Сімнадцятирічний Холден Колфілд, головний герой оповідання, перебуваючи на лікуванні в туберкульозному санаторії, розповідає про те, що з ним сталося близько року тому, коли йому було шістнадцять років. Він, без усієї цієї "David Copperfield kind of crap" ["девід-копперфільдівської каламуті" (7)], просто розповідає про три дні свого життя, дуже сум'ятливе, безладне і нестерпне для нього, намагаючись не упустити жодної дрібниці, називаючи все речі своїми іменами. У ці три дні сталося так, що Холден, покинувши школу і ще не прийшовши додому, виявився раптово вибитим зі звичної колії, зі свого респектабельного повсякденного життя, і залишився наодинці з собою. Навіть не залишився, а просто повис над гігантським, вируючим і пустельним містом Нью-Йорком.

При першому знайомстві з Холденом він здався мені занадто песимістичним і дивним хлопцем, який завжди чимось незадоволений, але буквально вже через пару сторінок ми можемо легко усвідомити, що він просто зовсім не приховує тих почуттів, які більшість з нас боїться показати навіть собі. По суті Холден - звичайнісінький тінейджер, який нічим не відрізняється від інших. Однак не кожен серйозно замислюється над тим, що таке цей світ, і як у ньому жити. Думаю, Холден Колфілд - це внутрішнє, глибоке, підсвідоме те, що є в кожній людині, але не кожен наважується зізнатися в цьому і відкрити це для себе.

Герой Селінджера почувається цілком від'єднаним від навколишнього суспільства. У ньому дуже багато незвичайного, чужого для цього світу. Тому його нагороджують невтішними епітетами: ненормальний, дивак, непристосований. Його відрізняє складна духовна організація, глибока вразливість і загострена чутливість, коли навіть незначні роздратування ззовні здатні викликати бурхливу реакцію. Практично у всьому ми можемо побачити особисту точку зору героя, відмінну від інших. "I agree! Some boys get more out of school. I agree they do, some of them! But that"s all I get out of it. See? That's my point. That's exactly my goddam point" ["Згоден, що багатьом школа дає більше. А мені – нічого! Зрозуміло? Я про це і говорю"]. Або, наприклад, що він цінує в поведінці людини, яка людина виглядає справжнім героєм. Фізична сила - не головне, вона виявляє слабкість і обмеженість. Героїзм, у розумінні Холдена - не суперменівське безстрашність, а перемога духу Єдиний героїчний вчинок на пам'яті Холдена здійснений не атлетом, а непомітним худеньким хлопчиком, який під загрозами і знущаннями хуліганів вирішує вистрибнути з вікна, але не відмовитися від своїх слів. добра, вищої людини, ідеальної людини.Він багато читає, намагаючись у книгах знайти відповідь на свої запитання. , - каже Холден. Але так чи інакше зіткнення з реальним життям не уникнути, саме тому Холден конфліктує з вчителями, батьками, однокласниками.

Колфілд не зовсім уявляє собі, чого хоче досягти в житті і як це зробити, але впевнений, що у світі дорослих життєві цінності зміщені. Для нього світ дорослих, у який йому належить увійти, аморальний, брехливий, а тому неприйнятний. Холден живе у повній згоді із собою та його ідеями. У відповідь на запитання своєї молодшої сестрички Фібі "ким би тобі хотілося стати? Ну, вченим, чи адвокатом, чи ще ким-небудь", Холден, геть-чисто відкидаючи можливість стати вченим, розмірковує: "Lawyers are all right, I guess--but it doesn"t appeal to me," I said. "I mean they"re all right if they go around saving innocent guys" lives all the time, and like that, but you don"t do that kind of stuff if you" re a lawyer" ["Адвокатом, напевно, непогано, але мені все одно не подобається... Розумієш, непогано, якщо вони рятують життя невинним людям і взагалі займаються такими справами, але в тому й штука, що адвокати нічим таким не займаються "(7)]. З усіх людських справ і занять єдино цінним і важливим, чистим від брехні, герой Селінджера визнає те, чим він зайнятий тут і зараз, коли сидить зі своєю улюбленою сестричкою Фібі і базікає про всяке. Холден пручається будь-якій спробі змусити його чинити чи думати всупереч власному спонуканню.Тактика опору одночасно хитромудра зростання: від відвертого позіхання - відповідь на вимушення прослухати довгу повчальну мову, - до винахідливої ​​брехні - відповідь на вимушення до прямої відповіді, "Я жахливий брехун - такого ви ніколи у житті не бачили" (7)], і, нарешті, здатність обходити, ховатися від чужих думок, обмірковуючи серед розмови з учителем Спенсером про школу або про те, як там зимують качки в парку. Холден Колфілд часто говорить про свою так звану брехливість. Звичайно ніякий він не брехун, просто у нього дуже багата уява. Його тягне вигадувати, фантазувати, морочити комусь голову, перетворювати життя на гру. Холден напрочуд відвертий, він говорить начистоту про всі слабкості, невдачі, про відчуття, в яких йому ніяково і боляче зізнатися, - наприклад, його розмова про ліфчики або про дешеві валізи. Цікавий той факт, що Холдену нічого не варто повідомити, що він вважає себе глухим куточком, він взагалі досить безжальний до самого себе: (7)] Насправді він добре знає і розуміє ті речі, які він любить, наприклад, літературу, можливо, цими словами він підкреслює той факт, що його вже вчетверте виганяють зі школи. Не те, щоб він погано вчився - ні, він розумний і цілком міг би продовжувати навчання, але йому нехтує сам дух школи, манірний і лицемірний. Ці дві якості Холден бачить буквально у всьому, не тільки в школі – починаючи від своїх друзів та подруг та закінчуючи випадковими знайомими. При цьому він знає, що сам мало відрізняється від них, і це його вкрай пригнічує. Він розуміє, що не може нічого змінити - єдине, що він може зробити, це виявляти неявний протест проти порядку речей, нічого не роблячи активно. Ось у чому причина його прогулів, постійної брехні, презирства до норм і правил, що часом доходить до істерики. Його жахливі позначки, як і твір про боксерську рукавичку, - це все теж щирий прояв його внутрішнього протесту проти системи навчання, самого духу закритих шкіл для забезпечених дітей. Навіть у самому факті втечі зі школи прозирає бунтарство: Холден втікає раптово серед ночі та на прощання кричить: "Sleep tight, ya morons!" I"ll bet I woke up every bastard on the whole floor" ["На добраніч, кретини! Ручаюся, що я розбудив всіх цих ублюдків!" (7)]. І ось Холден уникає брехні у свій власний світ. Повернувшись додому, до Нью-Йорка, він з подивом помічає, що сутенерство, проституція, насильство та обман співіснують із милосердям та добротою. Ось дві черниці, зустріті Холденом у поїзді, не лише навчають дітей, а й збирають милостиню для бідних. Герой багато думає над цим, поступово розуміючи, наскільки важлива осмислена, що має на меті життя. " I couldn"t stop думати про те, що два нунси. I kept думати про те, що beat-up old straw basket they went around collecting money with when they weren"t teaching school" ["Ці дві черниці не виходили у мене з голови. Я все згадував цей старий солом'яний кошик, з якого вони ходили збирати лепту, коли вони було уроків" (7)]. Такі думки займають тепер героя Селінджера. Холден не має цінностей у житті, крім вельми невиразних уявлень про те, як все має бути. Яскравий образ - його мрія, та сама справа, якою він міг би займатися без огиди до себе. Холден вирішує, що треба рятувати дітей від прірви дорослого життя, де панують лицемірство, брехня, насильство, недовіра. "What I have to do, I have to catch everybody if they start to go over the cliff - I mean if they"re running and they don"t look where they"re going I have to come out from somewhere and catch them . Що "всього я" d'all day. "І моя справа - ловити дітлахів, щоб вони не зірвалися в прірву." Розумієш, вони грають і не бачать, куди тікають, а тут я підбігаю і ловлю їх, щоб вони не зірвалися. Ось і вся моя робота. Стерегти хлопців над прірвою в житі» (7)] – таке заповітне бажання Холдена Колфілда. Дивна мрія, але щось у ній справді є. бачить у всіх людях - далеко від усього, над бездонною прірвою.Це бажання також має дуже глибокий сенс.У Холдена є прагнення створити якийсь ілюзорний світ, куди він хоче втекти від реального. не дозволить Холдену повернутися назад до світу, в якому все фальшиво.Зрештою, це вже і покликання, і мета, якій можна присвятити себе.Дуже важливим моментом у книзі є той, коли Холден чує пісеньку, яку співає на вулиці маленький хлопчик: "Якщо ти ловив когось увечері в житі..." (7)] У безодні його розпачу і безрезультатної боротьби це виглядає як світло надії, знак, що ще не час здаватися, як би т рудно не жилося йому в цьому огидному світі.

