Dirijarea explorării fundului scenariului. Dirijarea explorării cu fund. Forma regizorală

O scurtă instrucțiune cu plierea explorării regizorului cu deliciile și fundurile de mână

Ce fel de explorare?

Cel mai adesea, pentru că directorul propriului scenariu, rezumatul aplicației, conceptul de maestru al imaginii și prezentarea modalităților liniștite, din care vinurile sunt transferate pentru a ajunge la rezultatul creativ bogat. Pe documentul depus, producătorii, organizatorii filmelor, investitorii, serverele studiourilor virishuyut, precum și regizorul declară că realizează filmul și cum obțin imaginea. Pe de altă parte, explorarea ajutorului suplimentar din partea regizorilor pentru a da un dialog cu un grup informat și pentru a-i transmite ideile lor. Vlasne, explorare și interpretare a gândirii regizorului. Mai mult, її її nu este privat de cota directorului. Există, de asemenea, cameramani, imagine-making (de la artistul-regizor) și explorarea sunetului (de la inginerul de sunet și compozitor). Întregul document merge pe piciorul perioadei pregătitoare, dacă regizorul urmărește filmul în capul lui (cum a spus Rene Claire: „Filmul meu este deja gata - a mers prea departe”).

Formatul explorării

De regulă, toate explicațiile sunt scrise într-o formă vilny, o listă pro є sing de articole, care pot fi afișate într-un text dat.

1. Dar istoria filmului tău?

Prețul pentru mâncare, deoarece este posibil să pătrundem într-un număr de depozite: ideea principală, cum să se dezvolte acolo este o poveste, cine are o istorie dramatică, cine are o dramă a unei imagini, cine are supraveghere, cine are o istorie de bază. confruntare. Apropo, am o descriere cheie a gândului tău (despre evaluare, mă voi gândi la propriul meu film, o veste bună, Andriy Tarkovskiy în „Lecții de la regie”).

2. În ce gen cunoașteți filmul?

O comedie tragică fantastică, o poveste detectivă sentimentală, o dramă do-it-drama și o comiție romantică romantică - chiar și adesea genul este rolul inițial pentru decizia producătorului de a-ți asuma robotul.

3. Vrei să vezi un film?

Este necesar să descriem în continuare transferul de cunoștințe. De exemplu, aveți un teren de fotbal declarat - yake wono? Este un teren grozav, cu un gazon verde, porți nou-nouțe și un stadion plin de vegetație proaspăt arat din afara orașului de la tribunele Polamanny? Și poate exista un pustiu de păsări de curte de la zgomotul de pe pământ și două bâte care să înlocuiască poarta? De îndată ce este strada, atunci iese drumul: cel viu este gol, este sfințit? Aceleași stima de sine și inter'ariv, este necesar să declare în mod clar, cum să laude pentru istoria ta, și care este mai frumos unic. Până la motivul pentru ce culoare vor fi tapiserii în camera protagonistului, o poză cu o fereastră, ca o lumină și pentru mobilierul să fie într-o casă nouă. Nu vom lua o oră pentru film - ziua nu este, iarna este vară și, de asemenea, deoarece este vreme specifică, spălați (scânduri turnate, soare senin, apus de asemenea)

4. Yakim є stilul filmului tău?

Denumiți fișierele de referință, deoarece urmează spiritul din imaginea dvs. și arată câteva cadre pentru fund. Lucrarea ta maybutt este similară cu viitorul: despre idealuri pentru compoziție și naivni pentru spiritul picturii lui Wes Anderson, pentru acid pentru poze și uși pentru filmul răutăcios al lui Gaspar Noe chi pseudo documentar Ultimate robots? Poți să te uiți la picturile tuturor tipurilor de artiști? Ce fel de dispoziție voi vedea când mă uit la filmul tău (de exemplu, dacă văd fericire sau dacă arătăm întunecați)?

5. Soluția educațională a filmului dvs. (treceți la ultimul punct)

Descrieți atmosfera din imagine:

kolіrne rіshennya (rece la căldură gamma, b / w abo kolorova, culoarea naturală sau acidă este prea subțire);
tipul camerei (DSLR, Red, Alexa, GoPro, yaka optics);
camera ruh (manual, trepied, steadicam, sina si macara);
robot cu lumină (iluminare absolut naturală, ca Alejandro Gonzalez Іnyarrіtu, ne vedem ", sau zyomka în laborator lângă lămpi luminiscente);
caracteristicile speciale ale cadrului și compoziției (imaginea este creată în mod ideal, altfel distrugerea obiectelor nu este posibilă);
particularitatea editării (cadre interne, efort sau paralel, natura tranzițiilor).

