KORISTUVACHA YAGODA

1. PRAVNI PROPISI

1.1. Dana Ugoda koristuvacha (dal - Ugoda) pokrenut će postupak pristupa web stranici Državne proračunske zaklade za kulturu Sankt Peterburga „Državno akademsko kazalište opere i baleta Sankt Peterburg IM. MP Musorgsko-Mikhailovsky Theatre "(dal - Mikhailovsky Theatre), roztashovany na nazivu domene www.site.

1.2. Qia Zadovoljstvo regulirati vidnosini mízh Mikhaylovskiy kazalište i Koristuvachem Site.

2. VRIJEDNOST TERMINIV

2.1. Na dnu termina za svrhu grada je kako slijedi:

2.1.2. Administrativna stranica Kazališta Mihajlovski - sponzori se potiču da upravljaju Stranicom, kako proizlazi iz naziva Kazališta Mihajlovski.

2.1.3. Koristuvach na stranicu kazališta Mikhailovsky (dal-Koristuvach) - osoba koja može pristupiti stranici, za dodatnu ogradu je Internet i stranica Vikoristovu.

2.1.4. Stranica - stranica Kazališta Mihajlovski, koja će biti predana nazivu domene www.site.

2.1.5. Stranica Mihajlovskog kazališta rezultat je intelektualne izvedbe, koja je zaštićena, uključujući fragmente audiovizualnih tvorevina, njihova imena, uvodnike, sažetke, statistike, ilustracije, ploče, fotografije, skladišta teksta bez teksta Sučelja, logotipe, kao i dizajn , struktura, vibra, koordinacija, call-out viglyad, zagalny stil i dizajn koji je dao Zmistu, za ulazak u skladište, , poseban ormar s nadolazećom mogućnošću kupnje ulaznica iz kazališta Mihajlovski.

3. PREDMET MOLIM VAS

3.1. Predmet stranice je osigurati dostupnost web-mjesta uslugama koje se mogu prikazati na web-mjestu.

3.1.1. Web stranica Mihajlovskog kazališta je nada Koristuvachev i pogledajte usluge:

Pristup informacijama o kazalištu Mikhailovsky i informacijama o primanju ulaznica na plaćenoj osnovi;

Dodajte elektronske karte;

Nadannya znizhok, dionice, pilg, posebne ponude

Otrimannya informacije o vijestima, pričama za kazalište, uključujući širok raspon informacija - nove informacije (e-mail, telefon, SMS);

Pristup elektroničkom sadržaju s pravom pregleda sadržaja;

Pristupite dok ne počnete i navigirate;

Povećati fleksibilnost distribucije prigode, komentara;

Vidimo usluge koje se provode na marginama web stranice Mihajlovskog kazališta.

3.2. Za određeno vrijeme usluge na web stranici Kazališta Mihajlovski, kao i za izmjenu i dodatne usluge, bit će potrebno.

3.2. Pristup web stranici Kazališta Mihajlovski je besplatan.

3.3. Qia Pleasure je javnom ponudom. Otrimuyuchi pristup mjestu Koristuvach vvazhaêt tako, scho doći na tsíêí̈ Ugodi.

3.4. Vikoristannya materijali i usluge Stranica je uređena normama ceremonijalnog zakonodavstva Ukrajine

4. PRAVA TOGA OBOVYAZKOG STORINA

4.1. Administrativna web stranica Mihajlovskog kazališta ima pravo:

4.1.1. Zmínyuvati pravila Stranice, kao i promjene Stranice. Pravila zakona stječu dostojanstvo od trenutka objave nove redakcije Ugode na Stranici.

4.2. Koristuvach maê desno:

4.2.1. Ponovno postavljanje Koristuvacha na web stranicu Kazališta Mihajlovski, pomoć oko načina identifikacije Koristuvacha, pružanje usluga Stranici, pružanje informacija - novih poruka (sa posebnog zvona, putem telefona, SMS-a) koje udio.

4.2.2. Koristuvatisya sve usluge, scho ê na stranici.

4.2.3. Pitajte za hranu, trebali biste biti zadovoljni informacijama na web stranici Mihajlovskog kazališta.

4.2.4. Koristuvatisya Site viklyuchno s narudžbom, mi ćemo prenijeti Zadovoljstvo koje nije zaštićeno zakonodavstvom Ruske Federacije.

4.3. Koristuvach Goitre stranica za kontakt:

4.3.2. Ne ulazite u dubinu dana, kao što vidite kako je, da uništite normalnog robota Stranice.

4.3.3. Bit će jedinstven, zbog čega je povjerljivost informacija prekršena i zaštićena zakonodavstvom Ruske Federacije.

4.4. Koristuvachev do ograde:

4.4.1. Vikoristovati be-like privitke, programe, procedure, algoritme i metode, automatske privitke ili ekvivalentne ručne procese za pristup, dodatke, kopiranje ili podršku Stranici

4.4.3. Na neki način zaobići navigacijsku strukturu Stranice kako biste zabranili kakve informacije, dokumente kakve materijale usluge ove Stranice ne predstavljaju izričito;

4.4.4. Upravljajte sustavom sigurnosti ili provjere autentičnosti na Stranici, ili u bilo kojoj vrsti okvira, trebao bi biti dostupan Stranici. Viconuvati zvorotny pochuk, vídstezhuvati chi namagatisya vídstezhuvati be-yak informacije o bilo kojoj vrsti Koristuvach stranice.

5. VIKORISTANOVA STRANA

5.1. Stranica je Zmist, u koju se može ući u skladište, Stranica se nalazi na administrativnoj stranici kazališta Mihajlovski.

5.5. Dopisnik nema osobni račun za očuvanje povjerljivosti podataka o regionalnoj evidenciji, uključujući i lozinku, kao ni za sve aktivnosti bez krivnje, jer se obavlja kao naziv za račun regionalnog zapisa. .

5.6. Korist je kriv za neovlaštenu administraciju stranice o neovlaštenoj registraciji lokalne lozinke, u slučaju da je sustav oštećen.

6. VIDPOVIDALNÍST

6.1. Bilo da se radi o kurvi, kao Koristuvach, možete biti bahati u povodu nezaštitnog pogoršanja bilo kojeg položaja Ugode, kao i u slučaju neovlaštenog ulaska u komunu neovlaštenog kazališta, upravitelj države

6.2. Administrativna stranica Mihajlovskog kazališta nema povratnih informacija za:

6.2.1. Došlo je do problema u operativnom radu, ali nije bilo prevelike sile, kao i bilo kakvih problema s telekomunikacijama, računalima, električnim i drugim sustavima.

