"Темні алеї" І. А. Буніна: проблеми своєрідності новелістичного циклу. Тема кохання в оповіданні І. Буніна «Темні алеї Темні алеї тема

Ботова Юлія

Темні алеї були написані в 1937 - 1949-і роки. Побудовані на єдиній темі - коханні, вони представляють не лише єдине ціле, а й певний етап у творчості Буніна. Розповіді «Темних алей» як би вилилися з усього того, що було створено безпосередньо перед ними, і увібрали органічно властивий таланту письменника ліризм. Своєрідність, оригінальність, незвичайна відвертість книги зробили її шедевром пізньої творчості письменника і стали багатьом тим твором, з яким асоціюється ім'я Буніна.

Вивчення циклу І. А. Буніна «Темні алеї» становить великий інтерес, оскільки з ним пов'язане вирішення багатьох важливих проблем сучасного літературознавства, зокрема вирішення проблеми прозового циклу.

Вибір теми зумовлений тим, що вона передбачає розгляд розвитку циклу як жанрового явища російської літератури та історії вивчення циклу в літературознавстві. Крім цього, дана тема дозволяє звернутися до творчості І. А. Буніна пізнього, емігрантського періоду та виявити деякі проблеми, пов'язані з особливостями новелістичного циклу.

Завантажити:

Попередній перегляд:

Міське управління освіти

міського округу Саранськ

МОУ «Ялгінська середня загальноосвітня школа»

Міська науково-практична конференція

«Школярі міста – науці ХХI століття»

Дослідницька робота
«Темні алеї» І. А. Буніна: проблеми своєрідності новелістичного циклу

Виконала: учениця 11 класу

Ботова Юлія

Керівник: вчитель літератури

Хальзов Н.С.

Саранськ, 2010

Стор .

Вступ 3

1. Прозовий цикл як жанрове явище 5

1.1. Наукова полеміка про склад та структуру циклу 5

2. Циклоутворюючі чинники у «Темних алеях» І. А. Буніна 10
2.1.Тематичне єдність оповідань циклу 10

Вступ

Нами була вивчена критична та дослідницька література, присвячена цій темі або яка має безпосереднє відношення до неї. Перші відгуки на новий, оригінальний твір з'явилися ще за життя І. А. Буніна. Першим серйозним відгуком цикл після смерті автора стала стаття Р. Адамовича , де він виступив проти критичних висловлювань про " Темних алеях " , бытовавших тоді. Г. Адамович заперечує думку, що діапазон творчості Буніна звузився і його пристрасть до любовних історій межує з одержимістю нав'язливої ідеї.

У 1960 - 70-ті роки про "Темні алеї" писали мало; помітним явищем цьому тлі можна назвати роботу М. І. Іоф'єва , у якій аналізуються твори як дореволюційного періоду творчості, і емігрантської пори. Дослідник звернувся безпосередньо до всього циклу "Темні алеї". Цікаві зауваження є у роботі Л. К. Долгополова, який вписував книгу Буніна до ряду чудових циклів «Срібного віку». Великі дослідження, присвячені творчості Буніна, зокрема циклу " Темні алеї " , з'явилися останні 10-15 років. Серед них можна назвати роботи О. Н. Михайлова, А. А. Саакянц, Л. А. Смирнової. На даний момент монографії, присвяченої нашій темі, немає. Цікаві зауваження щодо циклу "Темні алеї" можна знайти у статтях останніх років, що належать О. В. Сливицькій, І. Сухих та іншим.

Актуальність темипов'язана з тим, що, будучи створеними в 30-40-ті роки XX століття, "Темні алеї" не були достатньо вивчені через історичні умови в нашій країні. І таке питання, як циклічність даного твору, почало розроблятися дослідниками лише останніми роками.

Метою роботи є розгляд "Темних алей" як новелістичного циклу, виявлення його особливостей.

Відповідно до цієї теми ми поставили конкретні завдання:

виявити проблему своєрідності новелістичного циклу "Темні алеї";
визначитись у полеміці навколо структури та складу циклу;
виявити циклоутворюючі чинники у книзі.

Методи дослідження:структурний, лінгвостилістичний, біографічний.

Структура роботи:робота складається з вступу, двох розділів, висновків, списку використаних джерел.

1. Прозовий цикл як жанрове явище

1.1 Наукова полеміка про склад та структуру циклу «Темні алеї»

Цикл оповідань «Темні алеї» було написано І. Буніним на еміграції. Його проза цього періоду вирізняється глибоко суб'єктивним баченням світу. Для його оповідань цього часу характерне звернення до пам'яті, минулого, до емоцій людини, нерозривно пов'язаного з незворотним світом. Більшість оповідань книги «Темні алеї» було створено письменником у дуже важкий час - під час Другої світової війни, в окупованій Франції.

Зв'язок зі світом зберігався за допомогою листів, які Бунін отримував і писав майже щодня. Борис Миколайович та Віра Андріївна Зайцеви, Марк Олександрович Алданов, Надія Олександрівна Теффі, Федір Августович Степун – листи цих людей, розкиданих по різних континентах, навіть за умов війни та повоєнного часу знаходили один одного. В одному зі своїх листів 1952 року до Ф. А. Степуна, філософа, соціолога, літературознавця, історика І. А. Бунін представляє склад і структуру збірки.

«Книга «Темні алеї»

Темні алеї. Кавказ. Балада. Степ. Муза. Пізній час. Руся. Красуні. Дурниця. Антигон. Смарагд. Гість. Вовки. Візитні картки. Зойка та Валерія. Таня. В Парижі. Галя Ганська. Генріх. Наталі. В одній знайомій вулиці. Річковий трактир. Кума. Початок. "Дубки". Панночка Клара. "Мадрид". Другий кавник. Залізна шерсть. Холодна осінь. Пароплав "Саратов". Ворон. Камарг. Сто рупій. Помста. Гойдалки. Чистий понеділок. Каплиця.

Майже дві третини з перерахованих оповідань книги Бунін вважав найбільш і особливо цінним. І в цьому виявилося ставлення письменника до «Темних алей» як до «останньої літературної радості», найкращого з усього написаного.

«Коли ми довгий час знаходимося на самоті, ми заповнюємо порожнечу примарами» - вигадую оповідання найбільше тому», -писав Бунін своїм найближчим людям. (З листа до Зайцева від 14 липня 1944 року). Саме ці «оповідання», «кляповинки», як він їх називав, склали трагічну книгу про кохання, смерть, розлуку, незворотність минулого.

«Вся ця книга називається за першим оповіданням - «Темні алеї» - в якому «героїня» нагадує своєму першому коханому, як колись він все читав їй вірші про «Темні алеї» («Довкола шипшина червона цвіла, Стояли темних лип алеї. ..»)(Неточна цитата з вірша Н. П. Огарьова «Звичайна повість») - Визначаючи основний пафос циклу, Бунін пише:«І всі розповіді цієї книги тільки про кохання, про її «темні» і найчастіше дуже похмурі та жорстокі алеї».(З листа до Теффі від 23 лютого 1944).