Холден страждає від того, що ображає його на кожному кроці вульгарності, нелюдяності, тупості. Йому важко від вічної самотності та нерозуміння, одна тільки Фібі підтримує його. Герой дуже любить "свою Фібі", захоплюється і дбає про неї, саме таких, як вона, Холден і мріє "рятувати над прірвою в житі". Самотність – головна тема. Холден Колфілд не просто самотній, він самотній до жаху ("lonesome as hell"). Цей світ і гнітить його, і приваблює. З людьми йому важко, без них – нестерпно. Він прагне уваги і страждає від того, що співрозмовник не помічає, не бачить, не чує або ігнорує його присутність, як вчитель Спенсер, що дозволяє собі не соромлячись колупати при ньому в носі (" was only me that was in the room" ) ["Напевно, він думав, що це можна, тому що, крім мене, нікого тут не було" (7)]. Або через те, що навіть роблячи подарунки людина не бере до уваги її особистий смак і бажання. me a present, it ends up making me sad" . ["І ковзани вона купила не ті - мені потрібні були бігові, а вона купила хокейні, - але все одно мені стало сумно. І завжди так виходить - мені дарують подарунки, а мене від цього тільки туга бере" (7)]. І, можливо, це ще одна причина чому багато хто так любить Холдена. Адже в нашому суспільстві існують стандартні правила, людина намагається не показувати, як їй погано в душі, одягаючи цілий день посмішку. Щоб не трапилося, у суспільство ми входимо життєрадісними та безтурботними. Холдена всілякі стандарти тільки пригнічують. "I keep making up thes rules for myslf, and then I break them right away" ["Я сам собі вигадую правила поведінки і тут же їх порушую" (7)]. Йому часто буває "шкода", часто "сумно". Нав'язав йому ліфтер повію, і вона прийшла. "She was young as hell. She was around my age" ["Вона була зовсім дівчисько, їй-богу. Чи не молодше мене ..." (7)]; "Я думаю, що він їде в магазині і збирається це, і ні в якому місці не знає, що він був prostitute і all. I don"t know why exactly" [ "Я уявив, як вона заходить в магазин і купує сукню, ніхто не підозрює, що вона повія. Прикажчик, мабуть, подумав, що вона просто звичайна дівчинка, і все. Страшно мені стало сумно, сам не знаю чому "(7)]. Дивно те, що Холден взагалі представив повію у звичайному житті, де дівчатка купують сукні та гортають журнали. Насправді це дуже рідкісна людська риса характеру - дивитися людині в серці, а не судити по зовнішності. Варто сказати, що особистість викликає у Холдена безмежну повагу. Холден готовий побитися зі Стредлейтером за одну неправильно сказану букву на ім'я Джейн Галахер. Ім'я невіддільне від особистості, і байдужість до нього зачіпає сутність людини. Наприклад, сцена, побачена ним у вікно готелю, коли чоловік і жінка, бавлячись, плюють один одному в обличчя, вражає його неповагою до особистості та гідності людини.

