Деталі Категорія: Образотворче мистецтво та архітектура кінця XVI-XVIII століть Розміщено 07.04.2017 15:31 Переглядів: 3159

У західноєвропейському мистецтві XVII-XVIII ст. основними художніми напрямами та течіями були бароко та класицизм. У багатьох європейських країнах створювалися Академії мистецтв та архітектури. Але жоден із цих стилів не існував у мистецтві Англії XVII-XVIII ст. у чистому вигляді, т.к. вони прийшли на англійську ґрунт набагато пізніше, ніж в інші країни.

Для англійського мистецтва цього періоду характерна увага до емоційного життя людей, особливо це стосується портретного живопису. Крім того, англійське Просвітництво особливу увагу приділяло ідеям морального виховання особистості, проблем етики та моралі. Іншим провідним жанром англійського живопису цього періоду став побутовий жанр. Про найбільш відомих художників (Т. Гейнсборо, Д. Рейнольдс, У. Хогарт) ми розповіли на нашому сайті.

Архітектура

У XVII та XVIII ст. Англія була одним із найбільших центрів європейської архітектури. Але різні архітектурні стилі та напрямки існували тут часом одночасно.
Біля витоків британської архітектурної традиції стояв Ініго Джонс(1573-1652), англійський архітектор, дизайнер та художник.

Посмертний портрет Ініго Джонса кисті Вільяма Хогарта (написаний за прижиттєвим портретом Ван Дейка)

Ініго Джонс народився 1573 р. у Лондоні у сім'ї суконщика. У 1603-1605 р.р. Джонс в Італії навчався малюванню та оформлювальному мистецтву. Повернувшись на батьківщину, займався створенням декорацій для театральних вистав, він відіграв значну роль розвитку європейського театру.
У 1613-1615 р.р. Джонс знову в Італії, він вивчає роботи Андреа Палладіо, античну та ренесансну архітектуру. У 1615 р. Джонс стає головним доглядачем королівських будов, у Грінвічі незабаром приступає до будівництва заміського особняка королеви Анни, дружини Якова I.

Квінз-хаус

Двоповерховий Куїнз-хаус є монолітним кубом, абсолютно білим і майже без архітектурних прикрас. У центрі паркового фасаду розташована лоджія. Квінз-хаус став першою англійською спорудою в стилі класицизму.

Тюльпановидні сходи Куінз-хауса в Грінвічі

Наступна робота архітектора - Банкетинг-хаус у Лондоні (1619-1622). Його двоповерховий фасад майже весь покритий архітектурним оздобленням. В інтер'єрі двоярусна колонада відтворює вигляд античного храму. Побудови Джонса відповідали уподобанням англійського двору того часу. Але творчість Джонса була гідно оцінена тільки у XVIII ст.: вона заново відкрита шанувальниками Палладіо, а його роботи стали зразками для будівель англійського паладіанства.

Банкетинг-хаус

Наприкінці XVI-початку XVII ст. Важливу роль історії палацу зіграли театральні вистави («маски»). Особливо славилися декорації та костюми, створені Ініго Джонсом, талановитим театральним художником.
Банкетинг-хауз має 34 м завдовжки, 17 м завширшки і стільки ж заввишки. Над високим цоколем піднімаються два поверхи. Ритмічно розташовані на фасаді широкі вікна. Центр будівлі виділено 8-ма колонами іонічного ордера у нижньому ряду, коринфського – у верхньому. Над вікнами верхнього поверху створено фриз у вигляді висічених у камені гірлянд. Витончена балюстрада завершує всю композицію. Єдиний зал цієї будівлі прикрасив Рубенс.
Наприкінці ХІХ ст. у будівлі розмістили експозицію військово-історичного музею.

Новий етап історія англійської архітектури почався у другій половині XVII в., коли з'явилися перші будівлі сера Крістофера Рена(1632-1723), одного з найбільш відомих і шанованих англійських архітекторів.

Готфрід Кнеллер «Портрет Крістофера Рена» (1711)

Сер Крістофер Рен, архітектор і математик, перебудував центр Лондона після великої пожежі 1666 р. Він створив національний стиль англійської архітектури - класицизм Рена.
Рен був науковцем, займався математикою та астрономією, до архітектури звернувся, коли йому було вже за тридцять. Протягом тривалої та плідної діяльності йому вдалося здійснити майже всі свої задуми. Він будував палаци та храми, бібліотеки та театри, госпіталі та ратуші, облаштовував житлові квартали Лондона. Зібрані докупи, численні будівлі Рена могли б скласти середніх розмірів місто. Після «великої пожежі» 1666 р. Рен брав найактивнішу участь у відновленні Лондона: він побудував заново понад 50 з 87 церков, що згоріли. Вінцем цієї діяльності став грандіозний та величний собор св. Павла, який став найбільшою культовою спорудою протестантського світу.

Розташований на березі Темзи королівський госпіталь у Грінвічі – остання велика споруда Крістофера Рена. Великий комплекс шпиталю складається з 4 корпусів, що утворюють прямокутні двори з просторою площею між передніми корпусами, зверненими до річки портиками фасадів. Широкі щаблі, по обидва боки яких розташовані величні купольні споруди, ведуть другу площу між другою парою дворів. Обрамляють площу колонади з здвоєних колон утворюють дуже ефектну перспективу, що закінчується Куінз-хаусом Ініго Джонса. У будівництві Грінвічського шпиталю брав участь також архітектор Ніколас Хоксмур(1661-1736). Він почав роботи ще за життя Рена і продовжив їх після смерті архітектора.
Рен йшов шляхом Ініго Джонса. Але Джонс увібрав дух італійського Відродження, а Рен творив у стилі класицизму.
Традиції Крістофера Рена продовжив Джеймс Гіббс(1682-1754) – найяскравіша і самобутня постать англійського зодчества першої половини XVIII в., одне із небагатьох представників стилю бароко у англійській архітектурі. Будував також у стилі палладіанського, запозичуючи у нього окремі елементи.

A. Солді "Портрет Джеймса Гіббса"

Найбільший вплив на творчість Гіббса справили роботи Крістофера Рена, але Гіббс поступово виробив свій власний стиль. Його знаменита бібліотека Редкліффа в Оксфорді, строга та монументальна, займає одне з перших місць серед найкращих пам'яток англійської архітектури.

Бібліотека – найбільш значна з будівель Гіббса за масштабом та художніми достоїнствами. Ця своєрідна центрична споруда складається з 16-гранного цоколя, циліндричної основної частини та бані. Цоколь прорізаний великими арочними дверними та віконними отворами; кругла основна частина розділена парними колонами на 16 простінків, в яких чергуються розташовані в два яруси вікна та ніші. Над балюстрадою піднімається увінчаний ліхтарем купол.
Бібліотека є однією з найкращих пам'яток англійської архітектури.
Ще один шедевр Гіббса - церква Сент-Мартін ін зе Філдз.

Церква Сент-Мартін ін зе Філдз

Вона прикрашає Трафальгарську площу у Лондоні. У Сент-Мартін ін зе Філдз простежується вплив Крістофера Рена, але дзвіниця не виділена в окрему споруду, вона складає з будівлею церкви єдине ціле. Спочатку це рішення архітектора сучасники критикували, але пізніше церква стала взірцем для численних англіканських церков у самій Англії та її межами

Англійське паладіанство

Англійське паладіанство пов'язане з ім'ям Вільяма Кента(бл. 1684-1748), архітектора, археолога, живописця та видавця.

Вілла в Чизіку (1723-1729)

Вілла була зведена лордом Берлінгтоном за безпосередньої участі Вільяма Кента. Це найзнаменитіша споруда англійського паладіанства. Вона майже буквально повторює віллу "Ротонда" Андреа Палладіо, за винятком фасадів.

Парк вілли в Чизіку

Парковий фасад прикрашений портиком з фронтоном, до портика ведуть складні та вишукані сходи. Вілла не призначалася для проживання, в ній немає ні спалень, ні кухні, там лише приміщення для художніх колекцій Берлінгтон.
Завдяки покровительству лорда Берлінгтона, Кент отримував замовлення на будівництво громадських будівель у Лондоні, наприклад, Хорс-Гардс.

Хорс-гардс

Хорс-Гардс - казарми конногвардійського полку в Лондоні. Це найзріліша робота Вільяма Кента.
Вільям Кент збудував у Лондоні кілька палаців. Виконував замовлення щодо оформлення інтер'єрів заміських резиденцій англійської знаті. Головною роботою Кента стала садиба Холкем-Хол у графстві Норфолк.

Садиба Холкем-хол у графстві Норфолк

Вона призначалася для художньої колекції лорда Лестера. Особливо знамениті інтер'єри Холкем-холу, повні шовку, оксамиту та позолоти. По малюнках Кента виготовляли також меблі.

Англійський парк

Пейзажний англійський парк - важливе досягнення англійської архітектури XVIII ст. У пейзажному парку створювалася ілюзія реальної, незайманої природи, тут не відчувалося присутності людини та сучасної цивілізації.
Перший пейзажний парк був улаштований в палладіанську епоху в садибі поета Олександра Попа в Твікнемі (передмістя Лондона). Французький регулярний парк здавався йому уособленням державної тиранії, яка підкорила собі природу (парк Версаля). Англію поет вважав за вільну країну. Новатором у садово-парковому мистецтві Англії став Вільям Кент. Він створив найкращі пейзажні парки тієї епохи: парк вілли Чизік-хаус, парк «Єлисейські поля» у Стоу у Центральній Англії.

Парк «Єлисейські поля»

Особливо сильне враження справляли штучні, спеціально побудовані руїни, що мали назву Храму сучасної чесноти. Очевидно, руїни символізували занепад звичаїв у суспільстві і протиставлялися розкішному Храму древньої чесноти, збудованого У. Кентом в античному стилі.

Храм стародавньої чесноти, збудований У. Кентом в античному стилі, є круглою купольною спорудою, оточеною колонадою з 16 гладких іонічних колон, встановлених на невисокому подіумі. Храм має два входи у вигляді арочних отворів, до кожного з яких ведуть 12-ступінчасті сходи. Усередині храму 4 ніші, в яких встановлені виконані в людське зростання статуї давньогрецьких знаменитостей.
Вже в середині XVIII ст. пейзажні парки були поширені в Англії, Франції, Німеччині, Росії.

Останнім великим представником паладіанства в англійській архітектурі був Вільям Чеймберс(1723–1796) – шотландський архітектор, представник класицизму в архітектурі.

Ф. Котес "Портрет У. Чеймберса"

Чеймберс зробив значний внесок у розвиток садово-паркового мистецтва. Завдяки Чеймберсу у традиційному англійському пейзажному парку з'явилися екзотичні (китайські) мотиви.

Велика пагода– перша споруда на кшталт китайської архітектури у Європі. Була побудована в річмондських садах К'ю в 1761-1762 рр. за проектом придворного архітектора Вільяма Чемберса відповідно до побажання матері короля Георга III, Серпня. Висота 50 м, діаметр нижнього ярусу 15 м. Усередині пагоди влаштовані сходи з 243 ступенів, дах фанерований кахельною плиткою.
Наслідування пагоді в К'ю з'явилися в Англійському саду Мюнхена та інших куточках Європи. За забаганням Катерини II співвітчизник Чемберса, Чарлз Камерон, спроектував аналогічну споруду в центрі Китайського села Царського Села, проте проект не був втілений у життя. Але китайські будиночки все ж таки були побудовані.

Китайські будиночки. Китайське село в Олександрівському парку Царського Села

Архітектура неокласицизму

Коли у середині XVIII ст. в Італії почалися перші археологічні розкопки стародавніх пам'яток, до Риму вирушили всі найбільші представники англійського неокласицизму, щоб побачити руїни стародавніх споруд. Інші англійські архітектори вирушали до Греції вивчення давньогрецьких споруд. В Англії неокласицизм відрізнявся тим, що сприйняв від античності легкість та витонченість, особливо це стосувалося англійських неокласичних інтер'єрів. А, навпаки, всі будівлі були легшими і витонченими.

Г. Вілісон "Портрет Роберта Адама"

Особливу роль в архітектурі англійського неокласицизму відіграв Роберт Адам(1728–1792), шотландський архітектор з династії паладіанців Адамів, найбільший представник британського класицизму XVIII ст. Адам спирався вивчення античного зодчества і використовував суворі класичні форми. Архітектурна діяльність Адама була дуже широкою. Разом із братами Джеймсом, Джоном та Вільямом він зводив садибні будинки та громадські будівлі, забудовував цілі вулиці, площі, міські квартали Лондона. Його творчий метод – раціоналізм, одягнений у форми грецької античності.

Будинок у садибі Сайон-хаус у Лондоні. Арх. Р. Адам (1762-1764). Приймальна. Лондон, Великобританія)

Сайон-хаус – один з найбільш відомих інтер'єрів Адама. Кімната прикрашена дванадцятьма колонами з блакитного мармуру із позолоченими капітелями та скульптурами нагорі. Стовбури цих колон справді античні - вони знайдені на дні річки Тибр у Римі, капітелі ж і скульптури виконані за малюнками самого Адама. Колони тут не підтримують стелю, а просто приставлені до стіни, але вони надають кімнаті величного вигляду.

Інтер'єри Адама ще за життя майстра багато хто вважав найвищим досягненням англійської архітектури. Традиції їхнього мистецтва довго зберігали своє значення в англійській архітектурі.
Але в неокласицизм XVIII ст. були два архітектори, манера яких відрізнялася від «стилю Адама»: Джордж Денс Молодший(1741-1825) та сер Джон Соун(1753–1837). Найвідомішою будівлею Денса була в'язниця Ньюгейт у Лондоні (не збереглася). Джон Соун багато в чому слідував манері Денса, був головним архітектором будівлі Англійського банку (1795-1827) і присвятив його будівництву значну частину життя.

"Готичне відродження" (неоготика)

У середині XVIII ст. в Англії з'явилися споруди, в яких використовувалися мотиви готичної архітектури: стрілчасті арки, високі дахи з крутими схилами, вітражі. Цей період захоплення готикою називається «готичним відродженням» (неоготикою). Він продовжувався на початок XX в. і став популярним стилем дотепер: в Англії нерідко будують будинки в готичному стилі).
Засновником «готичного відродження» був граф Хорас Волпол(1717-1797) - літератор, автор першого роману жахів "Замок Отранто". У 1746-1790 р.р. він перебудував у готичному стилі свою віллу в садибі Строуберрі-Хілл (Твікнем, передмістя Лондона).

Вілла

Абатство Фонт-Хілл у Центральній Англії було побудовано в 1796-1807 рр. архітектором Джеймсом Уайєтом (1746-1813).

Абатство Фонт-Хілл (до цього часу не збереглося)

Вже у ХІХ ст. готичний стиль став державним. У цьому стилі у середині ХІХ ст. будувався будинок Парламенту в Лондоні (арх. Чарльз Беррі) – одна з головних споруд англійської архітектури того часу.

Лондон існує вже майже два тисячоліття. Заснована в 43 році римлянами нинішня столиця Великобританії неодноразово зазнавала суттєвих архітектурних перебудов. До наших днів майже в первозданному вигляді збереглися деякі споруди, датовані епохою нормандського завоювання та подальшого розвитку архітектурних ідей.

● Тауервважається одним із символів Лондона. Спочатку це була фортеця, побудована нормандцями під проводом Вільгельма Завойовника у XI столітті. За часів середньовіччя замок був обнесений ровом шириною 36 метрів і мостом, що піднімається у разі небезпеки, а всередині замку розташовувався королівський монетний двір. Похмурою таємничістю Тауер завдячує тому, що на території замку до середини XX століття існувала в'язниця, про що говорять назви багатьох веж. Найбільш відома вежа Біла вежа- має товщину стін до чотирьох метрів та висоту 27 метрів і є зразком брутальності середньовічної архітектури. Для любителів гострих відчуттів існують екскурсії, що наочно розповідають про методи середньовічних допитів із застосуванням багатофункціональних підручних засобів.

● Вестмінстерське абатство- місце, яке потрібно на власні очі побачити кожній людині, що відвідує Лондон. Будівництво, що розтяглося на кілька століть, почалося на місці монастиря бенедектинців, відомого з 750 (!) року. Поруч із церквою з каменю, побудованою у XI столітті, було споруджено королівський палац, який аж до XVI століття був головною резиденцією королів Англії. Протягом століть Вестмінстерське абатство було місцем поховання членів королівської родини, знаті та вищого духовенства, а до 1660 року королівська скарбниця перебувала у підземеллі зали Капітули, в якому проходили засідання палати громад та монастирські збори.