Nu ne va interesa să descriem cum vor fi desenați eroii tăi. Mai ales când pui poza pe spatele pozei. Aici este, de asemenea, posibil să angajezi cameramani și artiști de producție pe care ai dori să-i ceri în vizită.

6. Design de sunet și soluție muzicală

Yak vi planuєte pratsyuvati cu sunet la Maydan și la postproducție? Cum vor fi efectele speciale de sunet? Apropo, aș vrea să știu muzica: să ghidez numele învingătorilor și le voi numi compoziții.

7. Depozitul Aktor

Descrie tipurile, caracterizează-ți eroii, arată conexiunile și conflictele. Ghidează distribuția de vis a actorilor tăi - pe care îi vezi și știi pe cine interpretezi ca roluri. Atașați imaginea tinerilor actori chiar acestui rol.

Obligatia de explorare

Yakogos fiksovanogo obsyagu părțile eksplіkatsіy nemaє, toate se întind din minți. La unele concursuri și gropi, pot vimagaty să găzduiesc totul pe una sau două laturi și nu sunt mulți oameni care să apară până la 5-10 arkushes. La unul dintre cursurile sale de master, Mikita Mikhalkov mi-a spus că vă voi oferi mai mult spațiu pentru întreaga poveste, sub scenariu, și voi descrie totul în raportul meu pe care aș dori să încep să citesc timp de o oră. Șeful explorării, pe manechinul tău, pentru cel care se îndreaptă constant către ea, lasă-te ghidat de plan, ceea ce nu este cazul. Răsuciți scena în minți noi (de exemplu, înlocuiți visul cu dvs. de pe panouri) și nu depășiți întregul concept străin al filmului.

Adaugă explorările regizorului:

Regia de explorare a 17 scene din filmul „Vtomlenі sonets 2” Mikiti Mikhalkova.

Explorarea regizorului a nuvelei „Cupidon of the First Razryadu” (regia Sergiy Burov) a fost inclusă în almanahul Disney „Happiness - tse ...”.

Ca un bonus okremiy - explorarea regizorului a operei „Valkiriya” de Lars von Treyr nu a fost niciodată pusă în scenă.

Інші vidi eksplіkatsіy

De parcă vorbind pe cob de statistici, au fost câteva exemple de explorări, de care au fost îngrijite de membrii unui grup nobiliar. De regulă, duhoarea se schimbă de la explorarea regizorului. Deci, de exemplu, directorul de fotografie, pe baza cadrului explorarea operatorului, atât în forma literară, cât și în cea schematică, descrie realizarea imaginii filmului (tonalitate, soluție coloristică, tip de zyomka, unghi, schimbare de planuri, vizibilitate, compoziție). Este deosebit de important, dacă un film plănuiește un efect vizual, un test de posesie a acelei optici, de a putea vedea fundalul și de a măsura obiecte. Mai multe detalii despre funcționarea explorării operatorului, robotul din lumina dramatică și culoarea soluției pot fi citite în cartea „Profesia – operator” (MM Volinets, 2008).

Designer de productieÎmi creez propria mea explorare imaginativă, supraveghez cu costume, decorațiuni și decorațiuni. Win poate transmite în explorarea sa compoziția întregii creații, interconectarea dintre obiecte și episoade, arăta logica dezvoltării. Capul artistului se afla in faptul ca i-a pasat de dramatismul scenelor, de crearea simtului sau artistic si de realizarea viziunii stilistice. Raportul poate fi citit din cartea lui L.B. Klyuva „Probleme de stil în capturi de ecran”.

Eskiz Andriya Ponkratova la filmul „Leviafan” Andriya Zvyagintsev - Vitalnya u Budinku Mikoli

Inginerul de sunet și compozitorul poate nadati pentru directorul său explorări sonore, așa cum este el însuși, ca operator, este configurat pe baza cadrului și a împrejurimilor scenelor. Inginerul de sunet va clarifica pentru inginerul de sunet natura obiectelor de zgomot, care sunt necesare pentru înregistrare, în care cadrele în sine ar putea suna ca și cum ar suna ca și cum ar fi fost înregistrate (sau au fost luate din biblioteca muzicală). Compozitorul are propria sa interpretare pentru a oferi muzicii acea oră de compoziții audio sonore, precum și caracterul și depozitul orchestrei.

