Mākslinieki V. Grīvs, M. Kopers.
Dіyuchі lics:
- Esmeralda, jaunā čigāniete
- P'єr Gringoire, tas, kurš dzied
- Klods Frollo, sindiķis
- Kvazimodo, dzvonar
- Phoebus de Chateauper, jaunais virsnieks
- Aloiza uz Gondolorju
- Flēra de Lisa, її meita, vārdā Fēbe
- Clopin Trulfu, vate zgrai volotsyug
- Tiesnesis, cilvēki, virsnieki, karavīri, Flēras de Lisas draugi, kalpi, volotsyugi, tsigani
Dija, lai apmeklētu Parīzi XV gadsimtā.
1. Brīnumu durvis- Parīzes zebrakova un volotsyug pieplūdums. Ohniy vatazhok Clopin Trulfu sēdēt uz bochtsi, spontāni bezprincipiālu jautrību saviem bērniem. Vbigak dzied P'ur Gringoire un lūdz NATO ārzemniekam to nosūtīt. Tātad, tāpat kā bidolakhi hanteles vidū, neko neēdot, jo tas nav vajadzīgs nevienam no laupītājiem, Klopins liks viņam palikt. Daremna nav priecīga par žēlastību, atņemta siltuma. Žartome karalis volotsyug zgaduє, scho saskaņā ar m_stsevim likumu jūs varat vryatuvati būt sieviete, ja jūs nedaudz pagaidat vēlāk, aizvedot viņu uz cholov_ki. Bez piepūles "dāmas" uzskata par tādu "godu", viņš dzied pie razpačiem. Kad Viguki tiek notverti, ir sarkana cigan Esmeralda. Mana sirds ir traka, un ir pienācis laiks sadraudzēties ar elpas trūkumu. Maskavīšiem māla sargs nodarbojas ar vīnkopību, Gringoire smas par pidlogu - shlyub vidbuvsya. Deja ir atjaunota, doki nav mēness signāls ugunsgrēka dzēšanai. NAtovp aug. Cathedral Syndic Claude Frollo, ilgu laiku zakokhivat pie sarkanās dejas, ar savu līdera, kuprītis Quasimodo virishut vikrasti Esmeralda. Vona dvēseliski cenšas kliegt. Ir nichna kārpu chol ar ļoti labu virsnieku Phoebus de Chateauper. Frollo znikaє, ale karavīri dzvonāru noķert. Esmeralda dyakuє Phoebe par nepatikšanām. Šī, jaunas karadarbības meitenes skaistule, iedeva savu šalli. Saremontējuši, scho karavīri bija Kvazimodo, velns prasi yogo zlniti. Fēbuss ir augstsirdīgs, ale nastyakє, izpelnījies pilsētai labvēlību. Esmeralda karājas no jogo sējumiem un znikas. Patruļas prodovzhu svіy ceļš un Kvazіmodo ar vyachnіstyu brīnās par tsiganku.
2. Esmeraldi istaba. Vaughn pielūdz Fēbusa šalli un noliktavu no vēstules yogo im'ya. Pasaules dzēriens sagremo Gringoire ierašanos. Win pārsteigts par sarkano, jo ganāmpulki un ne pārāk daudz. Divchina vidsakhuєtsya, un, ja "cholovіka" seja kļūst pilnīgi plakana, tad duncis ir kails. Es Esmeraldai paskaidrošu, kā kādu mīlēt, un P'urai tiek atņemta kņada. Nu, varbūt var kļūt pārņemts, kurš var dejot ar viņu Maidanā. Smird uzreiz mēģinājumā "uz skatuves": dzied vchuchitsya akompanuvati deju tsiganti uz tamburīnām. Ja P'єr gribēs apgulties, Esmeralda vedīs viņu uz vidējo istabu. Parādās Frollo un Quasimodo. Klods lūdz par kohanu, ale tsigan uzvilks sava kohana vārdu. Greizsirdīgā pasaka par Frollo zina, ka var to ienest ar spēku, ale Kvazimodo pievienot palīdzību dievišķajam vtekti. Klods zvēr atriebties laimīgajam supervaronim.
Dārzs pie Aloizi de Gondelor'є pils. Viņas meitu Flēru de Lisu sauc Fēbusa, un viņa dosies uz pili līdz dienas beigām. Flēra uzreiz no draudzenēm, kas dejo "pa quitiv". Parādās Fēbuss, viņš galanti iekāro savu vārdu roku, ale, kas respektē, nosauktajā nevis viņas dāvinātā šallī. Viesus paņem, nepiekrist ir svēti. Fēbusu no divām draudzenēm sauc par dejotāju "pas de trois". Esmeralda tika lūgta apmeklēt viesus. Viņai blakus pavasaris P'єr iz gitarayu un tamburīns. Viņa ir nominēta, lai lūgtu tsigankai zīlēt, ka pravietis ir laimīgs. Fēbuss, uzsitis ničnu sarkanu, dodas pie viņas un ierosina ar viņu cigantu deju, Esmeralda to neredz. Lai tiktu nosaukts, Fēbuss auksti dzied pie savas kohannas. Dejo no Gringoire, meitenes zakhana rāda visiem šalli - dāvana no Phoebus. Fleur virivaє šalle no čigānietes rokām, acīmredzot nesaucama un nepatīkama. Gringoire iekaro Esmeraldu ar viesu uzņemšanu. Aiz viņiem iet un Fēbuss.
3. Niša. Istaba pie kroga. Clopin celt Frollo's syudi un parādīt, de skhovatsya. Nāc Esmeralda un Fēbuss. Dіvchina kolekcija dorіkє yunakovі par vējainību, nedaudz vairāk tad, sajūtot kalna krastu virs rozes. Fēbuss dosies gulēt guļamistabā. Mocīt greizsirdīgais Klods steidzas viņiem pakaļ. Nedaudz sitiens, stogins un krītoša ķermeņa skaņa. Frollo beigās luncināja, cilvēki nāca uz čigānietes saucieniem. Klopins ir kails virsnieka Vinas Esmeraldas birojā. Es vadu velnu, neiespaidots par laimi, ka slyosi.
Seni banka. Vjaznica ar labo roku, tālumā var redzēt Parīzes Dieva Mātes Bašti katedrāli. Esmeralda loka šāvējus vedīs uz kapliču kopā ar Klodu Frollo. P'єr chuє death virok - cigans, lai vadītu maiju, lai noliktu klausuli. Viņš dzied aicinājumu tajā iekļūt, bet ne uz to. Paklausīt liesmu karaļa gājienam. Volotsjugi ieved Kvazimodo. Natova triumfs. Lishe Frollo nav apmierināts, viņš redz "karalisko" odjagu no dzvonāra. Vārti ved uz Esmeraldas slāni. Vona, lai atvadītos no P'er un pajautātu, un viņi uzreiz nolika kohana šalli no viņas pie kapa. Frollo ierosināja dievišķo dzīvi, ja jūs to nedosit savai sirdij. Tsyganka lāsts yogo, Frollo pie іdpovіd lai paātrinātu slāni. Fēbuss neparādījās, brūce nebija letāla. Uzvariet zvinuvachu pēc priestera lūguma. Bahači, kurš Esmeralda un Fēbuss nav gudri un laimīgi, Klods Šaleno met čigānieti ar dunci, Ale Kvazimodo pārspēj savas smadzenes un ieliek її sava valdnieka krūtīs. Zagalna prieks, svēti jauninājums.
Balets "Esmeralda", kas dauzīja vieglās uzbrauktuves Londonā, dalījās pa Eiropas skatuvēm, lielākā daļa franču, pazina Krievijas ielas, kas šeit saglabājušās līdz mūsdienām. Vin kļuva par horeogrāfa Žila Perro (1810-1892) estētisku manifestu - simtprocentīgi romantiskā baleta. Visā baletā cilvēcisko tieksmju burzmai uz reālās dzīves fona pretī stājās pārdabiskais romantisms "Sylphidi" un "Žizele". Svilpes pamatā bija ne tik daudz viena no romantisma klasiķa Viktora Igo romāns “Parīzes Dievmātes katedrāle”, cik scenārists rakstīja par šo pašu operu (1835, komponiste Luiza Bertena). Horeogrāfs ir horeogrāfa nopelns baleta galvas tēlu apzināšanās un reālisma izjūtas aizstāvēšanā. Londonas izrādes uzņēma vikanautu brīnumu likteni: Karlota Grizi - Esmeralda, Arturs Senleons - Fēbuss un pats Perro Gringāras lomā. Dzejnieka tēls ir atņēmis horeogrāfa specialitātes, ko šis meža skaistums neuztver. Uz skatuves de Esmeralda, lai iedvestu bezgalvīga nevdači dejās, Perro ironizē par savām dzīvēm: viņš rakstīja Žizeles lomu mīļotajai blondīnei Karloti, un tagad ir redzams, un žēl, žēl, pat ja ziņojumi.
