KORISTUCHA YAGODA
1. REGLEMENTĂRI LEGALE
1.1. Dana Ugoda koristuvacha (dal - Ugoda) va demara procedura de accesare a site-ului web al Fundației de Cultură pentru Bugetul de Stat din Sankt Petersburg „Teatrul Academic de Stat de Operă și Balet din Sankt Petersburg IM. Teatrul MP Musorgsko-Mikhailovsky "(dal - Teatrul Mihailovski), roztashovany pe numele domeniului www.site.
1.2. Qia Plăcerea de a reglementa vidnosini mіzh Mikhaylovskiy Theatre și Koristuvachem Site.
2. VALOARE TERMINIV
2.1. Plasat la partea de jos a termenului în sensul orașului este următorul:
2.1.2. Site administrativ al Teatrului Mihailovski - sponsorii sunt încurajați să gestioneze Site-ul, deoarece provin de la numele Teatrului Mihailovski.
2.1.3. Koristuvach la site-ul Teatrului Mikhailovsky (dal-Koristuvach) - o persoană care poate accesa site-ul, pentru un internet suplimentar de acoperire și Site-ul Vikoristovu.
2.1.4. Site - site-ul Teatrului Mihailovski, care va fi predat numelui de domeniu www.site.
2.1.5. Site-ul Teatrului Mihailovski este rezultatul performanței intelectuale, care este protejată, inclusiv fragmente de creații audiovizuale, numele acestora, editoriale, rezumate, statistici, ilustrații, plăci, fotografii, depozite de text fără text Interfețe, logo-uri, precum și design , structură, vibe, coordonare, call-out viglyad, zagalny style, și designul dat lui Zmist, pentru a intra în depozit, , un cabinet special cu oportunitatea viitoare de a cumpăra bilete de la Teatrul Mihailovski.
3. SUBIECTUL VA ROG
3.1. Obiectul site-ului este acela de a se asigura că Site-ul este accesibil serviciilor, care pot fi afișate pe Site.
3.1.1. Site-ul web al Teatrului Mihailovski este nada Koristuvachev și vedeți serviciile:
Acces la informații despre Teatrul Mihailovski și informații despre primirea biletelor pe bază de plată;
Adăugați bilete electronice;
Nadannya znizhok, acțiuni, pilg, propuneri speciale
Otrimannya informații despre știri, povești la Teatru, inclusiv o gamă largă de informații - informații noi (prin e-mail, telefon, SMS);
Acces la conținut electronic cu drept de vizualizare a conținutului;
Accesați până când începeți și navigați;
Creșterea flexibilității distribuirii ocaziei, comentarii;
Vedem serviciile care sunt implementate pe marginea site-ului Teatrului Mihailovski.
3.2. Deocamdată, site-ul Teatrului Mihailovski va fi deservit Teatrului Mihailovski, precum și dacă vor fi necesare alte modificări și servicii suplimentare.
3.2. Accesul la site-ul Teatrului Mihailovski este gratuit.
3.3. Qia Pleasure є printr-o ofertă publică. Otrimuyuchi acces la site-ul Koristuvach vvazhaєt așa, scho vin la tsієї Ugodi.
3.4. Materiale și servicii Vikoristannya Site-ul este guvernat de normele legislației ceremoniale a Ucrainei
4. DREPTURILE ACEI OBOVYAZKI STORIN
4.1. Site-ul administrativ al Teatrului Mihailovski are dreptul la:
4.1.1. Regulile Zmіnyuvati ale site-ului, precum și modificările site-ului. Regulile legii capătă demnitate din momentul publicării noii redacții a Ugoda pe Site.
4.2. Koristuvach mai drept:
4.2.1. Re-stratarea Koristuvach pe site-ul web al Teatrului Mihailovski, obțineți ajutor cu metoda de identificare a Koristuvach, pentru a furniza servicii site-ului, pentru a furniza informații - mesaje noi (de la un apel special, prin telefon, SMS) care acțiune.
4.2.2. Koristuvatisya toate serviciile, scho є pe Site.
4.2.3. Cereți mâncare, ar trebui să fiți mulțumit de informațiile de pe site-ul Teatrului Mihailovski.
4.2.4. Koristuvatisya Site viklyuchno cu comanda, vom transfera plăcerea care nu este protejată de legislația Federației Ruse.
4.3. Site-ul Koristuvach Goitre de contactat:
4.3.2. Nu intrați în profunzimea zilei, după cum puteți vedea cum este, pentru a distruge robotul normal al Site-ului.
4.3.3. Va fi unic, drept urmare confidențialitatea informațiilor a fost încălcată și protejată de legislația Federației Ruse.
4.4. Koristuvachev la gard:
4.4.1. Vikoristovuvati să fie asemănător atașamentelor, programe, proceduri, algoritmi și metode, atașamente automate sau procese manuale echivalente pentru acces, suplimente, copiere sau suport pe site
4.4.3. Într-un fel, ocoliți structura de navigare a Site-ului pentru a nega ce fel de informații, documente ce fel de materiale nu sunt prezentate în mod specific de serviciile acestui Site;
4.4.4. Operați sistemul de securitate sau autentificare pe Site, sau în orice fel de încadrare, acesta ar trebui să fie disponibil pentru Site. Viconuvati zvorotny pochuk, vіdstezhuvati chi namagatisya vіdstezhuvati be-yak informații despre orice fel de site Koristuvach.
5. SITE-UL VIKORISTAN
5.1. Site-ul este Zmist, care poate fi introdus în depozit, Site-ul este situat pe site-ul administrativ al Teatrului Mihailovski.
5.5. Corespondentul nu deține cont personal pentru păstrarea confidențialității informațiilor din evidența regională, inclusiv o parolă, precum și pentru întreaga activitate fără vină, întrucât se desfășoară ca denumire pentru contul evidenței regionale. .
5.6. Koristuvach se face vinovat de administrarea neautorizată a site-ului cu privire la înregistrarea neautorizată a parolei locale, în cazul în care sistemul este deteriorat.
6. VIDPOVIDALNІST
6.1. Fie că este o cățea, ca un Koristuvach, poți fi arogant cu ocazia unei deteriorări neprotejate a oricărei poziții a Ugodei, precum și în cazul accesului neautorizat în comuna unui teatru neautorizat, Administratorul de Stat.
6.2. Site-ul administrativ al Teatrului Mihailovski nu are feedback pentru:
6.2.1. Probleme tulburate în procesul de funcționare operațională, dar nu au existat o forță copleșitoare, precum și orice fel de probleme cu telecomunicațiile, computerele, sistemele electrice și alte sisteme.
6.2.2. Bricolaj de sisteme de transfer, bănci, sisteme de plată și pentru conectarea cu robotul.
6.2.3. Funcția Site-ului nu este necesară, deoarece Koristuvach nu are resursele tehnice necesare pentru vicariatul său și, de asemenea, nu poartă gușile obișnuite, precum și pentru a se asigura că Koristuvach nu este copt în acest fel.
