Відпочинок за доступними цінами

Прем'єра «Сплячої красуні» у театрі «Кремлівський балет»

Кремлівський палац відкрив 45-й сезон. «Кремлівський балет» розпочинає 15-й. Палац з'їздів (більша частина населення так і продовжує його називати) і «Кремлівський балет» виникли за різних обставин: один як прояв владної волі (що захочемо вбахати в стародавню пам'ятку, то і побудуємо), інший як спритний прояв особистої ініціативи в смутні часи ( в країні все колишається і ділиться - поговоримо про демократію і заведемо ще один театр поруч із імперським Великим, втім, також державний). Але в художньому значенні вони приблизно рівні один одному, і чекати великих звершень від очолюваного Андрієм Петровим театру так само дивно, як сподіватися, що в якийсь момент будівля КДС набуде свідомості та пропорційності, візьме і впишеться у пейзаж.

Тим часом «Кремлівський балет» звично збирає до себе випускників МАХУ, які не пробилися в кращі театри, гастролює по околицях Китаю, тримає в колекції принаймні одну пристойну балерину і справно раз на сезон випускає прем'єри. І на ці прем'єри, ось як на «Сплячу красуню», що щойно вийшла, збирається повна шеститисячна зала. Бо народ у нас балет любить, але платити за квиток по чотири тисячі, як хоче Великий театр, якось не готовий. А тут можна подивитися те саме за дві сотні. Теж саме? Ну, авторська редакція класичного твору Петипу. Тільки Петрова, а не Григоровича. Шукаємо десять відмінностей.

Партія Каталабюту стала танцювальнішою. Ви пам'ятаєте, хто такий Каталабют? Церемоніймейстер при дворі короля Флорестана XIV, папи принцеси Аврори, той самий, що забув надіслати запрошення злісній феї Карабосс. Його справа - отримати від неї калатала, зібрати видерте з перуки клаптики волосся і сумно втекти в кулісу, все. Тут же в пролозі він на самоті чомусь спалахує на авансцені, як Блакитний птах. Ну порахуємо за психологізм, глибоке проникнення у мрії другорядного героя.

Партію Карабосс, як і заведено споконвіку, танцює чоловік, але замість важкої сукні-дзвона на ньому пачка і на одній нозі у нього пуант (на другій туфлі). Ногу в пуанті він весь час ставить на мисок, і виникає така кособока, кульгаюча хода. Це насправді мікст двох ідей – звичної (звичного) Карабосу та версії, зробленої в середині минулого століття Костянтином Сергєєвим для Наталії Дудинської: там чорна фея була цілком собі балериною. І тут для Карабоса створено цілком жіночий кокетливий стрибок, але після нього вона, звичайно ж, кульгає вдвічі більше.

Колиску з новонародженою принцесою Авророю не виносять нянюшки, а викочують на колесах, і вона такого розміру, що там десятирічна дитина поміститься. До того ж це взагалі не колиска, а така прямокутна скриня, всередині неї, мабуть, сидить людина, бо за помахом руки Карабос ця скриня починає до неї під'їжджати. На жаль, це все спецефекти вистави (такі обіцяли у прес-релізі).

На початку першого акту, у сцені в'язальниць, Андрій Петров подбав про лояльність дівчат королю. Король, як відомо, після прокляття Карабосс заборонив у всьому королівстві користуватися в'язальними спицями, а кумушки-трудівниці продовжували займатися рукоділлям. Їх відловлювали, загрожували їм смертю, потім прощали, потім Аврора таки вколювала пальчик спицею, отриманою зовсім не від них, - власне, Петіп мав простий ідею: від долі законами не відгородишся. Тут же в'язальниці і не думали самі порушувати заборону - це Карабосс підкралася, вручила їм спиці, і після втручання органів правопорядку дурненьки (до речі, їх стало дві, а не чотири) її здали, показавши дружно сторожі: ось туди вона втекла, ось туди .

