Понеділок розпочинається у суботу: ілюстрації. "Понеділок починається у суботу". Є.Мігунов Понеділок починається у суботу ілюстрації мигунова

Євген Тихонович Мигунов народився Москві 27 лютого 1921 року у сім'ї службовця. У 1928 році вступив до школи № 12 Хамовницького району Москви, потім разом з найбільш встигаючими учнями був переведений до Московської Дослідно-показової школи ім. Лепешинського (№ 32). Після її закінчення у 1938 році навчався в ізостудії, працював за договорами, займався на курсах з підготовки до ВНЗ при Московському шкіряному інституті. 1939 року вступив на художній факультет Всесоюзного державного інституту кінематографії, до майстерні І.П.Іванова-Вано.

Під час складання вступних іспитів познайомився з А.П.Сазоновим, який дуже вплинув на становлення Мигунова-художника і його співавтором. Наприкінці липня 1941 року разом зі студентами та викладачами ВДІКу Мигунов, незважаючи на нездоров'я, записався добровольцем до лав Народного ополчення Ростокинського району і потрапив у місця боїв у район м. Вязьми, звідки учнів інституту до 1 вересня відкликали назад до Москви для продовження навчання.
Восени 1941 року Мігунов відновив навчання, проходив виробничу практику на кіностудії "Союзмультфільм" у групі І.П.Іванова-Вано (працював над політплакатом "Кухня брехні" як художник-мультиплікатор і декоратор). Брав участь у евакуації студії до Самарканду. Наприкінці листопада разом з інститутом евакуюється в Алма-Ату, де закінчує навчання і в 1943 отримує з рук С.М.Ейзенштейна диплом художника-режисера мультиплікаційного фільму. Дипломна робота Мигунова - розробка власного сценарію "Давайте посміємось".
1943 Мігунов повертається до Москви і зараховується на постійну роботу на кіностудію "Союзмультфільм". Дещо працює як художник-мультиплікатор, близько року очолює цех промальовування. Як художник-постановник перші роботи робить спільно з А.П.Сазоновим - завершення картини І.П.Іванова-Вано "Крадене сонце", робота над фільмами "Зимова казка" І.П.Іванова-Вано, "Зникла грамота" сестер Брумберг , "Пісенька радості" М.С.Пащенко (перший радянський мальований фільм, нагороджений на міжнародному фестивалі).

З 1946 Мігунов працює самостійно. Співпрацює з режисерами В.Г.Сутьєєвим ("Веселий город"), Б.П.Дежкиним та Г.Ф.Філіпповим (типажі до фільмів "Слон і мураха" без вказівки в титрах і "Хто перший?"), А.В. . Івановим ( " Квартет " , " Чемпіон " , " Полкан і Шавка " , " Дідусь і онучок " , " Трубка і ведмідь " ), Л.А.Амальриком і В.И.Полковниковым ( " Чарівний магазин " ), М. С.Пащенко ("Коли запалюються ялинки", спільно з В.Д.Дегтярьовим, "Лісові мандрівники"), І.П.Івановим-Вано (короткометражний фільм "Пісня про дружбу").

Процес виробництва фільму «ОЛІВ І КЛЯКСА - ВЕСЕЛІ МИСЛИВЦІ» (1954р.) (Євгеній Тихонович у центрі)

Зняв мальовані стрічки "Це що за птах?", "Знайомі картинки" (за участю Аркадія Райкіна), "Рівне о третій п'ятнадцять..." (разом з Б.П.Дежкиним).

Знімався в епізодичних ролях у кіно, створював титри та оформлення низки ігрових фільмів. На самому початку роботи над фільмом "Маяковський - по бюрократах" (у листопаді 1960 року) був звільнений зі студії через "неможливість подальшого використання" (фактично - через кризу відносин з начальником сценарного відділу М.І.Родіоновим та директором-часником) К.П.Фроловим) і змушений був припинити роботу в мультиплікації.

За деякими даними, 1963 року брав участь у створенні одного з номерів кіножурналу "Фітіль". Періодично оформлював журнал «Радянський екран».
З 1961 по 1966 рік працював за договором у редакції журналу "Крокодил", редагував серію брошур "Бібліотека Крокодила", розробивши стилістику її типового оформлення, макетував і оформлював журнальні рубрики, незабаром став виступати як карикатурист, в цьому ролі року. З 1953 року працював у дитячій книзі (не рахуючи спільної з А.П.Сазоновим участі в оформленні першої збірки сценаріїв «Фільми-казки» у 1950 році), з другої половини 1950-х до кінця 1970-х років - у журналі "Веселі" картинки".
З початку 1960-х років - карикатурист та оформлювач у "Літературній газеті" а також газетах "Правда", "Радянська культура", "Вечірня Москва" та інших.
20 квітня 1961 року в «Крокодилі», з'явилася одна з найвідоміших сатиричних робіт Мигунова:
Брав участь в ілюструванні дитячих журналів "Мурзилка", "Піонер", деяких збірок та ін. звертався до форми коміксу ("оповідання в картинках"), для «Веселих картинок» зробив велику кількість барвистих обкладинок-«масівок» із зображенням героїв «Клубу веселих чоловічків».

Займався оформленням обкладинок дитячих грамплатівок фірми «Мелодія».

Співпрацював із видавництвами "Малюк", "Детгіз" ("Дитяча література"), "Молода гвардія", "Московський робітник", "Мистецтво" та іншими. 1966 року переніс важку операцію (ампутація ноги), після чого повністю перейшов до договірної роботи вдома.

Серед авторів, чиї книги ілюстрував Мігунов, - Н.Носов, Є.Перм'як, В.Маяковський, Е.Мошковська, О.Шманкевич, Ю.Третьяков, С.Мединський, Г.Мамлін, М.Тарловський, Ю.Качаєв, В . Ліфшиц, Е. Руссо, Е. Кисельова, М. Розумневич, Б. Шаховський, А. Мартинов, Н. Лєсков.

Найбільшу популярність мають ілюстрації Мигунова до творів А. і Б.Стругацьких ("Понеділок починається в суботу", "Казка про Трійку", "Хлопець з пекла"), Е.Велтистова ("Електронік - хлопчик із валізи", "Рессі - невловимий" друг", "Переможець неможливого", "Нові пригоди Електроніка", «Золоті весла часу, або Уйди-уйди»), Кіра Буличова ("Дівчинка із Землі", "Сто років тому вперед" та ін.), Ф.Кривіна ( збірники "Річі речі", "Навколо капусти", "Напівказки", "Калейдоскоп", «Кишенькова школа»).
У серії "Бібліотека Крокодила" Мигуновим були оформлені збірки М.Старшинова, А.Раскіна, М.Владимова, В.Масса, А.Карасєва та С.Ревзіна, С.Швецова та ін.

