Usmjeravanje istraživanja stražnjice scenarija. Usmjeravanje istraživanja kundacima. Režijarska forma

Kratka uputa sa preklapanjem redateljskog istraživanja s užicima i ručnim kundacima

Kakvo istraživanje?

Najčešće je to zato što je redatelj vlastitog scenarija, sinopsisa aplikacije, koncepta majstora slike i prezentacije tihih načina, s kojih se vina prenose do kreativnog rezultata bazhany. Na dostavljenom dokumentu virishuyut producenti, organizatori filmova, investitori, poslužitelji studija, kao i redatelj izjavljuje da realiziraju film i kako doći do slike. S druge strane, traženje dodatne pomoći redatelja kako bi se vodio dijalog s obrazovanom grupom i kako bi joj prenijeli svoje ideje. Vlasne, istraživanje i interpretacija redateljske misli. Štoviše, íí̈í̈í̈ nije lišena redateljskog udjela. Tu su i snimatelji, istraživanje snimanja slike (od umjetnika-redatelja) i zvuka (od ton majstora i skladatelja). Cijeli dokument ide na klip pripremnog razdoblja, ako redatelj gleda film u svojoj glavi (kao što je rekao Rene Claire: "Moj film je već spreman - otišao je predaleko").

Format istraživanja

U pravilu su sva objašnjenja napisana u vilny obliku, pro ê sing popisu stavki, koji se mogu prikazati u danom tekstu.

1. Što je s poviješću vašeg filma?

Cijena za hranu, jer je moguće provaliti u više skladišta: glavna ideja, kako se razvijati je priča, tko ima dramatičnu povijest, tko ima dramu slike, tko ima nadzor, tko ima osnovnu sučeljavanje. Usput, tse í s ključnim opisom vaše misli (o procjeni, razmislit ću o vlastitom filmu, dobre vijesti, Andriy Tarkovskiy u "Lekcijama redatelja").

2. U kojem žanru poznajete film?

Fantastična tragična komedija, sentimentalna detektivska priča, do-it-drama i romantični rom-com - čak je žanr često izvorna uloga u odluci producenta da preuzme vašeg robota.

3. Želite li pogledati film?

Potrebno je dodatno opisati prijenos znanja. Na primjer, imate li deklarirano nogometno igralište - yake wono? Je li to sjajan teren sa zelenim travnjakom, potpuno novim vratima i svježe izoranim izvan grada, zaraslim stadionom s polamannyh tribina? I može li postojati pustoš peradi od buke na zemlji i dvije batine koje će zamijeniti vrata? Čim je ulica, onda je izlaz: živo je prazno, je li posvećeno? Te iste samopoštovanje i inter'ariv, potrebno je jasno deklarirati, kako pohvaliti svoju povijest, a koja je ljepše jedinstvena. Sve do razloga koje boje će biti tapiserije u sobi protagonista, slika prozora, poput svjetla i za namještaj da bude u novom domu. Za film nećemo odvojiti sat vremena - dan nije, zima je ljeto, a također, kako je specifično vrijeme, pranje (sipanje dasaka, vedro sunce, sunce također)

4. Yakim je stil vašeg filma?

Imenujte referentne datoteke jer prate duh vaše slike i usmjerite nekoliko okvira za stražnjicu. Vaš maybutt rad sličan je budućnosti: o idealima za kompoziciju i naivni za duh slikarstva Wesa Andersona, za kiselinu za slike i vrata za opaki film Gaspara Noe chi pseudo dokumentarca Ultimate robots? Možete li pogledati slike svih vrsta umjetnika? Kakvo ću raspoloženje vidjeti kada pogledam vaš film (na primjer, ako vidim sreću, ili ako pogledamo mračno)?

5. Edukativno rješenje vašeg filma (prijeđite na posljednju točku)

Opišite atmosferu slike:

kolírne ríshennya (hladno ili toplina gama, b / b abo kolorova, prirodna ili kisela boja je prerijetka);
vrsta kamere (DSLR, Red, Alexa, GoPro, yaka optika);
kamera ruh (ručna, tronožac, steadicam, tračnica i dizalica);
robot sa svjetlom (apsolutno prirodno osvjetljenje, kao Alejandro Gonzalez Ínyarrítu, vidimo se ", ili zyomka u laboratoriju u blizini luminiscentnih svjetiljki);
posebne značajke okvira i kompozicije (slika je idealno stvorena, inače uništavanje objekata nije moguće);
posebnost montaže (unutarnji okviri, težnja ili paralela, priroda prijelaza).

