Roboto aktoriui per ritinį ypač svarbią vietą užima liudininko įžeidimas. Stanislavskis į tai žiūrėjo kaip į visko, kas scenoje robotiška, pagrindą. „Aš esu daug pratsyuyu“, - rašė Vin, - ir aš vvazyu, bet nieko nėra kvailesnio; tos skrіzna dіya – meilužės slogos ašies – priežiūra.

Kokia jūsų priežiūra? O kodėl aktoriaus kūrybiškumas toks didelis?

Kad išsiaiškintum, koks tu žmogus, tu labai ir visuotinai evoliucionuoji savo herojaus charakterį, žinai, kas, koks kaltas ir t.t. Visiems scenoje nebus lengva viską parodyti. Žmonių charakterį її її її galima atverti ir perteikti per yakіs dії. Vaidmenų skyrimas ir žavėjimasis šiais supratimais, kaip pagrindinis principas nukreipti visus nugalėtojus, tuos, kurie yra labai spontaniški.

Pakalbėkime apie cicho odą, kad suprastume okremo, kvapo kvapą, noriu, kad jis būtų sportiškas.

Galbūt vaidmenų priežiūra ... Tse pagrindinis mūsų herojaus interesų gyvenimas, tie nigolovnishe bazhannya, yake rukhak usim yogo su veiksmais gyvenime, i, zokrem, at p'usi. Taigi Gogolis valandą rašė „Popereženoje“, kad tyliai, hto po truputį pažaistų, kaip kitas „Revizorius“: kaip sėdėti prie galvos. Panaudojęs duoto individo galvūgalį, aktorius pats kaltas dėl tokios jėgos, o jo paimtos mintys ir pagyrimai gyvūno pristatymo metu galvoje sukosi pirmą kartą.

Tsiu ašis pakeis dey individo otus, "turėkite ^^ galvas", kad jis taptų visų žmonių vchinki objektu ir tam, kas vadinama vaidmeniu.

Liudino oda turi savo meta gyvenime, tiesmukai. Ludinas negali gyventi be jo. Jogo meta gali būti puikus ir nieko, gražus ir nepamirštamas, nors ir toks chi inakshe laimėti pragne prieš ją. Viename, pirmą kartą, yra ypatingas spektaklis: centas, butas, automobilis, vasarnamis – idealas ir kelio vidurys. Kitas pasaulis, kurį reikia priskirti sau nautams. Treti norėtų pašlovinti menininką arba menininką. Žmonėms norisi nešti laimę, džiaugsmą, o norima per mažai juos panuvati.

Nadzavdannya vaidmenys, nenoriu slėptis ir laistyti kurį laiką, nadikhati viconavtsya. Kalbėdamas apie priežiūros reikšmę, Stanislavskio jakas perkeltine prasme veda marnosčio užpakalį, kad paruoštų sodrų, sodrų sultinį, kurio negalima gyventi namuose, nes jo negalima deginti. Taip pat scenoje. Aktorius gali tai padaryti teisingai, apibendrintai. Ale jei nebus nepriežiūros, tai visas toks elgesys bus šaltas, baiduja. Tilki nadzavdannya - "ugnis" - gali būti padaryta sąžiningos veiklos ir aistros scenoje.

Esame stulbinantys, nes vikonautams svarbu žinoti savo vaidmenų priežiūrą, o prieš tą pačią priežiūrą, nes tai būtų buvęs žioplys. Nadzavdannya yra tarsi jų herojaus siekių gyvenimo prasmė – ir tos akimirkos žino emocinę paties vikonauto ir herojaus sielos žinią. Žinojimas apie šią priežiūrą yra dar svarbiau, o ne per seniausiai Stanislavskis rašo: „Dovgo ir baugiai reikia, kad visukuvati būtų puikus, liguistas ir daug daugiau priežiūros. Skіlki rіznomanіtnyh nadzavdan paklausa atmeta і žinoti virostiti. Vaizdo kadrai ir artimo atstumo smūgiai užmušami, pirmiausia nepasiekti taško. Nesijaudink dėl Ale tse. Iki tol herojus gali apgauti kitus arba apgauti save. Neatleis, reikia palikti visus vchinki, mintis, pajusti musu herojus ir paziureti i savo vidu, brakonija, guli ten, kol pradedi savo vieta kol eini i pus.

Žvėrynas anksčiau žmonėms mūsų p'єsi. Pats jūreivis apie savo nepriežiūrą kalba: „Ašis yra rosib 'bilyak, o todi ... Nebuvalės gyvenimas“. Akivaizdu, kad visas pasaulis yra apie „nebuvalo gyvenimą“, gyvenimą visiems tinkamiems ir apleistiems ir galbūt prižiūrimiems Jūreivio vaidmens. Jakbi jūreivis, nė žodžio netaręs, vis tiek atėjo pas ją, dygsniavęs visus herojaus vchinkus ir aprūpinęs savo jėgą: kam ji turi būti apiplėšta. Aplankykite savo „neįtikėtiną otą“ „Aš kareivis: nori savo meistriškumo, tai pataisyk“, gyvenk ramiai. Moteris neturi ką pasakyti apie savo visos šeimos gyvenimą, ale, praeityje savo gyvenimą dygsniavusi, nelabai gerai sakyti - smarvė tvyro nuo to, kuris, jei pasuksi „hamami“ gerą, apverskite niūrų gyvenimą.

