Твір

Михайло Опанасович Булгаков - письменник складний, але водночас ясно і викладає найвищі філософські питання у своїх творах. Його роман «Біла гвардія» розповідає про драматичні події, що розгортаються у Києві взимку 1918-1919 років. Письменник діалектично міркує про діяння рук людських: про війну і мир, про ворожнечу людську і прекрасне єднання - «сім'ї, де тільки можна сховатися від жахів навколишнього хаосу». Початок роману оповідає про події, що передують описаним у романі. У центрі твору родина Турбіних, яка залишилася без матері, хранительки вогнища. Але цю традицію вона передала своїй дочці – Олені Тальберг. Молоді Турбіни, приголомшені смертю матері, все ж таки зуміли не загубитися в цьому страшному світі, змогли залишитися вірними собі, зберегти патріотизм, офіцерську честь, товариство та братерство. Саме тому їхній будинок притягує до себе близьких друзів та знайомих. До них посилає сестра Тальберга свого сина Ларіосика з Житомира.

І ось цікаво, немає самого Тальберга, чоловіка Олени, що втік і кинув дружину в прифронтовому місті, але Турбіни, Миколка та Олексій, тільки раді, що очистився їхній будинок від чужої їм людини. Не треба брехати та пристосовуватися. Тепер навколо лише рідні та споріднені душі.

Усіх спраглих та страждаючих приймають у будинку 13 Олексіївським узвозом.
Сюди, як до рятівної пристані, прибувають Мишлаєвський, Шервінський, Карась - друзі дитинства Олексія Турбіна, сюди прийняли Ларіосика - Ларіона Суржанського.

Олена, сестра Турбіних, - хранителька традицій будинку, в якому завжди приймуть і допоможуть, обігріють і посадять за стіл. А будинок цей не просто гостинний, але ще й дуже затишний, у якому «меблі старого і червоного оксамиту, і ліжка з блискучими шишечками, потерті килими, строкаті та малинові, з соколом на руці Олексія Михайловича, з Людовіком XV, що не цурається на березі шовкового озера в райському саду, килими турецькі з дивовижними завитушками на східному полі... бронзова лампа під абажуром, найкращі на світі шафи з книгами, золочені чашки, срібло, портьєри - всі сім пишних кімнат, що виховали молодих Турбіних...».
Одночасно може цей світ розсипатися, тому що на місто настає Петлюра, а потім і захоплює його, але немає в сім'ї Турбіних злості, несвідомої ворожнечі до всього без розбору.

Порівнюючи роман М. А. Булгакова "Біла гвардія" з його п'єсою "Дні Турбіних", не можна не звернути увагу на одну дивну обставину. Герой п'єси Олексій Турбін послідовно вбирає трьох персонажів роману. Спочатку, вдома, його образ явно перегукується з Олексієм Турбіним з роману; у сцені розпуску дивізіону Турбін із п'єси «збігається» з полковником Малишевим; нарешті, гине герой п'єси як інший полковник із роману - Най-Турс. Але якщо монологи обох Турбіних перед боєм з Петлюрою приблизно однакові, то Турбіна мова перед дивізіоном істотно відрізняється від промови Малишева: Малишев закликає найкращих з офіцерів і юнкерів пробиватися на Дон до генерала Денікіна, а полковник Турбін, навпаки, відмовляє їх від цього.

Напередодні розпуску дивізіону полковник Турбін каже, що Петлюра, який підступає до Києва, хоч і займе місто, але швидко піде. Реальну ж ворожу силу представляють лише більшовики: «Ми зустрінемося. Бачу я більш грізні часи... Ось через це я йду! П'ю за зустріч...» При цьому Турбін не приховує своєї зневаги до гетьмана Скоропадського. Проте черговий вчинок цього Скоропадського, який зайвий раз доводить, що він гідний зневаги, змушує Турбіна повністю змінити свій погляд на всю громадянську війну, яка ще тільки розгортається на просторах Росії: «Білому руху в Україні кінець. Йому кінець усюди! Народ не з нами. Він проти нас. Значить, кінчено! Труна! Кришка!» Турбін не уточнює, з ким саме народ – з Петлюрою, з більшовиками чи й з тим і з іншими. Але дивно, що всі ці думки про безнадійність і навіть аморальність боротьби з більшовиками («... вас змусять битися з власним народом»), думки, протилежні всьому, що Турбін говорив лише за кілька годин до цього, виникають у нього під впливом ганебної втечі людини, яку Турбін інакше як мерзотником і каналькою не називав!