Jau pirmajā "Vecās Parīzes valsa" ainā viņi dejoja nevis savvaļas spāņu chi chihani, bet gan NATO paklausību. Tāls, eksponenciālais Gringoire tēls, kurā caur zaimošanas masku parādījās nevainojamās poētiskās dvēseles džentlmeņi. Esmeralda tika atzīta par perfektu skaistuma un talanta tēlu. Esmeraldi fermās Pero bija redzējis ainu Flēras de Lisā. Febrs, pazaudējis dejas numuru, viņš uzsāka brīnišķīgu čūskas dibenu "pas d". .aktivitāte NATO ir dzīvs ar poētisko bezdadiju pantomīmu ainās un kļuvis par uzkrītošu baleta korpusu deju epizodēs, ņemot rūpējies par to, bet šeit es būšu rupjš.
Mūzikas "Esmeraldi" autors ir itālis Sezars Puni, kurš mūža garumā sarakstījis vairāk nekā 300 baleta partitūras. Uzvarot no Perro Londonā, ieradies pēc viņa uz Krieviju un noturējies šeit līdz mūža beigām, kalpojis par štata komponistu Imperiālo teātru baletam. Trīspadsmitajā stundā uz baleta izrādēm sajaukšanas maiņai, ko kapelmeistas salocīja no gatavajiem numuriem un urivkiv, nāc ne pārāk vienkārši, kaut arī speciāli, horeogrāfa plānam, tika uzrakstīta partitūra. Muzyka Puny (abo, kā tagad es rakstu, Puny) attīsta melodiju un deju, dažreiz pārraidot nepieciešamo nacionālo prezentāciju.
Pēterburgā "Esmeraldu" 1848. gada rokā atveda pats Perro. Vistavi Fannijas Elsleres liktenis padarīja galveno lomu dramatisku. Pēdējai Virdžīnijas Tsukas slavenībai 1885. gadā viņš iesāka jauno Mariusa Petipas baletu, kurš to pabeidza kā chotirihaktovy baletu. Ballē pie skatuves skanēs "pas de six" pēc R. Drigo mūzikas, Esmeraldi deja un P'ura supervodzhuyut chotiri tsiganki. Kopš 1899. gada Mariinskas teātrī balets ir kļuvis par Matildi Kšesinskojas iecienītāko, kā jaunu apdari divu kizoku mājiņās (viena meistara likteņa puse ir citā attēlā, otra ir rezervē).
Mājās no Sanktpēterburgas, deviņpadsmitā gadsimta otrās puses balerīna Katerina Vazema rokmūzikas skolā: “Visi Perro baleti bija īsi aplūkoti no mūsdienu baletdejotāju radībām un topošajiem dejotāju baletmeistariem. viņu pusē. Pero, kurš pats bija sastādījis programmas saviem baletiem, būdams izcils meistars, ieraugot perfekto ainavisko stāvokli, sāka elsties un stundu skatījās uz skatieniem. Jogas baletos dejas nebija īpaši bagātīgas, tas ir, mazāk, bet ne visatbilstošāko skatuvēs. Tajā pašā laikā, rakstot tsi dejas, horeogrāfs nepievienoja stilus par tiem, kas vikonautiem piešķīra lielāku skaitli, bet vārdi par tiem, kuri dejoja numurus, papildināja un attīstīja dramatisku priekšnesumu.
Nevipadkovo uz auss 20. gadsimta 30. gadu rokā baleta vitalitātes jaunajā posmā ar savu senču ir uzņēmis pašu Žila Perro darbu. 1935. gadā Agripina Vaganova darbs Ļeņingradas Operas un baleta teātrī pēc Perro un Petipas horeogrāfijas iestudēja "sociālu drāmu par dedzīgo baznīckungu, liekulīgās muižniecības un dzīvi mainošo, dumpīgo vidusskolu par Parīzi". Frolo vērš arhidiakona aicinājumu uz katedrāli, Fēbuss kļūst par brehlivu un neprātīgu uzticības personu, Esmeralda beigās ved uz slāni. Muzyka Puny She Agrāk, 1926. gada rokā, lodi šķeldināja Reinolds Glīrs par Esmeraldi iestudējumu Maskavas Lielajā teātrī (horeogrāfs Vasils Tihomirovs).
Vaganovskas redakcijai, pēc koliša domām, netika atņemta galvenā ballīte uz vikonavitas. Tante Večeslova nemaldināja ochіkuvan izskatu, parādot sevi kā burvīgu, brīvu čigānu. Gaļina Ulanova un Vahtangs Čabukiani spīdēja ale ordeni, tiem, kuri atradās balles stadijā, bulo bija salocīts, pamatojoties uz Petipas horeogrāfiju, jo kļuvuši slaveni, Dani un Actaeon pūta. Vistava, zmіnyuchi viconavtsіv, apgriezta Kirovska teātrī līdz 1950. gadu vidum.
1981. gada klinšainais Ļeņingradas teātris - Malija Operas un baleta teātris - piedāvāja savu Perro-Petipas iestudējuma versiju. Horeogrāfu Mikoli Bojarčikovu konsultēja Tetjana Večeslova un Petro Gussovs. Ieskatoties 250 svilpes, romantiskais balets un dosi izdaiļo teātra lielisko klasisko repertuāru.
A. Dēgens, I. Stupņikovs
Vēstures vēsture
20. gadsimta 40. gadu ausī Puni veica ziedojumu mūzikas baletam franču romantiķa Viktora Igo (1802-1885) slavenajam romānam "Parīzes Dievmātes katedrāle" (1831). Libreto grāmatu sarakstījis viens no tā laika slavenākajiem horeogrāfiem Žils Džozefs Perro (1810-1892). Perro, kurš dzimis Francijā un no bērnišķīgā roka, spēlēja teātros Parīzes bulvāros (par tiem veltēm - cirkā) kā grotesks dejotājs, kurš debitēja klasiskajā dejā Londonā 1830. gadā, bet man tas neizdevās ar savu zvanu. 1843. gadā Rotsi iecēla par baletmeistaru Londonas Karaliskajā teātrī, un pirmā diena bija Puni kā mūzikas autora lūgums. Jau 1843. gadā rokam tika iestudēts Puņas balets "Undīne", par kuru robots rēca pāri "Esmeraldai".
Perro libretam "Esmeraldi" ir peršoderela sižeta līnija, protesta sociāla tēma, tāpat kā nastilku spilgti izspēlē Hugo, balets ir pārtulkots īpašā drāmā. Romānam bija brīnišķīgs kontrasts: iecietīgie, savrupi, spēcīgās jūtas un dāsnie včinki, ko pazīst Kvazimodo ar skaisto, tukšo un vieglo virsnieku Phoebus de Chateauper. Klods Frollo, romāna draudīgais varonis, kurš vienā no centrālajām misijām no baznīcas kalpotāja ir pārvērties sindikā. Tēma aizgājusi, piesieta pie Esmeraldi mātes, jaka pazaudējusi bērnu un nozagusi meitu viņas nīstajā Esmeraldi bez vidus meitenes slāņu priekšā. Turklāt horeogrāfs traģisko kaklasaiti aizstāja ar laimīgu, un Fēbuss tika no jauna radīts kā tradicionāls baleta varonis-kohans. “Traģisks cilvēks – žēl! - Māte ir laimīgs rezultāts, baleta autora kontā ir Eiripīda daļa, - Girko Kazav Perrot. - Mēs recesijā esam zaudējuši tikai kazahi.