7. FRÂNGERE MINTE COROZIV VA ROG
7.1. Administrarea site-ului Teatrului Mihailovski poate fi corectă fără a-l informa mai întâi pe Koristuvach să (sau) blocheze accesul la Site, deoarece Koristuvach a ruinat Site-ul.
7.2. Administratorul site-ului nu poartă nicio indicație a situației în fața Koristuch-ului sau a terților pentru accesarea Site-ului din Koristuvach distrus, indiferent de poziție 7.3. Vă rugăm să acceptați acest document pentru a vă răzbuna pe site.
Administratorul site-ului are dreptul de a deschide dacă informațiile despre Koristuvach sunt necesare pentru stabilirea stării de drept sau a hotărârilor judecătorești.
8.Virіshennya superechok
8.1. În cazul determinării oricăror dispute între părți, părțile trebuie să convină asupra unui diferend înainte ca instanța să fie depusă cu o cerere (o propunere scrisă pentru o soluționare voluntară a disputei).
8.2. A obținut revendicări timp de 30 de zile calendaristice din ziua respingerii unei scrisori despre revendicarea solicitantului cu privire la rezultatele examinării cererii.
8.3. Pentru nefericirea virismului spir într-un ordin voluntar, fie că e din Storin, am dreptul să fiu adus în judecată pentru confiscarea drepturilor mele, așa cum este impus de legislația dreaptă a Ucrainei.
9. DODATKOVI UMOVI
9.1. Acceptă-ți favoarea și donează-ți tributul pe site-ul Teatrului Mihailovski pe calea restaurării câmpurilor de restaurare Koristuvach:
9.1.1. Da, în fiecare an sunt niște tributuri personale jignitoare: scuze, im'ya, de la tata; data națiunii; număr de telefon; adresa de email (E-mail); cerințe de plată (la cererea serviciului, permițând primirea unui bilet electronic la Teatrul Mihailovski);
9.1.2. Pidtverdzhu, cum i s-a dat tributul personal să fie deosebit de adevărat;
9.1.3. Pe site-ul consiliului de administrație al Teatrului Mihailovski, dreptul de a crea o operațiune fără șir cu date personale:
Zbir acea acumulare;
Luarea unei întinderi a unei perioade neîntrețesate de o oră (fără șir) din momentul acordării tributului până în momentul clicării de către calea Corstuvach, transmiterea acesteia pe Site-ul Administratorului;
clarificare (actualizare, modificare);
sacrificarea.
9.2. Prelucrarea tributurilor personale ale Koristuvach este valabilă până la clauza 5 h. 1 din art. 6 din Legea federală din 27 iulie 2006. № 152-ФЗ „Despre datele personale”
Victoria de crops'yazan, acceptată de site-ul administrativ al Teatrului Mihailovski la granițele orașului, vă rugăm să în fața lui Koristuvach, semnificațiile clauzei 3.1.1. Tsієї Ugody.
9.3. Koristuvach viznaє că pіdtverzhu, astfel încât toate prevederile її Plăcerea și spălați obrob și tributul personal їy inteligență și asistați anul cu mintea procesului de tribut personal fără niciun fel de a păzi acea lenevie. Zgoda Koristuvach privind prelucrarea tributurilor personale є concrete, informată prin acel certificat.
Peisaj de J. Doberval.
„Un balet despre paie, pentru că există doar un crocoș din noroc”
Balet în 2 acte (3 scene) pentru muzică, coregraf J. Doberval.
1. Ferma Tіtonka Simonyi(În producțiile rusești ale lui Marcellini). Vona își adulmecă fiica Liza vikonuvati ca pe un robot de acasă. Și fata se gândește la sunetul din inima iubită a lui Klen. Sătenii vin să vâneze zbirannya vrozhim Simoni. Printre ei se numără Kolin, ale Simon către soția lui. Nu aveți nevoie de substantive, nu vă veți putea vedea fiica pentru fiul unui vinorob Tom (în producțiile rusești ale lui Misho). Axa și câștigul sunt ușor de ghicit, vin deodată cu Nykez-ul lor albastru (în producțiile rusești de Alon). Nіkez obіtsyaє bagate posag, Simona, după târguire, așteaptă puțin. Liza vyryatsya, viriv la băiat mâna ei și tikє. Іnshy urmează-o.
Camp. sunt fertil. Când Liza a avut o întrerupere, l-am cunoscut pe Kolin, Ale Simon a știut din nou. Zagalny distracție și dans al sătenilor. O furtună este reparată. Nіkez open parasolku, ale stronger wіth with wіth waddling wіth nіg. Zliva zmushuє toți vin. La metushnі zakohanі încă o dată.
2. Cameră la ferma Simony. Du-te în fundal în dormitor. Simon îi spune fiicei ei să-și țină părul drept. Însuși, de asemenea, pentru a magnetiza învârtirea, ale її dolає somn. Liza va crește pentru a crește cheia din roiul de mame. Că prokidayetsya і, suspin alunga visul, proponu fiicele dansează. Liza fericită să aștepte și să-i aducă mamei tamburin. Simona namagatsya akompanuvati dance Lіzi, ale znova zininaє. La fereastra de deasupra ușii apare Kolin, Liza știe să fure cheia. Simona se scufundă repede în aer și se uită la tamburin. Simone dansează cu fiica ei.
Vin femeile și secerătorii. Aduceți o mulțime de snopi și cereți plata. Simona împarte cu moderație bănuți și ghiduri muncitorilor. Rapită din snopi este Kolin. Zustrichlivaya zustrіch, zakokhanі obmіnіyutsya shiyny hustki. Simțind că mama se întoarce, Liza perelyakano l-a condus pe Yunak în dormitor și ea însăși își imagina că a adormit la robot. Simon să-și trezească fiica. După ce ai stricat o nouă hustka într-o casă nouă, îi poți spune Lizei să meargă la culcare. Daremno dvchina este bun, nu jefuiți tsyogo - mama își încuie fiica acolo, așa că este Kolin și începe ușa în spatele ei.
Intră Tom, Nykez, notarul și sătenii din spatele lor. Am pus doi ursuleti pe pahar, toti sunt pregatiti sa semneze un contract. Simon dă cheia numită cheia din dormitor, iar propunerea se reduce la numită. Mănușile de îmbrăcăminte Nikez se desprind bine. Ale tilki vin a întors cheia la încuietoare, yak la uşă ar trebui să începem burlacul, norocoasa Liza şi Kolina. Nіkez see іdruzhennya, Simona la rozpachі. Tinerii ar trebui rugați să aștepte noroc. Usi, inclusiv notarul, vin la ei. Simonei nu îi va lipsi nimic, dar așteaptă puțin. Pentru a fi copleșit de privarea lui Tom și Nikez, nu pierd nimic, așa cum pot merge.