Під час скрипкового антракту (завіса має бути закрита, нічого не відбувається, тільки оркестр співає - це як глибокий вдих балету перед тим, як принц Дезіре вбіжить і поцілує принцесу) Петров вважав, що не варто простоювати артистам, і доповнив виставу ще однією сценою: ось лежить спляча Аврора (лялька чи дублерша, не зрозуміти), а ось те, що їй сниться: вона зустрічається з принцом Дезіре, їй допомагає фея Сірені, а фея Карабосс намагається розбити їхні руки... Після чого балерина ховається за ліжко, і в Наступною сценою вона вже прокидається від поцілунку Дезирі. Тобто Маріус Іванович Петипа не повідомив нам якихось необхідних подробиць, і Андрій Петров виправив цей недолік.

Раз, два, три, чотири, п'ять відмінностей? Ні, ну ще переставлена сцена дріад, і ще там трішки по дрібниці. Але хіба це важливе? Народу в трупі не вистачає, і бал у палаці, де танцюють шість пар, виглядає убого. Юна Аврора (Крістіна Кретова) відрізняється завидним апломбом, але зовсім позбавлена стрибка (нога, що виявляється ззаду, мало не волочиться по підлозі). Фея Сирени така огрядна, що при нахилі вперед, здається, ось-ось вивалиться з пачки. Фея Діамантів не може відірватися від землі, а крихта фея-Канарейка так відстовбурчує задик, немов уявляє себе Лолітою. Але ціни невеликі, народ так само в столицю їде, і по дорозі крізь Кутаф'ю вежу чуєш підмосковне, вологодське і воронезьке «добре відпочили». А що КДС – це не зовсім Кремль, а «Кремлівський балет» – не зовсім балет, ці люди так і не здогадаються.

Комерсант, 5 жовтня 2005 року

"Сплячу красуню" розбудила принцеса

Дебютантка витягла виставу "Кремлівського балету"

У Кремлівському палаці при катастрофічному збігу публіки, що відсунув початок вистави майже на годину, пройшла прем'єра "Сплячої красуні", якій "Кремлівський балет" відзначив своє 15-річчя. Заснути разом із героїнею балету ТЕТЯНІ КОВАЛЬКОВОЇ не дозволив дебют нової балерини.

Правду кажучи, "Спляча красуня" зовсім не по ногах "Кремлівському балету": навіть якщо залишити осторонь професійний рівень трупи, в ній просто не вистачає народу для постановки цієї помпезної вистави. Сто років тому старий Петипа в Маріїнському театрі таких проблем не відав: в одному "Вальсі квітів" він зайняв 48 осіб. Плюс 24 дитини, плюс король-королева, плюс сама принцеса зі своїми нареченими, плюс придворні, та ще й цілий букет фей – кожна зі своєю варіацією та почетом. Загалом, керівнику "Кремлівського балету" Андрію Петрову, який спробував дотриматися імперської пристойності в рамках кремлівського бюджету, довелося несолодко.

Сценограф Станіслав Бенедиктов на всі акти створив фіолетове марево з легких тюлів, намітивши золотом контури вікон та дверей у "палацевих" сценах. Оптимісти могли розглянути на сцені сутінки садів Борисова-Мусатова, песимісти - бензинові розлучення в калюжі, але одна перевага безсумнівно: ці декорації легко вивозити на гастролі. Постійний художник та дружина хореографа Ольга Полянська придумала сукні та пачки, явно навіяні бісквітними тортами її радянського дитинства: домінувало поєднання салатового з рожевим та помаранчевого з бордо, прикрашене "вершками" білих перуків.

Сам пан Петров втручався в давно знайому хореографію лише за необхідністю: треба ж якось викручуватися з тим же "Вальсом квітів", маючи дванадцять пар пейзан замість двадцяти чотирьох та вісім артисток кордебалету замість двох дюжин обох статей, а також заповнити музику, щедро виділену композитором Чайковським на багатолюдні ходи. Маніпулюючи "масовкою" з чотирьох некондиційних пар, пан Петров не придумав нічого хоч трохи цікавого: довгі і безглузді блукання по колу простецьких дам і кавалерів, злегка задирали ніжки на кшталт собачок, що прогулювалися, вганяли в сон дужче феї.

До речі, саме її поява вперше розбудила публіку. Хореограф зробив стару фею енергійною, але кульгавою, взувши одну ногу артиста Тимура Шафігуліна в пуант, а іншу – в туфель на підборах. Слід віддати належне темпераментному та пластичному юнакові – з цього незручного становища він вийшов із честю, створивши дотепну пародію на графиню Ілзе Лієпи з "Пікової дами". Другою оригінальною знахідкою став "сон" принцеси Аврори, поставлений, мабуть, для того, щоб глядачі не нудьгували під час знаменитого скрипкового антракту, а зайнялися розгадуванням сценічної ребуса. Але тільки найпроникливіші могли здогадатися, що балерина, що вилазить з-за ліжка красуні, що лежить, насправді її астральне тіло, а принц і його битва з феєю Карабос не що інше, як сон в руку.