Protestēt romantiskākais dzejnieks Hugo ir bagāts ar to, kāpēc tas bija horeogrāfiskās daudzpusības princips. Pero mūsdienu literatūra, teātris un glezniecība ir galvenie natčņenjas dzhereļi. "Perro, baleta idejas ātri attīstās no viņu radījumiem tajā stundā," raksta J. Slonimskis. - Aktīva melodramatiska darbība, puiciski galveno varoņu portreti, līnijas un spilgti NATO pārstāvju sociālās nizes, pārdroši izgaismoja tādu personu intereses, kuras Perra aplaupīja "Esmeraldu" ar vēl nebijušu attēlu par perfektām mucām. Dejojošie numuri baletam papildina un attīsta dramatisku priekšnesumu. Lielu lomu spēlē masu deju numuri, kas kļūst par svarīgu izrādes elementu. Baletam jaskravo ir tendence uz priekšroku, valstisku konfliktu. Saplūst dramatiskie un komēdijas elementi, cilvēki ir bagāti ar dramaturģijas bagātību. Dalībnieki atpazina Perro kā agrāka žanra radītāju: "Pirmo reizi, lai godinātu vīndaru tā saukto "Pas d" darbību un domu ieviestu pašā dejā, veido tikai rāmi baletam, meta, zmist. , atdarināt. Perro vispirms saprot visus "Pas de trios", "Pas de cuatro", "Pas de cinque" - ir vajadzīga baleta labākā un vissvarīgākā daļa," rakstīja viens no Krievijas recenzentiem.
"Esmeraldi" pirmizrāde tika noskatīta 1844. gada 9. bērzā Karaliskajā teātrī netālu no Londonas. Caur chotiri raķetēm balets tika iestudēts uz Sanktpēterburgas Mariinska teātra skatuves, divus gadus vēlāk - Maskavā, bet 1856. gadā rotsi - Parīzē. Līdz ar komponista nāvi 1886. gadā M. Petipa (1818-1910) pēc Perro horeogrāfijas no Drogo mūzikas radīja jaunu hotirikas iestudējumu. 1935. gadā topošo baleta versiju trīs cēlienos, deviņās ainās uz šīs pašas skatuves iestudēja A. Vaganovs, kurš komponista R. Glira "Esmeraldā" atveidoja robota lomu. Lielākoties balets iestudēts uz daudzām skatuvēm. XX gadsimta popularizēšana "Esmeralda" tika izrādīta uz Eiropas skatuvēm izcilo baletmeistaru iestudējumos. Ļeņingradā, uz Mali operas skatuves, tika uzcelta baleta atjaunošana Perro pirmajā versijā.
Muzyka
"Esmeralda" ir balets, kas sarakstīts pēc romantiskā teātra kanoniem 19. gadsimta vidū. Mūzika nerodas no oriģinalitātes, jo tā tiek domāta ar vēsturisko un nacionālo piegaršu. Brīnišķīgi dejām, katrai situācijai, bet uz dažiem mirkļiem nav daudz rakstura īpašību.
L. Mihava
Foto Damira Jusupova / Lielais teātris
Cēzars Pūns (1802-1870)
Žila Perro libretu
Mariusa Petipa horeogrāfija
Iestatījums ir ta nova
horeogrāfiskā montāža
Jurija Burlaki
"Esmeralda" ir balets, kas sarakstīts pēc romantiskā teātra kanoniem 19. gadsimta vidū. 1840. gadu ausī Puni noīrēja baletu mūzikai Viktora Igo slavenajam romānam "Parīzes Dievmātes katedrāle". Libreto grāmatu sarakstījis viens no tā laika slavenākajiem horeogrāfiem Žils Džozefs Perro. Sava Esmeraldi iestudējuma libretā Perro pārņēma perčodžereļa sižeta līniju, protesta sociālo tēmu, šķebinošo Hugo, baletā Bula tika pārcelta uz īpašu drāmu.
"Esmeraldi" pirmizrāde tika noskatīta 1844. gada 9. bērzā Karaliskajā teātrī netālu no Londonas. Caur chotiri raķetēm balets tika iestudēts uz Sanktpēterburgas Mariinska teātra skatuves, divus gadus vēlāk - Maskavā, bet 1856. gadā rotsi - Parīzē. 1886. gadā M. Petipa uzsāka jaunu, 4 cēlienu baleta iestudējumu ar Rikardo Drigo papildmūziku. 1935. gadā topošo baleta versiju trīs cēlienos, deviņās ainās uz šīs pašas skatuves iestudēja A. Vaganovs, kurš komponista R. Glira "Esmeraldā" atveidoja robota lomu. Lielākoties balets iestudēts uz daudzām skatuvēm. XX gadsimta popularizēšana "Esmeralda" tika izrādīta uz Eiropas skatuvēm izcilo baletmeistaru iestudējumos.
Tērpu dizaineris- Natālija Zemalindinova (Rostova pie Donas),
Horeogrāfs-skatuves asistents- Krievijas godātā māksliniece Juliana Malkhasyants (Maskava).
Jurija Burlaka muzikālās drāmas koncepcija.
Spāņu deja pie citām 1. posma gleznām, Adagio, Allegro, variants Fleur-de-Lis, kods Grand pas des corbeilles, mākslas kandidāta A. Galkina rekonstruētās trešās un otrās gleznas pantomīma.
Esmeraldi draugu variācija no 1 1.posma bildes, Adagio no 5 3.posma bildēm Krievijas Tautas mākslinieka J.Kļevcova horeogrāfijā.
Oriģinālie kostīmi І. Vsevoložskis uz baletu "Esmeralda" uz Sanktpēterburgas teātra un mūzikas mākslas muzejiem.
Ts. Pune sākotnējā partitūra tika atjaunināta, pamatojoties uz arhīva materiāliem no Neapoles San P'utro Maiella konservatorijas bibliotēkas.
Oriģinālpartitūra Ts. Puni, pārstrādājusi A. Troickis.
Mūzika ieskauj R. Drigo, A. Simona dziesmas un R. Glira orķestra izdevuma fragmentus.
ESMERALDA, čigāniete
GRENGUAR, tas, kurš dzied
FEB DE ČATOPERS, karaļa šāvēju kapteinis
Klods FROLO, Parīzes Dievmātes katedrāles arhidiakons
KVAZIMODO, dzvonar uz Parīzes Dievmātes katedrāli
FLEUR-DE-LIS, vārdā Fēbe
ALOIZA DE GONDELORJA, māte Flēra de Lisa
DIĀNA, Flēras de Lisas draudzene
Beranger, Flēras de Lisas draugs
KLOPEN TRULFU, vate zgrai volotsyug
MEGERA, Klopina draugs
Vecās Parīzes valsis (solo)
ISMERALDA DRAUGI
MELNI
Žartivki
RIBAS
TIESNES
KAĶIS
PIPE
Lackey
GOSTІ Fleur-de-Lis ballē, Grand pas des corbeilles (Deja ar kaķiem), Tsigani, Tsiganki
SARGI
MONAHINI
DITI, PAZHI
par Vistavu
Esmeralda
Balets "Esmeralda" Staņislavska un Ņemiroviča-Dančenko teātrī, ainas pēc slavenā klasiskā mūziķa Viktora Ugo Volodimira Burmeistera motīviem, pārspēja 1950. gadā izdotā roka izrādes. Debijas iestudējums bija veiksmīgs, uzreiz, pēc desmit gadiem, uzvarēja, tāpat kā agrāk, iemīlēja teātra mākslas šanuālu. Atmosfēra ir patīkama, tālumā stenogrāfisks darbs, līdz detaļu detaļām, grandiozām dekorācijām un sižetu sižetiem - viss balets "Esmeralda" Staņislavska un Ņemiroviča-Dančenko teātrī, aizstājot dejas agrāro vietu. viktorīna ieslēgta
Saraksta sižeta līnijas pamatā ir giganu ievainotās skaistās Esmeraldi vēsture, kas ir ģimenes upuri. Dievišķais uzauga uz grīdas, juteklīgs un nepiesārņots, uz grīdas un skaists. Parīzes Dievmātes katedrāles arhidiakons Klods Frollo apsola kuprīti Kvazimodo vikrusty par jaunu dvchin. Ale Esmeralda ryatuє sarkankapitāns Fēbuss, kuram tas netraucēs. Pēc Frollo pavēles Fēbuss tiek iedzīts, Esmeralda tiek izsaukta pie stūres, un viņa tiek iesūdzēta tiesā. Kvazi-modo zina par dievišķo nevainību, ir nepareizi būt satriektam, bet bez rezultātiem. Pēc Quasimodo Zishtovkhu rezultāta atklātais priesteris Froddo z vezha
"Esmeralda" ir brīnumaina baletmeistara acs, it kā vērstos pret to, lai vērstos pret ādas teātra skatītāju. Schob poachit qiu vistava, nomainiet biļetes uz baletu "Esmeralda" uz teātri Staņislavskis un Ņemirovičs-Dančenko uzreiz mūsu vietnē tiešsaistē vai pa tālr.
