Tijekom cijele godine, od malih do velikih zna: redatelj je jedna od vodećih predstava u kazalištu. Ne možete se roditi bez redatelja nova izvedba, bez redatelja nećete razumno proći čergovsku probu, bez redatelja nećete vidjeti more hrane, ali nećete biti lišeni kreativnog procesa, već kazališnih i državnih problema.

Kad se izgradi, kao da će biti: kazalište je, a za novo - redatelj. Dođi vidjeti, ni.
Tajanstvenost redatelja i profesionalno filmsko stvaralaštvo - shukachi majstorske izvorne interpretacije ovog chi ínshoi p'usa - bili su lišeni devetnaestog stoljeća. Dotad je kazalište na neki šašav način bilo kao vyhodiv iz logora: sami su ih glumci obukli, a cijeli se leš čuo na glas onih noćnih i energičnih. Takvi predvodnici kugle slavnih su ruski glumac Fedir Grigorovič Volkov (1729-1763), koji je stvarao za vrijeme ruskih careva Oleksija Mihajloviča i Petra I, te Volkovov prijatelj, glumac, učitelj, zamjenik Ivan Opanasovič Dmitrijevski (1734- 1821).

I još u ranim satima prije kraja te scenske izvedbe, sami su dramaturzi "položili ruke".

Sudbina Bule bila je slična antičkoj, kao i predstave moćnih dramatičara renesansnog doba, primjerice Shakespearea (1564.-1616.) i Lopea de Vege (1562.-1635.). Veliki francuski komičar, reformator scenskog misterija, Jean Baptiste Molière, otvorio je svoje kazalište, napisao svoje p'usi, gravirao i, glasno, kerubove s procesima uprizorenja. Suchasnik Mol'ra, a ne mensh veliki dramatičar Jean Racin (1639-1699) također je sudjelovao u izvedbama svojih p'ês na pozornici. U Pariškom kazalištu Burgundy hotel su vodili glumci recitacije u glas - misterij je bio točan, dobro govorite, kad je smrad dolazio od njih, smrad je mirisao riječi glazbeno, glasno; bez shkoduvav sat vremena na tim, schob navchit glumce u glatkoj, veliko zaobljenom gestom.

U bagatioh evropske zemlje Primjerice, u 19. stoljeću kazališni su redatelji bili suradnici kazališta, koji su scensku predstavu doveli u rang samostalnog oblika kazališne predstave. U Nimechchini je ravnatelj kazališta Mainingensky bio L. Kronek, vojvoda George II, u Italiji - poduzetnik L. Belloty-Bon, u Francuskoj - A. Antoine, u Engleskoj - certifikati za Nezalezhniy Theatre. ... ...

Jak nije divan, prvi dokument iz Rusije, zadatke redateljevoj ljubavnici, redateljici, napisala je žena - velika ruska dramska glumica XVIII-XIX stoljeća Katerina Semenivna Semenova (1786-1849). Ej gromoglasni A.Z.

Probni proces pri uspostavljanju predstave

Puškina i formirana s glumicom u Dobrikh vidnosin.

U Rusiji, kao i u drugim europskim civiliziranim zemljama, redateljske funkcije preuzeo je autor. Mykola Vasilovich Gogol (1809-1852) napisao je posebna objašnjenja za svoj genijalni "Revizor" Smrad velikog dramatičara, koji se s tim pokušao složiti, osmislivši karakterizaciju kostima junaka i detalja, prije sata otvaranja sadašnje uloge, brutalno će poštivati glumce.

Redateljski turbo-turbo velikog ruskog dramatičara Aleksandra Nikolajeviča Ostrovskog (1823-1886), koji je za rusko kazalište stvorio realistički repertoar demokratskog karaktera, koji istinito prikazuje narod moralni ideali... Sebe u ukleti život Pokazao je "srednjem staležu" i poroke, i ljepše: dobrotu, muževnost, nedostatak prosuđivanja. Repertoar nacionalnog ruskog kazališta osmislio je i Ostrovski zdušno postavljajući svoje. Dramaturgija Ostrovskog prikazala je ruski život od povijesnih sati ("Sniguronka") do najboljih, najuzbudljivijih dramatičara tog vremena.

Prvi ozbiljni smjer pojavio se početkom 19. stoljeća pojavom Moskovskog Umjetničko kazalište(1898.), koju je ubio Kostyantin Sergiyovich Stanislavsky ( referentna bilješka Aleksev, 1863-1938) í Volodimir Ivanovič Nemirovič-Dančenko (1858-1943). O Kostyantinu Sergiyovichu Stanislavskom svitova kultura sjećanje na stil sata, začeta je sama slika. To je genijalan redatelj.
Stanislavsky je rođena u trgovačkoj obitelji, jer nije živjela zbog nakupljanja većeg kapitala, ali za to je tsikavo, pa, razumno je živjeti na zemlji. Očevi redatelja Maybuta palili su i palili kazalište. Voljeti i obožavati kazalište je zmalka pochav i echniy sin Kostya. Trinaest rockiva vina pochav vistupati po pločnicima kućno kino Zatim se pretvorio u darovitog prekrasnog glumca i s velikim uspjehom sudjelovao na projekcijama profesionalnih kazališta u Moskvi.

Glyboka je inspirirana gra Stanislavskog i neprijateljski raspoložena prema pogledima. A opet, bio je vrhunski garniran, prvi put zaboravljen, visok, plastičan, muzikalan. Prije govora, yaskrava nedostupan poziv za glumca je važno stajati ne samo u skladu s talentom. Stanislavski je bogato mirkuvao o onima, kao i glumcima, nisu napravljeni voljom pada, nego šorazom, ako se daje vistava.

Zreshtoyu Kostyantin Sergiyovich otvorio je vchennya (sustav), kako ga je nazvao "misterij iskustva". Cijena je postala temelj zalnosvitnog značenja, kao što je Newtonov zakon svesvete poteškoće i Kolumbova vizija Amerike. Prije nego što sustav Stanislavskog nije zastario, postupno je osvajan iznova i iznova. Za moćnu figuru redatelja Stanislavskog u Rusiji pojavio se niz briljantnih redatelja, poput St. E. Meyerholda, Ê. B. Vakhtangov, N. P. Okhlopkov, G. A. Tovstonogov, Yu. A. Zavadskiy, O. M. Ufremov, V. N. Pluchek, M. A. Zakharov i mnogi bogati ljudi. ... ...
Redatelj publiku ne vidi samo na probama. Osvojiti ne samo keru, kao viconavtsy kudi piće, što thummy zrobiti, yak chhnuti, nego bezglasno chi tiho vimoviti moj promovit. Redatelj ima svoju ideju za kožu p'êsi, koju će on njegovati. Prije redateljeve misli, morat ću ući u originalnu tlumachennya p'usi, vlasne rosuminnya i karaktere u dramskom stvaralaštvu, povući promišljene i ponovno pregledati mizanscene.

Rediteljevoj glavi kreativni talenti za sve sate i u ovim zemljama ê ovako: igra taku vistava, jak zmusila b hvilyuvatisya glyadachiv, jak metak b sretan, zvučne misli, raspoloženja, živahne misli. Samo je ova izvedba gotovo prožeta posebnošću, karakterom kože, kako se sjedi u dvorani i tako postaje nezaboravna manifestacija umjetnosti.

Kazališna radnja. Usmjeravanje istraživanja

1. Motivacija i aranžiranje vibora tim teatraliziranim predstavama

Istodobno će biti motiva za odabir tih scenarija, nadati se njenom obrazovanju, otvoriti njeno društveno-pedagoško značenje za predviđenu publiku.