Принц Сергія Смирнова не міг допомогти розгадці - він сам весь спектакль був як уві сні. Ніщо не могло вивести цього благородного юнака з природними даними, що не відповідають прем'єрському статусу, зі стану самовдоволеного заціпеніння – ні любов прекрасної принцеси, ні загальмовані піруети, ні нечисті тури в повітрі. Дещо пожвавлювався він (причому без будь-яких підстав) лише на jete en tournant: хореограф, мабуть бажаючи підбадьорити артиста, вжив його улюблений рух аж два рази - у сцені полювання і в па-де-де.

Прем'єру цієї тужливої "Сплячої" витягла дебютантка - 21-річна Христина Кретова. Не можна сказати, щоб ця струнка невисока дівчина захопила зал з першою своєю появою: в антрі вона випурхнула схвильовано і скромно - швидше Попелюшка на чужому балу, ніж принцеса у себе вдома. Проте вже в першому, знаменитому своєю красою та виснажливістю адажіо з чотирма кавалерами юна балерина продемонструвала таку витримку та апломб, якими не можуть похвалитися її зіркові колеги з Великого та Маріїнки. Є в цьому адажіо два підступні епізоди, на яких обламувалися найвідоміші балерини: на початку і фіналі принцеса Аврора, стоячи на одній нозі і піднявши іншу в attitude, почергово подає руку кожному партнеру, граційно піднімаючи її над головою. Відірватися від рятівної опори партнерської руки надзвичайно важко – майже нікому не вдається уникнути гарячкових потисків рук, хитань, панічних сплесків. А вже якщо балерині пощастило втриматися на одній нозі, то зазвичай вона так і стоїть переможно з піднятою рукою, доки не вичавить із публіки захоплених оплесків. Так ось, Крістіна Кретова пройшла через це катування з вражаючим самовладанням - всі вісім разів її рука незворушно піднімалася в третю позицію і в музику (що теж надзвичайна рідкість) опускалася на кисть чергового кавалера.

Делікатність, гідність і почуття міри визначили весь виступ дебютантки: балерина-початківець не задирала ніг вище вух, не кокетувала, зображуючи невинність, не "рвала" піруети, не форсувала свої безшумні швидкоплинні стрибки. Витончено і як би між іншим вона впоралася і з турами у великих позах у чудовій варіації другого акту, виключеної з редакції Великого театру, і з байдужістю свого партнера, і з фальшивою сценою власного "сну", і з мереживним плетінням рук у фінальній варіації, і з незвично сповільненими темпами коду. Тут слід зазначити ще одну приємну несподіванку прем'єри – "Кремлівському балету" акомпанував Російський національний оркестр, який веде Олександр Сладковський. Чайковському, як і публіці, пощастило: "Спляча красуня" прозвучала не по-балетному інтелігентно.

Відомості , 4 жовтня 2005 року

Ганна Галайда

Без чарівництва

"Кремлівський балет" здолав "Сплячу красуню"

Театр "Кремлівський балет" відзначив своє 15-річчя прем'єрою "Сплячої красуні" - наймальовничішою та найпишнішою з балетних казок. За фасадом її чарівної святковості ховається найскладніший спектакль російського класичного репертуару. "Кремлівський балет" взявся за нього із зайвою зарозумілістю.

Коли у розпал перебудови імена Катерини Максимової та Володимира Васильєва дозволили створити у Кремлі власну балетну трупу, вона сповіщала про благородну місію пошуку нових форм. Танцівники з периферії, розбавлені випускниками столичного хореографічного училища, яких не розібрали провідні театри, про велику класику і не мріяли - балетна породистість, без якої неможливе перетворення на вілліс, сильфід та дріад, вирощується не швидше, ніж англійський газон. Однак так само неконтрольовано, як потекли за кордон ліс, нафта та газ, рушив іноземними містами та селами російський балет. Першою жертвою експорту впало "Лебедине озеро" - воно і продемонструвало, що під лейблом Russian Ballet замість хоровода з 32 лебедів можна продати навіть сім танцівниць, що покосилися, якщо вони в білих пачках і пір'ї.