Shukannya priežiūros sukimo procese didelį vaidmenį atlieka vibracijos pavadinimas. Formuluodami vaidmenų priežiūrą, mokslininkai dažnai pasitenkina tokiomis keistomis frazėmis, kaip „noriu būti laimingas“ (o kas to nenori?), „noriu tarnauti Batkivščinai“ ir pan., neatnešk robotų. Dėl nadzavdannya treba shukati (o jūs nežinote keisto dalyko) žodžiai yra tikslūs, yaskravi, kaip ir buvo pasamdyti vikarai, jie jį erzino. Kita vertus, tai irgi neapsižiūrėjimas, aktorius gali tik leisti jam per save, priversti jaustis energingu, artimu ir protingu. Brolio vaidmens priežiūros ašis bus aktyvi visko dalis, jei scenoje tapsite robotu, jei aktyvia ir aistringa jėga priminsite savo vaikams.

Jei, tarkime, vaidinsi jūreivį, jei tikrai nori žinoti apie „nebuvalo gyvenimą“ visiems dirbantiems žmonėms, tada tau nepavyks pritrūkti baiduzhim, vaidindamas su kariu, kuris yra tiesioginis. Jei žinai „skaitiklį“ Zhyntsi mieste, atminkite, jums nėra ko bijoti – pamatyti mirtį, norite „numušti gadivus“, sumušti juos „iki paskutinės bėdos“. Tai taps pirmaisiais vistavi vaidmenimis. Patikrinkite Moters vaidmens prižiūrėjimą, kad užaugtumėte su intelektu, gerai, aš hvilyu (turiu kabinas, „juokingas“ nuotraukas, nuobodumą, savo vietą, o dabar sunku ir grubus vyrai, kurie yra „sąžiningi“, rėkė apie ). ..) ir tavo akyse yra neapykanta Jūreivio "mušimui", jei nori įkąsti, įkąsti, mintyse matai jį smogti, nužudyti, abi vibruok iš cičo "būro" rankų. Kitaip tariant, visus dalykus, kurie dienos pabaigoje apiplėšia tavo herojų, galėsi juos pamatyti natūraliai, be jokio zuilo, nes žinai, kad esi šalia ir nori žinoti.

Dabar apie skrіznu dіu vaidmenis ... Tse - shlyakh, ale yakim laikas jūsų herojui spektaklyje, formuodamas jo priežiūrą. Kitaip tariant: tie, kurie kalti, kad yra pragmatiški pačiame vistavi, kurie juose baigia.

Kita vertus, lengva užsakyti ir nukreipti į vieną ir tik vieną iš visų veiksmų, kurie bus aktoriumi viršuje. Be įmantraus veiksmo, vaidmuo yra suskaidyti į mažus gabalėlius, o ne susirišti tarpusavyje. Aktorius nežino, ką reiškia režisuoti. Ta smarvė gali tapti vip, chaotiška, inodi navit superinis kitas.

Idėja formuluoti (patinka ir priežiūra) viename etape. Kainos formulavimas grindžiamas ribiniu personažo meta ir charakterio specifiškumu bei tikslumu.

Kad vaidmeniui būtų aišku, reikia peržvelgti visas herojų idėjas ir nusiteikti tiesmukiškumu, nepamirštant to ir nuodugniai išnagrinėti visą kovos spektaklį, kuris slypi jos pamatuose. Jakas maža upė perėmė tėkmės tėkmę, todėl pjesė kalta dėl to, kad apkabina sumaniausią iš visų vaidmenų.

Atvirai kalbant, jau žinome, kad pagrindinė pjesės „Į pivstanką“ dalis yra kova už radianų valdžią, už revoliucijos įveikimą. Pabandykime nustatyti konkrečius vaidmenis.

Zgadaimo pagrindinis jūreivio vchinki, kaip apiplėšti. Vidomo, scho Sailor verbavo savanorius į Chervonos armijos lavas. Sutikęs kareivį galėsiu jį pasiimt ant savo dviračio, tada laimėsiu tuos vartus. Kadangi esu sunkiai sužeistas, turiu galvoti apie kovą. Tai kaip ir verta, galima pataisyti, lyg ir smirda, viskas užuodžia nuo vieno dalyko, vienas dalykas, visa tai įmanoma nugalėti priešą. Tse ir bus dailus vaidmuo. Visi kareivio vaikai – jogo „artumas“ santuokoje su jūreiviu, superkrosas su juo, kelionės valymas ir įėjimas. - Tiesiogiai tiems, kurie greičiau pasiekia namus. Tse yogo skrіzna diya. Man nerūpi tie, kurie klysta, noriu pasiklysti su Jūreiviu. Inodi buvaє taip gyvenime - vyras ne vienas, o ateiti pries іndrovus. Ašis ir kareivis – laimėk kuo greičiau pasiekti žemę, būdelę, bet dėl ​​to eik pas jį apačioje, žinodamas, kad tai dar toli, jis gali gulėti tik pro vartų spygliuką, ir stoti į kovą s jam. Naskrіzna dіya vaidmuo tsom vypadku, natūralu, viznachatsya pohatkovy namіram miegojo - ir net kvapo jogo kvapas iki fіnalu p'єsi, iki to momento, jei Kareivis "mato". Na, o Moteriai, tada її skrіzna dіya - apie laiką švęsti musі ї wchinki - surask savo kelią, padėk їm.

Žinodamas pagrindinę laidos liniją, nustatęs priežiūrą ir atlikdamas vaidmenį, taip pat aiškiai matau pagrindinę laidos liniją, kuri yra mūsų herojaus personažas. Kitiems robotams linija yra konkretesnė ir tikslesnė.