2.Ideino-tematski scenarist

2.1. Tema za scenarij. (Tema je cijeli predmet autorovog likovnog izraza.) De? Ako?

2.2. Ideja za scenarij. (Ideja je glavna tema, koja je živopisna scenariju, koja treba osvetiti autorov moral na slici).

2.3. Žanr scenarija. (Žanr je idejno-vrednosno raspoloženje autora stotinke predmeta umjetničkog prikaza koje se ostvaruje kroz sustav pjevanja na različite načine). Žanrovska oznaka u scenskom planu uključuje i oblik teatralizirane izvedbe.

2.4. Sukob. (Sukob je anti-borba, blokiranje slika od tvorca sila, što se događa). Doći će do sukoba i nove težnje.

3. Divy zmist skripta.

3.1. Nadzavdannya uyavlennya. (Nadzavdannya uyavlennya - tse kintseva meta, radi kakve inscenacije, ideja će se otvoriti).

3.2. Skrízna diya abo ponovno pokretanje redatelja scenarija.

3.3. Sljedeći red je ili jedan ili drugi za scenarij.

3.3.1. Početak donji red, kao i radnja kod scenarija (priča je ista činjenica), a to je promjena scenskog establišmenta pobjednika i navlačenje novog, predloženog namještaja.

3.3.2. Čim se zaplet vidi, onda kreće epizodna pobudova scenarija, tada je ime umjetnika napisano epizodu that yogo zmist. Dajte umjetniku ime skin podíí̈ chi epizodu. Funkcija počinje pri instalaciji.

3.4. Scenska produkcija viconavts z podiyam(Ako postoji razlog za scenarij, scena se neće pokrenuti). Tri su elementa scene:

- Diya (ružičasta?);

- Meta díí̈ (posebno za skitnice?);

- Prisosuvannya (jakov stidljiv?).

Diya i meta imaju svidomski karakter, jer su vezani za proces življenja s partnerom. Osim toga, kada je scenski plan fiksiran, plan produkcije će imati samo dva elementa: pozornicu i meta. Broj scenskih radionica počinje od niza glavnih pozornica.

3.5. Glave mizanscene. (Mizanscena - tse roztashuvannya diyovykh na scenskom majdanu u pjevanju fizičkih pjevača jedan na jedan do nove govorne sredine). Počinje sustav intelektualnih vrijednosti i jedan ili dva glavna mizansense se grafički prikazuju u skin epizodi.

3.6. Pravi heroji, njihova uloga u kontekstu otvaranja glavne ideje manifestacije.

3.7. Prihvatite aktivizam ledenjaka (pravi, ceremonijal i igre).

4. Montažni list za zvuk i tonsku partituru predstave.

Montažni list za form_tables_ pohranjen je iz dva dvanaest stupaca:

1) broj po nalogu;

2) epizoda, naziv joj je potpuno sličan scenariju i redateljskom planu;

3) Imenovati ću broj istog lika, autor je naziv imena kreacije;

4) vipisuyutsya vikonavtsí: solisti, kolektivi;

5) kome dobiti pratnju tsiy broja, ako je broj s fonograma, potrebno je dati redni broj fonograma.

6) upisati sve tekstove, kako doći na pozornicu, kako se moonirati na radiju, gdje se uklapaju tekstovi spikera;

7) zapisati potrebe kina, zbog prirode linije i formata;

8) provjerite bilo koji scenski ukras da biste prošli broj;

9) zapamtiti svjetlo otopine skin broja, i odmah snimiti izvedbu;

10) nošnje za posjetitelje; sav pribor za kostime;

11) rekviziti i rekviziti;

12) napomene.

Rezultat Svitlozvukova je potresen za takvu shemu:

5. Prezentacija scenskog dizajna

5.1. Figurativno rješenje. (Slikovito, odluka je prevlast obrata, kao što redatelj otvara svoj koncept kreaciji, svojoj umjetničkoj misli).

5.2. Planiranje ukrasa. (Planiranje ukrasa - cijena fotelje roztashuvannya na scenski ukras maidan, male konstrukcije, namještaj i elementi od materijala srednje).

OSNOVNA NAČELA KAZALIŠTA

Slikovit pogled na majdan odozgo.

5.3. Eskiz abo raspored scenske dekoracije.

5.4. Eskizi odijelo.

5.5. Eskizi plakati, programi, traženo.

6. Plan pripreme kazališne predstave

Plan obuke je kriv za transformaciju osnovnih faza robota u kazališnu vistavu: roboti preko scenarija, razdoblje zabave, probe u gradu, prognoza, montaža i probe, voditelji, roboti sa skladateljem, umjetnik

7. Plan izvođenja svete ili programa teatralizirane predstave.

8. Koshtoris vitrat(za sveca) (Div. Dod. br. 9): najam i tehničko osiguranje; formalizirani prostor; sudionici kazališnih i koncertnih programa; organizacijsko-mistecka grupa; drukarskí vitrati; transport vitrati; platiti fond plaća; neprenosivi vitrati je oskudan.

Slične informacije:

Objavite na stranici:

JEDNOSTAVAN PRIJEDLOG

LEKCIJA broj 19

Tema. Ostali članovi govora

Meta: ažuriranje u sjećanju znanstvenika vivcheny materijala o drugim redovima članova rechennya; udoskonalyuvati vmínnya vídílati kod spomenutih drugih članova reda, viznatíy njihovy izgled, načini rotacije; razvoj logičkih poruka; vihovuvati kulturu movi. 76

Posjed: rukovalac, distributer da didaktički materijal, tablice.

SKRIVENA LEKCIJA

Rozum odrasta rakhunok onoga koji je kriv za krčenje.

D. Nizozemska

I. OTVARANJE TEME I CILI LEKCIJA

II. MOTIVACIJA PRIMARNE DIJALNOSTI SCHKILNIKIV

Čitajući biskupa, robot s njim.

ÍÍÍ. Aktualizacija temeljnih znanja znanstvenika

1. Perevirka domaća zadaća.

(Znanstvenici čitaju pripremu kabina, objašnjavajući postavljanje crtice u njima.)

2. Robot iza karata.

(Postoje dva znanstvenika koji su čistili tijesto.)

Kartica 1

Viconati nova sintaktička analiza prijedloga. Visnachiti, chim virazhene pidlyagaê, navedite vrstu nagrade.

U zapadnom dijelu tajge klima je topla.

Kartica 2

Viconati nova sintaktička analiza prijedloga.

Visnachiti, chim virazhene pidlyagaê, navedite vrstu nagrade.

Kruh, koji podsjeća na uspavanu tu zemaljsku snagu, ukusno nam je čudo.

3. Slovnikovy diktat iz gramatičkog osoblja.

Zapišite riječi i označite vrstu glasa u njima.

Vikoristovuchi riječi, stavite tri prijedloga - jednostavnije, šire.

Napravite sintaktičku analizu prijedloga.

Recite mi riječ "kongres", "konferencija".

Talent redatelja, proba p'esi, scenska misterija, suprotstavljanje očima, priprema za konferenciju, kongres biologa, svjatkova iluminacija, Karnevalska niša, orkanski vjetar, vítíníy ribnjaci, teško je vidjeti više prisutnosti vibra comísíya.

IV. VIVCHENNYA NOVI MATERIJALU

1. Robot s voditeljem.

(Proučite teoretski materijal za voditelja, pogledajte hranu.)

Napajanje znanstvenika

3) Kakav je to?