Але тепер, коли компанії всіх мастей забезпечили "Лебединим озером" навіть китайські провінції, настала черга відправляти на експорт і парадний класичний балет, який ще кілька років тому уявити за межами Великого та Маріїнського театрів було так само складно, як нігерійців, що летять у космос. Витримати іспит "Сплячою красунею" означає потрапити у вищу лігу світового балету - до неї намертво пристало визначення "енциклопедія класичного танцю": Маріус Петипа, "наше все" в балеті, поєднав у цій виставі всю мудрість, накопичену хореографічним мистецтвом, і власне фонтануючу фантазію. "Спляча красуня" виглядає безрідною самозванкою без палацових інтер'єрів у натуральну величину, розкішною бутафорією, тонн оксамиту, атласу та біжутерії. І, головне, вона неможлива без армії танцівників вищого розряду - фахівців у чистій класиці, характерних та бальних танцях, мімічних партіях.

"Кремлівський балет" за 15 років академізму не виростив, натомість виявився однією з небагатьох труп, які здатні відтворити легендарний балет Петипа майже в класичному наборі - недобір гостей на королівському балі не береться до уваги. Художній керівник театру Андрій Петров, представник знаменитої московської балетної династії, сам танцював у "Сплячій красуні" Великого та відновив її у версії Юрія Григоровича досконало. Але на афіші Петров вважається автором нової хореографічної редакції вистави. Для цього йому довелося змусити зазвичай обмеженого мімікою церемоніймейстера Каталабюта змагатися у віртуозності з Принцем Дезіре, перескласти варіації для самого принца і відкоригувати сцену пробудження Принцеси Аврори: тепер поки одна принцеса - дублерша - на кушетці сиротливо чекає поцілунок. . Ще одне помітне втручання редактора – купірування геніальної хореографії Федора Лопухова: у новій постановці Фея Сирені на весіллі виконує меланхолійну варіацію Аврори зі сцени нереїд. Ймовірно, це подарунок Петрова як художній керівник своєї примі - Жанна Богородицька отримує шанс звернути на себе увагу хоча б великим кроком, решту часу вона болісно бореться з розкішністю своєї партії.

Набагато легше долає текст менш досвідчена Крістіна Кретова - Принцеса Аврора, яка поки що теж не володіє ні віртуозністю, ні артистизмом, ні академізмом. З незрозумілої причини Наталію Балахничову, яка замінила на прем'єрі єдину зірку "Кремлівського балету", яка на концертах неодноразово показувала свою делікатну, витончену Аврору, 20-річна Кретова стала символом нової "Сплячої красуні" - на перший погляд вона дуже схожа на орі. та чари балету Петипу. Шкода, що цю ремісничу копію в багатьох частинах світу і братимуть за оригінал.

Балет Спляча красуня – справжній шедевр класичного репертуару, один із найкращих зразків російської балетної традиції. Казковий сюжет Шарля Перро прикрашений чудовою музикою Петра Ілліча Чайковського та віртуозними хореографічними номерами, створеними видатним хореографом Маріусом Петипа.

Король Флорестан, принцеса Аврора, принц Дезіре феї Флер-де-Фарін, Віолант та Карабос – герої казки Шарля Перро стали головними дійовими особами балету Петра Ілліча Чайковського. Лібретто за сюжетом «Сплячої красуні» написали знаменитий хореограф Маріус Петипа та директор імператорських театрів Іван Олександрович Всеволожський.

Спляча красуня Кремлівського балету

Художній керівник театру Кремлівський балет Андрій Петров створив нову хореографічну редакцію легендарного балету Маріуса Петипа і разом з художником-сценографом Станіславом Бенедиктовим поставив яскраву виставу, що запам'ятовується.

Відвідувачі сайту нашої компанії мають можливість вибрати найкращі місця та придбати квитки на найяскравіші події московського репертуару. Шанувальники балетного мистецтва можуть вже сьогодні купити квитки на балет Спляча красуня у Кремлівському палаці. Нашим корпоративним клієнтам ми можемо запропонувати ексклюзивні послуги:

підбір та оренда концертних залів.
викуп усієї ложі в залі для глядачів.
обслуговування колективних заявок.

