Ekranizasiya bir növ ustadın yaradılmasına əsaslanan kino şedevrlərinin tviridir: ədəbi, dramatik və musiqili teatr, o cümlədən opera və balet. Bütün ədəbi əsərləri tamamlamaq üçün filmlərimin tərcümələrindən ən çox "ekranizasiya" bağlama anlayışını qoruyun.
Kinematoqrafın ədəbiyyatı ilə əlaqədar olaraq, qatlanan və çox yönlü. Ev yaradıcılığından tutmuş kino və ədəbi süjetlərin illüziyasına, "canlı şəkillərə", kino süjetlərindən ilhamlanan kinofilmlərə qədər çoxlu iylər düzəldildi. Ekranizatsiyu ilinə qədər sənətkarın müstəqilliyinə olan ədəbi və sədaqətinin bütün dərinliyini bilirik.
Filmin nümayişi günün ilk qayalı günlərindən kino praktikasına keçib. Öz xalqından dərhal sonra məlum oldu ki, ilkin süjetlər ədəbi prosesdən əvvəl evlənmiş və onlara uyğundur. İlk nümayişlərdən biri 1902-ci ildə səhnələşdirilən fransız rejissoru J. Melus tərəfindən edilmişdir. D.Defo və C.Sviftin əsərləri üçün "Robinzon Kruzo" və "Quliver" filmi. Bir əsrin əvvəlində V.Şekspirin əsərlərinin ilk esseləri meydana çıxdı. Şekspirin qəhrəmanının səsli filminin görünməsi ilə ekrandakı sözü bilirdilər. Artıq Şekspirin əsərlərinin süjeti üzrə 100-ə yaxın film səhnələşdirilib, üstəlik, onların çoxu var, məsələn, inkişaf kimi ekranlaşdırılan “Hamlet”.
İlk rus oyun filmi "Ponizova Volnitsya" (1908), "Adadan özəyinə" xalq mahnısının nümayişində nəşr olundu. Görünməmiş rus kinosu ədəbi klassiklərin çoxlu süjet və obrazlarını bilirdi. Її 1910-cu illərin ekranı üçün transfer. "Rus qızıl seriyası" adlanır. A.S.Puşkinin, L.N.Tolstoyun, F.M.Dostoyevskinin, N.A. Bu filalar ən çox yaradıcılığın epizodlarının, ehnya nağıllarının (podkanın əsas nizəsi) təsviri idi. Baqatı fədakarlığı, ədəbi süjeti müəyyən bir filmin imkanlarına gətirdi, çünki o, hələ montaj və yaradıcı səylərə kifayət qədər yiyələnməmişdir. Uzaqlara qədər inqilabdan əvvəlki rus filminin nümayişindən sonra “Pikova xanım” (A. Puşkin üçün, 1916) və “Batko Sergiy” (L.M. Tolstim üçün, 1918), bəzi rejissorlarda Ya. A. müəlliflərin fikirlərini çatdırmaq üçün orijinal variasiyalar.
Radiansk kinoteatrının tarixində ən gözəl nümayişlər ədəbi yaradıcılıq və bədii variasiyaların baxışı ilə təqdim olunur. 1926-cı ildə səh. rejissor V.İ. Pudovkin A. M. Qorkinin bir nəfərlik romanının (ssenarisi N. A. Zərxinin) arxasında "Mati" filmini səhnələşdirib. Müəyyən bir filmin xüsusiyyətləri ilə əlaqədar olaraq, ədəbi materialın yenidən nəzərdən keçirilməsi tələb olunur: sürətli bir obsyagu, personajların payı, bəstəkar perebudov. Qorkinin yaradıcılığının məna və inqilabi ruhuna ötürülmənin viral, dinamik formasını bilmək üçün kinematoqrafçılara uzun yol var. Rejissor M.S.Donski 1956-cı ildə ekranda “Mati” yoqo filmi viyşov romanından əvvəl ölümə döndü.
Kino sədasının gəlişi ilə ədəbiyyat obrazlarının ekranlara inteqrasiyası imkanları xeyli genişləndi. Kino rəssamımızdan məsafəli nümayişdə məqsədi aşağı adlandıra bilərsiniz: D. A. Furmanovun romanı üçün “Çapayev” (1934) G. N. və S. D. Vasilevix, V. M. Petrovun A. N. Tolstoy, A.M.Qorkinin “Gənc qvardiya” (1948) və “Sakit Don” (1957) əsərləri üçün M.S.Donskinin “Qorkinin ləyaqəti”, “Xalqda”, “Mənim universitetim” (1938-1940) kinotrilogiyası. -1958) - ekranizatsii SA Gerasimov A.A.Fadovun və M.A.Şoloxovun "Qırx bir" romanı (1956) GN Çuxrayın B.A.Lavrenyovun həyatı üçün, "Pavlo Korçaqin" (1957) A.A.Alov və V.N.Naumovun romanı arxasında N.A. Ostrovski "Yak Qartuvala Polad", "Otello" (1956) S. И. U. Şekspirdən sonra Yutkeviç, M. A. Şoloxovdan sonra “İnsanların payı” (1959) və L. M. Tolstim üçün “Viyna və dünya” (1966-1967) - rejissor S. F. Bondarçukun, “Hamlet” (1964 ) GM Kozintsevin V. Şekspir, "Karamazovi qardaşları" (1969) І. A. Pir'ev, "Zlochin i Kara" (1970) L. A. Kulidzhanov - F. M. Dostoyevskinin romanlarının ekranlaşdırılması. 70-80-ci illər qayalıqdır. A. P. Çexov üçün N. S. Mixalkovun "Mexanik pianino üçün natamam P'usa", G. A. Panfilovun "Vassa" (A. M. Qorkinin "Vassa Jeleznova" filmi əsasında) ekranına getdi. Ədəbi tənəzzül kinorejissorlarına filmlərində virishuvati də xoşbəxt insanları udmaqda kömək edəcək.
Kinomystetstvo müasir ədəbiyyatın süjetləri və obrazları ilə - K.M.Simonovun, Ç.T.
Uşaqlar və gənclər üçün ədəbi yaradıcılığın qısa nümayişləri arasında - "Bilin vіtrilo samotnє" (1937) Art. , "Xəncər" (1954) A.N.Ribakovun hekayələrinin arxasında V. Ya.Venqerov və M.A.Şvaytser.
Xarici kino təqaüddə klassik ədəbiyyat nümunələrinin aşağı ciddi və tsiklik nümayişi məqsədi qoyulmuşdur. Onlardan əvvəl İngiltərədə L.Olivin səhnələşdirdiyi Şekspirin filmləri (“Genrix V”, 1944; “Hamlet”, 1948; “III Riçard”, 1955), Ç.Dikkuvannyanın (“Böyük” 1946; “D.Lina” romanlarının ekranlaşdırılması. Oliver Tvist, 1948); Fransadan - E. Zolanın romanı üçün M. Karnenin "Tereza Raken" (1953), V. Hüqonun və onun əsəri üçün J. P. Le Çanu tərəfindən "Znedolina" (1958).
Ekrana və ədəbiyyata yeni göndərişlər televiziyaya geniş tamaşaçı kütləsini, süjet xətti və obraz zənginliyini tamamlamağa, dramaturgiya və dramaturgiyanı kino filminə köçürməyə imkan verən əlçatan serial zənginliyi prinsipi ilə dəstək verdi.
Kinematik ədəbi ideya və obrazlar vasitəsi ilə qlamurla məşğul olmaq böyük əhəmiyyət kəsb edir. Texniki bacarıqların bütün zənginliyi və müxtəlif imkanları ilə gözlərə ədəbi əsərin tutqun illüziyasını təklif edirlərsə, onlar eyni buxar deyillər. Mən navpaki, “vilnə” kinematoqrafik şərhi ədəbi yaradıcılığın bir şəkildə bu ideyanın ruhuna bürünür. Dərinin ekranını ziyarət edən yeni ekran, xüsusən də ədəbi klassiklər haqqında oxumağa hazırlaşdığınız zaman, super sferalara nəzarət edirsiniz: səssizcə, ekranda qısqanclıq göstərən birinci şəxsin sağında, sağa gələn. Beləliklə, məsələn, oxucuların sevdiyi romanların ekranlaşdırılmasından danışdılar İ. A. İlf və Є. P. Petrov "Bədənin qızılı" (1968, rejissor M. A. Schweitzer) və "İki on iki üslub" (1971, rejissor L. I. Gaidai) və ya E. A. Ryazanovun rejissorluq etdiyi "Qorxunc romantika" (1984) filmi haqqında "єsoyu" "Bezdannytsya" A.N.Ostrovski. Kinoşünasların ədəbi ifaçıya yön verməsi, müəllif fikrinin praqmatizmi, ideyanı, üslub və obrazlar sisteminin məxluqa çatdırılması, mistiklərin sağ qalması ekranlaşdırmanın əsas qiymətləndirilməsi meyarlarıdır.
Praktiki kinoda belə bir nümayiş növü var, əgər vəkil eyni süjet xəttindən məhrumdursa və qəhrəman dəyişmiş süjet xətti ilə, yeni semantik və ideoloji vurğularla yaradıcılığı birinci bitirmiş olur. Tse xüsusi olaraq "motivlərə görə ..." sözləri ilə kreditlərdə obumovlyuєtsya. Ədəbiyyatla əsl kinematoqrafiya formasında xarici kinematoqrafiyada daha da genişlənərək, tarixi və milli ortada ədəbi əsərin köçürülmüş süjet xəttinə və qəhrəmanlarına xidmət göstərmişdir. Belə ki, xarici kinematoqrafiyalarda, rokun inkişafında Qoqolian “Revizor”un müasir kinematoqrafiyası pozulub. Körpələrinizin adını çəkə bilərsiniz: italyan rejissoru L. Viskontinin “Bili gecələri” (1957) və yapon rejissoru A. Kurosavinin “İdiot” (1951) - F. M. Dostauvskinin əsərlərinin arxasında duran filmlərdən incimiş; "Qroşi" (1983), L. N. Tolstoyun "Saxta kupon" təqdimatı üçün), fransız rejissoru R. Bresson tərəfindən çəkilmiş film. Bizim filmdən oxşar mesaj 1969-cu ildə çəkilib. Ssenari müəllifi R.L.Qabriadze və rejissor Q.N.Daneliya “Qınama!” filmini çəkmişlər. (1969), 19-cu əsrin birinci yarısında bir fransız yazıçısının romanının kətanına paytaxtımızın qabağını Gürcüstana hansı üfunətlə köçürdülər. K. Til "Mənim əmim Benjamin". Tsia kinostrіchka kinoda tragikomediyanın inkişafı ilə bağlı uğurlu xəbərə çevrildi.
Ekranizasiya bədii ədəbiyyatın kinematoqrafik təfsiridir. Filmlər üçün süjetlərin qurulmasının bütün üsulu filmlərin ilk günlərindən qalib gəlir.
Tarix
İlk kinoteatrlar kino operatoru Viktoren Jasse, Georges Mel'us, Lui Feiadın klassikləri - Höte, Svift, Defonun əsərlərini süjetin ekran tərəfinə köçürən rejissorların şəkilləridir. Son bir neçə il ərzində biz bütün mənada kinematoqrafiyada fəal iştirak edirdik. Onlar yaradıcılığı ilə məşhurdurlar, məsələn, Lev Tolstoyun romanı, rus və xarici rejissorlar bir neçə dəfə ekranlaşdırılıb. Film, məşhur kitab üçün znyatiy, talalarda xüsusi maraq seçin.
Filmli-ekranizatsii
Son bir neçə il oxumaq 50-100 ildən çox azdır. Həqiqətən, müasir insanların həyat ritmi çox sürətlidir, klassiklərin ölməz romanlarını oxumaq üçün çox enerji, bir saat da yoxdur. Kinematoqraf yüz ildən çox əvvəl yaranıb. Ədəbiyyat - təxminən iki min il əvvəl. Ekranizasiya - müxtəlif növ sirrlər arasında özünəməxsus səslər.
Bu gün çox heyrətlənir: Tolstoyun Dostoyevski romanını oxuyanda filmin nümayişinə də heyran olmaq olar, kreditin isə üç ildən çox deyil. Filmlərə bir baxış, oxuma mənzərəsi, xoşbəxt insanların ritminə uyğunlaşmaq üçün. Qeyd etmək istərdim ki, həmin yazıçının yaradıcılığına dair spon-working biliklərinin ekranlaşdırılması. Tətbiq є chimalo. Ekranda minilliklərin qulağına "Mühüm Pisok" şəkli gəldi. Az adamın bildiyi biliyi haqqında eyni adlı romanın nümayişi prosesi. Kitab mağazalarında televiziya filmini ekrana göndərməklə, Zris Ribakovun kitabından içəcək.