Spektaklio galva – tai perkėlimas scenoje į rašytojo, pasaulio, kančios ir džiaugsmo pojūčius. Qiu yra pagrindinis, galva, svarbiausias metas, aš viską be priekaištų patrauksiu į save, būsiu kūrybiškesnis judėjimo psichinį gyvenimą ir aktoriaus savigarbos elementus. vaidmenį.

Viskas, kas matoma p'usi, viskas її ї ї ї ї ї ї ї ї ї ї ї ї ї ї ї ї ї zvdannya, mažajai zavdannyai visi kūrėjai galvojo apie tokį menininką, analogišką ritiniui pardon vikonan, overzavdannya p'usi. Pragnennya nadzavdannya maє buti sutsilny, be pertraukų, pereikite visą n'usu ir vaidmenį. Krim be pertrūkių, dėl tokio pragmatizmo kokybės ir išvaizdos tobulėjimo. Chim tsіkavіshe klaidinga priežiūra, timas daugiau nei menininkas veda į save, tim dal vіn eiti iš autoriaus, iš p'єsi tą vaidmenį. Sukhe, rozumov nadzavdannya mums gali neprireikti. Mums reikia daug priežiūros, kai tik tai matome, kaip matome. Mums reikia ir emociškai priežiūros, todėl zbuzhuh visą mūsų prigimtį ir didžiulę stulbinančią, kad pritrauktume visą savo dvasinį ir fizinį grožį.

Ar tai būtų priežiūra, kaip zbudzhu judėjimas psichinio gyvenimo, elementų paties menininko, mums reikia, kaip hlib, kaip harchuvannya. Tokiame reitinge, kad atsirastų, mums reikia priežiūros, analogiškai rašytojo mintims, bet neabejotinai, pats menininkas turi kurti žmogaus sielą. Ašis gali būti ne formali, ne rožinė, bet teisinga, gyva, žmogiška, nepatirianti.

Pats menininkas kaltas, o ta meilė užgožiama. Tol, kol jis turi būti vienas iš jų, būtina atlikti priežiūrą per save, o paskui ją patraukti savo bjauriu, žmogišku jausmu, kuris pasmerkė.

Svarbiame shukannya ir užkietėjusios priežiūros procese gra vibir її naymenuvannya vaidmuo yra puikus. Atsitiktinai, vardu, vardu, tai nėra lengva dėlioti ir tiesiogiai interpretuoti.

Neprotingas priežiūros raginimas yra organiškas, priežiūra paimama tarp praeities, iš svarbiausių. Nesijaudinkite dėl vaidmens vidinio gyvenimo ir kūrybos meta. Ji visą valandą buvo menininkė. Pamirškite nepriežiūrą – tai reiškia nuplėšti gyvenimo liniją p'usi, kaip pasirodyti. Tai yra katastrofa vaidmeniui, pačiam artistui ir visai publikai. Zrozumіvshis spravzhnyu meta kūrybinė pragnennya, visi juda ir elementai meta kelią, sužavėti autoriaus, į stuburą, kintsevo, galvos, tobto. iki termino pabaigos. Tse deiєve, vidinė pragnennya per usu p'єsu juda psichinį menininko gyvenimą - vaidmens vardas paprastu būdu menininko vaidmuo. Noskrіznoї dії z'єdnu linija kartu, auskarų, kaip plėtros gija, visi elementai ir nukreipti juos į pridėtinę užduotį. Tarnauti visiems.

Jei esi dėkingas be jokio neklaužada veiksmo, vadinasi, nelipi į sceną išpuoselėtoje aplinkoje ir su stebuklingais „jakbiais“; Be to, neįsigilinsi į pačios gamtos ir proto kūrybą, jei prie vaidmens nepridedi „žmogaus dvasios gyvybės“, nes tai yra pagrindinė mūsų tiesmuko paslapties pagrindų meta. Dar dažniau, kai pragmatiškas iki užduoties pabaigos, tai neišvengiamai padaroma šalutine, mažai svarbia aktoriaus užduotimi. Matosi visa menininko energija. Jei reikia paaiškinti, kaip toks puikios smulkmenos pakeitimas nėra tobulas reiškinys, dainuosiu visą menininko kūrybą.

Be-yak dіya іsstrіchaєtsya s ottidієu, be to, nedorėlių draugas ir aš įtikinsiu. Tam, odos n tvarka iš atvirai, greitu tempu, pamokoma pereiti, viliojant jam priešingą nušvitimą.

Uždėjus tinkamas lentjuostes, vaidmuo yra griūti į priekį, plėstis і smukti і energingai gaminti iki taško.

Mes dažnai gyvename mūsų terminologijoje žodžiais "priežiūra" ir "skrіznu dіyu".

Protsytumo priešais patį Stanislavskį. „To šlykštaus darbo pergalė, - rašo Stanislavskis, - gyvenimo galva, esmė, arterija, nervas, pulsas ...

Jakas tai tse iššifruoti?

Stanislavskis nuolatos, kaip ir anksčiau, sakydavo kaip iš roslino augimo grūdo, kaip ir iš aplinkinių minties, kad pasijunti pasaulio virosto rašytoju.

Mąstymas, dėmesingas rašytojo pasauliui, priminti apie tavo gyvenimą, mylėti savo širdį, parodyti kūrybos kelią. Smarvė taps p'єsi pagrindu, užkrės juos rašytojas parašyk tavo literatūrinis tvir... Visas jogas gyvas dosvidas, jo išauginti, jo perduoti ir nuo gyvenimo apsaugoti džiaugsmai tampa dramatiškos kūrybos pagrindu, dėl jų imamasi plunksnos.