Щороку послугами нашої компанії користуються тисячі москвичів та гостей столиці. Вибирайте надійного партнера, щоб придбати квитки на Сплячу красуню та на багато інших подій столичної афіші.

Повний опис

У палаці короля Флорестана святкуються хрестини принцеси Аврори. Церемоніймейстер Каталабют перевіряє список запрошень, надісланих чарівним феям та гостям.
Все готове до відкриття свята.
Звуки труб. Король і Корольова вітають присутніх. Годівниці вносять колиску з новонародженою принцесою Авророю. Каталабют оголошує про прибуття чарівниць – добрих фей.
З'являється фея Сірені, головна хрещена принцеса Аврора. Вона оточена феями та пажами. Феї обдаровують новонароджену дарами. Завдяки цим дарункам, принцеса буде красивою та ніжною, жвавою та безтурботною, щедрою та сміливою. Фея Сирени підходить до колиски, щоб принести свій дар.
Лунає шум. Це прибуває могутня та зла фея Карабос. Каталабют у розпачі, як він міг зробити такий жахливий промах, забути надіслати запрошення Феї Карабос. Король і Королева схвильовані: помилка може спричинити багато нещасть у долі їх дитини.
Карабос з'являється у супроводі потворної почту. Марно Король і Корольова вибачаються у страшної старої. Вона вирішила помститися. Карабос вириває шматки волосся з голови Каталабюта і виносить свій вирок Авроре: «Так, вона буде найкрасивіша, найпривабливіша і жіночна, найрозумніша з усіх принцес у світі. Але, вколовшись веретеном, вона засне, і її сон буде вічний». Король, Корольова та весь двір вражені.
Фея Сирени заспокоює всіх, адже вона ще не встигла принести свій дар: за нею останнє слово: Аврора засне, як того забажала фея Карабос, але не назавжди. Настане день, коли молодий принц, зачарований її красою, подарує їй поцілунок, пробудить від довгого сну, і Аврора стане його дружиною.

ДІЯ ПЕРША
У парку палацу короля Флорестана святкують повноліття принцеси Аврори. У момент підготовки до свята Каталабют помічає поселянок, що бавляться в'язанням на спицях. Він наказує стражникам заарештувати їх. Адже веретена, голки та в'язальні спиці – предмети, заборонені указом Короля.
У парку з'являються Король та Корольова у супроводі придворних та чотирьох принців, претендентів на руку принцеси Аврори. Перелякані селянки благають про помилування. Каталабют оголошує причину арешту та показує речові докази. Король Флорестан у гніві, він наказує стратити поселянок і Каталабюта за порушення його указу. Придворні та принци просять пощадити винних на честь свята. Король непохитний. І тільки благання Королеви чіпають серце Короля. Помиловані звільняються з-під варти.
З'являється Аврора. Чотири принци вражені красою Принцеси. Король і Королева вмовляють дочку вибрати нареченого. Аврора весело танцює з нареченими, але не вибирає нікого - вона ще така молода.
Раптом у натовпі Аврора помічає стару, яка відбиває веретеном такт. Стара віддає їй веретено, і Аврора починає танцювати з ним. Несподівано танець переривається, принцеса з жахом дивиться на свою руку, яку вколола веретеном, і падає мертво.
Стара скидає свій плащ і всі дізнаються про фею Карабос. Із диявольським сміхом вона зникає.
З'являється фея Сирени, вона втішає батьків; дочка їх проспить сто років, але щоб ніщо не змінилося для її щастя, всі заснуть разом з нею. Сплячу принцесу забирають у палац, і всі засинають.