У плакаті, карикатурі, ілюстрації та інших областях творчості Мигунов часто застосовував колажування, аплікацію та інші нестандартні технології. Багато дитячих книг, журнальні ілюстрації та плакати Мигунов постачав власними віршованими текстами ("0:0", "Зимові забави", "Чому каченя гидке?" та інші). Неодноразово виступав як оформлювач книжкових обкладинок («Вітя Малєєв у школі та вдома» Н.Носова, «Мальований та ляльковий фільм» С.Гінзбурга).

Мигунов створив відомі дитячі діафільми: "Чиполліно" (у двох частинах), "Дядя Степа", "Дядя Степа - міліціонер", "Мель-карамель", "Червона Шапочка", "Три порося", "Мій твір", "Робот" , якому захотілося спати", "Лохтар і порося", "Пташиний ринок" ("Смішинка №4") та інші.
Самостійно переробляв і дописував сценарії чотиричасткового діафільму за казкою О.Волкова "Чарівник Смарагдового міста" (випущено дві серії з чотирьох: "Еллі рятує Страшилу" та "Зла чарівниця Бастінда").
У діафільмі "Ліси-чудеса" знову застосував колажування з використанням незвичайних фактур, діафільми "Шукай вітру в полі" та "Три ведмеді" виконав у техніці напівоб'ємної (барельєфної) ілюстрації із застосуванням спеціального освітлення. Брав участь у створенні серії діафільмів "Мурашкіна геометрія".

Виступав у пресі з матеріалами, присвяченими однокласникам зі школи МОПШК та однополчанам-однокурсникам.

У 1983 році Мигунов відзначений Золотою медаллю за участь у міжнародній виставці "Сатира у боротьбі за мир". У 1987 році відбулася персональна виставка робіт Є.Т.Мігунова у фойє кінотеатру "Фітіль", тоді ж вийшла його авторська збірка в серії "Майстра радянської карикатури".

У 1990-х роках був зайнятий роботою з ілюстрування кількох серійних видань творів Кіра Буличова для видавництв "Культура", "Хронос", "Армада". Всього Мигуновим проілюстровано близько 26 повістей із циклу про пригоди дівчинки Аліси (не рахуючи оповідань), збірки оповідань із серії "Великий Гусляр", а також вісім самостійних повістей та добірка віршів Кіра Буличова. Для видавництва "Армада" Мігунов ілюстрував також твори А.Саломатова.
Мигунов був ініціатором кількох творів Булычева ( " Гість у глечику " , " Аліса в Гуслярі " ) та його ім'я навіть згадується у передмовах, а й у текстах фантастичних повістей. Залишилися не виданими ілюстрації Мигунова до "Казки про курносого слоненя" Е.Фауса та задумана ним дитяча книжка «Кумедний алфавіт».

Проте більшість мемуарних записів, які Мігунов вів у зошитах під загальною назвою "О, про і про..." у 1979-2000 роках, (з літературними "портретами" кінематографістів, карикатуристів, акторів, письменників та інших чудових людей) залишаються неопублікованими, як і його есе про карикатуру ("Мальовані ліки"), шаржі ("Портрети в квадраті"), анімаційне кіно ("Де живе Баба-Яга?"), питання ілюстрування фантастики, гумористичної літератури тощо. Усього ж літературна спадщина Мигунова займає понад 35 зошитів "О, про і про..." (не рахуючи окремих есеїв, передрукованих автором, сценарних розробок, щоденників, листування та белетристики - жартівливих віршів та прозових текстів).
З 1999 Мігунов після декількох інсультів був позбавлений можливості продовження роботи. Незадовго до цього він готувався до ілюстрування творів І.Ільфа та Є.Петрова ("Дванадцять стільців" та "Золоте теля") і М.Булгакова ("Майстер і Маргарита").

Кір Буличов - Мільйон пригод
Кір Буличов - Дівчинка із Землі "1974
Кір Буличов - Сто років тому вперед "1978
Кір Буличов - Війна з ліліпутами "1995
Юрій Третьяков - Початок рибальського патруля "1962
Євген Велтистов - Електроник - хлопчик із валізи "1964
Євген Велтистов - Рессі - невловимий друг "1971
Євген Велтистов - Переможець неможливого "1975
Євген Велтистов - Пригоди Електроніка "1983
Євген Велтистов - Нові пригоди Електроніка "1989
Євген Велтистов - Золоті весла часу, або Уйді-уйді
Євген Велтистов - Ковток Сонця. Записки програміста Марта Снігова "1967
Аркадій та Борис Стругацькі - Понеділок починається у суботу "1979
Аркадій та Борис Стругацькі - Хлопець з пекла "1979
Аркадій та Борис Стругацькі - Казка про Трійку
Фелікс Кривін - Калейдоскоп "1965
Фелікс Кривін - Речі речі
Фелікс Кривін - Навколо капусти
Фелікс Кривін - Напівказки
Фелікс Кривин - Кишенькова школа
Володимир Разумневич - Пароль «Стрекоза»
Володимир Разумневич - Про нашу Наташу
Володимир Разумневич - Історії про Власа - ледаря і лоботряса
Антон Мартинов - Привіт, майстре! "1989

Оригінал взято у dubikvit у "Понеділок починається в суботу" в ілюстраціях Євгена Мигунова

Художник Євген Тихонович Мигунов заслужено вважається найкращим ілюстратором радянської фантастики. Його ілюстрації до творів Кіра Буличова та братів Стругацьких улюблені багатьма поколіннями читачів, а до повісті "Понеділок починається у суботу" взагалі вважаються канонічними.
Ось саме про ілюстрації до "ПНВС" я хочу сьогодні поговорити.

А ви знаєте, що Євген Тихонович ілюстрував цю книгу тричі?

Вперше книга з його ілюстраціями вийшла 1965 року

Друге видання з його переробленими ілюстраціями побачило світ 1979 року

Пізніше цей варіант був перевипущений 1987 року

Третій варіант вийшов 1993 року. Саме це видання (як з'ясувалося досить рідкісне) стоїть у мене на книжковій полиці

У передмові до нього написано:
"Текст перероблений авторами, вперше публікується повністю, без спотворень, допущених свого часу партійно-мистецькою цензурою
Спеціально для цього видання художник Євген Мігунов створив ілюстрації до "Казки про Трійку", а відомі кожному любителю фантастики малюнки до "Понеділка..." їм оновлено та доповнено"

Давайте порівняємо, наскільки сильно художник переробляв ілюстрації

Титульний лист у всіх трьох виданнях різний

Як бачимо, у першому виданні взято сюжет із першої частини, у другому з другої частини, а у третьому, де під однією обкладинкою було дві повісті, взагалі зі "Казки про Трійку". До самого "Понеділка..." титульний лист був із Наїною Київною

Іфрити у третьому виданні перекочували до епіграфу

А в першому вони були в тексті і виглядали дещо інакше

"Я наближався до місця мого призначення...
Праворуч із лісу вийшли двоє, ступили на узбіччя і зупинилися, дивлячись у мій бік. Один із них підняв руку..."