Silske a încheiat în mod sacru vistava.
„Marna Preservation” este cea mai veche dintre capodoperele declinului coregrafic, care a ajuns până la noi, atât de bi-mișcatoare, străbunica înspăimântătoarei balet. Dansatorul fermecat, profesorul și maestrul de balet Jean Bersche (1742-1806), din Doberval, a fost numit de participanți „Dansul molar”; Premiera a fost văzută la Teatrul Mare din Bordeaux, cu doi ani înainte de luarea Bastiliei. Nu este de mirare că primele glazuri au fost cunoscute în balet de cei care au avut un sunet într-o oră. Nasamper - lupta eroilor pentru fericirea lor, neafectați de mainstream și de țara zaboonului. Anul următor, întregul conflict în suspensii a devenit aprig, iar Misho a devenit stăpânul mlinului bogat, apoi, intrând într-un alt plan, iar Alena a devenit un băiat rău.
Numele baletului s-a schimbat din stâncă în numele baletului: „Baletul despre paie”, „Fiica este prost salvată” (La Fille mal gardée); s-a impus pe scena rusă. De mai bine de două secole, memoria și coregrafia și muzica primordială au fost șterse. Salvarea capului este spiritul și stilul baletului, care nu și-a pierdut prospețimea, viața și lipsa de bucurie.
Dramaturgia „Marnoi Preservation” este încântată pe bună dreptate de un zrazkovoy - o poveste care a fost zdrobită de Doberval, prăbușindu-se într-o simplitate limită și în aceeași oră cu post-mortem fără sânge. Ridică-te prin viraje nesprijinite și ostile. Virazna pantomіma dans cu un dans romantic atât de departe. Eroii baletului nu mai sunt atenți la măștile de comedie, dar oamenii trăiesc, vreau să revars tradițiile comediei echitabile, la nebunie. Personajele, precum prețul vechilor balet, au o mulțime de mari succese artistice și generații de învingători celebri ai Conservației Marnoi. Mary Theodor, Fanny Elsler, Virginia Tsukki, Matilda Kshesinska, Ganna Pavlova, Tamara Karsavina, Kateryna Geltser, Olena Lyukom, Tetiana Vecheslova, Pavlo Gerdt, Timofiy Stukolkin, Mikhailo Fokin
Baletul lui Doberval, ca un spectacol coregrafic bogat din acea oră, a jucat pentru muzică, o selecție de melodii și cuplete populare. Cântece populare franceze răsunau la supraconductorul inocent al dansurilor. În 1828, pentru prima reprezentație a „Marnoy Preservation” pe scena Academiei Regale de Muzică din Paris, compozitorul Lui Gerold a bătut cu tact răspândirea fragmentelor muzicale, sporind simplitatea naivă și caracterul național. În 1864, când a fost pus în scenă la Opera Berlinsky Court, baletul a adăugat o nouă selecție muzicală, realizată de compozitorul german Peter Gertel. Muzica, care a absorbit un pic de naivitate și savoare franțuzească, a devenit un balet tipic, oră sentimentală, oră banală. Nadal vona a fost completat cu fragmente de plan și frumusețe: valsuri, polka și târaș.
În Rusia, baletul a apărut la urechea secolului al XIX-lea, chiar de la primele mâini. Maestrul de balet al teatrului din Sankt Petersburg Charles Dydlo a dansat în tinerețe în însuși Colin Belya Doberval. De-a lungul anului, „Conservarea Marnu” a fost adesea organizată atât la Moscova, cât și în capitală. Turneul lui Fanny Elsler a fost un mare succes, ea a pictat-o pe Liza o simplă naivă, cochetă și goală. În 1885, Lev Ivanov și Marius Petipa au regizat o performanță triact pe muzica lui Hertel pentru debutul balerinei italiene Virginia Tsukka la Sankt Petersburg. Dansurile au fost avansate mai mult: celelalte tablouri au dansul ciganilor boemi, iar al treilea act este un divertisment succint în stilul francez Stilian. Din 1896, timp de zece ani, rolul lui Lizi a fost monopolizat de omnipotenta Matilda Kshesinka. Balerina a strălucit în celebrul dans cu replicile din prima poză și în scenele de pantomimă și, evident, în pas de deux perfect. Producția a fost câștigată de Teatrul Mariinsky în 1920 de ani.
În 1937, tânărul Leonid Lavrovsky Virishiv a fost văzut în micul teatru de operă din Teatrul Mic de Operă din Leningrad, conform cuvintelor sale, „pastori cu ciobani fermecați și ciobani care sunt văzuți a fi glorioși”. Muzica lui Gertel Bula a fost purificata de cei nascuti de dirijorul Pavel Feldt, care este in acelasi timp un nou act al treilea, atribuind prima femeie celor din Liza si Kolin. Începutul și cel mai mic buv de balet, nu a început o oră în 1937, a fost protest în spectacolul din 26 și ultima dată de pe scena „sub strânsoarea” juviilor lui Pușkin. În piatra importantă a Zilei Marii Victorii, teatrele Leningradsky jignite în evacuare știu despre comedia „Conservarea Marnu”. La Maly, care sa întors la miez, Fedir Lopukhov a scris o nouă coregrafie pentru salvarea a trei fragmente din interpretarea lui Lev Ivanov.
La Teatrul Kirovsky, revizuirea baletului în ediția din 1923 i-a fost atribuită lui Volodymyr Ponomariov. O recenzie de balet a compozitorului Sergiy Prokof'ev este legată de o tsієyu vistava. După părerea mea, îi voi explica „Marnoy Preservation” inocența artei: „Intrama, pliată de celebrul coregraf francez Doberval, este simplă, dansând și poate fi ușor transmisă la balet. Cineva nu trebuie să intre în asta, ca în unele balete, la gesturile cu totul pline de suflet, ci să explice între cele două numere de dansatoare, dar „câștigă” pentru a iubi „її”, și „a câștigat” pentru a iubi „unul”, fluturând. mâinile tale foarte mult și, la urma urmei, nu este o chestiune de gândire pe cine să iubești. „Marniy Preservation” are o idee clară din dansul în sine. „Cu toate acestea, după ce s-au întors într-un loc natal de ofensă, cadavrele de balet nu l-au salvat pe comedie vistav în repertoriu.
În cealaltă jumătate a secolului al XX-lea, odată cu noile spectacole ale Marnoi Preservation, s-au îndreptat spre muzica lui Herold, care avea o nouă compoziție orchestrată și plină. În 1960, la London Royal Ballet de către coregraful Frederic Eshton, „Marna of Preservation” a fost montată din nou. Dirijorul spectacolului, John Lenchbury, după ce a tras în depărtare transcrierea muzicii lui Herold, a consultat producția legendarei Tamara Karsavina. În depărtare, spectacolul nu a lipsit-o de niște finisaje stâncoase, împodobind afișul londonez, dar practic nu a concurat pentru bazhanya ultimelor cadavre ale realizării „Marnu Preservation”. În 2002, au avut loc câteva transferuri la Teatrul Mare din Moscova, unde i-au cunoscut pe faimoșii viconavți. Și între timp la Kiev și Frunze, Rizi și Odesa, Tallinn și Saratov au dansat în această versiune a baletului de modă veche.