Перебуваючи на еміграції, Бунін надрукувати свої розповіді міг лише іноземних видавництвах. Друзям Буніна робилися спроби надрукувати оповідання в США і у Франції. Але була «на диво сумна доля його останньої книги». Розповіді на той час мало цікавили видавців, у Буніна був тоді лише «маленький роман, надто маленький для окремого видання». Письменник міркував так:«Якщо видавець зацікавиться, а видання буде хоч трохи путнє, а головне не шахрайське, і дещо заплатить вперед, то можна і до цього маленького роману, під обкладинкою Natalie, roman приставити кілька оповідань, теж любовних, з них 25, що написані мною останнім часом у моїй «заальпійській самоті».(З листа до Зайцева від 8 листопада 1943 року). .

Ні у Франції, ні в США в такому вигляді видання не відбулося, але в Нью-Йорку в 1943 вийшов І том книги «Темні алеї», до складу, якого і увійшов «маленький роман» «Наталі» поряд з іншими любовними оповіданнями. Книжка складалася з двох розділів і включала такі твори:

Темні алеї. Кавказ. Балада. Квітень. Степ. Муза. Пізній час.
Руся. Таня. В Парижі. Наталі.

За припущенням Буніна, який відправив видавцям та інші оповідання, книга мала включати і такі твори: «Мамина скриня», «По вулиці бруківці», «Антигона», «Смарагд», «Гість», «Візитні картки», «Вовки», "Зойка і Валерія", "Галя Ганська", "Генріх", "Три рублі", "У таку ніч...", "Три рублі", "Лита", "Квітень".

Видавництво «Нова земля», яке випустило «Темні алеї» Буніна (Нью-Йорк, 1943), супроводило книгу післямовою: «Темні алеї» виходять без авторської коректури. Видавництво немає, на жаль, можливості знестися з І. А. Буніним. Тим часом він змушений був розділити книгу знаменитого письменника на два томи. Справжній том містить лише половину оповідань, що становлять цю книгу. Автор її, природно, не несе жодної відповідальності за її розділ та інші недоліки, які можуть бути у видання. Редколегія «Нової землі» вважає себе зобов'язаною довести про це до читачів у надії, що вони, як і сам Іван Олексійович Бунін, візьмуть до уваги виняткові умови нашого часу. Травень 1943 року. Від видавництва». .

Легко уявити, як поставився до видання текстів без авторської коректури Бунін, який був, за його власним визнанням,«ідіотичний, психопатичний щодо своїх текстів»(З листа до М. А. Алданову від 31 липня, 1 серпня 1947 року) і розумів, що«Іноді десять невірних або зайвих слів псують всю музику».Отримавши книгу в 1945 році, Бунін в одному з листів Алданову вигукує:«Дуже шкодую, що зважився на цевидання! А тут ще «післямови» видавництва: «Інші оповідання видамо окремою книгою». Визволи, Бог, дуже боюся - а раптом і справді видадуть! У жодному разі не хочу цього!»(Від 16 серпня 1945 року).

Друге видання «Темних алей» відбулося 1946 року в Парижі.

З першого розділу Буніним було виключено оповідання «Квітень». Склад другого розділу значно розширено порівняно з першим виданням книги. У другому виданні оповідання «Мамина скриня» отримала назву «Красуня», оповідання «По вулиці бруківці» - «Дурочка»; композиція розділу була змінена. Розповідь «Три рублі» було виведено зі складу книги. Розповідь «Лита» взагалі не була опублікована за життя Буніна. Вперше з'явився третій розділ, який увімкнув 18 оповідань.

Темні алеї. Кавказ. Балада. Степ. Муза. Пізній час.
Руся. Красуні. Дурниця. Антигон. Смарагд. Гість. Вовки. Візитні картки. Зойка та Валерія. Таня. В Парижі. Галя Ганська. Генріх. Наталі.
В одній знайомій вулиці. Річковий трактир. Кума. Початок. "Дубки". Панночка Клара. "Мадрид". Другий кавник. Залізна шерсть. Холодна осінь. Пароплав "Саратов". Ворон. Камарг. Сто рупій. Помста. Гойдалки. Чистий понеділок. Каплиця.

Окрім видання «Темних алей» у вигляді книги, окремі твори, що входять до її складу, друкувалися та самостійно. Розповіді "Кавказ", "Балада", "Степа", "Муза", "Пізня година" були надруковані в Парижі в 1937 році. У 1942 році - "Руся", "Вовки", "У Парижі", "Наталі". У 1945 році - "Мадрид", "Другий кавник", "Річковий трактир", "Дубки", "Пароплав "Саратов", "Чистий понеділок". У 1946 році – «Галя Ганська», «Помста».

У літературознавстві остаточно не вирішена проблема складу циклу «Темні алеї».

На особливу розмову заслуговує питання про включення або невключення в цикл пізніших оповідань - «Навесні, в Юдеї» (1946) і «Ночівка» (1949).

По-перше, слід зазначити, що вже 1943 року (при першому виданні) «Темні алеї», за задумом автора, являли собою КНИГУ, хоча не було написано ще більшу частину оповідань, включених у наступному виданні (весь третій розділ у другому) виданні - 1946 - написаний після травня 1943). Проте розповіді, що доповнили книгу з волі автора, органічно увійшли в цикл.

По-друге, Бунін дуже уважно ставився до вибору оповідань, що включаються до циклу, композиції книги, місця оповідань усередині кожного розділу. Очевидно, з появою нових оповідань змінювалася і концепція книги. В результаті, як ми вже говорили, зі складу книги було виключено оповідання «Квітень», «Три рублі». Розповіді «У таку ніч...» та «Лита», які були відправлені до США для першого видання, не увійшли до книги (з волі видавців, які надрукували лише невелику частину оповідань) і так і не з'явилися при другому виданні (вже, мабуть, з волі автора). Таким чином, можна припустити, що й оповідання «Навесні, в Юдеї» та «Ночівка», написані після другого видання книги, доповнювали її загальну концепцію, такяк з волі автора повинні були входити до складу книги при її наступних виданнях. У видання 1946 Бунін вніс рукописні виправлення і написав на одній зі сторінок: «Наприкінці цієї книги (слідуючи хронології) треба додати «Навесні, в Юдеї» і «Ночівка». Тексти цих оповідань взяти з моїх збірок (цих назв), виданих «Чеховським видавництвом» у Нью-Йорку».

Це видання «Темних алей» - перше в Росії - започаткувало традицію, яка існує й донині: оповідання «Навесні, в Юдеї» та «Ночівка» формально включаються в цикл, але в дослідженнях учених не торкаються. А розповіді «Панянка Клара», «Гість», «Залізна Шерсть» у видання не включені, але у роботах учених розглядаються.

Характерно з цього погляду думка І. Сухих: «Пісмерні оповідання «Навесні, в Юдеї» і «Ночівка», які включаються в посмертні видання згідно з авторським бажанням, не мають постійного місця і взагалі здаються чужорідними в збірці».