4) Koji su aditivi? Znate li kakve vrste presuda imate?

5) Koji su drugi članovi reda na popisu?

6) Što više?

7) Što je isto?

8) Što je s namještajem?

2. Objašnjenje čitatelja na temelju dijagrama.

Ostali članovi govora objašnjavaju glavu ili članove drugog reda govora. Miris za praćenje vaših gramatičkih značenja za dodatno, vizualizaciju i namještaj.

Redatelj u kazalištu

Cijene za opskrbu hranom se procjenjuju. Na primjer, po riječima glasnogovornika, pažljivo se sjećam onih koji dovode u zabludu u guščavinima: (zaobići koga?) Vovkiv - dodatni; (zaobići jaka?) (vok_v što?) lay down - vrijednost; (legao de?) at khashí - namještaj.

V. ZATVORENA GRAĐA

1. Kolektiv robota.

Zapišite govor. Vykonayte njihovu sintaktičku analizu.

2) Ukapljeni miris vodenaste lilije promjena iz mirisa vode.

3) Dvadeset raketa je beznačajan pojam za život naroda.

4) Cijelu noć mala Dimka nije mogla zaspati.

2. Praktični robot.

Iskoristi riječi za diktat, dodaj jedan jednostavan prijedlog s dodatkom, jedan jednostavan prijedlog sa značenjem i jedan jednostavan prijedlog s namještajem.

Napravite sintaktičku analizu cich prijedloga.

3. Jezični zadatak.

Pročitaj govor.

Za pohranjivanje shema prvog, koji su isti prijedlozi.

Razv'yazhit zavdannya.

Studenti Pedagoškog fakulteta organizirali su četverogodišnji kvartet. Mikhailo u nyu graê na saksofonu. Studij pijanista na Fizičkom fakultetu. Bubnjar se ne zove Valerian, a student Geografskog fakulteta nije Leonid. Mihailo je u posjeti Povijesnom fakultetu. Andriy nije panist i nije biolog. Valerij ne pohađa odsjek fizike, bubnjar nije na povijesnom odjelu, a Leonid nije na kontrabasu.

Na kojem instrumentu je Valerij koji je na kojem fakultetu vina?

(Prijedlog: Valeriy Graê na kontrabasu i početak na Biološkom fakultetu.)

Vi. PIDVEDENNYA PIDSUMKIV LEKCIJA

1. Otsinuvannya nachalnyh dosyagnen učenjaci.

2. Zaključeno rozmova.

1) Pripadaju li članovi govora svakoj skupini?

2) Koji su glavni članovi prijedloga?

3) Koji su drugi članovi reda govora?

4) Što više?

5) Što je isto?

6) Što je s namještajem?

Visnovok. U slučaju glave, tu su i drugi članovi reda. Glavni članovi su lanac aditiva, drugi red - dodatni, dizajn, namještaj.

Vii. DOMAĆA ZADAĆA

1. Vivchity teorijski materijal.

2. Viconati ima pravo s desne strane rukovatelja (na vibiru čitača).

3. Zavdannya viskoga rivnya: vikoristovoyuchi proširio prijedlog, napiši tvir-minijaturu "Kim, želim čizmu"

SOCIOLOGIJA

1. Ideju, yaka Bula preuzeli su sociolozi iz prirodnih znanosti - ideja onih koji ... ( kako je razvoj ovjesa u skladu sa zakonima determinizma )

2. Sukob izravno u sociologiji razvoja ... ( R. Darrendorf )

3. Etalon u eksperimentu ê _____ skupina. ( kontrolirati )

4. Dvije vrste stručnog iskustva - tse ... ( Delphi metoda і Metoda scenarija prognoze )

5. Prije idealnih tipova društvenog pokreta teorije M. Webera, stavite ... ( nije učinkovito і akcija slavnih )

6. Shvidkolítníy karakter i kratkotrajnost ínuvannya ê sutta znakovi društvenog ... ( kontakt )

7. Socijalna deviatiya start yak ... ( prepoznavanje transcendentalnih normi ponašanja )

8. Na grupnoj razini društvenih stereotipa prikazuju se dvije funkcije ( Funkcija formuliranja i prilagođavanja grupne ideologije і Funkcija stabljike i izgled pozitivne "Mi-image")

9. Prosperitet gledajući ugao engleskog parka, možete jasno vidjeti strukturu i položaj u ... ( u okviru strukturalnih i funkcionalnih paradigmi )

10. Otprilike do Ege. Durkheim, za predindustrijsku suspenziju, ova dva znaka su karakteristična ... ( Pojedinci se odmah naljute, uzmite ih u isti kolektivni tip. e i Pojedinac nema moć )

11. Prvi put u znanstvenoistraživačkom pojmu "društveni institut" ... (G. Spencer )

12. Vrsta kurve, ako su maybutny cholovik i odred opljačkani od predstavnika svoje skupine (etničke, teritorijalne), dajući ime _____. ( endogamna )

13. Organizacija Organizacije Ujedinjenih naroda ... ( upravno tijelo trgovine na malo і organiziranje, što predstavlja svitovsku spilnost )

14. Prije čimbenika u procesu globalizacije moguće je donijeti ... ( proširenje elektroničke veze і oblikovanje globalnih tehnologija )

15. Vistupayut protiv gorkog reda ... ( antiglobalizamі ekstremistički )

16. Po mišljenju stručnjaka, najbolje od tržišta u najboljoj mogućoj majci zemlje... ( BRIK (Brazil, Rusija, Indija, Kina )

17. Specifičnost primordijalne skupine specifična je za nekoga tko ... ( ako ste član grupe, oni mogu biti neformalni )

18. Malu društvenoj skupini od sjajne vijesti...( učinkovitost i trivijalnost funkcionalnosti )

19. Pohađajući koncert satiričara M. Zadornova, lyudin je član ... (revizija )

20. Chi virni taki presuda: A) Uručenje počasnih diploma - tse ali formalna sankcija; B) Uručenje počasne diplome temelj je pozitivne sankcije. ( Vrijeđati suca Virnija )

KAZALIŠTE ZA PROBA

Osnova teorijskog sukoba R. Darrendorfa je borba za ... ( Vlada )

22. U modernoj sociologiji, do kategorije "plavih zapovjednika", ne postoje dvije takve profesionalne skupine: ( vrhunski menadžeri і zirok show business )

24. Prije vrsta socijalne mobilnosti, treba postojati __________ mobilnost. ( mízhpokolínnna )

25. Socijalna revolucija ... ( ê kardinalna promjena društvenog sustava u cjelini )

26. Razvoj suspenzije od iskonske komunalne harmonije preko ropstva, feudalizma i kapitalizma do komunizma, vvvazhav…. (K. Marx )

27. Vrsta kulture, koju karakterizira raznolikost kulturnih vrijednosti i obrazovanja, koja se, kroz svoj vlastiti račun promovirana i dostupna u glavnoj sveučilišnoj kolu ljudi, naziva ... ( elitarnu kulturu )

28. Prije uvođenja (su) fizičkih čimbenika društvenih promjena ... ( prirodne katastrofe )

29. Sukupnit riža, koja je jedna jedinka od druge, zove se ... ( pojedinac )

30. Proces socijalizacije posebnosti pobjednika ... ( Izolacija specijalnosti )

31. Koncept "društvenog statusa" i "društvene uloge" nadvladava ofenzivu društvena uloga je njegovano ponašanje, utemeljeno na društvenom statusu pojedinca )

32. Uz pomoć ekonomskog načina razmišljanja, to područje se nalazi u susjedstvu lutke zajednice ê ___ ( rinok)

Yak za pisanje redateljskog istraživanja

(c) Êvgen Bêlov
http://tvkinoradio.ru
Kratka uputa sa preklapanjem redateljskog istraživanja s užicima i ručnim kundacima

Kakvo istraživanje?