Герой живе напруженим внутрішнім життям. Будь-який опис переходить у переживання. Холден зізнається в тому, що не дуже любить описувати будинки і кімнати, і замість безособового шкільного завдання описати будь-яке місце, де ти коли-небудь жив, вибирає предмет стільки близький йому, як бейсбольна рукавичка померлого брата Аллі. Він встановлює особистий, потаємний зв'язок із предметами, непомітно переходить від зовнішнього до внутрішнього: від рукавички до розповіді про Аллі та його смерть, і нарешті до себе. Для Холдена важливі почуття, відчуття, а не просто зовнішність "New York"s terrible when somebody laughs on the street very late at night. Ви можете hear it for miles. It makes you feel so lonesome and depressed" ["Нью-Йорк взагалі страшний, коли вночі порожньо і хтось регоче. На сто миль чутно" (7)] Він завжди відкритий непередбачуваному. Його поведінка непередбачувано не тільки для інших - тупого Стредлейтера, якого він постійно приголомшує то темою твору, то несподіваною атакою, - але і для самого себе. Його раптове освідчення Саллі в коханні Рішення бігти на Захід - все це вчинки миттєві, миттєві, що не мають зв'язку ні з попередньою, ні з подальшою поведінкою героя. від його відчуттів і настрою, він то має намір зателефонувати Джейн Галахер або піти в Етнографічний музей, то в останню хвилину відмовляється від наміру. "І тут я раптом заплакав .." (7)]; тієї кімнати "(7)]. Відчутно прояв його інтуїтивної довіри до життя. Ненавмисне виявляється правильніше свідомого вибору і обдаровує несподіваною радістю. Нудний сусід по кімнаті, виявляється, вміє віртуозно свистіти, спростовуючи характеристику "нудного", дану йому раніше; книга, яку Холдену видали помилково в біблітеці замість тієї, яку він хотів, виявляється всупереч очікуванням цікавою. Справжнє, миттєве має таку справжність, таку життєву силу і правоту, що навіть брехня, в ту мить, коли вона вимовлена ​​Холденом, обертається правдою. ["Звичайно було брехня, але сіль у тому, що я сам у цю хвилину був впевнений у цьому" (7)]. Але Холден знає про себе ту правду, яка не спрощує і не підганяє життя під одноманітність. Він усвідомлює, що іноді веде себе як тринадцятирічний, а іноді набагато старший за свої роки. Він знає, що бреше, коли говорить Саллі, що любить її і пропонує тікати з ним на Захід, але знає і те, що в той момент, коли це говорить, сам вірить у свої слова. Істина коїться "тут і зараз". Холден постійно перебуває в русі, їздить у таксі, перетинає вулиці Нью-Йорка, танцює, змінює пози та рухи. Але важливо не саме собою зовнішній рух, а те, що з ним збігається внутрішній ритм життя героя. Він справді думає на ходу, у такт кроків приймає чи змінює рішення. "Всяка sudden, на моїй доріжці, я хотів, щоб Jane Gallagher on the brain again" ["Раптом, виходячи з холу, я знову згадав про Джейн ..." (7)]; "і в той час, як я розгортався я sort of thought o war and all" ["і поки йшов, все думав про війну" (7)]. Йому властива любов до динаміки. Все, що подобається Холдену, перебуває в русі - хлопчик, що крокує з піснею по узбіччі, Фібі на каруселі, що рухається рот Джейн під час розмови. Він має вроджене почуття ритму. І так само властива йому неприязнь до пауз, повторень фраз, стереотипів. Навіть фотографія дратує його своєю мертвою нерухомістю. Справжня краса не повинна бути нерухомою, інакше це віщує смерть. Тема смерті неодноразово виникає у оповіданні Холдена, вона звучить у підтексті, прориваючись то неодноразово висловленому бажанні померти " I almost wished I was dead " [ " Подихнути хотілося, слово честі " (7)], то у уявних картинах своєї смерті, де Холден бачить себе вмираючим, оплаканим і похованим, то в непереборному страху зникнути, розчинитись у натовпі, він часто бачить себе закривавленим. Вигляд своєї крові і страхає і заворожує Холдена.

Слід зазначити ще одну важливу проблему, що виникає у підтексті слів головного героя. Це питання про походження та у зв'язку з тим про релігію. Хоча сам Холден і не любить розповідати про своїх батьків і про "всяку девід-копперфілдівську каламут", але існує насамперед у своїх сімейних зв'язках. Його батько – людина з ірландським прізвищем – до шлюбу був католиком. Його батьки різної віри, але, певне, вважають цей факт несуттєвим. Холденові невластива релігійність, хоча він вірить у безмежну доброту Христа, який, на його думку, не міг послати Юду в пекло, і терпіти не може апостолів. У повісті кілька разів виникає питання про віросповідання Холдена та його батьків. У сцені на вокзалі, коли Холден заводить у буфеті невимушену розмову з двома черницями, він наприкінці зізнається, що ця розмова приносить йому неприємну радість. Він наполягає на тому, що не вдавався, але, додає, було б ще приємніше, якби він не боявся, що монашки щохвилини можуть запитати чи не католик він. Насправді його батько був католиком, але одружившись з його матір'ю, "кинув цю справу" (7). Так само в ситуації, коли Холден і ще один симпатичний хлопчик із Хутона розмовляють про теніс, і раптом той хлопчик запитує, чи Холден не помітив у місті католицьку церкву. "That kind of stuff drives me crazy" ["мене такі штуки просто бісять" (7)].

Холден описує нам ті дні свого життя, коли його обступили великі і малі неприємності, коли в нього все погано: і пальто вкрали, і шпаги для фехтувальних змагань забув у вагоні метро, ​​і зі школи вчетверте виключили багато іншого. Все огидно. У серці туга та почуття безнадійності. Ось і тиняється в цьому світі Холден сумно і безглуздо, безпорадний перед життям, яке його не влаштовує, в якому жити погано. Не дивно, що Холден жадібно шукає хоч якусь віддушину, прагне людського тепла, участі та розуміння. Так постає питання, чого він хоче, як він мислить майбутнє. Виявляється, нічого реально позитивного Холден уявити не може. У найближчому майбутньому він не бачить нічого, окрім усієї тієї рутини своїх "предків": вчитися для того, щоб стати "пронозою", а потім "робочим у деяких office, роблячи велику кількість, і їздити на роботу в кошах" [" працювати в якій-небудь конторі, заробляти купу грошей і їздити на роботу на машині ... (7)]. Звідси наївна мрія про нескладну механічну роботу, яка дає можливість вести тихе життя з глухонімою дружиною. При цьому Холден і сам хотів би прикинутися глухонімим, щоб, наскільки це можливо, розірвати всі зв'язки зі світом, у якому живеться так незатишно. Нереальність такого плану зрозуміла й самому Холдену. Він може знайти лише символічну формулу своїх прагнень. Він уявляє собі величезне поле жита, де на краю прірви грають діти. Він, Холден, єдиний дорослий на цьому полі. Він єдиний, хто може врятувати та рятує дітей від падіння у прірву. До кінця роману стає зрозуміло, що великому світу Холден може протиставити лише світ дітей, яких до того ж треба охороняти від дорослих. Вони ще не зіпсовані. Але буквально на кожній стіні на них чекає цілком реальний нецензурний напис, а Холден не може, хоч і пристрасно бажає, стерти ці написи. Отже, боротися з огидним йому світом Холден не може. "Якщо ви мали мільйон років до того, що ви, можу"t rub out even half the "Fuck you" signs in the world. It"s impossible" ["Будь у людини хоч мільйон років у розпорядженні, все одно йому не стерти всю похабщину з усіх стін на світі. Неможлива ця справа" (7)]. Холден здатний з граничною щирістю так побачити, так показати цей світ, що і нам передається його огида.