Klassiklərin nümayişi
Rus kinematoqrafçıları arasında ən populyar müəllif є, açıq-aydın Aleksandr Sergiyoviç Puşkindir. 1917-ci ilə qədər rəsmlər ən çox yazıçının əsərlərindən məlum idi. Bütün filmlər, 20-ci əsrin kökləridir, onu sakitcə görmək kifayət deyil, amma bu il davam edirik. Tse bully məşhur süjetlər üçün kinematoqrafik illüstrasiyalar məhrum.
Rejissorlar dəfələrlə Lev Tolstoyun yaradıcılığına müraciət etdilər. Ən son roman - "Viyna o Dünya" - keçən əsrdə ilk dəfə kranializasiyalar kitabı. Çıxışdan əvvəl, ilk nümayişlərdən birində Vikonal Audrey Hepburn baş rolda. Kilsə rejissorları tərəfindən tanınan Tolstoyun məşhur kitabından ilk film rok əllinci illərində ekranda görünən nümayiş idi. Söhbət Sergiy Bondarçukun filmindən gedir. “Viyna that World” filminə görə kitabın rejissoru “Oskar” mükafatına layiq görülüb.
Bezlich fіlmіv Fyodor Dostoyevskinin romanlarına görə işdən çıxarıldı. Rus yazıçısının yaradıcılığı fransız, italyan və yapon rejissorlarının ürəyincə olub. Kinematoqrafiyanın inkişafının bir hissəsi Bulqakovun məşhur "Meyster və Marqarita" romanının süjet xəttini ekrana köçürmək niyyətində idi. Bortkanın şəklini nayvdal_shoyu cinoroboto ortaya qoyur. Məsələn, on yaşlı rejissorlar var ki, “İtin ürəyi” hekayəsi əsasında film yazıblar. Tsya kinostrіchka, mabut, ən yaxşı ekranіzatsіya Bulgakov. Varto raspovisti və filmlər haqqında, xarici yazıların süjetlərinə keçidlər.
"Böyük Qetsbi"
Ekrana gələn şəkil, Fitzgeraldın əsərlərinin gülməli və şən oxunuşlar olması baxımından bir qədər daşdır. Amerikalı yazıçı Rusiyada ən oxunaqlı yazıçılardan biridir. Bununla belə, o, yoqo tvir pislya prem'єri Getsbі mənası zris üzərində içki içəcək. Mozhlivo, sağda, Leonardo di Kaprionun Vikonunun rəsmində aparıcı rol oynayanda.
"Dorian Qrey"
Oskar Uayldın kitabının arxasında duran filmin adı belədir. Rejissorun adı yox, ingilis nəşrinin vikisiyası olan süjet olacaq. Filmdə şeytanın gücü ilə ovlanan qəhrəmanın əxlaqi-mənəvi süqutundan danışılır. Pershodelya-da lal olan Ale є süjet xətləri.
"Qürur və intizar"
Jane Austenin romanının arxasındakı bilik filmi. Rejissor və ssenarist müəllifin mətninə daha yaxşı uyğunlaşdırılmışdı. Əmanətlərin süjeti, qəhrəmanların obrazları onların ilanlarının suttasına görə təkəbbürlü deyil. Film bütün dünyadan aciz müsbət mesajlar qazandı. Yak baxışları və tənqidçilər çox gözəl idi.
Dedektiv müəlliflərin kitablarının arxasında film çəkilir
Rusiyada bir detektiv üçün Nayvidomisha ekranı - Sherlock Holmes və Dr. Watson uyğunluğu haqqında bir televiziya filmi. Varto deyir ki, şəkil təkcə Böyük Britaniyada deyil, Böyük Britaniyada yüksək qiymətləndirilib. Filmin yaradıcısı prestijli şəhəri ingilis kraliçasının özünün əli ilə arzulayıb.
Agati Kristi, ale, mabut, nykrashcha romanının tək bir nümayişi deyil - ekranda yaradılış hekayəsini inkişaf etdirən xarici rejissorlara əhəmiyyət vermirlər və robotu tənqid edənlər pozitiv idi. ...
Detektiv janrının arxasında dayanan məşhur filmlərdən əvvəl “Qırmızı Riçki”, “Qorxuya Vlada”, “Əjdaha Tatuirovkalı Xanım”, “Doqquz Brahma” kimi filmləri təqdim etmək olar.
Stiven Kinqin kitablarının arxasında çəkilmiş film
"Zhakhiv Kralı" kitabından sonra ilk şəkil 1976-cı ildə qayaya çəkildi. Həmin saat ərzində onlarla ekran açıldı. Onların arasında heç də heç də heç də gözə çarpan maraq yoxdur. Növbəti addım Stiven Kinqin Seredinə "Kerri", "Jaxiv Kaleydoskopu", "Syayvo", "Kristina", "Qarğanın həvariləri", "Otaqdakı qadın", "Niçna Zmina", "Vono", "Mizeri".
"Syayvo" filmi həmişə zhakhiv janrında yayılmış ən yüksək keyfiyyətli və əhəmiyyətli filmlərin növbəsində iştirak edir. Stenli Kubrikin idarə etdiyi robotun etirazında o, çoxlu mənfi mesajlara göz qırpıb. Çıxışdan əvvəl Stiven Kinq özü vvvazav tsei film nigirşimdən sakitcə, yaradıcılarının düz arxasında. 1981-ci ildə qorunan "Syayvo" şirkəti bir sıra şəhərlər olaraq təyin olundu.
Bədii film dövrünün başlanğıcına uzanan ədəbiyyat onu əlçatmaz şəkildə izləyir. Htos navіt yeni heyran, yak günah ədəbi, vay piç baxışında. Mabut, bir neçə tsétverdzhennya bulo yarmarkası, müəyyən bir film dövrü üçün bütün əhəmiyyətli ədəbi yaradıcılığı nümayiş etdirdilər. Çox sürətli və primitiv viqlyadda.
Günün əvvəlindən “kino-ədəbiyyat” məntiqlə yüksələn inkişafı tanıdı. Hər qaçış əsasında o, sürtünməyə də həssasdır. Çox vaxt bir tərəfdən “Kitab daha gözəldir” düsturlarında üfunət iyi, əvvəldən isə nəşriyyatların filmlərini sevənlər burulur. Bu il bizimlə ekranizasiya olanlar haqqında danışmaq çox əyləncəlidir.
Sözün düzü, ədəbi əsərin ekrana köçürülməsi prosesini yazılı şəkildə təhlil edənlər haqqında məqamı qaçırmamışam. Tim, may saatında, tsiy galuzi üçün mükəmməl bir praktik reklam - 2010-cu rok Mən Jack Londonun "Shmatok Meat" mesajı əsasında ssenari yazdım və onun arxasında bir nəfərlik qısametrajlı film çəkdim.
Dosvid, otrimanija mənim tərəfimdən bütün mənzərənin qurulması prosesində, lakin ədalətli bir şəkildə, qiymətləndirilmir. Əslində, “Ət parçası” filmindən həvəskar videoları oynatmağı dayandırdım, ona görə də filmlərdə oynamağa, filmlərə çəkilməyə başladım.
Niyə sizə zəka göstərmədi, niyə də yoxlayır?
Mətnin üzərinə sürüşdürərək, kiməsə mesajdan mesaj kimi göstərilən filmin ideyasına gəlməyə (və ya şeytanın narahat etmədiyi romanı tapmağa) kömək edə bilərsiniz. Və bəlkə, navpaki, ədəbi materialın uyğunlaşmalarını nəzərdən keçirmək və ssenariləri müstəqil qurmaq kifayətdir.
Şübhəsiz ki, skrininq kimi mövzu bir nizamnamə çərçivəsində uğurla həyata keçirilə bilməz. Buna görə qəsdən yemək, ekranın üstünə qoyulan şəkillər, eləcə də məqalə müəllifinin bəzi xüsusi hesabatlarını görəndə təəccüblənəcəyəm.
Naygolovnishe, scho mazrobiti in daniy statty - tse, mabut, təsnifatın oxuyan rivninə gedin, məlumatı sistemləşdirin. İnternetin genişliyində mən ekranların aşağıdakı təsnifatından məhrum olmuşam: təkrar oxumaq-illüstrasiya, yeni oxumaq, yerdəyişmə.
Təəssüf ki, onun formatının arxasındakı məqalə mənə görünməmiş mübahisəyə girməyə imkan vermir, amma sizə deyim ki, mən ədəbiyyatın belə bir təsnifatından istifadə edirəm, mən mövqedən kinoya heyrətlənməliyəm.
Təsnifatımı riziknu proponuvati edəcəyəm ki, kinematoqraf-praktik mövqeyində dayanacam, mən dəlicəsinə, istər-istəməz aşkar tipologiyadan məsələni çıxarmaq istəyirəm.
Ekranların növləri
“Kitab gözəldir”in variantlarının sayına nümayişin müzakirəsində rast gəlindiyi məlumdur. Bir qayda olaraq, iddiaların kökü süjet xətti, personajlar və orijinal mətnlə kinematoqrafik versiyada göstərilən epizodlar və ya detallardakı fərqə əsaslanır. Tənqid zupinya deyilsə, fövqəlşəxsiyyətin rəsmiləşdiyi nadir deyil.
Bu, bir anda, bu cür uyğunlaşmanın bir səbəbi var, hansı ki, müəyyən bir iştirak növü təqdim etmək daha vacibdir - mənalı şəkildə yak. ekranlaşdırma qədər.
Xüsusilə dummy üçün, bir dummy üçün dummy ilə bir melodiya da, bir payız nichto іnshy, yak Volodymyr Bortko var. Qlyadaçov Mixail Bulqakovun yaradıcılığının arxasında "İtin ürəyi" və "Meyster və Marqarita" kimi televiziya filmlərinin qarşısında görünür. Bagat b ekranizatsii möcüzələr adlanırdı. Mən təxmin edilən sujendən boğulan bu vypadkuyam.
Bulqakovun mətni ilə Bortko filmi ilə oxşarlıq faktını istisna etmək vacibdir. Kitab əslində ssenariləri əvəz edir. Bir şəkil tezh professional səhnələşdirilməsi. Aşağı qida dəyəri tələb edən etiraz. Bir filmə bənzəyirsiniz, romanın dəqiq təsviri, aşağıdakı kadrlarla təsvir olunur - orijinalı oxuyan insanların çoxu bu barədə maraqlanırdı?
Eyni vipadku, əgər navpaki baxışları, kitabı oxumadan - film artıq bütün robotu məhv edibsə, niyə təhqiredici oxumaq üçün böyük bir nudga üçün mavidən yenidən tərcümə etməyəsiniz? Nareşti, materialın bu cür ortodoks şərhləri bizim üçün nə qədər vacibdir, hekayənin rejissoru üçün nə qədərdir? Chi vlasne yaradıcılığı aldadıcı svidome zhorstke obmezhennya haqqında narazhaє vіn deyil? Ərzaq tədarükünün səbəbləri birmənalı ola bilməz. Ancaq belə bir nümayiş mənə yaxın deyil.
İnshiy vypadok, əgər kinorejissor ədəbi pershodelaya yaxınlaşmaq üçün trim edirsə, öz hüququ ilə qoruyur və mətni özünəməxsus ehtiyacları üçün dəyişməyə məcbur edir. Formal olaraq belə rejissorun yazıçıdan əvvəl səhnəyə əhəmiyyət verilməməsi də çox önəmlidir, eyni zamanda filmin məzun olmayanların sayı az ola bilər. Üstəlik, bu, anlayışlar və ideyalarla irəli-geri getməyin yoludur, məsələn, güllələr dibə gedən yoldadır.
Nazivati takiy tvir yuyub apara bilerik səs ekranı(Tobto ədəbi orijinal üzərində qalib gəldi, variasiyaların geniş spektrinə çatdı). Mən burada böyük Amerika rejissoru Frensis Ford Koppolanın ideyasıdır. Tarixin ən son ekran görüntülərindən birini - Mario Puzonun romanının arxasındakı filmi yaratdıqdan sonra (romanın nüsxəsi, çıxışdan əvvəl Koppola əlavə edilmədi).
İlk düşmənlər üçün gedə bilərsiniz, lakin "Khreshcheniy Batko" tam olaraq Dzherelin p'yatahına uyğun olaraq izlənilə bilər. Dava daha ədəbsizdir. Biz kifayət qədər simvol bagatories, süjet xətləri, ale bu da atəşfəşanlıq bir sıra zitknemosya, eləcə də dialoq səviyyəsində dəyişikliklər, simvol, və bəzi detalları yoxdur.