Najčešće je to zato što je redatelj vlastitog scenarija, sinopsisa aplikacije, koncepta majstora slike i prezentacije tihih načina, s kojih se vina prenose do bazhany kreativnog rezultata. Na dostavljenom dokumentu virishuyut producenti, organizatori filmova, investitori, poslužitelji studija, kao i redatelj izjavljuje da realiziraju film i kako doći do slike. S druge strane, traženje dodatne pomoći od strane redatelja da daju dijalog s obrazovanom grupom i da joj prenesu svoje ideje. Vlasne, istraživanje i interpretacija redateljske misli. Štoviše, íí̈í̈í̈ nije lišena redateljskog udjela. Tu su i kamermani, istraživanje snimanja slike (od umjetnika-redatelja) i zvuka (od ton majstora i skladatelja). Cijeli dokument ide na klip pripremnog razdoblja, ako redatelj gleda film u svojoj glavi (kao što je rekao Rene Claire: “Moj film je već spreman – otišao je predaleko”).

Format istraživanja

U pravilu su sva objašnjenja napisana u vilny obliku, pro ê sing popisu stavki, koji se mogu prikazati u danom tekstu.

1. Što je s poviješću vašeg filma?

Cijena za hranu, jer je moguće provaliti u više skladišta: glavna ideja, kako se razvijati je priča, tko ima dramatičnu povijest, tko ima dramu slike, tko ima nadzor, tko ima osnovnu sučeljavanje. Usput, tse í s ključnim opisom vaše misli (o procjeni, razmislit ću o vlastitom filmu, dobre vijesti, Andriy Tarkovskiy u "Lekcijama redatelja").

2. U kojem žanru poznajete film?

Fantastična tragična komedija, sentimentalna detektivska priča, do-it-drama i romantični rom-com - čak je žanr često izvorna uloga u odluci producenta da preuzme vašeg robota.

3. Želite li pogledati film?

ROZPODIL ROOLIV. ORGANIZATSIYA LIJEČENJE

Te iste samopoštovanje i inter'ariv, potrebno je jasno deklarirati, kako pohvaliti svoju povijest, a koja je ljepše jedinstvena. Sve do razloga koje boje će biti tapiserije u sobi protagonista, slika prozora, poput svjetla i za namještaj da bude u novom domu. Za film nećemo odvojiti sat vremena - dan nije, zima je ljeto, a isto tako, kako je vrijeme specifično, vedro je (daske za izlijevanje, vedro sunce, sunce također)

Materijali za film "Olena" Andrija Zvjaginceva - Volodimirov Budinok, Natura

Eskiz jelen iz Shkermontova na film "Povernennya" Andrija Zvjaginceva

4. Yakim je stil vašeg filma?

Imenujte referentne datoteke jer prate duh vaše slike i usmjerite nekoliko okvira za stražnjicu. Vaš maybutt rad sličan je budućnosti: o idealima za kompoziciju i naivni za duh slikarstva Wesa Andersona, za kiselinu za slike i vrata za opaki film Gaspara Noe chi pseudo dokumentaraca Ultimate robots? Možda pogledajte sliku vídomykh artistív? Kakvo ću raspoloženje vidjeti kada pogledam vaš film (na primjer, ako vidim sreću, ili ako pogledamo mračno)?

Od istraživanja do filma "Olena" Andrija Zvjaginceva - slika Edwarda Khopera "Soba u hotelu", 1931. str.

5. Edukativno rješenje vašeg filma (prijeđite na posljednju točku)

Opišite atmosferu slike:

kolírne ríshennya (hladno ili toplina gama, b / b abo kolorova, prirodna ili kisela boja je prerijetka);
vrsta kamere (DSLR, Red, Alexa, GoPro, yaka optika);
kamera ruh (ručna, tronožac, steadicam, tračnica i dizalica);
robot sa svjetlom (apsolutno prirodno osvjetljenje, kao "Vizhivshiy" Alejandro Gonzalez Ínyarrítu, ili zyomka u laboratoriju u blizini luminiscentnih svjetiljki);
posebne značajke okvira i kompozicije (slika je idealno stvorena, inače uništavanje objekata nije moguće);
posebnost montaže (unutarnji okviri, težnja ili paralela, priroda prijelaza).

Nećemo biti zainteresirani za opis onoga što vaši junaci imaju. Pogotovo kada stavite sliku na poleđinu slike. Ovdje je također moguće angažirati snimatelje i produkcijske umjetnike koje želite zamoliti u posjet.

6. Dizajn zvuka i glazbeno rješenje

Yak vi planuête pratsyuvati sa zvukom na Maydan i na postprodukciji? Kakvi će biti specijalni zvučni efekti? Volio bih usput znati glazbu: voditi imena pobjednika i nazvat ću ih skladbama.

7. Skladište Aktor

Opišite tipove, okarakterizirajte svoje junake, pokažite veze i sukobe. Vodite postavu iz snova svojih glumaca - koje vidite i znate koga igrate kao uloge u igranju uloga. Priložite sliku mladih glumaca upravo toj ulozi.

Kadr iz filma "Olena" Andriya Zvyagintseva - Nadiya Markina

Obveza istraživanja

Yakogos fiksovanogo obsyagu strane eksplíkatsíy nemaê, sve leže od umova. Na nekim natjecanjima i boksovima mogu vimagati smjestiti sve s jedne ili dvije strane, a nema puno ljudi koji se pokažu do 5-10 arkuša. Na jednom od svojih majstorskih tečajeva Mikita Mikhalkov mi je rekao da bih želio objasniti više o cijeloj priči, ispod scenarija, neki od njih će na predavanju opisati sve što želim započeti sat vremena. Voditelj istraživanja, na svojoj lutki, za onoga koji joj se stalno okreće, vodite se planom, što nije slučaj. Ponovno izokrenite scenu u novim umovima (na primjer, zamijenite san vama s dasaka) i ne prekoračujte cijeli strani koncept filma.

Dodajte redateljska istraživanja:

Režija istraživanja 17 scena iz filma "Vtomlení sonets 2" Mikiti Mikhalkova.

Redateljsko istraživanje kratke priče "Cupidon of the First Razryadu" (režija Sergiy Burov) uključeno je u Disneyjev almanah "Sreća - tse ...".

Kao dodatni bonus - redateljsko istraživanje opere "Valkiriya" Larsa von Treyra nikada nije postavljeno.

Drugi vidi eksplíkatsíy

Kao da se govori na klipu statistike, osjetilo se istraživanje kojim su se bavili članovi plemićke skupine. Smrad se u pravilu miješa s redateljskim istraživanjem. Tako, primjerice, direktor fotografije, na temelju okvira, da bi opljačkao istraživanje svog operatera, u slučaju književnosti, u shematskom obliku, na maštovit način opisuje razvoj filma (tonalitet, koloristički raspored, vrsta zimovanja, Posebno je važno, ako se u filmu planira vizualni efekt, provjera posjedovanja te optike, vidljivosti pozadine i mjerenja objekata. Više detalja o radu operaterskog istraživanja, robotu iz dramatičnog svjetla i boji rješenja možete pročitati u knjizi "Profesija - operater" (MM Volinets, 2008.).