Aktoriams ir režisieriams vyriausieji režisieriai є, iš Stanislavskio žvilgsnio, mintyse perkelti į sceną tas mintis, kurios atrodo kaip rašytojos, vardan tų vynų, parašiusių p'usu.

„Galime išsisukti“, – rašo Kostantinas Sergiovičius, – „Pavadinsiu pagrindinę, galva, viską suryjančią meta, viską be priekaištų prisitrauksiu prie savęs“, „Nedora būti kūrybingam“ .

Viznachennya nadzavdannya - tse gliboke įsiskverbimas į dvasinė šviesa rašytojas, jo mintys, tos spontaniškos priežastys, kurios sugriuvo su autoriaus plunksna.

Nadzavdannya maє buti "svidomim", kurie eina iš požiūrio taško, iš kūrybinės aktoriaus minties, iš kūrybinio aktoriaus proto, iš kūrybinio aktoriaus proto, iš visos žmogaus prigimties ir požiūrio taško. , nareshty, volove, kaip iš viso šito "protinio ir fizinio".

Nadzavdannya gali pažadinti menininko kūrybiškumą, sugriauti tikėjimą, sugriauti visą jo protinį gyvenimą.

Viena ir ta pati vienintelė virno priežiūra, įpareigojanti visus vietininkus pažadinti odos vietovėje savo globėją, savo individualius vadovus sieloje.

Dar svarbiau, kad juokaujant dar svarbiau yra tikslesnio įvardijimo priežiūra, pavadinimo buvimas, kitaip tariant, matomumas, nes dažnai klaidingai paskirtai priežiūrai gali vadovauti vikonautai su mėgėju.

Vienas iš priedų – nukreipti K.S. Stanislavskį iš varymo dalyvauti jo specialioje meninėje praktikoje. Vin rozpovidak, yak vin grav Argan at "Uyavnoy sick", Mol'ra. Instrukcijų sąrašas buvo pateiktas taip: „Aš noriu sirgti“.

Neįsitraukus į visas Stanislavskio pastangas, visi atstumai praeityje yra unikalūs. Mol'ros satyra buvo linksma, iš naujo paversta tragedija. Tačiau atrodo, kad netinkamas priežiūros pavadinimas. Nareštis sąmoningai ir buvo duotas paskutinis įsakymo ženklas: „Noriu, bet gerbiame mane sergantį“ – viskas buvo savo vietose. Iš karto stojome į teisingą santykį su narkotikų šarlatanais, iš karto nuskambėdami komedijai, satyriniam Molaro talentui.

Stanislavskis apie tai turėjo labai daug informacijos, bet reikėjo, kad priežiūra būtų teikiama roboto pojūčiu ir tiesiogiai, o priežiūra būtų paimta iš pačių storiausių p'usi, iš pačių svarbiausių. Nadzavdannya pastūmėjo autorių į jo paties kūrybos kryptį – kaip ir kaip aš galiu nukreipti vikonautų kūrybą.

Schaschastno tampa gyvybiškai svarbūs, nes jie turi puikų maistą ir puikias idėjas.

K. S. Stanislavskis

Pirmasis režisieriaus proto elementas, be tinkamo ekrano, robotas nėra vertas „ant kojų“, autorius yra tse Kostyantin Sergiyovich Stanislavsky. Pats Stanislavskis, pradėjęs prižiūrėti jaką, „pagrįšiu, galva, viską ryjančia meta, be priekaištų viską prisitrauksiu“.

- Siekite, ale hiba, kad netarnautumėte tam pačiam žmogui ir autoriaus idėjai?- Zapitaє mielas skaitytojau. Taigi, pavadinimas yra toks, kad formalus dviejų teisingumo elementų panašumas dažnai yra susijęs su plutanu. Ale їkh esmė ir zavdannya, kaip smarvė papildo virіshiti, vis tiek rіzni.

Planuotojas čia yra pristatyti іnuvannya іnuvannya іnіznіh variantus nadzavdannya - režisieriaus ir aktoriaus, - taip pat nušliaužti prieš ją teatre ir filme. Visai nedarykite klaidos galimi variantai pasidomėkime, kuo galite mums padėti televizoriaus ekrane.

Pagarbiai peržvelgsiu visą autoriaus minties maistą, beje, jį sugėrė vienas iš jį radusių: Dabar noriu parodyti šiemet?

Ką tu bulo tsikavo? Bet jau žinoma, kad tai nėra daug. Kodėl aš, dabartinis autorius, renkuosi pačią problemą, pačią idėją, pagrindinę medžiagą її aš įrodysiu, і ir tt, і ir tt, ir tt?

Sunku žinoti protingai, racionaliai. Ir jei vis tiek jūs tai bandėte, tada (persukite savo galingas nuomones) kai kurie žmonės, kurie yra primityvūs žodinėje formulėje, tyliai jaučiami, mintys ir emocijos, tarsi medžiaga būtų kankinama mumyse! Skirtinga priežiūros formuluotė galėtų būti labiau atimta nuo to, kad jie sugriovė situaciją. Ir patikslinimas її ї ї ї ї ї prie likusios klijavimo dalies, likusio garso. Ale ta pati priežiūra, jūs nešiojate savyje tą energiją, nes ji nukreips mus į visų robotų procesą per sklypą. Už didelę A. Mitti pagarbą, be priežiūros, „režisierius už scenarijaus yra kaip blakė su gobelenais, o ne perspektyvos stuburas“. Pasukite, jei programa ne mažesnė už direktorių, tai žurnalistas be vigliados priežiūros nėra gražesnis.