În 1971, Oleg Vinogradov l-a întâmpinat pe Oleg Vinogradov la Opera din Leningrad Maly cu privirea istoricului baletului Yuriy Slonimskiy. Coregraful a scris din nou întreaga coregrafie, mergând în spirală pe cele mai bune tradiții din trecut și nu în mod unic de bizare și variată. Three akti vistavi - în esență, trei dansuri syuety cu un pas de deux legat la piele. Gama de dispoziții ale duetelor cich este mare: modestă, clar conectată cu un complot de dezvoltare în prima imagine, mai multe acuzații, emoțional în imaginile recoltelor și, nareshti, triumful final vesel al eroilor, un dans al claustrofobiei vicioase. În ultimul act, se vede un cvartet sălbatic de sabotaj, ceea ce îngreunează viconauții și șeful glamourului victorios. Întreaga reprezentație a lui zanuretsy are o atmosferă poetică pobut, o nouă lumină bogată, yaskravikh, o oră de decorațiuni cool. Totul este gol și s-a absorbit din baletul de altădată din viața lui Silska. Actorul o dată „da remarci”, grebla bogat și departe cu seceri, grebla subțire. Stilul și maniera de dans, detaliile comportamentului scenei dezvoltă tradițiile baletului de comedie francez din Doberval. Doar pe scena natală, vistava, care a sărbătorit marele succes al actorilor, a trecut de 186 de ori. Cei cărora le place „Marna of Protection” nu sunt bătrâni în secolul XXI, au prezentat câteva spectacole recente la Perm, Kazan și Teatrul Muzical din Moscova Numele lui Stanislavsky și Nemirovici-Danchenko.
A. Degen, I. Stupnikov
Foto: „Protecția Marna” la Teatrul Mihailovski
După ce i-a pierdut pe Natalya Osipov și Nacho Duato, Teatrul Mihailovski s-a mutat la așa-numitele „baleturi populare”, cărora li sa ordonat să se facă în liniște, dar baletul urma să fie jucat o dată la cinci. Ei bine, acesta este genul de politică pe care teatrul are de-a face cu însăși sosirea lui Kekhman: totul este pentru oamenii simpli, dar nu vrei să mergi la Maryinsky (a cerut de Duato și Osipova să te gândești la Mikhailovskoy іnakše, ale tse buto stiu directorul mai devreme sau mai tarziu baletul pe jos este scump). „Jumătate din Paris”, iar acum „Marna conservării” a părut banale întoarceri înapoi.
„Marna” este un balet specializat. Ca să-i citez pe fani și pe celebri. Ale Frederik Yeshton - care pentru copiii poeților - lipsa de talent a secolului XX, este un simbol al lipsei totale de talent a coregrafiei britanice, pentru dansatorii de frunte - autorul cărții „Margarity Font Armana” toate eșecurile , iar pentru ei - un popularizator al baletului de înaltă calitate, autorul versiunilor simplificate ale coregrafiilor celebre (de exemplu) - de la capodopera plină de farmec până la sentimentalism (pe St. Baletul dramatic viyshov este yakisny, privirea largă poate fi asortată. Tim, de altfel, pentru primul în care un alt act aduce un ponei fermecător pe scenă, un alt act se încheie cu o scenă eficientă a furtunii („Lebăda” revine), în spectacole de numere bogate de parodie și dans ironic de piei și sunete fără cap. Axa aici dansează despre kohannya și aici despre zbirannya vrozhnya. Dansez doar în sensul cel mai direct Yeshton nu este bun. Primul act are câteva opțiuni simple pentru solist și solist (pentru toată ora pentru a tricota și dezlega fundetele, cusături și dribling), celălalt are un trio de pas de deux pliabile, în al treilea un dans ușor de eroina. Toate.
(Pentru ocazional. Nu este clar pentru memoria „Marne” lui Oleg Vinogradov din anii ’80 Kirovsky - cu Margarita Kullik și Volodymyr Kim. Scene de masă cotidiene, noi dansuri ironice - soliştii și soliştii au dansat întregul balet pe alţi dansatori. . parca capodopera este ale tse bouv balet).
Natomist, ca o regie manuală de teatru (baletul englez se face după același principiu, cu minimizarea vitratului). Solistul nu este necesar - poți dansa. Solist tim nu mai este nevoie. Rolul mamei-văduve - nayaskravish - este dramatic, dar aici este suficient să reflectăm asupra dansatorului presupus artistic - iar în dreapta este rupt. Dacă nu vrei să-l ceri, este prea târziu. Caluleț și aplaudă pe cei mai buni. Un bănuț, scho zvіlnilsya, puteți să vitrați pe dirijorul de import - mai mult, dar muzica lui Herold nu este doar „pentru nig”
Ei bine, vrăjitorul Teatrului Mihailovski este Anastasia Sobolova, care a fost un vizitator al rolului principal al Lizei. Recruitorii Nareshti ai lui Mikhaylovsky râzând de succes și înlocuind importantul pe copacii bătrâni, tipul de soliști, cunoșteau talentul, artisticul (luat în rolul noului copil), balerina de plastic. Din cauza tehnicii, ea a avut puține probleme, dar pentru un astfel de omagiu, este posibil să arate elevilor tutori buni. Pe Sobolєva, este încă destul de uimitor - ea sa coborât organic la țesutul baletului. Reshta - iac și butti vinovat. Viktor Lebedov (Kolin) - Buratino, cap de iac. Michael O'Hare (văduvă, mama Lizy) dansează în regiunea Europei de mijloc, nu mai mult. În lumea artistică, în lumea tehnică. Zerok din cer nu este vistachaє.
Sălile numerelor corpului de balet arată două lucruri. Tank pivnya și pui, inserții în textul baletului kіlka razіv: toate impulsurile asupra moștenirii UNUI păsări de curte. Dansul lui Alion, albastrul viței de vie a viei: de îndată ce voi începe să călăresc pe umbrele de soare, voi apărea la Biban, așa că voi continua tot baletul. Un rukh pentru lansarea rolului cap de benzi desenate! Dacă nu este mediocritate, atunci ce este mediocritatea?
Eshton este puternic cu scene masovy, nuanțe de gri psihologic (de exemplu, o văduvă, plimbându-se cochet prin casă privind o oglindă), ironie engleză în o sută de personaje de personaje, pantomimă. E bine, dar nu un dans. Pentru acel succes al lui Eshton la poienile Teatrului Mihailovski, vom fi foarte subtil. Este la fel ca duhoarea din balet din cauza titlului misterios „Marne of Preservation”. Nu știu cum se numește privirea largă rusă.