Оголосивши таким чином капітуляцію перед силами, за зустріч із якими він пив напередодні, Турбін гине. Його смерть мало чим відрізняється від самогубства, про що прямо в очі йому каже його Молодший брат: «Знаю, ти смерті від ганьби чекаєш...» І в цьому також різка різниця з романом, із загибеллю полковника Най-Турса: хоча їх обставини загибелі схожі, як і останні слова, звернені до Миколки Турбін, але Най-Турс гине як бойовий офіцер, прикриваючи відхід своїх підлеглих юнкерів, але аж ніяк не прагнучи смерті.

Дещо менш дивовижна, хоча на перший погляд ще разючіша, зміна поглядів іншого персонажа п'єси, найближчого друга Турбіна штабс-капітана Мишлаєвського. У романі немає й мови про його перехід на бік червоних. У п'єсі він оголошує про це рішення, коли Червона Армія вибиває петлюрівців з Києва. А на початку п'єси Мишлаєвський не приховує своєї лютої ненависті до більшовиків. І все ж таки переворот у душі Мишлаєвського, який дозрівав протягом двох місяців, більш зрозумілий, ніж миттєва зміна поглядів у його друга і командира. Мишлаєвський не може уявити себе поза Росією, а саме на це - на еміграцію - прирікає його продовження боротьби з більшовиками. Він хоче з ними боротися ще й тому, що поступово починає бачити в них ту силу, яка здатна відновити Росію, зруйновану революцією. Мишлаєвський висловлює позицію, властиву (щоправда, значно пізніше) деяким представникам консервативно-монархічної еміграції. На відміну від ліберально-революційної частини еміграції, вони бачили основний злочин більшовиків над придушенні волі, а руйнуванні старих засад імперії. Тому, коли вони переконалися, що
Більшовики фактично почали відновлення цих засад, вони почали переходити більш примиренські позиції. Так виник рух «Зміна віх», з яким Булгаков, до речі, у свій час підтримував зв'язок. І саме у смеховеховском дусі сприймалася тодішньої інтелігенцією промова Мишлаєвського в останній дії п'єси.

Крім того, Мишлаєвський не приховує, що він, професійний військовий, не хоче опинитися у стані переможених. Порівняно легка перемога червоних над петлюрівцями справляє на нього сильне враження: Ось ці двісті тисяч п'яти салом підмазали і дмуть при одному слові «більшовики». І висновок: «Хай мобілізують! Принаймні знатиму, що я служитиму в російській армії». При цьому Мишлаєвський навіть не замислюється над тим, що йому доведеться боротися зі своїми вчорашніми друзями та товаришами зі зброї - наприклад, з капітаном Студзинським!

Такими є позиції двох героїв п'єси. У чомусь вони як би «накладаються» одна на одну, при всій різниці характерів Турбіна і Мишлаєвського. Але якою була позиція самого автора п'єси? Не забудемо, що п'єса писалася в умовах радянської цензури, що наростала, так що Булгакову важко було висловитися до кінця. Але роман «Біла гвардія» закінчується словами: «Все минеться. Страждання, муки, кров, голод і мор. Меч зникне, а ось зірки залишаться, коли й тіні наших тіл і діл не залишиться на землі. Немає жодної людини, яка б цього не знала. То чому ми не хочемо звернути свій погляд на них? Чому? Існують вічні цінності, які залежать від результату громадянської війни. Зірки – це символ таких цінностей. Саме у служінні цим вічним цінностям бачив свій обов'язок письменник Михайло Булгаков.

Інші твори з цього твору

«Дні Турбіних» п'єса про інтелігенцію та революцію «Дні Турбіних» М. Булгакова — п'єса про інтелігенцію та революцію. "Дні Турбіних" М. Булгакова - п'єса про інтелігенцію та революцію Боротьба чи капітуляція: Тема інтелігенції та революції у творчості М.А. Булгакова (роман «Біла гвардія» та п'єси «Дні Турбіних» та «Біг»)

