Za glumca robota preko rolanja posebno važno mjesto zauzima uvreda svjedoka. Stanislavsky je na to gledao kao na osnovu svega što je robotizirano na pozornici. “Ja sam mnogo pratsyuyu, - napisao je Vin, - i ja vvazyu, ali ništa nije gluplje; previd tog skrízna díya - osi smut u ljubavnici".

Kakav je to nadzor za vas? A zašto je glumčeva kreativnost tako velika?

Da biste saznali kakvu osobu imate, jako ste i univerzalno evoluirali karakter svog heroja, znate tko, kakvu grešku itd. Sve na pozornici neće biti lako sve pokazati. Karakter ljudi, í̈í í̈í, može se otvoriti i prenijeti kroz yakís díí̈. Propisivanje i divljenje ulogama ê po tim shvaćanjima, jer je to osnovno načelo usmjeravanja svih pobjednika na linku, onih koji su vrlo raspoloženi.

Razgovarajmo o koži cicha da razumijemo okremo, miris mirisa, želim da bude sportski.

Možda previd uloga ... Tse glavni život interesa našeg heroja, one nigolovnishe bazhannya, yake rukhak usim yogo s radnjama u životu, ja, zokrem, at p'usi. Tako je Gogol sat vremena pisao u "Popereženoj" za tiho, hto nakon malo igre, kao sljedeći "Revizor": kako sjesti na čelo. Nakon što je uzeo glavu romba pojedinca, glumac je kriv za takvu silu od nje sam, a misli i pohvale pojedinca koje je uzeo prvi put su mu bile u glavi tijekom predstavljanja životinje."

Os tsiu će promijeniti romba dey pojedinca, "držati ^^ glave", tako da postane predmet svih včinki u ljudi i za ono što se zove uloga.

Lyudinova koža ima svoju meta u životu, naravno. Ludin ne može živjeti bez njega. Yogo meta može biti sjajan i ništa, lijep i strašan, iako tako chi inakshe win pragne prije nje. U jednom, prvi put, posebna je izvedba: novčić, stan, auto, dacha - ideal i sredina ceste. Drugi svijet da sebi dodijelite naute. Treći bi htjeli veličati umjetnika ili umjetnika. Netko želi ljudima donijeti sreću, radost, a netko ih želi premalo panuvati.

Nadzavdannya uloge, ne žele sakriti i vode neko vrijeme, nadikhati viconavtsya. Govoreći o značaju nadzora, Stanislavski jak figurativno vodi guzu marnosti da pripremi bogatu, bogatu juhu, koja se ne može živjeti u kući, kao da se nismo navikli. Također na pozornici. Glumac to može učiniti ispravno, sažeto. Ale ako nema previda, onda će sve ovo ponašanje biti hladno, baiduja. Tilki nadzavdannya - "vatra" - može se obaviti na sceni sajamske aktivnosti i strasti.

Zapanjujuće smo, jer je važno da vikonauti poznaju previd svojih uloga, a prije istog previda, jer bi to bilo naklapanje. Nadzavdannya je kao da je smisao života njihovih težnji heroja - a ti trenuci poznaju emotivnu poruku duše vikonauta i samog heroja. Poznavanje ovog previda još je važnije i još važnije, a ne zadugo Stanislavsky piše: “Dovgo i zastrašujuće potrebno učiniti visukuvati velikim, bolesnim i mnogo više previdom. Skílki ríznomanítnyh nadzavdan zahtjev odbija í znati virostiti. Pucnjevi nišana i potresi s blizine dovode se do smrti, prvi je da ne dosegnu točku." Ne brini za Ale tse. Do tada, junak može prevariti druge ili prevariti sebe. Nećeš biti pomilovan, moraš staviti sve včinke, misli, osjetiti našeg heroja i pogledati u svoju nutrinu, poachit, ti ležiš, prije nego što počneš svoje mjesto prije nego što odeš na gnoj.

Zvjerski prije za ljude naš p'êsi. O svom previdu govori i sam mornar: "Os je rosib 'bilyak, a todi ... Nebuvale Life." Očito, cijeli svijet se vrti oko "nebuvalo života", života za sve sposobne i napuštene i možda nadzirane ulogom Mornara. Yakbi Sailor, ne rekavši ni riječi, svejedno je došao k njoj, prešivši sve herojeve včinke i snabdijevši vlastitu moć: u koga je to opljačkati. Posjetite svoj “problematični turbo” “Ja vojnik: želiš svoje osnaživanje, popravi to, “živi u miru”. Žena nema što reći o svom životu tseli, ale, nakon što je u prošlosti prošila svoj život, nije baš dobro - ona je tako mirisala, ako ga pretvoriš u "hamsko" dobro, preokreni svoj život.