Noliktavas trivialitāte 2 gadi un 50 kiloņi (ar diviem pārtraukumiem).
Komponists Cēzars Puni, Reinolds Glirs, Sergejs Vasiļenko
Autori libreta Volodimirs Burmeisters un Vasils Tihomirovs
Horeogrāfs Volodimirs Burmeisters
Diriģents: Volodimirs Basiladze
Diriģents: Antons Grišaņins
Sergija Fiļina atjaunotā produkcija Kerivnik
Iestudējuma mākslinieks un kostīmu mākslinieks Oleksandrs Lušins
Kostīmu māksliniece Natālija Kirillova
Žanrs balets
Aktu skaits 3
Sākotnējais Esmeraldas vārds
Trivialitāte 2 gadi 50 hilini (divi pārtraukumi)
Prem'єri datums 14.10.1950
Vikove obmezhennya 12+
Diriģents - Volodimirs Basiladze, Antons Grišaņins
Esmeralda - Oksana Kardaša, Natālija Krapivina, Ērika Mikirtičeva, Natālija Somova
Februāris - Deniss Dmitrijevs, Sergejs Manuilovs, Ivans Mihalovs, Mihails Puhovs, Georgijs Smiļevskis
Klods Frollo - Mikita Kirilovs, Georgijs Smiļevskis
Kvazimodo - Antons Domaševs, Romāns Malenko
Fleur de Lis - Natālija Kleimenova, Natālija Krapivina, Anastasija Peršenkova, Ksenija Rižkova, Natālija Somova
Gudula - Anastasija Blohina, Jana Boļšaņina, Natālija Krapivina, Anastasija Peršenkova
Komersant, 2006. gada 30. oktobris roks
Kremļa Dievmātes katedrāle
Kremļa baleta "Esmeralda" pie Kremļa pils
Kremļa balets sezonas laikā Kremļa pilī par godu Krievijas himnai un baleta "Esmeralda" pirmizrāde viņa kalpa Andrija Petrova redakcijā. TANTE KUZNETSOVA vvazhaє, līķis pidstribnula vishche aiz galvas.
"Esmeralda" ir viena no slavenākajām baletdejotājām. Krievijā tas parādījās 19. gadsimta vidū. Autors Žils Perro, sadarbojoties ar Krievijas Imperiālo teātri, savu neseno Londonas iestudējumu pārcēla no Sanktpēterburgas uz Sanktpēterburgu, pēc tam uz Maskavu. Balets pēc Cēzara Pūnas mūzikas, atšķirībā no Viktora Igo romāna, kas beidzas ar laimīgu pavērsienu (Fēbuss, izkrāpis Frollo sindiku, kurš atklāja viņa dzīvības šūpoles, atalgoja Esmeraldu caur Mariusa cilpām un sadraudzējās ar viņu), apsteidzis baletu, sašutis Mariusu Petipu, pēc 35 gadu pirmizrādes dziesmas uzņemoties jaunu atņemšanu: līdz tai stundai viņš nogalināja balerīnu ar vienu vismodernāko priekšnesumu, pabeidzot dejotājus un ātrākie partijas solisti.
1935. gadā baletu rādīja izdevēji, un baletdejotāji rādīja Radianska baleta grand dāmu Agripiņu Vaganovu: uzvarēja (bez īpašiem panākumiem) mēģināja radīt sociālu konfliktu un (ar lieliem panākumiem) pabeidza skatuvi ar apgalvojumu. Kulminācija bija Diani un Actaeon pas de deux, kas grezno visus baleta konkursus. Pēc 14 Maskavā pavadītiem gadiem Staņislavska muzikālā teātra galvenais horeogrāfs Volodimirs Burmeisters pabeidza savu izrādes horeogrāfisko versiju. Youmu th baznīcas kalpotāja sirdī kā virodkom, romantiskais Kokhant Phoebus - ar svēto sūdu, un Kvazimodo - ar tīru tautas dvēseli postošā trulumā. Počatkova (Davanavska) "Esmeraldi" versiju 1982. gadā Ļeņingradas Mali operteātrī iepazīstināja jaunākie un naypam'yatlivy mākslinieki - Tetjana Večeslova un Petro Gusevs. Skatītājs ir pilnīgi autentisks, ierakstīts TV versijas skatītājā un pieejams ikvienam.
Kremļa baleta Kerivņiks ir deklamēts visās viena un tā paša stāsta versijās. Pirms Žila Perro libreta beigām viņš piedēvēja vairākas savas ainas, koncepciju un finālu, ko pozēja Volodimirs Burmeisters, un Mali operas vēsturisko un horeogrāfisko priekšvēsturi papildināja Vaganova mūzikas darbi de Hibrīds, kurš ir vijšovs, grišivs ir neloģisks - pat Pan Petrova sekotāji un varoņi, un sižets tika interpretēts diametrāli uz fona. Ne jau gudrais autors, ne informācijas trūkums par izdevumu, kas pārprojektēja Kremļa pili (par laimi, biļešu cenas tika noliktas robežās no 80 līdz 800 rubļiem), nemaksāšanas cena netika atņemta.
Ar bērnišķīgu dovіroy, ka nerimstoši cieņpilnu skatienu viņi sekoja dinamiskajai, nulles dієya, izrotāta ar dinamiskām un zrozuly dejām. Baleta ticamības labad scenogrāfs Bīlovs uz fona attēloja tos mazos krūmu celiņus ar veselu sēriju Dievmātes katedrāle, atkarībā no proscēnija, uzgleznoja pusmūža Parīzes karti un nomainīja apdari nevis ādā, no 14 ainas. Māksliniece Olga Poļanska, uzkāpjot uz rīkles savai atkarībai no Radianska kūkas rudzu gaiši zaļajiem toņiem, paņēma tēlus no glītā bēšpelēkā baleta “lakhmitja” un, liedzot pusmūžam zināt, izpušķoja ar vienkāršu , saldains pāris.
Dejas un mizanscenas, ko izdomājis Andrijam Petrovs, traki, panikā no dejako nemuzikas un stilistiskām kļūdām, it īpaši uz tiem autentiski vecmodīgajiem fragmentiem (no otras, sakopjot iztēli, ne mazāk mizantropa ierakstus nevarētu izturēt viņa darinājumi, Kvazimodo deja ar mirušo Esmeraldu, klits ar kanarkām pusmūža cilvēku rokās, kā tas redzams Jurija Grigoroviča divdaļīgajā horeogrāfijā izrādes monologā.
Tagad labajā pusē aiz māksliniekiem. Līķi ir sapuvuši ar galvām, tāpēc ni neveiklais Gringoire dzied pie vikona Maksima Afanasjeva, nevis piebāzts ar Kloda Frollo zīmogiem Andrija Loparovs, ni vēl Fēbuss de Šato nevar šūpoties cauri serpentīna straumēm zmusiti likt vserioz uz koli melodramas . Dovgo vidtochuvati ir klasiska deja, ko pārņem daži korifeji - "čigāni" un Oleksandras Timofejijas runa, jo viņa dejoja Dani lomu, jo viņa bija pat triumfāli analfabēta. Tajā pašā laikā Dmitro Altamare izprovocēja Kvazimodo ļaušanos: lomu, kas izraisīja rupjo aktieru pārkārtošanos, Dmitro Altamare izprovocēja no bezkompromisa prāta un takta.
Vitjagla vistava Esmeralda. Ballītē uzvarēju, aktiera temperamenta, profesionālu atzinību un nopietnās tehniskās sagatavotības dēļ jaunā Kristīna Kretova neizpalika: Pirmkārt, es stundu necēlos pie mūzikas pie vecmodīgajiem veclaikiem; Ale lomas centrālā epizode - pas de six - tika ņemta pēc sirdsapziņas. Navazhchy riņķī, ja partneri bija pazaudējuši bubo, balerīna vienlaikus nedrebēja, vīra bēdu viglyāde par pamesto kohanoi nedrebēja; un slavenais pas de bourree izklausījās blische - viņa parādīja savu ķermeni dvēseliski un perlinly pirkstos ar pointe kurpēm.