Тепер уже далекого 1927 року ризьке видавництво «Література» випустило у світ новий роман Михайла Булгакова «Дні Турбіних». Можливо, сьогодні цей факт уже й не представляв би особливого інтересу для всіх нас, якби жодна цікава деталь. Справа в тому, що видавництво «Література» не тільки не отримало дозволу авторана випуск роману, а й мало в наявності лише частину першого тому, надрукованого в Росії. Але така «незначна» перешкода не могла зупинити заповзятливих ділків, і керівництво видавництва доручило якомусь послідовнику «Графа Аморі», а може бути й йому самому, виправити перший том і дописати роман. вперше став перед петербурзькою публікою на початку XX століття. Власником цього незвичайного псевдоніма був Іполит Павлович Рапгоф. Він навчався в петербурзькій консерваторії за класом фортепіано. Закінчивши вчення, заснував у Петербурзі разом із братом Євгеном, таким самим поціновувачем музики, «Вищі курси фортепіанної гри». Успіх їхнього підприємства був великий, і прізвище братів стало дуже помітним у столичному музичному світі. Але недовго музика грала у колишньому складі: за кілька років родичі посварилися. Курси залишилися назавжди «Музичними курсами Є. П. Рапгофа», а невтомний Іполит Павлович уплутався у суперництво з братом. Він очолив приватну музичну школу Ф. І. Руссо, яку вивів на високий професійний рівень, відібравши у брата кілька учнів. Зміни почалися несподівано і цілком банально: до Петербурга привезли перший грамофон. І Іполит Павлович зрозумів: за цим винаходом – майбутнє. Чого він тільки не робив заради тріумфу грамофона? Їздив по всій Росії, читав лекції про це диво техніки, відкрив у Пасажі магазин грамплатівок. Грамофонні його заслуги сучасники і нащадки оцінили цілком: саме він, за одностайною думкою, зумів зламати недовіру публіки до «механічного черевомовця». Але він, досягши вже перемоги, не знав спокою. Іполита Павловича манила тепер література. У 1898 році з'явився столичним читачам якийсь доктор Фогпарі (де Куоза): ім'я, під яким зник той самий невтомний Рапгоф. Лікар писав про «гігієну кохання», розмірковував про те, «як дожити до ста років», навчав магії, описував рецепти вегетаріанської кухні – словом, брався писати про все, що могло б зацікавити обивателя. Слідом за Фогпарі (рік уже 1904) вийшов нарешті на авансцену і сам Аморі. Граф став кумиром любителів бульварної літератури. Дебютувавши в журналі «Світло» з романом «Таємниці японського двору», він надалі писав кілька романів щорічно. Окрім улюблених авантюрних сюжетів, це були й продовження вже відомих творів – арцибашівського «Саніна», купринської «Ями», «Ключої щастя» Вербицької. Щоразу навколо продовжень піднімався скандал, автори кип'ятилися – а книжки розліталися, приносячи видавцям чималий дохід. Так от «граф» сумлінно виконав доручення, роман Булгакова був випущений у трьох частинах, причому перший том був надзвичайно безграмотно спотворений і скорочений, а третина роману – останні 38 сторінок книги – нічого спільного з текстом Булгакова не мала, і цілком вигадана халтурником . Справжній текст роману, аудіоверсію якого представляємо вам у блискучому прочитанні Сергія Чонишвілі, був випущений у Парижі, в 1927 році, видавництвом «Конкорд». Продюсер видання: Володимир Воробйов ©&℗ ІП Воробйов В.А. ©&℗ ВД СПІЛКА

Намагаючись розібратися, що все ж таки зняв Сергій Сніжкін і показав нам каналом “Росія”, я перечитала власне “Білу гвардію”, а також прочитала ранню редакцію закінчення роману та п'єсу “Дні Турбіних”. Деякі з фрагментів, які, як мені здалося при перегляді, вибиваються зі стилістики роману і присутні у фільмі, я виявила або в ранній редакції, або в п'єсі, але деяких не знайшлося ніде: наприклад, сцени, де Тальберг натякає німецькому керівництву на наявність у палаці цінних картин, божевільної сцени з півнем, якого зарубав Мишлаєвський, патетичної сцени прощального співу Шервінського гетьману Скоропадському, що втікає, та деяких інших. Але головне - це, звичайно, кричущий за своєю спотвореністю фінал, придуманий Сніжкіним і не укладається не тільки в жодний із позначених мною текстів, а й взагалі немислимий для Булгакова.

(Не втомлююся вражатися, якою зарозумілістю, яким нахабством, яким нахабством треба мати, щоб не просто дописувати, але - переписувати Булгакова! Однак про це розмова в одному з наступних постів, власне про фільм).

Поки що ж кілька важливих нотаток власне про літературну основу фільму.

Незважаючи на те, що мені не вдалося знайти повноцінних відомостей про те, як Булгаков працював над “Білою гвардією”, все ж таки у мене склалося стійке враження, що закінчення роману було свідомо переписано, і рання редакція абсолютно усвідомлено автора не задовольнила. Справді, в ній набагато більше патетики, банальних і вибиваються зі стилістики роману сюжетних ходів, мова більш вагома, "велика" і тому менш витончена. Художня манера ранньої редакції закінчення роману - це ще не зрілий Булгаков, і, здається мені, він відчував це сам. Саме тому, оскільки окремі фрагменти з ранньої редакції потрапили в остаточну, він таки більшу частину фіналу переписав. Переписав так, що жодне слово не змушує здригнутися: все гранично лаконічно і точно настільки, щоб бути зрозумілим читачем, але не справляти враження висловленої вульгарності. У художньому плані, на мою думку, “Біла гвардія” просто бездоганна.