Nećemo biti zainteresirani za opisivanje kako će vaši junaci biti nacrtani. Pogotovo kada stavite sliku na poleđinu slike. Ovdje je također moguće angažirati snimatelje i produkcijske umjetnike koje želite zamoliti u posjet.

6. Dizajn zvuka i glazbeno rješenje

Yak vi planuête pratsyuvati sa zvukom na Maydan i na postprodukciji? Kakvi će biti specijalni zvučni efekti? Volio bih usput znati glazbu: voditi imena pobjednika i nazvat ću ih skladbama.

7. Skladište Aktor

Opišite vrste, okarakterizirajte svoje junake, pokažite veze i sukobe. Vodite postavu iz snova svojih glumaca – koje vidite i znate koga igrate kao uloge u igranju uloga. Priložite sliku mladih glumaca upravo toj ulozi.

Obveza istraživanja

Yakogos fiksovanogo obsyagu strane eksplíkatsíy nemaê, sve leže od umova. Na nekim natjecanjima i boksovima mogu vimagati smjestiti sve s jedne ili dvije strane, a nema puno ljudi koji se pokažu do 5-10 arkuša. Na jednom od svojih majstorskih tečajeva Mikita Mikhalkov mi je rekao da ću vam dati više prostora za cijelu priču, ispod scenarija, a sve ću u svom izvještaju opisati što bih htio početi čitati za sat vremena. Voditelj istraživanja, na svojoj lutki, za onoga koji joj se stalno okreće, vodite se planom, što nije slučaj. Ponovno izokrenite scenu u novim umovima (primjerice, zamijenite san vama s dasaka) i ne prekoračujte cijeli strani koncept filma.

Dodajte redateljska istraživanja:

Režija istraživanja 17 scena iz filma "Vtomlení sonets 2" Mikiti Mikhalkova.

Redateljsko istraživanje kratke priče "Cupidon of the First Razryadu" (režija Sergiy Burov) uključeno je u Disneyjev almanah "Sreća - tse ...".

Kao dodatni bonus - redateljsko istraživanje opere "Valkiriya" Larsa von Treyra nikada nije postavljeno.

Drugi vidi eksplíkatsíy

Kao da se govori na klipu statistike, osjetilo se istraživanje kojim su se bavili članovi plemićke skupine. U pravilu se smrad mijenja od redateljskog istraživanja. Tako, na primjer, direktor fotografije, na temelju kadra operaterovo istraživanje, kako u literarnom tako i u shematskom obliku, opisuju stvaranje slike filma (tonalitet, kolorističko rješenje, vrsta zjomke, kut, promjena planova, vidljivost, kompozicija). Posebno je važno, ako film planira vizualni efekt, provjeru posjedovanja te optike, vidljivosti pozadine i mjerenja objekata. Više detalja o radu operaterskog istraživanja, robotu iz dramatičnog svjetla i boji rješenja može se pročitati u knjizi "Profesija - operater" (MM Volinets, 2008.).

Dizajner produkcije Kreiram vlastito maštovito istraživanje, nadzirem kostime, dekoraciju i dekoraciju. Win može u svom istraživanju prenijeti kompoziciju cjelokupne kreacije, međusobnu povezanost objekata i epizoda, pokazati logiku razvoja. Glava umjetnika je u tome što mu je stalo do dramatike prizora, stvaranja svog umjetničkog smisla i postizanja stilske vizije. Izvještaj se može pročitati iz knjige L.B. Klyuva "Problemi stila na snimkama zaslona".

Eskiz Andriya Ponkratova za film "Leviafan" Andriya Zvyagintsev - Vitalnya u Budinku Mikoli

Ton majstor i skladatelj može nadati za redatelja svog zvučna istraživanja, kakav je i sam, kao operater, postavlja se na temelju kadra i okoline scena. Tonski snimatelj će tonskom snimatelju pojasniti prirodu šumnih objekata koji su potrebni za snimanje, u kojima bi sami okviri mogli zvučati kao da su snimljeni (ili su preuzeti iz glazbene biblioteke). Skladatelj ima svoj nastup kako bi glazbi dao taj sat zvučnih zvučnih kompozicija, te karakter i skladište orkestra.

