Komēdijas "Likho z rozumu" sajūta, es vvazhayu, parādot Maskavas garu tajā stundā, її vdach. Komēdijai ir divu spēku prototips: veco laiku aristokrātu sabiedrība, kas nepiepildīja dzīves ainu, un jaunā Krievijas progresīvi pielāgoto cilvēku paaudze.
Zitknennya Chatskogo s Famusovim ir neizbēgami, ka vecie aristokrāti nemīl čūskas, smirdēja dzīvība, kas izdzīvo tā, kā tas ir ar rokām. Suspensijas mūžs nav pietiekams visai sajūtai.
Famusovs pēkšņi ieraudzīja, ka līdz ar Čatska ierašanos viņš domāja, ka viņš nav nepiemērots un ka pasūtījums ir pārkāpts, nevēloties par viņu nezināt. Jauna, spēcīga, trīcoša cilvēku auss jau pati par sevi dod tādiem cilvēkiem, piemēram, Famusovam, miera rēgu. Un arī par reakciju uz Čatska sprieduma smaidu.
Svētais, ko Famusovs tik smagi oberigє no zvnіshnіh uzlējumiem, є sutsіlnaya muļķības simts skanīgāks un neglīts netikums. Sophia prikhovuє viņas poētiskā sajūta Klusums, baidieties, ka tie neskan. Un Molčalins savā mājā izliekas par zakokhanimu.
Famusova ballēs augstprātības un degsmes gars ir panu. Piemēram, prinči Tugoukhovski ir kurli pret visu gaismu, izņemot viņu bagātību un rangu. Stosunkhās viesu vidū valda aizsardzības un zīlēšanas aukstums viens pret vienu. Zvychayno, Chatskiy, kādu laiku šādi pavadījis, iekritis nudgā un nudgā. Sofija viņai nepalīdzēja atrast veidu, kā viņai palīdzēt. Nākotnē mīlestībā pret Sofiju un Batkivščinu, es zinu, ka esam pievērsušies Maskavai, būsim enerģiski, pulcēsim radošus varoņus. Ale on new check out new rozcharuvannya: yo enerģija un džentlme nevienam nav vajadzīga no Maskavas ģimenes. Ļubovs arī lepojas ar sabrukumu: kad viņš pie Čatska uzvaras devās pie ģimenes ar Famusovu, viņš domāja, vai Sofija ir par labu ģenerālim Skalozubam. Ka Chatskiy un viņš pats, aktā atzīstot Sofiju, rozcharovuyutsya in niy. Vins tevi cienīs, mēs kopā ar tevi dziedāsim gaismu. Čujuči, it kā būtu satriekts runāt par Molčalinu, Čatskis mainīsies, bet tas nav prāta jautājums. Win zapituє її: “Als jaunā - tā atkarība? Vai jūtat to? Nūja ir tā? Ščob, ja tu esi, kāpēc neiedegsi šaujampulveri un suntu? Potims doday: “Un Skalozubs! Ass brīnums! "
Ale Sofija savos vārdos nesaskatīja ne rūpes, ne ironiju. Vona vidpovida: "Varonis nav mans romāns." Čatski mocīja doma, kā tik gudra meitenīte varēja iemīlēties citplanētiešu Molčalinā, čaklīšu mīļotā un spārnotā:
Ar tādu cieņu, ar tādu Kohaєmo dvēseli!
Ošukanka, pasmējās par mani!
Piemēram, ja pietiek ar atvēršanos, Čatskis apzinās sevi, labi, Sofijā viņš tika rupji maldināts;
Vai tu mani tagad vilināji?
Viņi man tagad tieši neteica
Kā pagāja visa pagātne un izplūda smieklos? ..
... Axis I ziedojumi komusam!
Ale upuris kokhannya - nav lielākais upuris dzīvē Chatsky. Jogo ar Sofijas vieglo roku ielaida iekšā: “Ak, Čatski! Mīlēt jūs visus, svelmējoties. Chi varto primіryat par sevi ", - lai maldinātu dievišķo, un dzirde ātri izplatījās visā Maskavā.