Тальберг - без сумніву, негідник, але це написано і прочитується тільки між рядками, і відсутність грубих звинувачень у тексті роману дуже важлива для усвідомлення рівня мистецького обдарування Булгакова. Шервінський, безумовно, називає, все, крім музики, нісенітницею, але не в прямій промові, зверненій до інших гостей, а в авторському тексті, тобто. як би подумки, що зовсім по-іншому характеризує його.

У ранній редакції Олена відчуває до Шервінського симпатію, що не приховується, і їх стосунки розвиваються в роман. В остаточній редакції Булгаков відмовляється від цього ходу і вводить листа від Тальберга, який їде до Європи з Польщі та збирається одружитися, але Олена тримає дистанцію із Шервінським.

У ранній редакції після одужання Турбіна сім'я влаштовує традиційний різдвяний святковий вечір: у остаточній редакції Турбін просто повертається до медичної практики без зайвої пишноти.

Нарешті, в ранній редакції прописуються роман Турбіна з Юлією Рейсс і постать Шполянського: в остаточній редакції залишаються тільки мовчазні походи на Мало-Провальну (так само, як і в Миколки, тоді як у ранній редакції його роман з Іриною Най-Турс виписано Детальніше).

З остаточної редакції також викинуто сцену з упізнанням Най-Турса в морзі - балабанівській у фільмі, що цілком собі вийшла, але немислима в естетиці остаточної “Білої гвардії”.

Загалом, остаточна редакція більш струнка, витончена, але при цьому певна: ніяких “інтелігентських” метань у героях немає, вони чітко знають, як і коли робити, і чудово ж розуміють, що відбувається, і лають німців швидше за звичкою. Вони мужні і намагаються сховатися у чаду своїх вечорів (як і “Днях Турбіних”). І наприкінці вони приходять навіть не до усвідомлення світу і спокою як найвищого блага (як у ранній редакції), а до чогось ще більш абсолютного та важливого.

Ряд відмінностей у ранній та остаточній редакціях цілком переконують у тому, що їхнє змішання неможливе, тому що Булгаков свідомо відмовився від ранньої редакції на користь пізнішої, розуміючи, що рання грішить поруч недозволяючих, на його думку, передусім художніх слабкостей.

Якщо говорити про п'єсу "Дні Турбіних" у зв'язку з романом, то коротко можна сказати одне: це два абсолютно різні і за змістом, і за художнім виразом твору, і тому змішувати їх - це означає демонструвати повне нерозуміння того, що є роман і що є п'єса.

По-перше, у п'єсі виписані і виведені зовсім інші герої, і за характером, і за формальними ознаками (чого вартий один Олексій Турбін: полковник і лікар - зовсім, зовсім не те саме, навіть у певному сенсі протилежності).

По-друге, готуючи п'єсу, Булгаков було не розуміти, що з її поставили, необхідні певні поступки цензурі: звідси з'являється, зокрема, симпатія Мишлаєвського до більшовиків, висловлена ​​явно і категорично. І вся химерна атмосфера будинку Турбіних - теж звідси.

Герої “Днів Турбіних” дійсно просто намагаються забутися у своєму вузькому колі в чаду вечірніх веселощів, Олена відкрито симпатизує Шервінському, але в результаті за нею повертається Дон Тальберг, що збирається (теж ще ой яке різночитання з романом!)

У певному сенсі компанія білогвардійців, що розкладається, в “Днях Турбіних” не має нічого спільного з колом людей, показаним у романі (до речі, і білогвардійцями-то їх там автор не називає). Створюється стійке відчуття, що герої остаточної редакції "Білої гвардії" насправді - не білогвардійці, їх духовної та душевної висоти вже вистачає на те, щоб піднятися "над сутичкою": цього ми не зустрічаємо ні в ранній редакції роману, ні тим більше п'єса. І саме цю висоту обов'язково треба усвідомити, екранізуючи "Білу гвардію". Вона в жодному разі не зводиться до “Днів Турбіних” чи, тим паче, до самовигаданим і неприродним для Булгакова фіналам. Це неприкрите літературне блюзнірство і знущання з - не побоюсь цього епітету! - Геніальним романом.

(Режисер Сергій Сніжкін). В інтерв'ю журналу «Вогник», даному прямо напередодні показу, співпродюсер серіалу Сергій Мелькумов зізнався: «Книга складна для екранізації, навіть антикінематографічна. У сценарії важливо було зберегти дух книги та дух міста. У Михайла Опанасовича в романі немає Києва, у нього Місто… Оце місто… якого не існує давно, хотілося придумати. Ми збирали його по камінчиках, малювали».