Kremļa baletam un Panam Petrovam "Izvēloties radījumu" iestudējums "Esmeraldi" kļuva par labu stratēģisku gājienu. Vecmodīgās versijas Maskavā ir mazas, pret nezināmajām nevar cīnīties. Līķim vistava bez lomām un dejām ir brīnumaina skola, impresārijam - nerakstīts vārds, un skatienam - tās arhaiskās sugas, piemēram, liels un spraimau singls, sava veida baleta mistērija.
Stunda novin, 31 jovtnya 2006 rock
Ganna Gordєєva
Dodatkovі Esmeraldi
Pirmizrāde Kremļa baletā
Vibir jauns nosaukums inteliģences plakātiem: nepieciešama klasiska vistava ar labi zināmu publikācijas sižetu, bet ne konkurentu samīdīta. Pat ne liela manevra telpa - klasika paaudžu atmiņās pārplūda ar nebagātību. Staņislavska un Ņemiroviča-Dančenko vārda muzikālajā teātrī Volodimira Burmeistera "Esmeraldas" repertuārā ale Muzičnijs jaunākajā izrādē nav redzams. Lielajam nekad nav bijusi Rolanda Petita "Parīzes Dievmātes katedrāle" – tā jau nav. Lai būtu čigāna, kanona, kuprīta un virsnieka, labi pazīstama ādas pusaudze vēsture ne baletam vai Viktora Igo romānam, nu, bet traģiskam saucienam, kad viņi devās uz mūziklu, jūs varat sākt super cīņa,necīnies,tauta ir dusmīga par nezināmo sižetu.Ass ir vienāda ar "Kremļa baleta" mākslinieku Andriju Petrovu un aplaupīt.
Es parūpējos par vecā Esmeraldi fragmentiem (un vakariņu norises vēsturi uzminēja Žils Perro 1844. gadā), ko ieguva četrdesmit gadus ilgās pārformatēšanas, ko veica Mariuss Petipa, un ar ziņām par piedevu jaunajiem laikiem. viņiem. Skatuves poklikanі izskaidro visu, visu, visu, ale vienkāršā skatiena (par kādu apdrošināšanu priekšnesums - tam, kurš nebaro, tas sieviešu ansamblis, kurš brīnišķīgi brīnījās, vai choloviskā variācija ir ierakstīta) tikai malā. Piemēram: horeogrāfam Petrovam ir jāmīl, bet uz skatuves viss dubultā trīskāršais reizināts (oriģinālajā baletā "Napoleons Bonaparts" ir viens imperators, kurš karo ir tievs), - un kanona ass. Parīzes katedrāle ir tāda pati. (Uz vālītes uz lugas - kā erotiska bachennya, finālā - kā sovіstі milti). Runa nav par mīlošu neapmierinātību – es gribu paskaidrot, ka balets nav par tumšām atkarībām, bet gan par lieliskām lietām. Turklāt, tā kā kuprītis ir kuprītis, no katedrāles ielauzies drūmajā Čencjā, tiek iestudēta cita aina: Kvazimodo jau ir miris Esmeralda. Visai skatuvei mūziku speciāli sarakstījis komponists Volodimirs Kačesovs - Punijs un Drigo Petrovi nespēlēja. Ass, tas nozīmē, ir vienpusējs vyrodoks, kas jāatstāj laukumā pretī katedrālei, lai dotos, un no restēm uz tiem krīt Esmeraldi šalle - uzreiz krītot lejā pa kanonu. Ja lakats spīd, un mēs ejam pārbaudīt zemes vērtību, ja mēs esam šeit apglabāti, un ja tas karājas, tad mēs to nevarēsim parādīt.
Zagalom, Andris Petrovs dorіvnyuє pašam - і spēcīgas fantāzijas, і spēcīgi paziņojumi par klasisko recesiju. Viens, kuram tas nav dārgi, ir viņa paša līķis. Ne tas skaistākais (ja paprasa, lai kāds skaistāks par teātri nav čūskā - maksājiet algas no "kremļa" laulātajiem pāriem, kā tas nav pārsteidzoši), priestera līķis, viņi nekautrējās. paši un uzvarēja par trīssimt dolāru. Khristina Kretova, kā galvenā loma, godīgi iet ar matiem un dvēselisku prātu, iedomājoties naivnisti un pēc tam vidvagu. Pas de deux Diani un Actaeon (Vaganovas izgudrojumu ieliktņa numurs un kļūst par visu baleta konkursu vispārējo programmu) Mihaylo Martyniuk vīrs ir brīnumainā kārtā iztēlojies, kas vibuhaє un sakopts. Maksims Afanasjevs dzejnieka Gringoire lomā cītīgi apgūs tekstu, nafānijas ar neparocīgiem stribkiem. Baleta korpuss ir cieņpilns, sinhrons, stīvs. Ale tikai visu stundu pavada, lai taptu, kā dejo baleta smirdoņa, ģērbšanās ar Petipas vārdiem, nevis tā, kas parādās uz plakātiem: vai nu galvenā varone minē "deju čūskai" “La Bayadere”, tad ļaunā aina Tieši tā -Tātad kā liels brāhmanis, bet arī bazhaє tajā pašā “Bayadere” ir nepieejama dievišķajam. Tas ir gudri: baletdejotāji dzīvo tradicionāli, un Esmeraldi stils nesmird, nav skaņas, ko ņemt, un La Bayadère ir brīnumu ass, kuru regulāri redz Lielais, jūs varat to apskatīt.
Atkarībā no vecmodīgās Parīzes kartes tas regulāri ceļas un krīt, ieraugot vienu ainu no baznīcas, Parīzes Dievmātes katedrāles promenādes aizmugurē (nosver stundu ar vienu un to pašu punktu, tāpēc varētu esi brīnums, lai ieraudzītu durvju aili) , Esmeraldas tiesas posmā uz skatuves aina tiek izcelta kā biedējoša un slavena ar spīdzināšanu. Ir pārdoti daudzi tūkstoši biļešu, tauta skatās uz gargoilēm un skatās tos, kas brīnījās par klasisko baletu. Andra Petrova balets ir priekš tā. Dejaka joprojām ir.
NG, 2006. gada 31. oktobris roks
Maija Krilova
Atkarība no čigāniem
Uz Kremļa pils skatuves tika demonstrēts jauns balets "Esmeralda".
Andris Petrovs, vadītājs līķis "Kremļa balets", proponuvav vlasnaya versija "Esmeraldi" - balets, kas tika iestudēta pirmo reizi 1844 rock. Izvēloties vecmodīgo Puni un Drigo mūziku un fragmentus, kas saglabāti no baleta agrāko versiju autoriem - Perro, Petipa un Vaganovas horerafām, jaunā saraksta autors piedēvēja savu deju. Vistava gāja pūšļoti, bagātīgi izrotāta ar vibrācijām: kirassi karavīri, auduma dāmas, leza sokir ... Tymyaniv tilki gigantsky siry Notre Dame. Ciniska mahini parametri ir apgriežami otrādi: būvējamie gargoiļi tika izpūsti 5 izmērā par 10 metriem. Un kāds gotiski lidojošais dibens tik ļoti aicina ļauties nejēdzībām.
Є Horeogrāfi, kuri joko par jaunām rukhiva kombinācijām, sāk eksperimentēt ar plastmasu. Ale tse nav "Esmeraldi" režisoram. Pans Petrovs horeogrāfiskajam tekstam nepretendē būt moderns un "autentisks". Spriežot pēc rezultāta, zavdannya bulo ir vienkāršāks - izveidot sava veida baletu, piemēram, bi-labu darījumu. Uz to Esmeraldi, Kvazimodo, Phoebus un Claude Frollo vēsture Petrova zrozumila šķērsstienī, lai redzētu pirmsskolas skolotāju.