6.2.2. Diy sustava prijenosa, banaka, platnih sustava i za povezivanje s robotom.

6.2.3. Funkcija Stranice nije nužna, jer Koristuvach nema potrebne tehničke resurse za svoju pomoćnicu, a također nema uobičajene guše, kao i da osigura da se Koristuvach ne peče na takav način.

7. MOLIM VAS, RAZBIJTE UMOVE

7.1. Administracija stranice Kazališta Mikhailovsky može biti u pravu bez prethodnog obavijesti Koristuvacha da (ili) blokira pristup Stranici, jer je Koristuvach uništio Stranicu.

7.2. Administrator stranice ne daje nikakve naznake o situaciji ispred Koristucha, niti trećim osobama za pristup Stranici iz uništenog Koristuvacha bez obzira na poziciju 7.3. Molimo prihvatite ovaj dokument kako biste se osvetili na web stranici.

Administrator stranice ima pravo otvoriti jesu li podaci o Koristuvachu nužni za utvrđivanje stanja zakona ili sudskih odluka.

8.Viríshennya superechok

8.1. U slučaju rješavanja bilo kakvih sporova između stranaka, stranke se moraju sporazumjeti o sporu prije nego što se sudu podnese tužba (pisani prijedlog za dobrovoljno rješenje spora).

8.2. Pribavljeni zahtjevi za 30 kalendarskih dana od dana odbijanja dopisa o zahtjevu podnositelja zahtjeva o rezultatima ispitivanja zahtjeva.

8.3. Za nesreću muškosti spir u dobrovoljnom redu, bilo iz Storina, imam pravo biti izveden pred sud za oduzimanje mojih prava, kako je nametnuto pravednim zakonodavstvom Ukrajine.

9. DODATKOVI UMOVI

9.1. Prihvatite svoju naklonost i poklonite svoju počast na mjestu Mihajlovskog kazališta na putu obnove polja obnove Koristuvach:

9.1.1. Da, svake godine postoje neke uvredljive osobne počasti: isprika, im'ya, od tate; datum nacije; broj telefona; e-mail adresa (E-mail); rekviziti za plaćanje (na zahtjev službe, koji omogućuju primanje elektroničke ulaznice za kazalište Mihajlovski);

9.1.2. Pidtverdzhu, kako mu je osobna počast dana bila osobito istinita;

9.1.3. Na web-mjestu Upravnog odbora Mihajlovskog kazališta, pravo na stvaranje nevezane operacije s osobnim podacima:

Zbir to nakupljanje;

Uzimanje dionice neisprepletenog razdoblja od sat vremena (bez niza) od trenutka odavanja počasti do trenutka klika na Corstuvach stazi, podnošenje iste na Administratorsku stranicu;

pojašnjenje (ažuriranje, promjena);

Pokolj.

9.2. Obrada osobnih priznanja Koristuvacha vrijedi do točke 5. č. 1. čl. 6. Saveznog zakona od 27.07.2006. № 152-FZ "O osobnim podacima"

Pobjeda usjeva, prihvaćena od strane Administrativne web stranice Kazališta Mihajlovski na granicama grada, molimo ispred Koristuvacha, značenja klauzule 3.1.1. Tsíêí̈ Ugody.

9.3. Koristuvach viznaê da pídtverzhu, tako da sve odredbe í̈ Zadovoljstvo i operite obrob i osobni danak í̈y inteligencije i svjedočite godine s umovima procesa osobnog dana bez ikakve vrste čuvanja te tromosti. Zgoda Koristuvach o obradi osobnih počasti ê beton, informiran tom potvrdom.

Scenografija J. Dobervala.

"Balet o slami, jer postoji samo jedan krokod na sreću"

Balet u 2 čina (3 scene) za glazbu, koreograf J. Doberval.

1. Farma Títonka Simonyi(U ruskim produkcijama Marcellinija). Vona njuši svoju kćer Lizu vikonuvati kao kućnog robota. A djevojka razmišlja o zvuku iz voljenog srca Klena. Seljani dolaze u lov na zbirannya vrozhim Simoni. Među njima je i Kolin, ale Simon svojoj ženi. Ne trebaju vam nikakve imenice, nećete moći vidjeti svoju kćer za sina vinoroba Toma (u ruskoj produkciji Misho). Os i pobjedu je lako pogoditi, dođite odmah s njihovim plavim Nykezom (u ruskoj produkciji Alona). Níkez obítsyaê bagate posag, Simona, nakon cjenkanja, pričekaj malo. Liza vyryatsya, viriv na dječaka svoju ruku i tikê. Prati je.

Polje. ja sam plodna. Kad je Liza imala prekid, znao sam Kolina, opet je znao Ale Simon. Zagalny zabava i ples seljana. Grmljavina je popravljena. Níkez otvoren suncobran, ale jače s s s s waddling s níg. Zliva zmushuê svi dolaze. Na metushní zakohaní još jednom.

2. Soba na farmi Simony. Idite u pozadinu u spavaću sobu. Simon kaže svojoj kćeri da drži kosu ravnom. Sama, također, da magnetizira predenje, ale íí̈ dolaê san. Liza će rasti da iz roja majki izraste ključ. To prokidayetsya í, jecaj otjeraj san, proponu kćeri plešu. Liza rado čeka i donese majci tamburu. Simona namagatsya akompanuvati ples Lízi, ale ponovno zininaê. Na prozoru iznad vrata pojavljuje se Kolin, Liza zna ukrasti ključ. Simona brzo skoči u zrak i pripazi na tamburu. Simone pleše sa svojom kćeri.

Dolaze žene i kosaci. Donesite puno snopova i tražite plaćanje. Simona radnicima štedljivo dijeli novčiće i vodiče. Zanesena iz snopa je Kolin. Zustrichlivaya zustrích, zakokhaní obmíníyutsya shiyny hustki. Osjećajući da se majka okreće, Liza perelyakano je odvela Yunaka u spavaću sobu, a i sama je zamišljala da je zaspala kod robota. Simona da probudi svoju kćer. Nakon što ste pokvarili novu hustku u novoj kući, možete reći Lizi da ide u krevet. Daremno dvchina je dobra, ne pljačkajte tsyogo - majka zaključa svoju kćer tamo, pa eto Kolin, i otvori vrata za njom.

Ulaze Tom, Nykez, bilježnik i seljani iza njih. Stavio sam dva mala medvjedića na staklo, svi su spremni za potpisivanje ugovora. Simon daje imenovanom ključu ključ od spavaće sobe, a propon se spušta do imenovanog. Nikez rukavice za odjeću uredno se skidaju. Ale tilki vin je okrenuo ključ na bravi, jak na vratima trebali bi pokrenuti neženju, veselu Lizu i Kolinu. Nikez vidi ídruzhennya, Simona na rozpachí. Mlade treba zamoliti da čekaju sreću. Usi, uključujući i javnog bilježnika, dolaze k njima. Simone neće ništa propustiti, ali pričekajte malo. Kako bih bio shrvan lišenošću Toma i Nikeza, ne gubim ništa, jer mogu ići.