Навіть у виданнях останніх років традиція вилучення трьох оповідань – «Пані Клара», «Гість», «Залізна Шерсть» – зберігається, причому це стало настільки прийнятим, що вже сприймається як задум автора. Прикладом цього може бути анотація одного з видань творів Буніна: «Том склали прозові твори, написані Буніним після від'їзду з Росії. Серед них, що принесли Буніну світову славу, книга «Темні алеї» (друкується повністю) та інші оповідання...» , причому надруковано 37 оповідань.Ще незрозуміліша ситуація з виданням 1982 року: до 3-томних зборів творів упорядник О. К. Бабореко включив 37 оповідань, хоча пише в коментарях: «Тридцять вісім оповідань, що склали збірку «Темні алеї», були написані в 1937 - 1945 роки». Тобто, не включені теоретично до складу збірки, оповідання «Навесні, в Юдеї» та «Ночівка» у 3-му томі видання надруковані. Але не надруковано інших оповідань – «Пані Клара», «Гість», «Залізна Шерсть» – мабуть, через міркування моралі.

У 6-томних зборах творів Буніна 1988 року редактори Ю. Бондарєв, О. Михайлов, В. Ринкевич у цикл «Темні алеї» включили 40 оповідань. Але вже у виданні 1991 року той же О. М. Михайлов у коментарі до книги І. А. Буніна «Вибрані твори» пише: «Тридцять сім новел цієї збірки дають чудову різноманітність незабутніх жіночих образів...» і включає 37 оповідань.

40 оповідань циклу надруковані в 1994 році, причому складання, передмова до видання та примітки належать тому ж О. Н. Михайлову.

Ми вважаємо, що цикл – цеусвідомлений творчий акт, тобто розглядаємоавторський цикл, тому вважаємо включеними до книги «Темні алеї» 40 оповідань, у тому числі й «Навесні, в Юдеї» та «Ночів», що відповідають вимогам єдності циклу – їх відповідність циклоутворюючим факторам.

На підставі наведених фактів ми можемо припустити, що цикл «Темні алеї» складався за авторським задумом, що в основі складу та структури лежить авторська концепція. Визначити основний зміст цієї концепції ми спробуємо у наступних розділах нашої роботи.

2. Циклоутворюючі фактори в "Темних алеях" І. А. Буніна

1.1. Тематичне єдність оповідань циклу

У статті 1955 року Г. Адамович свідчить, як була прийнята ця книга: "Багато поважних людей скрушно хитали головами і, не заперечуючи художніх достоїнств оповідань, дивувалися їх темам, їх характеру ...". Більшість дослідників сходяться на тому, що всі теми циклу зрештою можна звести до теми любові та смерті, але кожен учений розглядає її по-своєму.

Говорячи про кохання у циклі " Темні алеї " , Л. Смирнова зазначає, що Бунін схильний підкреслити випадковість, часом навіть легковажність перших обіймів, викликаних чуттєвим поривом. «Але якщо такий порив призводить до глибокого хвилювання, ніжності, захоплення, самозабуття, то неминуче завершується любов'ю, що залишається десь у серці на все життя».

У багатьох оповіданнях, вважає Л. Смирнова, Бунін " пише про спотворення, загибель природного дару любити " .

В одному випадку як дрібниця розцінює спокушання юної Галі Ганської доросла людина, талановитий художник ("Галя Ганська"). З помсти до чоловіка, що відкинув її, бездумно, егоїстично віддається Валерію Левицькому ("Зойка і Валерія").

В іншому випадку лякає бунінський варіант історій про продажних жінок, які звично і покірно, навіть не без задоволення виконують обов'язки свого принизливого ремесла ("Мадрид", "Другий кавник").

"І вже зовсім нелюдським виглядом нагороджені ті, хто окрім тілесноочікуваних, тварин інстинктів, нічого не відчувають ("Балада", "Степа", "Муза", "Антигона", "Ночівка")".

Цитуючи уривок з листа Буніна ("І чи є це лише розпуста, а не щось у тисячу разів інше, майже страшне..."), Л. Смирнова потім запитує: "Але хіба, коли "страшне" стає єдиним змістом відносин, тому не виявляються духовні хвороби особистості та суспільства?Свої роздуми Бунін передав у тих оповіданнях, де йдеться про "незвичайні натури", про боротьбу світлих і темних початків життя ("Наталі", "Чистий понеділок")".

У циклі оповідань "Темні алеї" Бунін зовсім не розповідає різні любовні історії, а створює тут мозаїчну картину, де кожна ланка самостійно і водночас необхідна відтворення загального стану світу. Він катастрофічний зовсім не через якусь таємничу, фатальну нерозлучність любові і смерті. А через цілком реальну руйнацію духовних цінностей, їх "заміщення" скоростиглими і легковажними задоволеннями.

Про іншу причину близькості кохання та смерті говорить О. Михайлов: "Їхня причетність представлялася приватним проявом загальної катастрофічності буття, неміцності самого існування". Про кохання як про "легке дихання", "короткий сліпучий спалах, до дна освітлювальної душі закоханих" говорить учений: "...наскрізним променем проходить через книгу тема чистого і прекрасного кохання. Незвичайна сила і щирість почуття властива героям цих оповідань".

Філософія любові в справжньому значенні слова, з погляду Михайлова, це "природний сплав відверто чуттєвого та ідеального", тому складається враження: "дух проникає в плоть і ушляхетнює її". Ми згодні з думкою О. Н. Михайлова і вважаємо не зовсім вірним погляд Л. А. Смирнової, яка ідеальне і чуттєве розглядає не в єдності, а в протиборстві і лише в перемозі "високого почуття" над "чисто тілесними насолодами" бачить подолання людиною "Недосконалість своєї свідомості" ("Наталі").

Про " гармонії двох протилежних почав " пише А. А. Саакянц: " Буніна приваблює справжня земна любов, яка, як вважає, є злиття, нерозривність " землі " і " піднебіння", якийсь абсолют любові " .

Сучасний дослідник "Темних алей" І. Сухих пише: "Сонце і світила його світу рухає любов-пристрасть, нерозчленована єдність духовного і плотського, почуття, що не знає про мораль і обов'язки, про обов'язок, про майбутнє, що визнає лише право на зустріч, на бій його та її, на болісне солодке взаємне катування і насолоду".

У науковій літературі є різні погляди на природу приреченості кохання у бунінських оповіданнях.

О. В. Сливицька стверджує: "Якщо доля посилає кохання, яке за найвищими людськими мірками є любов'ю, тобто почуттям особистісним, людяним, що включає в себе і Ерос (який теж поетичний як напружений прояв життя), але і багато іншого, то ця любов посилює почуття життя настільки, що по собі вже нездатна його вгамувати і вичерпати.Так витками наростає почуття життя, підвищуючись до нестерпної гостроти.Надлишок життя веде до смерті, бо "екстреми" сходяться.Тому... і героя бунінської новели саме його закоханість у Наталі штовхнула Соні... І отже катастрофічне вирішення ситуації неминуче" .