U procesu uvijanja nadzora shukannya, veliku ulogu igra naziv vibracije. Formulirajući nadzor nad ulogama, znanstvenici se često zadovoljavaju takvim čudnim frazama, poput "Želim biti sretan" (a tko to ne želi?), "Želim služiti Batkivshchynu" i tako dalje. Nemojte dovoditi robote. Za nadzavdannya treba shukati (a ne znate što je čudno) riječi su točne, yaskravi, kao da su vikonauti unajmili, zadirkivali su ga. S druge strane, to je i previd, glumac ga može samo pustiti da prođe kroz sebe, da se osjeća moćnim, bliskim i inteligentnim. Os nadzora nad ulogom brata bit će aktivan u svemu, ako postanete robot na pozornici, ako svoju djecu podsjećate aktivnom i strastvenom snagom.

Ako, recimo, igrate ulogu Mornara, ako stvarno želite znati o "nebuvalo životu" za sve radne ljude, onda ne možete postati shrvani baiduzhimom, igrajući se s Vojnikom, koji je izravna dodoma. Ako znate "kontru" u Zhyntsi, pazite, ne bojte se ničega - da vidite smrt, želite "prebiti gadive", pobijediti ih "do kraja dana". To će biti prve uloge u predstavi. Provjerite previd u ulozi žene, da odrastete s inteligencijom za sebe, dobro, ja sam hvilyu (imam separee, "smiješne" slike, tupost, svoje mjesto, a sada tvrdo i nepristojno muškarci, koji su “pošteni”, vrištali su o ). ..) i vidiš mržnju prema Mornaru "tuci" u očima, ako želiš ugristi, tući, vidi u mislima da ga udariš, da ubiješ, abi vibriraj iz ruku "nedostaša". Drugim riječima, sve stvari koje pljačkaju vašeg heroja na kraju dana, moći ćete ih vidjeti prirodno, bez ikakvih zusil, jer znate da ste blizu vas i želite znati.

Sada o ulogama skríznu díu ... Tse - shlyakh, ale yakim ytime vaš heroj na nastupu, oblikujući njegov previd. Drugim riječima: oni koji su krivi što su pragmatični u samim predstavama, koji su u njima gotovi.

S druge strane, lako je naručiti i usmjeriti na jednu i samo jednu i drugu od svih radnji koje će biti akter na vrhu. Bez otmjene akcije, uloga je razbiti se na male komadiće, nevezane između sebe. Glumac ne zna kako je režirati. Taj smrad može postati vip, kaotičan, inodi navit super jedan drugo.

Ideja formuliranja (sviđanja i nadzora) u jednoj fazi. Formulacija cijene temelji se na graničnoj specifičnosti i točnosti meta i karaktera lika.

Da bi se uloga razjasnila, potrebno je sagledati sve junakove zamisli i postaviti izravnost, a da se pritom ne zaboravi na nju, kao i na preispitivanje cjelokupne izvedbe borbe, koja leži u svom temelju. Riječica Yak preuzela je tok toka, pa je predstava kriva za prihvaćanje najspretnije od svih uloga.

Već iskreno znamo da je glavni dio drame "Na pivstanku" borba za vlast Radijana, za prevladavanje revolucije. Pokušajmo postaviti neke specifične uloge.

Zgadaimo glavni vchinki Mornara, kako pljačkati. Vidomo, scho Sailor regrutirao je dobrovoljce u lave vojske Chervona. Nakon što sam upoznao Vojnika, moći ću ga dobiti na svom biciklu, a onda ću osvojiti ta vrata. Budući da sam ozbiljno ozlijeđen, moram razmišljati o borbi. Baš kao što se isplati, isplati se, nadoknadivo je, jednostavno je, onda je baš kao da smrdi, ali sve smrdi na jednu stvar, jednu stvar, posvuda je za pobijediti neprijatelja. Tse i bit će fina uloga. Sva djeca Vojnika - jogo "blizina" na braku s Mornarom, superkros s njim, čišćenje puta i u. - Izravno na one koji brže dolaze kući. Tse yogo skrízna diya. Nije me briga za one koji nisu u pravu, želim se izgubiti s Mornarom. Inodi buvaê tako u životu - čovjek nije sam, ali doći prije ínshy. Os i vojnik - pobjeđuju što prije da dođu do tla, do separea, ali kao rezultat, idite ga vidjeti na p'usi, znajući da je još mnogo prije nego što može ležati samo kroz trn kapije, i ući u borbu s mu. Naskrízna díya ulogu u tsyom vypadku, naravno, viznachatsya pohatkovy namíram spavao - čak i smrad mirisa yogo do finalu p'êsi, do tog trenutka, ako Vojnik "vidi". Pa, do Žene, onda í̈í skrízna díya – otprilike vrijeme da proslavimo usí í̈ wchinki – iði do svog, pomozi í̈m.

Svjesno skríznu díyu maybutny izvedbe, nakon što je uspostavio previdne i pronicljive díyu uloge, kao i osnovnu liniju priče, koja otkriva karakter našeg junaka. Za ostale robote linija je konkretnija i preciznija.