Koppola özü nümayişdən əvvəl hazırlığından danışdı: o, romanın bir nüsxəsini götürdü və günün sonuna qədər hər qulaqdan oxudu, tarlalarda bir oliqarxla işarələri aktiv şəkildə döydü - fikirlərini oxuyurdun; sonra nüsxələrdən arxada işarə götürməyən, lakin bir iş cildində itib-batmış və ssenarilər bunun əsasında işlənmiş hissələr var idi.
Vvazhayu, bənzər bir texnika çox təsirli ola bilər. Sadəcə bu barədə düşünün, yazın, indicə gördüyünüz bütün lazımsız fraqmentlərlə ədəbi materialla məşğul olmağa başlayın, rejissora daha konsentrasiyalı və bacarıqlı bir film yaratmağa imkan verin. Danışmazdan əvvəl mən daha çox "Ətdən şmatok" yaza bilərəm, istərdim ki, şəklimi təqdim edərkən Frensis Fordun metodologiyasını öyrənməmişəm.
Azadlıqda ifrat olan kudi sınamağın iki üsulu var - mabut, çünki mənim yaxşılığımın qoxusu. Əvvəla, vəziyyət haqqında danışın, çünki ədəbi tvir təkcə kinorejissorun kinorejissor üçün hərəkəti deyil. Çılğın yerdə, belə bir rütbədə ustanın övladı ayağa qalxır - ixtisası, şəxsiyyəti və baxışı patron olur. Ədəbiyyat dayağa çevriləcək, rejissor öz yaradıcılıq yoluna başlayacaq.
Görünüşün adını çəkə biləcəyik "Mutasiya skrininqi"- bir proses olaraq, köklü transformasiyalara səbəb ola biləcək orijinal mətnin sözün əsl mənasında genetik olaraq dəyişdirilməsi. Bir saata belə kitabları torpağa gətirənlər bir saatlıq bu torpağa köçürülüb, personajların məqalələrindən və s.görünməz. O saat, mənim baxışım üçün mutasiya skrininqi dəyişiklik prinsipləri ilə xarakterizə olunduğundan, kosmetikadan bircə məhrumiyyətlə əhatə oluna bilməzsiniz. Bu, aydınlıq üçün, mən götünü necə qidalandırmağı bilirəm.
Andriy Tarkovski Polşalı fantastika yazıçısı Stanislav Lemin "Solaris" romanını səhnələşdirməklə məşğuldur və müəlliflə düşmənçiliklə qarşıdurma yaradır. Radianski kinematoqrafı soyuq və yad kosmosda insanların istiliyi haqqında hekayə axtarır ki, bu da polyak yazıçısının romanda sadəcə prototip ideyasını ortaya qoyduğu şeydir. Rejissorun və yazıçının şıltaqlığı onu Lem Tarkovskini "ləyaqət" adlandırmadan evə getdiyi və Andriy Arsenoviç buraxan filmi çəkdiyi üçün çağırdı. Tarix їkh-i mühakimə etdi.
Mən roman, і bütün svіtі viznanі filmi, yaradıcı yaradıcılarla tsom є ilə olsa da.
Eyni Tarkovskiy kіlkoma qayalı Arkadi və Boris Strugatskikh tərəfindən povist "Piknіk na uzbіchchі" ekran versiyasını səhnələşdirdi. Filmi "Stalker" adlandıracağam. Arada bir, ədalətli şəkildə, ədəbi orijinaldan qoparıb, kitabları ört-basdır etmək mistik Zonadan, Sami Strugatskidən, Ale pid Kerivnistvom Tarkovskidən sözün əsl mənasında məhrumdur). Təsadüfən dəyişmək mümkün olduğu üçün ədəbiyyat kinematoqrafdan ekran istiqamətində ekranın sağ tərəfinə, dayaqsız formada yenidən düzəldilir.
Xarici kinematoqrafiyada bizdə gülüşsüz eyni artım var. Səhər saatlarında İngilis rejissoru Ridley Scott-un "The One Who Rns on the Climb" adlı kult filmini yarada bilərsiniz. Philip Dykin "Androidlər elektrikçilər haqqında aşağıdan görünəcəkmi?" romanının nümayişi.
Kitabın süjeti, şübhəsiz ki, bir çox səbəblərə görə yaradılmışdır; baş personajlar daha zərifdir; fəlsəfi vurğunun əvəzlənməsi; və bir-birindən əsaslı şəkildə fərqli atmosfer anları gətirir. Hər şeyi ağlıma qoymuşam - bu cür barışmaz fikirlərə görə həm romanı, həm də tarixə qızıl hərflərlə yazılan filmi.
Stanley Kubrik, Akira Kurosava və Bagato іnshikh kimi eyni rejissorlar da mutasiya nümayişlərində iştirak edirdilər. Beləliklə, ədəbi orijinallara görə, onlar təyin edilmiş növün uyğunlaşmasına böyük emosiya ilə baxırlar. Fikir versəniz, daha böyük bir aləmdə ədəbi festivalın sonuna qədər belə bir kreativ ideya filmin özü kimi aşağıda, deyək ki, nədənsə ortaya çıxacaq. Bu riski buraxın, mutasiya nümayişi kinematoqrafiya sənətinin təbiətinə daha yaxındır.
Keçmiş dünyanın irəli sürülmüş təsnifatının birinci nöqtəsi mənəvi məqamdır. Buna görə də ekran qoruyucusu deyilən fayllar haqqında danışacağam. X süjet, ədəbi varlıqlarla bağlanmamaq vacibdir, personajlar inşi adlar taxır, onu özünəməxsus adlandırır, gündəlik sıralarda kreditlərdə başlıqlarda navitnі ... Niyə belə filmlərdən danışmaq istədiniz? Ade heç bir şeyin qoxusu yoxlanılır - bu, sadəcə olaraq cılızdır! Bununla belə, Vinik incə bir xəttdir. Deməli, bu cür kino ekranizu deyil, imitasiyadır. Bu, ağıllı şəkildə deyil, proses adlanır. імітация.
Yaxşı, hörmətə güvənmək? Sakit səbəblərdən rejissor ədəbi televiziya verilişinin nümayişinə qarışmır. Məsələn, orijinala müəllif hüququnu rədd etmək istəmirsiniz, çünki oxucularla mümkün əlaqə ehtiyacı ilə özünüzü əlaqələndirmək istəmirsiniz. Ola bilsin ki, kinematoqraf müəllifin ədəbi yaradıcılığının (bütün yaradıcılığı ilə göz qamaşdıran) sadəcə təbii bir növüdür və mən onun kumir üslubunun tarixini açıram.
Məsələn, kanadalı Devid Kronenberq Uilyam Burrouzun Obidu Qolyak filminin yayımlarından birindən yaradıcı enerji ilə doldurulmuş mistik triller Skanneri çəkdi. “Skanerlər” ekranlaşdırılmayanlara heyran olmayın, ludin, Burroughsun kitablarını birdən tanıyanlar. Çıxışdan əvvəl Kronenberq romanın motivlərini William Burroughsun əsl tərcümeyi-halından dəyişdirərək, həm də mutasiya skrininq üsulu ilə “Dəcəl Obid”i yoldan çıxardı.
Con Miliusun "İlin Apokalipsisi" adlı hekayəsi üçün, o da əsasnamədə yer alan, Cozef Konradın "Pislərin ürəyi" hekayəsini xatırladan infuziyanı parlaq şəkildə nümayiş etdirən Frensis Koppolinin istehsalı ilə. O vaxta qədər Konradın kitabının yazılacağı gün Afritsada tapılacaq (1902-ci ildə yazılanlar fırlanması), "İlin Apokalipsisi" bizi bir saatdan sonra V'utnam Viyniyə aparacaq. Göründüyü kimi, hər iki halda Kurtzun varlığı ən tərifəlayiq buzdan məhrum edilmiş "İllərin Apokalipsisi"ndə çuvnı-dvqoyu rıçkoyu (açıq-aydın görünür) üzərində rüku üçün motivdir.
Niyə mən bu tip skrininqi spirnim adlandırıram? Buna görə də tez-tez navmisnu іmіtatsіyu məsələsi deyil, vipadkovy üçün zbіg narahatdır. Deyin görək, Kristofer Nolan niyə “The Cob” əsərində Philip Dykin (“Ubik”in qarşısında) romanını götürdü? Corc Oruellin 1984-cü ildəki Corc Lucas filminə baxın, onun debüt filmi TNX-1138 üzərində bir saat robototexnika ilə məşğul olduq və bəlkə biz Zamyatina ilə görüşəcəyik? Corc Millerin "God Max" seriyası Rocer Zelazny-nin "Lənətlənmişlər Vadisi" romanına nə qədər yapışacaq? Ümumi ədəbiyyatla kinematoqrafiya işinin dəqiq tələbatını öyrənmək mümkün deyil.
Təqlid etirazı ədəbi materialın işlənməsinin olduqca çətin və qatlanan üsuludur. Perçedə ssenari müəllifi və rejissordan vimag qazanın, materialın stilizasiyası üçün böyük arzular; fərqli bir şəkildə, kifayət qədər peşəkar səviyyədə, oxuduqlarınız əsasında uğurla qurulacaq; üçüncüdə, yüksək səslə, mədəniyyətin ən yüksək səviyyəsi.
Eyni zamanda, biz bir fərq edə bilər, həm də öz təsnifatı üçün seçim. Hər cür məbləğlə poza verin, hətta tez-tez fasilələrlə də birdən birini görürsünüz. Bununla belə, öyrənmək vacibdir, lakin ekranizatsiya - tse mətnin ekranda yaradıcıya mexaniki ötürülməsini gözləməkdən uzaqdır. Tse nagato qatlama və vidpovidalnіsha robot.
İndi, işdən çıxan daha çox insan olduğundan, skrininq anlayışının saxlanmasının praktikliyi haqqında danışmalıyıq.
İndi ədəbi əsasın qarşısında, onu kim görsə, o, istər güclü dramaturji bacarıqları arasında məşhur olanlar, istərsə də yazı yazmayanlar üçün kinematoqrafçılar üçün təsirli bələdçi ola bilər. Mebel dövriyyəsinin yoxlanılması dyy böyük azadlıq verir - insanların tarixi minlərlə qayalı cansız ədəbi djerellər üçün toplanmışdır. Əlbəttə ki, bir insanın yaradılışını "ekran" problemi də var - əslində bütün mövzu yaxşıdır.
Yazıçının ruhun arxasında rejissora belə yaxın görünməsi qeyri-adi deyil - problematiklik çərçivəsindən kənarda, gözlənilmədən. Niyə kinematoqrafların geniş spektri ekran işi ilə məşğul olmur? Ymovirno, yaxşı bir film əldə edə bilərsiniz.
Ale bir çox problemləri unutmaq lazım deyil.
Baxış-oxucuların reaksiyasının ötürülməməsindən danışılır. Bəlkə də, həm də rejissorun kitabı üçün. Ümumi kontekstdə, "Şouşenkə girmək" və "Yaşıl mil" düşüncələrində bir azalma var - həmyaşıdların əksəriyyəti gözəl bilir, lakin Stiven Kinqin nümayişi üçün ipucu, amma niyə Frank Darabontun adını çəkməliyik? filmin rejissoru, onlardan?
Nareşti, bizim suvor işığında, dünyanın ürəyində, müəllif hüququ qanunu var. Mən hamıdan razıyam, çünki yazıçının özü film ideyasına yaraşır. Layihənin yazıçısı çox bahalı olduğundan bəzi problemlər, 70 ildən az bir müddət əvvəl vəfat etdiyi üçün və yaratmaq hüququ kommersiya marağı ola biləcək qohumlarınız ola bilər. Mən yorucu qanuni pəhrizə düşməyin bütün formalarını qoruyuram - günün sonunda bilirəm ki, vədlərə narahat olaraq sadiq qalıram (bəzən film nümayiş etdirmək üçün əlavə bədbəxtlik iy verir). Bilirəm, axır ki, sizin əlaqənizin arxasındakı məqalədə bütün hesabat haqqında danışmağa icazə verilmir.
Mən özüm, "Ət Şmatok" filmi dövründə viklavın bir anda burada olması haqqında praktiki olaraq heç nə bilmirdim. Tse buv universitetdə başqa bir qaya navchannya bir cob və ekran inkişafı əlavə izahatlar olmadan Viktor İvanoviç Buturlin əsas kurs getdi. Mən ədəbiyyatı sistemsiz öyrənmişəm, nəsə deyə bilərəm, böyük uğurun üstündə Londonun yüksəlişi üçün də bunu bacarmışam. Həyəcanlı, bir az sərt və xoloviç tarixlərə sevgimi qazandım. Niyə danışıram, materialı uyğunlaşdırmağın yolu nədir? Daha tez susdurun. Qərarı intuitiv və bəzən əlavə qələbələr üçün qəbul etdim. Əşyalar elə getdi ki, bildirişin müəllifi Cek London 1916-cı ildə vəfat etdi və mən müəllif hüquqları ilə bağlı problemlərdən xəbər tuta bilmədim.