Suprasti tris priežiūros formulavimo principo principus: projektavimo (dieviškąją) formą, didaktikos matomumą ir nukreipimą į pozityvą. Galite, mūsų liudytoju, nėra jokio principinio skirtumo tarp „būk sveikas“ ir „neserga“. Ale, kaip aš jau seniai išmanau psichologiją, mūsų „ne“ dalies suvokimas nėra pagrįstas. Tai tik žvilgsnis į tai – ir tai žingsnis nuo „instrukcijos“, kuri buvo prarasta.

Nadzavdannya - neužgesęs і ne verksmas, o naujas pavasaris, autoriaus, bet per visą ekraną, kol idėja bus patvirtinta. Visų pirma, jūs būsite labiau prispausti.

Iš pirmo žvilgsnio, statyti, tarp frazių „reikia būti sveikiems“ ir „duok mums geros sveikatos“ nėra geros prasmės. Ale nuožmiai atimta didaktika, todi, jak, kitiems duoda paštu į diii. Dar stipriau vaiko elgesyje: užgesęs „paklausa yra geras skaitymas“ (na, reikalauji, kiek tu esi?), kaip tai padaryti pačiam? Na, visi trys vaikai žiūri į mane.

Net ir grubų apsileidimą galima pavadinti idėjos realizavimo būdu, siuntimu į aktyvų, suformuotą pagal specialų projektą. Pavyzdžiui, idėja turi problemą – „žurnalistinių talentų paklausos stoka“, o idėja – „šnipas iš tarptautinių televizijos kompanijų“, priežiūra gali būti „šiomis priemonėmis, kaip ranka, atverk savo talentą“. Tą neapsižiūrėjimą galima pavadinti aktyviu autoriaus sumanymo realizavimo būdu, kuris yra įtikinamas. O tai reiškia, kad її formuluvannya yra nepatogu be grėsmingos, uolios autoriaus minties.

Ir vis dėlto priežiūros lygis yra kaltas dėl to, kad tiksliai reaguoja į kylančių problemų lygį. Jei problema yra ta, kad man ypač svarbu patekti į vasarnamį ir mintis nusipirkti automobilį, tai gali pakakti priežiūros, kad sutaupytumėte centą automobiliui, o ne pavogtumėte milijoną.

Aš apie tai galvosiu, galvosiu, man nepatartina apie tai galvoti, ir aš apie tai galvosiu. Tse turtas yra visiškai ypatingas, jis gali būti atimtas iš autoriaus tik vieną kartą. Іnshy medžiaga, žinios rytoj, vimagatime ir inshiy priežiūra. Pats būti panašus, praktiškai prižiūrėti kažkieno kitą. Riziknu atnešti juos tik tam, kad duotų orintiri formulyuvan.

Pavyzdžiui, „Klitini“ priežiūra buvo tokia: „Podolay a negidnik“.

Ankstyvajame mano filme („Ponomar“) apsileidimas buvo suformuluotas taip: „Baik tu kvailysk“. O viename iš likusių filmų – „Muzikanto Podoroži“ – priesakas buvo toks: „Pasiklysk pats, nesirūpink tuo“. Sukelti kažkieno neapsižiūrėjimą reiškia fantazuoti autorius, kurie jiems priskiria savo formą. Užimtos kainos vargu ar bus teisingos, aš irgi su formulėmis susipinsiu, kaip tikrai žinau.

Prižiūrint susiburti ir „įsikibti į spyruoklę“ mūsų „skausmo taškas“ ir „pagarbos dėmesys“, jausti emociją, kuri buvo sukelta medžiaga – visa, kas mus pastūmėjo prie konkretaus roboto. Ištiesink, mesk mus, o tada ir žiūrėk į idėją – pagalvosiu apie vektorių. Yakiy, otrimuyuchi tsyu energija, stan paprastu būdu mūsų sklypas. Kartu visi elementai, kurie buvo sukurti į vieną įrodymų sistemą.

Nadzavdannya - dešinėje yra praktiško specialisto esmė. Norėčiau tai užbaigti citata iš K. S. Stanislavskio.

„Nekantriai laukiu šių metų zmusiti tu esi absoliučiai vinyatkov, vadovaujantis vaidmuo kūryboje prižiūri tokio darbo, aš džiaugiuosi ir gerbiu, kai tu tuo užsiimi didžiausiu entuziazmu, tau aiškindamas vieną akimirką iš sistemos smegenų. […]

Be-yak dіya іsstrіchaєtsya s ottidієu, be to, nedorėlių draugas ir aš įtikinsiu. Tas [...] liepė iš atviro kurso, siautulinga tiesia linija, eiti per pamokantį, kerintį vieną priešpriešinį pasakojimą.

Tai gerai, ir mes į tai žiūrėsime kaip į reiškinį, todėl skaitiklis natūraliai nusirita iki naujųjų apačios. Reikalinga pastovaus tvirtinimo kaina: daug kaunasi, virina, superlaidas, visas žemos gamybos ir gamybos procesas. Vono viklikє veikla, dієvist, kuri yra mūsų meno pagrindas "1.

PRANEŠIMAS 1 Stanislavskis K. S... Robotas yra veikėjas aukščiau savęs. 1 dalis: Robotas per save kūrybiniame patyrimo procese. Schodennik uchnya. M: Mystetstvo, 1985.S. 394.