Про неможливість довгого існування такого кохання говорить і О.М. Михайлов: " Щось зовнішнє, що навіть вимагає пояснень, готове вторгнутися і припинити те, що відбувається, якщо саме кохання неспроможна вичерпати себе " , - так О.Н. Михайлов визначає і основою мотив "Темних алей" - «прихований та існуючий незалежно від любовної фабули. Він-то і визначає кінцеву тональність твору". Інший мотив в оповіданнях "Темних алей" - "перипетії кохання її припливи та відливи, її несподіванки та примхи" - на тлі першого, трагічного. "Це не просто рок (на зразок античного), написаний "на роду" героям, - загибель та аваріяне випливають із кохання, вторгаються ззовні і незалежно від неї. Це скоріше доля..." 5, 236]. Про долю говорить І. Сухих: "Розлука, як вартовий механізм, вбудована в найщасливішу зустріч. Божевільна доля чатує за кожним кутом».

Таким чином, у науковій літературі немає однозначного погляду на природу приреченості кохання в оповіданнях циклу. Почуття життя, посилене любов'ю, веде до смерті - до цієї думки О.В. обірватися". Протилежна точка зору – про незалежність від кохання загибелі та катастрофи – належить О. Михайлову. І. Сухих говорить про явну приреченість будь-якої зустрічі. Л. Смирнова розмірковує про самогубство деяких героїв бунінських оповідань ("Галя Ганська", "Зойка і Валерія"): "і відбувається воно ніби несподівано, після довгих, зазвичай плинних, сповнених побутових подробиць - днів, що нерідко розглядається як втручання "року" . Насправді тут передано миттєвий спалах нестерпного, несумісного з життям, болю " .

Говорячи про "долю", О. Михайлов стверджує, що тут "відбивається бунінське уявлення про загальну катастрофічність буття, неміцність всього того, що досі здавалося ствердним, непорушним, і, в кінцевому рахунку, - звучить відбито і опосередковано, луна великих соціальних потрясінь, які принесло людству нове, двадцяте століття". З ним згоден Л. Долгополов: "... Бунін не просто пише про нещасне, трагічне кохання. Він створює у своїх повістях і оповіданнях емігрантського періоду узагальнено-психологічний, а в найбільш серйозних випадках і своєрідно історичний тип людини XX століття, в якому національні Російські риси узагальнені до рис загальноєвропейських, а сам драматизм долі подається як характерна риса епохи в цілому».

А.А. Саакянц пояснює погляд письменника любов як на блискавицю: " спалахнуло - і зникло " його " поетичної, емоційної природою " . " Бунін, за складом своєї натури, гостро відчував всю нестійкість, хиткість, драматичність самого життя ... і тому любов у цьому ненадійному, хоча і прекрасному світі виявлялася, за його уявленням, найбільш тендітною, недовговічною, приреченою ".

Словами, які можуть служити, на думку А. А. Саакянц, «епіграфом, наскрізною темою та камертоном "Темних алей", є слова з "Війни та миру" Льва Толстого: "Кохання не розуміє смерті. Любов є життя"».

Дослідник називає цикл Буніна "енциклопедією кохання". "Найрізніші моменти і відтінки почуттів, що виникають між чоловіком і жінкою, займають письменника; він вдивляється, вслухається, вгадує, намагається уявити всю "гаму" складних відносин героя та героїні. Вони найрізноманітніші, найнесподіваніші. Поетичні, піднесені переживання в оповіданнях" Руся", "Пізня година", "Холодна осінь". Суперечливі, несподівані, часом жорстокі почуття ("Муза"). Досить примітивні потяги та емоції (оповідання "Кума", "Початок") - аж до тваринного інстинкту ("Пані Клара" ", "Залізна Шерсть)".

Говорячи про кохання як про "зірниці" щастя, Саакянц зазначає, що таке кохання може висвітлити всю пам'ять і життя людини. «Так, через все життя пронесла любов до "барина", що колись спокусив її, Надія, власниця заїжджої світлиці, в оповіданні "Темні алеї". Двадцять років не може забути Русю "він", колись молодий репетитор у її родині... А героїня оповідання "Холодна осінь"... вважає, що в її житті тільки й був холодний осінній вечір, а решта лише "непотрібний" сон "».

Розмірковуючи над сторінками оповідання "Таня", автор статті зазначає, що "зв'язати, занапастити себе навіки" для героя означає не шлюб з покоївкою, а те, що "пов'язати себе навік" навіть з коханою жінкою означає "вбити саме кохання, звернути почуття в звичку, свято – у будні, хвилювання – у безтурботність”. Про причини розлучення героїв у циклі Буніна говорять інші дослідники.

І. Сухих означає "загадку жіночої душі" головною темою книги. Найбільше, на його думку, автора цікавить таємниця Жінки, загадка Вічної Жіночності. Автор статті полемізує з А. А. Саакянц: "Думка про книгу як "енциклопедії кохання" здається, однак, перебільшеним. Знайдене Буніним ще в шістнадцятому році визначення точніше: не енциклопедія, а граматика любові, не накопичення і прагнення до повноти, а навпаки , Пошук у різноманітності приватних, унікальних історій певної формули, парадигми, архетипу, визначального і пояснює все " . Пізній Бунін пише про незбагненне. Але для нього воно існує не в фіолетовому блиску чорнозему, не в Незнайомці з синіми бездонними очима надальньому березі, а у випадково зустрінутій на волзькому пароплаві дружині секретаря земської повітової управи.

"У "Темних алеях" немає кохання щасливого і довгого... Хіть - так влаштована людина - задовольняється швидко. Кохання теж довгим не буває. Сонячний удар має, як правило, дві розв'язки: розставання (надовго або назавжди) або смерть (розлучення навіки) ).

Назавжди розлучаються у "Степі", "Музі", "Візитних картках", "Тані", "Чистому понеділку".

Ще частіше вмирають - гинуть під час пологів, на війні, просто заплющують очі у вагоні метро, кінчають із собою, вбивають дружин, коханок, повій. ...Світом "Темних алей" правлять любов і смерть".

Незважаючи на зазначений трагічний зв'язок любові та смерті, багато вчених говорять про світло враження від оповідань циклу. Г. Адамович про Буніна та його цикл "Темні алеї" говорить так: "До кінця життя він став, як би менш розсіяний, ніж був раніше, і з більшою, ніж раніше, винятковістю або наполегливістю почав вдивлятися в джерело і корінь буття, залишивши його оболонку". Таким джерелом, на думку Адамовича, була для Буніна "любов - велике щастя, "дар богів", навіть якщо вона й не розділена. недосконалості щастя це буває".

Л. Смирнова у своєму дослідженні творчості Буніна теж пише про радість, подаровану коханням. «Бунін пише про незабутнє, що проклало глибокий слід у людській душі. Нерідко запечатаний самий момент спогаду, сумного дотику до радості, що давно відшуміла. Її дає любов, а зберігає на все життя особлива, чуттєва пам'ять, що змушує з роками інакше сприймати багато з того, що "залишилося позаду"».

Завдяки цій чуттєвій пам'яті про те, що колись відчувалося, відчувалося, минуле, осяяне юними, сильними почуттями, малюється воістину зоряною годиною, зливається із запахами, звуками, фарбами природи. Або, навпаки, земні та небесні стихії пророкують нещастя грозою, осіннім холодом. У такому "обрамленні" любов сприймається частиною великого гармонійного світу, відповідно йому непереборною, вічною у своїй правді, але завжди переживається людиною як відкриття.