Бунт Холдена проти дійсності доводить до логічного завершення не він сам, а Фібі, яка з величезною валізою зібралася було бігти на невідомий Далекий Захід. Кінець кінцем вони хіба що змінилися ролями: десятирічна Фібі готова окреслити голову кинутися назустріч нове життя, Холден ж мимоволі шукає навколо себе елементи стійкості, зв'язку з минулим. Рідна школа, музика на каруселях у Центральному парку за два кроки від будинку, тисячолітні мумії у музі природної історії. І ось брат і сестра Колфілди залишаються в Нью-Йорку тому, що бігти завжди простіше, ніж, зібравшись з духом, продовжувати відстоювати гуманістичний ідеал - нехитрий, очевидний і важкодосяжний, як і всі романтичні мрії юності.

Коли вчитель Антоліні пророкує Холдену у майбутньому алкогольне життя і ненависть до кожного, він з цілковитою щирістю відповідає, що може зненавидіти страшно, але завжди ненадовго. Озираючись назад, згадуючи тих, кого він раніше страшно, але недовго ненавидів, він не знаходить у своєму серці гніву, навпаки, він відчуває прямо протилежні почуття - співчуття, співчуття, майже ніжність. Постійний мотив роману " I hate it " перебивається іншим " І мені нарешті, визнанням, що йому не вистачає " I sort of miss everybody I told про . ["Мені якось не вистачає тих, про кого я розповідав" (7)]. Все-таки чуйна натура Колфілда така, що він ніколи не залишається байдужим до зустрінутих людей, вони немов стають частиною його самого. В останніх розділах роману він виглядає вже набагато лояльнішим. Холден починає помічати і цінувати такі позитивні якості, як привітність, привітність і вихованість, настільки поширені серед його співгромадян у повсякденному спілкуванні.

Також ми можемо помітити, що у кульмінаційному моменті книги Холдена охоплює раптовий стан щастя, що дуже типово йому. Його відчуття показують, що у ньому насправді щось змінилося. "I felt so damn happy all of sudden, the way old Phoebe kept going around and around. I was damn near bawling, I felt so damn happy, if you want to know the truth. I don"t know why. Це було тільки те, що воно було зроблене з нічною гарною, як вона збирається ходити навколо і навколо, в її blue coat and all. God, I wish you could"ve been there." ["Я раптом став такий щасливий, тому що Фібі кружляла на каруселі. Мало не ревів від щастя, якщо вже говорити всю правду. Сам не розумію чому. До того вона була мила, до того весело кружляла у своєму синьому пальті. Шкода, що ви її не бачили, їй-богу!" (7)]

Твір

ХОЛДЕН КОЛФІЛД (англ. Holden Caulfield) герой-оповідач роману Дж.Д. Селінджера "Над прірвою в житі" (1951). Ключовий персонаж сучасної американської культури, який згодом мав безліч реінкарнацій - у блаженних бунтарях-битниках середини 50-х (романи Джека Керуака), у скандальних інсургентах епохи рок-н-ролу (на зразок Джима Моррісона), у кінематографічних "бунтарях" безтурботних їздоках» та «північних ковбоях» 60-х. Син багатих батьків, учень привілейованої школи Пенсільванії, сімнадцятирічний Х.К. зовні проявляє себе як нервово-розвинений молодик, у чиїй нелюбові до оточуючих прозирає примхлива нетерпимість розпещеного підлітка. У своїй сповіді він лає «дурну школу», «кретинів»-однокласників, «показушників»-вчителів. За його визнанням, він усіх ненавидить. І як би на помсту порушує загальноприйняті правила. Щире захоплення в нього викликає приятель, що голосно пукнув у церкві. Не бажаючи підкорятися ненависним «безглуздим» правилам, він навмисне завалює іспити, свариться з сусідом по гуртожитку і тікає зі школи до Нью-Йорка. Там він зустрічається з давньою подружкою, але навіщось ображає її і отримує від воріт поворот, потім відвідує свого старого вчителя, але той надає йому дуже двозначні знаки уваги, і втікачеві доводиться нести ноги. Він здуру напивається, намагається «зняти» повію в готелі. Зрештою, потай приходить до батьківського будинку і розповідає про свої пригоди молодшій сестричці. А десятирічна малеча марно намагається наставити його на істинний шлях. Образ Х.К. має і глибший вимір. Знаменно, що свою сповідь він веде, перебуваючи на обстеженні у санаторії. Хвороба - поширений у світовій літературі символ конфлікту героя із середовищем, знак відторгнення від суспільства. Нервовий розлад Х.К., як, скажімо, епілепсія князя Мишкіна або сухот Ганса Касторпа, - це прикмета «асоціальне ™» героя, його виключеності з системи нормальних суспільних відносин. Як літературний герой, Х.К. має давній родовід, висхідний принаймні до античних диваків-кініків, до середньовічних вагантів і ярмаркових скоморохів. Вгадуються в ньому і «гени» андерсенівської дитини, яка у фіналі відомої казки виголосила: «А король-то - голий!» Х.К. має тонкий дар відстороненого, незамутненого зору, завдяки чому гостро відчуває лицемірство і фальш багатьох ритуалів суспільства - «липу і показуху», як він виявляється.

Літературна роль Х.К.- помічати і безжально викривати, охай і осміювати всілякі каліцтва і безглуздя в житті. Чи то прищі на обличчі однокласника, чи манірні інтонації шкільного священика, чи солодка вульгарність Голлівуду, чи банальні стандарти горезвісного «американського способу життя». У цьому сенсі образ Х.К. зближується з фольклорним чином «дурня», який своїми вчинками та судженнями підриває поведінкові та моральні стереотипи висміюваного ним суспільства (вдягнена задом-наперед червона мисливська шапка Х.К.- чим не блазневий ковпак). Так що він не просто хуліганистий баламут, а бунтар-мораліст, що є проміжною ланкою між ізгоями і самітниками американського романтизму з їх неприйняттям суспільної моралі XIX»Шв. та героями «контркультури» бунтівних 60-х років (найближчий послідовник Х.К.- «псих» Макмерфі з «Польоту над гніздом зозулі» К.Кізі). Ні кіно-, ні телевтілень Х.К. немає, т.к. автор заборонив екранізувати книгу

Білов С. Передмова // Селінджер Дж. Повісті та оповідання. Воннегут До. Колиска для кішки ... М., 1983. С.3-9; Гайсмар М. Американські сучасники. М., 1976. С.268-275.