Ale shvidshe her sey ucun, men oleri bildiyimden, birde bilerem, film ve heykeller gozel tsikavim, vinahidlivim. Mozhlvo, mən ti chi іnshі vlasnі düyü istehsalı vasitəsilə müəllif chi, navpaki, razkriti mahiyyətində zmіg bi glibshe porinuti. Və bəlkə də, mən bunu vibrav bi іnshe ədəbi pershodelo adlandırıram.
Buna görə də, mənim tərəfimdən bunun ən yaxşı xəbər olacağını düşündüm, heç bir yaradıcı inkişaf olmadan, onunla məşğul olmaq mənim üçün çox vacib olardı. Bunun üçün mən onlara deyirəm ki, eyni skrininq məktəbindən keçsinlər və nəinki eyni məsləhətləri bilsinlər, həm də daha böyük zirvələrə çatacaqlar.
« 12 köləlik qayası Müqəddəs vilnonarodzhenogo Afrika-Amerika tarixi, zalnennya üçün heç bir ümid olmadan qulun canlı həyatı üçün 12 il köləlik və vəhşi həyat keçirmiş kimi.
« Квіти війни": 1937-ci il. Yapon-Çin şərabı. Trunar Con maaşlar üçün Çinə gəlib və monastırın tələbələri və fahişəxananın qızları ilə eyni vaxtda kilsəyə gəlib. Yəhyanın kahinə təslim olmasıdır.
« Uwenin dostu»: Özünü şüurlu qoca-misantrop Uve virishu əllərinizi özünüzə qoydu və hətta yeni şübhəlilərin - bir balakuçu anası və mehriban uşaqları olan bir qalasıya vətəninin görünüşü ilə qaçmaq üçün möhtəşəm intihar planı.
« Temryavi rayonları": Bəxtsiz yazıçı Eddi beynin ondan qurtulmasına kömək edəcək bir dərman qəbul etdi. İndi mən hər şeyi edə bilərəm: kitabı bitir, varlan, qadınların uğuruna çat. Ale, yak z'yasovuetsya, navit "charivna" tableti təsirli olacaq.
« Vizhiv": Paddok üzvlərindən biri tərəfindən nəşr olunan və Amerikanın səhrasında ölməyə tələsən Amerika bədbəxtliyinin tarixi. Tilki spraga sizə pis adamınızdan qisas almağa can atmağınıza kömək edir.
« Maybutun kənarı": Yerlilər dəhşətli yadplanetlilərə qarşı böyük döyüşə hazırlaşırlar. Əsas qəhrəman, Major Cage, döyüş meydanında bir qvineyadır, bir az komanda saatı döngəsindədir və mən planetar canavarların günahı ilə bir çox şansı əlindən alacağam.
« Life Pi»: Gəminin qəzası nəticəsində im'ya Pi üzərində olan oğlan bir oğlan, zebra, oranqutan və pələnglə eyni vaxtda bir ryuvalny sloopda ucsuz-bucaqsız okeanın ortasına endi. Yoldaşlarından biri olan Duzhe shvidko tez-tez Pi pələngini itirirdi.
« Marsianin»: Həddindən artıq qaydada astronavtlardan ibarət komanda fırtına ilə Marsı kölgədə qoydu. Bir saat ərzində evakuasiya mühəndisi və bioloq Mark Uotni skafandrın paltarını çıxaracaq. Komandanlığın Reshta üzvləri, vazhayuchi biz ölürük, planeti görürük. Sənə gələndə, Uotnі viyavlya, planetdə yalnız bir var.
« Winnie ulduzları Onkoloji xəstəlikləri olan on yeddi yaşlı qız Hazel Qreysin tarixi, mən uşaqlar qrupuna daxil olduğum üçün və orada olmasına baxmayaraq bir yoldaşla tanış olmaq və gizlənmək.
« Znikla": İdeal cüt Nika və Emi, ortaya çıxmaq, o qədər də ideal deyil: heyət uğursuz bilir, evdə qan və mübarizə aparır və zoosumilo, Nik izdihamın başçısı olur.
« Yaxşı qənimət sakit": Soromun simpatik, sakit və özünə güvənən böyük şagirdi Çarli Patrick və bacısı Semi tanıdı. Biz oğlanın həyatında onun özünə əhəmiyyətini və depressiyasını yaxşılaşdırmağa kömək edəcək tanış addım olacağıq.
« Dіvchina z tatuyuvannyam əjdaha»: Jurnalist Mixael rozslidu 40 il əvvəl adına. Uzun müddətdir qarışmayan torpaq sağda təhlükəsiz deyil.
« Pis qidalanma": Fransa, 19-cu əsrin qulağı. Eyni inqilabda Jan Valjanın tarixi ədalətdən qorunan bir məhkum kimi, həmin pedaqoji, balaca qız Kosetti kimi inkişaf etdirilir.
« qulluqçu»: Üç çınqıl ilə horstoku intriqası haqqında hekayə: bir çox buz, ona göndərilən bir xidmətçi, o sirli aristokrat. Mövcud planda Ale asılılığı ehtiva etmədi, ancaq qəhrəmanlar arasında yatdı.
« Mən, Yerl və vmiraucha dіvchina": Greg Virushaє Visloviti Spіvchuttya sinif yoldaşı Rachel. Spilkuvannya prosesində bir-biri ilə dostluq qurmağa kömək edin. Greg, Rachel haqqında bir film görmək üçün Earl'ın ən gözəl dostlarından biridir.
« Kitabların cani": Nimechchina 1939 rok. Əsas qəhrəman ailəsini itirmiş Lizeldir, o, oxumağa qaçaraq uzaq qohumları ilə əylənməyi bacarıb. Ale gənc qadın sənədləşmə işinə icazə verə bilmir, çünki o, burgomasterin kitabxanasından kitab oğurlamağa başlayır.
« Böyük Gatsby": Gənc, səhv başa düşülən və yeni yazıçı Nick Carrauey Nyu Yorka səyahət etdi və axşamları və yüngül əmrləri ilə görünən müəmmalı milyonçu Jeєm Getsbydən tutmuş ənənəyə uyğun olaraq məskunlaşmağa həvəslə getdi.
« qulluqçu»: Diya ABŞ-da 60-tі rokda vіdbuvatsya. Əsas qəhrəman öz bilik robot müəllimlərinin alçaldılmasına dözmək istəyi kimi chornoschkirikh pooivok məlumatlandırma əsasında kitab yazır.
« Liliputiv ölkəsindən olan Arietti": Kiçik qız Arietty - "dobiveks" biri, liliputes, fövqəladə insanlar və hər saat adından yaşayan mən onlara müxtəlif çıxışlar təqdim. Yakos Arietty, qorxudan təsirlənməyən ekstravaqant bir oğlanın gözlərini tapdalayır, oğlanlar tez dillərini bilirlər.
« Otaq 24-Richna Joy Bula günün ortasında amansızcasına manyakdır və o saatdan bəri heç bir problem olmadan kiçik bir otaqda yaşayır. Səfər zamanı o, həyatı ilə heç bir əlaqəsi olmayan, sadəcə kiçik bir otaq olan cazibədar bir oğlanın qələbəsini doğuldu və dünyaya gətirdi. ": O məkanın bir hissəsində çoxlu tarix bir-birinə qarışır: XIX əsrin ortalarında notarius; Avropanın, işıq dünyasının ruhu və ağlı ilə alver etməyə can atan gənc bəstəkar; 1970-ci illərin Kaliforniya ştatından korporativ ofis açan jurnalistlər; cılız vidavtsya; Koreyadan klon xidmətçiləri - kiberpunk ölkəsi, scho change; sivilizasiyanın girişindəki Havaylı keçi çobanının.
« Zmorshki": Alzheimer xəstəsi olan qoca Emilio, xəstə olan insanlar üçün bir kabinəyə göndərilir. Bu gün camaat eyni palatada Migel adına eyni qocalarla yaşayır. Əhəmiyyətsiz їхnyu fərqlilik, dost olmaq üçün bir bar deyil, yuxu bilməyin qoxusu.
« Zucchini həyatı": P'є kimi anasının ölümündən sonra ağlını itirən qorxaq bir oğlan haqqında cəsarətli bir animasiya. Uşağın yuxusunu yeyib, belə problemli, dərdli dostlarımı tanımalıyam.
12 may 2017-ci il1. EKRANİZATSİYA NƏDİR?
Deyəcəksiniz: ekranizasiya - ədəbiyyatın yaradıcısına - nəsr teatr dramaturgiyasına kino vasitəsi ilə yenidən qurulması prosesi.
Sağ. Bəs mənim Glibinin suttasının nümayişi necə olacaq?
Ek r a n i z ats і I - ədəbi pershoderel obrazı.
Chi bir surət deyil, reproduksiya deyil, özüdür - şəkil.
Zgadaimo, bu görüntüdür.
Yol bütöv bir mövzudur, impulsivdir, dərk olunur, müəllif tərəfindən dərk edilir və onun oxuyan bir sirrin köməyi ilə yaradılmışdır.
Gerçəkliyin özü ilkin yaradılış saatından əvvəl təsvirin başlanğıcından əvvəl obyekt, material kimi xidmət edir. Kinematoqrafçılar üçün bu cür materialın nümayişi üçün robototexnika sadəcə bir saatdır є "dostun reallığı" - ədəbi mətn. Yenidən həyata keçməyə getmək prinsipi isə özünüzü düşünməkdir: ekranın müəllifi ssenaristdir, rejissordur və filmin çəkilişi prosesinin digər iştirakçılarıdır, birinci şəxsi dərk etmək və obrazınızı onunla yaratmaqdır. mistik ağılın köməyi.
Mi pam'yataєmo ki, iki mərtəbəli obrazla eyni deyil - müəllif tərəfində onlara çevrilən obyekt - eyni deyil. Müəllifin “kifayət qədər” olmadığı, müəllifin öz ixtisası olduğu, heç olmasa, obrazın bütün məkanını xatırlaya bilən belə bir şəkil üçün də biz eyni şəkildə bilirik.
Eyni şeyi ekranizasiyax filmlərində də görmək olar: onlar ən sposterigamo və daha böyükdür və ədəbi orijinalın mətninə müəllif-kinoqraflar tərəfindən əhəmiyyətli dərəcədə az müdaxilə edirlər.
Zvidsi - Rizni vidi ekranizatsiy.
2. EKRANIZATSII BAX
Siz biləyinizdən çıxa bilərsiniz və materialı sxematikləşdirmək lazımdırsa, bunu deyə bilərsiniz üç əsas ekran növü:
Perekaz-іlustratsіya,
Yeni oxu,
Transfer.
Perekaz-іlustratsіya
Dramatik baxımdan ən yaradıcının qiyməti ekranlaşdırma üsuludur. Orada ona “adaptatio” (latınca adaptatio – pristosovuvati), tobto deyirlər. asılılıq ekrana ədəbi mətn. “Refleksiya-illüstrasiya” ən az görünən ssenari və ekranlaşdırıla bilən ədəbi əsərin mətnindən film ilə xarakterizə olunur. Belə vipadkalar nə görür?
A) Filmdə filmin uzunluğundan daha çox və ya (daha çox) eyni yazıçının digər yazıçılarından fraqmentləri götürmək üçün mətn sürətlənəcək.
B) Qəhrəmanların fikir və şairlərinin prozovi inventarları, navi müəllif dünyaları dialoq və monoloq şəklindən, müxtəlif növ ekrandankənar reklamlardan tərcümə olunur.
C) P'esa ekranlaşdırılan kimi, sonra dialoqlar və monoloqlar, navpaki, sürətləndirin. “Romeo və Cülyetta” filminin rejissoru F. Dzefirelli demişdir: “Film böyük səhnədən qisas almaq və p'usi, ale monoloqlarını yeni daha böyük deydə alacaq. Müəllifin mətni daha çox, yarıdan az səliqə-sahmana salınıb...”
İnteryerlərdə göründüyü səhnələrin bir hissəsi təbiətə köçürülür. Çoxlu böyük teatr səhnələri ilə parça-parça olanları parçalamaq, onları kiçik maydanlarda görmək istəyirsən. Çıxışdan əvvəl F.Dzefirelliyanın Şekspirin p'usinin birinci səhnəsindən ilk səhnəsində belə bir şeyin yeri "Ploşça U Verona" kimi təyin olundu.
Digər tərəfdən, kifayət qədər yaxşı olan reproduktiv müayinə metodu böyük uğur gözlənilmir, çünki ədəbiyyatda və bir məsələdə spesifik dəyişikliklərin düzgün dərəcəsi kimi qalib olmaq üçün heç bir yol yoxdur. əslində nəsr mətninin ifasında və tərəfin güclü tərəfində itib-batmaq zaman məsələsidir.