● Собор Святого Павла в Лондоніналежить до протестантських храмів. Його будівництво було розпочато після великої пожежі в Лондоні на місці церкви, що згоріла в 1666 році. За архітектурним задумом собор мав уособлювати незалежність від католицької церкви та створений як протиставлення Собору Святого Петра у Римі. Будівництво під керівництвом архітектора Сен-Пола Крістофера Рена було завершено у 1711 році. В Англії шанують свої традиції і згідно з однією з них Собор Святого Павла є місцем поховання знаменитостей.

● Парламент. Сьогодні це цілий комплекс будівель у неоготичному стилі загальною площею 3,2 га, будівництво яких було завершено у 1850 році на місці постраждалого від пожежі 1834 року старого парламенту. 1100 кімнат з'єднані між собою коридорами загальною довжиною три кілометри. Зведений уздовж Темзи на 300 метрів Парламент відомий практично будь-якому завдяки вежі Святого Стефана, що також називається біг Бен. Висота Біг Бенаскладає 98 метрів, а дзвін, покликаний відбивати час, має вагу 13,3 тонн. Установкою цього дзвону керував сер Бенджамін Холл (у скороченому варіанті Бен). У сучасному Лондоні існують вежі набагато більшої висотності, наприклад, Брідж Тауер заввишки 420 метрів, але справжнім символом Лондона заслужено є Біг Бен.

● Букінгемський палац. Свою назву палац отримав на честь Лорда Шеффілда герцога Букінгемського, який займався керівництвом будівництва палацу там, де раніше був заміський будинок. З часу початку будівництва в 1703 Букінгемський палац пережив кілька видозмін і після перебудови, завершеної в 1830 був визнаний основною резиденцією англійських монархів. Після перебудов у 1846 та 1913 роках початковий вигляд Букінгемський палац зберіг лише у своїй західній частині. Два місяці на рік туристам та всім бажаючим дозволено доступ до королівської картинної галереї та до 18 із 660 приміщень палацу.

● Віндзорський замокв даний час є найбільшим заселеним замком у світі. Закладений Вільгельмом Завойовником у ХІ столітті Віндзорський замок досі виконує роль головної королівської резиденції. Верхній двір, де нині знаходяться покої королеви Єлизавети, для туристів закрито. Територія нижнього двору включає каплицю Святого Георгія - місце спокою праху англійських королів, також там зберігаються прапора Ордену Підв'язки, започаткованого королем Едуардом III. Незважаючи на те, що палац за час свого існування пережив безліч перепланувань залежно від різних епох, на сьогодні Віндзорський замок визнаний яскравим зразком середньовічної архітектури.

● The MonumentНазва колони створеної на згадку про глобальну пожежу 1666 року в Лондоні має висоту 62 метри і згідно з легендою на цій же відстані від колони знаходиться місце початку цієї пожежі.

● Мері-Екс. Будівлю 40 поверхів з висотністю 180 метрів можна сміливо віднести до розряду хмарочосів. Тут розташовується штаб-квартира компанії Swiss Re, а верхні поверхи містять ресторани, з яких є чудовий вид на діловий Лондон. Хоча споруда не має світового рекорду по висоті, але через свій зовнішній вигляд, що нагадує огірок, отримав кілька престижних премій.

● Мерія Лондона.Будівля, що заслуговує на особливу увагу. Схоже архітектор спочатку поставив за мету неможливості опису форми будівлі, і при цьому було впроваджено безліч сучасних технологічних рішень, що дозволяють істотно скоротити витрати на утримання будівлі міської управи.

Англія грає найважливішу роль сучасному світі, а англійська архітектура вважається однією з найсучасніших на планеті. У нашому огляді представлено 30 визначних прикладів сучасної архітектури Англії, які має побачити кожен.

1. Музей американських повітряних сил у Кембриджі

Спроектувавши приголомшливий за красою музей, Норман Фостер віддав шану всім американським льотчикам, які загинули за часів Другої світової війни, а також у війнах у В'єтнамі та Кореї. Будівля, розташована в британському місті Кембридж, була збудована у 1997 році. Витриманий у сучасному стилі фасад будівлі за своєю формою нагадує величезний ангар. Великий інтерес у відвідувачів викликає внутрішній простір музею – тут можна побачити легендарні американські літаки воєнних років, більшість із яких підвішено у повітрі за допомогою спеціальних тросів, що створює ефект повного реалізму.

Штаб-квартира страхової компанії Willis Group Holdings, розташована в невеликому англійському містечку Іпсвіч, була побудована в 1975 році. Фасад цієї будівлі формують великі панелі із темного скла. Інтер'єр є відкритими і добре освітленими офісними просторами. Варто зауважити, що ця будівля, яка вперше принесла Норману Фостеру професійне визнання як у його рідній країні, так і за її межами, стала одним із перших шедеврів архітектури хай-тек.

За своєю формою спортивний об'єкт, розташований у столиці Великобританії та побудований спеціально для Олімпійських Ігор, не є найскладнішим проектом Хадід, але за своєю популярністю він дасть фору багатьом. Президент Міжнародного олімпійського комітету Жак Рогге назвав Центр водних видів спорту "справжнім шедевром". За задумом автора, форми цієї будівлі імітують рух води, а плавна геометрія разом із криволінійними поверхнями виділяють його на тлі інших міських об'єктів.

Вестмінстерська академія, що відкрилася в Лондоні в 2008 році, була номінована на найпрестижнішу архітектурну премію Стірлінга. Ця академія встановлює нові освітні стандарти, які відповідають усім вимогам сучасної методики навчання. Ця досить проста за формою будівля полонить перехожих своїми яскравими фасадами, в яких чергується скління та строкаті керамічні плитки зелених та жовтих відтінків. Інтер'єри академії з кольорової гами зіставні з виразними фасадами. До структури академії входять просторий вестибюль, аудиторії, кафе, бібліотека, спортивний зал, "грін-рум" (лекційний зал) та ресторан на даху.

115-метрова оглядова вежа Орбіта Арцелор Міттал розташована в Олімпійському парку в Лондоні. «Орбіта» була спроектована Анішем Капуром та Сесілом Бельмондом для того, щоб увічнити для майбутніх поколінь неймовірну гостинність столиці Олімпійських ігор 2012 року. Башта розташована між головним Олімпійським стадіоном та Центром водних видів спорту, що дозволяє відвідувачам парку оцінити всю красу олімпійського села з двох круглих наглядових платформ, розташованих у верхній частині вежі.

6. Новий стадіон «Уемблі» у Лондоні

Футбольний стадіон «Уемблі», розташований у Лондоні, було відкрито у 2007 році на місці старого стадіону. Сучасний стадіон, розрахований на 90 тисяч місць – другий за місткістю у Європі (перше місце належить легендарному "Камп Ноу" у Барселоні). На цьому стадіоні є унікальний розсувний дах. Однак відомий він насамперед своєю ґратчастою «аркою Вемблі», що досягає 134 м у висоту. Ця сталева арка - найдовша однопролітна конструкція даху у світі. Витрати на будівництво одного із символів нового Лондона склали 798 млн фунтів стерлінгів.

Багатофункціональний 47-поверховий хмарочос "Бітхем-тауер" був зведений у Манчестері у 2006 році. Автором проекту став Йєн Сімпсон. Цей хмарочос, що досягає 168 м заввишки, вважається найвищою будівлею за межами Лондона і 11 за висотою у Великобританії. За своєю формою будівля нагадує гігантську бритву. Перші 22 поверхи займає чотиризірковий готель "Хілтон", а на 23-му знаходиться найрозкішніший бар-ресторан з панорамними краєвидами на Манчестер. Інші поверхи здаються під офісні приміщення.

Музей «Урбіс» – це сучасний виставковий простір у Манчестері. Він був відкритий у 2002 році у рамках великої реконструкції Біржової площі. У будівлі є сім поверхів. Цікаво, що огляд експозиції починається з верхнього поверху, куди туристи піднімаються на ліфті. Спочатку цей сучасний комплекс замислювався як музей, що розповідає про життя Манчестера, що виявилося вкрай нерентабельним. Тому у 2004 році було ухвалено рішення змінити статус «Урбісу», і з музею він перетворився на великий виставковий центр, присвячений британській поп-культурі. Зміна статусу та скасування вхідної плати призвели до небувалого зростання популярності манчестерського музею.

Однією з найважливіших робіт англійського архітектора Нормана Фостера став проект реконструкції двору при Британському музеї 2000 року. Головним нововведенням стала унікальна купольна конструкція зі скла та сталі, з появою якої двір Британського музею набув статусу найбільшого у світі закритого громадського простору. В оновленому дворі відбуваються різноманітні ділові зустрічі, презентації та конференції. У центрі просторого двору знаходиться знаменита бібліотека в усьому світі.

Багатофункціональний комплекс «Куб» було збудовано за проектом архітектурного бюро Make Architects у Бірмінгемі у 2013 році. Будівля з яскравим геометричним фасадом складається з 23 поверхів, більшу частину яких займають 135 квартир різного типу. Крім житлової частини, до складу «куба» входять: готель "Індіго", бари та ресторани різної кухні на останніх двох поверхах та спа-салон на 7 поверсі. Багатофункціональний комплекс "Куб" став однією з головних візитних карток сучасного міста Бірмінгем.

11. «Сіті-хол» у Лондоні

Сучасний комплекс "Сіті-хол", що відхилився від вертикальної осі, був відкритий у 2002 році. Загальна вартість будівництва становила приблизно 65 мільйонів фунтів стерлінгів. Будівля має опуклу форму, що дозволяє скоротити фактичну площу поверхні, заощаджуючи тим самим витрати енергії. Конструкція будівлі сильно нагадує купол Рейхстагу з його спіральними сходами та овальними формами. Весь комплекс опоясує довга галерея. На верхніх поверхах розташований майданчик для конференцій, зустрічей та виставок.

Кафе "Спіраль" було відкрито на площі Святого Мартіна в Бірмінгемі в 2004 р. Дизайн такого незвичайного об'єкта був розроблений архітектором Марксом Барфілдом. У процесі проектування він надихався відомою арифметичною формулою Леонардо Фібоначчі. Головною особливістю кафе «Спіраль» є схожість його форми з черепашкою. Цей об'єкт, як і його автор, отримав багато престижних архітектурних нагород у 2005 році.

Будівництво найбільшого центру розвитку міст «Кристал» у Лондоні було завершено в 2012 році. Цей сучасний комплекс, розташований на березі Темзи, спроектували британське архітектурне бюро Wilkinson EURE Architects. Структуру "Кристала" формують два великі обсяги, врізаних один в одного таким чином, що залежно від кута зору змінюється форма будівлі. Конструктивна основа складається з потужних металевих колон та скляних перегородок. Внутрішній простір поділено на три зони: виставкові галереї, конференц-зал та офіси з переговорними. Завдяки системам сонячних батарей, теплових насосів та резервуарів для зберігання та переробки дощової води, "Кристал" вважається однією з найбільш екологічних будівель планети.

14. Хмарочос «Шард» у Лондоні

Хмарочос "Шард" (переклад з англ. - "уламок") був побудований за проектом відомого архітектора Ренцо Піано в Лондоні в 2012 році. 72-поверхова будівля висотою 309 м стала одним із символів сучасного Лондона. Хмарочос складається з офісної частини (з першого по 28 поверхи), ресторанів та барів (31-33 поверхи), готельного комплексу (34-52) та 10 апартаментів класу люкс (на останніх 20 поверхах), також на останньому поверсі розташований оглядовий майданчик. Хмарочос "Шард" вважається найвищим будинком Західної Європи.

Перший у світі міст, що нахиляється, "Міленіум", побудований в 2001 році, проходить через річку Тайн і з'єднує між собою міста Гейтсхед і Ньюкасл-апон-Тайн. Конструктивну основу мосту становлять дві сталеві арки, одна з яких знаходиться на висоті 50 м над поверхнею води, а по іншій, горизонтальній, пересуваються пішоходи та велосипедисти. Також під горизонтальною аркою можуть проходити річкові судна середньої та малої висоти. У разі наближення до мосту високого судна, нездатного пройти крізь невеликий проміжок, обидві арки повертаються на 40° навколо осі. За цей характерний маневр міст отримав прізвисько «Підморгує око».

Торгово-розважальний комплекс «Селфріджес» був побудований за проектом архітектурного бюро Future Systems у Бірмінгемі у 2003 році. До складу комплексу входять багато кафе, зон відпочинку, кілька майданчиків для масових заходів. Одним з найважливіших елементів комплексу є підвісний перехід на паркінг. Головним облицювальним матеріалом цієї суперечливої ​​будівлі служать алюмінієві диски, за рахунок яких створюється ілюзія хвилі, що переливається сріблом. Архітектура комплексу "Селфріджес" вкрай неоднозначна і викликала масу суперечок між поціновувачами чогось неординарного та шанувальниками класики.

Хмарочос Мері-Екс, який отримав прізвисько "дім-огірок", був збудований у 2004 році. Розташована у фінансовому центрі Лондона будівля вважається однією з найекологічніших у світі і має статус "найзеленішого хмарочоса". Настільки високу оцінку екологічності цього шедевра сучасної архітектури в першу чергу забезпечили система природної вентиляції повітря, ретельно розроблена архітектурним бюро Нормана Фостера, і зелені насадження, що розкинулися всередині комплексу. Основну площу "Огірка" займають численні офісні приміщення Swiss Re. Перші поверхи відкриті для всіх відвідувачів, а у верхніх є дорогі кафе та ресторани з панорамними видами на місто. Варто зазначити, що Мері-Екс став найдорожчим будинком Великобританії, обійшовшися швейцарській страховій компанії в рекордні 630 мільйонів фунтів стерлінгів.

Пекхемська бібліотека була відкрита для громадськості 8 березня 2000 року, одразу після завершення всіх будівельних робіт. Автором проекти виступила компанія Alsop & Stormer, яка отримала надалі нагороду за цю роботу. Будівля бібліотеки побудована із застосуванням максимальної кількості новітніх технологій та матеріалів. До речі, бібліотека в Пекхемі є однією з найбільш відвідуваних у світі. Наразі тут міститься близько 317 тисяч різних книг.

230-метровий хмарочос «Герон-Тауер» - це третя за висотою офісна будівля в Лондоні. Будівництво цього об'єкту розпочалося у 2007 році та тривало 4 роки. При проектуванні будівлі був застосований незвичайний конструктивний метод діагональних розпорів, що повторюються на кожному поверсі. Це було продиктовано як необхідністю нести велику вагу будівлі, так і бажанням зробити фасад оригінальнішим. Крім офісів, що займають практично весь обсяг будівлі, в «Герон-Тауер» знаходиться розкішний вестибюль з одним з найбільших у світі акваріумів, бар-ресторан на перших трьох поверхах і ресторани з панорамними видами Лондона на 38 поверсі.

Будівництво сучасного музею у Ліверпулі було завершено у 2011 році. Автором проекту стала архітектурна майстерня із Данії 3XN. На двох фасадах великої будівлі, що розтягнулася, розташовані величезні віконні отвори, що виходять на центр міста і річку Мерсі. У стінах музею розташовані виставкові зали, галереї, конференц-центр, кафе та ресторан. Варто визнати, що оригінальна форма музею та нестандартна орієнтація його головного фасаду щодо набережної викликали шквал критики у місцевих мешканців та фахівців, багато хто з яких вважає цей будинок найгіршим архітектурним об'єктом XXI століття. Проте ця будівля має і численних шанувальників.

Манчестерська філія лондонської мережі музеїв, присвячених військовій тематиці, була побудована в 2001 році на тій території Англії, яка найбільше постраждала від жахів війни. Автором проекту нового музею виступив Даніель Лібескінд. Головним мотивом до створення такого важливого культурного об'єкта було бажання показати нашу планету, знищену внаслідок численних воєн, але потім зібрану уламками воєдино.

Масивна споруда зі скла та сталі «Мур-Хаус» – одна з найбільших будівель лондонського району Сіті. Цей гігант, що досягає 84 м у висоту, нагадує айсберг, що пішов під землю на глибину 57 м. Подібне конструктивне рішення було продиктовано тим, що будівля розглядалася як частина проекту залізничної лінії, що будується в Лондоні, яка частково пройде під центром міста. Від «Мур-Хауса» простягся тунель, який зв'яже хмарочос з найближчою станцією гілки метро, ​​що будується.