Інші твори з цього твору

Американський письменник, твори якого побачили світ у журналі The New Yorker у 2-й половині 1940-х та у 1950-і роки. Селінджер виріс на Манхеттені, почав писати оповідання у середній школі.

Народився у Нью-Йорку. Закінчив військове училище у місті Веллі-Фордж, штат Пенсільванія. Тут він написав свої перші оповідання. Слухав лекції в Нью-Йоркському університеті, відвідував лекції в Урсінус-коледжі (Пенсільванія), потім вступив до Колумбійського університету, де слухав курс лекцій про коротку розповідь. Проте жоден із вищих навчальних закладів він так і не закінчив.

У 1942 році був призваний до армії, закінчив офіцерсько-сержантську школу військ зв'язку, а потім у чині сержанта був переведений у контррозвідку та направлений до міста Нешвілл (Теннессі). Працював із військовополоненими, брав участь у звільненні кількох концтаборів.

Письменницька кар'єра Селінджера почалася з публікації коротких оповідань у нью-йоркських журналах. Його перше оповідання «Молоді люди» було опубліковано 1940 року. А через одинадцять років після першої публікації Селінджер випустив свій єдиний роман «Над прірвою у житі», який зустрів дружне схвалення критики і досі зберігає популярність.

В останні роки життя він практично не спілкувався із зовнішнім світом, живучи в особняку в місті Корніш, штат Нью-Гемпшир, і займаючись різноманітними духовними практиками та нетрадиційною медициною.
Джером Девід Селінджер помер природною смертю у своєму будинку в Нью-Гемпширі у віці 91 року.

"Над прірвою у житі"

Роман американського письменника Джерома Селінджера. У ньому від імені 16-річного юнака на ім'я Холден відверто розповідається про його загострене сприйняття американської дійсності та неприйняття спільних канонів та моралі сучасного суспільства. Твір мав величезну популярність як серед молоді, так і серед дорослого населення, вплинув на світову культуру другої половини XX століття.

Роман був перекладений майже всіма світовими мовами. У 2005 році журнал Time включив роман до списку 100 найкращих англомовних романів, написаних починаючи з 1923 року, а видавництво Modern Library включило його до списку 100 найкращих англомовних романів 20 століття. Однак, незважаючи на це, у США роман часто піддавався критиці та забороні через велику кількість нецензурної лексики.

Першими попередниками «Над прірвою в житі» стали ранні оповідання Селінджера, у багатьох з яких намічаються теми, які згодом підняли письменником у романі. Під час навчання в Колумбійському університеті їм було написано оповідання «Молоді хлопці», одна з героїнь якого описувалася дослідниками як «щось окреслений прототип Саллі Хейс». У листопаді 1941 року було написано оповідання під назвою «Легкий бунт на Медісон-авеню», який згодом перетворився на сімнадцятий розділ роману: у ньому описується сварка Холдена з Саллі після ковзанки та його зустріч із Карлом Льюсом. "Легкий бунт на Медісон-авеню" став першим твором Селінджера, в якому з'явився персонаж на ім'я Холден Колфілд. Інша розповідь, під назвою «Я божевільний», містить у собі нариси двох епізодів з «Над прірвою в житі» (прощання Холдена з учителем історії та його розмова з матір'ю одного з однокласників дорогою зі школи до Нью-Йорка); його головний герой також носить ім'я Холдена Колфілда. У оповіданні «День перед прощанням» (1944 рік), до головного героя Джона Гледуоллера приїжджає його друг, Вінсент Колфілд, який розповідає про свого молодшого брата Холдена, «якого сто разів виганяли зі школи». З розповіді випливає, що Холден служив в армії і зник безвісти, коли йому не було 20 років. У 1949 році The New Yorker прийняв до друку дев'яносторінковий рукопис під авторством Селінджера, головним героєм якого був знову ж таки Холден Колфілд, але згодом сам письменник відкликав текст назад. Остаточний варіант роману було випущено видавництвом Little, Brown and Company у 1951 році.

"Пекло прірвою в житі" короткий зміст

Роман написаний від імені шістнадцятирічного Холдена Колфілда, що знаходиться на лікуванні в клініці: він розповідає про історію, що трапилася з ним минулої зими і хвороби, що передувала його. Події, про які він розповідає, розгортаються у передріздвяні дні грудня 1949 року. Спогади юнака починаються з дня його відбуття із закритої школи Пенсі, звідки його було відраховано за неуспішність.

Сімнадцятирічний Холден Колфілд, який перебуває в санаторії, згадує «ту божевільну історію, яка сталася минулим Різдвом», після чого він «ледве не віддав кінці», довго хворів, а тепер проходить курс лікування і невдовзі сподівається повернутися додому.

Його спогади починаються з того самого дня, коли він пішов із Пенсі, закритої середньої школи в Егерстауні, штат Пенсільванія. Власне пішов він не з власної волі - його відрахували за академічну неуспішність - із дев'яти предметів у ту чверть він завалив п'ять. Становище ускладнюється тим, що Пенсі - це не перша школа, яку залишає юний герой. До цього він уже покинув Елктон-Хілл, оскільки, на його переконання, «там була одна суцільна липа». Втім, відчуття того, що навколо нього «липа» - фальш, вдавання і показуха, - не відпускає Колфілда протягом усього роману. І дорослі, і однолітки, з якими він зустрічається, викликають у ньому роздратування, але й одному йому залишатися несила.

Останній день у школі рясніє конфліктами. Він повертається до Пенсі з Нью-Йорка, куди їздив як капітан фехтувальної команди на матч, який не відбувся з його вини - він забув у вагоні метро спортивне спорядження. Сусід по кімнаті Стредлейтер просить його написати за нього твір - описати будинок або кімнату, але Колфілд, який любить робити все по-своєму, розповідає про бейсбольну рукавичку свого покійного брата Аллі, який списав її віршами і читав їх під час матчів. Стредлейтер, прочитавши текст, ображається на автора, що відхилився від теми, заявляючи, що той підклав йому свиню, але і Колфілд, засмучений тим, що Стредлейтер ходив на побачення з дівчиною, яка подобалася і йому самому, не залишається в боргу. Справа закінчується бійкою і розбитим носом Колфілда.