Beləliklə, Vichiznyany filminin böyük meri - Sergiy Bondarchukun - onun "Boris Godunov" ekranizasiyası puşkin dramlarının ciddi uğuruna hörmət etmək çətin ki. Robot rəsmin dramatik əsasını gəzərkən, zorba vikoristani p'usi-ni ekrana uyğunlaşdırmağın bütün üsullarını idarə etdi: yadda qalan rütbə ilə sürətli replikalar və monoloqlar var idi, səhnələr "tarixi" təbiətlə tanış oldu. . Ancaq təəssüf ki, zəhmətkeş yaradıcı qrupun zusillini adlandırmadılar, təəssüf ki, kinematoqrafik yaradıcılığın sonuna qədər - teatrallıq çox da uzağa getmədi.
Zaradi həqiqəti onda deyir ki, klassik ədəbi yaradıcılığın kinematoqrafik transferi özünün güclü tərəfinə çevrilə bilər. Zəngin və ciddi kargüzarlıq romanları ilə çox vaxt keçirmək üçün tam bir saat lazımdır. Burada ədəbi mətnlə bu cür robotun gücünə olan özünə inam ortaya çıxır: böyük ədəbiyyat yazıçısının ekranında oxunan bi "postorinkov" kimi baxışlarla onurğanın gücü.
A. Xiçkok öz vaxtı bildi: “Mən Dostoyevskinin “Şər və cəza” əsərini tutdum; Roman Dostoyevski daha səxavətlidir, dəri sözünün öz funksiyası var. Romanı bərabər şəkildə ekran formasına köçürməliyəm, yazını əyani ilə əvəzləyim, 6-10 ilə çıxarmaq lazımdır”.
Bagatoserii filmy kinematoqrafçılara belə bir imkan verdi.
Tez-tez F.Dostoyevskinin vərəqindən böyük yazıçıdan "Qiymət və cəza"nın "icazəliliyi" və töhməti haqqında sual verən şahzadə V.Obolenskoydan sitatlar gətirilir: "... , bütöv. "Epik formasının dramatik olduğu bilinməyən bir sirr kimi."
Alee viyavilosya, romanların "epichna forması" hər zaman zəngin film silsiləsində "belə vidpovidnist" kimi tanınmağa başladı.
Rus klassik romanının nümayişi ilə ilk və daha uğurlu olan Chee, M. Şoloxovun "Sakit Don" (1957-1958) romanından sonra S. Gerasimovun 3 seriyalı bir şəkil istehsalı meydana çıxdı.
Mav buzlaqları arasında böyük uğur D. Galsworths-un "The Forsyte Saga" romanının arxasındakı zəngin-boz ingilis televiziya filmidir.
Vichiznyan filminin böyük uğuru 1966-1967-ci illərdə rokda açılış oldu. L. Tolstoyun "Viyna o dünya" epik romanının arxasında S. Bondarchuk chotirisy film (Oskar mükafatı). Bu, bir saatlıq şou idi, robotlar şəkil üzərində, bir saat ərzində isə müəllif - ssenarist V. Solovyov və rejissor S. Bondarçuk arasında danışıq aparılıb, açıq-saçıq danışırdı: yaxşı film deyil, qiyməti L. Tolstoydur. Şəklin kreditlərində, böyük çapda, sözlər toplusu var idi: LEV TOLSTY, bəzən də fərqli - ssenari müəlliflərinin və rejissorun adları.
Yadda saxlayın, rus mədəniyyətinin podіyskyy və son rockіv F. Dostoyevskinin "İdiot" (rejissor V. Bortko) və A. Soljenitsinin "Birinci kolі" (rejissor G. Panfilov). Mənalı tim son payızda pershodzherel dözmək xüsusilə yersiz, lakin rejissor və aktyor səsi, lakin yazıçı Oleksandr Soljenitsinin özünün səsi, "müəllifdən" səsvermədə səsləndi.
Yeni oxu
Tse tі fіlmi-ekranіzatsії, biz іtsіtrіchaєmo pіdzadolov olan kreditlər üzrə: "motivlər üçün ...", "əsasında ..."
F. Dostoyevski V. Obolenskoydan sitat gətirilən yarpaqda “Sağdakı inşa” yazırdı, “yaksho Vi yakomoga daha çox əzmək və romanı dəyişdirin, bundan sonra dramaya çevriləcək yalnız bir epizod var və ya ilk fikirləşərək, süjeti tamamilə dəyişdirin? .. (kursiv skrіz my - LM) ".
“Rekazu-ilustratsii”yə qarşı çıxmaq üçün yeni oxunan translyasiyalar müəllif-kinematoqrafların pershoderel toxumasından – növbəti reviziyaya qədər həyata keçirilməsində yüksək fəallıq nümayiş etdirir. Ekrana belə bir keçidlə, rəyin müəllifi ədəbi orijinal lişe yakdır material kök üçün svogo philm, onun üçün bir şəkil yaradacaqlar haqqında tez-tez deyil, yalnız məktublar deyil, yaradılışın ruhuna kömək etmək üçün ekranlaşdırılır.
ədəbi mətn transformasiya vikorystovyutsya inkişaf üsulları bir çox ilə. Onların oxu:
1. Klassikləri sevindirmək.
B.Lurmanın “Romeo və Cülyetta” tablosunun səhnəsi İntibah Veronasının günəşli küçələrində yox, Amerikanın acı Mayami aləmində görünür. Köhnə italyan klanları ilə deyil, mafiya zgrai ilə döyüşmək ölümcüldür; qəhrəmanlar qılınc üstündə o qədər də döyüşmürlər - ən uğurlu tapançalardan birində - "qarmatda" üfunət iyi gəlir. Şekspir mətnini filmdə (təbii, çox sürətli) səsləndirmək istərdim, bir şəkildə daha çox janrı xatırladır: qarşımızda faciənin əvəzlənməsi enerjili və ustalıqla səhnələşdirilmiş kriminal melodramdır.
“Romeo və Cülyetta” faciəsinin bu janr kitabının bir gecəlik ilanının üst-üstə düşməsi amerikalı kinematoqraf üçün yenilik deyil. Oskar filminin elə həmin saatında R.Veysin “Vest Side History” (1961) musiqili filminin montajını edərək, gəncləri şişirtməyə də davam etdilər.
Klassik yaradıcılığın skrinşotları Amerika kino sənayesində çox vaxt qalib gəlir.
2. Orijinalın ölkədə son saata köçürülməsi.
Belə ki, A. Kurosavinin “İdiot” (F. Dostoyevskinin romanı arxasında) filminin podiatriyası Yapon dünyasında görünür – Başqa müqəddəs həyatın mahnısı və ikinci “Qan içində taxt” filmi (üçün yaponların ortası V.Şekspir).
G. Daneliyanın "Ağlama!"
A.Platonovun “Riçka Potudan” povestinin hekayəsini rejissor A.Konçalovski böyük rus həyatının təsbehindən – Amerikadan ilk “Kohantsia Mariya” filmindən və böyük hekayənin hekayəsinin baş qəhrəmanından təxirə salmışdır. edir
Filmi ədəbi şəkildə bir filmə keçirmək, süjetə baxmaq.
Məsələn, M.Formanın "Zozulinin yuvası üzərindən uçmaq" adlı tablosu, göründüyü kimi, amerikalı yazıçı Ken Kizinin geniş yayılmış romanının ekran görüntüsüdür. Kitabın süjeti açıq şəkildə qeyri-rəsmidir: hekayənin hekayəsi Hindistan liderinin nəzərindən. Şəkil, bir dəfə olmadığı kimi, bir tamaşaçı ilə mübarizə apararaq, dramatik bir film süjetini ilhamlandırır. Süjetin görünüşünə görə o, obrazlı nitq sistemində yenidən vurğulanmağa səbəb oldu. Filmin baş qəhrəmanı Hindistan lideri yox, Buzoter Makmerfi olub.
3. Bütün istiqamətlərdə orijinal Pererob.
A. Kurosavinin məşhur "Rasemon" filmi (1950, Venesiya Film Festivalının baş mükafatı, 1951-ci il təvəllüdlü ən gözəl filmə görə "Oskar") klassik yapon ədəbiyyatının iki hesabatı əsasında yaradılmışdır. Akutogavi Rasemon" - " Ale rejissor təkcə suttuviyə yenidən işləməkdən keçməyib, ssenarinin əsası tamam başqa olub – elə indiyə qədər. nitqin hisslərinə oyanmaq... “Mən “Dayy” kinoşirkəti üçün film üzərində işləməyə hazırlaşıram”, - O. Kurosava bildirib. - Şinobu Hasimotoda (“Rasemon” filminin həmssenari müəllifi – L.N.) bir saat vaxt ayırın, çoxlu hazır ssenarilər var. Onlardan biri, bir mene əlavə edərək, ale vin, lakin qısa bir - hər üç epizod. Bütün dostlarım yaxşılaşacaq, amma studiyada bundan xilas ola bilmədilər, amma üzr istəyirəm. Qulağını və qulağın ucunu yazıb qurtardım və orada qəbul etmək üçün bir müddət gözlədik”.
Akutoqavinin "Qushavində" bildirişində - üç Qeyd edək ki, samuray sürməyin bir versiyasına nəzarət edin. Gəmilərin diblərindəki vicladeni iyi:
Tadzemaru yaramaz,
Çəkilmiş samuray dəstəsi tərəfindən,
Çaşmış ruhun dodaqları ilə.
Ale tsya odunçu haqqında ilk şeyi söylədi: onlar səhnəni əyri odlarla korlamadılar, ancaq növbəti addımda onlardan bəzilərini dişlədilər. Bu і tsya yogo ilk hakim görüldü də versiyası oldu.
Vіdmіnu no üzrə felmi mi maєmo nəticələrində üç, a beş versiya.
O. Kurosova özü də çəkiclə döymə variantını əlavə etdi, odun kəsici ilə icazə ilə göstərildi, filmi yak naybilşdə xidmət etdi. Həmin saatda Akutogavidəki yak sizə ən çox döyülmüş samurayların podiyasından danışacaq.
Rozbynik Tadzemaru burada qorxmaz, cəsarətli və intiqamlı deyil, cəsarətli diktorun yanında bir viqlyad kimi, lakin, navpaki, oğlan-goozy, qeyri-faydalı və intiqamçı;
Samurayların qırmızı dəstəsi laqeyd və etibarsız deyil, pis və möhkəmdir;
Samuray ayıq zəkasında viqlyad kimi qürurlu, güclü və centlmen deyil, döyüşdə zəif və zəifdir.
Yak vverzhuyut bilinən kölgəli boyovyh mystetstv, əgər birinci döyüşdə samuray qılıncları düzgün kəsən yaramazsa, o zaman döyüşdə, şəklin müəllifi odunçunun gözlərini döydüyünə görə, personajların yanlış şəkildə atılması səhvdir - yox samuray tərzində.
var filmi Yaraşıqlı rozbijniklər, cəsur samuraylar, düşərgə və köhnə qırmızı dəstələr haqqında miflər qaldırıldı.
Sgadaimo, film yalnız Yaponiyanın potensialının ildırım gurultusu üçün bir az qayalıq göndərmək üçün rejissor tərəfindən yaradılmışdır.
Sağda, əlavə versiyalarla əhatə olunmuş şəkildə, A. Kurosava dramaturgiyaya daha bir mühüm konstruktiv və mənalı element - baş hekayənin bütün roman-versiyalarını kəsərək, okoltsovuє olan epizodu təqdim etdi. Rejissor Maydanda Akutoqavinin çıxışından götürdüyü epizodda qalıb - "Rasemon Gate". Razpovidilərə əsasən, yuxarı mərtəbədə qohumları tərəfindən tələb olunmayan insanların cəsədlərini toplamaq mümkündür. Bununla belə, A. Kurosava rozgorta bütün maydan çikovsim ınshy, arabir süjetdən.
Budur - darvazalarda Rasemon - odunçu, yeməyi ilə sərgərdanı divara söykəyir, qəzəb qarşısında yaxşı ryatuє, sənə deyə bilməzsən - samuray kimi əllərini özünə qoyan xəncər hara getdi ?
"Cəfəngiyatını götür" - hətta epizodun üçüncü personajı Buddist rahibdir.
Bütün iştirakçılar - və odunçu - həqiqətin sonuna qədər; heç kim yaşaya bilməz. Film A. Kurosavi vikritdən yox, tövbədən məhrum olur.
Ale yaksho є tövbə, sonra є і ümid edirəm. Qucaqlaşmaq əsəbiləşir və odunçu yuxuda olan tininin əlindəki bildiyi uyuşmadan çıxıb gedir.
Qəhrəman üçün etiraz, mi bachimo, iyrənc cəsədlərin qara, pis konturları - vorit Rasemon.