Одна з найбільших публічних бібліотек Європи була офіційно відкрита у Бірмінгемі у 2013 році. Авторство цього неймовірного проекту належить голландській майстерні Mecanoo. Головною фішкою будівлі, безумовно, є його фасади, облицьовані алюмінієвими та золотистими ґратами. Окремих слів згадки стоїть і вільне планування з великою кількістю громадських зон - упор зроблений на групові заняття, шум у процесі яких не вважається на заваді. Покрівля бібліотеки - експлуатована, і на ній розбитий сад, звідки відкриваються чудові краєвиди на друге за значимістю місто Англії.

Ліверпульський метропольний собор вважається головним католицьким храмом міста. Архітектором цього футуристичного та сміливого проекту виступив британець Фредерік Гіббберд. Фундамент майбутнього собор заклали у 1962 році і закінчили будівництво через 5 років. Ліверпульський собор - це круглий за формою будинок діаметром 59 метрів, що нагадує усічений конус. Особливий інтерес представляє корона з пінаклів та декоративних веж. Вівтар храму розташований у центрі зали, де можуть розміститися близько 2000 чоловік.

Відкриття пішохідного мосту було приурочено до відзначення тисячолітнього ювілею англійської столиці та відбулося у 2000 році. Прокладений через Темзу сталевий міст досягає 370 м у довжину, а його ширина становить 4 м. Незвичайна структура висячого горизонтального мосту розкриває для людей, що прогулюються тут, чудові краєвиди на Темзу, Собор Святого Павла, галерею музею "Тейт Модерн" і шекспірівський театр "Глобус". Лондонський міст відрізняється від більшості інших своїм легко впізнаваним видом: він складається з двох Y-подібних річкових опор, якими проходять натягнуті вздовж моста сталеві канати. За час свого існування міст "Міленіум" став справді знаковим об'єктом британської архітектури.

Заснований на честь покійної Меггі Кесвік Центр лікування ракових захворювань щодня допомагає сотням людей боротися зі страшним захворюванням. Головним завданням Захи Хадід як архітектора було формування гарного та спокійного образу будівлі, розташованої у відокремленому місці. Ця будівля вирізняється своїм незвичайним дизайном, який створює безтурботну атмосферу для пацієнтів, хворих на рак. Великий навіс даху візуально розширює будинок, а також створює мальовничу тінь на скляному фасаді. Приміщення Центру поділяються на загальні, де хворі можуть поспілкуватися один з одним або зустрітися з гостями, та індивідуальні, де вони можуть побути на самоті.

Унікальна споруда прес-центру на стадіоні «Лордс» у Лондоні була збудована у 1999 році і тоді ж відзначена Премією Стірлінга як найкраща будівля року у Великій Британії. Проект прес-центру - робота архітектурного бюро Future Systems, його будівництво коштувало 5 мільйонів фунтів стерлінгів. Виконаний з алюмінію та скла обсяг височить на рівні 15 м над землею, його опорами служать дві ліфтові шахти. Прес-центр складається з двох ярусів – нижній здатний вмістити понад 100 журналістів, а на верхньому розташовані коментаторські кабіни.

Сучасна будівля Центру аспірантури столичного лондонського університету була збудована у 2005 році. Цей комплекс із ламаним фасадом із сталевих панелей – справжній шедевр архітектури деконструктивізму. До складу студентського центру входять лекційні приміщення, навчальні аудиторії, кабінети та кафетерії. Внутрішній простір отримує достатню кількість світла завдяки великим вікнам.

«Лондонське око», одне з найбільших колес огляду у світі, було збудовано в лондонському районі Ламбет за проектом подружжя-архітекторів Девіда Маркса та Джулії Барфілд у 1999 році. «Око» складається з 32 повністю закритих та кондиціонованих кабінок-капсул для пасажирів, зроблених у формі яйця. Ці кабінки символізують 32 передмістя Лондона. Кожна 10-тонна капсула здатна вмістити до 25 пасажирів. Особливо ефектним колесо виглядає в нічний час завдяки системі підсвічування, яким можна керувати вручну. Нещодавно «лондонське око» було визнано одним із найвідоміших об'єктів у світі.

Будівля штаб-квартири страхової компанії «Ллойдс» була побудована в Лондоні за проектом британського архітектора Річарда Роджерса в 1986 р. 20-поверхова будівля є гігантським масивом зі сталі і бетону з винесеними назовні шахтами ліфтів, системою вентиляції та іншими інженерним обладнанням. Більшість городян та туристів ставляться до цієї унікальної будівлі з трепетом та любов'ю, проте є й ті, хто не розуміє такої архітектури. Як би там не було, саме з цієї будівлі розпочалася історія сучасного архітектурного спрямування хай-тек.

Сучасна англійська архітектура постійно розвивається і дарує своїм мешканцям та туристам все нові оригінальні проекти, про що свідчать наші статті.

/ Державний комітет з цивільного будівництва та архітектури при Держбуді СРСР, Науково-дослідний інститут теорії, історії та перспективних проблем радянської архітектури. - Ленінград; Москва: Видавництво літератури з будівництва, 1966-1977.

• Том 11: Архітектура капіталістичних країн XX ст. / За редакцією А. В. Іконнікова (відповідальний редактор), Ю. Ю. Савицького, Н. П. Билінкіна, С. О. Хан-Магомедова, Ю. С. Яралова, Н. Ф. Гуляницького. – 1973. – 887 с., іл.
  • Глава I. Архітектура Великої Британії / Ю. Ю. Савицький. – С. 43-75.

Стор. 43-

Глава I

АРХІТЕКТУРА ВЕЛИКОБРИТАНІЇ

Архітектура Великобританії 1918-1945 років.Після закінчення першої світової війни Великобританія опинилася серед держав-переможниць. В. І. Ленін у доповіді на II конгресі Комуністичного Інтернаціоналу зазначав, що в результаті війни Англія, після США та Японії, виграла найбільше. Але, незважаючи на це, для Великобританії період між першою та другою світовими війнами виявився часом дуже серйозних політичних та економічних труднощів.

Велика Жовтнева соціалістична революція у Росії справила сильний революціонізуючий вплив і експлуатоване населення британських колоній, і робітничий клас метрополії. Поглибилася криза Британської імперії, прискорився процес її поступового розпаду. В Англії розгорнулася запекла страйкова боротьба. Англійський уряд, поряд з іншими заходами боротьби з страйковим рухом, був змушений проводити політику часткових поступок робітничому класу. Буржуазія, що стояла при владі, оцінила соціальну небезпеку, яку породжувала гостра нестача житла для робітників.

Проте специфіка суспільного устрою, і особливо незацікавленість приватних фірм у масовому житловому будівництві, систематично призводила до зриву будівельних програм, що плануються. Через необхідність починає зростати роль державних і кооперативних організацій. Їхня частка в загальній масі житлового будівництва досягла 30,6%.

З погляду творчої спрямованості, архітектура Великобританії у міжвоєнні роки загалом набагато консервативніша, ніж у країнах континенту. Однак нові архітектурні ідеї наприкінці 20-х – на початку 30-х років почали поширюватися і в Англії. У 1931 р. була організована група MAPC (Modern Architecture Research Society) – суспільство досліджень у галузі сучасної архітектури (англійська гілка міжнародної архітектурної організації CIAM). Позиції молодих англійських функціоналістів помітно посилилися після еміграції з Німеччини, що фашизується до Англії, ряду великих німецьких архітекторів нового напряму, серед яких були Гропіус і Мендельсон. Незважаючи на опір основної маси замовників, більшості архітекторів старої школи і особливо місцевої влади, функціоналізм до кінця періоду якщо і не став панівним творчим напрямом, все ж таки завоював права громадянства у всіх областях архітектури Великобританії.

Найважливішою з проблем, що постали перед англійськими архітекторами та будівельниками відразу ж після закінчення першої світової війни, стало відновлення зруйнованого житлового фонду та будівництво нових житлових будівель. Кількість жител в Англії та до війни сильно відставала від

Стор. 44-

Потреби населення. Під час війни житловому фонду було завдано серйозних збитків ворожими бомбардуваннями та відсутністю найнеобхіднішого поточного ремонту. Величезна кількість трущобних жител ставало реальною соціальною небезпекою.

Найбільш значним і закінченим містобудівним починанням перших повоєнних років було будівництво м. Уелвіна (32 кмна північ від Лондона; Мал. 1). В основі композиції Уелвіна (автор планування Луї де Суассон) лежить запропонована Говардом і здійснена вперше в Лечворсі ідея міста-саду. Те нове, що відрізняє Уелвін, полягає в трактуванні його як міста-супутника Лондона, що тісно пов'язаний зі столицею, але не є містом-спальнею.

Розрахункова чисельність населення міста – 40 тис. осіб при території 960 га. Місто-супутник Велвін повинен був мати свою індустрію, яка б змогла забезпечити роботою основну масу населення, і суспільно-торговельний центр. Основною композиційною віссю плану Уелвіна є широка 60- ммагістраль паркового типу, що закінчується напівкруглою озелененою площею, призначеною для розміщення громадських завдань. По обидва боки головного проспекту, біля напівкруглої площі, розташовується торговий та діловий центр міста - магазини, пошта, банки, кафе тощо. У трасуванні вулиць переважають криволінійні контури. Характерна риса Уелвіна - широке використання тупикової забудови.

Великі зелені масиви у північній частині міста перетворені на парки. Розстановка будинків проектувалась таким чином, щоб зберегти існуючі дерева та використовувати їх для пожвавлення міського пейзажу. Разом з характерною для Англії високою культурою газонів все це надзвичайно прикрасило місто і стало найбільш привабливою його особливістю, яка виправдовує термін "місто-сад".

Переважна більшість забудовників у Велвіні належить до буржуазії, високооплачуваних службовців, інтелігенції, дрібних підприємців. У забудові панує традиційний котеджний тип житлового будинку.

У житлову забудову Уелвіна включені і житла висококваліфікованих робітників, здійснені переважно у вигляді блокованих будинків. Вони різко відрізняються від будинків заможних городян не лише кількістю житлової та допоміжної площі, якістю обладнання та оздоблення квартир, а й розмірами земельних ділянок.

Звичайно, тут, як і в Лечворсі, не вдалося досягти недосяжної в умовах капіталістичного суспільства соціальної гармонії, про яку мріяли Говард та прихильники «муніципального соціалізму». Незважаючи на сусідство помешкань представників різних класів, наявність загальних ігрових майданчиків для молоді тощо, класові контрасти у Велвіні не втрачають своєї гостроти.

До перших спроб створення міст-супутників у період між двома світовими війнами відноситься також Візеншо, що має на меті розвантажити Манчестер - один з найбільш переущільнених індустріальних центрів Англії. Будівництво міста почалося в 1929 р. Розробка про-

Стор. 45-

Ект планування була доручена Баррі Паркеру, співавтору Р. Енвіна за проектом планування Лечворса. Перспективна чисельність населення було встановлено 100 тис. людина. Навколо міста було передбачено створення сільськогосподарського поясу загальною площею 400 га. Парковими магістралями місто поділяється на чотири зони з допоміжним торговим центром та школою у кожній з них. Крім того, в зонах розміщуються і промислові підприємства, які не є небезпечними з санітарної точки зору.

За задумом проектувальників, мешканці Візеншо мають бути забезпечені роботою у межах самого міста. Однак цього досягти не вдалося. Значна частина населення змушена їздити на роботу в Манчестер, що фактично перетворює Візеншо швидше на місто-спальню, ніж на місто-супутник.

Ще менш відповідає ідеї міста-супутника величезний житловий масив Бікентрі, розташований у 16 кмна схід від центру Лондона безпосередньо за Ілфордом, збудований у 1920-1934 роках.

Житлові масиви міжвоєнних років лише збільшили складність структури заміських зон Лондона. Не вдалося за цей час скільки-небудь суттєво змінити загальну картину розвитку та інших великих міст Англії – Манчестера, Бірменгема, Ліверпуля тощо.

Післявоєнне житлове будівництво в Англії зіткнулося з великими труднощами через брак кваліфікованої робочої сили і дорожнечу таких традиційних будівельних матеріалів, як цегла. Тому в перші повоєнні роки широко розгорнулися пошуки нових методів конструювання житлових будівель - заміна цегляної кладки легким бетоном, великими блоками, застосування каркасних конструкцій з легким заповнювачем і т.д. (Роботи архітекторів групи «Тектон», Оуена, Конелла і Уорда, Лукаса та ін.).

Основним типом житла продовжував залишатися традиційний для Англії котедж із розташуванням квартири на двох поверхах. Прагнення скорочення периметра зовнішніх стін та фундаментів, протяжності вулиць, водопровідних і каналізаційних ліній зумовило широке поширення прийому спарювання котеджів чи з'єднання в блоки по 4-6 і більше будинків. Індивідуальні ділянки землі для кожної сім'ї, де влаштовується город або невеликий садок, є основною перевагою котеджної забудови. Типи квартир та їх планування, як і вигляд будівель, відповідали майновому та соціальному становищу мешканців.

Призначені для робочих котеджі з простими цегляними або оштукатуреними стінами найчастіше були дуже примітивними. Композиції котеджів, що належать середньому класу (як зазвичай називають в Англії дрібну буржуазію та високооплачувану інтелігенцію), надавалося дуже велике значення. Тут переважали дві основні творчі тенденції, що склалися ще наприкінці XIX – на початку XX ст.

Перша з них пов'язана з творчістю архітектора Ч. Е. Войсі, англійського майстра кінця XIX ст., Вплив якого в області малоповерхового будівництва відчувалося не тільки в Англії, але і в інших європейських країнах. Асиметрична композиція об'ємів, круті черепичні покрівлі, високі димарі - такі особливості, характерні для цього творчого спрямування.

Незважаючи на традиційну схильність англійців до котеджів з індивідуальними земельними ділянками для кожної сім'ї, вже у 30-х роках екстенсивність забудови цього типу почала порушувати тривогу у міських муніципалітетах. У практиці муніципального будівництва 30-х років поступово все більше місце починає займати зведення кварталів, забудованих будинками на 4-5 поверхів із щільністю 600-700 чоловік на 1 га. Така висока щільність породжувала затісненість ділянок, нестачу вільної площі у квартирах та створювала серйозні побутові незручності. Мало уваги приділялося проблемам інсоляції квартир. У переважній більшості випадків у нових кварталах були відсутні будівлі комунального та культурно-побутового обслуговування населення.

Стор. 46-

Тут проектувалися головним чином житлові будинки галерейного типу, при якому квартири з'єднувалися поверховими відкритими балконами - галереями, пов'язаними по вертикалі загальними сходовими клітками. Квартири в цих будинках розташовувалися на одному поверсі або мали традиційне для Англії двоярусне розміщення кімнат.

На іншому полюсі житлового будівництва Англії – багаті особняки та вілли, прибуткові будинки з «розкішними квартирами» (luxury flats) аристократії, буржуазії, високооплачуваної інтелігенції. Меценатні багатії нерідко заохочували нові «модні» архітектурні напрями. У будівництві вілл та особняків, раніше ніж в інших областях житлового будівництва, позначився вплив нових архітектурних ідей.

До перших проявів функціоналізму в Англії належить житловий будинок Норсхэмптоне, спроектований П. Беренсом в 1926 р. і відомий під назвою «Нові шляхи». Цей будинок із вільним плануванням внутрішніх приміщень виконаний із залізобетону з плоскою покрівлею. Горизонтальні вікна, глибокі лоджії у центрі, гладкі площини стіни, відсутність вінчаючого карниза - всі ці особливості будівлі різко контрастували зі звичними прийомами англійської житлової архітектури.

Характерний приклад застосування нових композиційних та стилістичних прийомів – особняк на Фронел-Уей, побудований у 1936 р. за проектом Максуелла Фрея – одного з піонерів англійського функціоналізму.

У 1930-х років вплив функціоналізму почав проявлятися й у архітектурі багатоповерхових доходних будинків.

Один із прикладів житла нового типу – багатоповерховий житловий будинок у Хайгейті (так званий Хайпойнт № 1), побудований за проектом архітекторів Б. Любеткіна та групи «Тектон» (1935 р., рис. 2). Будівля ця розрахована на мешканців із дуже великим доходом. План будівлі має форму подвійного хреста. У місцях перетину гілок хреста розміщені сходи та сходові холи, пасажирські та вантажні ліфти. На кожну сходи виходить чотири квартири на кожному поверсі. Крім величезного вестибюля у складі приміщень загального користування першому поверсі є і чайний зал, що виходить у бік саду, призначений для зустрічей мешканців будинку та їх знайомих. У кожному з верхніх поверхів чотири трикімнатні та чотири

Стор. 47-

4-кімнатні квартири. Плоский покрівля використовується як відкрита тераса. Будівля виконана із монолітного залізобетону.