Ar reikia paaiškinti, kodėl priešingos idėjos idėja nukreipta į priešingos idėjos vektorių → problema?

Nadzavdannya suformuluoja jakų paštą iki konkrečios asmeninės dienos iš autoriaus kopijos, o tada iš odos žvilgsnių. Skyriaus vedėjas turi „užkrėsti“ energetikos akis. Kad, formulė ties rіvnі zaklikіv ir užgesintas bezgluzdі. Jakas yra vipadku su "skausmingu tašku", žvilgsnis gali durti daugiau nei tai, pabaksnoti į tą paties autoriaus emociją.

Formuluodami priežiūrą, nepamirškite apie tris pagrindinius principus: prasmės (dieviškosios) formos, didaktikos matomumo, tiesumo į pozityvą (formaliai, „ne“ dalies matomumą).

Shlyakh nuo konflikto pradžios iki priežiūros patvirtinimo vadinamas „bjauriu dyuya“. Jogo linija gali būti be pertraukų iki siužeto pabaigos. Taigi tai pati linija ir priešpriešinio pasakojimo veiksmo prototipas. Linijos uždarymas suteiks man galimybę užtikrinti nenutrūkstamą konfrontaciją ir nukreipti visą kovos procesą į autoriaus sumanymą įrodyti. Todėl nepriežiūros formuluotė turi būti tiksliai susijusi su pagrindine autoriaus minties srove, kuri jums siūloma už tiesą ir už tai.

Formulyuvannya nadzavdannya - dešinėje pasirinkite ypatingo asmens, autoriaus, esmę. Įvaldę її, akimirksniu atimsite įtempimo įrankį. Ale formaliai victoriannya gali būti niūresnis. Jam nesmerk, kad ji atima iš jo tai, kas taip reikalinga. Tiesiog nepamirškite, kad jūsų arsenale yra vienas iš svarbiausių „garmatų“.

Seminaras

Pasistenkite ne šiaip tyliai suformuluoti prielaidą, bet ir buvote pagerbti, bet visi įsitraukėte į filmus, TV programas ir siužetus, tiekdami jiems galią: pasidaryk pats Ar norėjote pamatyti savo їхні autorių? Atvirkštinis kriterijus čia yra paprastas: visi diї, podії ir simboliai yra kalti, kad tilptų į jūsų formulės rėmus.

Tiesiog atsisėskite prie robotų, nes be pertraukų pabundate įdomaus ir priešingo veiksmo eilėje. Žinokite vystymosi logiką (ne žodžiu). Dėl tsiyu turėsite galimybę susidurti su daug sub'kti kovos: yra trys simboliai "pratsyu" labiausiai varginantis būdas, o kai kurie yra prieš. Prisiminkite, čia nustebkite maišelio paklausa, kad personažas būtų prieš finalą. Išanalizuokite, kokia ir kokia triviali veikėjų kova. Pasistenkite gražiau prisiminti iš žaidimų filmų, atminkite, kad geriems kūrimo ekrano robotams sistema ta pati. Žvėriška pagarba, kaip filmuose ir laidose, kai tave užvaldo baidužim, pergalės neprižiūrėjimas arba nesveikas, arba neblogas, bet miršta (ypač verta vengti politiškai įsitraukusių robotų).

Suformuluokite savo „eksperimentinių“ siužetų priežiūrą. Pažiūrėkite ir, jei reikia, pataisykite visus elementus, vibruodami į apačią ir priešingai, darydami klaidas analizuodami kitų žmonių robotus.

Suformuluokite savo praeities epinių siužetų aplaidumą ir pagalvokite, kaip jie būtų nutrūkę ir koks smarvė galėjo atsirasti, nes buvo žinoma, kad jie vėluoja.

Norėčiau perskaityti savo siužetų, atminties priežiūros formules, kad išsiaiškintų iki paskutinės roboto sekundės. Obov'yazkovo užsirašykite visas popieriaus parinktis. Redaguodami paruoštą siužetą akimirksniu žvilgtelėkite iš naujo, pakeiskite svetimo priešo išvaizdą į likusią formulę ir stenkitės būti ryškūs, padėti jums, o tada pažvelgti į ekraną. Atsibusk vrahuvati ci atleisk, venk įžeidžiančio siužeto.

Nikolajus, formaliai neprižiūrėk, nepamiršk, kad šaudykloje nešaudyk dėl nuostabios griaunančios galios.

"Kukurūzai"

Jei prasidėtų, pamatyčiau, bet aš esu citrina be smeigtuko, įsmeigiau jį į burną.

Z vipadkovo pochutoї rozmovi

Jei nematomu žvilgsniu esame spontaniški už situacijos, atrodo, atrodo, prieš ją, kaip man atrodo, ypatingu būdu mokėti skaityti Tse autorinė inscenizacija yra pačiam autoriui vertingiausio jako elementas ale ir gladachiv. Ir sulaužysime viską, ką žiūrime į ekraną, permušime per autoriaus sprinto prizmę. Aš, kuris atsirado, aiškesnis, keistesnis naujam odos elementui, mes buvome protingi, buvome užkrečiami, be to, istorija žvilgsniu trūkčiojo.

Tačiau yra problema: tai pamiršta, o tai daryti labiau priklauso bazanjamai, bet tai nesvarbu. Ir tarsi tai būtų mano paties žodinis jausmas - zavdannya, sužavėjęs hibą klasikams. Nefiksuojant čia ir tuo pačiu metu patirtis, pasaulis rizykumoy praleisti ir razionalizuvat iki sauso, rožinės spalvos, reiškiančio "vzagal" lygio.