Zvučno istraživanje filma "Sat, naprijed!" Mikhail Schweitzer.

OBJAŠNJENJE- sličiti latinskom "explicatio" - "rozgortannya" ili "roz'yasnennya".

Eksplíkatsíya filmu- Viklad rezhiserskogo zamisliti stvaranje, objašnjavajući metode njegove provedbe.

Voditelji hrane, o tome kako prikazati istraživanje: tko? povrijediti što? jak?

Usmjeravanje istraživanja- pisani dokument, u kojem će REŽIJA opisati svoju umjetničku organizaciju filma. Zahtijeva proizvođač prije utvrđivanja ugovora. Producentu treba poruka redateljevog neženja o Maybutny filmu. Možete se približiti uvredljivom planu redateljskog istraživanja:

1. Idealno-tematska režija filma. 2. Glavni i dodatni sukobi. Njihovníj razvoj. (Sve ostale serije sukoba su naređene u glavu i postupno pomažu u intrigi.) 3. Likovi i tumačenja likova-likova. 4. Karakteristike dobi. 5. Vibir miševi zyomki i karakter dekoracije na paviljonu. 6. Pobutova karakteristika filma (govor, oda, postavka, rekvizit). 7. Vibir glumaca, priroda budućih sondi. 8. Uspon kreativnih implikacija i prihvaćanje kreativnog skladišta plemenite grupe: operater, umjetnik, skladatelj, ton majstor, montažer) 9. Signalna kompozicija slike (dramska pobudova, tempo, ritam, mizanscena, plan, okvir, ranimiziranje). 10. Princip ugradnje. 11. Umjetnička kreacija članova grupe za uspješnu realizaciju scenarija

Tko ima ideju? Što graêmo? (Dramatična Diya)

Lik 1

Lik 2

Lik 3

Iza scene kože

Scena je luda:

Tri čina: izloženost, ubrzanje, katastrofa,

Onome za koga znamo doći ćemo s netrivijalnim rangom ... Onome tko je tako živo svjestan i briljantno u njima tako ... Onome tko uređuje rješenje tako ... A ja organiziram proces tako...

Režiranje istraživanja filmskog projekta virobnicije nacionalnog filma. Obrazac br. 2 (naredba Ministarstva kulture Rusije od 30. travnja 2010. br. 253 (s izmjenama i dopunama 28. srpnja 2010.))

Dodatok na postupak koji kriterіїv vіdboru organіzatsіy kіnematografії - oderzhuvachіv subsidіy na virobnitstvo koje valjanje natsіonalnih fіlmіv Forme N2 REZHISERSKA EKSPLІKATSІYA kіnoproektu virobnitstva natsіonalnogo fіlmu _____________________________________________ (loc fіlmu) (Viklad proizvođačkim-postanovnikom / ravnatelja kontseptsіya zmіstu maybutnoї slika mіrkuvannya oko Ti način yakimi vіn transferê za postizanje dobrog kreativnog rezultata) ______________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________________ ________________________ ___________________________________________________ Redatelj _______ ___________

stražnjica redateljska istraživanja

1. Motivacija i aranžiranje vibora tim teatraliziranim predstavama

Istodobno će biti motiva za odabir tih scenarija;

2.Ideino-tematski scenarist

2.1. Tema za scenarij. (Tema je cijeli predmet autorovog likovnog izraza.) De? Ako?

2.2. Ideja za scenarij. (Ideja je glavna tema, koja je namijenjena scenariju, koji treba osvetiti autorov moral do te mjere da se zamišlja).

2.3. Žanr scenarija. (Žanr je autorov idejno-ocjenjivački odnos prema predmetu umjetničkog prikaza koji se ostvaruje kroz sustav pjevačkih pokreta). Žanrovska oznaka u scenskom planu uključuje i oblik teatralizirane izvedbe.

2.4. Sukob. (Sukob je anti-borba, blokiranje slika od tvorca sila, što se događa). Doći će do sukoba i nove težnje.

3. Divy zmist skripta.

3.1. Nadzavdannya uyavlennya. (Nadzavdannya uyavlennya - tse kintseva meta, radi kakve inscenacije, ideja će se otvoriti).