Опинившись у Нью-Йорку, він розуміє, що не може прийти додому і повідомити батьків про те, що його виключили. Він сідає у таксі та їде до готелю. По дорозі він ставить своє улюблене питання, яке не дає йому спокою: «Куди подіються качки в Центральному парку, коли ставок замерзає?» Таксист, зрозуміло, здивований питанням і цікавиться, чи не сміється з нього пасажир. Але той і не думає знущатися, втім, питання щодо качок, скоріше прояв розгубленості Холдена Колфілда перед складністю навколишнього світу, ніж інтерес до зоології.

Цей світ і гнітить його, і приваблює. З людьми йому важко, без них – нестерпно. Він намагається розважитись у нічному клубі при готелі, але нічого хорошого з цього не виходить, та й офіціант відмовляється подати йому спиртне як неповнолітньому. Він вирушає до нічного бару в Гринич-Віллідж, де любив бувати його старший брат Д. Б., талановитий письменник, який спокусився великими гонорарами сценариста в Голлівуді. Дорогою він ставить питання про качок черговому таксисту, знову не отримуючи зрозумілої відповіді. У барі він зустрічає знайому Д. Б. з якимсь моряком. Дівчина ця викликає в ньому таку ворожість, що він скоріше залишає бар і вирушає пішки до готелю.

Ліфтер готелю цікавиться, чи не хоче він дівчинку - п'ять доларів на час, п'ятнадцять на ніч. Холден домовляється «на якийсь час», але коли дівчина з'являється в його номері, не знаходить у собі сил розлучитися зі своєю невинністю. Йому хочеться побалакати з нею, але вона прийшла працювати, а якщо клієнт не готовий відповідати, вимагає з нього десять доларів. Той нагадує, що договір був щодо п'ятірки. Та видаляється і невдовзі повертається з ліфтером. Чергова сутичка закінчується черговою поразкою героя.

На ранок він домовляється про зустріч із Саллі Хейс, залишає негостинний готель, здає валізи в камеру схову і починає життя бездомного. У червоній мисливській шапці задом наперед, купленої в Нью-Йорку того злощасного дня, коли він забув у метро фехтувальне спорядження, Холден Колфілд тиняється холодними вулицями великого міста. Відвідування театру із Саллі не приносить йому радості. П'єса здається безглуздою, публіка, яка захоплюється знаменитими акторами Лантами, кошмарною. Супутниця теж дратує його дедалі більше.

Незабаром, як і слід було очікувати, трапляється сварка. Після вистави Холден і Саллі вирушають покататися на ковзанах, і потім, у барі, герой дає волю почуттям, що переповнювали його змучену душу. Пояснюючи в нелюбові до всього, що його оточує: «Я ненавиджу… Господи, до чого я все це ненавиджу! І не лише школу, все ненавиджу. Таксі ненавиджу, автобуси, де кондуктор репетує на тебе, щоб ти виходив через задній майданчик, ненавиджу знайомитися з ломаками, які називають Лантов „ангелами“, ненавиджу їздити в ліфтах, коли просто хочеться вийти на вулицю, ненавиджу міряти костюми у Брукса…»

Його порядком дратує, що Саллі не поділяє його негативного ставлення до того, що йому так немило, а головне, до школи. Коли ж він пропонує їй взяти машину і виїхати тижнів на два покататися по нових місцях, а вона відповідає відмовою, розважливо нагадуючи, що «ми, по суті, ще діти», відбувається непоправне: Холден вимовляє образливі слова, і Саллі віддаляється в сльозах.

Нова зустріч – нові розчарування. Карл Льюс, студент з Прінстона, надто зосереджений на своїй особі, щоб виявити співчуття до Холдена, і той, залишившись один, напивається, дзвонить Саллі, просить у неї прощення, а потім мариться холодним Нью-Йорком і в Центральному парку, біля того самого ставка з качками, кидає платівку, куплену в подарунок молодшій сестричці Фібі.

Повернувшись додому - і до свого полегшення, виявивши, що батьки пішли в гості, - він вручає Фібі лише уламки. Але вона не гнівається. Вона взагалі, незважаючи на свої малі роки, чудово розуміє стан брата і здогадується, чому він повернувся додому раніше за термін. Саме у розмові з Фібі Холден висловлює свою мрію: «Я собі уявляю, як маленькі дітлахи грають увечері у величезному полі у житі. Тисячі малюків, а навколо ні душі, жодного дорослого, крім мене… І моя справа – ловити дітлахів, щоб вони не зірвалися в прірву».

Втім, Холден не готовий до зустрічі з батьками, і, позичив у сестрички гроші, відкладені нею на різдвяні подарунки, він вирушає до свого колишнього викладача містера Антоліні. Незважаючи на пізню годину, той приймає його, влаштовує на ніч. Як справжній наставник, він намагається дати йому низку корисних порад, як будувати відносини з навколишнім світом, але Холден надто втомився, щоб сприймати розумні вислови. Потім раптом він прокидається серед ночі і виявляє біля свого ліжка вчителя, який гладить йому чоло. Запідозривши містера Антоліні у поганих намірах, Холден залишає його будинок і ночує на Центральному вокзалі.

Втім, він незабаром розуміє, що неправильно витлумачив поведінку педагога, звалив дурня, і це ще більше посилює його тугу.

Розмірковуючи, як жити далі, Холден вирішує податись кудись на Захід і там відповідно до давньої американської традиції постаратися почати все спочатку. Він посилає Фібі записку, де повідомляє про свій намір поїхати, і просить її прийти в обумовлене місце, оскільки хоче повернути позичені в неї гроші. Але сестричка з'являється з валізою і заявляє, що їде на Захід із братом. Вільно чи мимоволі маленька Фібі розігрує перед Холденом його самого - вона заявляє, що й до школи більше не піде, і взагалі це життя їй набридло. Холдену, навпаки, доводиться мимоволі стати на думку здорового глузду, забувши тимчасово про своє всезапереченні. Він виявляє розсудливість і відповідальність і переконує сестричку відмовитись від свого наміру, запевняючи її, що сам нікуди не поїде. Він веде Фібі до зоосаду, і там вона катається на каруселі, а він милується нею.