Explorarea sonoră la filmul „Ora, înainte!” Mihail Schweitzer.

EXPLICATIE- să semene cu latinescul „explicatio” - „rozgortannya” sau „roz'yasnennya”.

Eksplіkatsіya fіlmu- Viklad rezhiserskogo concepe creația, explicând metodele de implementare a acesteia.

Șefii de mâncare, despre cum să afișați explorarea: cine? ce rănit? iac?

Dirijarea explorării- un document scris, în care DIRECTORUL va descrie organizarea sa artistică a filmului. Solicitat de către producător înainte de încheierea contractului. Producătorul are nevoie de un mesaj despre filmul maybutny de la burlacul regizorului. Te poți apropia de planul ofensiv al explorării regizorului:

1. În mod ideal, regia tematică a filmului. 2. Conflicte principale și suplimentare. Dezvoltare Їхній. (Toate celelalte serii de conflicte sunt ordonate la cap și treptat ajută intriga.) 3. Personaje și interpretări ale personajelor-personaje. 4. Caracteristicile dobi. 5. Vibir șoareci zyomki și caracterul decorului la pavilion. 6. Pobutova caracteristică filmului (vorbire, odeag, decor, rechizite). 7. Vibirul actorilor, natura viitoarelor sonde. 8. Creșterea eforturilor creative și acceptarea depozitului de creație al unui grup nobil: operator, artist, compozitor, inginer de sunet, editor) 9. Compoziția de semnal a imaginii (pobudova dramatică, tempo, ritm, scenă, plan, cadru, unghi). ). 10. Principiul de instalare. 11. Crearea artistică a membrilor grupului pentru implementarea cu succes a scenariului

Cine are o idee? Ce graєmo? (Diya dramatică)

Personajul 1

Personajul 2

Personajul 3

În spatele scenei pielii

Scena este nebună:

Trei acte: expunere, accelerare, catastrofă,

La cel despre care știm că vom veni cu un rang nebanal... Celui care este atât de viu conștient și strălucit în ele așa... Celui care editează soluția așa... Și eu organizez proces deci...

Dirijarea explorării proiectului de film virobnition a filmului național. Formularul nr. 2 (ordinul Ministerului Culturii al Rusiei emis la 30 aprilie 2010 nr. 253 (modificat la 28 iulie 2010))

Dodatok Procedeului că kriterіїv vіdboru organіzatsіy kіnematografії - subsidіy oderzhuvachіv pe virobnitstvo care rulare natsіonalnih fіlmіv Forma N 2 REZHISERSKA EKSPLІKATSІYA kіnoproektu virobnitstva natsіonalnogo fіlmu _____________________________________________ kontseptsіya zmіstu maybutnoї imagine (loc fіlmu) (Viklad de producător-postanovnikom / director este mіrkuvannya despre modul Ti yakimi vіn transferє pentru a obține un rezultat creativ bun) ________________________________________________________________________________ ___________________________________________________________________________ ___________________________________________________________________________ ___________________________________________________________________________ ___________________________________________________________________________ ___________________________________________________________________________ ________________________ _________________________________________________ Regizor de film _______ ___________

explorările directorului de cap

1. Motivația și aranjarea viborului de către cei teatralizați vistavi

În același timp, vor exista motive pentru alegerea acelor scenarii, pentru a spera la o educație, pentru a deschide sensul social-pedagogic pentru publicul prezis.

2.Scenarist ideo-tematic

2.1. Tema pentru scenariu. (Tema este întregul subiect al expresiei artistice a autorului.) De? Dacă?

2.2. Idee pentru scenariu. (Ideea este tema principală, care este vie pentru scenariu, care este de a răzbuna moralitatea autorului față de imagine).

2.3. Genul scenariului. (Genul este atitudinea ideologico-evaluative a autorului faţă de subiectul prezentării artistice, care se realizează prin sistemul mişcărilor de cântare). Desemnarea genului în planul de scenă include și forma spectacolului teatralizat.