3.2. Skrízna diya abo ponovno pokretanje redatelja scenarija.

3.3. Sljedeći red je ili jedan ili drugi za scenarij.

3.3.1. Početak donji red, kao i radnja kod scenarija (priča je ista činjenica), a to je promjena scenskog establišmenta pobjednika i navlačenje novog, predloženog namještaja.

3.3.2. Čim se zaplet vidi, onda kreće epizodna pobudova scenarija, tada je ime umjetnika napisano epizodu that yogo zmist. Dajte umjetniku ime skin podíí̈ chi epizodu. Funkcija počinje pri instalaciji.

3.4. Scenska produkcija viconavts z podiyam(Ako postoji razlog za scenarij, scena se neće pokrenuti). Postoje tri elementa scene:

Diya (da li lutam?);

Meta díí̈ (posebno urlik?);

Pristosuvannya (jako stidljiv?).

Diya i meta imaju svidomski karakter, vezani su za proces življenja s partnerom. Osim toga, kada je scenski plan fiksiran, plan produkcije će imati samo dva elementa: pozornicu i meta. Broj scenskih radionica počinje od niza glavnih pozornica.

3.5. Glave mizanscene. (Mizanscene - vrijeme podizanja scenskih likova na scenskom maidančiku na pjevačkoj fizičkoj pozornici jedan na jedan prije novog govornog centra). Pokreće se sustav intelektualnih vrijednosti, a jedna ili dvije glavne mizanscene su grafički prikazane u skin epizodi.

3.6. Pravi heroji, njihova uloga u kontekstu otvaranja glavne ideje manifestacije.

3.7. Prihvatite aktivizam ledenjaka (pravi, ceremonijal i igre).

4. List za montažu zvuka i tonske partiture predstave.

Montažni list za form_tables_ pohranjen je iz dva dvanaest stupaca:

1) broj po nalogu;

2) epizoda, naziv joj je potpuno sličan scenariju i redateljskom planu;

3) Imenovati ću broj istog lika, autor je naziv imena kreacije;

4) vipisuyutsya vikonavtsí: solisti, kolektivi;

5) kome dobiti pratnju tsiy broja, ako je broj s fonograma, potrebno je dati redni broj fonograma.

6) upisati sve tekstove, kako posjetiti pozornicu, kako moonirati na radiju, gdje se uklapaju tekstovi spikera;

7) zapisati potrebe kina, zbog prirode linije i formata;

8) provjerite bilo koji scenski ukras da biste prošli broj;

9) zapamtiti svjetlo otopine skin broja, i odmah snimiti izvedbu;

10) nošnje za posjetitelje; sav pribor za kostime;

11) rekviziti i rekviziti;

12) bilješke.

Rezultat Svitlozvukova je potresen za takvu shemu:

5. Prezentacija scenskog dizajna

5.1. Figurativno rješenje. (Slikovito, odluka je nadmoć obrata, kao što redatelj otvara svoj koncept kreaciji, svojoj umjetničkoj misli).

5.2. Planiranje ukrasa. (Planiranje ukrasa - cijena fotelje roztashuvannya na scenski Maydan ukras, male konstrukcije, namještaj i elementi od materijala sredine). Slikoviti majdan pogled odozgo.

5.3. Eskiz abo raspored dekoracije pozornice.

5.4. Eskizi odijelo.

5.5. Eskizi plakati, programi, traženo.

6. Plan pripreme kazališne predstave

Plan obuke kriv je za transformaciju osnovnih faza robota u kazališnu vistavu: roboti preko scenarija, razdoblje zabave, probe u gradu, prognoza, montaža i probe, voditelji, roboti sa skladateljem, umjetnikom

7. Plan izvođenja svete ili programa teatralizirane predstave.

8. Koshtoris vitrat(za sveca) (Div. Dod. br. 9): najam i tehničko osiguranje; formalizirani prostor; sudionici kazališnih i koncertnih programa; organizacijsko-mistecka grupa; drukarskí vitrati; transport vitrati; platiti fond plaća; neprenosivi vitrati je oskudan.

Više informacija.

Uvredljiv dokument, o kojem se može pronaći - redateljsko istraživanje.

Eksplíkatsíya (od oraha. - mo bachennya) - tumačenje izvješća, promišljena misao.