Ədəbi yaradıcılığın (klassiklər arasında) yenidən canlandırılmasının daha geniş dünyası stilistik postmodernizm nümunəsində görünür.
İngilis Tom Stoppardın "Rosencrantz və Hildestern öldü" (1990) şəklinə rejissorun işindən məlum olduğu kimi adını verin:
Şekspirin "Hamlet" faciəsinin digər personajları Rosencrantz və Gildestern əsas qəhrəmanlara çevrildilər və Danimarka şahzadəsi özünü epizodik bir şəkildə yenidən canlandırdı;
Səyyah teatr cəsədini öz növündən olan kahin görür və qəhrəmanlar boyunca arbitr tərəfindən idarə olunur;
Şekspir sənətinin əsasını xristian svitoqlyası təşkil edir: əxlaq qanununu - sevgi qanununu pozanlar vasitəsilə Hamlet qvineyası, sonra T. Stoppardın rəsmində Rosencrantz və Gildestern vadinin iradəsi ilə yaşayanlarla vidalaşır: iysiz ; їхnya "günah" ən ağıllı ağıl üçün üfunət iyi neznosuly istehlak edilmişdir ki, azdır. Ölməzdən əvvəl üfunət qoxusu bir şey kimi görünür: "Biz səhv bir şey etməmişik ..."
Perşodelanın tanınmış janrı: T.Stoppardın rəsm əsəri - intibah faciəsi və antik (onların taleyin mövzusu kimi səslənməsini istəyirlər) və faciənin qiyməti; “Rozenkrantz və Gildestern öldü”, fikrimizcə, ardıcıl və parlaq şəkildə işlənmiş tragikomediyadır.
Filmin müəllifi tərəfindən ekranizatsii, vikoristany prinsipi aşağıdakı sözlərlə dəqiq təsvir edilə bilər: “ Qarni köhnə mətn - tse boş başlayın(sic!) yeni şərab keçidi üçün yer "(Rejissor Tom Filips və Piter Qrinvey tərəfindən çəkilmiş "Dante. Cəhənnəm" televiziya filmindən əvvəlki ekrandan kənar mətndən).
Bununla belə, ən qüdrətli insanlar üçün klassik bir rəsm materialına uyğun yaşamaq ehtimalı, ekranda hazırkı bədii yaradıcılığın sonuna qədər istehsal olunacağı gözləniləndən çox uzaqdır.
Deməli, torpağımızda lazımi vaxtda nəşriyyatın uğuru rejissor İ. Annenskogo "Şi üzərində Anna" (1954) - A. Çexovun eyni işi üçün. Cavab qısadır - bunun mərkəzində qadın adının "Anna" qravüralarından olan lətifə yatır və ordeni "Başqa bir addımın Annası" adlandırın. Məlumatlandırmada - incə və dəqiq təfərrüatlar vasitəsilə, müəllifin rişxəndlərin podiatriyasına və personajlarına dönüşü ilə öz-özünə dəfn edilmiş insanların bayağılığı və böyük uğurları dözülməz idi. Şəklin yaradıcıları özləri üçün іnshu methu təyin etdilər - "vitonlaşdırılmış" həyat səhnələri ilə bir nəzər salın və tse їm zəngin şəkildə uzaqdan. Gözəl gənc aktrisa Alla Larionova, fasiləsiz mahnılar, gitara üçün romanslar, kobud komikslər, siqani, çavny və trisikalarda katannya: istehzalı mesajın əvəzlənməsi işarələrlə operettadır.
Viktor Şklovski “Nəsr və kinodramaturqda süjet haqqında qeydlər”də (1956) yazırdı: “Çexovun Annenski haqqında biliklərinin süjeti müəllifin işıq haqqında biliyinin nəticəsi deyil, müəllifin həyatına mənəvi yüklənməsinin nəticəsi deyil. həyat, ancaq bunun nəticəsidir.
Buna bir xətt gəldi, yakı buloda asan davranışın qarğıdalı təsvir edildi.
Qadın əxlaqi cəhətdən günahkar deyildi. Mən Çexovun ətrafına həyata keçirilməyənlərin qarşısında durmağa başladım”.
Transfer edilir
Tsey - üçüncü - ekranizatsiyu yolu da fəal şəkildə ədəbi pershoderele səhnələşdirməni yenidən köçürdü.
Ale, əvvəlki üsul əsasında, meta screeners zaman "köçürülmüş" sahələri orijinal material öz film mənşəyində deyil, yaradıcısı üçün klassik olan günün baxışına mesaj. , yazı üslubunun xüsusiyyətləri, əlavə Hətta 20-ci illərdə. B.Eyxenbaum ədəbi əsərlərin ötən əsrində yazırdı: “Mənim filmimlə ədəbi əsərləri yenidən tənzimləmək mənim yaradıcılığımın üslub prinsiplərinə kinoda analoqları bilmək deməkdir”. Onun dostu isə ədəbi-ədəbiyyatçı Y.Tinyanovdur, onun Qoqolun şeirləri üçün yazdığı ekran əsərində - "Palto" tamaşaçıların praktik virallığını sınayaraq, uğursuz deyil (1926-cı il təvəllüdlü, rejissor G. Kozitsevym və LL).
Ekranizasiyanın belə bir yolu, son dərəcə vacib və ridkisni başa çatdırmaq üçün bütün yolda uğurdur.
Onlar O.P.-nin Xalq Gününün 100-cü gününə qədər gətirilə bilər. Çexov Lenfilm kinostudiyasında "Köpəkli xanım" şəklini çəkdi (1960, Kannda IFF mükafatı) - її rejissor İ. Heifits.
A.Çexovun təsvir etdiyi tarixdən sonra ilkin dizayn film buludan dəyişdi. Alekremi її "vuzli" köməyi üçün kinematoqrafik zoobіv mahiyyətinin daha ətraflı paylanması öyrənildi.
Beləliklə, məsələn, A.Çexovun müəllifin bütün cərgələrində təsvir etdiyi Yaltıdan Simferopola, qatara Anni Sergiyevnyanın (İ.Savvin) elanının qəhrəmanı Qurovim (A. Batalov) bələdçisi: Günün uğurlu keçsin ". Şəkildə rejissor operatorlar A.Moskvinim və D.Mesxyevim, həmçinin bəstəkar Nadiya Simonyanla birlikdə filmin bir hissəsinin ritmi və əhval-ruhiyyəsi üçün gözəl təşkil olunmuş ifadələri ifa edirlər. Anni Sergiyevnyanın bir neçə ifadəsini eşidə bilərsiniz. Və sonra - dağ yollarında kinoya səyahət etmək planları qəhrəmanların böyük planları ilə kəsişir, necə hərəkət etmək, - nəzarətçi olaraq səhnə musiqisinin ruhunu, qəhrəmanları necə çevirmək xatirinə. qəhrəmanlar, xiyabandakı qüsurlar
Kurovun Moskvadakı həyatının qış ayları, Çexovlar tərəfindən iki tərəfdən müəllif elanı şəklində təsvir edilmiş, filmdə sadə şəkildə səkkiz səhnənin viqlyadaları ilə təmsil olunmuş, stilistik cəhətdən “Çexovun arxasında” canlandırılmışdır. Onlardan əməl edənlərə gəlincə, yazıçıların motivləri çox aydındır. Səhnələrdən biri, mahiyyət etibarı ilə, hamısı bildirişin materialı - "P'yani" üzərində qurulmuş ola bilər. Təəssüf ki, motivlərin filmin parçasına toxunması təəccüblüdür.
Hətta şəklin birinci mərhələsində Yaltada görünənlər üçün elanda məlum olmayan tanış personajlarla tanış olanların rejissoru - “ev sahibi” deyilən yoldaş Nikodim Oleksandroviç, eləcə də fantastik orta yaşlı Qurova olanlar. gənc qadın. Sonra qayıqda kəpək peyda olur, əsas səhnədə Hanna Sergiyevna Qurova xolovikin yarpaqlarını kəsənlər haqqında danışır. Pan poza zhіntsі, rəssam çıxdı kimi; on її hörmətli, niyə dəbli damcı tapa bilmirsən, dənizin kənarında vikidaє jesti ilə zənci. I, nareshti, Moskva nicht restoranında səhnə alovlanır, burada incik Qurov gəlir. Burada p'yanoi melanxoliya düşərgəsində boğulan Yalta nou-hau ilə öyrənmək və inkişaf etdirmək lazımdır. Çexovun diktoru "P'yani" filmində cim pan - baqatim istehsalçısı Frolov və biz onu hüquqşünas Almerə çevirəcəyik, film üçün - Frolov filmi və filmin qəhrəmanı Gurovim arasında səhnə görünür. Filmin müəllifi səhnəni “Köpəkli xanım”dan deyil, Çexov mülahizəsindən götürdüyünə görə bir az oynaq təhlil qurmaq olar: filmin motivləri o qədər etibarlı və incə şəkildə çatdırılıb. filmdə çıxır. Qolovnıya, onun gəliş-gedişinə icazə verən və bəzi səhnələrdə film maraqlı materialdır ki, o, açıq-aydın Çexovist üsluba aid edilən, lakin yaxşı işlənməmiş, təkamül yolu ilə inkişaf etmişdir. ruhda yatan, daxili əsasın ritmi, tempi
Mən hətta üslub tərzinə də baxa bilirəm, sadəcə olaraq komanda üçün yorğan tikə bilərəm, məsələn, mənim şəkildəki vikoristano kimi. Heyfitsa bədii variasiya ilə mühüm dram - bir detal. “Köpəkdən gələn xanım” məlumatında çoxlu təfərrüatlar var və hətta bütün qoxuları rejissor filmlərdən köçürüb. Kavundan fiksasiya, Gurov səhnədə olduğu üçün, qəhrəmanın qəhrəmana ilk yaxınlığını görmək üçün səyahətin başlanğıcı və nəhayət - afişa, kiçik masadan mənə "Geisha" nın görünüşü haqqında danışdı. Saratov dövlət teatrında, damcı ilə əl və baş döyülür "- nazik uyğunsuz bir otelin nömrəsində. Ale rejissor şəkilə həm özünəməxsus, həm də Çexovun özünəməxsus təfərrüatlarını - leytmotivini - qucaqlaşmalardan əlavə edib. A.Çexovun xəbər verdiyi casus iti Yaltoya yakimlə gəzir, Qanna Serqiyivna Yaltoya gəzirdi, Vikoristan iki dəfə bir detal idi - qəhrəmanların bilik səhnəsində və Qurovun blyuz səhnəsində. Saratov həftəsi Anni yaşlı qadın və onun arxasında böyük bir spitz bilir. Gurov köpəyi döymək istədi, ürəyi yeni döyündü və mən ağlıma gəlməzdi ki, şpits çağırmaq istəyirəm. Filmdə itin "rolu" mənalı bir təkmilləşdirmə dünyasıdır - її xətti daha da cılızlaşdı. Laum spitz həmin qəhrəmanın qəhrəmanının qoçasının rəsmində göstərilib: “Revu”, - deyə Qurov bildirib. Artıq Gurov və Hanny Sergievnya filminin sırf kinematoqrafik versiyası sona yaxınlaşır. Bulo dəniz estakadasına mesaj göndərilməsi barədə bildirişdə:
- Hadimo sizə ... - səssizcə qalibiyyət vəd edir.
İlk cinayət utancaqlıqla getdi."
Qurovun rəsminin bununla heç bir əlaqəsi yoxdur və oradan keçəcək qəhrəmanlar yoxdur; Sorğu göndərdikdən dərhal sonra - kameranın spitz boyunca gəzintisi, buketdən qırxılmış çiçək qabıqlarının düşdüyü axtarışda belə tez və tez - Hanna Sergiyevna onu bütün uşaqlardan əyləncə üçün müttəhim kürsüsünə gətirdi.
Və sonra - Moskvada qışda Gurov at tramvayının vaqonundan qəribə bir səkini belə bir ağ spitzlə döymək və vaxt keçirmək və klikləmək və mərhəmətini tərk etmək.
Və təbii ki, Anni Sergiyevnın əlcəyi kimi, Krimudan çıxmazdan əvvəl platformada boş yerə sərf etdiyi kimi rejissorun detallarını təxmin etməmək mümkün deyil. Xanımla sağollaşan Qurov, stansiyaya get, platformada bir mitten görmək. Ale ... zalishaє ilə baiduzh viglyad, hasara asılır. Eşq içində yatmağı sevənlərin ortasında ləkə.