Планування другого корпусу (Хайпойнт № 2) відрізняється розташуванням кожної з квартир двох ярусах (тип «мезонет»). Ці квартири є двома варіантами. У центральній частині корпусу загальна житлова кімната різко виділяється за своїми розмірами, займаючи по висоті обидва яруси. У квартирах другого типу, що розташовані по кінцях корпусу, автори, за завданням, прагнули збільшити кількість кімнат. Тому тут загальна жила кімната вписується у висоту лише одного ярусу, що дозволило збільшити кількість кімнат нагорі.

У композиції фасаду другого корпусу провідну роль грають величезні вікна загальних двоярусних житлових кімнат центру, що контрастують з дрібнішими віконними прорізами звичайних одноярусних кімнат. Цей прийом, а також більш тонка розробка пропорцій, вигідно відрізняють зовнішній вигляд другого корпусу від схематичної композиції фасаду першої черги.

Щоб зменшити вартість будинку та експлуатаційні витрати на утримання ліфтів, багато прибуткових будинків проектували з внутрішніми коридорами, що зв'язують між собою квартири та рідко розставлені сходові клітини. Цей прийом дозволяв довести кількість квартир, що обслуговуються ліфтом, на кожному поверсі до 6-8. Дуже широко використовувався ще економічніший галерейний тип будинку.

Проте в англійському житловому будівництві міжвоєнних років панували традиційні методи будівництва та архітектурна еклектика. Функціоналізм з його новим розумінням творчих завдань, прагненням широкого використання нової техніки та нових матеріалів протягом усього періоду залишався найбільш яскравим, але спірним і далеко не панівним напрямом у житловій архітектурі Великобританії.

Архітектура громадських будівель Англії була тим часом набагато консервативніша, ніж у багатьох інших великих європейських країнах. Опір новим віянням чинила основна маса архітекторів, замовників та широкої публіки.

Прагнення відтворення довоєнних зразків виявилося, наприклад, в архітектурі Волслейбілдингу (пізніше банк Барклая), побудованому за проектом арх. К. Гріна в 1921-1922 рр., будівлі Лондонського страхового товариства на Кінг Вільям-стріт (1924 р.) того ж автора та багатьох інших споруд.

Не меншим консерватизмом вирізнялися й будинки міських самоврядувань. І тут збереження традиційних прийомів мало, так би мовити, програмний характер. Одним із характерних прикладів цієї прихильності до історичних ремінісценцій є ратуша в Норвічі (рис. 3), закінчена в 1938 (архітектори Джеймс і Пірс). Вихідна ідея – зберегти традиційний тип будівлі ратуші – чітко виступає як у зовнішньому вигляді будівлі, так і в його інтер'єрах.

Збереження традиційних баштових композицій, використання спадщини та її «осучаснення» шляхом спрощеного трактування класичних архітектурних елементів характеризують і будівлі міських самоврядувань, збудованих у міжвоєнні роки та в багатьох інших великих містах Великобританії (Свенсі, Нотінгемі, Кардіфі тощо).

Ті ж тенденції виявлялися і в інших сферах архітектури громадських будівель. Такі, наприклад, великі споруди, як шекспірівський театр у Стратфорд-он-Евон (архітектори Скотт, Честертон і Шеферд, 1932) і будинок Королівського інституту британських архітекторів (арх. Г. Уорнум, 1934), відносяться до різних проявів єдиного архітектурного спрямування, що модернізує класику шляхом спрощення архітектурних форм.

Набагато більша сприйнятливість до нових ідей виявилася в проектуванні тих споруд, у яких традиційні прийоми композиції входили в різку суперечність із функціональними вимогами, - у будинках універмагів, торгових складів, комерційних виставкових залів, у спортивних спорудах, у таких нових типах будівель, як аеровокза, кінотеатри і т.д.

Всі ці споруди, пов'язані з рядом складних технологічних вимог, потребували максимального звільнення простору від проміжних опор, найкращого освітлення. Однак перехід до

Стор. 48-

Новим прийомам і тут здійснювався далеко не одразу. Так, наприклад, у будівлі торгової фірми «Хілл і син» на Тотенхем Коурт-Роуд у Лондоні (архітектори Сміт та Брюер) звичайне трактування стіни як суцільного масиву змінюється легким заповненням каркасу, що ще частково зберігає ордерну розробку (спрощені капітелі та бази). Такий прийом зустрічався у будівництві торгових підприємств у передвоєнні роки.

У 30-х роках архітектурна еволюція цього типу споруд різко прискорилася. Яскравим прикладом докорінної зміни архітектурного трактування споруди у бік функціоналізму може бути універмаг фірми Джонса на Слоун-сквер у Лондоні. Він був побудований у 1936-1939 роках. за проектом У. Грабтрі у співавторстві з архітекторами Слетер, Моберлі та Рейлі.

Порівняно рано нові прийоми поширилися і на архітектурі транспортних споруд Лондона, зокрема нових станцій метрополітену. Архітектори Адамс, Холден і Пірсон створили на рубежі 20-х і 30-х років ряд споруд, у яких широко і без будь-якого стилістичного маскування застосовані нові конструкції.

До перших успіхів нового архітектурного спрямування ставляться споруди в зоопарках, побудовані за проектами архітекторів Любеткіна і групи «Тектон» в 1936 р. Дотепні комбінації металу, залізобетону та скла в таких спорудах, як «павільйон горили», «басейн пінгвінів», зразками сучасної архітектури.

Чималу роль у розвитку функціоналізму відіграв і здобув широку популярність павільйон на морському пляжі в Бексхіллі, побудований за проектом архітекторів Е. Мендельсона і С. Чермаєва в 1936 р. Композиція павільйону з його легким залізобетонним каркасом, плоскою покрівлею, відкритою ефектними круглими сходами, укладеними в циліндр із дзеркального скла, справили велике враження своєю новизною, правдивістю та своєрідною виразністю.

Нові ідеї легко і швидко були сприйняті у промисловому будівництві. Хімічна фабрика фірми «Бутс» у Бістоні, побудована 1931 р. за проектом арх. Оуена Вільямса, належить до найвідоміших промислових споруд Англії, у яких торжество нових прийомів проектування цілком очевидним (рис. 4). У цій споруді великі зали заввишки 4 яруси, перерізані сполучними залізобетонними містками, перекриті сталевими.

Стор. 49-

Фермами, якими прокладено поздовжні металеві балки. Весь простір між цими несучими елементами заповнений суцільним склінням, що дало змогу чудово висвітлити і площини підлоги першого поверху, і відкриті у бік зали низькі виробничі приміщення з безбалочними залізобетонними перекриттями. Консольне звисання перекриттів допомогло перетворити зовнішні стіни цих приміщень на прозору скляну завісу.

Складна, пов'язана воєдино просторова композиція хімічної фабрики, з простими та економічними конструкціями, всебічним урахуванням технологічних вимог стала наочною демонстрацією тих поліпшень у структурі виробничої будівлі, які стають можливими при використанні нових композиційних та конструктивних принципів.

Вплив функціоналізму на будівництві промислових споруд Англії зростало з кожним роком. У цій галузі англійської архітектури перемога нового напряму виявилася вже у 30-х роках із повною очевидністю.

В цілому для англійської архітектури міжвоєнних років характерний не різкий революційний розрив з традиціями, що встановилися, а поступовий перехід до нових форм архітектури. У різних сферах будівництва цей процес протікав з різною швидкістю.

Архітектура Великобританії 1945-1967 р.р.Положення Британської імперії у системі світової економіки після закінчення Другої світової війни виявилося сильно ослабленим. Участь в агресивному Північно-Атлантичному пакті залучила Велику Британію до орбіти напружених перегонів озброєнь. Величезний вплив мала визвольна боротьба у британських колоніях. Вимушене надання незалежності Індії, Цейлону, Бірмі, Гані та іншим британським колоніям спричинило розпад Британської імперії. Економічні труднощі Великобританії збільшилися у зв'язку з запеклою конкуренцією на світовому ринку не лише з боку США, але також із боку Західної Німеччини та Японії, і штучним обмеженням торгівлі з соціалістичними країнами.

Стор. 50-

Не менші труднощі переживала Великобританія після Другої світової війни і всередині країни. Різке зниження життєвого рівня трудящого населення, інтенсифікація праці та посилення експлуатації робітників спричинили загострення класової боротьби, що виразилося у широкому страйковому русі. Через необхідність англійське уряд було змушене проводити різні заходи, що мають на меті пом'якшити наростаюче невдоволення трудящих мас. Серед цих заходів – розширення програми житлового будівництва за допомогою довгострокових позик, часткова ліквідація нетрівних кварталів, будівництво нових міст для розущільнення перевантажених індустріальних центрів.

У повоєнні роки різко зросла роль муніципалітетів у рядовому житловому будівництві. До певної міри було розширено та його права у проведенні різноманітних реконструктивних заходів. Незважаючи на це, особливості капіталістичного ладу та приватна власність на землю продовжують перешкоджати комплексній реконструкції великих центрів, ліквідації трущобних кварталів та вирішенню житлової проблеми для широких мас трудящих.

У розвитку архітектурної думки після Другої світової війни функціоналізм зайняв міцні позиції. Раціоналістичні тенденції, прагнення до логічного взаємозв'язку функціональної та конструктивної структури із зовнішнім виглядом будівлі – найбільш загальна риса творчості англійських архітекторів аналізованого періоду. Відмінності в індивідуальних рішеннях, у творчому почерку окремих майстрів перебувають у межах цієї загальної творчої спрямованості.

Своєрідним різновидом архітектурних пошуків, що отримала в Англії починаючи з середини 50-х років досить широкий розвиток, є так званий «необруталізм». Початківцями необруталізму в Англії є Пітер та Алісон Смітсон. Цей напрямок прагне протиставити витонченості сучасних матеріалів, тонкому нюансуванню їх фактури та кольору, їх блиску та елегантності просту та грубу структуру природних матеріалів. Камінь, дерево, цегла, грубий неофактурений бетон, залізо здаються представникам цієї течії художньо виразнішими і «людянішими».

Використання традиційних матеріалів аж ніяк не означає схильності до традиційних архітектурних форм. Цим необруталізм відрізняється від різновидів так званої «регіональної» архітектури, прихильники якої у пошуках місцевого колориту звертаються не лише до старих матеріалів, а й до традиційних форм місцевого зодчества.

Застосування природних матеріалів, прагнення монументалізації архітектурних образів не вичерпує поняття «необруталізм» у тому трактуванні, яку йому надають лідери цього напряму та його послідовники. У численних статтях та виступах вони прагнуть розширити концепції необруталізму. Вони вважають, що основою цього напряму є нове розуміння архітектури як просторового середовища, найбільш сприятливого для життя людини, починаючи від міста в цілому і закінчуючи окремим житлом. Вони заперечують «діаграматичну» концепцію «променистого міста» Корбюзьє, планувальні прийоми «шахової дошки», прагнуть обліку реально існуючої містобудівної ситуації, поступовості реконструктивних заходів. Одним із можливих вирішень проблеми реконструкції великих міст вони вважають так зване «пучкове» планування, заміну одного міського центру багатьма. Містобудівне проектування необруталісти прагнуть базувати на соціологічних дослідженнях.

У плануванні житлових будинків необруталісти пропонують забезпечувати можливість спілкування мешканців між собою, включаючи до складу будинку широкі світлі коридори («палуби»), де могли б зустрічатися дорослі та грати діти (житловий комплекс Парк-Хілл у Шеффілді, 1964, арх. Дж. Уомерслі) 5). Вони пропонують також включити до структури житла та приміщення громадського обслуговування (що функціонують на комерційних засадах). Однак таке розширене трактування невідомо-

Стор. 51-

Лізму залишається лише у деклараціях та проектах.

У середині 60-х років в англійській архітектурі все сильніше починає проявлятися реакція проти невагомості сучасних будівель з їх оголеним легким каркасом та суцільним склінням. Прагнення відродити у новому стильовому варіанті монументальність архітектурних образів та необруталістські симпатії до природних матеріалів, по суті, взаємопов'язані.

У цілому нині англійська архітектура після Другої світової війни відрізняється спільністю раціоналістичного мислення представників різних архітектурних течій.

Серйозним внеском, зробленим англійськими архітекторами у розвиток архітектурної думки, стала розробка генерального плану реконструкції Лондона, розпочата ще під час війни.

У 1940-1943 pp. Плани реконструкції Лондона розроблялися різними організаціями. Серед них - планувальний комітет Королівської академії, у складі якої були такі великі фахівці, як Е. Лаченс і проф. П. Аберкромбі; комітет, складений із членів Королівського інституту британських архітекторів; Британська архітектурна асоціація. Найбільшим і всеосяжним був проект архітектурно-планувальної майстерні Ради Лондонського графства. Проектом керував головний архітектор Лондона Дж. Форшоу під час консультації П. Аберкромбі. Проект розроблено для тієї частини міста, що знаходиться в межах Лондонського графства (близько 300 км² із населенням близько 4 млн. осіб за переписом 1937 р.). Проект супроводжувався детальним аналізом забудови Лондона, що був, рясно ілюстрований схемами, таблицями і діаграмами.

На основі багатостороннього аналізу структури Лондона автори проекту висунули низку конкретних пропозицій. До найважливіших ставляться: часткова децентралізація населення Лондона; зонування міста за щільністю на три зони: 500, 136 та 100 осіб на 1 га, збільшення та рівномірніший розподіл площі зелених насаджень та відкритих просторів, удосконалення системи транспортних магістралей.

Проектом намічено систему кільцевих та радіальних магістралей (рис. 6). Деякі з них призначені для наскрізного

Стор. 52-

Швидкісного руху, інші – для міжрайонних зв'язків.

До основних ідей, висунутих проектом, належить прагнення подолати аморфність структури Лондона, виділити райони, що історично склалися, межі між якими були майже стерті суцільною забудовою XIX - початку XX ст. Створення нових магістралей уздовж цих природних кордонів має, на думку авторів, допомогти організувати міський рух найприроднішим чином.

У цьому вся проекті, безсумнівно, позначилося вплив ідей комплексної реконструкції міста, висунутих генеральним планом реконструкції Москви 1935 р. Це було відзначено і самим П. Аберкромбі. Незважаючи на низку парламентських актів, що полегшують примусове придбання приватних земель з метою реконструкції, реалізація цього плану в умовах приватної промисловості та приватної власності на землю виявилася неможливою. Розроблений з його основі план реконструкції Лондона 1951 р. (не більше Лондонського графства) поставив набагато більш обмежені завдання. Передбачалося створити три зони з різною щільністю забудови – центральну, внутрішній пояс та зовнішній пояс. Кількість міського населення (у межах Лондонського графства) було намічено зменшити до 3150 тис. осіб шляхом переселення частини мешканців до міст-супутників. Таких міст навколо Лондона, у радіусі 30-40 км, було намічено вісім. Кожен із них мав бути для розвантаження певного сектора Лондона.

6. Проект реконструкції Лондона, 1940-1943 р.р. Керівник – арх. Форшоу.

Схема транспортних ліній

Привабливою силою міст-супутників повинні з'явитися покращені житлові умови, зв'язок із природою та водночас відносна близькість до культурних центрів столиці.

Серед здійснених містобудівних заходів найбільший інтерес становить низка великих житлових масивів у різних районах Лондона. Одним із перших житлових масивів, збудованих після війни в центральній зоні Лондона, був квартал Черчілль-Гарденс у районі Пімліко (рис. 7). З південного боку квартал виходить до набережної Темзи. Під час війни різнохарактерна забудова, що існувала на ділянці, сильно постраждала від повітряних бомбардувань. На проект нової забудови ділянки у 1946 р. було проведено конкурс, переможцями якого виявилися молоді тоді архітектори Ф. Пауелл та Д. Мойа. Їхній проект і був прийнятий до здійснення.

Розрахункова щільність населення масиву - близько 500 осіб на 1 га. Крім житла у проекті передбачено включення до житлового масиву ряду обслуговуючих установ та підземного гаража на 200 машин. Забудова Черчілль-Гарденса цікава застосуванням змішаної поверховості та різних типів квартир, а також прагненням ізолювати житлові квартали від наскрізного транспортного руху. Ці тенденції набувають надалі широке розвиток у житловій забудові англійських міст.

У внутрішньому поясі Лондона до нових житлових масивів, у плануванні і забудові яких відбилися нові містобудівні ідеї, належить і масив Лоубороу (рис. 8), створений також дома зруйнованих під час війни кварталів (1954-1956, архітектори Ради Лондонського графства Р. ). Меттью, Л. Мартін та X. Беннет). Тут також застосовано прийом змішаної забудови. Будівництво поряд з малоповерховими та багатоповерховими будинками дозволило знизити щільність забудови, залишивши велику кількість вільних озеленених просторів.