2.4. Conflict. (Conflictul este anti-luptă, blocând imaginile de la creatorul forțelor, ceea ce se întâmplă). Va fi un conflict și o nouă aspirație.

3. Divy zmist script.

3.1. Nadzavdannya uyavlennya. (Nadzavdannya uyavlennya - tse kintseva meta, de dragul ce fel de punere în scenă, se va deschide ideea).

3.2. Skrіzna diya abo repornirea directorului de script.

3.3. Rândul următor este fie unul, fie altul pentru scenariu.

3.3.1. start randul de jos, precum și intriga de la scenariu (povestea este același fapt), care este schimbarea așezării de scenă a învingătorilor și a pune pe cele noi, mobilierul propus.

3.3.2. De îndată ce complotul este vizibil, atunci începe epizodna pobudova scenariu, atunci numele artistului este scris epizodu că yogo zmist. Dați artistului numele pielii podії chi epizodu. Funcția începe la instalare.

3.4. Productie scenica de viconavts z podiyam(Dacă există vreun motiv pentru scenariu, scena nu va începe). Există trei elemente în scenă:

Diya (eu cutreier?);

Meta dії (mai ales un vuiet?);

Pristosuvannya (iac timid?).

Diya și meta au un caracter svidomie, fiind atașate de procesul de a trăi cu un partener. În plus, atunci când planul de etapă este fix, planul de producție va avea doar două elemente: scena și meta. Numărul de ateliere scenice începe de la o serie de etape principale.

3.5. Mizanscenă capete. (Mizanscene - timpul de a ridica personajele de scenă pe scena maidanchik la scena fizică cântând unu la unu înaintea noului centru de vorbire). Începe un sistem de valori intelectuale și unul sau două mizanssens principale sunt afișate grafic la epizodul pielii.

3.6. Eroi adevărați, rolul lor în contextul deschiderii ideii principale a manifestării.

3.7. Acceptați activismul ghețarilor (real, ceremonial și jocuri).

4. Fișa de editare pentru sunetul și partitura sonoră a vistavi.

Foaia de asamblare pentru form_tables_ este stocată din două douăsprezece coloane:

1) număr după comandă;

2) epizod, numele lui este exact ca scenariul și planul regizorului;

3) Voi numi numărul aceluiași personaj, autorul este numele numelui creației;

4) vipisuyutsya vikonavtsі: soliști, colective;

5) cui să primească însoțirea numărului tsiy, dacă numărul este din fonogramă, este necesar să se dea numărul ordinal al fonogramei.

6) să introduceți toate textele, cum să vizitați scena, să luați la radio, unde se încadrează textele crainicului;

7) notează nevoile cinematografului, datorită naturii liniei și formatului;

8) verificați orice decor pitoresc pentru a trece numărul;

9) memorați lumina soluției numărului de piele și înregistrați imediat performanța;

10) costume pentru vizitatori; toate accesoriile pentru costume;

11) recuzită și rechizite;

12) adnotări.

Scorul Svitlozvukov este zguduit pentru o astfel de schemă:

5. Prezentare design scenic

5.1. Soluție figurativă. (Figurativ, decizia este supremația turei, așa cum regizorul își deschide conceptul către creație, gândirea artistului său).

5.2. Planificarea decorațiunii. (Decor de planificare - prețul unui fotoliu roztashuvannya pe un decor pitoresc maidan, construcții mici, mobilier și elemente din mijlocul materialului). Maidanul pitoresc priveste de sus.

5.3. Eskiz abo aspectul decorului scenei.

5.4. Costum Eskizi.

5.5. Afișe Eskizi, programe, solicitate.

6. Plan pentru pregătirea vistavi teatrale

Planul de pregătire este vinovat de transformarea etapelor de bază ale robotului peste vistavoy teatral: roboți peste scenariu, perioada petrecerii, repetiții la oraș, prognoză, montaj și repetiții, prezentatori, roboți cu compozitorul, artistul

7. Planul de desfășurare a sfintei sau programul de vistavi teatralizate.

8. Koshtoris vitrat(pentru sfânt) (Div. Dod. nr. 9): chirie si securitate tehnica; spațiu formalizat; participanți la programe de teatru și concerte; grup de organizare-mistecka; drukarskі vitrati; transport vitrati; plata fondului de salarii; vitrati netransferabile este slab.

Mai multe informatii.