Operaterovo istraživanje stražnjice
Dizajner produkcije predstavlja svoje maštovito istraživanje, nadzirući kostime i dekoracije. Win može u svom istraživanju prenijeti kompoziciju cjelokupne kreacije, međusobnu povezanost objekata i epizoda, pokazati logiku razvoja. Glava umjetnika je u tome što mu je stalo do dramatike prizora, stvaranja svog umjetničkog smisla i postizanja stilske vizije. Izvještaj se može pročitati iz knjige L.B. Klyuva "Problemi stila na snimkama zaslona".

Eskiz Andrija Ponkratova za film "Leviafan" Andriya Zvyagintsev - Vitalnya u Budinku Mikoli

Tonski inženjer i skladatelj mogu svoje zvučne izvedbe potaknuti redatelju, jer je to, kao operater, postavljeno na temelju okvira i surround scena. Tonski snimatelj će razjasniti tonskom snimatelju prirodu šumnih objekata koji su potrebni za snimanje, u kojima bi sami okviri mogli zvučati kao da su snimljeni (ili su preuzeti iz glazbene biblioteke). Skladatelj ima svoju izvedbu kako bi glazbi dao taj sat zvučnih zvučnih kompozicija, te karakter i skladište orkestra.

Zvučno istraživanje filma "Sat, naprijed!" Mikhail Schweitzer.

Istraživanje zvuka prije filma "Sat unaprijed"

Konkretno, osnova je osnova i materijal konstrukcija i scenarij TP i P.

Podíêviy razvoj - navazhlivísha dio redateljske misli. Podija je osnovna strukturna jedinica scenskog života, a ne atom procesa drugoga. Diya je osnovni zakon drame.

Stanislavsky je pisao o tehnici takozvanih "rozvídki rozum" i "rozvídki tílom". Ova metodologija se radi učinkovitosti uvija u umjetnost umjetnika u kazalištu. U fazi razvoja, redatelj će formirati najavu o tome kako se vistava razvija - od glavne, središnje, završne - do glave. Svjedok redatelja na pozornici "rozvídka rozum" lantsyug podíy - shlyakh prije postavljanja izvedbe.

Stanislavsky proponuvav u analizi najnovijih podíí̈, tako da smo započeli proces neuspjeha.

- Pochatkova podíya - rađanje sukoba;

- Glavni podíya - yogo esencija;

- glavobolja - prijenos sukoba.

Nakon što je stavio Tovstonogova, spiralno će se na vlastitoj grani za pet takvih mahuna:

1. Vykhídna podíya - emocionalni "početak" predstave. Vono popraviti držanje predstave i završiti na očima pogled; vizualizirani jedan od drugog, predloženi namještaj.

2. Glavna ideja je započeti borbu prema najsofisticiranijem načinu rada, regrutirajući vlasnički namještaj p'usi.

3. Središnja tema je kulminacija izvedbe borbe iz radnje krila.

4. Posljednji korak je okončanje borbe za skice umjetnosti, da se vidi hoće li projektiranom namještaju doći kraj.

5. Golovna pod_ya - kraj pod_ya predstave, da se osveti "zrno" previda; ideja stvaranja u novom dobu je jasna; postoji udio zamjenskog pro-poniranog namještaja (iz vedra neba).

Putovanje je sklopiv, trivijalan, neprekidan proces, kao što je fizički život, vrlo je psihotičan. Podiatnaya zdatnaya meta heroj, yogo linija ponašanja, katalizator za akciju.

Postoji jednostavna shema, iza koje je moguće prošiti proces pouting: 1) spry; 2) ocjenjivanje; 3) bezposredno díu. Abo inakshe, yak kazav Stanislavsky: "udarati, ljutiti, pobjeći."

Podíí̈, kao slika pripovijesti

Podija je osnovna strukturna jedinica scenskog života, a ne dio procesa drugoga. Isto tako, prije toga se, kao iz čestica, uspostave govori, odozdo se polaže donji red. Yak u "Razgovorima s kolegama" poštovao Tovstonogova: "Idi da se naniže na frizuru do sukoba, praveći dobar šašlik."

Vistavske probe: od čega popraviti, kako voditi?

Ražnja, ili škare, na nizu komada - podíí̈ - diya na ražnju (kao i counterdíya). Skrízna akcija - tse načina borbe, uspravljanja do postizanja nadzora, a protuakcija je sila koja bi popravila definiciju postavljenog problema.

Podiya - ovisi o procesima koji se događaju u jednom trenutku, u našim očima na djeliću tog prostora. Koža može imati jedan korak ili jedan brojač. U takvom rangu, podíya je cijeli zbroj namještaja u jednom danu.

Ako dan postane zdíysnenoy - ja to vidim za sebe u dijelu na otvorenom prostoru, to će završiti; pokajati se uvredljivom djelovanju - početak pozornice scene života, a zatim, naseliti i započeti novi pod_ya. I redatelji i glumci, potrebno je procesno proći misiju. Opanuvannya na ovaj način pogrešno protumačiti poruku "buduvnytvu" naskríznoí̈ díí̈.

Podstruktura p'êsi je šišanje glave metodom dualne analize. Učinit ću to na svoj način, pa ću biti subjektivan, tako da je radnja, temeljena na individualnom stajalištu umjetnika, bliska predrasudama umjetnosti, pametnoj akciji, umu glavna konferencija, revizija glavne konferencije Međutim, nije svaki podíya p'êsi ê djelomično íí̈ naskríznoí̈ díí̈. Teško je učiniti nešto da se to popravi u glavnoj podiji i završi u finalu. Na čelu pontifikata obrazovanja bit će dio trenutno promoviranog namještaja i najboljeg ostatak dana p'êsi.

U srcu svih emisija leži kao jedan veliki pod_ya - na primjer, sveti. Qia pod_ya velikih razmjera temelj je predstave. Yogo ideološko-tematska ideja bez prevlasti je početak lika i promjena načina, što je dovelo do scenarija.

Scenarij će se prenijeti u blokove epizoda. Kozhen epizoda je radnja u razvoju posebne radnje, koja je, prema autorovoj zamisli scenarija, osvetiti se vlastitom pjevačkom zmistu. Koža je neovisna o pjevačkom svijetu samostalnih, autonomnih blokova. Vin maê unutarnju strukturu. Blok kože, koji će biti uključen u provedbu srednjeg scenarija, kriv je za majčino povezivanje, razvoj, razvoj. Izmjenu epizoda prati promjena - promjena dekoracije, promjena svjetla, pojava novog lika, promjena samo glazbenog suprovoda. - za nova rješenja. Drugim riječima, od bloka do bloka scenarija maê razvijati - evolucionirati. Epizodi su krivi što su krivi za promjenu, kako poredati žarnu misao, stilistiku svih manifestacija i njezine glavne žanrovske karakteristike.

Doći će i manifestacija nove kožne epizode.Idite sada prije nego što kliknete da uhvatite pogled, odmah promijenite poštovanje i započnite trim u aktivnoj fazi. Koža je u ofenzivi, ali nakon emocionalne vrućine tražimo red veličine za prednji dio i tako do maksimalne emocionalne točke prezentacije. Cijeli niz podíy vibudovuêa sebe za takav princip.

Prilikom izrade scenarija potrebno je zapamtiti takvo razumijevanje, poput prednjeg i zadnjeg reda. Prednji red predloženi namještaj, pislyapodiyny red, očito, - opremiti, kako ići na korak. Na pozornici od nizvidki nema ništa - zapljusnu se pred stubama, u Nikudiju nema ni jednog reda stepenica. Ostanite da se osvetite dodatnoj funkciji katalizatora, samom, sljedećem redu, da razmislim o tome opet.