Silske je sakralno završila vistava.

"Očuvanje Marne" najstarije je od remek-djela koreografskog propadanja, koje je do nas došlo, tako dvokretne, prabake strašnog baleta. Začaranog plesača, učitelja i baletnog majstora Jeana Berschea (1742-1806), u Dobervalu, sudionici su nazvali "Molar dance"; Premijera je viđena u Velikom kazalištu u Bordeauxu, dvije godine prije preuzimanja Bastilje. Nije čudno da su prve glazure u baletu poznavali oni koji su imali zvuk za sat vremena. Nasamper - borba heroja za svoju sreću, na koju ne utječu mainstream i zemlja zaboona. Godinu dana kasnije, cijeli sukob u suspenzijama postao je žestok, a Misho je postao gospodar bogatog mlina, zatim, ušao u drugačiji plan, a Alena je postala loš dječak.

Naziv baleta promijenio se iz rocka u naziv baleta: "Balet o slami", "Kćerka je loše spašena" (La Fille mal gardée); etablirao se na ruskoj sceni. Više od dva stoljeća briše se sjećanje i iskonska koreografija i glazba. Spasavanje glave je duh i stil baleta koji nije izgubio svoju svježinu, život i bezradost.

Dramaturgija "Marnoy Preservation" s pravom je opčinjena zrazkovom - scenom koju je zdrobio Doberval, urušavajući se graničnom jednostavnošću i u isti čas s nekrvnim zagrobnim životom. Uspon nepodržanim i neprijateljskim zaokretima. Virazna pantomíma ples s romantičnim plesom tako daleko u daljinu. Junaci baleta više ne paze na komedijske maske, ali ljudi žive, ludo želim uliti u tradiciju poštene komedije. Likovi, kao i cijena starih baletnih baleta, imaju puno velikih umjetničkih uspjeha i generacije slavnih pobjednika Marnoi Preservationa. Mary Theodor, Fanny Elsler, Virginia Tsukki, Matilda Kshesinska, Ganna Pavlova, Tamara Karsavina, Kateryna Geltser, Olena Lyukom, Tetiana Vecheslova, Pavlo Gerdt, Timofiy Stukolkin, Mikhailo Fokin

Dobervalov balet, poput bogate koreografske izvedbe tog sata, svirao je uz glazbu, izbor popularnih melodija i dvostiha. Francuske narodne pjesme zvučale su na nevinom superdirigentu plesova. Godine 1828., za prvu izvedbu "Marnoy Preservation" na pozornici Pariške kraljevske glazbene akademije, skladatelj Lui Gerold taktično je pobijedio širenje glazbenih fragmenata, pojačavajući naivnu jednostavnost i nacionalni karakter. Godine 1864., kada je postavljen u Berlinsky Court Opera, balet je dodao novu glazbenu selekciju koju je sastavio njemački skladatelj Peter Gertel. Glazba, koja je upila malo naivnosti i francuskog okusa, postala je tipičan baletni, sentimentalni sat, banalni sat. Nadal vona dopunjena je fragmentima plana i ljepote: valcerima, polkama i čardašima.

U Rusiji se balet pojavio u uhu devetnaestog stoljeća, iz prvih ruku. Baletni majstor peterburškog kazališta Charles Dydlo u mladosti je plesao u Colinu Belya Dobervalu. Tijekom godine, "Marnu Preservation" se često postavljao iu Moskvi iu glavnom gradu. Turneja Fanny Elsler doživjela je veliki uspjeh, naslikala je Lizu naivnom, koketnom i šupljom prostakom. Godine 1885. za debi u Sankt Peterburgu talijanska balerina Virgina Tsukka, Lev Ivanov i Marius Petipa priredili su triaktu za Hertelovu glazbu. Plesovi su izneseni više: na ostalim slikama je ples boemskih cigana, a treći čin je jezgrovit divertissement u stilijanskom francuskom stilu. Od 1896., deset godina, ulogu Lizi monopolizirala je svemoćna Matilda Kshesinka. Balerina je zablistala u poznatom plesu s stihovima s prve slike te u scenama pantomime i, očito, u savršenom pas de deuxu. Predstavu je osvojio Mariinsky Theatre 1920. godine.

Godine 1937. mladi Leonid Lavrovski Virishiv viđen je u malom opernom kazalištu u Malom opernom kazalištu u Lenjingradu, prema njegovim riječima, "pastorali sa šarmantnim pastirima i pastirima koji se vide kao slavni". Glazbu Gertela Bule očišćena je od rođenih dirigent Pavel Feldt, što je ujedno i novi treći čin, koji prvu ženu dodjeljuje Lizana i Kolina. Početak i najmanji balet, koji je 1937. bio spreman za upotrebu, ni sat vremena, prosvjedovao je 26. i prošle godine sa pozornice "pod stiskom" Puškinova maloljetnika. U važnoj stijeni Velikog Dana pobjede, uvrijeđena lenjingradska kazališta u evakuaciji znaju za komediju "Očuvanje Marnua". U Malyju, koji se okrenuo srži, Fedir Lopukhov napisao je novu koreografiju za spremanje tri fragmenta iz izvedbe Leva Ivanova.

U kazalištu Kirovsky revizija baleta u izdanju iz 1923. dodijeljena je Volodimiru Ponomarovu. Jedna baletna recenzija skladatelja Sergeja Prokofjeva vezana je uz tsíêyu vistavu. Po mom mišljenju, objasnit ću nevinost umjetnosti "Marnoy Preservation": "Radnja koju je napravio poznati francuski koreograf Doberval, je jednostavna, ale pleše i lako se može prenijeti na balet. Netko ne mora ulaziti u to, kao u nekim baletima, do krajnje dušebrižnih gesta, već objašnjava između dva plesačka broja, ali "pobjedi" da voli "í̈í", a "pobijedi" da voli "jedan", mašući ruku puno, a na kraju krajeva, nije važno koga voljeti. ”Marniy Preservation” ima jasnu ideju iz samog plesa. ”Međutim, nakon što su se okrenuli na rodno mjesto napada, baletni leševi nisu spasili komedija vistav na repertoaru.