Kremļa baleta Vistava ir paradīze plašai auditorijai un satriecoši daudz slavenībām. Izdevums var iepriecināt ar attēlu rindām, vēsturisku piegaršu, melodramatiskām atkarībām. Man nav nekas pretī, bet Esmeralda (Khristina Kretova) vēlas būt burvīga, aliņš dejo uz nedzīvotspējīgām kājām, kas ir neskaidrs un klasisks fakts. Liše Ļudina ar tievu vuhu grimasē brīnišķīgajā mielastā, jo mēnesi ierauga starpnieku grupa un Prezidenta orķestra gari. Šajos Petrova horeogrāfijas ieskicētajos citātos šķiet, ka neapjukt ir saistīts ar lielisko baletu sarakstu, kas iestudēti pirms jaunā baletiem: tikai snobisku deju horeogrāfiem ir lielisks postmoderns interteksts. Publikācija nav stāstījums, bet baleta korpuss ir klinšu pēdas, bet vikonavti-choloviki dejo tehniski vāji un aktieri nav virāli. Es, kā dzied Gringoire, rakstu arī virshi, kā savērpt mielastu, pusmūža ceļojuma vēsturē tas nepazudīs. Pirms runas dziesmas streiks ir dzejnieks, kā іinshi mizanscene, Petrovs klīst uz rostashovuvati pa plašo skatuvi: іnkshe її nešķirošanās nav maskēšanās. Navits Klods Frollo, kurš ir izsalcis pēc erotiskām kļūmēm, met šūpoles, tieši tāpat kā viņa vārdabrālis no populārā mūzikla par šo pašu tēmu: "Es jums nosūtīšu velnu pie velna par velti."
Ale scho tsikavo: ko jūs redzējāt katoļu baznīcas baletam? Blakus attēlam Viktors Hugo, smaidīgais režisors Petrovs vivivs uz ļoti negatīva priestera skatuves. Tas ir neizmērojami, ka mūsu dienas būtu personāža - Pareizticīgās baznīcas arhibīskapa - horeogrāfs smieklīguma histērijā. Un katoļu arhidiakons Klods Frollo ir tas pats baletā. Pirmo reizi krievu katoļi, nedod Dievs, ņem dibenu saviem pareizticīgajiem ieroču brāļiem, kuri jau domājuši par Puškina "Baldu" žogu - Čergova skandāls par noslēpumu nav unikāls.
2 krītošas lapas 2006 roku
Svitlana Naborščikova
Či par velti cieta, Esmeraldo?
Suverēnā Kremļa pils 46. teātra un koncertu sezonu skata Kremļa baleta teātris. Teātra mākslinieciskā vadītāja Andra Petrova iestudētā izrāde "Esmeralda" kļuva par galvaspilsētas baleta sezonas pirmo pirmizrādi.
"Esmeralda" ir arvien vairāk gadu sieviete. Horeogrāfa Žila Perro un komponista Cēzara Pūna darbs pavadīja nakti Londonā 1844. gadā. Caur chotiri klinšaino vistavu pēc Igo romāna "Parīzes Dievmātes katedrāle" motīviem iestudēta lode Lielajā teātrī un nelieli sulīgi panākumi. Vecās čigānietes, kas cieta par savu kohanju, vēsture noslīka krievu baletomanēs. Un galvas partijas viconavitas Fanijas Elsleres patriotiskais žests bija sajūsmā ar sirdi. Finālā de varone var uzrakstīt uz Kohany sienas, Elslera vivodilu "Maskava" un tsiluvala litera. Fannija kļuva par Maskavas dāvanu pilsētā. Pasākuma pēdējā dienā viesmākslinieks paņēma rullīti ar ceptiem briljantiem.
Pēterburgieši Mariuss Petipa un Agripina Vaganova bija apmierināti ar Esmeraldai dāvināto. Pirmais burvīgais balets ar dejām Drina poētiskās mūzikas pavadījumā. Draugs audzināja viņas iecienītākos pas de deux no Ninish baleta konkursiem. Myslyvets Diana un Yunak Actaeon neizdevās Hugo piesaistīt oriģinālam, bet brīnumainā kārtā ieviesa pirmā piecinieka sajūsmu.
"Kremļa baleta" mākslinieka eksemplārs Andris Petrovs uzņēma Petipas un Vaganovas nepatikšanas un, bez šaubām, vislabāko, ko redzēt. Kremļa inšomā "Esmeraldai" ir garlaicīgi, ka bezbarvna. Un vienkārši pazūdi. Paņemiet drosmīgo zīlnieci par kuprīti Kvazimodo un katanju saskaņā ar kanona Frollo podlozu. Par pāreju uz slāni, kas ir tālu no Esmeraldi sērām. Saraukta piere urochist_st neder pie sliktas mūzikas. Nu, mabut, laipni ieraudzīja Perrotu un Petipu, parūpējušies par viņu priekšnesumiem ar laimīgām beigām. Virknē žanra specifisku zināšanu Kvazimodo iestrēga Frollo krūšu apakšā, un Vudrijs Fēbuss zvērēja uzticību Kohannas varonei. Petrova kuprī thudi-syudi aizraušanās ir nepanesama til, un tiek iemūrēta pointe nizhki. Vienlaikus dzirdamas komponista Volodimira Kočesova dziesmas, kuras programmā nosaucis muzikālās redakcijas, orķestrācijas un jaunās mūzikas autors. Tse nepārliecina Puņas prātu, kuras rezultāts Fedirs Lopuhovs joprojām ir pēdējās nedēļas "mūzika kino atrakcijām" vālītē. Ale, mabut, pirmo reizi to saspieda tik nežēlīga roka.
Bet Kremļa "Esmeraldi" galvenā problēma ir pati Esmeralda. Kristīna Kretova, kā viņa spēlēja galvas ballītē, ir mīļa. Vitoncena, viegla, lieliskas kājas. Pirmajā baletā de melodrama nav pirmajā vietā; Ale "Esmeraldi" nav, de dramatiskā majestātes tēma ir grandioza. Naykrashcha Esmeralda Maryinka - Matilda Kšesinska zgaduvala, jo 19. ieradās Petipa, lai lūgtu lomu. — Vai tu cieti? - Mariuss Ivanovičs brīnījās un pieņēma carēviča mīļāko. Sadraudzējusies ar neērtu pagrimumu, Kšesinska devās uz Vistavi. Godināja maestro, kurš, iesūcot kohanu, uzvarēja varoņa mokas. Tsia vēsture nav prieks jaunajām balerīnām. Tas ir tikai acīmredzama fakta konstatācija: partijas darbībai nav liegta profesionalitāte, bet gan ikdienas dzīve. Esmeralda - viņiem.
Kultūra, 2 krītošas lapas 2006 roku
Katerina Buliajeva
Ir pienākusi katedrāļu stunda
"Esmeraldi" pirmizrāde "Kremļa baletā"
Baleta Esmeralda pirmizrādes stunda aiz Igo romāna ir novibrēta. Maskava jau ir pārdzīvojusi mūzikla "Parīzes Dievmātes katedrāle" pārņemšanas epizodi. Lielajā teātrī baleta tāda paša nosaukuma dēļ nav, jaunās skatuves izmēri neatbilst Rolanda Petita masīvajām dekorācijām. Zagalom ūsas runā par tiem, kas pamācīja stundu "Esmeraldi". Ja pats Petrovs vēlas satriekties ar īpašajiem zvēra motīviem uz krievu estrādes vecmodīgo izrādi - čigānietes Esmeraldi vikonuvalas lomu teātrī "Romen", jogas māte - aktrise Olga Petrova.
Ale pierādīs mali b īpašu sajūtu, ieliks Petrova baletu ar oriģinālo horeogrāfiju un atjaunos sižetu. es nestāvēju. Horeogrāfs vivchiv usi versijas, scho iesakņojās uz skatuves. Kļuvuši par Bojarčikova un Burmeistera "robotiem", kas palīdzēja ansambļu Perro un Petipa rekonstrukciju autoriem, ķērās pie Vaganova "lasījuma", lai priekšnesumā iekļautu skatuvi "Diāna un Akteons", kas kļuva par konkursu. priekš ... Vyishlo "iet" uz klasiku.