Glava izvedbe je prijenos na pozornici do osjetila pisca, svijeta, muke i radosti. Qiu je glavni, glava, meta koja sve prouzrokuje, sve ću privući k sebi bez krivice, ja ću pokvariti kreativnost pokretanja psihičkog života i elemente samopoštovanja umjetnikove uloge .

Sve što se vidi u p'usi, sve í̈í̈ í̈ o velikom, za malo zavdannya, svi kreativni umovi su oni umjetnika, analogno roll, pardon vikonannya nadzor p'usi. Pragnennya nadzavdannya maê buti sutsilny, bez prekida, proći kroz cijeli n'usu i ulogu. Krim bez prekida, kao rezultat razvoja kvalitete i izgleda takvog pragmatizma. Chim tsíkavísh pogrešan previd, tim više od umjetnika dovesti do sebe, tim dal vín otići od autora, od p'êsi tu ulogu. Sukhe, rozumov nadzavdannya možda nam neće trebati. Treba nam puno nadzora, čim to vidimo, kako vidimo. Potreban nam je i emocionalni nadzor, tako da zbuzhuh svu našu prirodu, i nadmoćno nadmoćan, tako da privuče svu našu duhovnu i fizičku ljepotu.

Bilo da se radi o nadzoru, poput zbudzhu pokreta psihičkog života, elemenata samog umjetnika, trebamo, poput hliba, poput harchuvannya. U takvom rangu, da bi se pojavio, kako nam je potreban nadzor, analogno misli pisca, ali ne i nepogrešivo, umjetnik sam ima ljudsku dušu za stvaranje. Os možda nije formalna, ne ružičasta, nego poštena, živa, ljudska, bezposeredno doživljavanje.

Sam umjetnik je kriv, a ta ljubav je zasjenjena. Sve dok je suđeno da bude jedan od njih, potrebno je izvršiti nadzor kroz sebe, a zatim ga zgrabiti na način vlastitog podlog, ljudskog osjećaja koji je osudio.

U važnom procesu shukannya i tvrdog nadzora, uloga gra vibir íí̈ naymenuvannya je velika. Igrom slučaja, imenom, imenom, nije to lako izložiti i izravno protumačiti.

Nerazumni poziv nadzora je organski, previd se uzima usred prošlosti, od onih najvažnijih. Ne brinite o unutarnjem životu uloge i meta kreativnosti. Ona je umjetnica cijeli sat. Zaboravite na previd - to znači otkinuti liniju života p'usi, kako se pojaviti. Ovo je katastrofa za ulogu, za samog umjetnika i za cijelu publiku. Zrozumívshis spravzhnyu meta kreativna pragnennya, svi se kreću i elementi bacaju put, oduševljen autorom, do okosnice, kintsevo, glava, tobto. do zakašnjenja. Tse deiêve, unutarnja pragnennya kroz usu p'êsu kretanje psihičkog života umjetnika-uloga ime na jednostavan način umjetnik-uloga. Linija noskríznoí̈ díí̈ z'êdnu zajedno, probijajući, poput niti razvoja, sve elemente i usmjeravajući ih na nadzemni zadatak. Da služi svima.

Ako ste zahvalni bez ikakve nestašne radnje, to znači da ne izlazite na pozornicu u proponiranom okruženju i uz čarobni "yakbi"; Također, ne ulazite u kreativnost same prirode i í̈í̈ í̈ podsvidíst, ako ulozi ne dodate "život ljudskog duha", jer je to glavna meta temelja našeg jednostavnog misterija . Još češće, kada je pragmatičan do krajnjeg zadatka, on se neizbježno postavlja na sporednu, malo bitnu glumačku zadaću. Vidi se sva energija umjetnika. Ako trebate objasniti, kako takva zamjena za veliku sitnicu nije savršena pojava, opjevat ću cijelo djelo umjetnika.

Be-yak díya ísstríchaêtsya s ottidíêu, štoviše, prijatelj zlih i ja ću nagovoriti. Na to, u skin n 's red iz na iskren način, brzim tempom, poučno je proći, pozivajući mu protuprosvjetljenje.

Uloga, stavljena na ispravne letvice, je srušiti se naprijed, proširiti í da se spusti í energično proizvesti do točke.

Često živimo u našoj terminologiji riječi "previd" i "skríznu díyu".

Protsytuêmo ispred samog Stanislavskog. “Nadjačavanje tog nesretnog djela, - piše Stanislavski, - glava života, suština, arterija, živac, puls...

Yak je to tse dešifrirati?

Stanislavski je neprestano govorio, kao i prije, kao iz zrna rasta roslina, kao i iz okruženja misli da se čovjek osjeća piscem virosta svijeta.

Razmišljajući, svjesni, o svijetu pisca, da vas podsjeti na vaš život, da volite svoje srce, da shtowhayut na putu kreativnosti. Smrad će postati osnova p'êsi, zarazi ih pisac napiši svoje književni tvir... Cijeli jogo živi dosvid, radosti koje je on odgajao, prenosio i čuvao od života, postaju osnova dramskog stvaralaštva, radi njih se hvataju za pero.