U drugoj polovici dvadesetog stoljeća, s novim izvedbama Marnoi Preservationa, okrenuli su se glazbi Herolda, koji je imao novu orkestriranu i špijunsku kompoziciju. Godine 1960. u londonskom Royal Balletu koreografa Frederica Eshtona ponovno je postavljena "Marna of Preservation". Dirigent emisije, John Lenchbury, ispalivši u daljinu transkripciju Heroldove glazbe, konzultirao se s produkcijom legendarne Tamare Karsavine. U daljini ga performans nije lišio kamenih završnica, uljepšavši londonski plakat, ali se praktički nije natjecao za bazhanju posljednjih leševa ostvarenja "Marnu Preservation". Godine 2002. bilo je nekoliko transfera u Moskovsko veliko kazalište, gdje su poznavali slavne viconavte. A u međuvremenu u Kijevu i Frunzeu, Riziju i Odesi, Tallinnu i Saratovu, plesali su u ovoj verziji starinskog baleta.

Godine 1971. Oleg Vinogradov je dočekao Olega Vinogradova u lenjingradskoj Maloj operi s pogledom povjesničara baleta Jurija Slonimskog. Koreograf je cijelu koreografiju napisao iznova, spiralno se oslanjajući na najfinije tradicije prošlosti, a ne jedinstveno bizarne i raznolike. Tri akti predstave - u biti, tri syuety plesa s vezanim pas de deux na koži. Raspon raspoloženja cich dueta je velik: skroman, jasno povezan s razvojnim zapletom na prvoj slici, više optužbi, emotivno na slikama žetve i, narešti, konačni radosni trijumf heroja, ples opake klaustrofobije U posljednjem činu vidi se i divlji kvartet sabotaže, što otežava vikonautima i šefu pobjedničkog glamura. Cijela izvedba zanuretsyja ima poetsku atmosferu pobut, novo bogato svjetlo, yaskravikh, sat cool ukrasa. Cijela stvar je prazna i upijena je trava starog baleta iz života Silske. Glumac jednom "davati primjedbe", bogato i daleko grabljati srpovima, grabljati tanko. Stil i način plesanja, detalji scenskog ponašanja razvijaju tradiciju francuskog komičnog baleta Doberval. Samo na zavičajnoj sceni vistava je, kako je slavila veliki uspjeh glumaca, prošla 186 puta. Oni koji vole "Marna of Protection" nisu stari u dvadeset i prvom stoljeću, prikazali su neke nedavne predstave u Permu, Kazanu i Moskovskom glazbenom kazalištu imena Stanislavskog i Nemiroviča-Dančenka.

A. Degen, I. Stupnikov

Fotografija: "Zaštita Marne" u kazalištu Mihajlovski

Izgubivši Nataliju Osipov i Nacha Duata, kazalište Mihajlovski se preselilo u takozvane "narodne balete", kojima je naređeno da se tiho, ali balet je trebao igrati jednom za pet. Pa, to je politika koju kazalište ima sa samim dolaskom Kekhmana: sve je za proste ljude, ali vi ne želite ići u Maryinsky (na zahtjev Duata i Osipove da razmišljate o Mihajlovskoj ínakšeu, ale tse buto znaj redatelj prije ili kasnije balet na parketu je skup). "Pola Pariza", a sada i "Marna očuvanja" se banalno okreće.

"Marna" je specijalizirani balet. Da citiram fanove i poznate. Ale Frederik Yeshton - što je za djecu pjesnika - nedostatak talenta 20. stoljeća, simbol je totalnog nedostatka talenta britanskih koreografa, za vodeće plesače - autora "Margarity Font Armana" svih neuspjeha , a za njih - popularizator kvalitetnog baleta, autor pojednostavljenih verzija poznatih koreografija (npr.) - od glamuroznog remek-djela do sentimentalizma (na St. Dramski balet viyshov je jak, širok pogled može se uskladiti. Tim štoviše, za prvi koji drugi čin na scenu dovede šarmantnog ponija, drugi čin završava efektnom scenom oluje ("Labud se vraća"), u izvedbama bogato parodijskih i ironičnih plesnih brojeva koža i bezglavih zvukova. Os ovdje pleše o kohannya, a ovdje o zbirannya vrozhnya. Plešem samo u najizravnijem smislu Yeshton nije dobar. Prvi čin ima nekoliko jednostavnih opcija za solista i solista (cijeli sat pletenje i odvezivanje mašnica, šivanje i dribling), drugi ima trio sklopivih pas de deux, u trećem lagani ples junakinja. Svi.
(Za povremeni. Nejasno je sjećanje na "Marne" Olega Vinogradova iz Kirovskog 1980-ih - s Margaritom Kullik i Volodymyrom Kimom. Svakodnevne masovne scene, novi ironični plesovi - solisti i solisti plesali su cijeli balet na drugim plesačima .kao da je remek-djelo ale tse bouv balet).
Natomist, kao ručna kazališna režija (engleski balet ne vježba po istom principu, uz minimiziranje vitrata). Solist nije potreban - možete plesati. Solist tim više nije potreban. Uloga majke-udovice - nayaskravish - je dramatična, ali ovdje je dovoljno razmisliti o polovičnom umjetničkom plesaču - a s desne strane je slomljena. Ako to ne želite tražiti, prekasno je. Konjice i plješću najboljima. Peni, scho zvílnilsya, možete vitratirati na uvoznom dirigentu - tim više, ali Heroldova glazba nije samo "za crnu"
Pa, čarobnjak kazališta Mihajlovski je Anastasia Sobolova, koja je bila posjetitelj premijerne uloge Lize. Nareshti regruteri Mikhaylovsky smijući se uspjehu i zamjenjujući važno na starim stablima, tip solista, poznavali su talent, umjetnički (preuzet u ulozi novog djeteta), plastičnu balerina. Zbog tehnike je imala malo problema, ali za takvo priznanje moguće je učenicima pokazati dobre učitelje. Na Sobolêvoj je još uvijek prilično zapanjujuće - organski se spustila na baletno tkanje. Reshta - jak i guilty butti. Viktor Lebedov (Kolin) - Buratino, glava jaka. Michael O'Hare (udovica, majka Lizy) pleše u srednjoeuropskoj regiji, ne više. U umjetničkom svijetu, u tehničkom svijetu. Zerok s neba nije vistachaê.
Dvorane korpusnih brojeva pokazuju dvije stvari. Spremnik pivnya i kokoši, umetci u tekstu baleta kílka razív: svi impulsi na nasljedstvo JEDNE peradi. Alionov ples, plavetnilo vinove loze vinograda: čim se počnem voziti na suncobranima, pojavit ću se na Smuđu, pa ću nastaviti cijeli balet. Jedan rukh za puštanje glavne komične uloge! Ako nije prosječnost, što je onda prosječnost?
Eshton je snažan masovskim scenama, nijansama psihološkog grija (primjerice, udovica, hoda po kući koketno gledajući se u ogledalo), engleskom ironijom u stotinu likova likova, pantomimom. Dobro je, ali nije ples. Do tog Eshtonovog uspjeha na proplancima kazališta Mihajlovski bit ćemo vrlo suptilni. Baš kao i smrad na baletu zbog tajanstvenog naslova "Marne of Preservation". Ne znam kako se široki ruski pogled zove ovo.