Тяжким завданням для англійських архітекторів є необхідність реконструювати райони старої щільної забудови з будинками, позбавленими елементарних са-

Стор. 53-

Нітарно-гігієнічні зручності. Містобудівники висунули ідею реконструювати такі райони за рахунок знесення частини малоповерхових будинків. Площа, що звільнилася, використовується як для збільшення відкритих озеленених просторів і території торговельно-громадських центрів, так і для забудови новими багатоповерховими житловими будинками (часто баштового типу), що дозволяє довести середню щільність населення до встановленої норми. У частині будинків, що залишилася, проводиться реконструкція квартир з їх переплануванням і благоустроєм.

Першим досвідом такої комбінованої реконструкції у внутрішньому кільці Лондона може бути житловий масив Брендон у районі Саусуорк, збудований наприкінці 50-х років. Загальне керівництво проектуванням здійснювалося насамперед арх. Л. Мартіном, потім – арх. X. Беннетом (рис. 9).

Незважаючи на проведення окремих реконструктивних заходів, проблема ліквідації трущобних районів залишається невирішеною як у Лондоні, так і в інших старих індустріальних центрах Англії.

Найбільшим новим мікрорайоном, збудованим Радою Лондонського графства після Другої світової війни, є Роемптон, розташований у зовнішньому кільці Лондона (у південній його частині). Загальна площа мікрорайону близько 52 га. Кількість населення сягає 10 000 осіб. Житловий масив поділяється на дві нерівні частини (рис. 10). Менша, південно-східна частина (так званий Елтон-Іст), що примикає до вул. Портсмут-роуд, площею 11,5 габула забудована у 1952-1955 роках. (Керівник проектування - арх. Р. Меттью). Велика, північно-західна частина Елтон-Вест, що примикає до Роемптон-Лайн і Кларенс-Лайн, площею 40,5 гапобудована у 1955-1959 pp. (Керівник проектування - арх. Л. Мартін). Житлові будівлі мікрорайону відрізняються великою типологічною різноманітністю, варіюючись від 10-11-поверхових будинків баштового типу та «будинків-пластин» до двоповерхових окремих будинків для великих сімей та одноповерхових будинків для людей похилого віку. Загальна кількість квартир – 1867.

Планування обох частин мікрорайону, розділених вулицею Елтон-роуд, вільне і мальовниче. Композиційний центр

Стор. 54-

В академічному значенні цього слова тут немає. У забудові виділяються три групи баштових будівель. Велика зелена галявина відокремлює їх від поставлених у рядок багатоповерхових будинків-пластин. Ця частина мікрорайону з сильним ритмом високих обсягів та великим вільним простором відіграє роль основного просторового ядра всієї забудови. Великі газони та мальовничі групи дерев створюють відчуття зв'язку архітектури з природою, якої не вистачає багатьом міським житловим комплексам.

Найбільші труднощі стоять перед англійськими містобудівниками при реконструкції частин міста, що історично склалися, особливо там, де старе планування перебуває в гострій суперечності з вимогами міського руху. До таких важких місць належить складний вузол, що знаходиться на південь від Лондонського Сіті, - т.з. "Елефант енд Кесл". Ряд вулиць сходиться тут радіусами до великої площі. У 1960 р. Лондонський муніципалітет прийняв основу схему забудови, запропоновану арх. е. Гольдфінгером. У наступні роки цю схему з деякими змінами було здійснено.

Ділянки, що прилягають до площі, були забудовані комплексом громадських будівель (Міністерство охорони здоров'я, торгові будівлі, друкарське училище та ін.). Нова забудова «Елефант енд Кесл» – один із найбільш вражаючих фрагментів реконструкції Лондона. Однак відсутність гармонійної цілісності композиції навряд чи дозволяє вважати забудову "Елефант енд Кесл" закінченим архітектурним ансамблем. Поділ у різних рівнях пішохідного та автомобільного потоків, безсумнівно, полегшив рух транспорту. Для пішоходів складна система 18 сходів, 40 рамп та підземних переходів становить значні труднощі.

Стор. 55-

Великі роботи були проведені з реконструкції Південного Барбікена та створення на місці зруйнованих бомбардуваннями старих жител упорядкованого та озелененого мікрорайону.

Окремі реконструктивні роботи проводяться і в інших частинах центру Лондона. Однак скільки-небудь повного здійснення того комплексу містобудівних заходів, який планувався Аберкромбі і Форшоу 1944 і пізніше планом 1951, муніципалітету Лондона не вдалося домогтися.

До найбільш нововведень, що кидаються в очі, у вигляді Лондона відносяться зміни в сформованому століттями силуеті міського центру. З початку 60-х років у самому центрі міста одна за одною почали з'являтися висотні будівлі. Першим у 1961 р. було збудовано Кестрол-хауз. Потім на південному березі Темзи (1962 р.) виросла 25-поверхова будівля фірми «Шелл» (арх. X. Робертсон). Величезна вежоподібна будівля з плоским тупим завершенням вторглася у просторовий силует лондонського центру з його стрункими вежами парламенту та величним куполом собору св. Павло.

За цією висотною спорудою були й інші: 34-поверхова будівля фірми «Вікерс» («Вікерс Тауер») була побудована за проектом Р. Уорда в 1963 р. (рис. 11) в одному з центральних районів Лондона - Вестмінстері. Ця споруда з її сильним ліпленням увігнутих і опуклих обсягів з навісними скляними огорожами відрізняється набагато більшою пластичністю, ніж будівля фірми «Шелл». Верх будівлі полегшений галереєю.

Двадцятиповерхова будівля готелю «Хілтон» розташована також у самому центрі Лондона - біля Грін-парку, поблизу Букінгемського палацу. Різкий масштабний дисонанс порушує цілісність та гармонійність однієї з найпривабливіших частин центру Лондона.

Стор. 56-

10. Лондон. Район Роемптон, 1950-ті роки. Архітектори Р. Меттью та Л. Мартін. Генплан та фрагмент забудови мікрорайону Елтон-Вест зліва;

генплан та вид зверху мікрорайону Елтон-Іст праворуч

Стор. 57-

Стор. 58-

Дуже великий інтерес для історії англійського містобудування повоєнних років становить створення нових міст навколо Лондона та інших великих індустріальних центрів Англії. Найважливішими спонукальними причинами до створення нових міст стала дедалі більша необхідність хоча б часткового розущільнення старих центрів, раціональнішого розподілу промисловості, наближення житла до місця застосування робочої сили в.

У 1946 і 1947 рр., внаслідок багаторічної парламентської боротьби, було прийнято законодавчі акти, що дозволяли на будівництво нових міст примусову купівлю державою приватних земель, і було намічено створення 15 нових міст. Будівництво їх розгорнулося наступні роки. Вісім нових міст розташовуються навколо Лондона (рис. 12) - Безілдон, Брекнелл, Кроулі, Харлоу, Хемел-Хемпстед, Стівенейдж, Хетфілд і Велвін (продовження забудови вже створеного після першої світової війни міста). Два міста були заплановані на будівництво в Шотландії - Іст-Кілбрайд поблизу Глазго і Гленроуз поблизу Единбурга. Одне місто - Куімбран в Уельсі. Інші міста створюються у різних районах Англії поблизу центрів металообробної та вугільної промисловості.

Нові міста не повинні були перетворюватися на міста-спальні; у них передбачалося розвиток власної промисловості та мережі торгових та культурно-побутових установ. Кількість населення кожному з нових міст було встановлено від 20 до 60 тис. людина. Проте згодом для Кроулі, Харлоу та Хемел-Хемпстеда ця цифра була збільшена до 80 тис. осіб, для Стівенейджа та Іст-Кілбрайда – до 100 тис., а для Безілдона – до 140 тис. осіб.

До структури кожного з нових міст входять головний торговельний та громадський центр, індустріальна зона, житлові мікрорайони (з допоміжними торговими та громадськими центрами повсякденного обслуговування) та сільськогосподарські угіддя.

Житлові зони поділяються на окремі райони, які у свою чергу складаються з низки мікрорайонів. Чисельність населення останніх коливається дуже - від 2 до 10 тис. осіб (а іноді й вище). Мікрорайони не аморфні за своєю структурою і складаються з дрібніших підрозділів – житлових комплексів. Мікрорайони відокремлюються один від одного озелененими просторами, де розміщуються дитячі майданчики, футбольні та крокетні поля, тенісні корти і т.д. розміщені так, щоб діти

Стор. 59-

Чи не перетинали транспортних магістралей). Середні школи обслуговують уже два чи кілька мікрорайонів.

До найбільш характерних нових міст належить Харлоу (рис. 13). Він розташований у 57 кмна північ від Лондона, по дорозі в Норвічі.

У плані Харлоу чітко виділяються чотири частини, розділені зеленими долинами струмків Кенон-Брук та Тодд-Брук. Індустріальна зона розташована на північному сході поблизу залізничної лінії. На північному заході між залізничною лінією та новим шосе - складська зона та територія обслуговуючої місто індустрії. Міський парк та центральна спортивна зона розташовуються в мальовничій місцевості на південь від річки. Сторт. Поблизу парку, на високій частині пагорба, розташований міський центр.

Велику увагу у плануванні міста приділено системі доріг та їх диференціації. Крім автомобільних доріг у місті створена розвинена мережа пішохідних та велосипедних доріжок. Особливу увагу приділено вирішенню транспортної проблеми для торговельного та громадського центру міста. Його оздоблюють транзитні дороги, а вздовж східної та західної меж центру організовані стоянки для 2000 автомашин. На східному кордоні центру розташована автобусна станція.

Стор. 60-

Загальноміський центр Харлоу складається з двох зон - торгової, розташованої в північній частині пагорба, та громадської - на південь від неї. Композиційним центром торгової частини є ринкова площа, оточена торговими та конторськими будинками.

У композиції житлових комплексів чітко виступає прагнення індивідуалізувати їх планування та загальний вигляд, зробити їх наскільки можна мальовничішими, користуючись, загалом, досить обмеженим набором типів житлових будинків. Панують блоковані двоповерхові будинки - котеджі з маленькими присадибними ділянками площею 75-80 м². Застосовуються окремі будинки-котеджі, а також 3-4-поверхові багатоквартирні будинки без присадибних ділянок.

Прийнята в Харлоу система містобудівних прийомів лежить в основі інших нових міст-супутників, хоча конкретне планування змінюється в них залежно від місцевих умов.

Будівництво міст-супутників було розраховане на розущільнення найбільших міст та обмеження їхнього подальшого зростання. У разі приватнокапіталістичного підприємництва стримати зростання найбільших індустріальних центрів виявилося неможливим.

Наприкінці 60-х почала піддаватися перегляду і структура нових муніципальних утворень як системи відокремлених друг від друга мікрорайонів. Основним недоліком цієї системи є недостатня компактність забудови та велика віддаленість периферійних мікрорайонів від загальноміського центру.

Англійські містобудівники висунули цікаві пропозиції щодо організації торговельно-громадських центрів у нових містах. В основі цих пропозицій лежить прагнення об'єднати в одній споруді весь комплекс різноманітних приміщень як комерційного, так і суспільного характеру та наблизити до них житло, створюючи навколо торговельного центру групи житлових будівель підвищеної поверховості.

Дуже серйозна увага приділяється транспортній проблемі – диференціації пішохідного та автомобільного руху, влаштуванню тимчасових та постійних стоянок автомашин.

Стор. 61-

Так, наприклад, при проектуванні нового міста Камберноулда, розташованого в 24 кмвід Глазго (Шотландія), була поставлена ​​мета створити компактну забудову центрального району, що об'єднує понад 60% населення міста. Виходячи з цієї ідеї, архітектори X. Вілсон і Д. Лікер спроектували громадсько-торговельний центр у вигляді великої восьмиповерхової споруди довжиною близько 800 мдля того, щоб для всієї забудови центральної частини міста ця споруда знаходилася в радіусі пішохідної доступності. Поздовжній осі будівлі, на одній із найнижчих позначок ділянки, проходить міська автомагістраль. З південного боку до неї примикають криті стоянки для 3000 машин, розміщені в двох рівнях. Зупинки автотранспорту пов'язані з верхніми поверхами будівлі системою ліфтів, ескалаторів та пішохідних пандусів. У різних рівнях верхньої будівлі розміщуються магазини, кафе, ресторани, кіно, театри, зали для громадських зборів тощо (рис. 14).

Проекти торгово-суспільних центрів у 60-х роках створюються не тільки для нових міст, але і для великих центрів, що історично склалися. Зокрема, до 1967 р. у Бірмінгемі було збудовано великий торгово-суспільний комплекс, так званий Булл-Рінг (рис. 15). Крім торгових приміщень, розташованих по горизонталі, до його складу входять 15-поверхова будівля конторських приміщень та готелю, п'ятиповерховий гараж рампового типу на 516 машин, ресторани, кафе тощо. Цей комплекс пов'язаний з автобусною станцією за допомогою пішохідного містка, перекинутого через вулиці.

До найважливіших містобудівних робіт, що стали перед англійськими містобудівниками після війни, належить і відновлення міст, що постраждали від повітряних бомбардувань. Найбільш яскравим прикладом є Ковентрі, де було сильно зруйновано центральну частину міста.

Ще до Другої світової війни арх. Д. Гібсоном було розроблено проект реконструкції центральної частини міста. Після війни було прийнято та здійснено генеральний план реконструкції, складений А. Лінгом і що охоплює не лише центральну частину, а й частину житлових районів міста. Найбільший інтерес має реконструкція центру. Для розвантаження його від транспортного руху було створено кільцеву автомагістраль (рис. 16). У центрі міста були передбачені допоміжні автошляхи та майданчики для автомобільних стоянок. Найбільші торгові та ділові будівлі розташовуються вздовж взаємно перпендикулярних непроїжджих вулиць із тупиковими завершеннями. Одна з них – Смітфордвей – йде з півдня на північ. Ця вулиця розділяє центральну частину міста на два «пресинкти» - верхній та нижній.

Торговий центр Ковентрі дуже компактний та зручний для користування. Навіси-галереї допомагають пішоходові сховатися від дощу, а в спекотні дні – від сонця. Ізоляція тупикових торгових вулиць від авторуху створює відчуття спокою та безпеки, а замкнутість перспектив – враження затишку та інтимності. Громадський і культурний центр розташовується на схід від головної площі і об'єднує бібліотеку, художню галерею, міське самоврядування та інші великі громадські будівлі.

Цікавим є новий собор, розташований у центрі міста. Старий середньовічний собор св. Михайла було зруйновано повітряним бомбардуванням у 1940 р. (вціліли лише одна вежа та шпиль). Нова будівля собору була закладена у 1962 р. за проектом арх. Б. Спенс. Воно розташовується північніше старого храму (рис. 17). Бічні стіни собору мають форму пилкоподібних у плані складок, засклених так, щоб найбільше ефектно висвітлити вівтар. Дві капели, винесені з основного обсягу храму, доповнюють та ускладнюють його композицію. Новий собор пов'язаний з руїнами старого майданчика, перекритого своєрідним портиком і балдахіном. Сучасні форми нової будівлі з її багатою палітрою оздоблювальних матеріалів та модернізованою скульптурою та живописом створюють дуже гостре, контрастне поєднання з руїнами середньовічної споруди.

У реконструкції Ковентрі наочно з'явився вплив нових ідей, притаманних післявоєнного містобудування Англії. Вони відчуваються у композиційній цілісності забудови, у створенні системи головних та допоміжних торгових центрів, замкнутих, ізольованих від автомобільного руху центральних «пресинктів» та житлових мікрорайонів та в ряді

Стор. 62-

Інших нових та прогресивних планувальних прийомів. Однак планувальна схема Ковентрі має і суттєві дефекти. Найсерйозніший їх - обмеженість і замкнутість центру, створюють неможливість подальшого його розвитку. Має свої недоліки та концентрація торгових та видовищних підприємств, ізоляція їх від житлових кварталів.

Загалом англійські архітектори досягли після Другої світової війни значних успіхів. Завдяки тривалій боротьбі робітничого класу у неприступній стіні законів, що захищають приватну власність на землю, пробито пролом у вигляді надання муніципалітетам прав примусової купівлі земельних ділянок для реконструктивних заходів та нового будівництва. Проте конкретне використання цих законодавчих повноважень за умов капіталістичної Англії дуже утруднено. Самі англійські архітектори, відповідаючи на запитання анкети Міжнародного союзу архітекторів (1958 р.), дають таку характеристику положення містобудування в Англії: «Щодо реалізації затверджених проектів планування, то система землекористування, що існує в Сполученому Королівстві, висока вартість будівництва, обмежені можливості залучення капіталів і високі відсотки за позиками - все це по суті заважає як приватним підприємцям, так і муніципалітетам розгортати реконструктивні роботи в широкому масштабі».