Iz nekog razloga postoji znak: "Kakvo redateljsko istraživanje?"

Rezhiserska eksplíkatsíya - tse rozrobka zamisao maybutnogo filma: viznachennya (tlumachennya, obґruntuvannya) ídeí̈ koja nadzavdannya, êdinoí̈ naskríznoí̈ díí, traktuvannya obrazív u vzaêmozv'nogo fílmu: viznachennya (tlumachennya, obґruntuvannya) ídeí̈ koja nadzavdannya, êdinoí̈ naskríznoí̈ díí, traktuvannya obrazív u vzaêmozv'nogo fílmu, díemozvíjsbízív o dívíí̈h tójspochki u díí̈víjh tíspochív e dívítíz tíspoízo e díí̈h. taj dekoratsíy), specifičan karakter junaka te sredine navkolishny teme, kostimi, vibracije plastike i zvuka (uključujući glazbu i buku) na ekranu, verbalna slika scenarija, priroda kreativne strukture (boja, svjetlo , princip sastava montažera, poze uma) film i sl. Omogućuje usmjeravanje individualne kreativnosti operatera, umjetnika, tonskog inženjera, glumaca iza istog kanala redateljske interpretacije filma.

Inodi redateljsko istraživanje je velika doza emocija i emocija o onima koji kao redatelj to planiraju poželjeti, nakon što su začeli. A direktori su, kako oni to vide, isti na trijemu. Miris za pisanje reportaže dermalnoj epizodi - glumac, kolaps kamere, kao detalj: potrebno ležati, srušiti se, voda teče iz slavine.

Mnogi redatelji će pohraniti redateljsko istraživanje za glumce, koji ne troše sat vremena na objašnjavanje, već glumcu daju jasnoću, a također i slobodu u okvirima misli. U isto vrijeme, operater, umjetnik, inženjer zvuka, skladatelj i fakhívets í iz kombiniranih životinja i specijaliteta mogu napisati svoje eksplíkatsíí̈. Vvazayuchitsya kreativni roboti kože od njih, smrad, lukavo, nastaje na temelju redateljskog istraživanja i koristi se s redateljem.

Operater ima svoje istraživanje maštovito-malovničeskog rješenja skin epizode i filma zagala. Imaju tonalitet, ton boje, sastav, operator priyomy.

Umjetnik pokazuje plan ukrasa ili topografski plan objekta u punom razmjeru s urahuvanjem stražnje i srednje ravnine zjomke.

Tonski inženjer skin stagea koristi metodu i dizajn zvuka.

Asistent redatelja ima skladište i niz glumaca (glavne uloge, epizode, a također i skupinu maski) - sasvim drugu lopaticu dok se ne savije grafikon zaposlenosti glumca.

Režija eksplíkatsíya - jedan dokument, kao redatelj za producenta. Redatelj je osmislio ideju, yogo viklad u vilnom obliku. Pokušajte razmišljati o maybutny filmu, yogo divy analizi, skicama scena; karakteristike likova; viznachennya stil taj žanr, značajke glumca visonnannya tosho.

Redateljsko istraživanje prije filma bit će pohranjeno otprilike od početka distribucije:

1.Ideotematska režija filma

2. Interpretacija slika-likova

3. Doby karakteristika

4. Vibra zyomke i karakter dekoracije na paviljonu

5. Pobutova karakteristike filma (kostimi, rekvizit, šminka tosho)

6. Vibir glumci

7. Signalna kompozicija slike (tempo, ritam, miz-en-scena, okvir, perspektiva)

8. Princip ugradnje

9. Virobnicho-kreativno osoblje grupe za uspješnu provedbu scenarija.

Za sklapanje redateljskog istraživanja također morate znati vrstu hrane:

1. Što ja znam?

ʹ Kakvu temu trebam?

b Za koga znam?

Yaki actori fílmu, zašto se pojavljuje smrad?

b Yaky sukob?

2. Kako da znam?

Hoće li biti ukrasa?

jaka glazba?

Yake light?

Istraživanje daje jasniju predodžbu o idejama i realizaciji cijele kreativne skupine, kako za godinu, da se snalazi u šali objekata, da se spiralno na njoj.

Pritom su planovi producentskog koncepta i redateljskog istraživanja vrlo slični. Sat vremena ću opisivati točke kože i sličnost.