Filmin müəlliflərinə, uzaqdan, Çexovun elanında bildiyimiz finala mənəvi olaraq verilmiş qərara adekvat kinematoqrafik ekvivalenti gün tapın: “... Tam olaraq iki köçəri quş var idi, biri erkək, biri dişi, onlar “ətrafda yaşayaraq” öldürülüb yeyirlər. Son kadrlarda şəkil çox yüksək və təmiz kohannya kimi görünür. Nə robiti?.. Nə robiti? - qəhrəmanları təkrarlayır və sonra: "Heç nə düşünə bilməyəcəyimi düşünmürəm ... yaxşı bir şey tapa bilərəm ..." Atəş edirəm, mən bu haqda danışıram... Və sonra, əgər Qurov həyətin pəncərələrini gəzirsə, o, bir az çərçivədədir, sonra o baxışdan - Hanny Sergievn-in donoslarına uca, uca bir baxış. . Yaltıdan gələn yol boyu kino səyahətində səslənən çox musiqili melodiyanı səsləndirirəm ...
Baş qəhrəmanların qəhrəmanlarının obrazında “İtli xanım” filmini niyə əvvəldən görmədiniz? Andzhe at Çexov - і Gurov, і Ganna Sergiyivna bir ovuc poyayut ilə bizim qarşımızda hissləri basmış, lakin NATO-dan görmürlər; yalnız onları yüksək mənəvi səviyyəyə çatdırmağı sevirlər. Filmdə qulaqdan gələn üfunət iyinin özü vulqar vulqarlıqdan əziyyət çəkən fərd kimidir. Siz gözləyə bilərsiniz: həmçinin fіlmі maє mіsce-də tsієї rozpovіdі hərəkətini yenidən vurğulamaq. Müəllifin rəsmləri itələndi, lakin hərflərin üslubu deyildi, lakin məktubun hərflərinə bənzəmirdi. bütünlüklə, І tse їm uzaqda. “Köpəkli xanım” filmi haqqında haqlı olaraq belə demək olar: “Deməli, Tse Çexov”.
Filmlərin yaradıcısı, yəni yazıçının müəllif üslubunun işarəsi üçün öz qiymətlərini qoymaq, (S. Samsonovun "Stribkoy"unu necə adlandırmaq olar - A. Çexov üçün "Pay insanlar" S. Bondarçukun - M. Şoloxovim üçün, " Venesiyada ölüm "L. Viskonti - T. Mann üçün", "Xalqın fədakar səsi" A. Sokurov tərəfindən - A. Platonovun "Richka Potudan" nitqinə görə .) öz kinematoqrafik dil.
Ədəbiyyatı ekrana köçürməyin məhz bu üsulu ilə, buna “köçürmə” deyilir. ədəbi yaradıcılığın obrazı.
_______________________________
: skrininq növü; bədii mətnin kinematoqrafiyaya çevrilməsi yollarını; yeni səhnələrin və detalların görünüşü; qəhrəmanlarda ilanlar; Ekranlaşdırılan ədəbiyyatın üslub xüsusiyyətlərinin qorunub saxlanmasına görə Rivn.
: "Romeo və Cülyetta" (1968, rejissor F. Dzefirelli), "Viyna və dünya" (1967, III və IV seriyalar, rejissor S. Bondarçuk), "Kohantsi Mary" (1985, rejissor A. Konçalovski) , Romeo və Cülyetta (1996, rejissor B. Luhrmann), Rasemon (1950, rejissor A. Kurosava), Rosencrantz və Gildestern öldü (1990, rejissor T. Stoppard), Postribunya (1955, rejissor S. Samsonov) , "Köpəkli xanım" 1960, rejissor. I. Heifits), “Madderdə üç timsah” (1968, rejissor R. Vadim, L. Malle və F. Fellini), “İnsanların payı” (1959, rejissor S. Bondarçuk), “Gözəl insanlar” (1970, rejissor). .).
Səkkizinci hissəsi
Əvvəla, filmin bütün obrazlı quruluşunun əsasında duran ən böyük dramaturji komponenti əldə etmişik. İdeyalar:
Şəkil, necə çökmək və səslənmək
Tərkibi
Süjet
Bütövlükdə obraz
İdeya
Sxem № 36
1. “İDEYA” NƏDİR?
Idea, yak artıq çox kob haqqında danışıb, є bütünün pis obrazı, filmin bütün məkanını xatırlayacağam, o forma pizza istini.
Slid pidkresliti, burada elm haqqında deyil, haqqında bədii Rasional, məntiqi tverdzenlərin baxışları üzərində və təxəyyüllü anlayışların baxışları üzərində ortaya çıxan ideyalar. S.Eisenstein yazırdı:
« Vibudovuş visnovla deyil, vikladaєsh її çərçivələri və kompozisiya hərəkətləri ilə düşünürdü.
Mimovoli zgadush Oscar Wilde, rəssam іdei "çılpaq" doğulmaq deyil, daha çox marmurs, farbi chi səslənir geyinmək çağırır ki, bildirib.
Rəssam öz materiallarının və materiallarının bütün çeşidi üçün darıxır. Yeni bir insanın ideyası düsturla deyil, forma ilə formalaşan bezposrednya dia-ya çevrilməkdir.
Zvidsi həm də film dramının tərkib hissəsi kimi ideyanın təyin edilməsidir:
İdeya (yunanca idea – başa düşmək, uyavlennya) – filmin əsasında durmalı olan gərgin ideya.
Ale, bədii yaradıcılıq ideyası haqqında razmіrkovuyuchi, belə bir zmіstovnuyu anbar, yak haqqında danışmamaq mümkün deyil. mövzu.
Deməli, "mövzu" da?
Mövzu sona qədər olmayan filmin ideyasıdır. Bütün problem, qidalanma, şəklin müəllifini özünün və onun baxışlarının qarşısına necə qoymaq və ona bütün yaradıcılıq işləri ilə necə təqdim etməkdir.
Mövzu (yunan dilində. Théma - əsas qoyulanlar) müəllif konsepsiyasının əsas məqamıdır.
Sadə dillə desək, mövzu tse-dir scho haqqında hətta müəllifin də öz yaradıcılığı var, ideya da belədir scho Bizə filminin müəllifini demək istəyirəm
2. FORM І VIDI IDEЇ FILMU
Bədii ideyanın qalıq forması eyni nitqlərdən - filmin süjetinin son işlənmə nöqtəsində ("arxitektonika" bölməsində təxminən eyni şəkildə qaldı) verilir.
Bu, filmin ideyalarının yekun sintezinə tematik xətlərin yanaşmasının xarakteri ilə bağlıdır:
İdeya-stemdzhennya ("Andriy Rublev" rəsminin yekunu və epiloqu);
İdeya-qida, belə ki, nibi problemi həll edir ("İtlə xanım", "Cinayət oxuyur");
inkişafının inkişafı ideyasının be-yaky formasında Ale.
1. İdeya - film ideyası.
2. Şəklin sonunda daxil edilmiş fikir.
3. İdeya, filmə baxmaq kimi.
4. İdeya - şəklin əsas ideyası.
2.1. İdeya-zad
Nəzərə alsaq ki, filmin ideya müəlliflərinin daxili baxışı qarşısında qələbə qazanan filmin ideyası adlanır. Dəyirman dinamikdir, böyüyür, bir sıra mərhələlərdən keçir.
İdeyalar toplusu: hisslər, düşüncələr, şəkillər, uşaqlar, insanlar, süjet motivləri - gənc müəlliflərdən şəkilli şəkildə.
Yakanın oxu, qərarı təsvir edərək, I təsəvvür edəcəm. Berqman: “Mənim üçün itaət etmək film daha əhəmiyyətsizdir - vypadkovy vyvazhennya, urivkom rozmovy, qeyri-müəyyən, ümumiyyətlə qəbul edilmiş, müğənni vəziyyətinə bağlı deyil. Tse bir dəstə musiqi taktikası ola bilər, bir az işıq, küçəni çimdik ... Tse bir zehni düşərgə deyil, özü bir parçalanma, amma, o görüntünün bir çox birləşmələri. Üstəlik, evin qarşısında qaranlıq kiçik siçandan uzanan bütün rəngli iplik. Mən ipi necə geri çəkməyi və onu qorumağı biləcəyəm, filmə baxın. ”
Şəkildə İ. Bergman "Şəxs", çox kob, mi bachimo, yak "evin qaranlıq siçan" rəssam virostaє film.
Qərar vermə prosesi mahiyyətcə fərdi hesab edilə bilər. Əlbətdə ki, hər cür vipadda bədii yaradıcılığın başlanğıcında, məntiqi bir fikir göründüyü qədər fikir-fikir sıxılmamalıdır.
Kinematoqrafiya təcrübəsində fikirlər, göründüyü kimi, sonradan tanıtım məktubu sənədləri - ərizələr, konspekt, libretto şəklində bağlanır. Qoxusu, düşün “hıçqırtı nitqləri” “Movami inşim”i əridəcək. Əgər belə bir sənəd peşəkarcasına saxlanılırsa, biz onu işləyə bilərik, ideya olaraq artıq mərhələdə mən şəkil formasında bu barədə düşünəcəyəm.
Tətbiqlərdən birini oxuyun. Bu vypadku - ssenari üçün tse ərizə, rejissor G. Çuxraєm üçün "Əsgər haqqında Balada" filminin istehsalı ilə (1959, Kannda İFF mükafatı) - tvir, nümayişlərdə böyük müvəffəqiyyətlə hazırlanmışdır. dünyanın.
Studiya üçün ərizəni kino yazıçıları Valentin Ujov və Budimir Metalnikov gətirdi - bir növ gənc olan, lakin o saat kino institutunun filmlərini təqdim etməkdən məhrum olmayanların çiyinləri üçün, ala (bu halda, iştirak etmək son dərəcə vacibdir).
Qia oxu tətbiqi:
BALADA PRO ƏSGƏR
B. Metalnikiv
“Əlini əldən vermiş əsgər yoldaşımıza 1945 r. bütün filmə bağlanmaq üçün."
Beləliklə, ortağımız haqqında danışmaq istərdik ... bir dostumuz haqqında, bizim dərimizdə bir patron kimi, bir anda yanımıza gələn, eyni zamanda cəbhəyə getdi.
Vіn proishov usyu vіynu і zaginuv, əgər 22 qaya itirmisinizsə.
Vin sevginin sevinci və kədəri biliyinə yüksəlmədi, vin nə xolovik, nə də ata oldu, o, öz kiçik şeyini - bu hissədən yapışan birinci xanımı əritməyə qalxmadı. , kiçik əsgər oldu.
Ale vin qəddar birini sındırdı, buna görə də yer üzündə insan ola bilər - öz xalqının xoşbəxtliyi üçün həyat verdi.
O, bir əsgər kimi cəbhədəki həyatını, qəhrəmanlıqlarını, ölümünü göstərməmişdir. Öndən evə gedirik ki, təmir ediləcək film.
Yak? 1944-cü ilin payızının taleyi və əsgərlərin bütün sağlamlığı evə gedir? - insanlar heyrətlənir.
Ale vin spravedi üç dobi üçün evə gedir. Tsia vidpustka - ləyaqət üçün ilk şəhər. Həm də öz vaxtlarını öz başına keçirməyi sevənlər və pis filmdə.
Başqa insanlarla birlikdə olmaq bahadır. Onlardan bəziləri kömək almağa kömək edəcək, üçüncüsü isə heç bir şey istəməz, ancaq bunu özünüz etməli olacaqsınız, ancaq bir az kömək lazımdır.
Vin ona kömək etməyə can atır və köhnə yolu evə gətirən. Ale scho robiti, eyni tse bully lyudin, necə sakitcə başqasının yatağından keçə bilmədi, kömək edə bilmədi, ədalətsiz bir ədalətə qarışdı. Və saat vacib idi və itmək onun üçün asan olmaya bilərdi.
Əsgərlərə və bəzi insanlara qısa və əziz ömürlərinin bütün bir saatını bəxş edərək, o insanın, yolda böyüyən oğlanın deyil, böyüyən ananın böyüməsinə yüksəldi. qələbə üçün.
Mən o səxavətli, ürəkli, bakirə dostun baxışlarını silkələmək istəmirəm.
Mən, hiyləgərcəsinə, zrozumіє qazandım, buna görə də çox keçmədi ki, əsgərlər azadlığa layiq görüldülər. Belə insanlar şücaət üçün ən yaxşısıdır və üfunət iyinin özü şərəf qəhrəmanlarıdır.
Onun ağıllı insanlarla birgə yaradılması isə xalqımızın Böyük Qələbə günü saatını yaşadığı kimi, o həyatın o qəhrəmanlıq saatının obrazını yaratmağa imkan verir”.
Yak bachite, mən mətnin ikinci tərəfində məhrumiyyətin vəhşiliyi ideyasını, tək konturlarla dolu olsa da, bəlkə də bir film ideyasını istəyirəm.