U Glazbenom kazalištu Imena Stanislavskog i Nemiroviča-Dančenka izvedena je premijera baleta "Marna of Preservation", koji je Oleg Vinogradov prvi postavio točno 30 godina.

Vistava Olega Vinogradova prikazala je 40 predstava za cijeli svijet. Za glyadachív - tse mítsno zbitiy, veseli, dinamični balet. Za kazališta - jamstvo novčanih sredstava. Za umjetnike - rosip vidminnyh uloga. Za fakhivte - opća guza velikih šistekostalaca s klasičnim plesom. O autentičnosti i restauraciji propadanja, ni ne razmišljajući o tome. Klasični bulo dobio je "kreativni razvoj". Oleg Vinogradov oživljava staromodnu pantomimu, zamjenjujući moderni ples; upućujući "dva" plesa, de heroji plešu "ne samo tako", nego "ono, scho"; Nakon što su francuski seljani ponovno napravili sat na porculanskom peyzanu i oživjeli glazbu Louisa Josepha Ferdinanda Herolda, zaplesali su na premijeri 1789. uz rock.

Vinogradivska "Marna očuvanja" tsikavo uvela je u praksu teorijske postavke 60-ih godina. U tim se krajevima akrobatizam poštivao poznatost tehničkog napretka, protestiranja i "snage stijene": partner želi još više povući balerinu u naručje... Noge "svećenici" korišteni su kao neujednačeni atribut baletnog humora, a pragmatični "viddantsyuvati" glazbenog klavijara - adekvatno čitanje partiture. Za izvedbu formalnog redatelja koreograf u dvočinku ubacuje tri pas de deuxa glavnih junaka. Jedan je potaknut sinkronim plesom plesača (ponos predromantičnog baleta), a razvoj "uspjeha" uključen je u klasike elemenata akrobatike, a treći je sažetak klasičnih plesača koji se koristi od strane svih glazbenika nastupati u modi.

Leš u kazalište Stanislavskog produkcija je klasika Radijanskog s dobrodošlicom, neodoljivim satom. Corps de ballet i svjetiljke "tehnologije" - pratiti urednost ruku i niga, ispravno robotsko tijelo, a unos u glazbu namota kaskadne pa je napet. Pragmatični i hvale vrijedni, ale odlaze s leđa da se bace u oči. Solistima treba dati travu. Posebno marljivo grimase Katerina Safonova, jak je uspješno dočekao tehničke grebene Lizine zabave. Partner Roman Malenko također ima problema s glumčevim organizmima, iako prije toga nema prirodne živahnosti, oštrine i učinkovitosti crnje: do sredine opcija vitalnosti, Colin je počeo "grabljati" nogama i izlaziti iz- kutija. Od zadovoljstva bachiti klasičnog premijera Volodymyra Kirillova na zabavi komične babe Marcelinija, oni glamurozni spremni su vibrirati na istu jedinstvenost čudesnih nagrada. Lišen sam Antona Domaševa u ulozi blesava nazvanog na pošten način, i, po svemu sudeći, homerski smiješan.

Produkcija "Marnoy Preservation" od prije 30 godina ne vidi se u vip reklami. Reanimacija propadanja Radijanskog 60-ih i 70-ih postala je glavni adut kazališta glavnog grada: ne tako davno, Velika obnova "Labuđeg jezera" Jurija Grigoroviča. Tsim s desne strane očito nije isprepleten: državna moda za domoljublje i očuvanje dolina bila je poznata iz moskovskog baleta svih adepta. Razmetanje europskim kozmopolitizmom ili neuspjeh u ovom eksperimentu samo Maryinka može dopustiti da bude lišen uspjeha. Moskovljani su se kladili na službenu objavu "zlatnog fonda" pada - jeftino i melodično. Uz pomoć fonda, ne čekajte na izlog sat vremena. Dakle, neprikladna baletna komedija nije se pojavila na guzi života za "filozofsku pjesmu", koreograf Vinogradov - koji je izabran za koreografa Grigoroviča, a vibra Kazališta Stanislavsky - točnije za stopu Velikog.

Sat MN, 1 crv 2001 do rocka

Leila Gučmazova

Peisanques na stari način

Naviknuvši se da u našem baletnom plesu ima novih ideja, koreografi prve plejade nastavit će se postavljati pred promjene i inovacije. Ne shvaćajući to, zbog skandala, koji je zasjenio mjesto glavnog koreografa Marijinskog kazališta, Oleg Vinogradov je obnovio stari balet u svjetlu starih vremena. Urađeno je i Glazbeno kazalište imena Stanislavskog. Revizija repertoara je "Marne of Preservation" za žetvu iz 1789. prema verziji Olega Vinogradova.

Koreograf to nije oduzeo, nego je svoju "Marne..." na mjestima i četrdeset puta umnožio. Službeno, nakon što je kupio zaštitni znak Baletne škole Kirov u vlasništvu New Yorka, "Lenjingradski Grigorovič", a sada već kandidat za "Ruski Lyakott", nastaje s vlastitim bestselerom. Život ima žestoku konkurenciju za svijet pred suncem, na platnu - borce i stresove, au kazalištu - najbezbolniji balet klasika. Među tri stara kita koja su preživjela do naših dana, "Marna ..." je najstariji i najnoviji. Vona je shvatila da, međutim, ne želim biti u baletnim alegorijama i mitovima s Rudarima, i još uvijek ne mogu romantično rastvarati svijet i stvarnost "Sylfidi" i "Giselles". "Marna ..." - vrlo jednostavna priča "o životu", tobto o "Teško pošteđenoj kćeri" (moralizirajuće ime stare Moskve, bezbrižna, a ne francuska verzija). Kćeri da ljubi siromaha, slavna; Već je spašeno, os-os će pobijediti, a kakav napad s zanosom! Djevojčica je začeta u spavaćoj sobi, ne sama, već s ovim sretnim čovjekom. Sa stajališta svih, zaboravljam na gozbu i to jako duše. Dovgoochíkuvane zabava i ples dok ne padne. Jednom riječju, nemojte pretrpavati klasike refleksijama.