Manuprāt, komēdijas sajūta, un šajā ziņā Čatskis, kuru neietekmēja viņa šoks par šīm morālajām mokām, kurš nav ienācis viņa ideālu tautas valodā.
Famusova mājā līdz dienas beigām tas bija līdz dienas beigām.
Famusovs “lomu sistēmā” saskata dižciltīga tēta lomu, kurš nezina par kohannya dona, Ale, zmyuyuchi tradicionālo finālu, Griboedovs uzjautrinot raksturu, ka viņam ir iespēja veiksmīgi pabeigt nākotnes attīstību, lai meitas, svētīja zakhanikh uz shlyub un viss beidzās ar jautrību.
Acīmredzot finālā "It’s dashing out of mind" nekā līdzīga nav. Famusovam taisnība par īsto runu nometni, tāpēc līdz galam neko nezināja. Alu un tur vinnē visu to pašu, lai pazustu laimīgā neziņā par savas meitas īstajām atkarībām - laimē vvazha, kā Sofija zakhana Čatskijā, bet par Molčalinu kā meitu objektu, es par to nedomāju, es nedomāju Nedomāju par to pirmo reizi Klusi, skaļi. Turklāt, turklāt man ir cieņa pret dižciltīgā tēta lomu, Famusova tēlā ir tipiska Maskavas "tuza" rīsi, izcils priekšnieks, džentlmenis, kas nav ne skaņa, pirms viņai ļāva tādam būt. slikti ļāva parādīt, ka viņa ir mazāk ļauna.Jauna līdzjūtība no Sofijas puses, ko neietekmēja visi meitenes aizbildņi:
Un es tik viltīgi tremtinnya,
І tajā pašā laikā es sabrūku domas,
Šo Pavlo Opanasoviča laiki
Mēģiniet mūs sadusmot.
Rožhene, sasodīts!
Skarzhitsya Silent Lizi. Šī “trikutņika” dalībnieku ryashta tik tālu pārsniedza viņu lomas robežas, un patiesībā Griboedovam papildus reālistiskiem attēliem nebija vajadzīgs standarta rīsu komplekts. Pirmkārt, smaka bija dzīva un labi, un noteikumi tika nodoti klasicismam. Iedvesma "izmest no dienas plāna", teikt to pašu, apmēram tāpat Bulo teica Griboedovs stverdzhuvav, scho navpaki, viņa plāns ir "vienkāršs un saprātīgs, pēc Dyvčina domām, tas nav slikti, cilvēki būs muļķīgi". rezultāts ir iet, paskatīties uz to, kurš, šķiet, ir ieguvis saites no klasicisma tradīcijām, Griboedovs ir atsauces novators. Jogo varoņi īpašās sfērās tā uzvedas. diemžēl, žēl, žēl, ka dzīvē bieži nonāk.
Tātad Sofija nepārprotami apžēlojās Molčalinā, ak, paskaties, kluss jauneklis par tiesībām doties uz sentimentālu romānu cēlajiem varoņiem, jo viņam tik ļoti patīk lasīt.
Ale par šāda fināla motivācijām nevis no tradicionālās "lomu sistēmas" viedokļa, bet gan no ādas varoņu psiholoģiskā skatījuma pozīcijām, šo tēlu iekšējās motivācijas, kas spilgta no individuālajām iezīmēm. no varoņiem
Ale p'єsa Got th іnshu lіnіyu rozvitku, otzhe - fіnal іnshogo konflіktu have nyoma Chatsky jaku predstavnik jaunietis Progresīvais mislyachogo pokolіnnya Russie tієї Epoch Ieiet nerіvnu Borotba no famusovskogo suspіlstvom - Tim konservatīva bіlshіstyu jaku bazhaє priymati nіchogo jauns polіtitsі ni ni ni sotsіalnih Vіdnosini in izpausmes sistēma, bet parastajā dzīvesveidā Vins ir viens pret visiem un konflikta fināls dienā, pārskatīšana iepriekš "Čatskis vecās varas ļaunums", - kā rakstīja Gončarovs.