Glavnim redateljima glumaca i redatelja ê, iz pogleda Stanislavskog, u namjeri da prenesu na pozornicu one misli koje se čine piscem, u ime onih vina koja su napisala p'usu.

„Možemo se izvući“, piše Kostyantin Sergiyovich, „Imenovati ću glavnu, glavnu, sveobuhvatnu metu, privući ću sebi sve bez krivnje“, opak sam što sam više kreativno.”

Viznachennya nadzavdannya - tse gliboke prodor u duhovno svjetlo pisca, njegovih misli, onih govornih razloga, koji su se srušili perom autora.

Nadzavdannya maê buti "svidomim", koji idu s gledišta, iz kreativne misli glumca, iz kreativnog uma glumca, iz kreativnog uma glumca, sa stajališta cjelokupne ljudske prirode i , nareshty, volove, kako od svega toga "mentalno i tjelesno".

Nadzavdannya može probuditi umjetnikovu kreativnost, uništiti vjeru, uništiti sav njegov mentalni život.

Jedan te isti vírno jedinstveni nadzor, koji obvezuje sve vikonaute, da u kožnim vikonautima probude svoje štićenike, svoje individualne vodiče u duši.

Što je još važnije, pri zbijanju šala previd je točniji, prisutnost imena, drugim riječima, vidljivost, ponekad i pogrešan način zapovijedanja može odvesti vikonaute s hobistom.

Jedan od priloga, koji je usmjeriti K.S. Stanislavskog iz pogona, da sudjeluje u njegovoj posebnoj umjetničkoj praksi. Vin rozpovidak, jak vin grav Argan u "Uyavnoy sick", Mol'ra. Popis uputa je dat kako slijedi: “Želim biti bolestan”.

Neuključeni u sve napore Stanislavskog, sve su udaljenosti jedinstvene u prošlosti. Satira Mol'ra bila je vesela, ponovno pretvorena u tragediju. Međutim, čini se da je pogrešna oznaka nadzora. Nareshtí vín svjesno, i posljednji znak zapovijedi je dao: "Želim, ali poštujemo me bolesnog" - sve je bilo na svom mjestu. Odmah smo se usprotivili ispravnom ophođenju s narko-šarlatanima, zvučajući odmah komičnim, satiričnim talentom Molara.

Stanislavsky je imao puno podataka o tome, ali bilo je potrebno, koliko je nadzora davalo osjetilo i izravno robota, koji je preuzeo nadzor od najgušćih p'usa, od onih najvažnijih. Nadzavdannya je autora gurnula u smjer vlastitog stvaralaštva – kako i kako mogu usmjeriti kreativnost vikonauta.

Schaschasno postati vitalni, jer imaju izvrsnu hranu, sjajne ideje.

K. S. Stanislavskog

Prvi element redateljskog uma, bez odgovarajućeg ekrana, robot nije dostojan biti "na nogama", autor je tse Kostyantin Sergiyovich Stanislavsky. Sam Stanislavski je, nakon što je započeo nadzor nad jakom, rekao: "Ja ću osnovati, glavu, sveobuhvatnu meta, sve ću privući k sebi bez krivnje".

- Nastojati, ale hiba ne služiti istoj osobi i autorskoj ideji?- Zapitaê dragi čitatelju. Dakle, ime je, formalna sličnost dvaju elemenata pravde često je povezana s plutanom. Ale í̈kh esencija i zavdannya, kao što su smrad dopune viríshiti, svejedno je rízni.

Planer ovdje je uvesti ínuvannya ínuvannya ínízníh opcije nadzavdannya - redateljske i glumačke, - kao i de-creeping pred njom u kazalištu i na filmu. Nemojte uopće pogriješiti dostupne opcije pitajmo se čime nam možete pomoći na TV ekranu.

S poštovanjem ću pogledati svu hranu autorove misli, usput, upio ju je jedan od onih koji su je pronašli: Sada želim pokazati ove godine?

Što ti bulo cikavo? Ali već je poznato da nije puno. Zašto ja sadašnji autor biram sam problem, samu ideju, matični materijal za njenu koju ću dokazati, í itd., í itd., itd.?

Teško je to spoznati inteligentno, racionalno. A ako ste ipak probali, onda (izvrnite vlastite moćne stavove) neki ljudi koji su primitivni da se pojavljuju u verbalnoj formuli tiho se osjećaju, misli i emocije, kao da se materijal mučio u nama! Drugačija formulacija nadzora mogla bi više biti lišena činjenice da je upropastila situaciju. I pojašnjenje í̈í̈ í̈ í̈ í̈ í̈ na ostatak lijepljenja, ostatak zvuka. Ale isti previd, nosite u sebi tu energiju, jer će nas ona usmjeriti u procesu svih robota preko parcele. Za veliko poštovanje A. Mittija, bez nadzora, "redatelj koji stoji iza scenarija je poput bube s tapiserijama, a ne okosnica perspektiva." Okrenite se, ako program nije manji od redatelja, onda novinar bez nadzora viglyade nije ljepši.