Un document ofensator, despre care se poate găsi unul - explorarea unui regizor.

Eksplіkatsіya (din nuci. - mo bachennya) - interpretare raport, gândire atentă.

Din anumite motive, există un semn: „Ce fel de explorare a regizorului?”

Rezhiserska eksplіkatsіya - tse rozrobka creatia de maybutnogo fіlmu: viznachennya (tlumachennya, obґruntuvannya) іdeї că nadzavdannya, єdinoї naskrіznoї dії, traktuvannya obrazіv în vzaєmozv'yazku mălură că epіzodichnih dіyovih osіb, inventare Epocă, situația este mіsts dії (în plus chislі Natura that dekoratsіy), caracterul specific al eroilor acelui subiect navkolishny mijloc, costume, vibrații de plastic și sunet (inclusiv muzical și zgomot) pe ecran, imaginea verbală a scenariului, natura structurii creative (culoare, lumină , principiu de compunere a montatorilor, ipostaze ale minții) film și etc. Permițând direcționarea creativității individuale a operatorului, artistului, inginerului de sunet, actorilor în spatele aceluiași canal de interpretare a filmului de către regizor.

Explorarea directorului Inodi - prețul yaskrava și emotsіyna raspovіd despre acestea, deoarece regizorul intenționează să râvnească asta, după ce a conceput. Și є regizorii, așa cum văd ei, sunt la fel pe verandă. Puți să scrii un raport la epizodul dermic - un actor, o prăbușire a camerei, ca un detaliu: requizit să mintă, colaps, apa curge de la robinet.

Mulți regizori de scenă vor stoca explorarea regizorală pentru actori, care nu trebuie să petreacă o oră pentru explicații suplimentare, ci îi oferă actorului direct și, în plus, libertate în cadrul gândirii. În același timp, operatorul, artistul, inginerul de sunet, compozitorul și fachiveții din animalele și specialitățile combinate își pot scrie propriile explіkatsії. Vvazayuchitsya roboți creativi ai pielii din ei, duhoarea, vicleană, este creată pe baza explorării regizorului și este folosită cu regizorul.

Operatorul are propria sa explorare a soluției imaginative-malovnichesky a epizodului pielii și a filmului. Au o tonalitate, ton de culoare, compoziție, operator priyomy.

Artistul arată un plan de decorare sau un plan topografic al unui obiect la scară largă cu urahuvannya din spatele și planurile mijlocii ale zyomka.

Inginerul de sunet al scenei skin folosește metoda și designul sonor.

Asistentul unui regizor are un depozit și un număr de actori (roluri principale, episoade și, de asemenea, un grup de măști) - o cu totul altă picătură până când graficul angajării actorului este pliat.

Regia eksplіkatsіya - un singur document, ca un regizor pentru un producător. Regizorul a conceput o idee, yogo viklad în formă vilniy. Încercați să vă gândiți la filmul maybutny, analiza yogo divy, schițele scenelor; caracteristicile personajelor; stilul viznachennya acel gen, caracteristicile actorului visonannya tosho.

Explorarea regizorului înainte de film va fi stocată aproximativ de la începutul distribuției:

1. Regia ideo-tematică a filmului

2. Interpretarea imaginilor-personaje

3. Caracteristica Doby

4. Vibe-ul zyomka și caracterul decorului la pavilion

5. Pobutova caracteristicile filmului (costume, requisit, machiaj tosho)

6. Actori Vibir

7. Compoziția semnalului picturii (tempo, ritm, miz-en-scenă, cadru, perspectivă)

8. Principiul de instalare

9. Membrii personalului Virobnicho-creativ ai grupului pentru implementarea cu succes a scenariului.

Pentru plierea explorării regizoare, trebuie să știți și tipul de mâncare:

1. Ce știu?

ь Ce fel de subiect am nevoie?

b Pentru cine știu?

Yaki actori filmu, de ce apare duhoarea?

b Conflict Yaky?

2. De unde știu?

Vor fi decoratiuni?

muzica iac?

Yake light?

Explorarea dă o idee mai clară a ideilor și a realizării întregului grup de creație, ca pentru anul, să navigheze la o glumă de obiecte, să se spiraleze pe ea.

În același timp, planurile conceptului producătorului și explorarea regizorului sunt foarte asemănătoare. Timp de o oră voi descrie punctele de piele și asemănarea.