Цитати та афоризми

Дивні люди ці дівчата. Щоразу, коли згадуєш якогось чистокровного гада – дуже підлого чи дуже самозакоханого, щоразу, як про нього заговориш із дівчиськом, вона неодмінно скаже, що в нього “комплекс неповноцінності”. Можливо, це і правильно, але це не заважає йому бути гадом. Так, дівчата. Одного разу я познайомив подругу Роберти Уолш із одним моїм приятелем. Його звали Боб Робінсон, ось у нього справді був комплекс неповноцінності. Відразу було видно, що він соромиться своїх батьків, тому що вони говорили "хочуть" або "хочете", і все таке, а крім того, вони були досить бідні. Але сам він був зовсім не з найгірших. Дуже славний хлопець, але подрузі Роберти Уолш він зовсім не сподобався. Вона сказала Роберті, що він задається, а вирішила вона, що він задається.

На мою думку, він сам уже не розуміється, добре він грає чи ні. Але він тут ні до чого. Винні ці бовдури, які йому ляскають, - вони будь-кого зіпсують, їм тільки дай волю.

Якщо людина померла, її не можна перестати любити, чорт забирай. Особливо якщо він був кращим за всіх живих, розумієш?

Найбільше я ненавиджу лягати спати, коли нітрохи не втомився.

Не можна знайти спокійне, тихе місце – немає його у світі. Іноді подумаєш – а може, є, але поки ти туди дістанешся, хтось прокрадеться перед тобою і напише паскудство прямо перед твоїм носом. Перевірте самі. Мені іноді здається - ось я помру, потраплю на цвинтар, поставлять наді мною пам'ятник, напишуть "Холден Колфілд", і рік народження, і рік смерті, а під усім цим хтось подряпає паскудство. Впевнений, що так воно й буде.

Вічно я говорю «дуже приємно з вами познайомитися», коли мені анітрохи не приємно. Але якщо хочеш жити з людьми, то доводиться говорити всяке.

Загалом я дуже неосвічений, але читаю багато.

Just because somebody's dead, ви не терпите, щоб зробити їх, для God's sake - особливо якщо вони були про те, що в той час, як nicer than the people you know that're alive and all.

Краще б деякі речі не змінювалися. Добре, якби їх можна було поставити у засклену вітрину і не чіпати.

А захоплюють мене такі книжки, що як їх дочитаєш до кінця - так одразу подумаєш: добре б, якби цей письменник став твоїм найкращим другом і щоби з ним можна було поговорити по телефону, коли захочеться.

Не смій називати мене «дітка»! Чорт! Я тобі в батьки гожусь, дурні!
- Ні, не годишся!.. По-перше, я б тебе у свій будинок на поріг не пустив…

Коли настрою немає, все одно нічого не вийде.

Anyway, I keep picturing all these little kids playing some game in this big field of rye and all. Многими маленькими дітьми, і nobody's around - nobody big, I mean - except me. And I’m standing on the edge of some crazy cliff. What I have to do, I have to catch everybody if they start to go over the cliff - I mean if they’re running and they don't look where they’re going I have to come out from somewhere and catch them. That's all I'd do all day. I'd just be the catcher in the rye and all. I know it’s crazy, but that’s the only thing I’d really like to be. I know it’s crazy.

Я вирішив зробити ось що: прикинутися глухонімим. Тоді не треба буде ні з ким заводити всякі непотрібні дурні розмови. Якщо хтось захоче зі мною поговорити, йому доведеться писати на папірці і показувати мені. Їм це так зрештою набридне, що я на все життя позбавлюся розмов. Всі будуть вважати, що я нещасний глухонімий дурник, і дадуть мені спокій.

Погано те, що іноді всякі дурниці приносять задоволення.

Біда мені з цими дівчатами. Іноді на неї і дивитися не хочеться, бачиш, що вона дура дурою, але варто їй зробити щось мило, я вже закохаюся. Ох ці дівчата, чорт би їх подер. З глузду можуть звести.

Я собі уявив, як маленькі дітлахи грають увечері у величезному полі, у житі. Тисячі малюків, і довкола - ні душі, жодного дорослого, крім мене. А я стою на краю скелі, над прірвою, розумієш? І моя справа – ловити дітлахів, щоб вони не зірвалися в прірву. Розумієш, вони грають і не бачать, куди тікають, а тут я підбігаю і ловлю їх, щоб вони не зірвалися. Ось і вся моя робота. Стерегти хлопців над прірвою у житі. Знаю, це дурниці, але це єдине, чого мені хочеться по-справжньому. Мабуть, я дурень.

Якщо дівчина приходить на побачення красива - хто засмучуватиметься, що вона запізнилася? Ніхто!

Чортові гроші. Вічно через них засмучуєшся.

Взагалі я часто звідкись їду, але ніколи й не думаю про прощання. Я це ненавиджу. Я не замислююся, чи сумно мені їхати, чи неприємно. Але коли я розлучаюся з якимось місцем, мені треба відчути, що я з ним справді розлучаюся. А то стає ще неприємнішим.

Прірва, в яку ти летиш, - жахлива прірва, небезпечна. Той, хто падає, ніколи не відчує дна. Він падає, падає без кінця. Це буває з людьми, які в якийсь момент свого життя почали шукати те, чого їм не може дати їхнє звичне оточення. Точніше, вони думали, що у звичному оточенні вони нічого для себе знайти не можуть. І вони перестали шукати. Перестали шукати, навіть не намагаючись щось знайти.

Захоплюють мене такі книжки, що як їх дочитаєш до кінця – так одразу подумаєш: добре б, якби цей письменник став твоїм найкращим другом і щоби з ним можна було поговорити по телефону, коли захочеться. Але це рідко буває.

Я… машин не люблю. Розумієш, мені не цікаво. Краще б я собі завів коня, чорт забирай. У конях хоч є щось людське. З конем хоч поговорити можна.

Негарним дівчатам дуже погано доводиться. Мені їх іноді до того шкода, що я навіть дивитися на них не можу, особливо коли вони сидять із якимось шизиком, який розповідає їм про свій ідіотський футбол.

Він ненавидів, коли його обзивали кретином. Усі кретини ненавидять, коли їх називають кретинами.

Тільки ми обнялися міцніше, я їй раптом кажу, що я її люблю і таке інше. Звичайно, це була брехня, але сіль у тому, що я сам у ту хвилину був у цьому впевнений. Ні, я ненормальний! Клянусь богом, я божевільний!