Як бачимо цей малюнок у другому та третьому виданні ідентичний, а ось у першому був зовсім іншим. Ці громадяни особисто у мене викликали б підозру – якщо вони мисливці, то чому у них одна рушниця на двох? І навіщо їм на полюванні в лісі валізу?! (відразу згадується Печкін з "Простоквашино") І що стирчить із рюкзака громадянина з валізою? Навіщо в лісі полювання тубус (те, що це не гранатомет, я думаю зрозуміло)?

"Ворота були зовсім феноменальні, як у паровозному депо, на іржавих залізних петлях у пуд вагою. Я з подивом читав вивіски"

Як видно до 1979 року ворота сильно занепали, а до 1993 року їх оббили залізом.

"Господині було, напевно, за сто. Вона йшла до нас повільно, спираючись на сукувату палицю, тягнучи ноги у валянках з калошами. Обличчя у неї було темно-коричневе; з суцільної маси зморшок видавався вперед і вниз ніс, кривий і гострий, як ятаган, а очі були бліді, тьмяні, наче закриті більмами.
- Привіт, здравствуй, онучок, - сказала вона несподівано гучним басом. - Це, отже, і буде новий програміст? Привіт, батюшка, ласкаво просимо!
Я вклонився, розуміючи, що треба мовчати. Голова бабки поверх чорної пухової хустки, зав'язаної під підборіддям, була вкрита веселенькою капроновою косинкою з різнокольоровими зображеннями атоміуму та з написами різними мовами: «Міжнародна виставка в Брюсселі». На підборідді та під носом стирчала рідка сива щетина. Одягнена була бабця у ватяну безрукавку та чорну сукняну сукню.

До 1993 року сильно бабуся схуднула і згорбилася, а 1965 року зовсім інша була бабуся (як тільки підміну не помітили?!)

"У лапах у нього раптом виявилися масивні гуслі - я навіть не помітив, де він їх узяв. Він отча і, чіпляючись кігтями за струни, загорлав ще голосніше, ніби намагаючись заглушити музику"

Кіт теж мабуть постарів до 1979 року, чи то посивів, чи полиняв. Але до 1993 року вже не змінювався

"Бадя здалася мені дуже важкою. Коли я поставив її на зруб, з води висунулась величезна щуча голова, зелена і вся якась замшела. Я відскочив"

А ось на цій картинці видно, як змінився Привалов. Він схуд, відростив волосся, і начебто набув боксерських навичок

За ним, кроків за десять, з натужним ревом повільно повз великий білий МАЗ з гігантським димним причепом у вигляді сріблястої цистерни. На цистерні було написано «вогнебезпечно», праворуч і ліворуч від неї також повільно. котилися червоні пожежні «газики», наїжачені вогнегасниками.

Ну тут картинки із серії «знайди 10 відмінностей»

"Поки я лежав під машиною і обливався маслом, стара Наїна Київна, яка раптом стала дуже ласкавою і люб'язною, двічі під'їжджала до мене, щоб я відвіз її на Лису гору"

Ох, ну точно, підмінили бабку

"Я озирнувся і сів на підлогу. На грубці акуратно складав крила велетенський гриф з голою шиєю і зловісною загнутою дзьобом"

Ну, гриф як грифф

"Я сів і озирнувся. На середині кімнати ширяв у повітрі здоровенний дитинка в тренувальних штанах і в смугастій гавайці навипуск. Він ширяв над циліндриком і, не торкаючись до нього, плавно помивав величезними костистими лапами"

Ну не сказав би що вони у нього "костисті", скоріше мускулисті. А у першому виданні ілюстрації цієї сцени не було

Двох я знав: похмурого Корнєєва, неголеного, з червоними очима, все в тій же легковажній гавайці, і смаглявого, горбоносого Романа, який підморгнув мені, зробив незрозумілий знак рукою і зараз же відвернувся. я не знав. Не знав я і повного, рослого чоловіка в чорному костюмі, що лисне зі спини, і з широкими хазяйськими рухами.

Картинка присутня лише у першому виданні

"- Ви це припините, Романе Петровичу, - запропонував лискучий з гідністю. - Ви мені вашого Корнєєва не вигороджуйте. Диван проходить у мене по музею і повинен там перебувати..."

Ой, а з Модестом Матвійовичем те, що сталося!? Зайнявся спортом та вставив контактні лінзи?

"Це був цілком пристойний музей — зі стендами, діаграмами, вітринами, макетами та муляжами. Загальний вигляд найбільше нагадував музей криміналістики: багато фотографій та неапетитних експонатів"

Ну в музеї явно зробили перестановку, хоча основні експонати нікуди не поділися.

"Я загальмував біля дивної будівлі з вивіскою "НІІЧАВО" між вікнами.
- Що це означає? – спитав я. - Чи можу я, принаймні, дізнатися, де мене змушують працювати?
– Можеш, – сказав Роман. – Ти тепер все можеш. Це Науково-Дослідний Інститут Чарівництва та Чарівництва... Ну що ж ти став? Заганяй машину.
– Куди? – спитав я.
- Ну, невже ти не бачиш?
І я побачив"

У пізніх виданнях зник автомобіль, але зберігся напрям погляду - мабуть Стеллочку у вікні помітив

"Модест Матвійович у лискучому костюмі велично чекав мене у власній приймальні. За його спиною маленький гном з волохатими вухами похмуро і старанно возив пальцями по великій відомості"

Ну про Камнеєдова ми вже говорили

"О чотирнадцятій годині тридцять одну хвилину у приймальню, галасливо віддуваючись і тріщачи паркетом, ввалився знаменитий Федір Симеонович Ківрін, великий маг і чарівник, завідувач відділу Лінійного Щастя"

Ківрін змінив валянки на більш сучасне взуття. Ну і яблучка

"Увійшов, кутаючись у норкову шубу, тонкий і витончений Крістобаль Хозевич Хунта"

А колишній Хунта мабуть цікавіше буде

“Рівно о третій годині, відповідно до трудового законодавства, приніс ключі доктор наук Амвросій Амбруазович Вибігалло. ніхто ніколи не бачив його вух"

Кожушок більш модний, та й валянки.

"Тут приніс ключі бакалавр чорної магії Магнус Федорович Редькін, товстий, як завжди стурбований і скривджений. Бакалавра він отримав триста років тому за винахід портків-невидимок. З тих пір він ці портки все вдосконалював і вдосконалював. Портки-невидимки перетворилися на нього спочатку на кюлоти-невидимки, потім у штани-невидимки, і, нарешті, зовсім недавно про них почали говорити як про штани-невидимки.