Grapes in wake of Frederick Ashton dao je sjajnu ranu glazbenu partituru Luyi Geroldu kao ravnopravan ton u emisijama. Peizani i peyzanki pletu snopove za jednostavnu "jedan-dva-tri" - Herold, uzimajući diseminiranu orkestriranu iskonsku jednostavnost, za ovu glazbu seljani su se mogli u potpunosti zabaviti. Sve je potrebno, a produkcijski umjetnik V'yacheslav Okunyev - na novom majoliku pretvara se da je gzhella, portretne kore su lijepo viglyadayut na pozornici pozlaćenog bagueta. Sve je lagano, rotkvica, miriše na kultiviranu prirodu i tapiseriju od pastira. Umjetnici bi zumíti trohi zlukaviti - í, čudo, viyshov bi normalna stavka plakata. Oprosti.

Plesni tekst je nespretan, iza vinjete sola Kolina (Roman Malenko) u završnoj fazi. Od glumaca koji nisu bili u posjedu tehničkih zvijeri, lišenih troha užitka i vitalnosti. Ako pogodite pilu umjetničkog baleta, iz koje je izrastao leš Glazbenog kazališta Stanislavskog, onda je bolje da vam pokažemo da su glumci točni i drugačiji. I ovdje je odvažni Volodymyr Kirilov oponašao svoju majku Marcellin s glavnom heroinom. Nema badiore silske mlade, nema glavnih heroja (želio bih da su supernik R. Malenko i A. Domashev krivi za affiliate program), nema nadrljanih likova drugog plana koji nisu krivi za razno. Prva formula pozitivnih emotsíy víd prikaza umetnuta je u kratki - Okunêv plus Kirilív.

Balet je staromodan - tse, zychano, zuchano. Radi jednostavnosti, možete to nazvati neobjašnjivim i platiti za pershodelo. Ale starovina je tanka stvar, može se i pametnim putem. Možete kopati dublje u arhive i zrobiti muzej novodil (vypadok iz "The Dancing Beauty" iz Maryinsky). Možete, nakon što ste dali pravo na verziju prošlosti do neprekinute linije vikonauta, koja se prenosi na balet pa z nig pred vašim nogama, početi svoje oči s uživanjem staromodnog (vipadok "Faraonove kćeri " od P'ara Lyakotta). Vinogradov se nije brinuo o hrani, nije želio pokvariti svoju čast, pa čak ni o prilici - dopuštenju, s desne strane, onaj vibirski smjer kazališta. Ale, kao da ne znam što mogu, zapela ovdje mízh "opljačkati staromodno" ili "naribati staromodno". A umjetnici kazališta Stanislavsky nisu objasnili razlike između peyzana i kolega. Samo i sve.

Vistí, 2 chervnya 2001 to rock

Olena Gubaidullina

Kazka Matinka Guski

„Marna zaštita“ u kazalištu im. K.S. Stanislavskog i Vl.I. Nemirovič-Dančenko

Vchora je premijerno izvedena scena u koreografiji koreografa Olega Vinogradova. U posljednjih nekoliko sati u godini, gotovo dvadeset rockiesa proslavio je balet Kirovsky (Nini Maryinsky). Koreograf je u moskovsku produkciju stigao iz Washingtona, DC, de Keruv Baletne akademije Kirov (ime je službeno objavljeno u kazalištu u Sankt Peterburgu za 250 tisuća dolara). I za taj mjesec je grožđe "Marnu" isporučeno u Indianapolis. S takvim rangom, broj kazališta, na primjer, balet, premašio je četrdeset.

Tajnu uspjeha izvedbe Olega Vinogradova, koju je vidio za točno trideset godina za lenjingradsku Maly Opera House, lako je objasniti. Originalni i presavijeni koreografski tekst "vichity" na platnu starog libreta Jeana Dobervala, koji podsjeća na šarmantne komične situacije. Za vikonavtsív - stvorenje rozdoll. Ê De hohizuvatisya i glumačko majstorstvo, te tehnika klasičnog plesa. Ne manje slada i za oči - í estetski slad, í pečenje i hrana. Obnadiyuê i moral za balet, uhvaćen u prilogu "Od poletnog do dobra - jedan crock" (jedno od prvih imena starog "Marnoya").

Sa sklopivim koreografskim truplom kazalište se može nositi lako i razigrano. To je kao predstava za korpus de balet. Vrlina vitalnost i čvrstoća - Katerina Safonova (Liza) i Roman Malenko (Kolin). Želim vidjeti pobjednike partija mladih glumaca sloboda neće nestati. Osim toga, ovaj sentimentalni roman često se pretvara u drugu razinu. A Matus Marcellin postaje glavni junak baleta.

Čini se da onaj koji će postati zirnuti u programu nije u tsiy kumedníy silskíy rozumnítsí Volodymyr Kirillov, koji je nedavno postao glavni baletni princ IM kazališta. K.S. Stanislavskog i Vl.I. Nemirovič-Dančenko. Yogo Marcellina je brza i nepljačkana samopjeva guska, koju kovački otupljuju svoje veličanstvene jaslice, i zgodna otamančea, i stara s bolesnim srcem.

“Marnu zaštitu” voljeli su roditelji. Na primjer, u Rusiji balet praktički nije poznat s repertoara. Dobervalove motive odigrali su Lev Ivanov i Oleksandr Gorsky. Verzija Gorskog bila je uključena na trivijalni sat prije repertoara Moskovske koreografske škole. Jeana Dobervala zvali su balet Beaumarchais, kao što je najpopularnije dijete, rođeno u doba osamnaestog stoljeća, počašćeno sretnim baletom tog časa. Sada su se sladostrasni seljani pretvorili u čobane i pastire od ukrašenog porculana. Í u tehnički sklopivom pogledu Olega Vinogradova na novu prirodnost, kako je privlače svi "Marnim" ispred sebe, nije postala previše. Koreografija je, ludo, zaslužila najpopularniji znak radijanskog sata, "znak jakosti", jednom kada je riječ o kozmičkoj izvedbi i sreći. Zaštitite "Marne" do Glazbenog kazališta im. K.S. Stanislavskog i Vl.I. Nemirovič-Dančenko sam odlazi po "staru odjeću".