За тематичною ознакою ми пропонуємо наступну умовну класифікацію оповідань, що входять до циклу "Темні алеї".

1.Любов "небесна"

"Пізня година", "Холодна осінь", "Руся", "Темні алеї", "Таня", "Чистий понеділок", "Генріх", "Наталі", "У Парижі", "Галя Ганська", "Каплиця".

2.Любов "земна"

Захоплення ("Візитні картки", "Мадрид", "Смарагд", "Од
ній знайомій вулиці", "Ворон", "Муза", "Зойка і Валерія", "Вовки", "Річковий
трактир", "Помста", "Другий кавник", "Кавказ", "Гойдалка").

Пристрасть ("Дубки", "Кума", "Антигона", "Камарг", "Навесні в Юдеї", "Пароплав "Саратов").

Хіть ("Степа", "Пані Клара", "Гість", "Дурочка", "Залізна Вовна", "Балада", "Ночівка", "Початок").

3.Любов "небесна" - висока, поетична. Вона дарувала щастя – коротке, незабутнє. Це кохання, яке не занапастило час, кохання, яке не перемогло смерть. (Холодна осінь)

Героїня оповідання "Холодна осінь" згадує пізній вечір однієї дуже холодної та ранньої осені - тоді вона прощалася з коханим, що йде на війну. Докладно описує вона цей шматочок минулого: і запотіле від тепла в будинку скло, і чисті крижані зірки, що сяють "яскраво і гостро", і "повітря зовсім зимове". І не каже героїня про своє кохання, а згадує, що відчувала і думала тоді ("на душі у мене робилося все важче, я байдуже відгукнулася", відповіла, "злякавшись своєї думки", гірко заплакала") - сум розставання на тлі світлої, освітлює навітьцю розлуку любові ... Опис наступного тридцятирічного життя займає в оповіданні менше за обсягом місце, ніж цей вечір, - тому що був у житті тільки він, решта - "непотрібний сон".

У «Пізній годині», як і деяких інших оповіданнях, герой подорожує у минуле. Старе, знайоме місто, вулиці, монастир, базар – все як і раніше. І пасе мереживо спогадів про те, що було тут колись давно, у таку ж пізню годину.

Те, що бачить герой, немовби в дзеркалі відбивається в його пам'яті. Відображається асоціативно: за кожним предметом - картина, за кожним кроком - шлях у минуле... І пасе мереживо оповідання, як візерунково рясніє тінь: сьогодення - минуле, сьогодення - минуле..."А попереду, на пагорбі, темніє садами місто. Над садом стирчить пожежна каланча. Боже мій, яке це було невимовне щастя! Це під час нічної пожежі я вперше поцілував твою руку, і ти стиснула у відповідь мою..." "А йшов у тіні, ступав по плямистому тротуару, - він прозоро вистелений був чорними шовковими мереживами. У неї була така ж вечірня сукня, дуже ошатна, довга і струнка". "І ніч була майже така сама, як та. Тільки та була наприкінці серпня, коли все місто пахне яблуками, що горами лежать на базарах, і так тепла, що насолодою було йти в одній косоворотці, підперезаній кавказьким ремінцем...". І вічна зірка у вічномусвіті була такою ж променистою, як раніше, але тепер - "німа, нерухома", тому що світ змінився: у ньому вже не було променистого мерехтіння її очей - єдиного, що було для нього тоді у світі.

Крім любові "небесної", зображує Бунін і любов "земну" - таку різну: легковажну, багатообіцяючу, відчайдушну, дивну, божевільну (або бездумну), незрозумілу, інстинктивну. Різноманітне кохання, неохопне життя...

Розповідь "Кума" нагадує чеховські п'єси: зовні спокійна течія життя з її приватними драмами. Немає традиційного для Буніна опису (крім короткого опису ночі з незмінним тихим дощем) історія зі зрадою передається в діалозі героїв. І традиційне для початку п'єси."Вечір наприкінці червня. Зі столу на терасі ще не прибраний самовар. Господиня чистить на варення ягоди. Друг чоловіка, який приїхав на дачу в гості на кілька днів, курить і дивиться на її оголені до ліктів випещені круглі руки. (Знаток і збирач стародавніх). російських ікон, витончений і сухий додаванням людина з невеликими підстриженими вусами, з живим поглядом, одягнений як для тенісу.)". І банальна історія закінчилася б дуже банально, якби не остання фраза героя:"А там я її, в цих лакованих чобітках, в амазонці і в казанку, мабуть, відразу ж люто зненавиджу". Усвідомлення героєм вульгарності ситуації, нікому не потрібного зв'язку та її продовження - у гіркій, злої впевненості у розчаруванні.

Таким чином, Буніну вдалося показати різні сторони кохання - і дуже часто вона пов'язана зі смертю. Ця тема, що у кожному оповіданні, об'єднує в єдиний цикл.

У науковій літературі є різні погляди на образ автора в циклі "Темні алеї". Вчений В. В. Краснянський вважає, що в 30-50-і роки відбувається зміна стилю автора і ці стилістичні особливості "зумовлені різним співвідношенням сфери авторської мови та мови персонажів, "побудовою" образу автора". Вчений порівнює два оповідання Буніна, подібні за тематикою та композицією, - "Граматика кохання" (1915) і "Темні алеї" (1938 рік).

У першому оповіданні автор зближений з ліричним героєм, "Бунін починає вести опис як би від імені персонажа, пейзажний опис пронизаний суб'єктивним планом персонажа. У "Темних алеях" віддаленість автора від персонажів проявляється не тільки в тому, що автор і головний герой ніколи не зближуються , але й однаково віддаленості від усіх персонажів оповідання.У " Граматиці кохання " автор зближений з головним героєм, але з зближується зі сферою третього персонажа.

Інакше даються портрети героїв у цих оповіданнях. У " Граматиці кохання " головний герой - " хтось Івлєв " - позначений умовно, як ліричний герой; портрети інших персонажів даються суб'єктивно, його сприйняття.

У "Темних алеях" навпаки: портретна характеристика і кучера, і головного героя даються зовні об'єктивовано: герой - "стрункий старий-військовий, у великій картузі та миколаївській сірій шинелі з бобровим стоячим коміром, ще чорнобровий, але з білими вусами, які з'єднувалися такими ж бакенбардами..." та інший персонаж - кучер: "На козлах тарантаса сидів міцний мужик у туго підперезаному вірмені, серйозний і темноликий, з рідкою смоляною бородою, схожий на старовинного розбійника..."

Таким чином, оповідання "Граматика кохання" - це перехідний ступінь від ліричного оповідання раннього періоду (90-900-і роки) до об'єктивованого оповідання в пізній новелі Буніна (ЗО-50-і роки), вважає В. В. Краснянський.