Цікавий різний підхід до поняття «штани-невідомка»

"Але тут пролунав гуркіт, тріск, блиснуло полум'я і запахло сірою. Посередині приймальні виник Мерлін"

А от Мерліна у першому виданні не було

"Зваливши ключі в кишеню піджака, я вирушив у перший обхід. По парадних сходах, якими на моїй пам'яті користувалися лише один раз, коли інститут відвідало найясніше обличчя з Африки, я спустився в неозорий вестибюль, прикрашений багатовіковими нашаруваннями архітектурних надмірностей"

Ну тут розглянути щось складно – темно, Привалів світло не включало

"У центрі лабораторії стояв автоклав, у кутку - інший, побільше. Біля центрального автоклава прямо на підлозі лежали буханці хліба, стояли оцинковані відра з синюватим обратом і величезний чан з пареними висівками. Судячи з запаху, десь поблизу були й оселедцеві голови, але я так і не зміг зрозуміти, де. У лабораторії панувала тиша, з надр автоклава долинали ритмічні звуки, що клацали.

Великий автоклав зник, чудо видозмінився малий

"Вітькін дубль стояв, упершись долонями в лабораторний стіл, і поглядом, що зупинився, стежив за роботою невеликого гомеостата Ешбі. При цьому він муркотів пісеньку на популярний колись мотив"

Знову сцена, яка зникла після першого видання

"Він узяв мене за руку, підстрибнув, і ми помчали через поверхи. Пронизуючи стелі, ми врізалися в перекриття, як ніж у замерзлу олію, потім з цмокаючим звуком вискакували в повітря і знову врізалися в перекриття. Між перекриттями було темно, і маленькі гноми упереміш з мишами зі зляканими писками кидалися від нас, а в лабораторіях і кабінетах, через які ми пролітали, співробітники із спантеличеними обличчями дивилися вгору"

«Стурбованих» осіб побільшало

"- Головне - що? - охоче проголосив Вибігалло. - Головне, щоб людина була щаслива"

А ось задоволеного Вибігалло у першому виданні не було

"Котт узяв автоклав, Гієс - все інше. Тоді Бріарей, побачивши, що йому нічого не дісталося, почав розпоряджатися, давати вказівки та допомагати порадами"

У третій редакції цієї ілюстрації немає, проте є з результатом експерименту: "Велети-споживача у вирві не виявилося. Зате там було все інше і ще багато більше того. Там були фото- та кіноапарати, гаманці, шуби, кільця, намиста, штани та платиновий зуб. Там були валянки Вибігали та шапка Магнуса Федоровича. Там виявився мій платиновий свисток для виклику авральної команди, крім того, ми виявили там два автомобілі «Москвич», три автомобілі «Волга», залізний сейф з печатками місцевої ощадкаси, великий шматок смаженого м'яса, дві ящики горілки, ящик жигулівського пива та залізне ліжко з нікельованими кулями"

Замість нього на столі з'явився маленький Вітька Корнєєв, точна копія справжнього, але завбільшки з руку. Він клацнув маленькими пальчиками і створив мікродубля ще меншого розміру. Той теж клацнув пальцями. З'явився дубль завбільшки з авторучку. коробок. Потім - з наперсток"

Знову картинки із серії «знайди 10 відмінностей»

«На сто п'ятнадцятому стрибку в кімнату впорхнув мій співмешканець Вітька Корнєєв. Як завжди з ранку, він був бадьорий, енергійний і навіть благодушний. брасом"

"Зрештою, мене занесло до абсолютників. Я потрапив перед самим початком семінару. Співробітники, позіхаючи і обережно погладжуючи вуха, розсідалися в малій конференц-залі. На головному місці, спокійно сплетивши пальці, сидів заввідділом магістр-академік, всієї Білі, Чернія і Серія магії багатознавець Моріс-Іоганн-Лаврентій Пупков-Задній і прихильно дивився на доповідача, який з двома невміло виконаними волохатими дублями встановлював на експозиційному стенді якусь машину з сідлом і педалями, схожу на тренажер для жінку.

Сцена є лише у першому виданні

"Тротуар виніс мене на величезну площу, забиту людьми і обставлену космічними кораблями найрізноманітніших конструкцій. Я зійшов з тротуару і стягнув машину. Спочатку я не розумів, що відбувається. Грала музика, вимовлялися промови, тут і там, височіючи над натовпом, кучеряві рум'яні. юнаки, насилу справляючись з непокірними пасмами волосся, що безупинно падають на лоб, проникливо читали вірші"

У третьому виданні Привалів чомусь їде у зворотний бік

"Роман, вхопившись за підборіддя, стояв над лабораторним столом і дивився на маленького зеленого папугу, що лежав у чашці Петрі. Маленький зелений папуга був дохлий, з очима, затягнутими мертвою білястою плівкою".

"Я дістав папку з черговими справами і взявся було за роботу, але тут прийшла Стеллочка, дуже мила кирпата і сіроока відьмочка, практикантка Вибігали, і покликала мене робити чергову стінгазету"

Чарівна стелочка присутня чомусь лише у другому виданні

"Папуга сів на коромисло лабораторних терезів, посмикався, врівноважуючись, і розбірливо крикнув: - Пр-роксіма Центавр-р-ра! Р-рубідій! Р-рубідій!"

А ось процес створення стінгазети лише у першому

"Вітька підтягнув стілець, сів з диктофоном у руці навпроти папуги, насупився, подивився на папугу одним оком і гаркнув:
- Р-рубідій!
Папуга здригнувся і мало не впав з терезів. Помахавши крилами, щоб відновити рівновагу, він озвався:
– Р-резерв! Кр-ратер Річі!

Мікрофон у другому та третьому виданні поміняли на більш сучасний

"Папуга, спалахнувши, сів Янусу на плече і сказав йому на вухо:
- Пр-росо, пр-росо! Цукор-рок!
Янус Полуектович ніжно посміхнувся і пішов у свою лабораторію. Ми шалено подивилися один на одного"

А ось Янус із папугою у першому виданні відсутня

"Всі схопилися. Було так, наче я на кубковому матчі забив вирішальний гол. Вони кидалися на мене, вони слинили мої щоки, вони били мене по спині і по шиї, вони повалили мене на диван і повалилися самі. «Розумниця!», - кричав Едік: «Голова!», - ревів Роман. «А я думав, що ти в нас дурень!

Натомість у ньому є сцена радості від розгадки таємниці Януса Полуектовича

- Погано читати хорошу книгу з кінця, чи не так? - сказав Янус Полуектович, який відверто за мною спостерігав. - А що стосується ваших питань, Олександре Івановичу, то... Постарайтеся зрозуміти, Олександре Івановичу, що не існує єдиного для всіх майбутнього Їх багато, і кожен ваш вчинок творить якийсь із них... Ви це зрозумієте, - сказав він переконливо. - Ви це обов'язково зрозумієте.