Razumjeti tri principa principa formulacije nadzora: osmišljavanje (božanskog) oblika, vidljivost didaktike i usmjeravanje na pozitivno. Možete, za našeg svjedoka ne postoji načelna razlika između “budi zdrav” i “ne budi bolestan”. Ale, kako ja psihologiju poznajem dugo, naša percepcija dijela “ne” nije razumna. To je samo uvid u to - i to je korak od "upute", koja je izgubljena.

Nadzavdannya - nije ugašen í ne krik, već novo proljeće, od strane autora, ali kroz cijeli ekran dok se ideja ne odobri. Na prvom mjestu, bit ćete napetiji.

Na prvi pogled, za izgradnju, nema dobrog smisla te riječi između fraza "trebamo biti zdravi" i "daruj nam dobro zdravlje". Ale žestoki je lišen didaktike, todi, jak, drugima se daje poštarina na diii. Još snažnije u djetetovom ponašanju: ugašeno "potražnja je dobro čitanje" (pa, potražnja, dokle ste?), kako to možete učiniti sami? Pa svo troje djece me gleda.

Čak se i grubi previd može nazvati načinom realizacije ideje, otpremanjem aktivnom, formiranom na temelju posebnog dizajna. Na primjer, ideja ima problem - "nedostatak potražnje za novinarskim talentima", a ideja - "špijun iz međunarodnih televizijskih kuća", nadzor može biti "otvorite svoj talent ovim sredstvima, kao ručno". Taj se previd može nazvati aktivnim načinom realizacije autorove ideje, koja je proponentno ostakljena. A to znači da je njezina formula neugodna bez zlokobne, revne autorove misli.

Pa ipak, razina nadzora je kriva za točan odgovor na razinu problema koji se pojavljuju. Ako je problem u tome što mi je posebno važno doći do vikendice i ideja o kupnji automobila, onda bi previd mogao biti dovoljan da uštedim novčić za automobil, a ne ukradem milijun.

Razmislit ću o tome, razmislit ću o tome, loše mi je da razmišljam o tome, i razmislit ću o tome. Tse rích je apsolutno poseban, podložan je vzhivannya lišavanja za njezin autor í samo jednom. The nshy materijal, znanje sutra, vimagatime i ínshiy nadzor. Sam budi poput, staviti na tuđi nadzor na praktičan način. Riziknu ih donijeti samo kako bi dali orintiri formulyuvan.

Primjerice, previd "Klitini" je bio: "Podolay a negidnik".

U mom ranom filmu ("Ponomar") previd je bio formuliran na sljedeći način: "Prestani se serati." A u jednom od ostalih filmova - "Podorozi glazbenika" - zapovijed je glasila: "Gubi se sam, ne brini za to." Poticati tuđi previd znači maštati za autore koji im pripisuju vlastitu formu. Zauzete cijene vjerojatno neće biti točne, također ću biti isprepleten s formulama, kao što znam sigurno.

U nadzoru okupljanja i „hvatanja za proljeće“ naša „bolna točka“ i „fokus poštovanja“, osjećajući emociju koja je stavljena na materijal – sve ono što nas je gurnulo na određenog robota. Ispravi se, baci nas, a onda i pogledaj ideju - razmislit ću o vektoru. Yakiy, otrimuyuchi tsyu energija, stan na jednostavan način naša parcela. Zajedno, svi elementi koji su postavljeni u jedinstveni sustav dokaza.

Nadzavdannya - s desne strane je bit stručnjaka koji je praktičan. Završio bih ovo citatom iz KS Stanislavsky.

“Veselim se ovogodišnjem zmusiti vi ste apsolutno vinyatkov, vodeća uloga u kreativnosti nadzora nad tom vrstom posla, sretan sam i s poštovanjem, kada ste najviše oduševljeni time, objašnjavam vam jedan trenutak iz mozga sustava. […]

Be-yak díya ísstríchaêtsya s ottidíêu, štoviše, prijatelj zlih i ja ću nagovoriti. Taj [...] je naložio iz otvorenog tečaja, uz hrapavu ravnu liniju, proći kroz poučnu, očaravajuću jednu protu-pripovijed.

Dobro je, a mi ćemo to vidjeti kao fenomen, tako da je brojač prirodno opak do dna novih. Trebamo cijenu trajnog fiksiranja: puno ljudi koji se tuku, zavarivanje, super-žica, cijeli proces niske proizvodnje i proizvodnje. Vono viklikê aktivnost, díêvíst, koja je osnova naše umjetnosti "1.

OBAVIJEST 1 Stanislavsky K. S... Robot je glumac iznad sebe. Prvi dio: Robot nad samim sobom u kreativnom procesu doživljavanja. Schodennik uchnya. M: Mystetstvo, 1985. S. 394.

Trebate li objasniti, zašto je protuideja ideje usmjerena na vektor protuideje → problem?