La Teatrul Muzical al Numelui Stanislavski și Nemirovici-Danchenko a avut loc premiera baletului „Marna of Preservation”, montat pentru prima dată de Oleg Vinogradov de exact 30 de ani.
Vistava lui Oleg Vinogradov a prezentat 40 de spectacole pentru întreaga lume. Pentru glyadachіv - tse mіtsno zbitiy, balet vesel, dinamic. Pentru teatre - garantarea fondurilor în numerar. Pentru artiști - rosip de roluri vidminnyh. Pentru fakhivts - fundul general al marilor Shisttecostals cu dansul clasic. Despre autenticitatea și restabilirea declinului, nici măcar să ne gândim la asta. Bulo-ul clasic a primit „dezvoltare creativă”. Oleg Vinogradov a trăit pantomima de modă veche, înlocuind dansul modern; instruind „două” dansuri, de eroi dansează „nu doar așa”, ci „că, scho”; După ce i-au refăcut pe sătenii francezi să privească peyzan de porțelan și au reînviat muzica lui Louis Joseph Ferdinand Herold, ei au dansat la premiera din 1789 pe rock.
Vinogradivska „Marne of Preservation” tsikavo introdus în practica postulatelor teoretice din anii ’60. În acele părți, acrobația a respectat familiaritatea progresului tehnic, protestul și „tăria stâncii”: partenerul vrea să tragă balerina în brațe cu atât mai mult... Picioarele „preoți” au fost folosite ca un atribut neuniform al umorului de balet, iar „viddantsyuvati” pragmatic al clavierului muzical - lecturi adecvate ale partiturii. Pentru interpretarea regizorului formal, coregraful introduce trei pas de deux ale eroilor principali în vistava în dublu act. Unul este determinat de dansul sincron al dansatorilor (o mândrie a baletului preromantic), iar dezvoltarea „succesului” este inclusă în clasicele elemente de acrobație, iar al treilea este rezumatul dansatorilor clasici, care este folosit. de către toți muzicienii să cânte la modă.
Corpse to the Theatre of Stanislavsky este o producție a clasicului Radiansky cu o oră de bun venit, copleșitoare. Corpul de balet și luminarii „tehnologiei” - să urmărească curățenia mâinilor și nig, corpul robotic corect și intrarea în muzică a înfășurării cascadei pa este încordată. Pragmatice și demne de laudă, ale pleacă din spate pentru a se arunca în ochi. Solistilor ar trebui sa li se dea gras. Mai ales sârguință se strâmbă Katerina Safonova, iac a salutat cu succes recifele tehnice ale petrecerii Lizei. Partenerul Roman Malenko are, de asemenea, probleme cu organismele actorului, deși înainte nu există o vivacitate naturală, claritatea și eficiența nig: până la mijlocul opțiunilor de vitalitate, Colin a început să „greblă” cu picioarele și să iasă din- cutia. De la satisfacția bachiti-ului clasicului premier Volodymyr Kirillov la petrecerea comicii Marcelini, glamour-ii sunt gata să vibreze la aceeași singularitate a premiilor miraculoase. Sunt lipsit de Anton Domashev în rolul unui prost numit într-un mod corect și, aparent, homeric amuzant.
Producția „Marnoy Preservation” de acum 30 de ani nu este văzută într-o reclamă VIP. Reanimarea declinului Radiansky din anii 60 și 70 a devenit atuul principal al teatrelor capitalei: nu cu mult timp în urmă, Marea Renovare a „Lacului Lebedelor” de Yuriya Grigorovici. Tsim din dreapta nu este timid: moda suverană pentru patriotism și conservarea văilor era cunoscută baletului de la Moscova de la toți adepții. Evidențierea cosmopolitismului european sau eșecul acestui experiment nu poate fi lăsat decât să fie privat de succes de către Maryinka. Moscoviții au făcut un pariu pe anunțul oficial al „fondului de aur” al declinului - ieftin acel cântec. Cu ajutorul fondului, nu așteptați o vitrină timp de o oră. Așadar, comedia de balet nepotrivită nu a apărut pe fundul vieții pentru „poemul filosofic”, coregraful Vinogradov - care a fost ales pentru coregraful Grigorovici, iar vibrația la Teatrul Stanislavsky - mai precisă pentru ritmul Marelui.
Ora MN, 1 vierme 2001 la rock
Leila Gucimazova
Peisanques pe calea veche
După ce s-au obișnuit cu faptul că există idei noi în dansul nostru de balet, coregrafii primei pleiade vor continua să fie puse în scenă înaintea schimbărilor și inovațiilor. Soarta de a înțelege că, din cauza scandalului, după ce a umbrit poziția coregrafului șef al Teatrului Mariinsky, Oleg Vinogradov a reînnoit vechiul balet în lumina vremurilor vechi. Se face și Teatrul Muzical al Numelui Stanislavski. Revizuirea repertoriului este „Marne of Conservation” la recolta din 1789 de către versiunea lui Oleg Vinogradov.
Coregraful nu l-a luat, ci și-a înmulțit „Marne...” pe alocuri și de patruzeci de ori. Oficial, după ce a cumpărat marca comercială Kirov Ballet School și deținută de New York, „Leningradsky Grigorovich”, și acum deja candidat pentru „Russian Lyakott”, este scris cu propriul bestseller. Viața are o competiție acerbă pentru lumea dinaintea soarelui, pe ecran - luptătorii și stresul, iar în teatru - cel mai fără probleme balet dintre clasici. Dintre trei balene bătrâne care au supraviețuit până în zilele noastre, „Marna...” este cea mai veche și cea mai recentă. Vona și-a dat seama că, totuși, nu vreau să fiu în alegorii de balet și mituri cu Minerii și încă nu pot dizolva romantic lumea și realitatea lui „Sylfidi” și „Giselles”. „Marna...” - o poveste foarte simplă „despre viață”, tobto despre „O fiică cruțată prost” (numele moralizator al vechii Moscove, uşoară, nu versiunea franceză). Fiică să iubească pe sărac, pe cel slăvit; Deja s-a salvat, axa-axa va câștiga și ce înfruntare cu răpire! Fetița a fost concepută în dormitor, nu singură, ci cu acest bărbat fericit. Din punctul de vedere al tuturor, uit de sărbătoare și asta cu mult suflet. Dovgoochіkuvane distrează-te și dansează până când scapi. Într-un cuvânt, nu-i copleși pe clasici cu reflecții.