Взагалі, якщо взяти десять людей з тих, хто дивиться липову картину і реве в три струмки, то поручитися можна, що з них дев'ять виявляться в душі пропаленими сволочами. Я вам серйозно говорю.

Джерело - Вікіпедія, allsoch.ru, librebook.me

Джером Девід Селінджер – “Над прірвою у житі”-короткий зміст та цитатионовлено: 31 грудня, 2017 автором: сайт

Холден Колфілд

ХОЛДЕН КОЛФІЛД (англ. Holden Caulfield) герой-оповідач роману Дж.Д. Селінджера "Над прірвою в житі" (1951). Ключовий персонаж сучасної американської культури, який згодом мав безліч реінкарнацій - у блаженних бунтарях-битниках середини 50-х (романи Джека Керуака), у скандальних інсургентах епохи рок-н-ролу (на зразок Джима Моррісона), у кінематографічних "бунтарях" безтурботних їздоках» та «північних ковбоях» 60-х. Син багатих батьків, учень привілейованої школи Пенсільванії, сімнадцятирічний Х.К. зовні проявляє себе як нервово-розвинений молодик, у чиїй нелюбові до оточуючих прозирає примхлива нетерпимість розпещеного підлітка. У своїй сповіді він лає «дурну школу», «кретинів»-однокласників, «показушників»-вчителів. За його визнанням, він усіх ненавидить. І як би на помсту порушує загальноприйняті правила. Щире захоплення в нього викликає приятель, що голосно пукнув у церкві. Не бажаючи підкорятися ненависним «безглуздим» правилам, він навмисне завалює іспити, свариться з сусідом по гуртожитку і тікає зі школи до Нью-Йорка. Там він зустрічається з давньою подружкою, але навіщось ображає її і отримує від воріт поворот, потім відвідує свого старого вчителя, але той надає йому дуже двозначні знаки уваги, і втікачеві доводиться нести ноги. Він здуру напивається, намагається «зняти» повію в готелі. Зрештою, потай приходить до батьківського будинку і розповідає про свої пригоди молодшій сестричці. А десятирічна малеча марно намагається наставити його на істинний шлях. Образ Х.К. має і глибший вимір. Знаменно, що свою сповідь він веде, перебуваючи на обстеженні у санаторії. Хвороба - поширений у світовій літературі символ конфлікту героя із середовищем, знак відторгнення від суспільства. Нервовий розлад Х.К., як, скажімо, епілепсія князя Мишкіна або сухот Ганса Касторпа, - це прикмета «асоціальне ™» героя, його виключеності з системи нормальних суспільних відносин. Як літературний герой, Х.К. має давній родовід, висхідний принаймні до античних диваків-кініків, до середньовічних вагантів і ярмаркових скоморохів. Вгадуються в ньому і «гени» андерсенівської дитини, яка у фіналі відомої казки виголосила: «А король-то - голий!» Х.К. має тонкий дар відстороненого, незамутненого зору, завдяки чому гостро відчуває лицемірство і фальш багатьох ритуалів суспільства - «липу і показуху», як він виявляється.

Літературна роль Х.К.- помічати і безжально викривати, охай і осміювати всілякі каліцтва і безглуздя в житті. Чи то прищі на обличчі однокласника, чи манірні інтонації шкільного священика, чи солодка вульгарність Голлівуду, чи банальні стандарти горезвісного «американського способу життя». У цьому сенсі образ Х.К. зближується з фольклорним чином «дурня», який своїми вчинками та судженнями підриває поведінкові та моральні стереотипи висміюваного ним суспільства (вдягнена задом-наперед червона мисливська шапка Х.К.- чим не блазневий ковпак). Так що він не просто хуліганистий баламут, а бунтар-мораліст, що є проміжною ланкою між ізгоями і самітниками американського романтизму з їх неприйняттям суспільної моралі XIX»Шв. та героями «контркультури» бунтівних 60-х років (найближчий послідовник Х.К.- «псих» Макмерфі з «Польоту над гніздом зозулі» К.Кізі). Ні кіно-, ні телевтілень Х.К. немає, т.к. автор заборонив екранізувати книгу

Білов С. Передмова // Селінджер Дж. Повісті та оповідання. Воннегут До. Колиска для кішки ... М., 1983. С.3-9; Гайсмар М. Американські сучасники. М., 1976. С.268-275.

Всі характеристики по алфавіту:

Юнацький бунт Холдена доводить до логічного кінця молодша сестра Фібі, готова йти назустріч нове життя. Брат і сестра Колфілди залишаються в Нью-Йорку, тому що бігти завжди простіше, ніж продовжувати відстоювати ідеал - нехитрий, очевидний і важкодосяжний, як і всі романтичні мрії юності. У результаті Холден формується як особистість.

Головний герой відрізняється сором'язливим, уразливим характером. Він нелюбий, найчастіше буває просто грубий, глузливий. Причиною цього є душевна самота: адже його життєві цінності не збігаються з критеріями дорослих. Холдена обурює «показуха» та відсутність найелементарнішої людяності в житті. Навколо панує обман і лицемірство. Вчителі в привілейованій школі брешуть, запевняючи, що виховують добрих людей. Ось Холден згадує директора однієї з приватних шкіл, де він навчався. Директор нудно посміхався всім і кожному, але насправді дуже добре знав різницю між багатими та бідними батьками своїх підопічних.

Роман Селінджера «Над прірвою в житі» побачив світ 1951 року і за кілька місяців посів перше місце у списку американських бестселерів. Головний герой роману – Холден Колфілд. Це юнак, який намагається знайти своє місце у житті. Найбільше у світі Холден боїться стати таким, як усі дорослі. Він уже був виключений із трьох коледжів за неуспішність. Холдену неприємна думка про те, що він «працюватиме в якійсь конторі, зароблятиме багато грошей і їздитиме на роботу в машині або в автобусах по Медісон-авеню, і читатиме газети, і гратиме в бридж всі вечори, і ходитиме в кіно… ».

Холден вирішує, що треба рятувати дітей від прірви дорослого життя, де панують лицемірство, брехня, насильство, недовіра. «Моя справа – ловити дітлахів, щоб вони не зірвалися в прірву. Розумієш, вони грають і не бачать, куди тікають, а тут я підбігаю і ловлю їх, щоб вони не зірвалися. Ось і вся моя робота. Стерегти хлопців над прірвою в житі», – таке заповітне бажання Холдена Колфілда.