Kam vinegret sniegums ir apdrošināts? Tas ir viss klusajiem skolniekiem un studentiem-provinciāliem, dažiem klasiķiem uz sešiem gadiem tā biļete nav dārga par 100 - 200 rubļiem - daudz "čipu" nav pieminēšanas vērti. Cilvēki negāja pie durvīm, neiekrita ūdenī, noplūdes nebija lielas - Valsts kultūras pils augšējā bufetes augšdaļas, kā un agrāk, dara brīnumus.
Tomēr horeogrāfija vispār nebija iesaistīta. "Kremļa balets" nepazīst māksliniekus, kuri būtu slaveni ar savu ikonisko priekšnesumu. Titullomā Kristīne Kretova tika izvēlēta kā jauna zvaigzne teātrim, kādu vēl nebiju redzējis minipirmizrādēs - Petrova "Sarkanie putni" un Fokina "Ugunsputni", Esmeraldi tā nebija nobriedusi. Ņina Semizorova pielika roku un prasīja tehnisku precizitāti un labu kvalitāti, bet no pārējo mākslinieku neziņas ir tik maz, jo aizmirsta ir aktiera pārradīšana un tēla būtības iespiešanās. Jaks zgadash vecas fotografijas ar lielajiem krievu esmeraldiem - Kshesinskoy, Spesivtseva, Geltser, simts sumno. Bula cerēja pārspēt Natalu Balakhnichovu pie Vistavi, bet ale vona, šķiet, nebija aizņemta ar premjerministru bezprecedenta iemeslu dēļ. Dejotāju-choloviku vidū var redzēt Dmitriju Altamare, kurš ir Kvazimodo vikonuvs. Deja nebija liela, bet ar vīna stulbumu nepārspīlēju, un tas nelika izklausīties kā skaņu celiņš atvadīšanās no Esmeraldas ainas. Fēbuss (Sergijs Smirnovs), šļakstīdams acis un svilpodams ar žulti perichkoy, atzīstot nepilnības dejās, Klods Frollo (Andrijs Lopajevs), šausmīgi sit plaukstas un grimases, kopējot Briesmīgā agoniju no Grigoroviča baleta. Dejošana Diani un Actaeon ir skaistāka, lai to aizmirstu.
Dekorācijas bija lieliskas. Desmit reizes tika atdzīvināts Parīzes vidus plāns - tā tika atrisināta problēma 14 gleznu nomaiņā pret baletu. Parīzes Dievmātes katedrāle bija salīmēta kopā, kā bērnu grāmatu kastīte, - tā bija salocīta uz priekšu, ja to redzēja katedrāles vidū, tad gāja pēc cita plāna (mākslinieks G.Bulovs) . Ideja ir vienkārša, bet diezgan jauka skolas auditorijai. Parīzes slavenības atzīmēja neprecizitātes detaļu pārnešanā uz dekoru, kā arī teatrālu atjautību publikai. Tradicionālajam apģērbam Olga Poļanska izmantoja kostīmus - Esmeraldi červonas tuniku, sievietēm pelēkbrūnu pārsēju un Fleur de Lis pagalmā brokāta hipjuroviju. Pop glamūrs devās uz viglyadі zili violetu tіney, scho karājās virs katedrāles.
Dziedot šeit bija vairāk pūļu, mazāk negribēšanas, - līķis tika slavēts par sirdsapziņu, skolotāji vilka savus zinātniekus un sekoja rindām ansambļos, bet pozitīvā emocija netika notīrīta, vienkārši nosauciet pirmizrādi par traku. Shchepravda, seštūkstoš sēdvietu zāle, piepildīta ar vairāk skatienu, liecināja par viņu.
Dіyuchі lics:
Esmeralda, čigāns.
Gringoire, dzied.
Klods Frollo, Parīzes Dievmātes katedrāles arhidiakons.
Kvazimodo, dzvonar uz Parīzes Dievmātes katedrāli.
Fēbuss de Šatopers, karaļa šāvēju kapteinis.
Alberts Florents, - virsnieki, draugi Fēbe.
Aloīzija de Gordelora.
Flēra de Lisa, її meita, vārdā Fēbe.
Diāna, Berangere - draugi Flēra de Lisa.
Klopins Trulfu, matu karalis.
Spriežot.
kat.
Volotsyugs, zebraki, tsigani un tsigani, pani un kavalērija, Flēras de Lisas draugi, blazni un zhartivniki, cilvēki.
Diya vidbuvaetsya Parīzes vidū, piemēram, XV gadsimtā.
Dija perša.
Peršas glezna.
Podvir'ya brīnumi.
P'єr Gringoire dzied, piesitot uz rokām Parīzes dibena maisus. Volotsjugi satricināja jūs un, kurš neko vērtīgu nezināja, negribēja klīst apkārt. Gringoire labi runā par žēlastību. Mātīšu karalis Klopins Trulfu obitsyaє saglabāt savu dzīvību tādā pašā veidā, jo ir sievietes, kuras pavada laiku kopā ar bērniem, gaidot jaunas pārmaiņas. Visi klātesošie skatījās apkārt uz Gringāru, bet nedomāja, ka ņem viņu par choloviku. Parādās pati Esmeralda. Zinot par tiem, kuriem Grenugars draudēs ar nāvi, lūk. Їх, lai izģērbtu cholov_com ar komandu uz chotiri klints.
Tsyganka un її novonabuty cholovik dodas uz mājām Parīzes ielās. Klods Frollo, ilgu laiku un bez jebkādām liecībām par neērtībām Esmeraldā, aiz Kvazimodo palīdzības, Klopina un trīs ļaudis gatavojas doties ceļā, neliela patruļa uz čoļa ar kapteini Phoebus de Chateauper virivik virivik. Pēc Fēbusa pavēles kareivji pieķēdēs Kvazimodo lantsjuzā.
Esmeralda ir apburta ar virsnieku, kurš ir vryatuvavav. Phoebus zapituє, chi uzvarēja garazd і saproti, hto vona taka. Atbildes labad laimē dāvanā savu šalli. Uz ejas Esmeraldi varta zvilnyaє Kvazimodo.
Drauga bilde.
Kimnata Esmeraldi.
Ciganku iepriecinās dāvana ar šalli un brīnumu par brīnišķīgu virsnieku, uzvarējušo cilvēku no vēstules un gravēšanas nazi pie sienas.
Gringoire, uvіyshov, iepazīstina ar savām vīrieša tiesībām. Esmeralda vidkida yogo domagannya, es paskaidrošu, ka jūs nedosieties pēc jaunām pārmaiņām, ka jūs neredzēsit, ka jūs nomirstat, un ka smaka tiks atņemta draugiem. Vaughn drive Gringoire dancesuvati. Vona tev liek gulēt istabā, un viņa pati ir istabā.
Jaks tilki uzvarēja zinahu - Klods Frollo, Kvazimodo un Klopins ieiet komandierā. Ir zināms, ka smaka ir maģiska vykrasti tsiganoku, ale їy to vtekti. Klods Frollo pіdnіmaє vikinutis Esmeraldoi dingzhal: viņa galvai būs plāns, kā palīdzēt.
Drauga Diya.
Trešā aina.
Dārzs pie Aloizia de Gondelor'є pils.
Flēra de Lisa dejo ar draugiem.
Pa pastu ievadiet її mati, pēc tam - її lietvārdus Phoebus. Flēra cienīs, kāda jauna šalle, kā vinnēta par jaunu vishilu.
Esmeralda, Gringoire un chotiri tsigani tika aicināti uz pili - pateikt vārdus un pagodināt viesus ar savām dejām. Esmeralda pravietim Flērai de Lisai laimīgi zamizhzhya. Čigāni dejo. Esmeralda cienīs, jo vārdi Flēra ir tse virsniece, kas vryatuvva її, kas nesamazināsies no pirmā acu uzmetiena. Viņa opanovuє rozpach, ale, sponukana by Gringoire, paradis prodovu danceuvati viesiem.
Flēra de Lisa ir savienota ar Phoebus ciganz šalli. No hvilyuvannya jums būs jautri justies. Viesi tiek satverti, lai reaģētu uz redzētajiem. Gringoire iepazīstina ar Esmeraldu; Fēbuss viņiem seko.
Dia trešā.
Ceturtā aina.
Istaba pie kroga.
Klopinu Trulfu atvest uz krogu, lai redzētu Esmeraldi un Fēbusa māsu Klodu Frolo. Es tev parādīšu, esi kautrīgs un aizej.