U glavama ogorčene ruske virobniztve, producent ne polaže dogovore, dokovi to neće položiti na stil redateljskog istraživanja. Producentu treba poruka redateljevog neženja o Maybutny filmu.

Urednici ovog dokumenta su lakši od inteligencije, u kojoj kolabiraju i kako to rade i kako se to izražavaju.

U nastavku donosimo smjer redateljskog istraživanja filma "Nichniy gist":

Tema filma je o kohannyi, kako ona prodire u srce svega na obmanjujući i neograničavajući način, u pravilu, neusklađen.

Ideja - ideja vibora. Zašto za sve imate herojskog heroja, usrećite sami sebe, usrećite svoje sugrađane, zašto biste s njom snimali film?

Meta projekt

Napravite proizvod koji će zadovoljiti potrebe revizije, a također imati visoku ocjenu.

Poznata grupa

Redatelj - Mihail Kabanov ("Spectacular Led", "ALIBI NA DVOKH", "Plaćanje")

Direktor fotografije - Sergiy Pavlenko ("MRIYNITSYA", "PROGULKA", "YAKSCHO YOU HAVE NEMA TETI", "ROZMITKA", "PRIVATNE RICHKA", "PIVNICHNY VITER" "")

Scenograf - Andriy Chagin ("KOKHANNYA YAK KOKHANNYA", "ALIBI FOR TWOKH")

Skladatelj - Arthur Baido ("DIM NA BOLOTI", "SERVIS 21, ABO DUMKATI TREBA POSITIVE", "ZUSTRICHNA SMUGA")

Tanja - Olena Velikanova; Andriy - Andriy Sokolov; Kirilo - Ugor Anisimov; Lera - Marija Porošina; Nina - Evgeniya Dobrovolska; Raj - Irina Bezrukova.

Tanya je mlada zgodna žena (rokiv 30). Lijepo, bešćutnost nije nošena, već individualna. Neprijateljsko neprijateljstvo povjerljive provincijalke, jer se pomirila sa svojim životom i s tom malom, tko može.

Andriy - "Nichny Guest"; Već na prvi pogled slavit ću neprijateljstvo inteligentnih, načitanih, cikavskih ljudi.

Ćirilo - sin Tani (7 godina); ljubav maštanje; Pravo je sprijateljiti se s gostom, a to je da se noću bezuspješno pojavi na štandu i počne maštati o tome.

Lera - Andrijin odred; mlada i lijepa, jednom riječju „poslovno vođena“.

Nina je Tanjina bliska prijateljica; Razumna, tsikava, sa zlom dušom ljudina, jak bazhak Tanya lishe Sreća.

Raj - Tanjina djevojka; žena je ljubazna, koja se aktivno bavi šokiranjem čolovika za Tanju.

Vadim je lisuvati čolovik preko četrdeset godina, s pivskim trbuhom. Vino nije zamašno, a pod krinkom je dijete, infantilno.

Revizija

Kao rezultat pogleda gledališta, povijest ljudi i žena od 30 godina i više.

Kompozicijsko rješenje

Prva scena je saznanje Andrija i Tanje: a osovina inzistira na subotu navečer, ako je Tanja bila u pravu kad je ocijenila prosudbu svog osuđenog, ona nije računovođa iz Kamenska, koja nije došla u posjetu, nego Moskovljanka Andrija, koji će gorko preživjeti. vrata.

Druga scena je spoznaja Andrija koje poznajem u Tanjinoj kući: svjestan sam Tanje, koja je moja ljubav prema ukletim ljudima na vratima i pitam ga da zna koja je ulica. Tanya vírit yomu i proponuê zgrabi za nju na planinama.

Treća scena je Sina Tanjino poznanstvo - Ćiril s gostom: Kirilo da se sprijatelji s gostom i počne maštati, o moj tata.

Četvrta scena - zvuk talentirane Tanje za štandom: ako želite obšukati separe - hodati s osjećajem kako se Tanya dobro zabavlja.

P'yata scena - Leri (Andriyin odred) urla na Tanjinom štandu: Lera će poštovati, a Andriy će biti stavljen u korist Tanje, ljubomoran na njega, vlashtovu skandal i virski zraditi. Vona razpovída razbojnicima, de vín hovaêtsya.