«Більш того, виключно високі ціни на землю та нерухомість у Лондоні

Стор. 63-

І в інших великих містах змушує місцева влада утримуватися від застосування примусових заходів для проведення реконструкції» (видання МСА «Будівництво та реконструкція міст», том 1, розділ «Великобританія», с. 65).

У перші повоєнні роки у муніципальному будівництві Англії панували довоєнні типи жител - п'ятиповерхові будинки у міських районах та спарені двоповерхові котеджі у передмісті. Перехід на початку 50-х років до принципів змішаної забудови спричинив різке збільшення кількості типів житлових будинків, насамперед багатоповерхових.

Поряд із п'ятиповерховими будинками з'являються житлові будинки на 8-10 поверхів з великою кількістю квартир на кожному поверсі. Високі паралелепіпеди цих будівель породили термін «будинки-пластини». З'явилися й високі будинки-вежі з невеликою кількістю квартир на кожному поверсі – «точкові будинки» з англійської термінології.

Намагаючись подолати недоліки звичайних будинків коридорного типу, англійські архітектори часто використовують складну просторову композицію квартир. Маючи квартири у двох рівнях, вони перекидають частину приміщень другого поверху на протилежний бік будинку, перекриваючи коридор (квартира типу «дуплекс»). Таким чином, один коридор обслуговує тут два поверхи. Зв'язок між ярусами квартири забезпечується внутрішні дерев'яні сходи.

Найбільшим поширенням продовжують користуватися будинки галерейного типу. Вони будуються як із квартирами, розташованими в одній площині, так і з квартирами у двох рівнях. Деяке поширення набули планувальні схеми, у яких пучок корпусів сходить до центрального обсягу.

У будівництві багатоповерхових будівель (залежно від їх типу) застосовуються конструктивні схеми або з поперечними стінами, або з двома прольотами, або, нарешті, при вузькому корпусі однопрогонові. При висоті будівлі до п'яти поверхів як стіновий матеріал використовується цегла. При великій кількості поверхів застосовується каркас, зазвичай із монолітного залізобетону, зі збірними перекриттями різних систем. Крім елементів перекриттів із збірного залізобетону виконуються сходові марші.

У композиції фасадів багатоповерхових житлових будівель післявоєнного періоду англійські архітектори прагнуть виявити структурну основу споруди - її каркас, поверхові членування, відкриті галереї, сходові клітки, які нерідко винесені з об'єму будівлі, тощо.

У будинках галерейного типу з квартирами, розташованими в одному рівні, часто застосовується планувальна та конструктивна схема, при якій у бік галереї виходять не лише допоміжні приміщення квартири, а й невелика спальна кімната. По інший бік розміщуються велика за площею спальна та загальна житлова кімната. Прикладом багатоповерхового житлового будинку галерейного типу з квартирами у двох рівнях можуть бути 11-поверхові корпуси житлового масиву Лоубороу.

До прикладів багатоповерхових житлових будинків коридорного типу належить 15-поверховий корпус житлового масиву Голден-Лейн в районі Лондонського Сіті (1952-1957, архітектори П. Чемберлен, Дж. Пауелл і К. Бон; рис. 18). У цьому корпусі 120 двокімнатних квартир одноярусного типу розміщено по обидва боки коридору, освітленого з торців через сходові клітки.

На плоскій покрівлі корпусу, крім плавального басейну, перголи, ящиків для зелених насаджень, знаходяться моторне відділення ліфта, вентиляційна камера та інші приміщення, перекриті складчастим балдахіном, що сильно виступає за площину фасаду. Введення цього елемента в композицію найвищого корпусу житлового комплексу має на меті пожвавити монотонність і жорсткість членування контрастною, вільно вигнутою формою завершення.

Баштові будівлі в Елтон-Іст (Роемптон, 1952) мають на кожному поверсі три трикімнатні та одну двокімнатну квартиру (рис. 19, загальний вигляд див. рис. 10).

Прикладами «пучкового» планування багатоповерхових будівель можуть бути восьмиповерхова будівля на площі Холфорд (архітектори Скіннер, Бейлі і Любеткін, 1954) і 16-поверхова будівля в районі Бетнал-Грін у Лондоні (арх. Д. Лесдан, 1920). Кожен із чотирьох обсягів цього будинку, що групуються навколо центральної вежі з ліфтами та сходами, включає

Стор. 64-

14 трикімнатних квартир, що розташовуються у двох рівнях. Лише на п'ятому поверсі розміщено однокімнатну квартиру в одному рівні.

18. Лондон. Житловий будинок у Голден-Лейні, 1952-1957 рр.

Архітектори П. Чемберлен, Дж. Пауелл та К. Бон

Малоповерхові будинки з присадибними ділянками залишаються дуже популярним типом житла. Однак останніми роками дорожнеча та труднощі придбання земельних ділянок сильно зменшили питому вагу малоповерхового житлового будівництва, незважаючи на порівняльну економічність самих будівель. Особливо різко зменшилася у забудові питома вага окремих котеджів. Вони стають доступними лише найбільш заможних верств населення. У масовому житловому будівництві переважають зблоковані 2-3-поверхові будинки, розташовані зазвичай паралельними рядами з присадибними ділянками, що примикають до них (площею 80-100). м²).

19. Лондон. Баштовий житловий будинок у Роемптоні, 1952 р.

Архітектори Р. Меттью та ін.

Житлове будівництво Великобританії післявоєнних років загалом розвивалося під впливом ідей змішаної забудови. Створення різних за поверховістю житлових будинків з різним набором житлових приміщень, розрахованих на різний склад сімей та їхню різну платоспроможність, становить найбільш характерну рису творчих пошуків англійських архітекторів, що працюють у цій галузі будівництва.

Після закінчення війни Великобританія зіткнулася з гострою нестачею громадських будівель масового культурного обслуговування, насамперед шкіл різного типу. Однак розгорнути програму будівництва шкіл, передбачену парламентським актом 1947 р., виявилося справою дуже складною, насамперед через брак кваліфікованої робочої сили, головним чином мулярів.

У цих важких умовах велику ініціативу виявило Архітектурне управління Ради графства Хертфордшир (головний архітектор С. Еслін). Тут було вирішено вдатися до широкого використання легких збірних елементів фабрично-заводського виготовлення, які не вимагають їх монтажу потужних будівельних механізмів. Такими елементами з'явилися переважно частини легкого сталевого каркаса - складові стійки з прокатної сталі різного профілю і легкі ферми зі сталевих труб. Для стін та дахів застосовувалися утеплені залізобетонні плити, для внутрішніх стін та перегородок – листи сухої штукатурки.

Основна ідея Архітектурного управління Хертфордшира полягала в стандартизації збірних елементів заводського виробництва.

Стор. 65-

Готування у встановленні координуючих модульних розмірів, але не в типізації шкільних будівель в цілому. До кожного конкретного випадку розроблявся індивідуальний проект, що враховує місцеві умови.

Класні приміщення Хертфордширських шкіл кінця 40-х і початку 50-х років зазвичай поєднуються (за віковою ознакою) невеликими павільйонами в окремі групи, пов'язані між собою легкими переходами. При кожній групі свої вбиральні та роздягальні (найчастіше розташовані на протилежній класам стороні коридору). Безпосередній зв'язок класів з ділянкою (і близькість роздягає) дозволяє відмовитися від спеціальних рекреаційних приміщень та організувати рекреації на відкритому повітрі у будь-яку пору року. Громадським центром школи є зал для зборів, що має універсальний характер. Він використовується не тільки для зборів, гімнастики та проведення святкових концертів та танців, але іноді і як обідній зал. Площа зали проектується із розрахунку 0,56 м² на одну дитину.

Розпочаті Архітектурним управлінням Хертфордшира пошуки у сфері шкільного будівництва підхопили багатьма організаціями та окремими архітекторами. Прикладом компактного планування може бути середня школа в Ханстентоні (Норфолк), побудована 1954 р. у проекті архітекторів А. і П. Смітсон. Основні приміщення школи зосереджені у двоповерховому блоці, що має у плані форму прямокутника. Середину цього блоку займає високий двосвітловий зал, що частково використовується як їдальня.

Праворуч і ліворуч від цього центрального ядра знаходяться два озеленені подвір'я, облямовані різними приміщеннями школи. Класи та інші навчальні приміщення, що потребують тиші, розміщені на другому поверсі за безкоридорною системою. Вони попарно поєднуються сходами, що ведуть на перший поверх, де знаходяться роздягальні та вбиральні. Центральний блок поєднує не всі приміщення школи. У першому поверсі з його меж винесено гімнастичний зал, частину майстерень та кухні. У зовнішньому вигляді та в інтер'єрах школи підкреслено елементарно проста і ясна конструктивна схема, тектоніка та фактура оголених сталевих конструкцій, залізобетону, цегли, скла (рис. 21). Відмова від будь-яких декоративних прийомів, що приховують природні матеріали, тут є суто «програмною», що наочно ілюструє одну з творчих течій сучасної англійської архітектури - необруталізм.

20. Лондон. Баштовий житловий будинок у районі Бетнал-Грін, 1960 р.

Арх. Д. Лесдан

У 50-х роках розпочинається будівництво окремих великих громадських будівель. Визначною подією в архітектурному житті країни початку 50-х років стала організація фестивалю, присвяченого сторіччю з дня першої Міжнародної виставки в Англії (1851). З цією метою 1951 р. на південній набережній Темзи, навпроти центральної частини міста, було створено ансамбль виставкових споруд. Найбільші з них – «Зал відкриттів» та «Фестивал-хол». Перша будівля - велика кругла зала, перекрита легким куполом, сконструйованим з металевих ферм

Стор. 66-

І покриття алюмінієвими листами, - мало тимчасовий характер. Після закінчення виставки вона разом з іншими виставковими спорудами була розібрана. Друга будівля «Фестивал-хол» - з концертною залою на 3000 осіб, рестораном, кафе та різними обслуговуючими приміщеннями - стала постійною капітальною спорудою, що виділяється в забудові південної набережної Темзи, реконструкція якої була намічена ще в 1943 р. Основними авторами «Фестивал » є Р. Меттью та Л. Мартін (рис. 22).

21. Норфолк. Школа у Ханстентоні, 1954 р.

Архітектори А. та П. Смітсон. Інтер'єр

Центр просторової композиції цієї будівлі – концертний зал. Масивності, замкнутості, ізольованості від зовнішнього світу цього залу протиставлені периферійні приміщення - відкриті фойє, кулуари, ресторан, що виходить на Темзу суцільною скляною стіною, і т. д. У композиції приміщень широко використаний принцип просторів, що переливаються. Своєрідною є композиція фасадів «Фестивал-холу». Автори трактують стіни навколишніх залів допоміжних приміщень як легкі ширми, що відокремлюють їхню відмінність від зовнішнього простору. Однак зовнішній вигляд будівлі набагато менш виразний, ніж його інтер'єри.

Починаючи із середини 50-х років пожвавлюється будівельна діяльність торгових фірм. У Лондоні та інших містах будується ряд виставкових приміщень для різноманітних промислової продукції, контор («офісів») і т. д. У їх спорудженні зазвичай використовуються новітні конструкції, найсучасніші будівельні та оздоблювальні матеріали; до їхнього проектування залучаються великі архітектори.

Характерним прикладом цієї категорії будівель є офіс на Кавендіш-стріт, побудований за проектом архітекторів Коллінза, Мелвіна і Уорда в 1956 р. У першому поверсі міститься виставковий зал, у чотирьох верхніх поверхах знаходяться конторські приміщення, що здаються в найм. Конструкція будівлі - каркас, що несе, з монолітного залізобетону зі збірними залізобетонними перекриттями. Тут вперше в Англії застосовані як зовнішні огорожі так звані «стіни-завіси» - легкі зовнішні панелі, прикріплені до консольних звисів перекриттів. До каркасу з алюмінієвих штампованих елементів цих огорож кріпляться вікна та проміжні панелі з непрозорих блакитно-зелених скляних плит у чорних металевих рамах.

Жей. Таким чином скомпоновані простори вестибюлю, вітальні та зали для прийомів. Такий прийом збагачує сприйняття інтер'єру, збільшує різноманітність зорових аспектів, усуває відчуття замкнутості окремих приміщень. У баштовій частині навколо центрального ядра, в якому зосереджені вертикальні комунікації, розташовані кабінети, конференц-зали та конторські приміщення.

Підкреслений на фасаді мотив горизонталів пов'язує цей будинок із традиціями західноєвропейського функціоналізму 20-30-х років. Однак складна композиція інтер'єрів та надзвичайно багата палітра застосованих тут оздоблювальних матеріалів чітко свідчать про нові тенденції та нові можливості архітектури 60-х років.

У деяких конторських спорудах початку 60-х відчувається вплив школи Міс ван дер Рое. Воно безперечно, наприклад, у композиції Кестрол-хауза на вулиці Мерілебон-роуд (архітектори Коллінз, Мелвін, Уорд та ін.).

Прагнення відійти від жорстких геометричних схем школи Міс ван дер Рое виявилося у комплексі конторських будинків Вікторія-стріт (рис. 24). У композиції висотного корпусу автори пом'якшили звичайну призматичну форму, створивши сигароподібний план і досягнувши цим більшої пластичної виразності обсягу. Та ж тенденція здійснюється часто введенням у композицію системи еркерів, що одночасно збагачують і простір інтер'єру та пластику фасадів. Цей прийом застосований, наприклад, у будівлі Міністерства охорони здоров'я в районі Елефант енд Кесл та в будівлі, призначеній для магазинів та контор (арх. О. Ладер) у Кетфорді (Лондон, 1963). Шукання нових прийомів композиції залів громадського призначення відбилося у будівлі Інституту співдружності націй у Південному Кенсінгтоні (Лондон), побудованому за проектом архітекторів Р. Меттью, С. Джонсон-Маршалла та ін. (рис. 25). Тут перекриття виставкового залу - центрального просторового ядра всієї будівлі - залізобетонне склепіння-оболонка у формі гіперболічного параболоїда.

Пошуки пластичності, що пов'язує характер нових будівель з середовищем, що історично склалося, отримали яскраве вираження в ансамблі будівель редакції журналу «Економіст» в центрі Лондона на Сент Джеймс-стріт (1963). Ця група різноповерхових корпусів (4, 11 та 16 поверхів), вписаних у забудову XVIII-XIX ст. без порушення загального масштабу, належить до кращих творів засновників необруталізму – А. та П. Смітсон (рис. 26).

Необруталістські тенденції виявилися особливо яскраво в будівництві університету.

Стор. 69-

Тетських будівель, що широко розгорнулося у 1960-ті роки. До характерних прикладів необруталізму належить Черчілль-коледж в Кембриджі, побудований за проектом арх. Робсона 1964 р. (рис. 27). У зовнішності цієї будівлі велику роль відіграють неоштукатурені цегляні поверхні стін, залізобетон з грубою фактурою відбитків опалубки.

Введені Ле Корбюзьє в ужиток сучасної архітектури і відкриті залізобетонні стійки першого поверху (pilotis), що стали вже звичними, тут замінені важкими цегляними стовпами. Архітектор виносить на фасад плоскі зведення, що спираються на балки. Виконаний у характерних для залізобетону контурах і пропорціях, цей дуже старий архітектурний мотив тут звучить цілком сучасно і збагачує ритмічну структуру композиції.

24. Лондон. Забудова Вікторії-стріт, початок 1960-х років.

Архітектори Коллінз, Мелвін, Уорд та ін.

У будівлі бібліотеки університету в Сассексі (архітектори Б. Спенс та М. Огден, 1965 р.) кидаються у вічі монументальність, підкреслена статика обсягів, проста цегляна кладка глухих стін (рис. 28). І тут у композицію фасаду введено ритм криволінійних обрисів плоских залізобетонних зводів, що виступають на фасаді. Своєю суворістю та монументальністю нова за стилем та художнім образом будівля бібліотеки добре вписалася в архітектурний ансамбль старого університету.

Також яскраво виражені риси монументальності у театрі університету в Саутгемптоні (арх. Б. Спенс у співпраці з інж.-констр. Ове Арупом; рис. 29). Добиваючись посилення монументальності, архітектор потовщує зовнішні стіни донизу, вводить в цоколь глухі масиви цегляної кладки, створює вузькі прорізи вікон, розташовані між важкими лопатками.