Kazališna se manifestacija praktički uvijek postavlja na temelju povijesnih i suspenzijsko značajnih velikih podija. Pobudova teatralizirani koncert slijedit će zakone drame, koje diktira unutarnje proljeće razvoja podijatrije.

Mogućnosti se mogu podijeliti na prostorne i vremenske karakteristike. Uočljiv je dvostruki aspekt sata. Oslonite se na uvazi, tako da je podíya stvarna, yaka je postala osnova (ili element) svetog, već viđenog u prošlosti. Tobto. mayuchi pjevanje "Povijesni korijen" konačno, idite na rozgortaetsya i sada - na slikovit maidanchik. Podređenost podije prostranom osjećaju polarnosti sublimaciji stvarnog – u kojoj se pod vidi iza činjenice, a prostor scenskog – prostor datog je svet. ... U takvom rangu potrebne su dvije nijanse. Prvi koji se posramio plahog dualizma. Potrebno je prilagoditi kostime, plesove, pisen, način kretanja, predmeta je jednostavno previše., Tobto. elemenata ove ere, na kojoj je postojao pod. Još jedna nijansa je prostrana ambivalentnost. Taj chi ínshy prostor, u kojem se vidi taj chi ínshu podiyu, može se predočiti u redateljskom rješenju u scenografiji.

POTVRDA broj 10

Finale kod scenarista kazališne predstave je svetinja. Yogo vrijednost za angažman

Sjetit ću se jednog za sastav scenarija.

Alegorijska obilježja varijeteta u scenariju sveca, teatralizirana scena.

1. Motivacija i aranžiranje vibora tim teatraliziranim predstavama

Istodobno će biti motiva za odabir tih scenarija, nadati se njenom obrazovanju, otvoriti njeno društveno-pedagoško značenje za predviđenu publiku.

2.Ideino-tematski scenarist

2.1. Tema za scenarij. (Tema je cijeli predmet autorovog likovnog izraza.) De? Ako?

2.2. Ideja za scenarij. (Ideja je glavna tema, koja je živopisna scenariju, koja treba osvetiti autorov moral na slici).

2.3. Žanr scenarija. (Žanr je autorov idejno-ocjenjivački odnos prema predmetu umjetničkog prikaza koji se ostvaruje kroz sustav pjevačkih pokreta). Žanrovska oznaka u scenskom planu uključuje i oblik teatralizirane izvedbe.

2.4. Sukob. (Sukob je anti-borba, blokiranje slika od tvorca sila, što se događa). Doći će do sukoba i nove težnje.

3. Divy zmist skripta.

3.1. Nadzavdannya uyavlennya. (Nadzavdannya uyavlennya - tse kintseva meta, radi kakve inscenacije, ideja će se otvoriti).

3.2. Skrízna diya abo ponovno pokretanje redatelja scenarija.

3.3. Sljedeći red je ili jedan ili drugi za scenarij.

3.3.1. Početak donji red, kao i radnja kod scenarija (priča je ista činjenica), a to je promjena scenskog establišmenta pobjednika i navlačenje novog, predloženog namještaja.

3.4. Scenska produkcija viconavts z podiyam(Ako postoji razlog za scenarij, scena se neće pokrenuti). Tri su elementa scene:

Diya (da li lutam?);

Meta díí̈ (posebno urlik?);

Pristosuvannya (jako stidljiv?).

3.5. Glave mizanscene. (Mizanscene - vrijeme podizanja scenskih likova na scenskom maidančiku na pjevačkoj fizičkoj pozornici jedan na jedan prije novog govornog centra). Počinje sustav intelektualnih vrijednosti i jedan ili dva glavna mizansense se grafički prikazuju u skin epizodi.

3.6. Pravi heroji, njihova uloga u kontekstu otvaranja glavne ideje manifestacije.

3.7. Prihvatite aktivizam ledenjaka (pravi, ceremonijal i igre).

4. Montažni list za zvuk i tonsku partituru predstave.

Montažni list za form_tables_ pohranjen je iz dva dvanaest stupaca:

1) broj po nalogu;

2) epizoda, naziv joj je potpuno sličan scenariju i redateljskom planu;

3) Imenovati ću broj istog lika, autor je naziv imena kreacije;

4) vipisuyutsya vikonavtsí: solisti, kolektivi;

5) kome dobiti pratnju tsiy broja, ako je broj s fonograma, potrebno je dati redni broj fonograma.

6) upisati sve tekstove, kako doći na pozornicu, kako se moonirati na radiju, gdje se uklapaju tekstovi spikera;

7) zapisati potrebe kina, zbog prirode linije i formata;

8) provjerite bilo koji scenski ukras da biste prošli broj;

9) zapamtiti svjetlo otopine skin broja, i odmah snimiti izvedbu;

10) nošnje za posjetitelje; sav pribor za kostime;

11) rekviziti i rekviziti;

12) napomene.

Rezultat Svitlozvukova je potresen za takvu shemu:

5. Prezentacija scenskog dizajna

5.1. Figurativno rješenje. (Slikovito, odluka je prevlast obrata, kao što redatelj otvara svoj koncept kreaciji, svojoj umjetničkoj misli).

5.2. Planiranje ukrasa. (Planiranje ukrasa - cijena fotelje roztashuvannya na scenski ukras maidan, male konstrukcije, namještaj i elementi od materijala srednje). Slikovit pogled na majdan odozgo.

5.3. Eskiz abo raspored scenske dekoracije.

5.4. Eskizi odijelo.

5.5. Eskizi plakati, programi, traženo.

6. Plan pripreme kazališne predstave

7. Plan izvođenja svete ili programa teatralizirane predstave.

Više informacija.

Za istraživanje treba izabrati da li je kao p'usu iz laganog repertoara, bazhano, nećeš poznavati ispitivače, smrad je dobro mirisao, ali raspravu nisu propustili. Ale smut, makni se s puta. Krivnja i ljubav prema istini.

1. Relevantnost p'êsi. (Argumenti za koje sam íí̈ vibrav, za koje íí̈ je odmah potrebno staviti da ínshe).
2. Stilova ta žanrovske karakteristike p'êsi.
3. Karakteristike místsya díí̈ p'êsi. (Povijesno razdoblje pisanja p'usi; društvena i politička situacija u svijetu / državi / gradu prilikom pisanja p'usi; karakteristika pjesme i sata u sredini p'usi. , de all tse vídbuvaêtsya).
4. Atmosfera predstave je atmosfera u kojoj žive i žive likovi.
5. Karakteristike glavnih junaka. Shho dermal od njih ruhaê, shho keruê. Možete zamisliti smrad. Hní specijaliteti sukoba. Stručni nadzor. Predloženi namještaj.
6. Idealna raspodjela uloga – na temelju različitih glumaca. Oznaka uloga (glave ostalih redova). Uloga lika u cijeloj situaciji je u skin sceni, u skin girl.
7. Ugrupovannya snage (na primjer, iz ideologije).
8. Kratko ponovno pokretanje sinopsisa, ako je potrebno.
9. Glavni podíí̈ kože čin.
10. Rosebir p'êsi na podíí̈. tobto. djeca vvazhash, popraviti i završiti pozornicu (ne možete ići na radnje i scene sebe, u jednoj sceni može biti pet faza. A možda je pet scena u jednoj fazi).
11. Tretiranje priče.
12. Ideja - o scho.
13. Nadzavdannya - za sada sam to stavio.
14. Red. zad - jak sam stavio.
15. Auditoria - za koje postavljam.
16. Sve p'êsa: vichídna podíya; ključ pod_ya; glavobolja; pod_ya je zaključen; Osigurati namještaj.
17. Ulazak, spajanje, preokreti, kulminacija, veza.
18. Dia i brojač.
19. Možete znati jedan izraz (ili smisliti í̈í̈) jak karakterizirati cijeli p'êsu. Tobto nije tako p'êsu, jak tvoj bachennya.
_______________
Scenografija je ideja scenskog dizajna.
20. Ukrasi mogu biti ispravni s umjetničkog i ideološkog stajališta. U pražnjenju "crnog zavisa, na to dolazi do prijenosa mračnog raspoloženja duše glavnog junaka". Abo “ako ste u središtu pozornice, možete se vrtjeti. Da bi junak bio heroj novog zvorotny bik yogo ruhi. Prvi put vidljivost dinamike je preširoka.
21. Dekoraciju prije gitisa potrebno je osigurati IZGLED pozornice. Ozbiljno. Ljestvica za vašu primjenu, sam materijal.
22. Z kim bi z umjetnici, scenografi radili su na tsíêu p'êsoyu. Yaku je mršav. ravno naprijed.
23. Kostimi - bazhano eskizi.
24. Glazbeno oblikovanje (skladatelj, žanr chi raspoloženja).
25. Svjetlo, boja.