Završna scena - Tanja je smiješak cijelog sela. Vona prikouvala zlochintsya-víkacha.

sudac Andrija. Tanya će, nakon što je ušla u dvorište, saznati od ostatka suda što su bili u pravu, ili neće upasti u nevolje.

Andriy, koji je izgubio prijatelje na domjenku, lagao je na čast svojoj revnosti, sjurio je s ceste na sljedeći dan, kako ga je vidio u novom razdoblju svog života.

Bit će vikoristano srednji, zagalny, veliki planovi.

Iza ritma, slika će biti dinamična, a izgled na kraju dana.

Kolírne rješenje

Razvoj kolorističkih zadataka uvijek se popravlja iz odabira: od odabira boje kostima za likove, boje elemenata za uređenje interijera, boje rekvizita, namještaja i svega ostalog.

Za našu sliku bit će takve boje, koje će donijeti raspoloženje, kao u slučaju filma.

Broj rješenja ne može biti sklopiv, ale vono maê buti nismo manje svestrani, ne možemo biti hrapavi, ne možemo biti osigurani na mittêve čitanje.

Sama promjena tonaliteta dovodi do magične svjetlosti koju ću poštivati pogled na ekran, a promjena do razvoja ljestvice boja od kadra do kadra, od točke gledišta do točke gledišta, jasno, kroz pogled na kuću.

Zvučno rješenje

Potrebno je napisati pjesmu kako bi se prenijelo raspoloženje na film.

Tema pjesme: o onima koji vole da vole, i kako da rađaju ljude.

Ona je instrumentalna, promišljena, moćna.

Ob'êkti zyomok

Dio filma bit će poznat iz prirodnih inter'era, a dio - iz prirode. Neće biti dodatnih paviljona - bit će iz proračunskih gradova.

* Dvir na Tanjinom štandu

* selo Vulitsí

* Seoska cesta

* Dvir u silskoj školi

* Vrata u blizini knjižnice

* Dvir kod dječjeg kaveza

* Breze rijeke

* Autobus na župinki

* Dvir dachas

* naselje Listvyanka

* Moskovske ulice

* Autobus Posadkovy Madanchik

Inter'Ur:

* Silska knjižnica

* Soba u Tanjinom separeu

* Vadimov ured

* Dim Tani (prednji, dnevni boravak, spavaća soba, Kirilova soba, kuhinja, planina)

* Nichny klub

* Koridor škole Silskoy

* Poštanska isporuka naselja

* Šupa na Tanjinom štandu

* Najava milenija

* Ured knjigovođe malog pogona

* Soba od Max

* Salon automobila Leri

* Lerin stan

* Soba za dače

* Sudnica

* Hodnik do suda

* Silazna ćelija

* Autobusni salon

* Restoran sala

Film će biti spoznaja u laganim i neimpresioniranim oblicima, doduše za sat vremena, na granici realizma, iz pogleda glumčeve vizije. Svi likovi žele biti šareni i teksturirani.

Glavni je ulog težiti umjetničkom rješenju projekta – popraviti ga s gledišta, degradirati pozornicu, prekinuti zov junaka. Glazba će biti od velike važnosti.

Skladište Krym perakhovannyh vishche, kao što su umjetnički dizajn i glazbeni suprovid, bit će od velike važnosti za lijevanje.

Bez poštovanja, robot operater nije suvišan. Vikoristovuvatymo digitalni fotoaparat, možda izvan budžeta. Gledanje na slici bez sredine leže u planu, rampu, svjetlu i kameri.

Sve se namjerno razvija odvojeno s direktorom fotografije i dizajnerom produkcije.

Za današnji dan povijest je još relevantnija. Nema dobrog, pozitivno, i imam sve šanse da postanem uspješan projekt.

U takvom rangu, štap dokumenta je lakši od inteligencije, na jednostavan način se urušava i loše se ponaša.

Format istraživanja

U pravilu su sva objašnjenja napisana u vilny obliku, pro ê sing popisu stavki, koji se mogu prikazati u danom tekstu.

1 O povijesti vašeg filma?

Cijena za hranu, jer je moguće provaliti u više skladišta: glavna ideja, kako se razvijati je priča, tko ima dramatičnu povijest, tko ima dramu slike, tko ima nadzor, tko ima osnovnu sučeljavanje. Prema biti i ključnom opisu Vaše misli (o ocjeni, mislit ću na svoj film, dobre vijesti, Andriy Tarkovsky).