Ərizəçilər müəllifin materiala - materiala - qüdrətli yaradıcılığın qəhrəmanına təqdimatına aydın, naviq münasibət bəsləyirlər: “bir dost haqqında” film... bir anda başladıq, məktəbdən lavi getdi. cəbhəyə”.
Onsuz da ərizənin mətni qəhrəmanın əsas xarakteri və xüsusi xüsusiyyətləri vasitəsilə özünü göstərir: mənəviyyatını, çuynistini qəribə şəkildə.
Ərizəçi qisas almalı və əsas dramatik səyahət etməlidir: əsgər evə getmək üçün saata gedir. vidpustku-daüç dobidə, ana şhorazuya gedən yolda ale yoqo ötüb keçəcəyəm... İdeya özündə kompozisiya təşviqi və bəlkə də nitq prinsipini ehtiva edir: şəkil bir sıra romanları - "yaxşı insanlarla" qəhrəmanın səhnələri və şəkillərini əlavə etməkdə günahkardır.
Ərizə müəllifləri üçün gələcək ssenarinin zəka və əsas dramatik vəziyyətləri: qəhrəmanın sevgi ilə tərk edilməsi, onu yola salan və “anası ilə bunu etmək istəyənlər, çox gec qalana qədər. ki,” çox idi , scho (naygirshe!) lad on vіynі zagine. Ssenari müəllifləri və tematik düşüncə dəyişikliyi üçün aydındır: bunlar, dostları kimi, "və şərəf qəhrəmanları tərəfindən" vіynі-yə çevrilmiş insanların özləridir.
“Mən oxuyuram, – F. Dostoyevski yazırdı, “fikrimdə, doğma qiymətli daş, brilyant kimi, ruhumda oxuyur, bütün günümə hazırdır və sağdakı mərkəzin oxu kimi oxuyur. yaradan və yaradan, bu yaradılışın birinci hissəsi ... ".
2.2. Fikir, şəklin sonunda daxil edilmişdir
"... onda, - prodovzhuvav F. Dostoyevski, - hətta sağdakı bir dostu oxuyur, o qədər də və sənətkar kimi deyil, yalnız bir sənətkar kimi: almazı kəsdikdən sonra onu kəsin və düzəldin."
Filmə daxil olan ideya, hər halda, ideyaya üstünlük veriləcək. Böyük bir dünyada kinoda, ədəbiyyatda və rəssamlıqda. Filmin mərhələlərinə baxmaq barədə düşünəcəyəm və filmin əvvəlində yeni və yeni ixtisaslar əldə edəcəm.
Artıq ssenarinin yazılması mərhələsində obrazlı düşüncə təkəbbürlüdür. Filmin səhnələşdirilməsi, montajı və səsləndirilməsi zamanı daha çox qələbələr. Nitqin sonunda eyni olan kobun fikrinə müqavimət göstərə bilməmək üçün nüfuzlu şəkillər kimi gedin, bu çox şeydir, amma kifayət qədər yaxşıdır - aktyorların psixofiziki dansını görənə qədər, incə belə. şəkillər.
“Əsgər haqqında balad” filminin tarixçəsi yaranan kimi, ssenarinin yazılması zamanı yeni düşüncədə görünməyə başladı. Müəllif heyətində niyə dəyişiklik etdim: ssenarini V.Ujovim və B.Metalnikov deyil, V.Ujovim və filmin rejissoru Q.Çuxraum yaradıb – insan, necə ki, keçib. Şəkilin gedişatında daha bir nəzarətçi var: baş rolu - Aloşa Skvortsova - əvəz olunur. Kino İnstitutunun on doqquz tələbəsi Vladimir İvaşov onun ilk rolunun nəticəsidir. Əvəzetmə mühüm və prinsipial hüquqla ortaya çıxdı, çünki o, qalan uğura səbəb olanlarla zəngin idi. Yuny Vykonavets, bir tərəfdən, vіrnіshe іdpovіvіvіvіvіm nitq (zgadaimo: "Qələbə eşqin sevinci və bəlası haqqında bilmək üçün ayağa qalxmadı, qalib gəlmədi, nə kişi, nə ata, nə kişi, nə ata, nə də insan, ata yox, insan, ata deyil, İvaşov filmə xanəndəlik insani xüsusiyyətinin cazibəsini - saflığı, genişliyi və mənəvi idrakını gətirdi. Sertsya qazyachiv ki, sübut arxasında sıxılmışdır, yaxşı, kişi dəhşətli Alosha oxu, azalan və ana daha çox inkişaf deyil.
Bütöv bir yaddaş üçün daha vacibdir ki, hazır filmdə iştirak edən ideya təkcə müxtəlif fərdlərin obrazları sistemində deyil, həm kompozisiya quruluşlarında, həm də xarabalıqların süjet xarakteri ilə ən mənzərəli hüceyrələrin xüsusiyyətləri, sığınacaq kimi insanların canlı orqanizminin bütün hüceyrələrinə və kapilyarlarına nüfuz edir. Filmdə dəyişmək mümkün deyil, yeni bir fikrə qarışarkən dəyişməyib - hey, səthi kiçik, günə görə narahat olmayan bir dünya.
Belə bir nachebto naviqasiya etmək üçün, texniki rəsmi, bir filmin başqa bir nüsxə rejimi kimi (məsələn, möhürlənmiş və ya underprinted) bir şəkil həssas anbar sehrbazdır vizual tanınır, və eyni fikirdən bilər.
Şəklin yaradıcısı (rejissor və operator) o qədər etibarlı şəkildə örtülmüşdür ki, məsələn, bitirdikləri filmin standart nüsxələrinin möhürünə əməl etsinlər. Çürük sağlamlıq ona film "İvan Dəhşətli" Kolorado hissəsinin digər hissəsinin prosesi nəzarət etməyə imkan vermədi, əgər ox, S. Eisenshnein sürücü boyunduruq. S.Eisenstein tərəfindən lisenziyadan şəklin operatoru A.Moskvinə ötürülən qeyddə rejissor yazır:
“Druku Koloru üçün daha çox yeməyim yoxdur.
Firsova ifşa olunmaq rəngində “xalq” adına eyni şeyi edə bilməmək meylinə malikdir.
Sıx planın üfunət iyisini çap etmək iyrəncdir (İvan taxtından yan keçərək, dizə qayıdırsa, rəqs onun üzərindədir).
Mütləq şirəlilik və rəng üçün virvati tələb edin.
Odyagannya Volodymyr təmir üçün böyük plan belə sokovito edir. Dal - xüsusilə chervone tlo. Volinets orada oturmuşdusa, qapıdan çıxmaq lazımdır.
Yaxşı, hər şey layiqdir, bunu Allahla göstərin, rəngin sonuna çatmadan Skoda-nı sındırın ... "
Bütöv obrazının əhəmiyyəti ideoloji mənanın fövqəladə ölçüsünə qədər yeni tərzdə qoyulur, formalaşmış viqlyad obrazına görünmə gücü vermir. Tez-tez "Anna Karenina" romanını bağışlayan Lev Mikolayoviçə bəsləyənlər haqqında çoxlu sitatlar var, böyük yazıçı dedi: birincidən sonuncu sıraya qədər».
2.3. İdeya, filmə baxmaq kimi
Onlar bir film şəkli ideyasına nəzər salmaqla götürülür və daha böyük və daha kiçik bir dünyada, onları fəal şəkildə düşüncələrlə əvəz edərək filmdən görünürlər. İnakse qənimət ola bilməz. Adzhe sprynattya vitvoru mystestva insanlar - yaradıcılıq prosesi. Filmin əsasını təşkil edən bütövlük obrazı təkcə yeni rəssamın qarşısına qoyulmuş hərəkət materialını deyil, həm də onların qarşısında (və materialdan əvvəl və obrazdan əvvəl) yan tərəfdən qoyulmuş materialı da əhatə edir. ixtisaslar sprymaє. Uşağın göstəricilərindən sonra biri bir tərəfə baxır - zəkanın arxasına, gündəlik həyatın xarakterinə, temperamentinə, işıqlandırma səviyyəsinə, sosial düşərgəyə və s. Ən ağıllı kimi tikiləcək tək olanlar, yekunlaşa bilənlər və navpaki. Elmi baxımdan yeməyə gedən kimi aşağıdakı sözləri görə bilərsiniz: bu şəkildəki baxışların bəziləri ən məntiqli fikirlərin üslublarıdır. Zvidsi - super tırmanışlar, düşüncələrin paylanması, ən məşhurların mübahisəsi, əks saat, eyni tipli filmin ideoloji pisliyinin şərhi.
2.4. İdeya - film üçün golovna dumka
Bununla birlikdə, filmlər, onlar haqqında super qəhrəmanlar haqqında tənqidi dünyalar üçün bir saatlıq müqavilə mövqelərindən asılı olmayaraq, tez-tez düsturlara daxil edilir. Əsas nitq hissi.
Eyni zamanda hisslərin mücərrədliyi ideya zənginliyi işığında, filmin toxumasında görünür. İdeya özünün obrazlı, konkret olaraq bədii xarakterini bir anda qəbul edir. "Quru artıqlıq" burada formada görünür məntiqi fikir ver. Məhz o müəllifə, xüsusən də yüksək sənətkarlara, əzizlərim, öz yaradıcılığının düsturlarını və ideyalarını sevməmək üçün. A.Tarkovski: “Tənqidçilər Sezannın özünün tərtib etmədiklərini Sezannın tablosunda oxumaqda günahkardırlar. Və tənqid dərəcəsi rejissor іdіotske enerji təchizatı qədər gedir: bizə bir film demək istəyirsiniz? Ancaq tənqidçi yeməyin qiymətini rejissor üçün deyil, özü üçün təyin etməlidir: niyə rejissorun filmini deyərək? ”.
Kinematoqrafın "Dzerkalo" kimi qatlanan ekranı var və mən yenə də enerji təchizatına cavab verməyə çalışacağam: "Bəs siz rejissora demək istədiyinizi söyləsəniz necə?" Spiriuch, bəyənin və şəklin finalına qərar verməzdən əvvəl, deyə bilərsiniz ki, Andriy Tarkovski xalqın mənəvi ölməzliyi ideyası üzərində işləyir.
Yaxşı, bir dəyər soruşduqda baş dumka"Dzerkalo" kimi yaradılışa ideoloji oxşarlığına və bütün unikallığına görə belə zəngin qatlanmış film, sub-aktiv onu yoxlamaq.
3. ARTIST FİKİRİ YAK HƏDİYYƏSİ
Qlibinin yaradıcılıq, dünya və mənəviyyat ideyalarını təkcə rəssamın özü tapmır. Ən görkəmli vitvory mystetstvada (zokrema və mystestva kinoteatrı) obrazlı düşüncə bir saata müəllif saatına gedəcəkdi. Bir saatlıq "hədiyyə" sözünü yaşayırıq. Ale kimin hədiyyəsi?
“Andriy Rublev” tablosunda ustadın Yaradanla ruhu möcüzəvi qüdrətdən və həddindən artıq inamdan təsvir edilmişdir. Kiçik bir papanın deyil, gənc bir oğlanın böyük zənginin qəlbində Boriska onun güclü ola biləcəyini bilir. Və çılğın baxışlar nəticəsində aydın olur ki, pambıqla möcüzəvi danışıq tərzi var, sanki musiqinin sirlərini bilmirsən! Yak і əla vitvor mystetv, dzvin, scho zalunav, burada viglyadaє olmağın təzahürüdür. heyrət... Və "Andriy Rublev" filminin özü - möcüzə deyilmi? Və tsієї obrazı yaradıcının yaradıcılıq şəhadətində Vinik rəsmlərinin bədii və mənalı təbəqələri üçün xurafatla gərginləşir, çünki otuz raketdən çıxmışdır ...
İstedadlı bir yaradıcı ideyası və bu, şah əsərdən daha çox bir hədiyyədir, zgori mesajlarıdır; ürək və həqiqət tərəfindən tanınan sevgi ilə.
______________________________
Zavdannya filmlərdən tsієї olanlara: filmin mövzusu və ideyası; son şəkildəki vurğu hissi; forma іdeї fіlmu; film əsasında ssenari və tamaşalar - onların mənalı qərarlarını görə bilərsiniz.
Filmli, baxmaq üçün tövsiyə olunur: "Əsgər haqqında balad" (1959, rejissor Q. Çuxray); "Sona qədər" (1960, rejissor C. Qodar), "Azadlıq ruhu" (1974, rejissor L. Bunuel), "Sjomy Druk" (1957, rejissor İ. Berqman), "Avropa" (1991) , rejissor LF-Trinr), “Yollarda dönüşlər” (1985, rejissor A. German), “Üçüncü Lyudin” (1949, rejissor K. Rid), “Məqsədlərdə” (1996, rejissor D. Boyl) , "Qurban" (1986, rejissor A. Tarkovski).