Говорячи про образ автора в оповіданні "Кавказ", дослідник О. В. Сливицька зазначає, що оповідання "перевіряється авторові": "У заключному фрагменті після тривалої подійної паузи - різкий стрибок сюжету. Його трагічна розв'язка викладена через скупий перелік фактів. І це може пояснюватися тим, що, хоча оповідач і не був свідком цих подій, він міг бути про них обізнаний, але звідки ж такі хоча й рідкісні, але опуклі деталі, як ті, що в свій останній день чоловік купався, одягнув білосніжний кітель, пив кави з шартрезом і вистрілив у себе з двох пістолетів?Якщо до цього в оповіданні була суворо витримана "Я - Форма" і все знаходилося в зоні поінформованості оповідача - учасника подій, то ці деталі говорять про те, що розповідь перевірена автору. автору, а саме Буніну, тому що ці деталі "не служать" події і не підсилюють її трагічний зміст, і не контрастують з нею, в них теж є щось незалежне від подій і вільне від вузько й естетичної мети, щось, що свідчить про красу і насолоду буття, що перегукується з світом Буніна у його цілісності..." .

Отже, О.В. Сливицька чітко розмежовує оповідача та автора. Тим часом є і проблема розмежування головного героя та оповідача. Про це говорить І. Сухих: "бунінські оповідач і головний герой то збігаються, то розходяться".

Сам Бунін наполягав на вигаданості більшості сюжетів "Темних алей":"... І раптом спало на думку і сюжет "Музи" - як і чому, зовсім не розумію: тут теж вигадано..." - "Балада" вигадана від слова до слова - і відразу в одну годину..." - "У "Новому журналі" (друга книга) - "Наталі". І знову, знову: ніхто не хоче вірити, що в ній все від слова до слова "вигадане, як і у всіх майже моїх оповіданнях, і колишніх і теперішніх". У 1947 році Бунін зізнавався:"...один бог знає, звідки вона [вигадка] бралася, коли я. брався за перо, дуже, дуже частоще зовсім не знаючи, що вийде з розпочатої розповіді, чим вона закінчиться (а дуже часто закінчувався, зовсім несподівано для мене самого, якимось спритним пострілом, якого я й не сподівався). Як же мені після цього, після такої моєї радості та гордості не засмучуватися, коли всі думають, що я пишу "з натури", те, що зі мною самим було, або те, що я знав, бачив!.

Таким чином, Бунін заперечував автобіографічність своїх оповідань. Проте, А.А. Саакянц знаходить автобіографічні риси, якими Бунін наділяв своїх героїв. Так, герой оповідання "Таня" Петро Олексійович говорив: "У мене немає вдома ... я все життя їжджу з місця на місце ... У Москві живу в номерах ..." - А.А. Саакянц зазначає: "Автобіографічна подробиця: Бунін не мав свого будинку, своєї квартири, жив у друзів, у родичів, у готелях".

Герой оповідання "Генріх", поет, "молодий, бадьорий, сухопородист", говорив: "І я зненавидів усіх цих Фра Анжеліко, Гірляндайо, треченто, кватра-ченто і навіть Беатріче і Сухолікого Данте в бабячому башлику" - А. А. Саакянц наводить слова В.М. Муромцева-Буніна, яка, згадуючи про подорож Італією в 1909 році, пише, що Бунін одного разу "почав говорити, що йому так набридли любителі Італії, які стали марити треченто, кватроченто, що "я ось-ось зненавиджу Фра-Анжеліко, і навіть саме Беатриче разом з Данте"» . Є в цьому оповіданні і ще висловлювання героя, близькі Буніну: «"Дружини людські, мережа спокуси людиною"! Ця "мережа" щось воістину невимовне, божественне і диявольське, і коли я пишу про це , намагаюся висловити його, мені дорікають у безсоромності, в низьких спонуканнях ... Підлі душі! .(В.І. Одоєвцева наводить слова Буніна: "...а вони, ідіоти, вважають, що це порнографія і до того ж стареча безсила хтивість". Тут хочеться вказати на слова Г. Адамовича: "А закиди в безсоромності, очевидно і до самого Буніна доходили, залишимо на совісті тих, хто вважав за необхідне і можливе їх робити..." . Бунінський герой продовжує:"Добре сказано в одній старовинній книзі: "Сочинитель має таке повне право бути сміливим у своїх словесних зображеннях любові та облич її, яке за всіх часів надано було в цьому випадку живописцям і скульпторам: тільки підлі душі бачать підле навіть у прекрасному або жахливому".

І. А. Бунін – перший із російських письменників, які здобули Нобелівську премію, який досяг популярності та популярності на світовому рівні, має шанувальників і соратників, але… глибоко нещасний, адже з 1920 року він був відірваний від Батьківщини і сумував за нею. Усі розповіді періоду еміграції пройняті почуттям туги та ностальгії.

Надихнувшись рядками вірша «Звичайна повість» М. Огарьова: «Довкола шипшина червона цвіла /Стояла темних лип алея», Іван Бунін виносив у собі задум написати цикл розповідей про кохання про тонкі людські почуття. Кохання різне, але завжди це сильне почуття, яке змінює життя героїв.

Розповідь «Темні алеї»: короткий зміст

Розповідь «Темні алеї», однойменний циклу і є головною, була опублікована 20 жовтня 1938 року в нью-йоркському виданні «Нова земля». Головний герой Микола Олексійович випадково зустрічається з Надією, яку він спокусив і кинув багато років тому. Для героя тоді це була лише інтрижка з кріпаком, зате героїня серйозно полюбила і пронесла це почуття через все життя. Після роману дівчина отримала вільну, стала заробляти собі на життя сама, тепер володіє заїжджим двором і «дає гроші на зріст». Микола Олексійович зруйнував життя Надії, але був покараний: кохана дружина кинула його також підло, як колись він сам вчинив, а син виріс негідником. Герої розлучаються, тепер уже назавжди, Микола Олексійович розуміє, яке кохання він упустив. Однак герой навіть у думках не може подолати суспільні умовності та уявити, що було б, якби він не покинув Надію.

Бунін, «Темні алеї» — аудіокнига

Слухати розповідь «Темні алеї» надзвичайно приємно, адже поетичність мови автора проявляється у прозі.

Образ та характеристика головного героя (Микола)

Образ Миколи Олексійовича викликає антипатію: ця людина не вміє любити, бачить лише себе та громадську думку. Він боїться себе, Надію, як би чогось не вийшло. Зате якщо буде все зовні пристойно, можна робити як завгодно, наприклад, розбивати серце дівчині, за яку ніхто не заступиться. Життя покарало героя, але не змінило його, не додало твердості духу. Його образ уособлює звичку, буденність життя.

Образ та характеристика головної героїні (Надії)

Набагато сильніша Надія, яка змогла пережити ганьбу від роману з «барином» (хоч і хотіла накласти на себе руки, але вийшла з цього стану), а також зуміла навчитися заробляти самостійно, причому чесним шляхом. Кучер Клим відзначає розум і справедливість жінки, вона «дає гроші на зріст» і «багатіє», але не наживається на незаможних, а керується справедливістю. Надія, незважаючи на трагічність свого кохання, зберегла її в серці на багато років, простила свого кривдника, але не забула. Її образ – душа, височина, яка над походження, а особистості.