Nadzavdannya formulirati jaku poštu na određeni osobni dan iz autorove kopije, a zatim iz pogleda kože. Voditeljica odjela treba “zaraziti” oči energetskoj industriji. Na to, formula na rívní zaklikív i ugašen bezgluzdí. Yak í at vipadku s "bolnom točkom", pogled može bockati više od toga, bockati u tom emotsíy samog autora.

Formulirajući nadzor, ne zaboravite na tri glavna načela: smisao (božanskog) oblika, vidljivost didaktike, usmjerenost na pozitivno (formalno, vidljivost dijela „ne“).

Shlyakh od početka sukoba do odobrenja nadzora naziva se "gadna dyuya". Yogo linija može biti bez prekida do kraja zapleta. Dakle, to je sama crta i prototip protunarativne radnje. Zatvaranje linije dat će mi mogućnost da osiguram neprekinutu konfrontaciju i usmjerim cijeli proces borbe na dokazivanje autorove ideje. Formulacija previda stoga mora ležati upravo u glavnoj struji autorove misli, koja vam se sugerira, zbog ravne i rivne.

Formulyuvannya nadzavdannya - odaberite s desne strane bit posebne osobe, autorske. Nakon što ste savladali íí̈, maknete alat za napinjanje na pogled. Ale formalno victoriannya može biti usraniji. Njemu nemojte osuđivati ​​da mu ona uskraćuje nešto što je tako potrebno. Samo zapamtite da u vašem arsenalu postoji jedan od najvažnijih "garmata".

Radionica

Pokušajte formulirati previd, ne samo tiho, nego ste bili počašćeni, ali svi ste se uključili u filmove, TV programe i zaplete, dajući im snagu: diy Jeste li htjeli vidjeti svog autora? Ovdje je kriterij konverzije jednostavan: svi dií̈, podíí̈ i likovi su krivi što se uklapaju u okvir vaše formule.

Samo sjedite uz robote, dok se budite bez prekida u nizu radoznale i protuznačajne akcije. Znati logiku (ne po riječi) razvoja. Za tsiyu ćete imati priliku naići na mnogo sub'kti borbe: postoje tri lika "pratsyu" za najfrustrirajući način, a neki su protiv. Zapamtite, ovdje se čudite potražnji za torbom, tako da lik dođe prije finala. Analizirajte kako i koliko je trivijalna borba likova. Pokušajte se ljepše prisjetiti iz filmova igrica, zapamtite da je sustav isti za dobre razvojne ekranske robote. Zvjersko poštovanje, kao u filmovima i programima, dok ste preplavljeni bajdužimom, nadzor nad pobjedom je ili nezdrav, ili nije dovoljno loš, ali izumire (posebno je vrijedno izbjegavati politički angažirane robote).

Formulirajte nadzor nad svojim "eksperimentalnim" zapletima. Pogledajte i po potrebi ispravite sve elemente, vibrirajući prema dolje i kontra-dosadno, te ispravljajući pri analizi tuđih robota.

Formulirajte previd za svoje prošle epske zaplete i zapitajte se bi li se razbili na svoj način i kakav bi smrad mogli imati, jer se za njih znalo kasniti.

Želio bih pročitati formule za nadzor za svoje vlastite planove, pamćenje, tako da bude razjašnjeno do posljednje sekunde robota. Obov'yazkovo zapišite sve opcije za rad. Ponovo pogledate u jednom trenutku dok uređujete gotovu radnju, okrenite izgled stranog neprijatelja na ostatak formule i pokušajte biti živopisni, pomoći vam, a zatim pogledati u ekran. Probudi se vrahuvati ci pardon, zazire od uvredljivog zapleta.

Nikola, ne vikoristovuyu nadzor formalno, zapamtite da za sjajnu razornu snagu streljane ne pucajte.

"Kukuruz"

Da je počelo, vidio bih, ali ja sam limun bez igle, zabio ga u usta.

Z vipadkovo pochutoí̈ rozmovi

Ako spontano stojimo iza situacije nevidljivim pogledom, mi naizgled pred njom, kako mi se čini, jer je to na poseban način društveno osjetljivo (valjda kad prolazimo kroz niz Tse autorsko uprizorenje element je najvrednijeg jaka za samog autora, ale i gladachiv. I razbit ćemo sve što gledamo u ekran, probiti ćemo kroz prizmu autorskog sprinta. Ja koji sam isplivao, jasniji, čudniji za novi element kože, bili smo pametni, bili smo zarazni, a onda se, opet, zaplet trzao na prvi pogled.

Ali postoji problem: zaboravljen je, ali to je više za bazhannyam, ali to je nevažno. I kao da je to moj vlastiti verbalni osjećaj - zavdannya, koji je impresionirao hyba s klasicima. Ne popravljajući ovdje i u isto vrijeme iskustvo, svijet rizykuêmoy potrošiti i razionalizuvat do razine suhe, ružičaste boje što znači "vzagal".