În mintea amarului rus vyrobnitstva, producătorul nu stabilește acordurile, docurile nu le vor stabili pe stilul explorării regizorului. Producătorul are nevoie de un mesaj despre filmul maybutny de la burlacul regizorului.

Editorii acestui document sunt mai ușori decât inteligența, în care se prăbușesc și cum procedează, și cum o pun.

Mai jos este direcția explorării de către regizor a filmului „Nichniy gist”:

Tema filmului este despre kohannya, cum pătrunde în inima tuturor prin căi înșelătoare și nelimitative, de regulă, nepotrivite.

Idee - ideea unui vibor. De ce ai un erou eroic pentru toate, fă-ți propria fericire, fă-ți fericiți oamenii în concubinaj, de ce să iei un film cu ea?

Meta proiect

Creați un produs care să răspundă nevoilor auditului și, de asemenea, să aibă un rating ridicat.

Grup familiar

Regizor de scenă - Mikhailo Kabanov („Spectacular Led”, „ALIBI NA DVOKH”, „Plată”)

Director de fotografie - Sergiy Pavlenko ("MRIYNITSYA", "PROGULKA", "YAKSCHO YOU HAVE NEMA TETI", "ROZMITKA", "PRIVATNE RICHKA", "PIVNICHNY VITER" "")

Designer - Andriy Chagin ("KOKHANNYA YAK KOKHANNYA", "ALIBI FOR TWOKH")

Compozitor - Arthur Baido ("DIM ON BOLOTI", "SERVICE 21, ABO DUMKATI TREBA POSITIVE", "ZUSTRICHNA SMUGA")

Tanya - Olena Velikanova; Andriy - Andriy Sokolov; Kirilo - Ugor Anisimov; Lera - Marya Poroshina; Nina - Evgeniya Dobrovolska; Paradisul - Irina Bezrukova.

Tanya este o tânără femeie drăguță (rokiv 30). Frumos, insensibilitatea nu este purtată, ci mai degrabă individuală. Vrăjmășia ostilă a provincialului încrezător, întrucât s-a resemnat cu viața ei și cu acel mic, care poate.

Andriy - „Oaspetele Nichny”; De la prima vedere, voi sărbători ostilitatea oamenilor inteligenți, bine cititi, tsikava.

Cyrilo - sin Tani (7 ani); iubesc fanteziile; Este dreptul de a te împrieteni cu un oaspete, adică de a te prezenta la stand fără succes noaptea și de a începe să fantezi despre asta.

Lera - echipa lui Andriya; tânăr și frumos, într-un cuvânt „condus de afaceri”.

Nina este prietena apropiată a Taniei; Rezonabil, tsikava, cu sufletul rău al unui lyudin, yak bazhak Tanya lishe Fericire.

Paradise - iubita Taniei; femeia este bună, care se angajează activ în șocarea cholovik-ului pentru Tanya.

Vadim este un lisuvaty cholovik peste patruzeci de ani, cu burtă de bere. Vinul nu este încăpător și la aspectul yo este un copil, infantil.

Auditul

Ca rezultat al unui auditoriu privire, istoria oamenilor și femeilor de la 30 de ani și mai mult.

Soluție compozițională

Prima scenă este cunoașterea lui Andriy și Tanya: iar axa insistă sâmbătă seara, dacă Tanya a avut dreptate judecând judecata persoanei condamnate, nu e contabilă din Kamensk, care nu a venit în vizită, ci moscovita. Andriy, care avea să supraviețuiască amar. ușile.

O altă scenă este cunoașterea lui Andriy pe care o cunosc în casa lui Tanya: sunt conștient de Tanya, care este dragostea mea pentru oamenii bântuiți de la ușă și îl rog să știe care este banda. Tanya vіrit yomu și proponuє o apucă pe munți.

A treia scenă este cunoștința Sinei Tanya - Cyril cu un invitat: Kirilo să se împrietenească cu un oaspete și să înceapă să fantezeze, oh, tată.

A patra scenă - sunetul unei Tanya talentate la cabină: dacă vrei să obshukati cabinele - să mergi cu un sentiment de felul în care Tanya se distrează.

Scena P'yata - Leri (echipa lui Andriya) urlă la standul Tanya: Lera va respecta, iar Andriy va fi pus în favoarea lui Tanya, gelos pe el, scandal vlashtovu și virish zraditi. Vona razpovіda bandiților, de vіn hovaєtsya.