Ir laimīgi kohanti. Fēbuss zvēr pie Esmeraldas savu jūtu spēkā, ale tsyganka, paņēmusi spalvu no viņas spalvu un podkinuvshi yogo, it kā: jūsu kohanija nav tik vienkārša.
Klods Frollo kā duncis staigā cauri savai ukritijai un Fēbusa ienaidniekam – pats, kopš viņš to pacēla no komandiera Esmeraldi. Ja cilvēki rāpos līdz kliedzieniem, viņi uzvarēs zvanu. Gringoire, kurš ir ieradies, šī vryatuvati svētība nav nevienā nevainīgā velnā. Klods liekulīgi brutalizē debesis, un it kā Dievs to varētu noslēpt.
Attēls ir p'yata.
Svētais blazn_v.
Canopy Coast; labā roka - vjaznicja; Parīzes Dievmātes katedrāles centrā.
Vakaru Parīzes ielās saviļņoja mēmi - ugunsdzēsēju un pilsētnieku kārdinājumi, kuriem vajadzētu uzņemties svētā likteni. Kvazimodo, kuru pagrieza Blaznivas pāvests, dejo tiārā un kopā ar klubu. Klods Frollo, kurš parādījās laukumā, ir zupinyaє bluesnіrske darbība.
Varta atveda Esmeraldu no vjaznicas, tāpēc viņa pazina turturu. Gatavojieties lūgt līdz nāvei. Klods piedāvās piemērotu laiku, lai jūs sagaidītu. Divchina tiek uzskatīta par piedāvājumu. Arhidiakons uzdos godināt slāni.
Stundas beigās laukumā tika iebraukts Fēbuss de Šatopers - viņš netika iebraukts, taču viņam tika atņemtas traumas. Uzvar vkazuє suddі, ka cygana nav vainīga uzbrukumā jaunajam. Atbildot uz galma ēdienu: hto vinniy, vin vkazu to Claude Frollo.
Frollo vēlas uzklupt Phoebus, ale un doties zupinyє un braukt Kvazimodo.
Phoebus ta Esmeralda jūtas neērti.
Librets
Baletam libretu sacerējis horeogrāfs Žils Pero pēc V. Igo operas libreta "Esmeralda" motīviem, kas tapis pēc viņa romāna "Parīzes Dievmātes katedrāle".
Baleta versijā ir iekļauti romāna dziedāšanas motīvi, nevis Igo vikārieši, pārstrādājot to operai. Taču, tāpat kā operā, arī Esmeraldas baleta daļa beigsies laimīgi: pēdējā brīdī pirms rjatu Fēbusa slāņa (vēstule, pēc operas libreta domām, nav pasaulē un kā varonis).
Pēdējā libretā Pero praktiski nedomāja par pārklāšanos: galvenās izmaiņas tika veiktas papildu ainu ieviešanā, Kloda Frollo un Kvazi-modo raksturīgā dejotāja datumā, kas bija no attēla vidus. uzvarošo sfēru vidū. Noteikts romāna galveno tēmu izkārtojums trīs cēlienos, kas var būt mazsvarīgi.
Muzyka
Pirmajam iestudējumam muzikālo partitūru veidojis itāļu komponists Cēzars Puni.
Krievijas ainaviskās dzīves periodā balets papildināts ar ievietotiem numuriem par jauno komponistu mūziku.
1886. un 1899. gadā roks, kas tika iepazīstināts ar izrādi Mariinskas teātrī M. І. Petipa uzdeva R. Drigo rakstīt jaunus numurus citam cēlienam - Flēras de Lisas un divu draugu varianti "Dejojot ar kaķiem" un Pas de six Esmer chotiroh cigans, iepriekš to visā Pas de deux aizstājot ar mūziku. Puni. Izmaiņas "Dejo ar kaķiem" tika aizstātas dažās izrādēs uz ieliktņa (vikonavītiem)
Pārējā Petipa renovācijas muzikālā struktūra ir kļuvusi kanoniska. Pati no viņas bija redzama pirms visu gaidāmo Vista versiju atvēršanas stundas.
1926. gadā par baleta iestudēšanu Lielajā teātrī R.M.Gliers no jauna orķestrēja Punia — Cits partitūru un spēlēja dažos iestudējumos. 1950. gadā Sergejs Vasiļenko atkal bija izlauzies cauri analogam robotam. Tajā stundā teātri piezvana, lai redzētu redaktorus. 2006 Kremļa baleta teātra priekšā skan V.Kačesova muzikālais izdevums.
2009. gadā, iestudējot baletu Lielajā teātrī, J. Burlakojs lauza jaunu baleta muzikālās dramaturģijas koncepciju, pamatojoties uz Punia oriģinālo partitūru, ko Oleksandrs Troickis pārskatīja arhīva materiāliem no bibliotēkas. Konservatorijas muzejā
Skatuves izrādes
Skrīnings
1994. Bojarčikova Bula rokdarbu demonstrē studija Lentelefilm.
Filmas baletā Vikonāla lomas: Esmeralda - E. M. Habibulina, Fēbuss - K. V. Mjasņikovs, Flēra de Lisa - A. K. Kondrašova, Gringoire - A. V. Kuligins, Klods Frollo - A. V. Konstantinovs, Kvazimodo - A. B. Bregs Truvadze Ju. Solovjovs.
TV versijas režisore bija Jevgeņija Popova.
Petipas iestudējuma ieraksts
Ar 20. gadsimta pirmās nodaļas triepienu Petipas Bulas oriģināliestudējumu pēc Stepanova sistēmas ierakstīja baleta līķa režisors N.G.
Ikgadējais horeogrāfiskais apzīmējums "Esmeraldi" jāiekļauj pirms "Sergjeva kolekcijas" un jānogādā Hārvardas Teātra bibliotēkā.
2009. gadā Y. Burlakoja Hārvardas boules vikoristani kolekcijas darbs prasīja stundu, lai strādātu pie "Esmeraldas" Lielajā teātrī (J. Burlakas un D. Medvedeva balets). Tomēr M.I. atjauninājumi nevar atbalstīt pašreizējo versiju. Petipa.
Skatīt fragmentus
Pēc sešiem
Pas de six Esmeraldi, Gringoire ta chotiroh tsiganochok Citā cēlienā balets bieži tiek rādīts kā koncertnumurs. Skaņdarbu Dry Bula mūzikai Petipa iestudēja 1886. gadā V. Cuki un nomainīja agrāk, atskaņojot mūziku Pas de deux. Puny, horeogrāfs Perrot (viconuvalya Esmeralda ar Gringoire, nemainīgs solists).
Pas de six ir atsevišķs Petipa produkcijas fragments, kas pierasts būt “kanonisks” un tiek ražots lielos tirāžās bez izmaiņām. Īpaši Pas de six horeogrāfija є tie, kas manā priekšā redzami slaveno deju ansambļu priekšā klasiskajos baletos, esam aktiera gri balerīnu lomā, paralēli dejojot: attēlojot dejotājus Skatiet, ka es medu Esmeraldu pēc tam, kad esmu nogalinājis šo vārdu Fēbusu.
Slavenākais Pas de six moments - tiek noslēgta Esmeraldi variācijas daļa: balerīna sabrūk ar muguru uz priekšu uz pointe kurpēm uz citas pas de bourre suivi čūskas, uzkāpjot uz skatuves, tad iziet cauri skatuves centram, kad es iet uz priekšu, un es jūtos kā
Pas de Dian (Pas de deux Diani un Actaeon)
Pas de deux Diani un Actaeon patstāvīgā dzīve, ko Vaganova iestudēja 1935. gadā pēc Puņas mūzikas no baleta "Cara Kandavls", pēc Petipas iestudējuma motīviem par godu sievišķajai variatsijai no "Petsyu with cats" ( mūzika.
Vaganova solistu oriģinālajā versijā viņus pavada corps de balet dejotāju ansamblis - nimph, kas numura koncertversijā ir pēdējais.
Pas de deux
Koncertos ietilpst arī Pas de deux of Gringoire un Esmeraldi par mūziku. Puni (abo okremo - variācija ar tamburīnu no Pas de deux). Bagato hto pomilkovo pieņēma numuru daļai Petipa vistavi, es vēlētos par labu 1954. gada Mykolya Berezova ierakstiem, kurš Londonā ievietoja Esmeraldi versiju.