Олексій Гуськов у ролі полковника Малишева. Кадр з фільму. Світлина: kino-teatr.ru

Костянтин Хабенський у ролі Олексія Турбіна. Кадр з фільму. Світлина: kino-teatr.ru

Олексій Серебряков у ролі Фелікса Най-Турса. Кадр з фільму. Світлина: kino-teatr.ru

Отже, команда знімала «Білу гвардію», обійшовшись без «вихідної кінематографічності» тексту. Що сталося на виході? Багато голосів уже хором заявили, що провал. А, на мій погляд, це зовсім не поганий для серіалу рівень, з перекличками з романом Булгакова на всьому протязі стрічки (за певної, на жаль, карикатурності Михайла Пореченкова у ролі Мишлаєвського та деякої ходульності Федора Бондарчука у ролі Шполянського).
Принципову близькість тексту та екранізації наголошують на великих шматках роману, які читає за кадром Ігор Кваша. Вони точно стібки, що «пришивають» одне до одного. Напевно, можна було б і без них обійтися, тому що відеоряд точний, а промову героїв майже дослівно взято з роману. За винятком кінця кіноепопеї.

Продюсерам «Білої гвардії», за визнанням Сергія Мелькумова, хотілося надати серіалу «фінал із надією на життя». І ось замість відкритого зовсім безрадісного фіналу роману, де майже всім сняться тяжкі сни, у фільмі є епізоди з оповідань Булгакова про Громадянську війну. Особливо впізнаємо епізод із оповідання «Я вбив»: на екрані доктор Турбін розстрілює петлюрівського полковника Козиря-Льошка, диктатора та садиста. Потім самовідданого лікаря рятує хтось із знайомих за «колишнім життям», і автори серіалу дарують йому шанс, яким обділив свого героя Булгаков, – вдатися до кохання з Юлією Рейсс.

Мені здалося досить дивним однією рукою підкреслювати «спорідненість» фільму та тексту великими цитатами, а іншою – дописувати за автора сюжет. Хоча заради справедливості слід зазначити, що «перехід» від одного тексту до іншого на екрані не надто впадає у вічі, а значить, він досить органічний.

Булгаков взагалі любимо радянськими режисерами. Першу екранізацію «Днів Турбіних» – трисерійний телевізійний фільм – було знято на замовлення Держтелерадіо у 1976 році. Режисером та автором сценарію виступив Володимир Басов, який зіграв одну з головних ролей – Мишлаєвського. Але, мабуть, про той фільм коректніше було б сказати, що автором сценарію був сам Михайло Булгаков, адже «Дні Турбіних» не що інше, як авторське перекладення для сцени роману «Біла гвардія». Басов же поставився до тексту «Днів Турбіних» винятково трепетно. Як і дует сценаристів та режисерів Олександра Алова та Володимира Наумова, який у 1970 році створив епохальну кінострічку «Біг» – екранізацію однойменної п'єси Булгакова з привнесенням фрагментів з «Білої гвардії» та «Чорного моря». Булгаков на той час уже тридцять років як лежав у могилі, але у зйомках брала участь його вдова – Олена Сергіївна Булгакова (Шиловська). Наумов називав її сполучною ланкою між знімальною групою та Михайлом Опанасовичем, який створював ефект присутності письменника. Багато сцен вона рекомендувала переробити, а одну сама внесла у фільм. Це сцена, де трунар проводить пальцем по щоці одного з білих офіцерів, які збираються застрелитися, і каже: «Треба поголитися! А то мертвого буде незручно голити!»

Набагато сміливіше підійшли Владлен Бахнов і Леонід Гайдай до створення сценарію лідера радянського кінопрокату 1973 року - фільму «Іван Васильович змінює професію», що розквітли текст комедії Булгакова додатковими смішними репризами, а відеоряд – запаморочливими гайдаєвськими. Але перенесення дії в набагато пізнішу епоху – сучасну для творців стрічки і «посмертну» для автора п'єси – виглядає не надто вдалим анахронізмом.

З настанням перебудови на екрані з'явилися фільми і за іншими творами Булгакова. «Собаче серце» Володимира Бортка (1988) – чудова екранізація, що дбайливо зберегла текст повісті і включила туди кілька блискучих фейлетонів Булгакова (строго кажучи, таким же шляхом пішла і команда, яка сьогодні зняла «Білу гвардію»). Вдалою знахідкою виявилося використання фільтра для камери «сепія», що задав коричнево-білу гаму і дійство, що зорово перенесло в 20-і роки. Цей прийом Бортко застосував і в десятисерійній картині «Майстер і Маргарита» (2005), але там уже такої мистецької єдності, як у «Собачому серці», не вийшло. Однак Бортко в жодному зі своїх фільмів не грішить проти першоджерел, свято дотримуючись історичного фону епохи (навіть у відверто лубочному «Тарасі Бульбі»).