Головна ідея та основна тема оповідання «Темні алеї»

Кохання в «Темних алеях» Буніна — трагічне, фатальне, але від цього не менш важливе та прекрасне почуття. Вона стає вічною, адже назавжди залишається в пам'яті обох героїв, це було найдорожче і найсвітліше в їхньому житті, хоч і минуле безповоротно. Якщо людина хоч раз кохала так, як Надія, вона вже пережила щастя. Навіть, якщо це кохання скінчилося трагічно. Життя і доля героїв оповідання «Темні алеї» були б і зовсім порожні і сірки без такого гіркого і хворого, але все ж таки приголомшливого та яскравого почуття, яке є своєрідним лакмусовим папірцем, що перевіряє людську особистість на предмет сили духу та моральної чистоти. Надія цю перевірку відбувається, але Микола – ні. У цьому полягає ідея твори. Детальніше про тему кохання у творі Ви можете прочитати тут:

Цикл оповідань Буніна “Темні алеї” – найкраще, що написано автором за його творчу кар'єру. Незважаючи на простоту та доступність бунінського стилю, аналіз твору потребує спеціальних знань. Твір вивчається в 9 класі під час уроків літератури, його докладний розбір корисний під час підготовки до ЄДІ, написання творчих робіт, тестових завдань, складанні плану оповідання. Пропонуємо ознайомитись з нашим варіантом аналізу “Темних алей” за планом.

Короткий аналіз

Рік написання– 1938.

Історія створення– розповідь написана на еміграції. Туга за батьківщиною, світлі спогади, уникнення реальності, війни та голоду – послужили поштовхом до написання оповідання.

Тема- Кохання, втрачене, забуте в минулому; розбиті долі, тема вибору та його наслідків.

Композиція- Традиційна для новели, оповідання. Складається із трьох частин: приїзду генерала, зустрічі з колишньою коханою та поспішного від'їзду.

Жанр- Оповідання (новела).

Напрям- Реалізм.

Історія створення

У “Темних алеях” аналіз буде неповним без історії створення твору та знання деяких подробиць біографії письменника. У вірші М. Огарьова “Звичайна повість” запозичений Іваном Буніним образ чорних алей. Ця метафора настільки вразила письменника, що він наділив її своїм особливим змістом та зробив назвою циклу оповідань. Всі вони об'єднані однією темою - яскравою, доленосною, котра запам'ятовується на все життя любові.

Твір, що увійшов до однойменного циклу оповідань (1937-1945), було написано в 1938 році, коли автор перебував на еміграції. Під час Другої світової війни голод та злидні переслідували всіх жителів Європи, французьке місто Грасс не стало винятком. Саме там написані усі найкращі твори Івана Буніна. Повернення до спогадів про чудові часи молодості, натхнення та творча робота давали силу авторові, щоб пережити розлуку з батьківщиною та жахи війни. Ці вісім років далеко від батьківщини стали найпродуктивнішими та найважливішими у творчій кар'єрі Буніна. Зрілий вік, чудової краси пейзажі, переосмислення історичних подій та життєвих цінностей – стало поштовхом до створення найголовнішої роботи майстра слова.

У найстрашніші часи написано найкращі, тонкі, пронизливі розповіді про кохання – цикл “Темні алеї”. У душі кожної людини є місця, куди вона заглядає нечасто, але з особливим трепетом: там зберігаються найсвітліші спогади, найдорожчі переживання. Саме такі “темні алеї” мав на увазі автор, даючи назву своїй книзі та однойменному оповіданню. Вперше оповідання було опубліковано у Нью-Йорку 1943 року у виданні “Нова земля”.

Тема

Провідна тема- Тема кохання. Не лише розповідь “Темні алеї”, а й усі твори циклу засновані на цьому чудовому почутті. Бунін, підбиваючи підсумок свого життя, був твердо переконаний, що любов – найкраще, що може бути дано людині у житті. Вона суть, початок і сенс усього: трагічна чи щаслива історія – немає різниці. Якщо це почуття промайнуло в житті людини – значить, він прожив її не дарма.

Людські долі, безповоротність подій, вибір, про який довелося пошкодувати – провідні мотиви у розповіді Буніна. Той, хто любить – завжди у виграші, він живе та дихає своєю любов'ю, вона дає йому сили рухатися далі.

Микола Олексійович, який зробив свій вибір на користь здорового глузду, лише у шістдесят років розуміє, що його любов до Надії була найкращою подією у житті. Тема вибору та його наслідків яскраво розкрита у сюжеті оповідання: людина проживає своє життя не з тими, залишається нещасливим, доля повертає зраду та обман, який він допустив у молодості по відношенню до молодої дівчини.

Висновок очевидний: щастя полягає в тому, щоб жити в гармонії зі своїми почуттями, а не всупереч їм. Проблема вибору та відповідальності за свою та чужу долю також торкається у творі. Проблематика досить широка, незважаючи на невеликий обсяг розповіді. Цікаво відзначити той факт, що в оповіданнях Буніна любов і шлюб практично несумісні: емоції стрімкі та яскраві, вони виникають і зникають так само швидко, як все у природі. Соціальний статус немає сенсу там, де панує любов. Вона зрівнює людей, робить безглуздими чини та стани – у кохання свої пріоритети та закони.

Композиція

Композиційно розповідь можна поділити на три частини.

Перша частина: приїзд героя на заїжджий двір (тут переважають описи природи та навколишньої місцевості). Зустріч із колишньої коханої – друга смислова частина – здебільшого складається з діалогу. В останній частині генерал залишає заїжджий двір - тікає від власних спогадів і свого минулого.

Основні події– діалог Надії та Миколи Олексійовича побудований на двох абсолютно протилежних поглядах на життя. Вона живе любов'ю, знаходячи в ній втіху і радість, зберігає спогади молодості. В уста цієї мудрої жінки автор вкладає ідею оповідання – те, чого вчить нас твір: “все минає, але все забувається”. У цьому сенсі герої протилежні у поглядах, старий генерал кілька разів згадує у тому, що “все проходить”. Саме так пройшло і його життя, безглуздо, безрадісно, марно. Критика сприйняла цикл оповідань захоплено, незважаючи на його сміливість та відвертість.

Головні герої

Жанр

Темні алеї належить до жанру оповідання, деякі дослідники творчості Буніна схильні вважати їх новелами.

Тема кохання, несподівані різкі кінцівки, трагічність та драматизм сюжетів – все це характерно для бунінських творів. Потрібно відзначити і левову частку ліризму в оповіданні – емоції, минуле, переживання та душевні пошуки. Загальна лірична спрямованість – відмінна риса оповідань Буніна. Автор має унікальну здатність – у малий епічний жанр вмістити величезний часовий відрізок, розкрити душу персонажа та змусити замислитися читача про найважливіше.

Художні засоби, які використовує автор завжди різноманітні: точні епітети, яскраві метафори, порівняння та уособлення. Прийом паралелізму також близький до автора, досить часто природа підкреслює душевний стан персонажів.

Тест з твору

Рейтинг аналізу

Середня оцінка: 4.6. Усього отримано оцінок: 525.