Strugurii în urma lui Frederick Ashton i-au dat o partitură muzicală timpurie excelentă lui Luya Gerold ca un ton egal în vistavi. Peizani și peyzanki tricotează snopi pentru simplu „unu-doi-trei” - Herold a preluat simplitatea primordială orchestrată diseminată, pentru această muzică sătenii se puteau distra din plin. Totul este necesar, iar artistul producției V'yacheslav Okunyev - la noul majolik pretinde a fi o gzhella, portretizarea scoarțelor sunt frumos viglyadayut la etapa baghetei aurite. Totul este lumina, ridichi, miroase a naturii cultivate si a tapiseriei de la ciobani. Artiști bi zumіti trohi zlukaviti - і, wonder, viyshov bi element normal al afișului. Îmi pare rău.
Textul de dans este ciudat, în spatele unei vignete a unui solo de Kolin (Roman Malenko) în etapa finală. De la actorii care nu erau în posesia unor fiare tehnice, lipsiți de o trocă de savoare și vitalitate. Dacă ați lovit Ferăstrăul baletului artistic, din care a crescut cadavrul Teatrului Muzical al lui Stanislavsky, atunci este mai bine să vă arătați că actorii sunt exacti și diferiți. Și aici îndrăznețul Volodymyr Kirilov și-a imitat mama Marcellin cu eroina principală. Fără badiora silska tânără, fără eroi de cap (aș dori ca supernikii R. Malenko și A. Domashev să fie vinovați pentru programul de afiliere), niciun personaj cu stil de alt plan nu a dat vina pentru diverse. Prima formulă de emoții pozitive vіd vistavi a fost inserată în scurt - Okunєv plus Kirilіv.
Baletul este de modă veche - tse, zychano, zuchano. De dragul simplității, îl puteți numi inexplicabil și puteți plăti pentru pershodelo. Ale starovina este o chestie subțire, poți merge într-un mod inteligent. Puteți săpa mai adânc în arhive și zrobiti muzeul novodil (vypadok din „Frumoasa dansant” de la Maryinsky). Poți, după ce ți-ai dat dreptul la o versiune a trecutului, până la linia neîntreruptă a viconauților, care este transferată la baletul pa z nig de la picioarele tale, să-ți începi privirea cu bucuria de modă veche (vipadok „Fiicele Faraonului”. " de P'ar Lyakott). Vinogradov nu s-a ocupat de mâncare, nu a vrut să-și strice onoarea și chiar de oportunitate - permisiunea, în dreapta, acea direcție vibiră a teatrului. Ale, de parcă nu aș ști ce aș putea, fiind blocat aici mіzh "jefui de modă veche" sau "răzește de modă veche". Iar artiștii Teatrului Stanislavsky nu au explicat diferențele dintre peyzan și colegi. Numai și totul.
Вісті, 2 chervnya 2001 to rock
Olena Gubaidullina
Kazka Matinka Guski
„Protecția Marnei” la teatru im. K.S. Stanislavski și Vl.I. Nemirovici-Danchenko
Vchora a văzut premiera vistavi, coregrafiată de coregraful Oleg Vinogradov. În ultimele ore ale anului, aproape douăzeci de rock-uri au promovat baletul Kirovsky (Nini Maryinsky). Coregraful a ajuns la producția de la Moscova de la Washington, DC, de Keruv de către Academia de Balet Kirov (numele a fost anunțat oficial la teatrul din Sankt Petersburg pentru 250 de mii de dolari). Și pentru acea lună strugurii „Marnu” au fost livrați la Indianapolis. Cu un astfel de rang, numărul teatrelor, de exemplu, baletul, a depășit patruzeci.
Secretul succesului spectacolului lui Oleg Vinogradov, pe care a văzut-o în exact treizeci de ani pentru Opera din Leningrad Maly, este ușor de explicat. Text coregrafic original și pliat „vichity” pe pânza unui vechi libret de Jean Doberval, care amintește de situații comice fermecătoare. Pentru vikonavtsіv - o creatură rozdoll. Є De hohizuvatisya și măiestria actorului și tehnica dansului clasic. Nu mai puțin malț și pentru ochi - і malț estetic, і prăjire, și mâncare. Obnadiyuє și moralitatea la balet, prins în atașamentul „De la năvală la bine - un croc” (unul dintre prenumele vechiului „Marnoy”).
Cu un cadavru coregrafic pliabil, teatrul se poate descurca cu ușurință și jucăuș. Este ca un spectacol pentru corpul de balet. Vitalitate și soliditate virtuoase - Katerina Safonova (Liza) și Roman Malenko (Kolin). Vreau să văd că învingătorii partidelor tinerilor libertății actorilor nu vor dispărea. În plus, acest roman sentimental este adesea transformat într-un alt plan. Iar Matus Marcellin devine principalul erou al baletului.
Acela, care va deveni zirnuti în program, nu pare să fie în mătăsurile grandioase ale lui Volodymyr Kirillov, devenit recent prințul șef de balet al teatrului IM. K.S. Stanislavski și Vl.I. Nemirovici-Danchenko. Yogo Marcellina este un gusk care cântă de sine stăpân și fără tâlhărie, care este tocit fierbinte de pătuțurile sale maiestuoase și o otamanchea arătosă și una bătrână cu inima bolnavă.
„Protecția Marnu” a fost îndrăgită de părinți. De exemplu, în Rusia baletul nu este practic familiarizat din repertoriu. Motivele lui Doberval au fost interpretate de Lev Ivanov și Oleksandr Gorsky. Versiunea lui Gorsky a fost inclusă cu o oră banală înainte de repertoriul Școlii Coregrafice din Moscova. Jean Doberval a fost numit baletul Beaumarchais, precum cel mai popular copil, care s-a născut la vremea secolului al XVIII-lea, a fost onorat de fericitul balet al acelei ore. Acum sătenii voluptuoși s-au transformat în ciobani și ciobani de porțelan garniți. І în vederea pliabilă din punct de vedere tehnic a noii naturalețe a lui Oleg Vinogradov, deoarece este ademenit de toți „Marnimii” din fața ei, nu a devenit prea mult. Coregrafia, la nebunie, a câștigat cel mai popular semn al orei radian, „semnul yakosti”, când e vorba de performanță cosmică și noroc. Protejați „Marne” la Teatrul Muzical im. K.S. Stanislavski și Vl.I. Nemirovich-Danchenko merge el însuși să „își ia haine vechi”.
Ziarul Nezalezhna, 2 chervnya 2001 la rock
Maya Krilova
Portselyana în korivnik
Baletul „Marne of Protection” pe scena Teatrului Muzical
„MARNA Protection” a fost montat pentru prima dată de Franța, la Bordeaux, de coregraful Jean Doberval. Deși a început în 1789, ale, producția nu a fost cruțată și, de exemplu, secolul al XX-lea a fost restaurat. Comedia de altădată a fost pusă într-un balet îndrăzneț, astfel încât a ajutat revoluția: înlocuirea granatelor alegorice sterile și a personajelor mitologice pe scena baletului au apărut reprezentanți nepoliticoși ai celui de-al treilea tabăr. Zvychayno, reprezentanții tsі ai boules sunt înnobilați la peizans pastorali. Intriga este legată de chibritul prostului Alion, albastrul micului miner bogat, de roșia bătută Lizia, fiica săteanului Marcelini (rolul este în mod tradițional vikonuyut choloviki). Liza, firesc, să-l iubească pe micuț, alegar Colin, iar pentru cei cool toți vin la finalul fericit.