Nezalezhna novine, 2 chervnya 2001 to rock

Maja Krilova

Portselyana u korivniku

Balet "Marne of Protection" na pozornici Glazbenog kazališta

"Zaštitu MARNA" je prvi put postavila Francuska, u Bordeauxu, koreograf Jean Doberval. Iako je počelo 1789. godine, ale, proizvodnja nije pošteđena te je, primjerice, obnovljeno 20. stoljeće. Stara komedija stavljena je u hrabar balet tako da je pomogla revoluciji: zamjenom sterilnih alegorijskih granata i mitoloških likova na baletnoj sceni pojavili su se grubi predstavnici trećeg tabora. Zvychayno, tsí predstavnici boulesa su oplemenjeni pastoralnim peizansima. Radnja je vezana za provodadžiju glupog Aliona, plavu bogatog malog rudara, za pretučenu crvenu Liziju, kćer seljanina Marcelinija (uloga je tradicionalno vikonuyut choloviki). Liza, naravno, da voli malog, alegar Colina, a za one cool sve dođe sretno.

Iako se samo ne bavimo pastoralno-pretencioznom radnjom - vidimo izbor baletnih opcija, uključujući vrlo važnu Vistavu engleskog Ashtona, koju je Veliko kazalište gledalo prije postavljanja nadolazeće sezone. Ruski koreograf Oleg Vinogradov, konačno glavni koreograf Maryinsky (Kirovsky) teatra, 30 godina kasnije, napisao je "Marnu protection", što je dovelo do izvedbe predstava u 40 kazališta svijeta.

Ninia Vinogradov živi u Washingtonu, baletna škola de-ocholyu - Kirovska akademija (ime "Kirovska" kupljeno je za 25 tisuća dolara od Marijinskog kazališta, koje je preuzeto iz radijanske stvarnosti). Na 10 dana, koreograf je stigao u Moskvu kako bi na posao doveo svog asistenta Allija Malishevoija. Vinogradov, uzevši u obzir prelijepo laganu glazbu Francuza Gerolda (na uhu 19. st. uzeo je mješinu "Marnoi" u jednu cjelinu), naizgled, ale i važnija verzija Heroldove note, koja je napisao balet prema Geroldovim partiturama. Učitelja violine s orkestrom Adama (autora glazbe "Giselle") Vinogradov je poznavao u knjižnici kazališta Kirovsky, a dopunio ga je fragmentima Heroldovih djela iz baleta "Somnambulist". Šteta što je orkestru Glazbenog kazališta pripisana zasluga Vuka Gorelika.

Balet iz 18. stoljeća čudesna je prilika za slavlje uz vesele izjave o "lijepoj Francuskoj" prije Francuske revolucije. Shukaniy stil "Marnoi" sličan je kipu u štali: raskoš rokoko ere sa zdravim seljačkim samopjevanjem. Na ukrasima V'yacheslava Okunova, staromodni bež-horny-blakitnyh vidtinks - u najmanjim lažnim kokošima i corivima - čine lažni o sevrskuyu porculanu i delftskoj fajansi. U kostimima Irini Pres, posebno u daljini, na mjestu podizanja, raste mi povraćanje (smrdi se po stygloi pšenici) i, uz žice, samo je ravna, da ne želite gledati na corps de ballet baby, vinski bogato složen Vinogradov iz kombinacije troje.

Kao rezultat robotskih plesača, Vinogradov je dao polovicu zadovoljstva, samo je objavio cijelu poruku na konferenciji za novinare. Balerinu za glavnu zabavu, koju je počastila autorica Natalia Shchelokova, kazalište je proglasilo da oduzme još jedno skladište 11 srca. Za kritiku je prisutna: prije sata predstave često je postojalo neprijateljstvo, ali je baletni vokabular dat plesačima yak bi "za sprist", za razumijevanje budućnosti. Roman Malenko (Kolin) me ne zove vitezom, ali plešem sat vremena. Corps de ballet nemojte biti gladni ako želite da vam ruke budu "m'yaki", ali na dnu želim da budete zli i puni poštovanja, iako sa zimskim uspjehom. Aleksej viddamo omiljen vikonautima, kako su nastupali uz uobičajenu samoprezentaciju, - važan je ples "Marnu". Štoviše, ruchi se postavlja praznovjerno "debelo"; Autor s pravom piše da je koreografija vrlo otmjena, a koreografija je ukorijenjena u svestranosti druge tehnologije i u preklopnim originalnim kombinacijama sve do sportskog stila. Ovdje želim istaknuti njemačku stilizaciju baleta 18. stoljeća, ale rukhove i osjećaj da se mogu plesati plesne i narodne starinske plesove, kako bi se poboljšala vitalnost glumačkog veličanstva. Plus prskanje urlajućih koreografskih scena iz tri kulminacije - božanski pas de deux. Uzrečicu o prvom puhanju potaknula su tehnička partnerstva, drugi - na podnožju, srednji Vinogradov. Treće, snažnije, pas de deux, korak po korak, polazi od osnovnih rukova baletnog razreda, dok se plesači pripremaju za sklopivi pa, a prije toga se govore kao kazališna metafora za pripremu mladih za novu obitelj život.

Plesači su krivi što su prenijeli "plesnu pantomimu" s brzim "prebačenim" na plesu Vlasne. Zí-de-basque, kada padne na pidlog. Arabeska - i gras u "Dolony". Noge, kao grimase s grimasama svih temperamenata. Dakle, Katerina Safonova (Liza) dugo nije zaboravila prskanje dvorane: s njezinom jeftino suhoparnom manirom, glumčevo nadvladavanje publike uglavnom je bilo zbog vrtloga tehnologije. A čudesni baletni glumac Anton Domashev šarmantno pušta scenu Boga iz "Giselle", galopira na malom konju i hvata muhe rukama u ulozi blesave budale Aliona (za podatke, otišli su od generala probu, uradila sam zadaću za drugo dijete... Volodimir Kirilov na prvoj izvedbi dionice zlog matusa vikona u kolskoj klasičnoj premijeri kazališta. S nepropusnim poprsjem i na veličanstvenim klompama, pobjeđuje s bolešću da igra ulogu - brutalno ravna prsluk, "vantažno" otupljuje na Silskoy svecu i zatrpa kratkotrajni majčin prst. Tsey humor, kao kovački re-ples chotiroh sabotera, veliki uspjeh u javnosti, poput Kirillova nedavno se divio zabavama prinčeva i heroja-kohant.

Kompetentno je stvorena izvedba, u finalu, koji je diverzacijski ples postupnog rasta do apoteoze, očito je trivijalna registracija u agramu. Čak i s istim uspjehom moguće je poštivati ​​i djecu i odrasti, te ih navečer stavljati na rane.