А ось «Майстер і Маргарита» Юрія Кари (1994) проти літературної основи нагрішив дуже суттєво. Відомо, що версія Кари не побачила світ до 2011 року через розбіжності між режисером та продюсерами, а також через претензії нащадків Є.С. Булгакової, яким належать авторські права. Суперечки творців фільму із власниками авторських прав йшли через «точки зору». Треба визнати, не безпідставно. Дещо Кара прочитав і проілюстрував Булгакова краще, ніж, припустимо, Бортко. (...) Але сама режисерська концепція викликає заперечення – як і в спадкоємців Булгакова.

Навіщо в канонічну версію сюжету вставлено епізод із першої, неопублікованої редакції – «Чорного мага» (сцена на Патріарших), де Воланд підбиває Івана Бездомного розтоптати ікону, щоб не здатися «інтелігентом»? Адже письменник власноруч видалив його з пізніших версій роману, який переписував, сперечаються булгакознавці, чи то п'ять, чи то шість разів. Однак сценарна вільність Юрія Кари простягається ще далі: на балу у сатани є ще живі на момент подій, що описуються, Сталін і Гітлер. Але це суперечить сюжету – на балу у романі Булгакова був лише один живий гість, барон Майгель, надісланий шпигунити, і він був публічно страчений на очах інших негідників, вже мертвих, бо Воланд – «частина тієї сили, що вічно хоче зла і вічно робить благо». Плюс до цього фільм був понівечений скороченнями...

Дякуємо за наданий матеріал літературний інтернет-проект

Урок зі зіставлення роману «Біла гвардія» та п'єси «Дні Турбіних» М.Булгакова в 11 класі

Анотація:У статті йдеться, як за допомогою серйозних літературознавчих досліджень М.М.Бахтіна про природу літературних жанрів (стаття «Епос і роман») легко та доказово показати учням 11 класу різницю між романом «Біла гвардія» та п'єсою «Дні Турбіних» М. Булгакова . Учні глибше усвідомлюють родову приналежність творів російської літератури загалом і зможуть зіставити отримані нові знання з відомими їм творами. Також така форма уроку вчить школярів, як правильно працювати з науковим текстом та розвиває комунікативні, регулятивні та освітні компетенції.

Ключові слова: М. Булгаков, «Біла гвардія», «Дні Турбіних», роман, п'єса, рід літератури, М.М. Бахтін, наукова діяльність.

Цілі уроку:
1) виявити загальне та різне в сюжеті роману та п'єси;
2) виявити основні відмінності між епічним та драматичним твором;
3) зіставлення головного героя роману та п'єси, спостереження за його еволюцією;
4) узагальнити знання учнів про епосі та роман як про пологи літератури;
5) перевірити знання тексту.
Обладнання:
1) тези статті М.М.Бахтіна «Епос та роман»;
2) презентація.

Тема урока:
Олексій Турбін у романі та Олексій Турбін у п'єсі: чи двійник?

Хід уроку.
1. Слово вчителя.
На минулих уроках ми з вами вивчали історію створення роману М.Булгакова «Біла гвардія», розглядали композицію та систему образів, ідейний рівень твору. Також ми трохи говорили і про п'єсу «Дні Турбіних»: історію створення, систему образів, особливості сюжету. Але до цього уроку ми розглядали п'єсу та роман окремо. Сьогодні наше завдання ускладнюється – нам необхідно зробити ще одну спробу проникнення в глибини авторського задуму та порівняти роман із п'єсою, розглянути їх у єдності та протилежності одночасно. А також дізнатися, чи залежить концепція твору та образ головного героя від пологів літератури.

2.Робота з класом (постановка проблемних питань).
Олексій Турбін – центральний герой роману «Біла гвардія» та драми «Дні Турбіних».
Але чи однаковий характер цього героя? Чи ідентичний його образ? Обов'язково аргументуйте свою відповідь.

(Учням необхідно поміркувати над образом головного героя і висловити свою думку.)
Який Олексій вам більше сподобався та чому? І чи можна однозначно відповісти це питання?
Подивимося, як йшла зміна образу під час переробки роману на драму, які нові риси набув Турбін у п'єсі, і спробуємо відповісти питанням про причини цих змін.
Для цього пропоную зробити порівняльну табличку двох «Олексіїв»:
(Один учень працює біля дошки, інші записують у зошиті.)

Під час заповнення таблиці питання ставить вчитель, учні відповідають. При утрудненні в учнів вчитель може поставити навідні питання. Кожен пункт таблиці вчителю необхідно коротко прокоментувати (30 років – наближення до «віку Христа», тобто зрілий чоловік, який сформувався як особистість, особливості професії, яка складніша і небезпечніша тощо). Після заповнення вчитель робить невеликий висновок про значні зміни, концентруючи увагу учнів на антиномії «ганчірка – лідер».