V. Ye. Meyerholdo įžangos režisierės minties elementą – „grūdą“ – ir suteikia fiksavimo galios. Pats autorius „grūdą“ pavadino jautria-emocine idėja. Vis dėlto galite įvardyti to vaiduokliško vaizdo formules, pavyzdžiui, ant savo manekeno taip pat galite žiūrėti į siužetą. Taigi "grūdas" suteikia galimybę tiksliai įvertinti, suformuluoti, o tada ekrane vibuduvati emocinio jautrumo infuzijos tipą, diapazoną ir "laipsnį".

Paprastumo "grūdo" mechanizmas, ale, like ir visi elementai, apie kuriuos pagalvosiu, tikslumo poreikis, neformalus požiūris ir nuolatinis mokymas.

Naykrashche priimkite tai kaip taisyklę, reklamuodami būti panašūs, ne tik susieti su zyomka, norintys žinoti adekvatų asociatyvų "yarlik". Galbūt tai citata iš prozos, ji pamiršta, pavyzdžiui, muzikos kūrinys, tai mišrainė, tai kažkas, kas jus nustebino... taip gerai! Smilk, shtob tsei "yarlik" wiklikav beveik, emotsiyu, net arti, kol situacija mirktelėjo tau. Ir atsižvelgiant į prašymą parašyti asociaciją. Taigi, kai perskaitėte jį iš karto, jie galėjo pajusti tai ne tik spėliodami, bet ir vėl pažindami.

"Grūdai", jakas ir priežiūra priklauso nuo ribinio individo. Kažkas gali turėti Bethoveno „Odė radiistui“ ir Pasternako „Snig Ide ...“ iš medžiagos. Pagrindinis kriterijus čia yra suvartojimo tikslumas ir galimybė tinkamai perkelti į ekraną. Klasikinis grūdėtumo užpakaliukas – „tvirtas trumpas gyvenimas“, žinomas KS Stanislavsky iš laidos „Trys seserys“.

Tuo pat metu poperezhennym, ką chuliganas pasakė, aš užsidėsiu "grūdus".

„Klitciuose“ „grūdai“ kilo iš paprastos minties: kaip tai gali būti šiukšlės, kaip tai tapo įmanoma vaikams. Žinau, kad kai pats pamačiau, perduok ir pažiūrėk. Tam aš suformulavau "grūdų" jakų "bіl young pricks". Žinote, jei jau škira užsidegė, viskas siaubingai, kvaila, bet jūs turite būti įsmeigę tą dūrią. Chi į perdavimo atstumą - jūs vertinate.

"Grūdas" filmas "Ponomar", kuris jau yra zgaduvavsya, buv aktoriaus nesėkmę vaidmens.

Be to, žvėriška pagarba, cich formulės vikoristano yra ne žodžių abstrakcijos, kaip jas šiek tiek vadina, o asociacijų specifika. Dosvid pareikšti, kad tsyu vipad smarvė gaus dyєvіshim. Ne tik pavadinimas, bet ir darbo įrankis, kurį galite pagreitinti ekrane.

„Grūdas“ – visas matymo procesas, nes gali pasimesti žiūrinčiojo į siužetą akyse. Suformuluokite geriausią požiūrį per asociaciją.

Kadangi autoriaus mintis apie papildomus padeda akiai perteikti savo mintis, o prielaida – nusiųsti jas į „pasidaryk pats“, tai per „grūdą“ galime perteikti ryškų savo jausmus, beveik. Mat smarvė, kuri taip kvepia, ne tik „įsis“ žvilgsniu, bet „užkrės“ – ir pažiūrės, ar jis jaučiasi šalia tyliai, kaip mato autorius. Siužetas turės dar vieną elementą, kurį gerbsiu, perteikusį autorės mintį. Andzhe yra pagrindinis profesionaliai sulaužyto siužeto veiksmas, programuokite filmą per emocinę chutta, o ne racionalią sferą. O suleistas tsei intelektualui yra eilės tvarka stipresnis.

Seminaras

Pabandykite per asociaciją suformuluoti jausmą, kad būsite priblokšti žiūrėdami tylius filmus, kuriuos šnabždėjote. Išanalizuokite, kaip pats autorizavimas gali pasiekti tokį efektą, protinga, kad pagalbos specialistas neužgožtų vaizdo įrašo kainos.

Pabandykite suvokti savo viziją ir išreikšti „grūdą“ greta esančiose situacijose, kad pagautumėte savo emocijas. Pabandykite rasti patikimesnių. Ir šlykštynė, nesuklyskite, dokai nežino pačios tiksliausios asociacijos tyliai sentimentams ir emocijoms, kurias žinote.

Svarbu į savo siužetų veiksmus įvesti „grūdų“. Peržiūrėdami baigtą siužetą, kartas nuo karto parodykite savo asociaciją, kuri buvo padengta ekrane. Įjunkite glyachiv, kai jaučiate, kad jie turi istoriją apie jūsų istoriją ir pritaikykite ją prie jūsų. Būkite pasiruošę, kol ji neatgys.