26. Лондон. Комплекс будівель редакції журналу «Економіст», 1963 Архітектори А. і П. Смітсон

Стор. 71-

Дуже ефективне облицювання стін мідними листами.

У будинку клубу Дархемського університету, побудованому за проектом «Товариства архітекторів» у 1966 р., автори прагнули якнайповніше розкрити своєрідність пластики та фактурних якостей бетону. Вони залишили бетон неоштукатуреним не лише на фасаді, а й усередині зали. Хвиляста стеля залу посилює свіжість та незвичайність архітектурного задуму.

Прагнення до монументальності, до використання в композиції важких розпластаних обсягів, до підкреслення масивності та тяжкості гладких цегляних стін, що контрастують з вузькими стрічковими вікнами, сягає крайніх меж у комплексі будівель відділення мистецтв у Гуллі (арх. Л.7 Мартін, 1).

Великою своєрідністю відзначено композицію будівлі інженерного факультету Лестерського університету, де концепція необруталізму виражена з особливою ясністю (1963, архітектори Дж. Стерлінг та Дж. Гован). Будівля членується на дві групи обсягів: розпластані, перекриті світловими ліхтарями корпуси основних дослідницьких лабораторій та складна група вертикальних навчальних та адміністративних корпусів (рис. 30). Своєю підкресленою розчленованістю, загостреними контрастами обсягів, своєрідною романтичністю будинок нагадує споруди Л. Кана та К. Мельникова.

Незважаючи на відмінності в творчих пошуках сучасних англійських архітекторів, вони все ж таки лежать в єдиній площині раціоналістичного мислення. Функціональна та структурна логіка продовжують залишатися міцною основою розвитку англійської архітектури.

У галузі промислової архітектури цікавлять спроби залучити підприємців до організації підприємств у нових містах.

Однак будівництво промислових підприємств на нових місцях, пов'язане з прокладанням різноманітних комунікацій, не завжди під силу окремим підприємцям. Щоб подолати цю труднощі, з допомогою державних корпорацій з розвитку нових міст, місцевої влади, котрий іноді об'єднаних коштів промисловців після війни почали створювати обладнані усіма необхідними комунікаціями індустріальні зони. На ці ж кошти будуються і промислові будівлі, що здаються в оренду окремими секціями дрібним підприємцям. Лише найбільші підприємства мають можливість зводити індивідуальні споруди, розміщуючи їх на власний вибір.

Стор. 72-

Поряд з тими конструктивними прийомами, які широко застосовувалися і до війни, - стійково-балочними конструкціями та безбалочними перекриттями - значний розвиток в останні роки набувають склепінчасті конструкції різних типів. Склепінчасті перекриття із застосуванням тонких оболонок дозволяють значно збільшити прольоти за одночасної економії металу.

У післявоєнній промисловій архітектурі дедалі ширше розвивається ідея перетворення промислової будівлі на легку оболонку. З цією метою прагнуть зробити незалежні від основної структури споруди не тільки шахти підйомників, а й опори важких агрегатів (розташовуючи їх на нижньому поверсі). Застосування консольних конструкцій полегшує перетворення колишньої масивної стіни на легку огороджувальну мембрану (стіну-завісу) з готових панелей. Як облицювальний матеріал для шаруватих панелей поряд з різними за кольором і фактурою азбестоцемент-

Стор. 75-

Ними листами починає все ширше застосовуватися непрозоре скло різного кольору та з різною поверхнею.

Цікавим прикладом застосування нових композиційних та конструктивних прийомів може бути фабрика гумових виробів у Бренморі, побудована в 1947-1951 роках. за проектом фірми, що складається з групи архітекторів («Товариство архітекторів»), при консультації інж.-констр. Ове Арупа (рис. 31).

Основний виробничий цех площею 7000 м² перекритий дев'ятьма куполоподібними склепіннями-оболонками розміром у плані 25,5×18,6 мзі стрілою підйому склепіння 2,4 мта товщиною залізобетонної оболонки 7,5 см. Куполи-оболонки спираються на арки, що відповідають кривій склепіння у бічному перерізі. Ці арки за допомогою сталевих підвісок діаметром 18 мпідтримують порожнисту залізобетонну затяжку, де розміщені вентиляційні канали. Вертикальні площини між аркою та затяжкою засклені. Крім того, у куполі розміщені світлові отвори-лінзи розміром 1,8 м.

Планування фабрики відрізняється компактністю, ясністю організації технологічного процесу графіка руху робочих. Зовнішній вигляд фабрики визначається насамперед її конструктивною композицією - поєднаннями різних за величиною та ритмом криволінійних перекриттів з легкими скляними заповненнями між конструктивними елементами.

Останніми роками розвивається будівництво промислових будівель універсального типу, придатних розміщувати у яких різних виробництв. Сталевий каркас з постійним кроком колон дозволяє за допомогою пересувних перегородок здійснювати взаємозамінність виробничих та конторських приміщень. За цим принципом побудовано такі виробничі підприємства, як машинобудівний завод у Дархемі, початковий проект якого був створений фірмою Ееро Саарінена (архітектори К. Рош та ін.), електротехнічний завод у Свіндоні (архітектори Н. та У. Фостер, Р. Роджерс та ін.) .).

Оцінюючи загалом внесок, зроблений англійськими архітекторами у розвиток сучасної архітектури, слід зазначити, що окремі видатні твори визначають його значимість. Серйозна робота над раціоналізацією таких рядових об'єктів будівництва, як житло, школи, промислові споруди, допомогла англійським зодчим досягти хороших результатів, які серйозно вплинули на всю західноєвропейську архітектуру повоєнних років. Ще більш значний внесок, зроблений англійськими архітекторами у розвиток нових міст.

Англійські прийоми планування міст-супутників з їх розвиненою і стрункою системою громадських центрів, житлових мікрорайонів, зелених насаджень, індустріальних зон і т. д. відносяться до найбільш прогресивних містобудівних ідей, висунутих на Заході. Умови капіталістичного ладу та приватного землекористування не дозволили англійським архітекторам реалізувати ці прийоми в тому масштабі, якого вимагає завдання децентралізації перенаселених індустріальних центрів Великобританії з їхніми гігантськими трущобними районами. Нові міста не змогли вирішити проблему пом'якшення соціальних контрастів, про що мріяли соціал-реформісти. Попри це, прогресивність нових містобудівних ідей, висунутих англійськими архітекторами, та його впливом геть розвиток сучасної містобудівної думки абсолютно безсумнівні.

МБОУ "Школа №5"

Нижегородського району м.Н.Новгорода

Наукове суспільство учнів

Історія Великобританії в архітектурі.

Виконала: Павлікова Ксенія,

учениця 7В класу

Науковий керівник:

Мурзак Д.Г.

вчитель англійської мови.

Н.Новгород

2017 р.

Зміст

Вступ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Глава 1. Архітектура та будівництво будинків у Великій Британії. Загальна характеристика…………………………………………………………………..5

1.1 Доісторичні часи. . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . …. 6

1.2 Середньовічна Англія. Характерні риси та приклади. . . . . . . . . . . .. . 7

1.3 Архітектура 17 століття Великобританії. . . . . . . . . . . .. . . . . . . . ………9

1.4 Класицизм та її будівлі 18 века.………………………………………….10

1.5 Стиль 19 століття. Вікторіанські часи. . . . . . . . . . . .. . . . …… . . . .11

1.6 Стилі 20 століття... . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ………..13

Глава 2. Порівняльна характеристика споруд Росії та Британії. Експеримент………………………………………………………15

2.1 Особливості англійського дому. Його типи та частини. . . . . . . . . . . .. . . . . . . .15

2.2 Порівняльна характеристика будинків Росії та Англії………………..17

2.3 Експеримент…………………………………………………………………18

Висновок... . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ……………….......20

Список використаних джерел та літератури... . . . . . . . . . . . .. . . . ….21

Вступ

Іноземна мова як загальноосвітній предмет допомагає розвитку професійної орієнтації учня. Разом з тим іноземна мова, як відомо, має виховний, освітній та розвиваючий потенціал. Відповідно до цього іноземна мова сприяє формуванню таких якостей особистості, які забезпечать використання творчих можливостей на користь вирішення багатьох проблем людства.

Як відомо, Великобританія є одним із історичних, культурних, політичних центрів світу, де на сьогоднішній день існує багато пам'яток. Лондон – місто мрії та казок, де існують справжні палаци та замки. Ці чудові місця заслуговують на гідну увагу. Дедалі частіше у людей, які приїжджають сюди вперше, столиця Великобританії викликає справжнє захоплення та повагу до історії та архітектури, які тісно пов'язані між собою.

Ця робота присвячена вивченню особливостей будинків у Великій Британії.

Актуальність дослідження полягає у вивченні типів будинків у Великій Британії та архітектури досліджуваної мови, володіння знаннями англійської та рідної культури.

В якостігіпотези припускаю, що будинки у Великій Британії відрізняються від будинків у Росії.

Метою моєї роботи є вивчення особливостей будівництва та архітектури будинків Великобританії та порівняння їх з будинками Росії.

У роботі ставляться і вирішуються наступнізавдання :

вивчення стилів архітектури та типів будинків у Великій Британії;

визначити цінність та відданість побуту та будинків для англійців;

визначити особливості англійських і російських будинків;

довести актуальність дослідження за допомогою пошукової інформації.

Для проведення дослідження використовувалися такіметоди :

аналіз літератури та різних джерел;

спостереження;

порівняльний аналіз;

узагальнення.

Теоретична значимість дослідження полягає у спробі вивчення відмінних рис англійських будинків від російських.

Практична значимість дослідження полягає в тому, що результати цієї роботи можуть бути використані на уроках англійської мови.

Глава 1. Архітектура та будівництво будинків у Великій Британії. Загальна характеристика.

У Великій Британії є багато будівель з багатою історією, починаючи з будинків, замків, ферм з особняками, і закінчуючи великими садибами 17-19 століття та таунхаусами. Будь-яка стара будівля, не просто будинок, а частина історії королівства. Будівлі показують талант архітекторів та майстрів з будівництва.

Архітектура будівель, що містить елементи грецької та римської епохи Відродження, перемішуючись зі стилем бароко, таке об'єднання у багатому скульптурному переплетенні створило потужну оригінальність.

Згодом з'явилися нові стилі - неоготика, класицизм, модернізм, але переважаючим стилем будівель до сьогодні залишається готичний. Найкращі зразки архітектурного дизайну Великобританії, це розкішні замки, палаци та будинки соціального призначення (Оксфорд, національний театр).

Найбільш поширені матеріали для будівництва будинків, це червона цегла та камінь. Особливою гордістю є цегляні будинки вікторіанського стилю з великими вікнами. У селах, типові "котеджі" з неоштукатуреною червоною цеглою, дихають атмосферою казки. Архітектура у Великій Британії та у всій Англії, є особливою історичною спадщиною для країни і дуже відрізняється від решти Європи.

У сучасних технологіях будівництва, Програма уряду та зростаюче усвідомлення призвело до створення екологічного будинку, що не тільки запобігає забрудненню навколишнього середовища, а й скорочує витрати енергії, будинок може також забезпечити баланс у навколишньому середовищі. Також у сучасній Великій Британії, архітекторами створено новий тип будинків, з брезенту, покритого цементом. Будівництво такого будинку, що займає лише 40 хвилин, виглядає, як намет. Тканина зберігає гнучкість і надується за допомогою насоса, який у свою чергу працює від акумулятора. Цей притулок є великою силою, після того, як за останні 12 годин може витримати удар без ризику заподіяння шкоди, варіант такого «будинку» коштує не дорого, і звичайно ж є тимчасовим притулком при виїзді на природу.

Архітектура Лондона – яскравий зразок георгіанського стилю та Регентства. Стиль наступної епохи також пов'язаний з ім'ям королеви Вікторії(1837-1901), яка правила на той час. Новий стиль отримав назву вікторіанський чи, як його ще називають, стиль історизму. Втіленням нового стилю є будівля Парламенту, у будівництві якого використовувалася неоготика, і навіть Приміщення Британського музею, будівництво якого здійснювалося з допомогою грецької класики.

Вже до XX століття, головним чином, після Другої світової війни почали з'являтися хмарочоси, збудовані з бетону. Вони порівняно з історичними будинками виявилися безликими, як і багато таких будинків у континентальній Європі. До архітекторів сучасності належить англієць Джеймс Стірлінг, який жив у 1926-1993 роках. До його творіння належить Галерея Тейт у Лондоні. Англійський архітектор Норман Форстер, який народився в 1935 році, разом з Річардом Роджерсом, який народився в 1933 році, створили безліч красивих та помітних будівель.

1.1 Доісторичні часи

З доісторичних часів збереглися металітичні гробниці, які належать до епохи неоліту. Серед найвідоміших споруд ІІ тисячоліття до н. е. – ритуальний комплекс Стоунхендж. Величезні кам'яні брили у поєднанні з особливим ладом створюють незвичайний ансамбль з навколишнім пейзажем поблизу міста Солсбері (графство Вілтшир) за 130 кілометрів на південний захід від Лондона.

Ця споруда складалася з близько 90 кам'яних блоків, вагою від 5 до 50 тонн і висотою від 1,8 до 7,5 метрів. Зверху на них покладено плити-перемички завдовжки 3,2 м. Існують різні гіпотези про призначення комплексу – від храму до цвинтаря. Кам'яний Стоунхендж мав малі та дерев'яні попередники, які до наших днів не збереглися. Сучасні залишки комплексу охороняються, але унікальна споруда залишається предметом дискусій, поп-акцій та медійних сенсацій, наукових досліджень, гіпотез та фільмів, які поки що мало що пояснюють про історію споруди та її функції.

1.2 Середньовічна Англія. Характерні риси та приклади

Розвиток власне англійської архітектури можна простежити з VII ст. Англосакси, що склалися в VII-IX століття народність, будували з дерева прості каркасні будівлі. Житлом у давнину служили примітивні хатини. Там, де господарство велося, цілим родом, будувався хол (hall) – велике довгасте у плані приміщення під високим двосхилим дахом, де збиралися працювали в господарстві. Серед холу влаштовували землі відкрите вогнище, а вловлювання і відведення диму споруджувався «димник» - козирок під дахом.

Складені з цегли зруйнованих римських споруд перші церкви несуть печатку італо-гальських та східно-християнських впливів. Зразки їх збереглися в Бредуеллі (Bradwell, Ессекс, близько 654-660 рр.), Бріксуорте (Brixworth, Нортхемптоншир, близько 670-675 рр.), Бредфорд-он-Ейвон (BredfordonAvon, Уілтшир, близько 67). X ст.). Це – скромні споруди з двосхилим дахом на дерев'яних кроквах, до східного торця прибудовувалося невелике прямокутне приміщення з вівтарною апсидою. У церквах періоду датського панування (IX- поч.XI ст.) акцентувався західний фасад, зводилися західні трансепти та башти. Ці прийоми увійшли до традиції, що відродилася в готичний період. Про зв'язок кам'яної архітектури з народною дерев'яною архітектурою свідчить дерев'яна архітектура свідчить дерев'яна баштоподібна церква в Грінстеді (Greenstead, Ессекс, близько 1000 р.) з каркасною конструкцією. Згодом такий каркас почали заповнювати каменем, і коли стіни стали досить міцними, щоби нести вежу, від каркасу відмовилися. У Бартоне-он-Хамбер (BartononHumber, Лінкольншир, кінець X в.) і Ерлс-Бартоне (Earl'sBarton, Нортхемптоншир, близько 980 - 1000 рр..) Збереглися кам'яні прямокутні в плані церковні вежі, зовнішній декор яких вказує на походження дерев'яні каркасні будівлі. У цих спорудах передбачалися форми веж, типові для англійської середньовічної архітектури.

Будинки Середньовіччя.

White Tower. Прикладом нормандської фортеці є Біла Вежа в Лондонському Тауері. Її будівництво було розпочато єпископом Гандалфом у 1078 році за наказом Вільгельма Завойовника та закінчено у 1097 році. Біла вежа, що домінує над рівнинною місцевістю, була символом нормандської влади над підкореною країною. Вона стала взірцем для будівництва безлічі фортечних споруд, зведених завойовниками у всій Англії.

Даремський Собор будувався з 1093 до 1175 року. Незважаючи на те, що хор був реконструйований у готичному стилі між 1242 і 1280 роками, потужні колони та арки роблять Даремський собор однією з найбільших нормандських будівель в Англії.

Хеддон у Дербіширі, будівництво було розпочато у 12-му столітті. Протягом століть багаторазово перебудовувався. Зараз відновлено таким, яким був у 16 ​​столітті. Хеддон є взірцем великого середньовічного будинку, в якому функція диктує форму.