2 Koji žanr ima?

Fantastična tragična komedija, sentimentalna detektivska priča, do-it-drama i romantični rom-com - čak je žanr često izvorna uloga u odluci producenta da preuzme vašeg robota.

3 De vidbuvatsya diya fílmu?

Potrebno je dodatno opisati prijenos znanja. Na primjer, imate li deklarirano nogometno igralište - yake wono? Je li to sjajan teren sa zelenim travnjakom, potpuno novim vratima i svježe izoranim izvan grada, zaraslim stadionom s polamannyh tribina? I može li postojati pustoš peradi od buke na zemlji i dvije batine koje će zamijeniti vrata? Čim je ulica, onda je izlaz: živo je prazno, je li posvećeno? Te iste samopoštovanje i inter'ariv, potrebno je jasno deklarirati, kako pohvaliti svoju povijest, a koja je ljepše jedinstvena. Sve do razloga koje boje će biti tapiserije u sobi protagonista, slika prozora, poput svjetla i za namještaj da bude u novom domu. Za film nećemo odvojiti sat vremena – dan nije, zima je ljeto, kao i specifični vremenski uvjeti (nasipanje dasaka, sunce vedro, sunce kasno).

4 Koji je stil vašeg filma?

Imenujte referentne datoteke jer prate duh vaše slike i usmjerite nekoliko okvira za stražnjicu. Vaš maybutt rad je sličan budućnosti: o idealima za kompoziciju i naivni za duh slike, za kiselinu za slike i vrata iza žustrih filmova i pseudodokumentarnih i ironičnih robota Ulricha Seidla? Možete li pogledati slike svih vrsta umjetnika? Kakvo ću raspoloženje vidjeti kada pogledam vaš film (na primjer, ako vidim sreću, ili ako pogledamo mračno)?

5 Edukativnija odluka vašeg filma (prijeđite na posljednju točku)

Opišite atmosferu slike:

kolírne ríshennya (hladno ili toplina gama, b / b abo kolorova, prirodna ili kisela boja je prerijetka);
vrsta kamere (DSLR, Red, Alexa, GoPro, yaka optika);
kamera ruh (ručna, tronožac, steadicam, tračnica i dizalica);
robot sa svjetlom (apsolutno prirodno osvjetljenje, kao Alejandro Gonzalez Íyarrítu, na primjer, u laboratoriju s luminiscentnim svjetiljkama);
posebne značajke okvira i kompozicije (slika je idealno stvorena, inače uništavanje objekata nije moguće);
posebnost montaže (unutarnji okviri, težnja ili paralela, priroda prijelaza).

6 Dizajn zvuka i glazbeno rješenje

Yak vi planuête pratsyuvati sa zvukom na Maydan i na postprodukciji? Kakvi će biti specijalni zvučni efekti? Volio bih usput znati glazbu: voditi imena pobjednika i nazvat ću ih skladbama.

7 Skladište Aktorsky

Obveza istraživanja

Yakogos fiksovanogo obsyagu strane eksplíkatsíy nemaê, sve leže od umova. Na nekim natjecanjima i boksovima mogu vimagati smjestiti sve s jedne ili dvije strane, a nema puno ljudi koji se pokažu do 5-10 arkuša. Na jednom od svojih majstorskih tečajeva Mikita Mikhalkov mi je rekao da ću vam dati više prostora za cijelu priču, ispod scenarija, a sve ću u svom izvještaju opisati što bih htio početi čitati za sat vremena. Glava istraživanja, po vašem mišljenju, je u činjenici da se stalno okrećete prema njemu, gledajući plan, što možda nije slučaj. Ponovno izokrenite scenu u novim umovima (primjerice, zamijenite san vama s dasaka) i ne prekoračujte cijeli strani koncept filma.

Dodajte redateljska istraživanja:

Režija istraživanja 17 scena iz filma "Vtomlení sonets 2" Mikiti Mikhalkova.
Redateljsko istraživanje kratke priče "" (red. Sergiy Burov), otišlo je u Disneyjev almanah "Sreća - tse ...".
Kao dodatni bonus - redateljsko istraživanje opere "Valkiriya" Larsa von Treyra nikada nije postavljeno.