Однією з основних тем творчості І. Буніна є тема кохання. Цій темі присвячено цикл оповідань «Темні алеї». Бунін вважав цю книгу найдосконалішою за художньою майстерністю. «Всі оповідання цієї книги тільки про кохання, про її «темні»
і найчастіше дуже похмурих та жорстоких алеях», - писав Бунін. Збірка «Темні алеї» – один із останніх шедеврів великого майстра.
Розповідь «Наталі» цілком і повністю присвячена темі кохання. Але любов у розповіді постає маємо не психологічна, і з ірраціональної боку. Та її незбагненна сутність, яка наздожене, як наслання, налітає незрозуміло звідки і
несе героїв назустріч долі. Саме так виходить із Віталієм, Сонею та красунею Наталі. Характерно для Буніна, що найірраціональніші події завжди їм показані в найреалістичніших тонах. У Івана Буніна світ, даний і постійний, панує над людиною. Тому герої не філософічні та не релігійні. «Приїхавши додому на канікули, я вирішив, що настав і для мене час бути, як усі, порушити свою чистоту, шукати кохання без романтики…». Приїхавши до маєтку свого дядька, зустрівши там Соню, Віталій уже точно знав, що хоче змінити своє життя, стати «як усі». Бунін ніби показує нам дві зовсім різні особистості – колишньої людини та іншої, яка змінилася: «... червонів при вільних розмовах гімназичних товаришів» - і - «... того літа! я вже не червонів би». Важливо, що розмова Віталія і Соні за першої їхньої зустрічі йде дуже невимушено, не відчувається будь-якого збентеження ні з його, ні з її боку. Найголовнішою темою їхньої розмови є кохання, з усіх
молодих тем (про тата, про вечерю ...) вони перемикаються саме на цю. Соня розповідає йому про Наталі, своєї подруги з гімназії, відразу налаштовуючи його: «Ти божеволітимеш від любові до неї, а цілуватися будеш зі мною. Плакатимеш у мене на грудях від її жорстокості, а я тебе втішатиму». Вона робить це для того, щоб не завадити їхньому майбутньому «роману».
У оповіданні можна побачити надзвичайну динамічність дії. І. Бунін одразу, на початку оповідання, викладає всі факти.
Події розвиваються дуже швидко, послідовно, «перетікаючи» з одного до іншого. Героя не залишають думки про кохання. Навіть під час розмови з дядьком він думає про Наталі та Сону, він чекає, що ж буде далі. Йому здається, що він уже любить їх обох. Але Віталій ще бачив Наталі, він ще залежить від неї.
Розповідь ведеться від світу головного героя, а сам він говорить про себе: «Уява завжди була жива у мене…», тому розповідь «Наталі» насичена барвистими описами всього, що відбувається і всього навколишнього героїв. Опис зовнішності Соні та Наталі, ставлення Віталія до них – зовсім по-різному, по-різному настільки, наскільки вони відрізняються один від одного. Дві абсолютно протилежні людини. Соню він називає "жінкою", а Наталі - "підлітком". «… і за що так покарав мене
Бог, за що дав одразу дві любові; такі різні і такі пристрасні, таку болісну красу обожнювання Наталі і таке тілесне насолоду Соней?» – вже чесно міркує Віталій про свою любов до обох дівчат. Але все-таки справжнє кохання дається людині лише один раз у житті. І це кохання Віталія – саме до Наталі. Згадаймо, що після розриву, якщо можна так сказати, з нею, він уже ніколи не згадає про свою пристрасть і тілесну прихильність до Соні, але завжди любитиме Наталі. Навіть під час розмови з Наталі в березовій алеї, коли він зізнався їй у своїх почуттях, він повністю зрікся Соні на словах, а наступного ранку і всією душею: «…не навіки ж я пов'язаний із Сонею…». Але в той же час Наталі віддалилася від нього, я думаю, вона боялася його, боялася свого почуття, бо теж кохала: «Так, так, я вас люблю…». Виходить, що Соня зруйнувала це щастя двох закоханих, але, з іншого боку, завдяки Соні, він зустрів Наталі, завдяки їй Віталій вдосталь отримав «кохання без романтики», був готовий захоплюватися Наталі і присвячувати їй себе.
Кохання у зображенні І. Буніна трагічна. Велике кохання несумісне зі звичайним, нормальним життям. Але кохання, незважаючи на весь трагізм, - величезне щастя людського життя. «… Хіба буває нещасливе кохання? … Хіба найсумніша в
світі музика не дає щастя?».

Іван Олексійович Бунін був людиною одночасно і щасливої та трагічної долі. Досягши неймовірних висот у літературному мистецтві, він був першим російським письменником, який отримав Нобелівську премію.

Хоча Бунін був визнаний одним із видатних майстрів слова, проте протягом 30 років прожив закордоном, сумуючи за батьківщиною і все одно перебуваючи в тісній духовній близькості до неї.
Завдяки цим переживанням у Нью-Йорку 1943 року було створено найбільшу збірку оповідань І.А. Буніна «Темні алеї» у урізаній формі, а 1946 року в Парижі відбулося друге видання цього циклу. Видання складалося з 38 оповідань.

Збірник оповідань носить аналогічну назву одного з його оповідань. Герой оповідання, молодий поміщик, спокушає селянку на ім'я Надія, потім життя його йде своєю чергою. Через багато років, ставши військовим високих чинів, він проїздом буває в цих місцях. У господині хати, в яку заїхав, він дізнається про ту саму Надію. Надія, як і він, тепер постаріла, проте, як і раніше, красива.

Зустріч насамперед закоханих героїв складає сюжетну основу твору. Тонко передаючи переживання героїв, автор постає найбільшим знавцем душі людини. Їхній короткий діалог містить багато емоційної інформації.

У розповіді ми бачимо цікаву різницю поведінки героїв. Військовому Миколі Олексійовичу вже років шістдесят, але він червоніє подібно до юнака, який провинився перед нею. А Надія, навпаки, похмура і спокійна, слова її віддають гіркотою: «Все минає, та не все забувається».

Як потім з'ясовується, старий був покараний життям, він не був щасливим, покинувши молоду селянку. І, що цікаво, жінка, як і раніше, любить свого пана. А він їй не вірить, адже сам не любить і навряд чи любив. Але так чи інакше, при згадці про молодість героєм володіє чуттєва пам'ять.

Зберігши своє кохання на все життя, героїня так і не вийшла заміж, не вибачила його, і також залишилася нещасною. Але вона помщена: дружина Миколи Олексійовича, який любив її без пам'яті, зрадила йому та кинула.

Кохання в оповіданні "Темні алеї" не завершується щасливим шлюбом, не переходить у сім'ю. Любов героїв Буніна блискавична, миттєва, але щира. І, незважаючи на нетривалість, почуття, випробувані героями, залишаються вічними в пам'яті, оскільки швидкоплинне саме життя. І тому старий із гіркотою вимовляє: «Думаю, що і я втратив у тобі найдорожче, що мав у житті».

Уся творчість І.А. Буніна пронизано темою кохання. У своїх оповіданнях він співвідносить явища зовнішнього життя з внутрішніми душевними переживаннями та проникає у таємниці душі людини.