Знову підміна! Може спишемо на А-Януса та У-Януса?

"Коротка післямова та коментар в. о. завідувача обчислювальної лабораторії НІІЧАВО молодшого наукового співробітника А. І. Привалова"

Післямову не коментуватиму. Відмінності тут не дуже помітні.

Бецалель, Лев Бен

Гарпії

Демон Максвелла

Джян бен Джян

Дракула, граф

Інкунабула

Левітація

"Молот відьом"

Оракул

Рамапітек

Ну і як бонус, у третьому виданні є такі чарівні портрети героїв книги. Причому, якщо подивитися уважно, персонажі тут переплутані з різних видань.

Джерела

Під час підготовки матеріалу використовувалися фрагменти повісті Аркадія та Бориса Стругацьких "Понеділок починається в суботу" та ілюстрації Євгена Мигунова до видань цієї повісті 1965, 1979 та 1993 років.

У 1939 році вступив на художній факультет ВДІКу.

У 1941 році після початку Великої Вітчизняної війни пішов до ополчення. Восени 1941 року відновив навчання.

1943 року закінчив ВДІК і прийшов на кіностудію «Союзмультфільм». Працював як художник-постановник (до 1946 року - спільно з А. П. Сазоновим) у знімальних групах групах І. П. Іванова-Вано, А. В. Іванова, сестер Брумберг, М. С. Пащенко, В. Г. Сутєєва, Л. А. Амальріка та В. І. Полковникова. Близько року очолював цех промальовування.

У 1949 та 1951 роках вперше в анімації застосував масляні фарби для виготовлення фонів (фільми «Полкан та Шавка», «Лісові мандрівники»). Був співавтором методичної програми навчання художників-мультиплікаторів та промальовувачів на курсах при студії, викладав конструкцію персонажа.

1954 року дебютував як режисер, ставши біля витоків відновлення виробництва лялькових мультиплікаційних фільмів у СРСР. Спільно з механіком С. І. Етлісом запатентував та застосував у виробництві мультфільмів нові технічні прийоми - оригінальний спосіб кріплення ляльки до макета, виготовлення оболонки з пінистого латексу, удосконалення шарнірних каркасів ляльки. Брав участь у організації технічної бази для покадрової зйомки об'ємних об'єктів, створив технологічну записку з основ виробничого процесу зйомки лялькового мультфільму.

Брав участь у розробці сатиричного мультиплікаційного кіножурналу «Дятел», оснащував віршованими текстами та переробляв запропоновані сюжети.

Підготував титри та оформлення низки ігрових художніх фільмів. Був членом мистецької ради кіностудії «Союзмультфільму», з якої був звільнений у 1960 році. За час роботи в «Союзмультфільмі» зробив 343 000 малюнків, що склало 22 фільми, чотири з яких отримали міжнародні премії.

У 1961-1966 роках працював за договором у редакціях журналів «Веселі картинки», «Крокодил», редагував серію брошур «Бібліотека Крокодила», пізніше працював у книжковій та журнальній графіці, малював карикатури, діафільми.

Ілюстрував серіали Олександра Волкова про Смарагдове місто, Кіра Буличова про Алісу Селезньову (див. «Сищик Аліса» та «Аліса на астероїді»), Євгенія Велтистова про Електроніка. У повісті Кіра Буличова «Давні таємниці»(1999), навіть є така фраза: «Дома Аліса з'їла дві тарілки пельменів, потім лягла на диван і почала гортати улюблену старовинну книжку з паперових сторінок з картинками, які намалював художник Мигунов. Вона завжди дивувалася, звідки художник Мигунов так добре знає життя кінця двадцять першого століття, якщо він жив на сто років раніше?».

Для повісті Стругацьких «Понеділок розпочинається у суботу» Євген Тихонович малював ілюстрації двічі. Вперше для видання 1965 року та вдруге до видання 1979 року, де, зокрема, образ головного героя зазнав деяких змін відповідно до моди того періоду. У 2005 році лондонське видавництво Seagull Publishing House випустило книгу, майже повністю зберігши оформлення обкладинки та ілюстрації Мигунова до першого видання 1965 року.

Мигунов переніс з анімації до поліграфії одне з головних властивостей своїх ілюстрацій - динамічність: майже всі постаті було дано у русі.

Був нагороджений орденом Великої Вітчизняної війни II ступеня, медалями.

1983 року відзначений Золотою медаллю за участь у виставці «Сатира у боротьбі за мир».

Фільми:

Режисер:

«ЦЕ ЩО ЗА ПТАХ?» (1955)

«ЗНАКОМІ КАРТИНКИ» (1957)

«ШОСТЬОМУ ВСЕМИРНОМУ» (1957)

«ПОЕМА ПРО МОРЕ» (1958)

«РІВНО О 3:15» (1959)

Сценарист:

«ОЛІЙ І КЛЯКСА - ВЕСЕЛІ МИСЛИВЦІ» (1954)

«ШОСТЬОМУ ВСЕМИРНОМУ» (1957)

«РІВНО О 3:15» (1959)

«ПЕРЕСОЛИВ» (1959)

Художник-постановник:

«ЗИМОВА КАЗКА» (1945)

«ЗНИЩА ГРАМОТА» (1945)

«ПІСЕНКА РАДОСТІ» (1946)

«ВЕСЕЛИЙ ГОРОД» (1947)

"КВАРТЕТ (1947)" (1947)

«СЛОН І МУРАВ» (1948)

«ЧЕМПІОН» (1948)

«ПОЛКАН І ШАВКА» (1949)

«ДІДЯ І ОНУЧОК» (1950)

«КОЛИ ЗАПАЛИТЬСЯ ЯЛИНКИ» (1950)

"ХТО ПЕРШИЙ?" (1950)

«ЛІСОВІ ПОДОРОЖІ» (1951)

«ЧАРІВНИЙ МАГАЗИН» (1953)

«ТРУБКА І ВЕДМЕДЬ» (1955)

«ЦЕ ЩО ЗА ПТАХ?» (1955)

«ЗНАКОМІ КАРТИНКИ» (1957)

«ПІСНЯ ПРО ДРУЖБУ» (1957)

«ШОСТЬОМУ ВСЕМИРНОМУ» (1957)

«ПОЕМА ПРО МОРЕ» (1958)

«РІВНО О 3:15» (1959)

Художник:

«КРАДЕНЕ СОНЦЕ» (1943)

«ОЛІЙ І КЛЯКСА - ВЕСЕЛІ МИСЛИВЦІ» (1954)

Текст пісень (віршів):

«ЦЕ ЩО ЗА ПТАХ?» (1955)

«Мигунов, який умів усі»

А ви знаєте, що Євген Тихонович ілюстрував цю книгу тричі?