Uvodi V. Ye. Meyerholda element redateljske misli - "zrno" - i daju nam moć fiksiranja. Sam autor nazvao je "zrno" osjetljivo-emocionalnom idejom. Također, možete imenovati formule tog sablasnog pogleda, kao što mislite, možda i gledate radnju. Dakle, "zrno" daje priliku precizno vrednovati, formulirati, a zatim vibuduvati na ekranu vrstu, raspon i "stupanj" emocionalno-osjetljive infuzije.

Mehanizam "zrna" jednostavnosti, ale, like i svi elementi o kojima ću razmišljati, potreba za preciznošću, neformalnim pristupom i kontinuiranim usavršavanjem.

Naykrashche uzeti to kao pravilo, spostering za biti kao, ne samo vezan uz zyomki, pripremajući se upoznati adekvatnu asocijativnu "yarlik". Možda je to citat iz proze, zaboravio se, redom, glazbeni ulomak, na primjer, to je misce, to je nešto što vas je začudilo ... tako je dobro! Tinja, shtob tsei "yarlik" wiklikav gotovo, emotsiyu, čak i blizu prije nego što vam je situacija namignula. A s obzirom na povezanost zahtjeva za zapisivanje. Dakle, kada ga pročitate odjednom, mogli bi to osjetiti ne samo da bi pogodili, već i da bi ga ponovno saznali.

"Zrno", jak i nadzor, ovisi o graničnom pojedincu. Netko bi mogao imati Beethovenovu "Odu radiistu" i Pasternakovu "Snig Ide..." iz materijala. Ovdje je glavni kriterij točnost potrošnje i sposobnost adekvatnog prijenosa na ekran. Klasični kundak veličine zrna - "usko za kratak život", Poznat po KS Stanislavskom po emisiji" Tri sestre ".

U isto vrijeme poperezhennym, što je nasilnik rekao, stavit ću na "zrno".

U "Klittsi" je "žito" proizašlo iz jednostavne misli: kako može biti smeće, kako je stavljeno pred djecu to je postalo moguće. Znam da, kad sam to sam vidio, prenesi i pogledaj. Za to sam formulirao "zrno" jaka "bíl mlade bodlje". Znaš, ako je shkira već upaljena, sva u boksovima, glupa, ali moraš biti izboden tog kretena. Chi u daljinu prijenosa - prosudite.

"Zrno" film "Ponomar", koji je već zgaduvavsya, buv glumčev neuspjeh uloge.

Štoviše, zvjersko poštovanje, cich formule vikoristano nisu apstrakcije riječi, kako ih malo nazivaju, već specifičnosti asocijacija. Dosvid donijeti, da će smrad u tsyu vipad dobiti dyêvíshim. Ne samo ime, već i radni alat koji možete ubrzati na ekranu.

"Zrno" - cijeli proces gledanja, jer se može izgubiti u očima osobe koja gleda na zaplet. Formulirajte najbolji pogled kroz asocijaciju.

Kako nam autorova ideja o dodatnoj pomoći da prenesemo naše blistave misli, a previd je da ih pošaljemo u diy, onda kroz "zrno" možemo prenijeti svoje blistave misli, gotovo. Jer smrad koji smrdi neće samo "ući" pogledom, već ga "zaraziti" - i vidjeti osjećate li se blizu tiho, kako to vidi autor. Radnja će imati još jedan element, koji ću poštovati da je prenio autorovu ideju. Andzhe je glavna radnja profesionalno razbijene radnje, programirajte film kroz emocionalno-chutta, a ne racionalnu sferu. A ubrizgani tsei je red veličine jači za intelektualca.

Radionica

Pokušajte kroz asocijaciju formulirati osjećaj da će vas preplaviti gledanje tihih filmova, o kojima ste šaptali. Analizirajte, kako sama autorizacija može postići takav učinak, razumno je da stručnjak za pomoć ne zasjeni cijenu videa.

Pokušajte shvatiti svoju viziju i artikulirati "zrno" u situacijama usporedbi kako biste uhvatili svoje emocije. Pokušajte pronaći nešto robusnije što možete. I smut, nemoj pogriješiti, dokovi ne znaju najtočniju asocijaciju na tihe osjećaje i emocije koje poznaješ.

Važno je unijeti "zrno" u radnje svojih parcela. Ponovo pregledavajući gotovu radnju, s vremena na vrijeme pokažite svoju asocijaciju koja je bila prekrivena na ekranu. Pojačajte glyachiv, jer osjećate da imaju priču o vašoj priči i prilagodite je vašoj. Budite spremni prije nego što zaživi.

Prije zyomkoyu, znam, preko udruge, objasniti dobrom operateru, kako je mislio da se želi prenijeti u zaplet. Na primjer, "sveto je znati napuhati vrećicu maka: u visinu, rast, sve ljepše, ljepše - a onda pukne." Da razmislim, zašto vas je operater vidio? zvonjava zvona- yah asocijacije moći, prijedlozi konkretnih hitaca, itd. Ja sam pravedan kao da ste vi gospodar (nalazi se na prihvatljivom rasponu za vas), samo pogodite operatera yogo riječi. Yaksho ni - nemojte ga puniti, već se šalite takvom asocijacijom, kao rezultatom zahtjevne poruke.