Deși doar nu abordăm intriga pastorală-nepretențioasă - vedem o selecție de opțiuni de balet, inclusiv importanta Vistava English Ashton, văzută de Great Theatre înainte de montarea sezonului următor. Coregraful rus Oleg Vinogradov, la sfârșitul zilei este coregraful șef al teatrului Maryinsky (Kirovsky), 30 de ani mai târziu, care a scris „Marnu Preservation”, care a fost pus în scenă de 40 de teatre din lume.
Nina Vinogradov locuiește la Washington, școala de balet de-ocholyu - Academia Kirovsk (numele „Kirovska” a fost cumpărat cu 25 de mii de dolari de la teatrul Mariinsky, care a fost preluat din realitățile lui Radians). Timp de 10 zile, coregraful a sosit la Moscova pentru a-și aduce la muncă asistenta, Alli Malishevoi. Vinogradov, ținând cont de muzica frumos ușoară a francezului Gerold (la urechea secolului al XIX-lea, a luat un amestec de „Marnoi” într-un întreg), aparent, o versiune mai importantă a notei lui Herold, care a scris un balet bazat pe scorurile lui Gerold. Profesorul de vioară cu orchestrația lui Adam (autorul muzicii „Giselle”) era cunoscut de Vinogradov la biblioteca Teatrului Kirovsky și a fost completat cu fragmente din lucrările lui Herold din baletul „Somambulul”. Păcat că orchestrei Teatrului Muzical a primit meritul lui Wolf Gorelik.
Baletul din secolul al XVIII-lea este o ocazie miraculoasă de a sărbători cu declarații fericite despre „frumoasa Franță” înainte de Revoluția Franceză. Stilul shukaniy al lui „Marnoi” este asemănător cu o statuetă într-un hambar: somptuozitatea epocii rococo cu auto-cântarea țărănească sănătoasă. La decorațiunile lui V'yacheslav Okunov, micii vidtinks de modă veche bej-horny-blakitnyh - în cele mai mici găini false și corivi - fantezează despre porțelanul sevrskuyu și faianța Delft. În costumele lui Irini Pres, mai ales în depărtare, la locul ridicării, îmi cresc vărsături (este o duhoare de grâu stygloi) și, împreună cu sforile, e doar plat, așa că nu vrei să te uiți. la corpul bebelușului de balet, pliat bogat în vin de Vinogradov dintr-o combinație de trei.
Ca urmare a dansatorilor robotici, Vinogradov a dat jumătate din satisfacție, doar anunțând întregul mesaj la conferința de presă. Balerina de la petrecerea capului, care a fost onorată de autoare, Natalia Shchelokova, a fost declarată de teatru că privea un alt depozit de 11 inimi. Pentru critică є prezent: înainte de ora spectacolului, a existat adesea o dușmănie, dar vocabularul baletului a fost dat dansatorilor yak bi „pentru sprist”, pentru o înțelegere a viitorului. Roman Malenko (Kolin) nu mă numește cavaler, dar dansez o oră. Corpului de balet nu-i este foame, dar nu vrea ca mâinile tale să fie „blânde”, dar în partea de jos vreau să fii răi și respectuos, deși cu un succes de iarnă. Aleksei viddamo iubit de viconauți, deoarece au jucat cu obișnuita prezentare de sine, - dansul „Marnu” este important. Mai mult, ruchiul este plasat superstițios „gros”; Autorul scrie pe bună dreptate că coregrafia este foarte elegantă, iar coregrafia își are rădăcinile în versatilitatea altor tehnologii și în combinațiile originale pliabile până la sportivitate. Aș dori aici să scot în evidență stilizarea germană a baleturilor din secolul al XVIII-lea, ale rukhove și sensul cuvântului în sala de bal și dansuri populare de modă veche în vitalitatea măreției actorului. Plus o stropire de scene coregrafice hohote din trei culmi - pas de deux divin. Zicala primei suflare a fost determinată de parteneriatele tehnice, cealaltă - la trimuri, cele de mijloc de Vinogradov. În al treilea rând, mai viguros, pas de deux, pas cu pas, pornesc de la ruck-urile elementare ale orei de balet, în timp ce dansatorii se pregătesc pentru pa-ul pliabil, iar înainte de asta sunt vorbite ca o metaforă teatrală pentru pregătirea tinerilor pentru o nouă familie. viaţă.
Dansatorii sunt vinovați că au transmis „pantomimul dansabil” cu rapid „aruncat peste” la dansul de la Vlasne. Зі-de-basque, când cade pe un pidlog. Arabesque - și gras în „Dolony”. Picioare, ca o strâmbătură cu grimase de toate temperamentele. Așadar, Katerina Safonova (Liza) nu a uitat mult timp stropii sălii: cu maniera ei ieftină uscată, depășirea mulțimii de către actor s-a datorat în principal vârtejului tehnologiei. Iar actorul de balet miraculos Anton Domashev suflă fermecător cu abur scena lui Dumnezeu din „Giselle”, galopând pe căluțul și prinzând muște cu mâinile în rolul prostului Alion (pentru date, au trecut de la repetiția generală). , am făcut temele pentru un alt copil... Volodymyr Kirilov la prima reprezentație a rolului matus malefic al viconului în premiera clasică colishniy a teatrului. Cu un bust impermeabil și la saboții maiestuosi, câștigă cu o boală pentru a juca un rol - îndreptarea brutală a corsetului, "vantazhno" plictisind pe sfântul Silskoy și aglomerarea degetului mamei de scurtă durată. Umorul Tsey, ca un re-dans de fierar al sabotorilor chotiroh, un mare succes în public, cum Kirillov s-a mirat recent de petrecerile prinților și eroilor-cohantanți.
Cu competență, spectacolul este creat, la finală, care este un dans divertisment de creștere treptată până la apoteoză, este clar o înregistrare banală în cartea de joc. Chiar și cu același succes, este posibil să respecti atât copiii, cât și să crești, și să-i pui seara pe răni.