Будинок у стилі перпендикулярної готики, побудований у коледжі в Кембриджі в перехідний період між середньовіччям та епохою Тюдорів. Перший камінь був покладений в 1446 Генріхом VI, а закінчено будівництво було до 1515, часу правління Генріха VIII.

1.3 Архітектура 17 століття

Дуже багато величних будівель, якими до сьогоднішнього дня пишатися Великобританія були збудовані в сімнадцятому столітті. Архітектура цього часу відрізняється наявністю великої кількості деталей орнаменту, химерністю, достатком.
З середини сімнадцятого століття архітектура Великобританії набуває більш сучасних європейських форм, які відображають тенденції італійської та голландської архітектури.
У сімнадцятому столітті було збудовано такий відомий архітектурний об'єкт, як The Queens House (Грінвіч), зведення якого було розпочато за правління королеви Анни між 1616 і 1619 роками, а завершено Генрієттою-Марією між 1630 і 1635 роками. Архітекротом The Queens House був Ініго Джонс. У цей період було збудовано Собор Святого Павла в Лондоні. Він по праву вважається одним із найдосконаліших висловів Англійського Бароко, а також одним з найбільших будівель, яке коли-небудь було збудовано в Англії. Розроблений архітектором Крістофером Реном, собор став відображенням римського Собору Святого Петра, а його величність увічнила ім'я майстра, який створив таку унікальну будівлю.
Ще одним виявом Англійського Бароко став
Палац Бленхайм. Його створення було доручено Джону Ванбру - архітектору з власним баченням сучасної архітектури, тому палац відрізняється складними деталями.

Стиль 17-го століття – бароко. Вінодинзголовнихстиліввєвропейській архітектуріімистецтвокінцяXVI- серединиXVIIIвв.

Британське бароко було новим твердженням влади, висловлюванням ідеології абсолютизму для суспільства, яке пам'ятало світ, перевернутий догори дном під час громадянської війни.

Стиль бароко має такі особливості:

Ускладненість обсягів та простору, взаємне перетин різних геометричних форм,

Переважання складних криволінійних форм щодо планів і фасадів споруд,

Чергування опуклих та увігнутих ліній та площин

Активне застосування скульптурних та архітектурно-декоративних мотивів;

Нерівномірний розподіл архітектурних засобів;

Створення багатої гри світлотіні, колірних контрастів

Динамічність архітектурних мас.

1.4 Класицизм та її будівлі (18 століття).

Класицизм - і напрямок у - ст.

До кінця 18 століття продовжували будуватися суворі неокласичні будівлі, але вже почали з'являтися копії середньовічних абатств, замків, мальовничих будинків і навіть східні палаци, такі як Королівський Павільйон Джона Неша в Брайтоні.

Стиль класицизм має такі характерні риси:

Переважаючі кольори:насичені кольори; зелений, рожевий, пурпуровий із золотим акцентом, небесно-блакитний.Лінії:строгі вертикальні і горизонтальні лінії, що повторюються; барельєф укруглий медальйон; плавний узагальнений рисунок; симетрія.Форма:чіткість та геометризм форм; статуї на даху, ротонда; для стилю ампір – виразні помпезні монументальні форми.Елементи інтер'єру:стриманий декор; круглі та ребристі колони, пілястри, статуї, античний орнамент, кесонне склепіння.Конструкції:масивні, стійкі, монументальні, прямокутні, арочні.Вікна:прямокутні, подовжені нагору, зі скромним оформленням.Двері: прямокутні; з масивним двосхилим порталом на круглих та ребристих колонах; з левами, сфінксами та статуями.

Будівлі 18 століття Великобританії

KedlestonHall. Кедлестон хол у Дербіширі (1758-1777) найяскравіший прояв британського класицизму. Будівля збудована за проектом тоді ще молодого шотландського архітектора Роберта Адама, який подає надії.Дата побудови:1765 р.

Strawberry Hill.Суничний пагорб пробудив величезний інтерес. Волпоул змушений був випустити квитки, щоб обмежити кількість відвідувачів, які приїжджають подивитися на нього. Нова вілла показала, що рідна англійська середньовічна архітектура може бути настільки ж виразною як класицизм.

1.5 Стиль 19 століття. Вікторіанські часи.

Уікторіанська архітектура(Англ.Victorian architecture ) - найзагальніший термін, який використовується в англомовних країнах для позначення всього різноманіття різновидів , поширених у вікторіанську епоху(З 1837 по 1901 роки).

Вікторіанська архітектура має такі характерні риси:

1) активне використання соковитого, насиченого кольору та поєднання кольорів.
2) велика кількість різьбленого декору на фасаді.
3) складні ламані та асиметричні покрівлі зі слуховими вікнами. Покрівлі найчастіше з гострими кутами, як наслідування готичної архітектури.
4) башточки, виступи, балкончики.
5) безліч вузьких вікон різної форми, стрілчасті арки.
6) тераса перед входом у будівлю з декором, передні фронтони та одноповерхові "галички".
7) складний обсяг будинку, гра окремими деталями об'єму.

Вікторіанські будинки

TheParliament. Вестмінстерський палац ( Palace of Westminster , Westminster Palace ) - будівля на березі в районі , де відбуваються засідання . Ця будівля виникла в 1840-1860 роках на місці старого згорілого в 1834 палацу, що представляв собою на той час поєднання найрізноманітніших будівель. Однак під час пожежі вдалося врятувати, крім сильно постраждалої крипти під капеллою св. Стефана, найціннішу в архітектурному відношенні частину старого палацу – Вестмінстер-хол. Доля виявилася милостива до нього і вдруге: зал вцілів під час руйнівної бомбардування німецької авіації у травні 1941 року, коли було зруйновано сусідню з ним залу палати громад. Спочатку був побудований за проектом Чарльза Баррі в 1016 році.

Кастель Коч. Невелика фортеця під Кардіффом (1872-1879) збудована за проектом Вільяма Берджеса, відомого відновленням Кардіффського Замку. Це реконструкція фортеці 13 століття. Інтер'єр фортеці поєднує вікторіанський романтизм і мавританський дизайн із малюнками Берджеса, присвяченими давній британській історії та класичній міфології.

1.6 Стилі 20 століття.

Найважливіші тенденції в архітектурі на початку 20-го століття просто пройшли повз Велику Британію. Поки Гропіус працював над холодними просторами зі скла, і Ле Корбюзьє експериментував із використанням залізобетонних структур, в Англії архітектори продовжували будувати ренесансні заміські будинки для землевласників. Лише кілька сучасних будівель з'явилися у країні між двома світовими війнами. Більшість із них була роботою іноземних архітекторів, таких як Серж Чермейєфф, Бертольд Лубеткін та Ерно Гольдфінхер.

Після Другої світової війни ситуація почала змінюватися. Постраждавши від німецьких бомбардувань, Англія відчайдушно потребувала дешевого житла, яке могло бути збудовано швидко. Використання готових елементів, металевих каркасів, бетонних плит та відсутність художнього оформлення – все, що раніше з погордою відкидалося британцями, тепер схвалено суспільством. Перед місцевою владою стояло завдання відновлення історичних центрів міст. До Другої світової війни головними замовниками завжди були приватні особи, після неї ними стали адміністрація міст разом із національними та транснаціональними компаніями та великими навчальними закладами. Такий союз дозволив відновити старі історичні будівлі та розширити спектр архітектурних стилів, що використовуються у новому будівництві.

Будівлі 20-го століття

Фрімасонс Хол. Однією з небагатьох будівель у стилі Ар-деко у Лондоні є Фрімасонс Холл. Крім того, це перша будівля у світі, створена із залізобетону. Воно побудовано між 1927 та 1933 роками. Фрімасонс Гол є центром англійського масонства протягом 230 років. Це місце, де проходять збори понад тисячу масонських лож Британії та головний офіс Об'єднаної Великої ложі Англії, найстарішої Великої масонської ложі у світі.

Міський адміністративний центр Кардіффа. Це великий комплекс, що включає будівлю муніципалітету, суду та університету. Цей центр вважається одним із найпрекрасніших зразків цивільних об'єктів у Великій Британії.

DeleWarrPavilion. Курортний павільйон у Бексхіл-он-Сі, Сассекс, збудований Еріком Мендельсоном та Сержем Чермейєффим між 1933 та 1936 роками. Це була спроба зробити Бексхілл настільки ж привабливим як популярні французькі та італійські курорти.

З кінця 20 століття в Лондоні стали з'являтися ультрасучасні висотні будівлі. Особливо парадоксально вони виглядають серед середньовічних вулиць Сіті. Багато будівель є офісами відомих міжнародних компаній. Архітектурні проекти лондонських хмарочосів, розташованих у Сіті, таких як Ллойдз, Вілліс, Корнішон мають престижні нагороди за комфорт і красу будівель, використання новітніх технологій у їх будівництві та обслуговуванні.

Розділ 2. Порівняльна характеристика споруд Росії та Британії. Експеримент.

2.1 Особливості англійського дому. Типи та частини будинків

Прагнення англійців жити відокремлено зумовило виникнення справжньої культури будинку: планування житлових будівель, їх позначення, ставлення до будинку тощо. Наприклад, деякі будинки будуються так, щоби кожна квартира мала свій вхід. Старі житлові будинки часто являють собою довгу цегляну двоповерхову споруду з безліччю дверей, пофарбованих в різний колір, оскільки вони належать різним власникам. Тому Велику Британію іноді називають «двоповерховою». У будинках зберігається і традиційний камін, але тепер газовий чи електричний.

Більшість людей (понад 80%), які проживають у Великій Британії, живуть у будинках, а не квартирах. Більшість британського населення віддають перевагу апартаментам будинку з садом і гаражем, тим самим сприяючи більш традиційному способу життя. Відмінна риса будинків у Великій Британії, це їх розмір, зазвичай, кімнати в будинку досить малі в порівнянні з сучасними будинками. Типовий англійський будинок має два поверхи, передній та задній сад. Зал, кухня, їдальня та вітальня розташовані на першому поверсі, спальня та кімнати для дітей нагорі.

Типи будинків у Британії

У Британії існує 3 основних типи будинків:

а) особняки

б) здвоєні будинки (будинки з двома ганками для двох сімей)

в) суцільні будинки (будинки з кількома під'їздами для окремих сімей)

Перший вид будинків – це найдорожчі будинки у Великій Британії. Вони знаходяться на землі, яка також є власністю власника такого особняка. Більше того, вхід на територію власника без попиту вже є порушенням закону про приватну власність. Такі будинки ізольовані від сусідів, вони ідеальні для любителів садівництва, які можуть приділити своєму будинку достатньо часу та сил для роботи з садом.

Здвоєні будинки - це два будинки, з'єднані між собою однією суцільною стіною. Будинки такого типу менш дорогі, проте, також пропонують досить особистий простір та самотність. Суцільні будинки зазвичай є дво-триповерховими будинками. Це суцільний ряд однакових будинків, з'єднаних між собою бічними стінами. Багато рядів суцільних будинків були побудовані для робітників, які працюють на довколишніх заводах чи шахтах. Суцільний будинок коштує дешевше, ніж такий же площею здвоєний будинок або особняк. У більшості міст збудовано милі таких будинків. Понад чверть британських сімей живуть у таких будинках.

Також у Британії існує 3 види будівель, в яких люди можуть жити:

г) квартири у висотках

д) бунгало – це одноповерхові будиночки, які особливо популярні серед людей похилого віку.

е) сільські будинки.

Частини англійського дому

Англійський будинок складається із загальних характерних частин:

- вікно;

D -Двері;

Roof-дах;

Balcony-балкон;

Chimney -димохід;

Skylight -горищна;

Dormer window-мансардне вікно;

Ridge- хребет;

Gutter- водосток;

Windowsill-підвіконня;

Sash window-стулки вікна;

Casement window-дерев'янеабометалевевікнозвертикальноюнаважкоюрам;

Eaves-карнизи;

Bay window-еркер;

Door knocker-дверний молоток;

Doorstep-поріг;

Basement-підвал;

Letter box – поштова скринька.

2.2 Порівняльна характеристика будинків Росії та будинків Великобританії

Житлова нерухомість на території Англії - це досить цікава тема, оскільки різноманітних видів житла в цій країні дуже багато і вони сильно відрізняються від нашої реальності. Різні будинки в Англії відображають історію цієї країни, і відповідають деяким новим віянням архітектури. Англію часто називають двоповерховою, тому що саме таке житло тут найбільше поширене на відміну від багатоповерхової Росії.

Перший поверх у нашому розумінні для англійців вважається«ground floor», другий – першим, а третій – другим. Тому якщо кажуть, що квартира чи кімната розташовані на першому поверсі, у нашій виставі це другий поверх. Таким чином, в Англії двоповерхові будинки насправді триповерхові.

Людині, яка звикла до наших реалій після життя в Англії, невелика російська двокімнатна квартира здасться хоромами, настільки в англійців все стиснуто, стисло і поєднано. Хоча в окремих випадках все може бути зовсім інакше.

Порівнюючи Російські та Англійські будинки можна сказати:

1) Росіяни будують будинки для зручності, щоб у них було зручно та добре жити;

2) Англійці будують будинки більше із зовнішньою та внутрішньою красою, ніж із зручностями;

3) У англійців будинки несучасні, у них проглядаються елементи старовини;

4) Росіяни намагаються не відставати у розвитку і будують сучасніші будинки.

5) Англійці люблять бувати вдома. Вони кажуть «Мій дім – моя фортеця» (My house is my castle ), тому що вони не бажають, щоб те, що відбувається вдома, знали сусіди.

6) Росіяни люблять свій будинок, але найчастіше це квартира, а ще більше їм подобається запрошувати людей у ​​гості або ходити самим, тому що вони більш гостинні та хлібосольні, ніж англійці. Російські люди більш відкриті і найчастіше цікавляться справами сусідів.

2.3 Експеримент

Для цієї дослідницької роботи мною було проведено анкетування тих, хто вивчає англійську мову.

Додаю перелік питань:

1. Чи знаєте ви про таку споруду як Стоунжендж?

2.Чи можете Ви назвати кілька визначних споруд Великобританії? (Якщо так – назвіть).

3.Назвіть хоча б одну рису британської архітектури.

4.Назвіть відомі Вам стилі англійської архітектури.

5.Чи знаєте Ви, чому Велику Британію називають двоповерховою?

Результати проведення опитування

У анкетуванні брало участь 15 чол.

З цього опитування можна зробити висновок, що вивчають англійську мову не мають достатньої інформації про архітектуру Великобританії. Тому цю дослідницьку роботу вважатимуться корисною. Після ознайомлення з нею кожен учень легко відповість на всі запитання анкет.

Висновок

Великобританія – країна, з найбагатшою історією та культурою, що пишається своїми традиціями та корінням. Найвагомішим моментом для британців – це їхні будинки. Будинок англійця – це його життя, втілення його індивідуальності, його прагнення усамітнення, головний індикатор соціального статусу, це його нав'язлива ідея.

У роботі ми розглядали особливості будинків у Великій Британії, архітектура, будівництво та їх назви, а також за допомогою дослідження були виявлені відмінні риси будинків у Великій Британії.

Нами було виявлено, що будинки Великобританії значно відрізняються від будинків у Росії та за культурою країни, та за зовнішніми ознаками.

У цьому роботі ми розглянули традицію називання будинків у Британії, соціальній та Росії. Ми з'ясували, що назва будинків у Британії має тривалу та багату історію. У нашій країні ця традиція також мала місце, але не мала повсюдного та офіційного характеру як у Британії. Назви будинків набувають широкого застосування особливо останнім часом із розвитком будівництва.

Ми розглянули як іноді змінюється архітектура, її особливості, будівництво і значення.

Список використаних джерел та літератури

Увесь світ. Міста та столиці. Енциклопедичний довідник. Мн., 2000.

Зирянов А.В. Велика Британія. Погляд із Росії. Видавництво Уральський робітник. 2005 .

Лінгвістичний словник М: Радянська енциклопедія.

Оганджанян Н.Л. Ознайомлення з традиціями та культурою народів, що населяють Сполучене Королівство, як спосіб міжетнічних контактів.//Англійська мова. Перше вересня.№16.2007 - С.25

Інтернет ресурси:

http:// nastroike. com/ stroitelstvo- v- raznykh- stranakh/34- arkhitektura- i- stroitelstvo- дім- v angliiskii- jazyk- i- vse- vse- vse-/ dom- milyi- dom- osobennosti- angliiskih ru/ sights/8- big_ ben. html .