Погляньмо на кіноінтерпретацію п'єси (3-х серійний фільм 1976 року «Дні Турбіних»). Як приклад зіставлення образу Олексія у романі та у п'єсі вчитель може запропонувати сцену прощання Олексія Турбіна з Тальбергом (27 хвилина фільму). Сцена однакова з точки зору сюжету, але поведінки Турбіна представляє 2 протилежні грані характерів.
(Дивляться уривок.)

Після перегляду вчителеві необхідно викликати у учнів рефлексію по переглянутому уривку фільму, допомогтиїм зіставити цю сцену у фільмі з цією ж сценою у романі та зробити висновки.
Як поводиться Олексій у «Білій гвардії»? Що він думає? Що хоче сказати, а що робить? Чи змінюється його поведінка під час розвитку сюжету роману? Згадайте, якою є реакція Олексія на Тальберга наприкінці роману? (Рве картку.)

А як поводиться Олексій у фільмі та в п'єсі? Чи висловлює він свою точку зору на втечу-відрядження Тальберга? Чи збігаються його слова з його вчинками? Як це характеризує персонажа? Чи бачите ви розвиток його образу, еволюцію у п'єсі? Але чи змінився образ героя від роману до п'єси?

(Учні розмірковують у тому, як змінився образ, можуть навести свої приклади з тексту).
Ми побачили, що і доля, і характер одного персонажа Олексія Турбіна змінюються в залежності від твору, тобто в залежності від жанру.
Спробуємо тепер відповісти на запитання, у чому причина такої різкої зміни образу Турбіна.
Відповідь криється у самій родовій специфіці твору. З відмінності епічного та драматичного пологів літератури випливає важлива різниця між епічними та драматичними характерами.

Звернемося до витягів із роботи вже відомого нам літературознавця М.М.Бахтіна «Епос і роман».
Подивіться, М.М. Бахтін вважає, що герой роману «має бути показаний не як готовий і незмінний, бо як що стає, змінюється, виховується життям». (Учні можуть зачитати цю цитату або знайти її в тексті самі, якщо це «сильний» клас.)
Пропоную оформити ключові моменти статті у зошиті у вигляді схеми. (Вчитель на проекторі виводить зразок.)
1 слайд.

Спробуйте згадати та навести приклади з тексту, що відображають цю думку (зверніть увагу на зміну моральної подоби, поглядів на історичні події).
Еволюція поведінки: у сцені прощання з Тальбергом спочатку промовчав, потім рве картку.
Еволюція поглядів: білі більшовики.

Подивимося тепер на п'єсу. Характер Турбіна показаний як усталений, відданий одній ідеї, що гаряче захищається. Порівняйте наші сюжетні елементи з роману із п'єсою.
А як ви вважаєте, чому гине Олексій Турбін у п'єсі? З чим це може бути пов'язано? Підказкою вам може стати сцена з фільму, коли Олексій Турбін відпускає солдатів додому і говорить своє прощальне слово їм. Давайте подивимося.

(Учні дивляться. Після перегляду розмірковують, кажуть різні варіанти. Вчитель акцентує увагу учнів на тому, чому Олексій розпускає солдатів (не злякався, а не хоче їхньої загибелі), проводить паралель з М.І.Кутузовим у «Війні та світі» Л.А. М.Толстого, обговорення загальних рис цих героїв, також варто затримати увагу учнів на словах Турбіна «Це труна. Кришка».)
Звичайно, ваші припущення вірні. Адже для Олексія Турбіни в п'єсі аварія його ідеалів означає аварію, він не зрадить і не прийме нову. Це кінець життя. Не пролог, а епілог, як каже Студзинський наприкінці. Нерозв'язність внутрішнього конфлікту веде до загибелі героя.
Звернемося знову до статті М.М.Бахтіна «Епос і роман». Він говорить про те, що конфлікт роману може бути вирішений, а в драмі – ні. Звідси смерть головного героя.

Як бачимо, герой драми не терпить внутрішній протиріч характеру. У нього є лише одне рішення. А чи є протиріччя характері Турбіна у романі? Наведіть приклади. (Турбін м'якотілий і не скандальний грубить хлопчику-газетнику.)
І це ще одна ключова відмінність роману та п'єси за М.М.Бахтіном: «герой роману повинен об'єднувати в собі як позитивні, так і негативні риси, як низькі, так і високі<…>Драма ж вимагає чіткості, граничної чіткості».