Вперше книга з його ілюстраціями вийшла 1965 року

Друге видання з його переробленими ілюстраціями побачило світ 1979 року

Пізніше цей варіант був перевипущений 1987 року

Давайте порівняємо, наскільки сильно художник переробляв ілюстрації

Титульний лист у всіх трьох виданнях різний

Іфрити у третьому виданні перекочували до епіграфу

А в першому вони були в тексті і виглядали дещо інакше

Як видно до 1979 року ворота сильно занепали, а до 1993 року їх оббили залізом.

Кіт теж мабуть постарів до 1979 року, чи то посивів, чи полиняв. Але до 1993 року вже не змінювався

Ну тут картинки із серії «знайди 10 відмінностей»

Ох, ну точно, підмінили бабку

Ну, гриф як грифф

Картинка присутня лише у першому виданні

Ой, а з Модестом Матвійовичем те, що сталося!? Зайнявся спортом та вставив контактні лінзи?

"Це був цілком пристойний музей - зі стендами, діаграмами, вітринами, макетами та муляжами. Загальний вигляд найбільше нагадував музей криміналістики: багато фотографій та неапетитних експонатів"

Ну в музеї явно зробили перестановку, хоча основні експонати нікуди не поділися.

"Я загальмував біля дивної будівлі з вивіскою "НІІЧАВО" між вікнами.
- Що це означає? - Запитав я. – Чи можу я принаймні дізнатися, де мене змушують працювати?
– Можеш, – сказав Роман. – Ти тепер усе можеш. Це Науково-Дослідний Інститут Чарівництва та Чарівництва... Ну що ж ти став? Заганяй машину.
– Куди? - Запитав я.
- Ну, невже ти не бачиш?
І я побачив"

У пізніх виданнях зник автомобіль, але зберігся напрям погляду – мабуть Стеллочку у вікні помітив

Ну про Камнеєдова ми вже говорили

Ківрін змінив валянки на більш сучасне взуття. Ну і яблучка

"Увійшов, кутаючись у норкову шубу, тонкий і витончений Крістобаль Хозевич Хунта"

А колишній Хунта мабуть цікавіше буде

Кожушок більш модний, та й валянки.

Цікавий різний підхід до поняття «штани-невідомка»

"Але тут пролунав гуркіт, тріск, блиснуло полум'я і запахло сірою. Посередині приймальні виник Мерлін"

А от Мерліна у першому виданні не було

Ну тут розглянути щось складно – темно, Привалів світло не вмикало

Великий автоклав зник, чудо видозмінився малий

Знову сцена, яка зникла після першого видання

«Стурбованих» осіб побільшало

"– Головне – що? – охоче проголосив Вибігалло. – Головне, щоб людина була щасливою"

А ось задоволеного Вибігалло у першому виданні не було

"Котт узяв автоклав, Гієс - все інше. Тоді Бріарей, побачивши, що йому нічого не дісталося, почав розпоряджатися, давати вказівки і допомагати порадами"

Знову картинки із серії «знайди 10 відмінностей»

Сцена є лише у першому виданні

У третьому виданні Привалів чомусь їде у зворотний бік

Чарівна стелочка присутня чомусь лише у другому виданні

А ось процес створення стінгазети лише у першому

Мікрофон у другому та третьому виданні поміняли на більш сучасний

А ось Янус із папугою у першому виданні відсутня

"Всі схопилися. Було так, наче я на кубковому матчі забив вирішальний гол. Вони кидалися на мене, вони слинили мої щоки, вони били мене по спині і по шиї, вони повалили мене на диван і повалилися самі. «Розумниця!», – кричав Едік: «Голова!», – ревів Роман. «А я думав, що ти в нас дурень!

Натомість у ньому є сцена радості від розгадки таємниці Януса Полуектовича

- Погано читати хорошу книгу з кінця, чи не так? - сказав Янус Полуектович, який відверто за мною спостерігав. Їх багато, і кожен ваш вчинок творить якийсь із них... Ви це зрозумієте, - сказав він переконливо. - Ви це обов'язково зрозумієте.

Знову підміна! Може спишемо на А-Януса та У-Януса?

Післямову не коментуватиму. Відмінності тут не дуже помітні.

Бецалель, Лев Бен

Гарпії

Демон Максвелла

Джян бен Джян

Дракула, граф

Інкунабула

Левітація

"Молот відьом"

Оракул

Рамапітек

Джерела

Біографія:

Євген Тихонович Мігуновнародився Москві 27 лютого 1921 року у сім'ї службовця. У 1928 році вступив до школи № 12 Хамовницького району Москви, потім разом з найбільш встигаючими учнями був переведений до Московської Дослідно-показової школи ім. Лепешинського (№ 32). Після її закінчення у 1938 році навчався в ізостудії, працював за договорами, займався на курсах з підготовки до ВНЗ при Московському шкіряному інституті. 1939 року вступив на художній факультет Всесоюзного державного інституту кінематографії, до майстерні І.П.Іванова-Вано. Під час складання вступних іспитів познайомився з А.П.Сазоновим, який дуже вплинув на становлення Мигунова-художника і його співавтором. Наприкінці липня 1941 року разом зі студентами та викладачами ВДІКу Мигунов, незважаючи на нездоров'я, записався добровольцем до лав Народного ополчення Ростокинського району і потрапив у місця боїв у район м. Вязьми, звідки учнів інституту до 1 вересня відкликали назад до Москви для продовження навчання. Восени 1941 року Мігунов відновив навчання, проходив виробничу практику на кіностудії "Союзмультфільм" у групі І.П.Іванова-Вано (працював над політплакатом "Кухня брехні" як художник-мультиплікатор і декоратор). Брав участь у евакуації студії до Самарканду. Наприкінці листопада разом з інститутом евакуюється в Алма-Ату, де закінчує навчання і в 1943 отримує з рук С.М.Ейзенштейна диплом художника-режисера мультиплікаційного фільму. Дипломна робота Мигунова - розробка власного сценарію "Давайте посміємось".

Карикатура для журналу "Крокодил"

В 1943 Мігунов повертається до Москви і зараховується на постійну роботу на кіностудію "Союзмультфільм". Дещо працює як художник-мультиплікатор, близько року очолює цех промальовування. Як художник-постановник перші роботи робить спільно з А.П.Сазоновим - завершення картини І.П.Іванова-Вано "Крадене сонце", робота над фільмами "Зимова казка" І.П.Іванова-Вано, "Зникла грамота" сестер Брумберг , "Пісенька радості" М.С.Пащенко (перший радянський мальований фільм, нагороджений на міжнародному фестивалі). З 1946 Мігунов працює самостійно. Співпрацює з режисерами В.Г.Сутьєєвим ("Веселий город"), Б.П.Дежкиним та Г.Ф.Філіпповим (типажі до фільмів "Слон і мураха" без вказівки в титрах і "Хто перший?"), А.В. . Івановим ( " Квартет " , " Чемпіон " , " Полкан і Шавка " , " Дідусь і онучок " , " Трубка і ведмідь " ), Л.А.Амальриком і В.И.Полковниковым ( " Чарівний магазин " ), М. С.Пащенко ("Коли запалюються ялинки", спільно з В.Д.Дегтярьовим, "Лісові мандрівники"), І.П.Івановим-Вано (короткометражний фільм "Пісня про дружбу").