Scena finală - Tanya este un zâmbet a întregului sat. Vona prikouvala zlochintsya-vіkacha.

Judecătorul Andrew. Tanya, după ce a intrat în instanță, va afla de la restul instanței ce au avut dreptate sau nu va avea probleme.

Andriy, după ce și-a pierdut prietenii la banchet, a mințit pentru onoarea zelului său, a plecat grăbit de pe drum pentru a doua zi, așa cum l-a văzut în noua perioadă a vieții sale.

Vor fi vikoristano mijloc, zagalny, planuri grozave.

În spatele ritmului, imaginea va fi dinamică, iar aspectul va fi la sfârșitul zilei.

Soluție Kolіrne

Dezvoltarea sarcinilor coloristice este întotdeauna de reparat din selecție: de la selecția culorii costumelor pentru personaje, culoarea elementelor de decorare interioară, culoarea necesarului, mobilier și toate celelalte.

Pentru poza noastră vor exista astfel de culori, care vor scoate starea de spirit, ca în cazul unui film.

Numărul de soluții nu poate fi pentru a fi pliabil, dar nu suntem mai puțin versatili, nu putem fi răguși, nu putem fi asigurați pentru o citire de mână.

Însăși schimbarea tonalităților duce la lumina magică, pe care o voi respecta aspectul pe ecran, și schimbarea la dezvoltarea scării de culori de la cadru la cadru, din punct de vedere în punct de vedere, clar, prin priveliștea casei.

Soluție de sunet

Este necesar să scrieți o melodie pentru a transmite starea de spirit a filmului.

Tema cântecului: despre cei cărora le place să iubească și despre cum să nască oameni.

Este instrumentală, gânditoare, puternică.

Ob'єkti zyomok

O parte dintr-un film va fi cunoscută de la interlocutori naturali, iar o parte - din natură. Nu vor fi pavilioane suplimentare - vor fi din orașele bugetare.

* Dvir la standul Taniei

* Satul Vulitsі

* Drum de tara

* Dvir la școala silskiy

* Uși lângă bibliotecă

* Dvir la cușca copilului

* Râuri de mesteacăn

* Autobuz pe zupinka

* Dvir dachas

* așezare Listvyanka

* Străzile Moscovei

* Autobuz Posadkovy Maidanchik

Inter'Ur:

* Biblioteca Silska

* Cameră în standul Taniei

* Biroul lui Vadim

* Dim Tani (față, sufragerie, dormitor, camera lui Kiril, bucătărie, munte)

* Clubul Nichny

* Coridorul școlii Silskoy

* Post livrarea decontării

* Magazin la standul Taniei

* Anunțul Mileniului

* Biroul unui contabil al unei mici fabrici

* Camera de max

* Salon auto Leri

* Apartamentul lui Leri

* Cameră pentru dachas

* Sala de judecată

* Coridorul spre tribunal

* Celulă descendentă

* Salon autobuz

* Sala restaurant

Filmul va fi al cunoașterii într-o formă ușoară și invizibilă, deși o oră, la granița cu realismul, din privirea viziunii unui actor. Toate personajele vor să fie colorate și texturate.

Miza principală este să depuneți eforturi pentru o soluție artistică a unui proiect - să o reparăm din punct de vedere, să degradați scena, să puneți capăt chemării eroilor. Muzica va avea o mare importanță.

Krym perakhovannyh vishche depozit, cum ar fi designul artistic și muzical suprovid, va fi de mare importanță pentru turnare.

Fără respect, un operator de robot nu este de prisos. Vikoristovuvatymo cameră digitală, poate din buget. Vederea la poza fără mijlocul minciună în plan, scurtare, lumină și cameră.

Totul este dezvoltat separat cu directorul de fotografie și designerul de producție.

Pentru ziua de azi, istoria este și mai relevantă. Nu există nimic bun, pozitiv, și am toate șansele să devin un proiect de succes.

Într-un astfel de rang, toiagul unui document este mai ușor decât ochiul, în care se prăbușește și ce este vorba despre răutatea artei.

Formatul explorării

De regulă, toate explicațiile sunt scrise într-o formă vilny, o listă pro є sing de articole, care pot fi afișate într-un text dat.