Os nije tečaj, nije diploma;

koji je kurac "istraživanje"?

Magla raste nad dokumentom, što je još više otrcano za Maybut film.
Objašnjenje filma - viklad redateljske misli stvaranju, objašnjavanje metoda njegove implementacije.

Glave hrane, o tome kako prikazati sljedeće:

što? povrijediti što? jak

bodove:

ideološki tematska režija filma
tumačenje slika-likova
karakteristike epohe
vibir miševi zyomki i karakter dekoracije na paviljonu
bybutova karakteristika filma (govor, oda, radnja, rekvizit)
vibir glumci, priroda maybut
pojašnjenje kreativnih nastojanja i prihvaćanje kreativnog skladišta značajne grupe: operatera, umjetnika, skladatelja, tonskog majstora, montažera)
zagalnaya kompozicija slike (dramska pobudova, tempo, ritam, mizanscena, plan, okvir, raks)
princip ugradnje
virobnicho-kreativni djelatnici grupe za uspješnu provedbu scenarija

Directional exploration je pisani dokument, u kojem slučaju ćete opisati svoju misteriju i organizaciju filma.
U glavama kučke rusko virobnitstva Producent se ne slaže s vama, ne stavljate to na stil redateljskog istraživanja. Producentu treba poruka redateljevog neženja o Maybutny filmu.

Okvirni ofenzivni plan redateljskog istraživanja možete vidjeti:

Tko ima ideju?
Sukob glave.
Dodatkoví sukobi.
(Svi ostali nizovi sukoba su naređeni u glavu i postupno pomažu u intrigi.)
Što graêmo? (Dramatična Diya)
Lik 1
Lik 2
Lik 3
…
Iza scene kože
Scena je luda:
tri čina:
Izlaganje:
preklapanje:
Katastrofa:
Na to ćemo biti obilježeni neobičnim rangom...
Ta vibra je tako poznata i brutalna u njima tako...
Isto instalacijsko rješenje također je ...
I ovako organiziram važan proces...
A problem ću ispuniti ovakvim postupkom...

28. Usmjeravanje istraživanja

Istraživanje. Dio Persha.

„Nemojte biti neprežaljeni i intuitivna kreativnost
roditi se uz pomoć edukativnih robota."

Kakvo redateljsko istraživanje?

Jedan od kreativnih direktora GITIS-a za pridruživanje Fakultetu režije i pisanja u kazalištu istraživanje.
Tsya rozrobka je promjena, koja je spremna za cijelu profesiju. Chi zaymaê vas p'êsa, chi spali s ideêyu, gdje možete ići na sve odnose i iz skladišta svoje živopisne kreacije. Chi možete zaraziti svoj bazhannya maister, a to znači da ja kreativna grupa... To je ozbiljan robot, jak vimagaê uredan podkhodu i zusil na vašoj strani. Sve do trenutka kada smo mislili da je kreativnost cijeli kaos prirode. Sada nema inteligencije, ali kreativnost je u pravu - struktura tog robota je dobro uređena.

SHO TAKE OBJAŠNJENJE | Viznachennya.

- Eksplikacija (kazalište)- napisao je suprovid koji je objasnio redateljsku misao u načinu razmišljanja.(Víkípelíya)
- Istraživanje(latinsko objašnjenje, rozgolotnya)
- Korak do poruke, pogled na otvaranje dana tog objekta, manifestacije, - objašnjenje.
- proces grkljana, kao rezultat toga, zmist k.-l. Jedan, kao dio, grade samopouzdanje i vidljivi su jedno od drugog... (Filozofski vokabular / Uredio I.T. Frolov. - 4 vrste. -M .: Politvidav, 1981. - 445 str.)

Oblik.

Eksplíkatsíya napisana u vilníy obliku, nosi svoju individualnost. Zhodnykh jasne točke tih pravila neće pobijediti. Yak htoh govori: Vy direktor! Samostyna lyudina... Ne trebate završiti s jelom, trebate raditi s takvim oblikom. Otkrijte svoju originalnost i poboljšajte svoju glazbu."

Za klip zavdannya: da shvatite da samo raspravljate o p'usu, možete staviti yaku. Zapiši svoj svijet na komad papira.
Okreme riječ o ob'êm... Dakle, istraživanje se može lako pomaknuti za 15 strana i ići na 30 ili više. Ale, znate, nema jasnog okvira. Promijenit ćemo mišljenje o vašoj odluci.

Zapamtite, što je smut u istraživanju - tse tvoj bachennya... Možete reći ovo: probudite se da vidite yaknaydalí iz jaruga primljenog tlumachennya stvorenju, probudite se da promrmljate taj osjećaj, koji još nije dosadio. Čudi se, ale, čudi se, budi lasica, a ne luđaci.

Dal ću voditi približna promjena hrane,što god možete opskrbiti.

(O, volim Polynochtsijevu posebnu prijateljicu, jer mi je dopustila da napišem ove sezone, zapravo, to nije natjeralo moj uzavreli mozak). Zapamtite, to je samo popis hrane. Hrana vam može biti na raspolaganju, ali možda uopće nije. Možete biti ovim redoslijedom, ali možete biti istim redoslijedom. Ovo nije točna točka, već bajka.

UVAGA. Ako ste krivi za pisanje eksplikatsiyu - nemojte se ozlijediti. Pročitajte tekst, slovkajući niže, ako ne trebate sami napisati točke istraživanja.
Za što? Prije svega, trebali biste koristiti svoj mozak za igru, a ne bezumno pamtiti bodove. Na drugačiji način možete znati trebate li hranu / predmet koji vam je potreban za postavljanje p'usi. Da biste bili redatelj, ne morate sve kopirati.

Format istraživanja

U pravilu su sva objašnjenja napisana u vilny obliku, pro ê sing popisu stavki, koji se mogu prikazati u danom tekstu.

1 O povijesti vašeg filma?

Cijena za hranu, jer je moguće provaliti u više skladišta: glavna ideja, kako se razvijati je priča, tko ima dramatičnu povijest, tko ima dramu slike, tko ima nadzor, tko ima osnovnu sučeljavanje. Prema suštini i ključnom opisu Vaše misli (o ocjeni, mislit ću na svoj film, dobre vijesti, Andriy Tarkovsky).