Карикатура для журналу "Крокодил"

З 1953 перейшов до самостійної режисерської роботи. Стояв біля витоків відновлення виробництва лялькових фільмів (режисерський дебют - "Олівець та Клякса - веселі мисливці"). У всіх своїх режисерських роботах виконував функції художника-постановника, а часто – сценариста. Картина "Олівець і Клякса..." фактично стала першим в історії "Союзмультфільму" авторським фільмом. Зняв мальовані стрічки "Це що за птах?", "Знайомі картинки" (за участю Аркадія Райкіна), "Рівне о третій п'ятнадцять..." (разом з Б.П.Дежкиним). Знімався в епізодичних ролях у кіно, створював титри та оформлення низки ігрових фільмів. На самому початку роботи над фільмом "Маяковський - по бюрократах" (у листопаді 1960 року) був звільнений зі студії через "неможливість подальшого використання" (фактично - через кризу відносин з начальником сценарного відділу М.І.Родіоновим та директором-часником) К.П.Фроловим) і змушений був припинити роботу в мультиплікації. За деякими даними, 1963 року брав участь у створенні одного з номерів кіножурналу "Фітіль". Періодично оформлював журнал «Радянський екран».

Карикатура для журналу "Крокодил"

З 1961 по 1966 рік працював за договором у редакції журналу "Крокодил", редагував серію брошур "Бібліотека Крокодила", розробивши стилістику її типового оформлення, макетував і оформлював журнальні рубрики, незабаром став виступати як карикатурист, в цьому ролі року. З 1953 року працював у дитячій книзі (не рахуючи спільної з А.П.Сазоновим участі в оформленні першої збірки сценаріїв «Фільми-казки» у 1950 році), з другої половини 1950-х до кінця 1970-х років - у журналі "Веселі" картинки". З початку 1960-х років - карикатурист та оформлювач у "Літературній газеті" а також газетах "Правда", "Радянська культура", "Вечірня Москва" та інших. Брав участь в ілюструванні дитячих журналів "Мурзилка", "Піонер", деяких збірок та ін. звертався до форми коміксу ("оповідання в картинках"), для «Веселих картинок» зробив велику кількість барвистих обкладинок-«масівок» із зображенням героїв «Клубу веселих чоловічків». Співпрацював із видавництвами "Малюк", "Детгіз" ("Дитяча література"), "Молода гвардія", "Московський робітник", "Мистецтво" та іншими. 1966 року переніс важку операцію (ампутація ноги), після чого повністю перейшов до договірної роботи вдома.

Ілюстрації до повісті Миколи Носова "Дружок"

Ілюстрації до повісті Аркадія та Бориса Стругацьких "Понеділок починається у суботу"

У серії "Бібліотека Крокодила" Мигуновим були оформлені збірки М.Старшинова, А.Раскіна, М.Владимова, В.Масса, А.Карасєва та С.Ревзіна, С.Швецова та ін.
У плакаті, карикатурі, ілюстрації та інших областях творчості Мигунов часто застосовував колажування, аплікацію та інші нестандартні технології. Багато дитячих книг, журнальні ілюстрації та плакати Мигунов постачав власними віршованими текстами ("0:0", "Зимові забави", "Чому каченя гидке?" та інші). Неодноразово виступав як оформлювач книжкових обкладинок («Вітя Малєєв у школі та вдома» Н.Носова, «Мальований та ляльковий фільм» С.Гінзбурга).

Карикатура для журналу "Крокодил"

Мигунов створив відомі дитячі діафільми: "Чиполліно" (у двох частинах), "Дядя Степа", "Дядя Степа - міліціонер", "Мель-карамель", "Червона Шапочка", "Три порося", "Мій твір", "Робот" , якому захотілося спати", "Лохтар і порося", "Пташиний ринок" ("Смішинка №4") та інші. Самостійно переробляв і дописував сценарії чотиричасткового діафільму за казкою О.Волкова "Чарівник Смарагдового міста" (випущено дві серії з чотирьох: "Еллі рятує Страшилу" та "Зла чарівниця Бастінда"). У діафільмі "Ліси-чудеса" знову застосував колажування з використанням незвичайних фактур, діафільми "Шукай вітру в полі" та "Три ведмеді" виконав у техніці напівоб'ємної (барельєфної) ілюстрації із застосуванням спеціального освітлення. Брав участь у створенні серії діафільмів "Мурашкіна геометрія".

Карикатура для журналу "Крокодил"

Мигунов - автор низки шаржів та художніх привітань до ювілеїв митців, друзів, колег, близьких, до інших святкових дат. На "Союзмультфільмі" успішно оформлював святкові інтер'єри студії та Будинку Кіно, вуличні демонстрації, прославився як майстер розіграшу.
Є.Т.Мігунов був нагороджений орденом Вітчизняної війни II-го ступеня, медалями та нагрудними знаками: "За доблесну працю у Великій Вітчизняній війні 1941-1945 рр.", "На згадку 800-річчя Москви", "70 років Збройних сил СРСР ", "Сорок років перемоги у Великій Вітчизняній війні 1941-1945 років", "Народне Ополчення Москви 1941 р.", "50 років перемоги у Великій Вітчизняній війні" та іншими. Виступав у пресі з матеріалами, присвяченими однокласникам по школі МОПШК -окурсникам.
У 1983 році Мигунов відзначений Золотою медаллю за участь у міжнародній виставці "Сатира у боротьбі за мир". У 1987 році відбулася персональна виставка робіт Є.Т.Мігунова у фойє кінотеатру "Фітіль", тоді ж вийшла його авторська збірка в серії "Майстра радянської карикатури".

Карикатура для журналу "Крокодил"

У 1990-х роках був зайнятий роботою з ілюстрування кількох серійних видань творів Кіра Буличова для видавництв "Культура", "Хронос", "Армада". Всього Мигуновим проілюстровано близько 26 повістей із циклу про пригоди дівчинки Аліси (не рахуючи оповідань), збірки оповідань із серії "Великий Гусляр", а також вісім самостійних повістей та добірка віршів Кіра Буличова. Для видавництва "Армада" Мігунов ілюстрував також твори А.Саломатова. Мигунов був ініціатором кількох творів Булычева ( " Гість у глечику " , " Аліса в Гуслярі " ) та його ім'я навіть згадується у передмовах, а й у текстах фантастичних повістей. Залишилися не виданими ілюстрації Мигунова до "Казки про курносого слоненя" Е.Фауса та задумана ним дитяча книжка «Кумедний алфавіт».