Hour novin, 4 chervnya 2001 rooku
Olga Gerdt
Păcat că vacile nu dansează
La teatru im. Stanislavski și Nemirovici-Danchenko au pus în scenă „Marna protecției”
„Marnoy” de teatrul de balet al lui Oleg Vinogradov pentru Teatrul Muzical IM. Stanislavski și Nemirovici-Danchenko și-au pierdut literalmente mințile. Coregraful șef Kolishny al baletului Kirovsky, care este o școală respectabilă în America și un cadavru de balet în Seul, a sosit înaintea Moscovei ca un om de afaceri de succes. După ce au pus Vistava Vin cu zece zile înainte, dând îndrumător la teatru în prealabil, ucideau cadavrul în același ritm vechi și restul orei au stat acolo. Noile creații ale coregrafului șef pentru teatrul Dmitry Bryantsev nu sunt în special despărțite. În „Salomee”, de exemplu, văd pe capul Boteztorului, cum să leagăn pe scenă cu o frânghie până la înălțimea pendulului lui Foucault;
Baletul lui Vinogradov are „păsări, ramuri, furtuni de zăpadă și muște în prezență, dar nu dansează”. Prețul anunțului din afiș este de milă fierbinte, un concept serios. „Marnu Preservation”, montată în urmă cu treizeci de ani în Opera din Leningrad Maly, va asista la spectacolul „ușor și fermecător”. Produs din ce în ce mai mult în patruzeci de teatre, baletul, de parcă s-a dus, adu-l pe al tău fără să-l pierzi. Mai mult, Vinogradova a ocupat în mod clar portretizarea statuilor vistavi, puse în orașul Bordeaux în 1789, pentru a demonstra aici nu maniera secolului al XVIII-lea, ci că s-ar găsi pe clasicii familiei, dacă ar dansa toate statisticile. , figurile, personajele. La Vinogradov, un cuplu de Liza și Kolin, și tovstosum Misho cu o sincopă proastă și Matus Marcellin (sunt bucuros să mă retrag la toți premierii care au plecat la pensie, au un rol în noua producție) peyzanis și peyzans în casual costumele. Nu am fost deranjați de multă vreme cu o astfel de competență și fragmentare a textelor clasice. Static nu se uită la ondulații, ci sta pe scenă în cel mai nou sprint, dând din cap cu porțelan (artist V'yacheslav Okunyov).
Botezul lui Vinogradov, melodios, a fost botezat ca un postmodernist, vrahoyuchi, timp de o oră la fiecare oră, nu au uitat de clasica prăbușire, dar poate, de exemplu, un vauderer sentimental nu a pus o scenă despre „excelent imitun of diferitele substantive Lizi, Alen. Nebunia unui iubitor de furtuni de zăpadă și fete pentru a aduce publicația într-un izteriki distractiv. Poți să-i dai drumul, dar Doberval și Herold încercau să obțină același lucru în același timp, deoarece au ars în subiecte alegorice scrise „Marniy”.
Cadavrul lui Stanislavsky la teatru, în cea mai mare parte, a părut nu mai puțin subtil la subtilitățile stilistice. Corpul de balet are grijă de bunătate și acuratețe. Solisti, Kateryna Safonova (Liza) și Roman Malenko (Kolin) fac față cu succes semnificativ nuanțelor tehnice, nu cu actori. Scene lirice de kudi blіdіshі pentru groteschi - trio de Marcelini, Alion și Misho și eu dansez hipuvati trick-sabotari. Trikutnikul iubirii din motivul principal pentru a crește - personajul comic al lui Anton Domashev este în mod clar în frunte, el este o recreare grozavă a multor antrash extravagant pe remarci mixte individuale. Există o reacție superbă a actorului în ansambluri - „Skoda”, dar numai unul dintre parteneri nu știe despre ei.
Teatrul de protest poate fi privatizat de departe cu un vrăjitor de repertoriu. Yak z'yasovuєtsya, cum să crească pentru a merge anti-acvariu, nu neapărat vipisuvati stilist drag și la modă de la Paris, și săpat în arhive. În mod suficient, după ce m-am uitat în jur la trecutul recent, voi putea să văd robotul cu aceeași entuziasm creativ, dar sunt deja timid cu privire la cea mai mică pretenție. Din fericire, lui Oleg Vinogradov, ca și cum ar fi transformat „Marnoy” în partitura lui Herold, un text muzical simplu, inspirat de melodii populare (de exemplu, „serioznishu”, deși nu o muzică franceză înainte de spectacol, după ce a scris o notă de Hertel), nu gândi Rezultatul Inakshe, melodios, buv bi іnshim.
Dia I
Scena 1
E prea devreme. Un tânăr țăran pe nume Kolin a apărut în casa fermierului bogat Marcelini. Câștig la nepoata lui Marcelini - Liza și shukakus cu ea. Ale tse nu este atât de ușor! Angajez săteni să crească în continuare, Marcellina nu o lasă pe Liza să meargă la ei, ci să cunoască robotul de la curte. Nu este de mirare că prima dată când îi vezi mergi la olyynytsya. Sunt conștient de apariția lui Marcellin și de un față în față fără pretenții.
Și axa і a substantivelor conducătoare este Нікез. Win want și bezgluzdiy, ale yogo daddy - Misho și mai prost, și Marcellina vseriozovlyaє Liza ajung să cunoască oaspeții bogați. Dacă nimic altceva nu este implicat, Kolina ar putea stârni meciul.
Scena 2
Mirişte. Calcanii despre recolta lui Marcellin încă mai vând mult despre nunta lui Lizy și Nykeza, nu le pasă de cei rele. Ale zaruchini, zatіyanі yak gra zі lines, știu să se încheie cu cursul lui Lizi și Kolina. ... Dansurile principale sunt copleșite de o furtună. Încearcă să scapi de ticăloși.
Dia II
Scena 3
Furtuna a trecut. Marcellina și Liza se întorc spre casă și stau pentru un lacăt. Sătenii aduc snopi ascunși de tablă. Marcellina este lângă ei, încuind-o pe Lisa cu o cheie.
Liza mriє despre kohan este înfățișată. Raptom a cucerit-o pe Kolina, care lopăta. Liza zniyakovila și-ți spune să bei. Ale ușile sunt încuiate, iar Colin nu poate bea. Cu toate acestea, Liza nu este suficient de supărată, iar la semnul împăcării, duhoarea cu Genunchiul este schimbată cu hustlers.
Simțiți zgomotul în afara ușii. La panică Liza khova Kolin în comisar. Marcellina, scho a plecat, făcând aluzie la agitația altcuiva pe Shia Lizi și, la sfârșitul zilei, s-a cazat chiar în acea comyrchina, fără a bănui că Kolin era acolo.
Acceptă-te înainte de a intra în Misho. În spatele lui merge notarul să semneze un contract favorit și să găsească o fanfară. Marcellina nu-și ia bucuria și îi predă lui Nikez cheia de la comisar. Ușile se deschid, iar... pe porozitate se face check-in Liza și Colin. Misha este mortală. Shlyubny contract rosіrvano. Zakohani s-a grăbit să-l nenorocească pe Marcelini și vrea să-l binecuvânteze.
Rozdrukuvati