Prieš zyomkoyu, aš žinau, per asociaciją, paaiškinti geras operatorius, kaip jis manė, kad jis nori būti perteiktas siužetu. Pavyzdžiui, „šventa mokėti pripūsti aguonmaišį: į aukštį, augimą, gražesnį, gražesnį – o paskui plyštantį“. Dar kartą pagalvokite, kodėl operatorius jus pastebėjo? skambantis varpas- galios asociacijos, konkrečių šūvių pasiūlymai ir tt jogasžodžiai. Yaksho ni - neužpildykite jos, o juokaukitės su tokia asociacija dėl reikalaujančios žinutės.

Įsivaizduokite 5-7 kadrus iš karto iš operatoriaus, kurie bus kuo arčiau jūsų „grūdų“. Žinokite, kad galite jį pasiimti montuodami. Žvilgtelėkite į siužeto vaizdą iš savo pusės – „pataikymo“ skaičius lemia daug ką.

Stenkitės sutvarkyti odos zyomką, „užpumpuodami“ operatorių reikiama emocija, nedrąsiai įsitempę, jo ypatingo garso pagalba išgausite girdimą garsą. Garantas, tiksliai prikalęs savo emocijos formuluotę ir „užkrėtęs“ ja padorų operatorių, tu tuoj pradėsi rodyti skirtumą zyomkakh: pakeisk „rupūžę“ montaže, „užkrausi“ emocinę medžiagą. Na, prisuksime operatorių prie durų, gaila, yra tik vienas robotų būdas - tikti pirštu vartotojui ant piršto ir diktuoti, kaip reikia.

Nadzavdannya Vistavi (scenos režisierius)

Apie K.S. Stanislavskis rašė taip: „Viskas, kas matoma scenoje, prie p'usi, viskas її okremі ir mažoji zavdannya, visi kūrybingi žmonės manė, kad menininkas to nepamatys", p'usi priežiūra.

„Priežiūra, kaip ir G. Tovstonogovas, yra režisieriaus vistavi koncepcija“, „Dumka, jaka menininkui susuko širdį“. (B. Zakhava) „Pavėluota, - prodovzhu G. Tovstonogov, - isnu in salės stiklintojams o režisierių reikia surasti.<Осознать сверхзадачу>– reiškia išmokti savo specifiką, priešpriešą kitoms sferoms. Tse zmushu pabrėžia šių ryžių absoliutumą, nes sfera yra apsupta<…>Beje, būtina žinoti ir autorių, ir kūrimo valandą, ypač klasikinę, ir šių metų akių sukūrimą... Įtraukite priežiūrą – perkelkite savo idėjas per vaizduotės užduočių sistemą.

Žvychai atrodo, kad nepriežiūra yra emocinis raginimas veikti, keisti, perduoti pateiktą problemą. Nadzavdannya vistavi organiškai susieta su p'usi problematika, ištiesinta be prieš tai vistavi žvilgsnio. Tačiau nėra vieno, aiškaus pavadinimo, bet noriu išgirsti citatas, kurias pateikėme Tovstonogovas ir Zakhvi.

„To šlykštaus darbo pergalė, - rašo Stanislavskis, - gyvenimo galva, esmė, arterija, nervas, pulsas ...

Stanislavskis nuolatos, kaip ir anksčiau, sakydavo kaip iš roslino augimo grūdo, kaip ir iš aplinkinių minties, kad pasijunti pasaulio virosto rašytoju.

Mąstymas, dėmesingas rašytojo pasauliui, priminti apie tavo gyvenimą, mylėti savo širdį, parodyti kūrybos kelią. Smarvė taps p'usi pagrindu, privers rašytoją rašyti savo literatūrinį tvirą. Visas jo gyvenimas, jo perkeliami ir nuo gyvenimo saugomi džiaugsmai ir puošmenos tampa dramos kūrybos pagrindu, kad galėtų paimti plunksną.

Aktoriams ir režisieriams vyriausieji režisieriai є, iš Stanislavskio žvilgsnio, mintyse perkelti į sceną tas mintis, kurios atrodo kaip rašytojos, vardan tų vynų, parašiusių p'usu.

„Išvykome gegužės valandai“, – rašo Kostantinas Sergiovičius, – „Pavadinsiu pagrindinį, galvą, viską suryjantį metą, viską pasiimsiu į save, nekaltindamas režisieriaus, kuris yra kūrybiškesnis. nei judantys psichikos gyvenimo rašytojų protai ir savęs šeimininko elementai.

Taigi, dėl neapdairumo, kaip emocinis raginimas į dieną, į pokyčius, į problemų datą, man labiausiai intelektas, aš einu prie vertės taško.

Pati p'єsa dictu tse priežiūra. Per usyu p'usu yde zirki liniją, balsą to, kas yra chuє Win. Visas balsas, esantis už jo žodžių, padeda pažinti savo kelią, pamatyti, ar dar labiau nepasiklysti.

Galva, nepulk į paniką, nesukelk įtarimų dėl visų savo problemų, o apie tai, kas yra to priežastis.

Taigi, kaip p'єsi є moralinių vertybių griovimo tema, norėjau nepastebimai parodyti, kad kai žmonės susiduria su problemomis vienas prieš vieną. Dumka, nikolio kaina iš manęs netaps, negerai. Galbūt taps, o garantijos nėra, na, su tavimi tai netaps.

Na, aš žymiu man spektaklius, bet narkomanijos problemos nematyti. Taigi, reikia elgtis protingai tiems, kurie negali atsikratyti odos. Aš tai matau kaip kvailą prasmę.

Pasistenk labiau, jei nematai, tai norėtum supratimo ir intelekto, sėklos išdygs? Kodėl jaunimas apiplėšia visą partiją? Kas negerai? O jei pamatysi?