Zamislite 5-7 okvira odjednom od operatera, koji će biti što bliže vašem "zrnu". Imajte na umu da ga možete podići na montaži. Poznajte pogled na parcelu iz vlastitog - broj "pogodaka" je puno stvari.

Pokušajte fiksirati zyomku kože s operaterovim "pumpanjem" s potrebnom emocijom, bojažljivo napeto, uz pomoć njegovog posebnog zvuka, i proizvodi se zvuk zvona. Jamac, nakon što je zakucao točno formulaciju svoje emocije i njome "zarazio" pristojnog operatera, odmah ćete početi pokazivati ​​razliku u zyomkakhu: zamijenite "žabu" na montaži, "naplatit ćete" emocionalni materijal. Pa zeznut ćemo operatera na vratima, šteta, roboti su samo jedan način - otkucavanje prstom na prstu potrošača i diktiranje, kako treba.

Nadzavdannya predstave (režija)

O K.S. Stanislavsky je ovo napisao: "Sve, što se vidi na pozornici, na p'usi, svi ljudi okolo i mali žar, svi kreativni umovi mislili su da umjetnik to neće moći vidjeti", bio je nadzor p'usi.

“Previd je, poput G. Tovstonogova, redateljski koncept predstave”, “Dumka, jaka je umjetniku izvrnula srce”. (B. Zakhava) “Kasne, - prodovzhu G. Tovstonogov, - isnu u hale za staklare a redatelja treba pronaći.<Осознать сверхзадачу>- znači naučiti svoju specifičnost, svoju suprotnost drugim sferama. Tse zmushu naglašavaju apsolutnost ove riže, budući da je sfera okružena<…>Inače, potrebno je poznavati i autora, i sat nastanka kreacije, pogotovo one klasične, i nastajanja ovogodišnjih očiju... Uključujte nadzor – pronesite svoje ideje kroz sustav maštovitih zadataka. "

Zvychay se čini da je previd emocionalni poziv na akciju, promjenu, prijenos zadanog problema. Nadzavdannya spektakl organski je povezan s problematikom p'usi, ispravljen bez gledanja prije predstave. Međutim, ne postoji jedinstvena, jasna oznaka, ali želim čuti citate koje smo dali od Tovstonogova i Zakhvija.

“Nadjačavanje tog nesretnog djela, - piše Stanislavski, - glava života, suština, arterija, živac, puls...

Stanislavski je neprestano govorio, kao i prije, kao iz zrna rasta roslina, kao i iz okruženja misli da se čovjek osjeća piscem virosta svijeta.

Razmišljajući, svjesni, o svijetu pisca, da vas podsjeti na vaš život, da volite svoje srce, da shtowhayut na putu kreativnosti. Smrad će postati osnova p'usi, natjerati pisca da napiše vlastiti književni tvir. Cijeli život njegova života, radosti i uljepšavanja, koje je on prenosio i čuvao od života, postaju osnova dramskog stvaralaštva, da bi se mogli uhvatiti za pero.

Glavnim redateljima glumaca i redatelja ê, iz pogleda Stanislavskog, u namjeri da prenesu na pozornicu one misli koje se čine piscem, u ime onih vina koja su napisala p'usu.

„Otišli smo za majski sat“, piše Kostyantin Sergiyovich, „Imenovati ću glavnog, glavnog, svepoželjnog mete, sve ću privući sebi bez krivnje redatelja, koji je kreativniji nego pokretni umovi pisaca psihičkog života i elementi samogospodara.

Dakle, kao rezultat previda, kao emocionalni poziv na dan, na promjenu, na datum postavljanja problema, za mene najviše inteligencije, idem na točku vrijednosti.

Sam p'êsa dictu tse nadzor. Kroz usyu p'usu yde liniju zirki, glas onoga što je chuê Win. Cijeli glas, iza njegovih riječi, pomaže ti da znaš svoj put, da vidiš hoćeš li se još više izgubiti.

Glavo, nemoj pasti u paniku, ne sumnjaj u sve svoje probleme, već inteligencija tko je razlog tome.

Dakle, kao tema p'êsi ê rušenje moralnih vrijednosti, želio sam nenametljivo pokazati da kada se ljudi svode jedan na jedan problem. Dumka, cijena od nikoli neće postati od mene, nije u redu. Eventualno postati, a nema garancije, dobro, neće postati s vama.

Pa ja sebi obilježavam nastupe, ali se problem ovisnosti o drogama ne vidi. Dakle, sve je u tome da budete pametni prema onima koji se ne mogu riješiti kože. Ja to vidim kao glupi osjećaj.

Pokušajte više, ako ne vidite, onda biste htjeli razumjeti i inteligencije, sjeme će niknuti korijen? Zašto mladi pljačkaju sve? Što nije u redu? A ako ga vidite?