ДІЯ ДРУГА

Одного разу принц Дезіре полює у лісі. На галявині почет розважає його танцями. Дезирі залишається один у передчутті важливих подій у житті. Річкою пливе перламутрова тура.
З неї сходить на берег фея Сірені. За помахом чарівної палички Феї з'являється бачення сплячої Аврори. Промені вранішнього сонця осяяють її рожевим світлом. Принц Дезіре закохується у бачення юної Аврори і готовий слідувати за Феєю Сірені. Бачення зникає, але в душі Принца залишається образ молодої красуні.
Принц кидається до ніг феї і благає її вказати шлях до Аврори. Чарівниця веде його до своєї тури, яка одразу ж вирушає в дорогу.
Настає ніч, місяць висвітлює сріблястим світлом туру, Фею Сирени та Принца, який прагне Аврори.
Замок сплячої красуні. На ліжку під балдахіном спить принцеса Аврора. Вона бачить сон: прекрасний Принц приходить, щоб розбудити її, і вона закохується у цього принца.
Фея Сірені та Принц Дезіре наближаються до замку. Карабос і її почет стережуть сон принцеси Аврори, але ніщо не може зупинити Принца в його прагненні бути поруч із Принцесою. Принц Дезіре підбігає до сплячої Аврори і цілує її. Чаклунство злий Карабос зникає: принцеса Аврора прокидається, а з нею - весь двір. Пил і павутиння розсіюються, свічки освітлюють кімнату. Принц благає Короля віддати йому за дружину його дочку. Король з'єднує руки молодих людей.

ДІЯ ТРЕТЯ
Весілля Аврори та Дезіре. У палаці готуються до балу.
Придворні збираються на свято. Туди запрошені герої казок - Кіт у чоботях та Біла Кішечка, Блакитна Птах та Принцеса Флоріна, Червона Шапочка та Сірий Вовк, Попелюшка та Принц Фортюне. Всі танцюють, веселяться і тріумфують. Це свято – перемога Добра над Злом.

Петро Ілліч Чайковський створив твір «Спляча красуня» у 1899 році, а він став на суд публіці вже 1890-го на майданчику Маріїнського театру. Музична складова зазнала деяких змін, було скорочено елементи з третього акту.

Лібрето Маріуса Петипа та Івана Всеволожського підкорило публіку і балет міцно зайняв своє місце серед шедеврів світової культури. Практично кожен балетмейстер вносив свої невеликі зміни, що прикрашало постановку.

Андрій Петров дбайливо поставився до оригіналу і передав атмосферу чарівної історії французького письменника Шарля Перро. Чарівні феї, браві чоловіки та безтурботна принцеса Аврора знаходять витончені та граціозні образи у виконанні артистів театру.

Прикрасять дійство у Великій залі ГДК чудові декорації від заслуженого художника РФ – Станіслава Бенедиктова. І 15 січня о 19:00 ви зможете насолодитися виставою «Спляча красуня» на сцені в Москві та музичним виконанням від Симфонічного оркестру «Орфей»

Придбайте офіційні квитки на виставу «Спляча красуня» П. Чайковського театру «Кремлівський балет» у державному Кремлівському Палаці на сайті kremlin-kassa.ru або за телефоном – #MAIN_PHONE. Поспішайте зайняти найкращі місця!

П. І. Чайковський

"СПЛЯЧА КРАСУНЯ"

Балет на 3 дії з прологом (вистава йде з одним антрактом)

Лібретто І. Всеволожського та М. Петипа, за казками Ш. Перро
Хореографія М. Петипа
Хореографічна редакція, постановка та нова хореографія – народного артиста Російської Федерації, лауреата премії Москви Андрія Петрова
Художник-сценограф – народний художник Російської Федерації, лауреат Державної премії Російської Федерації Станіслав Бенедиктов
Художник з костюмів - Ольга Полянська
Асистент балетмейстера – заслужений артист Російської Федерації Валерій Рижов

Балет «Спляча красуня» - перлина класичного репертуару, що вперше засяяла на сцені імператорського Маріїнського театру в Санкт-Петербурзі в 1890-му році... данина російської балетної традиції, шедевр, який друге століття поспіль захоплює публіку всього світу, прикрашаючи репертуар труп .
Безтурботні принцеси та їхні галантні мужні кавалери, чарівні феї - Щедрості, Ніжності, Сміливості, Діамантів, Срібла, Золота та Сапфірів... злість чаклунки Карабос і всепереможна доброта Феї Бузки. У казці Шарля Перро - французька чарівність пудрених перуків та квітучої весни, обов'язкова перемога Добра над Злом та урочистість всепереможної Любові.

Вистава йде у супроводі Симфонічного оркестру радіо «Орфей». Художній керівник та головний диригент – Сергій КОНДРАШЕВ.

Тривалість: до 2 годин 40 хвилин (з антрактом).

ДІЯ ДРУГА