Sat novina, 4. juna 2001. godine

Olga Gerdt

Šteta što krave ne plešu

U kazalištu im. Stanislavski i Nemirovič-Dančenko postavili "Marne zaštite"

"Marnoy" baletne predstave Olega Vinogradova za Glazbeno kazalište IM. Stanislavskiy i Nemirovich-Danchenko su doslovno izgubili razum. Kolishny, glavni koreograf baleta Kirovsky, koji je ugledna škola u Americi i baletni leš u Seulu, stigao je pred Moskvu kao uspješan poslovni čovjek. Nakon što su prije deset dana postavili Vistavu Vin, prethodno podučavajući kazalište, istim starim tempom ubijali su mrtvac, a ostatak sata su stajali. Nove kreacije glavnog koreografa kazališta Dmitrija Bryanceva posebno se ne razdvajaju. U "Salomi", na primjer, vidim glavu Krstitelja, kako se na užetu zaljulja preko pozornice do visine Foucaultova njihala;

Vinogradovljev balet ima "prisutne ptice, grane, snježne mećave i muhe, ali ne plešu". Cijena objave u plakatu je í milju vruća, í ozbiljan koncept. "Očuvanje Marnu", postavljeno prije trideset godina u lenjingradskoj Maloj operi, svjedočit će izvedbi "lagane i šarmantne". Proizveden sve više u četrdesetak kazališta, balet, kao da ga nema, donesite svoj a da ga ne izgubite. Štoviše, Vinogradova se jasno zauzela prikazom kipova iz vizite, postavljenih u gradu Bordeauxu 1789. godine, kako bi ovdje demonstrirala ne maniru 18. stoljeća, već da bi se pronašli klasici obitelji, ako bi plesali svu statistiku , figure, likovi. Kod Vinogradova, par Lize i Kolina, i tovstosum Misho s lošom sinkopom, i Matus Marcellin (sretan sam što se povlačim svim premijerima koji su otišli u mirovinu, sudjeluju u novoj produkciji) peyzani i peyzani u casual odijela. Dugo se nismo zamarali takvom stručnošću i fragmentiranošću klasičnih tekstova. Statični ne gledaju u nabore, već stoje na pozornici u najnovijem sprintu, mašući glavama porculanom (umjetnik V'yacheslav Okunyov).

Vinogradovljevo krštenje, milozvučno, kršteno je kao postmodernista, vrahoyuchi, po sat vremena svaki sat, nisu zaboravili na klasični pad, ali možda, na primjer, sentimentalni vauderer nije priredio scenu o „izvrsno oponašanju različite imenice Lizi, Alen. Ludilo ljubitelja snježnih mećava i djevojaka da objavu dovede do zabavnog izterikija. Možete to pustiti, ali Doberval i Herold su pokušavali postići isto u isto vrijeme, jer su gorjeli u "Marniy" pisanim alegorijskim temama.

Leš Stanislavskog kazalištu se, uglavnom, nije činio manje suptilnim stilskim suptilnostima. Corps de balet brine o dobroti i točnosti. Solisti, Kateryna Safonova (Liza) i Roman Malenko (Kolin) se sa značajnim uspjehom nose s tehničkim nijansama, a ne s glumcima. Lirske scene kudi blídíshí za groteske - trio Marcelini, Alion i Misho i ja plešemo hipuvati trik-sabotaže. Ljubavni trikutnik iz glavnog razloga odrastanja - očito prednjači komični lik Antona Domaševa, on je sjajna rekreacija mnoštva ekstravagantnog antrasha na pojedinačnim pomiješanim primjedbama. U ansamblima je vrlo brza glumačka reakcija – ‘’ Škoda’, ali samo jedan od partnera ne zna za njih.

Prosvjedno kazalište može se izdaleka privatizirati repertoarnim čarobnjakom. Yak z'yasovuêtsya, kako odrasti ići anti-aquaria, ne nužno vipisuvati dragi i moderan stilist iz Pariza, i kopanje po arhivama. Dovoljno, nakon što sam se osvrnuo na nedavnu prošlost, moći ću vidjeti robota s istim kreativnim uzbuđenjem, ali već se plašim i najmanjeg zahtjeva. Srećom, Olega Vinogradova, kao da je "Marnoy" pretvorio u Heroldovu partituru, jednostavan glazbeni tekst, inspiriran popularnim melodijama (na primjer, "serioznishu", iako ne francuska glazba prije izvedbe, nakon što je napisao notu Hertela), ne mislim Inakshe rezultat, milozvučno, buv bi ínshim.

Dia I

Scena 1

Prerano je. U kući bogatog farmera Marcelinija pojavio se mladi seljak Kolin. Pobjeda kod Marcelinijeve nećakinje - Lize i šukakusa s njom. Ale tse nije tako lako! Zapošljavam seljane da nastave rasti, Marcellina ne pušta Lizu k njima, nego da upozna robota u dvorištu. Nije čudo da prvi put kad ih vidite ide na olyynytsya. Svjestan sam Marcellinove pojave i nepretencioznosti licem u lice.

A í os vodećih imenica je Nikez. Osvojite želim i bezgluzdiy, ale yogo tata - Misho još lošije, a Marcellina vseriozovlyaê Liza upoznati bogate goste. Ako se ne radi o ničemu drugom, Kolina bi mogao potaknuti provod.

Scena 2

strnjište. Rolemi o Marcellinovom urodu i dalje se dosta prodaju o Lizynom i Nykezinom vjenčanju, ne mare za one loše. Ale zaruchini, zatíyaní yak gra zí linije, znam završiti s otrcanim Lizi i Kolina. ... Glavne plesove preplavi grmljavina. Pokušajte se riješiti nitkova.

Dia II

Scena 3

Grmljavina je prošla. Marcellina i Liza okreću se kući i sjedaju za bravu. Seljani donose snopove skrivene od daske. Marcellina je pokraj njih i zaključava Lisu ključem.

O kohanu je prikazana Liza mriê. Raptom je pobijedio Kolinu koji je lopatao. Liza zniyakovila i reći ti da piješ. Ale vrata su zaključana, a Colin ne može piti. Međutim, Liza nije dovoljno ljuta, a na znak pomirenja, smrad s Koljenom izmjenjuje se s prevaranatama.

Osjetite buku ispred vrata. U panici Liza khova Kolin u komesaru. Marcellina, scho otišla, dajući naslutiti tuđu gužvu na shia Lizi, i rizikujući da se izgubi u toj komirkini, nije sumnjala da je Kolin tamo.

Na vama je da uđete u Mišu. Iza njega ide bilježnik potpisati omiljeni ugovor i pronaći limenu glazbu. Marcellina ne prihvaća njezino veselje i predaje Nikezu ključ od komesara. Vrata se otvaraju, a ... na poroznosti je check-in Liza i Colin. Miša je smrtonosan. Shlyubny ugovor rosírvano. Zakohani žuri do Marcelinija i želi ga blagosloviti.

Rozdrukuvati