2 Koji žanr ima?

Fantastična tragična komedija, sentimentalna detektivska priča, do-it-drama i romantični rom-com - čak je žanr često izvorna uloga u odluci producenta da preuzme vašeg robota.

3 De vidbuvatsya diya fílmu?

Potrebno je dodatno opisati prijenos znanja. Na primjer, imate li deklarirano nogometno igralište - yake wono? Je li to sjajan teren sa zelenim travnjakom, potpuno novim vratima i svježe izoranim izvan grada, zaraslim stadionom s polamanskih tribina? I može li postojati pustoš peradi od buke na tlu i dvije batine za zamjenu vrata? Čim je ulica, onda je izlaz: živo je prazno, je li posvećeno? Te iste samopoštovanje i inter'ariv, potrebno je jasno deklarirati, kako pohvaliti svoju povijest, a koja je ljepše jedinstvena. Sve do razloga koje boje će biti tapiserije u sobi protagonista, slika prozora, poput svjetla i za namještaj da bude u novom domu. Za film nećemo uzeti sat vremena – dan nije, zima je ljeto, kao i specifični vremenski uvjeti (nasipanje dasaka, sunce vedro, sunce kasno).

4 Koji je stil vašeg filma?

Imenujte referentne datoteke jer prate duh vaše slike i usmjerite nekoliko okvira za stražnjicu. Vaš maybutt rad je sličan budućnosti: o idealima za kompoziciju i naivni za duh slike, o kiselini za slike i vratima iza žustrih filmova i pseudodokumentarnih i ironičnih robota Ulricha Seidla? Možete li pogledati slike svih vrsta umjetnika? Kakvo ću raspoloženje vidjeti kada pogledam vaš film (na primjer, ako vidim sreću, ili ako pogledamo mračno)?

5 Edukativnija odluka vašeg filma (prijeđite na posljednju točku)

Opišite atmosferu slike:

kolírne ríshennya (hladno ili toplina gama, b / b abo kolorova, prirodna ili kisela boja je prerijetka);
vrsta kamere (DSLR, Red, Alexa, GoPro, yaka optika);
kamera ruh (ručna, tronožac, steadicam, tračnica i dizalica);
robot sa svjetlom (apsolutno prirodno osvjetljenje, kao Alejandro Gonzalez Íyarrítu, na primjer, u laboratoriju s luminiscentnim svjetiljkama);
posebne značajke okvira i kompozicije (slika je idealno stvorena, inače uništavanje objekata nije moguće);
posebnost montaže (unutarnji okviri, težnja ili paralela, priroda prijelaza).

6 Dizajn zvuka i glazbeno rješenje

Yak vi planuête pratsyuvati sa zvukom na Maydan i na postprodukciji? Kakvi će biti specijalni zvučni efekti? Volio bih usput znati glazbu: voditi imena pobjednika i nazvat ću ih skladbama.

7 Skladište Aktorsky

Obveza istraživanja

Yakogos fiksovanogo obsyagu strane eksplíkatsíy nemaê, sve leže od umova. Na nekim natjecanjima i boksovima mogu vimagati smjestiti sve s jedne ili dvije strane, a nema puno ljudi koji se pokažu do 5-10 arkuša. Na jednom od svojih majstorskih tečajeva Mikita Mikhalkov mi je rekao da bih želio objasniti više o cijeloj priči, ispod scenarija, neki od njih će na predavanju opisati sve što želim započeti sat vremena. Šef istraživanja, na yogo dumku, u tome što se stalno okrećete prema tome, gledate plan, što možda nije slučaj. Ponovno izokrenite scenu u novim umovima (na primjer, zamijenite san vama s dasaka) i ne prekoračujte cijeli strani koncept filma.

Dodajte redateljska istraživanja:

Režija istraživanja 17 scena iz filma "Vtomlení sonets 2" Mikiti Mikhalkova.
Redateljsko istraživanje kratke priče "" (red. Sergiy Burov), otišlo je u Disneyjev almanah "Sreća - tse ...".
Kao dodatni bonus - redateljsko istraživanje opere "Valkiriya" Larsa von Treyra nikada nije postavljeno.

Drugi vidi eksplíkatsíy

Kao da se govori na klipu statistike, osjetilo se istraživanje kojim su se bavili članovi plemićke skupine. Smrad se u pravilu miješa s redateljskim istraživanjem. Tako, na primjer, direktor fotografije, na temelju kadra operaterovo istraživanje, kako u literarnom tako i u shematskom obliku, opisuju stvaranje slike filma (tonalitet, kolorističko rješenje, vrsta zjomke, kut, promjena planova, vidljivost, kompozicija). Posebno je važno, ako se u filmu planira vizualni efekt, provjera posjedovanja te optike, vidljivosti pozadine i mjerenja objekata. Više detalja o radu operaterskog istraživanja, robotu iz dramatičnog svjetla i boji rješenja možete pročitati u knjizi "Profesija - operater" (MM Volinets, 2008.).

Dizajner produkcije Kreiram vlastito maštovito istraživanje, nadzirem kostime, dekoraciju i dekoraciju. Win može u svom istraživanju prenijeti kompoziciju cjelokupne kreacije, međusobnu povezanost objekata i epizoda, pokazati logiku razvoja. Glava umjetnika je u tome što mu je stalo do dramatike prizora, stvaranja svog umjetničkog smisla i postizanja stilske vizije. Izvještaj se može pročitati iz knjige L.B. Klyuva "Problemi stila na snimkama zaslona".

Eskiz Andriya Ponkratova za film "Leviafan" Andriya Zvyagintsev - Vitalnya u Budinku Mikoli

Ton majstor i skladatelj može nadati za redatelja svog zvučna istraživanja, kakav je i sam, kao operater, postavlja se na temelju kadra i okoline scena. Tonski snimatelj će razjasniti tonskom snimatelju prirodu šumnih objekata koji su potrebni za snimanje, u kojima bi sami okviri mogli zvučati kao da su snimljeni (ili su preuzeti iz glazbene biblioteke). Skladatelj ima svoju izvedbu kako bi glazbi dao taj sat zvučnih zvučnih kompozicija, te karakter i skladište orkestra.

Zvučno istraživanje filma "Sat, naprijed!" Mikhail Schweitzer.

Probni proces pri uspostavljanju predstave

Kazališna radnja. Usmjeravanje istraživanja

OSNOVNA NAČELA KAZALIŠTA

Redatelj u kazalištu

SOCIOLOGIJA

KAZALIŠTE ZA PROBA

Yak za pisanje redateljskog istraživanja

(c) Êvgen Bêlov http://tvkinoradio.ru Kratka uputa sa preklapanjem redateljskog istraživanja s užicima i ručnim kundacima

Kakvo istraživanje?

Format istraživanja

ROZPODIL ROOLIV. ORGANIZATSIYA LIJEČENJE

Obveza istraživanja

Drugi vidi eksplíkatsíy

Konkretno, osnova je osnova i materijal konstrukcija i scenarij TP i P.

Vistavske probe: od čega popraviti, kako voditi?

28. Usmjeravanje istraživanja

Kakvo redateljsko istraživanje?

Format istraživanja

Obveza istraživanja

Drugi vidi eksplíkatsíy

Možete li vas citirati

(c) Êvgen Bêlov
http://tvkinoradio.ru
Kratka uputa sa preklapanjem redateljskog istraživanja s užicima i ručnim kundacima