3. Завершальне слово вчителя. Підсумок уроку.
Ми торкнулися лише верхівки айсберга про відмінність роману та п'єси. Але найголовніше у відмінності ідей. У п'єсі «Дні Турбіних» головне – це відданість ідеї, служіння державі. По Л.Н.Толстому – «думка народна». А в «Білій гвардії» ж «думка народна» поєднується з «думкою сімейною». Це книга шляху та вибору. Книга прозріння. Так, Олексій Турбін відмовляється від білого руху, відмовляється від своїх минулих поглядів, але не це найголовніше для нього в житті. Для нього найціннішим є сім'я: його брат, його сестра, їхній будинок, книги. Зберігши себе та свою сім'ю, головний герой розуміє, що «Все минеться. Страждання, муки, кров, голод, мор. Ми зникнемо, а ось зірки залишаться…». Розуміє, що вище від вічних і непорушних цінностей у будь-який час, у будь-якій ситуації цінностей немає. І не важливо «білий» ти чи «червоний», сім'я важлива для кожного. Незалежно від політичних переконань, від матеріального достатку, від національності сім'я - це те, що цінуватимуть і оберігатимуть усі люди на Землі, це те, що ріднить кожного з нас. Адже сім'я – це найвища цінність.

4. Домашнє завдання.
Придумайте і напишіть щоденник подій зображених у романі від імені двох героїв. Уявіть, що ви Олексій Турбін із роману. Як ви описуватимете все, що відбувається навколо (у сім'ї, у суспільстві, у світі)? А потім, в іншому щоденнику від імені Олексія Турбіна з п'єси опишіть ці ж події з нової точки зору. Кожен щоденник має бути обсягом щонайменше 1,5 сторінок.

Список літератури:
1) Аналіз драматичного твору. // За ред. Маркович В.М. – Л., 1988.
2) Бахтін М. Епос та роман // Питання літератури та естетики. - М., 1975
3) Бердяєва, О.С. Толстовська традиція у романі М. Булгакова «Біла гвардія» // Творчість письменника та літературний процес. – Іваново, 1994.
4) Біккулова, І.А. Проблеми взаємозв'язку роману «Біла гвардія» та п'єси «Дні Турбіних» М. А. Булгакова // Роздуми про жанр. - М., 1992.
5) Маранцман В.Г., Богданова О.Ю. Методика викладання літератури // Частина 2: Сприйняття та вивчення творів у їх родовій специфіці. Підручник для пед. вишів. О 2 год. - М.: Просвітництво, ВЛАДОС, 1994.
6) Юркін Л.А. Портрет // Введення у літературознавство. Літературний твір: основні поняття та терміни: Навч. посібник / За ред. Л.В. Чернець. - М: Вища школа; Вид. центр "Академія", 2000.

Додаток. Витяги з роботи М. М. Бахтіна
Епос та роман (Про методологію дослідження роману)

«Вивчення роману як жанру вирізняється особливими труднощами. Це зумовлено своєрідністю самого об'єкта: роман - єдиний, що стає і ще не готовий жанр. <…>Жанровий кістяк роману ще далеко не затвердів, і ми ще не можемо передбачити всі його пластичні можливості.
<…> Епопею ми знаходимо не тільки давно готовим, але вже і глибоко старим жанром.Те саме можна сказати, з деякими застереженнями, про інші основні жанри, навіть про трагедію. Відоме нам історичне життя їхнє є їхнє життя як готових жанрів з твердим і вже малопластичним кістяком. Кожен з них має канон, який діє в літературі як реальна історична сила.
<…>
… характерні такі вимоги до роману:
1) роман ні бути «поетичним» тому, у якому поетичними є інші жанри художньої литературы;
2) герой може бути показаний не як готовий і постійний, бо як що стає, змінюється, виховується життям;
3) герой роману не повинен бути «героїчним» ні в епічному, ні в трагічному значенні цього слова: він повинен поєднувати в собі як позитивні, так і негативні риси, як низькі, так і високі, як смішні, так і серйозні;
4) роман має стати для сучасного світу тим, чим епопея була для давнього світу (ця думка з усією чіткістю була висловлена ​​Бланкенбургом і потім повторена Гегелем).
<…>
… трагічний герой - герой, що гине за своєю природою. Народні маски, навпаки, ніколи не гинуть: жоден сюжет ателан, італійських та італійських французьких комедій не передбачає та не може передбачати дійсної смертіМаккуса, Пульчинелли чи Арлекіна. Зате дуже багато хто передбачає їх фіктивні комічні смерті (з наступним відродженням). Це герої вільних імпровізацій, а не герої переказу, герої незнищенного і вічно оновлюваного, завжди сучасного життєвого процесу, а не герої абсолютного минулого».

Урок підготувала:Михайлова Катерина Олександрівна, студентка 5 курсу ФФПіМК (Факультет філології, перекладознавства та міжкультурної комунікації) за спеціальністю: філолог, вчитель російської мови та літератури, ДВДГУ (Далекосхідний державний гуманітарний університет), м. Хабаровськ.

Науковий керівник:Сисоєва Ольга Олексіївна, кандидат філологічних наук, доцент кафедри літератури та культурології ФФПіМК ДВДГУ м. Хабаровськ.