Карикатура для журналу "Крокодил"

З 1999 здійснюється фрагментарна публікація спогадів Є.Т.Мігунова і уривків з його есе про естетиці умовних мистецтв. В основному фрагменти, що публікуються, відносяться до роботи Мигунова в анімаційному кіно. Вони видані в Каталогах-альманахах Таруського (з 2002 року – Суздальського) Відкритого російського фестивалю анімаційного кіно, у журналах "Кінограф", "Кінознавчі записки" та деяких інших. Проте більшість мемуарних записів, які Мігунов вів у зошитах під загальною назвою "О, про і про..." у 1979-2000 роках, (з літературними "портретами" кінематографістів, карикатуристів, акторів, письменників та інших чудових людей) залишаються неопублікованими, як і його есе про карикатуру ("Мальовані ліки"), шаржі ("Портрети в квадраті"), анімаційне кіно ("Де живе Баба-Яга?"), питання ілюстрування фантастики, гумористичної літератури тощо. Усього ж літературна спадщина Мигунова займає понад 35 зошитів "О, про і про..." (не рахуючи окремих есеїв, передрукованих автором, сценарних розробок, щоденників, листування та белетристики - жартівливих віршів та прозових текстів).
З 1999 Мігунов після декількох інсультів був позбавлений можливості продовження роботи. Незадовго до цього він готувався до ілюстрування творів І.Ільфа та Є.Петрова ("Дванадцять стільців" та "Золоте теля") і М.Булгакова ("Майстер і Маргарита"). Помер 1 січня 2004 року. Прах Є.Т.Мігунова похований на Міуському цвинтарі Москви.

"...РОБИТИ РЕЧІ ЗОВСІМ НЕВЕРІЙНІ"

"...- Сприйняття фантастичної повісті Гоголя "Ніч перед Різдвом" із самого початку було засноване на непорозумінні, помилці першого ж її ілюстратора. Справа в тому, що художник Пічугін прочитав повість поверхово, тому у нього і вийшли поверхневі ілюстрації. Він прочитав у Гоголя про те, що там відьма вилітає на помелі з труби, і коли повість друкувалася ще в журнальному варіанті, у віньєтці анітрохи не сумнівався він і намалював захоплюючу картинку: там і відьма справді вилітає на помелі, і чорт десь поруч. Тим часом художник зовсім не усвідомлював, що сенс повісті не в цій чортовщині, а досконалий але в іншому. Панька ніби жартома уречовлюється метафора - чорт його поніс у далекий Петербург, коли він міг і так одружитися з Оксаною!

Ілюстрація до повісті Кіра Буличова "Козлик Іван Іванович"

Саме з Гоголя, а точніше - з відповідального ставлення художника-ілюстратора до своєї справи (що виявилося і в малюнках до "Ночі перед Різдвом") у нас і почалася розмова з відомим художником, ілюстратором багатьох книг, у тому числі і фантастичних, Євгеном Тихоновичем МІГУНОВИМ. Любителі НФ літератури добре знають Мігунова за малюнками до повісті, братів Стругацьких "Понеділок починається в суботу", до творів Кіра Буличова, Євгена Велтистова та інших.

– Наскільки я знаю, читачам, любителям фантастики подобаються Ваші роботи. А авторам? Самим письменникам?

Начебто вони добре ставилися до мене і ставляться, не ненавидять мене і жодних претензій не висловлюють. Зазвичай автори були настільки виснажені та щасливі, що нарешті пройшли всі рогатки редактури та цензурщини, що були напівнепритомно згодні на все – аби побачити свій текст виданим. Напевно, тому вони відмовлялися від будь-яких критичних зауважень. Я не думаю, що мої ілюстрації є бездоганними, але автори дуже доброзичливо ставилися до того, що я їм давав. Втім, часто буває так: літератор пише і не бачить перед собою зорового образу, образ існує для нього словесно, а для мене будь-яке висловлювання завжди несе зоровий образ. Водночас розумієш: ілюстратор, який неточно зрозуміє літератора, може безнадійно спотворити його задум... Загалом із письменниками доводиться контактувати рідко, тобто, в окремих випадках ми товаришуємо або розмовляємо. Щоправда, з Євгеном Велтистовим у мене були ближчі контакти, зі Стругацькими – суто виробничі: дві-три зустрічі. ...І Кір Буличов теж не був проти моїх ілюстрацій, вони йому подобалися, і навіть коли Качанови. робився мультфільм "Таємниця Третьої планети", мене запросили художником, робити типажі. Я їм сказав, що по здоров'ю не згоджуся вже на це, проте вони скористалися моїми типажами з "Аліси".

Ілюстрації до повістей Кіра Буличова "Аліса в Гуслярі" та "Аліса в країні фантазій"

Наскільки я знаю, до кожної НФ книги у вас був індивідуальний підхід. Скажімо, до повісті Стругацьких – один підхід, а повісті Буличова вимагали дещо іншої манери.

Так, книги Буличова "Дівчинка із Землі" та "Сто років тому вперед" відрізнялися, звичайно, від "Понеділка..." Стругацьких. Це були веселі та безвідповідальні нахабні космічні та земні пригоди Аліси та Колі – хлопців із різних епох. Жодного "наукового" фізичного обґрунтування тому, що відбувається, звичайно, не давалося. Фактично, це була казка, але казка, спрямована у майбутнє. Гумор, що виникає зі зіткнення побутових і моральних стереотипів сьогодення та майбутнього, зіткнення різних епох дозволяв так само легко і бездумно фантазувати художнику, що я розгубився від свободи вибору і не зміг максимально скористатися наданою мені можливістю. Звичайно, книга вигравала від неприхованої забавної брехні, підкріпленої моїм сумлінним лжесвідченням з дотриманням правдоподібності в деталях та фізичній дії. Малюнки були виконані в полегшеній контурно-штриховій манері.

Ілюстрація до повісті Е.Велтистова "Рессі - невловимий друг"

- А повісті Є. Велтистова про Електроніка?

Трилогію Велтистова, побудовану дуже серйозному пізнавальному матеріалі і що містить у собі безліч актуальних проблем НТР, важливих для розвитку сучасних наукових знань у школярів, мені довелося адаптувати до сприйняття юного читача.

- Як Ви вважаєте, бути ілюстратором наукової фантастики – це покликання?

Щодо мене, то я за професією художник-мультиплікатор, закінчив ВДІК. Тут професія художника близька до професії ілюстратора фантастичних творів. Іноді доводиться ілюструвати чортівню - у буквальному значенні слова, іноді доводилося робити речі, зовсім неймовірні з погляду звичайного художника-реаліста. Тому у фантастиці я почував себе досить вільно.

Можливо, вас зацікавить