1 Despre istoria filmului tău?

Prețul pentru mâncare, deoarece este posibil să pătrundem într-un număr de depozite: ideea principală, cum să se dezvolte acolo este o poveste, cine are o istorie dramatică, cine are o dramă a unei imagini, cine are supraveghere, cine are o istorie de bază. confruntare. Conform esenței și descrierii cheie a gândirii tale (despre evaluare, mă voi gândi la propriul meu film, o veste bună, Andriy Tarkovsky).

2 Ce gen are?

3 De vidbuvatsya diya filmu?

Este necesar să descriem în continuare transferul de cunoștințe. De exemplu, aveți un teren de fotbal declarat - yake wono? Este un teren grozav, cu un gazon verde, porți nou-nouțe și un stadion plin de vegetație proaspăt arat din afara orașului de la tribunele Polamanny? Și poate exista un pustiu de păsări de curte de la zgomotul de pe pământ și două bâte care să înlocuiască poarta? De îndată ce este strada, atunci iese drumul: cel viu este gol, este sfințit? Aceleași stima de sine și inter'ariv, este necesar să declare în mod clar, cum să laude pentru istoria ta, și care este mai frumos unic. Până la motivul pentru ce culoare vor fi tapiserii în camera protagonistului, o poză cu o fereastră, ca o lumină și pentru mobilierul să fie într-o casă nouă. Nu vom lua o oră pentru film - ziua nu este, iarna este vară și, de asemenea, așa cum este, vremea specifică este umedă (scânduri turnate, soare senin, și soarele apus).

4 Ce stil al filmului tău?

Denumiți fișierele de referință, deoarece urmează spiritul din imaginea dvs. și arată câteva cadre pentru fund. Lucrarea ta maybutt va fi asemănătoare cu aceasta: despre idealuri pentru compoziție și naivni pentru spiritul picturii, pentru acid pentru imagini și uși din spatele filmelor pline de entuziasm și roboților pseudo-documentari și ironici de Ulrich Seidl? Poți să te uiți la picturile tuturor tipurilor de artiști? Ce fel de dispoziție voi vedea când mă uit la filmul tău (de exemplu, dacă văd fericire sau dacă arătăm întunecați)?

5 Decizie mai educativă a filmului dvs. (treceți la ultimul punct)

Descrieți atmosfera din imagine:

kolіrne rіshennya (rece la căldură gamma, b / w abo kolorova, culoarea naturală sau acidă este prea subțire);
tipul camerei (DSLR, Red, Alexa, GoPro, yaka optics);
camera ruh (manual, trepied, steadicam, sina si macara);
robot cu lumină (iluminare absolut naturală, ca Alejandro Gonzalez Інyarrіtu, de exemplu, în laborator cu lămpi luminiscente);
caracteristicile speciale ale cadrului și compoziției (imaginea este creată în mod ideal, altfel distrugerea obiectelor nu este posibilă);
particularitatea editării (cadre interne, efort sau paralel, natura tranzițiilor).

6 Design de sunet și soluție muzicală

7 Depozitul Aktorsky

Obligatia de explorare

Yakogos fiksovanogo obsyagu părțile eksplіkatsіy nemaє, toate se întind din minți. La unele concursuri și gropi, pot vimagaty să găzduiesc totul pe una sau două laturi și nu sunt mulți oameni care să apară până la 5-10 arkushes. La unul dintre cursurile sale de master, Mikita Mikhalkov mi-a spus că vă voi oferi mai mult spațiu pentru întreaga poveste, sub scenariu, și voi descrie totul în raportul meu pe care aș dori să încep să citesc timp de o oră. Capul explorării, pe propria ta minte, este în faptul că te întorci constant la ea, privind planul, ceea ce poate să nu fie cazul. Răsuciți scena în minți noi (de exemplu, înlocuiți visul cu dvs. de pe panouri) și nu depășiți întregul concept străin al filmului.

Adaugă explorările regizorului:

Regia de explorare a 17 scene din filmul „Vtomlenі sonets 2” Mikiti Mikhalkova.
Explorarea regizorului a nuvelei "" (r. Sergiy Burov), a mers la almanahul Disney "Fericire - tse ...".
Ca un bonus okremiy - explorarea regizorului a operei „Valkiriya” de Lars von Treyr nu a fost niciodată pusă în scenă.