Tvir ar literatūru par tēmu: Sens un komēdijas "Likho z rozumu" sižets
Іnshi izveidot:
- AS Griboedova darbs ir “satriecošs ar rosumu”, un viņš atklāj vienu no svarīgākajām piekares problēmām - divu lukturu aizvēršanas problēmu: “pagājušais gadsimts” un “pagājušais gadsimts”. Lai iegūtu labāku priekšstatu par tēmu savos mākslas darbos, kas bagāti ar krievu literatūras klasiku. Pie p'єsi Griboedov Lasīt vairāk ......
- "Likho z rozumu" - Peršas reālistiskā komēdija krievu literatūrā. Reālistiskā metode ir ne tikai tajā, ka nav stingras pakļaušanās pozitīvajiem un negatīvajiem varoņiem, laimīga saikne, bet tajā, ka viņu klātbūtnē uzreiz Lasīt vairāk ......
- Savā komēdijā Gribojedovi ieraudzīja brīnumainu stundu Krievijas vēsturē - decembristu laikmetā, dižciltīgo revolucionāru laikmetā, kuri, neskatoties uz savu neskaitāmību, nebaidījās stāties pretī autokrātijai un netaisnībai. Progresīvi iedibināto jauno muižnieku milzīgā politiskā cīņa pret vecās kārtības dižciltīgo aizsardzību Lasīt vairāk ......
- Izlasot A.Griboedova komēdiju "Draušanās ar rozēm", uzdūrāmies mūsu stundā aktuālajām pasaules iedzīvotāju problēmām. Galvenais konflikts ir pakāpeniski pielāgotā Oleksandra Čatska pārtveršana no cariskās muižniecības. Galvenais varonis ir cīņas pret chinopovazhannya formā, diena un hantele Famusova, Molčaļinas personā, Lasīt vairāk ......
- Izlasot A.Griboedova komēdiju "Draušanās ar rozēm", uzdūrāmies mūsu stundā aktuālajām pasaules iedzīvotāju problēmām. Galvenais konflikts ir pakāpeniski pielāgotā Oleksandra Čatska bloķēšana pret cara muižniecību. Galvenais varonis ir opozīcijā rangam, gadam un hantelei Famusova, Molčaļinas, Lasīt vairāk ......
- "Draumīgi ar rosumu" ... - Vispārējā krievu drāma ... A. Bloks "Par drāmu". "Likho z rozumu" (1823 lpp.) - viena no skaistākajām un skaistākajām komēdijām krievu literatūrā. Netraucēs ēdienu un dzīves problēmas krievu suspensija uz deviņpadsmitā gadsimta vālītes. Ir savs Lasīt vairāk......
- Tajā klintī, kopš A.S.Gribodovs iestudē savu komēdiju, krievu suspensijā viņš skaidri nolēmis nodalīt publiskoto suspensijas daļu, kā arī domāšanu un šukak, nu, tas ir pragmatiski krievu dzīves dzimtajiem vīniem. Vіyna 1812 roku, scho vyklicala zalny patriotic Lasīt vairāk ......
- "Izrāviens no rozum". Lai izskaidrotu tse, mabut, tim, scho її galvenais varonis - Čatskis - ir pārstājis būt komisks varonis. Šo izmaiņu iemesli ir saistīti ar ģimenes nopietnības apturēšanu un Čatska monologiem, kas ir uzvaras dzīve, kas ir “iepriekšējā dzīve”. Lasīt vairāk ...
Analizējot komēdiju "Likho ar rozi", radītāja žanrs un uzvaru dizains bija pēc iespējas vienkāršāks. Būdama novators, komēdija "Dzismainā ar rozi" A.S. Griboedova zruynuvala un ieviesa bagātīgus klasicisma principus. Jaku un tradicionālās klasiskās p'essa, "Likho z rozumu" pamatā ir mīlestības intriga. Taču paralēli tam veidojas apturēšanas konflikts. Šeit tiks sagrauta ēdiena habrnstva, gods, liekulība, nicinājums pret rosum un svētums, kar'arisms. Viņam ir neērti skaidri saprast komēdijas "Draušanās ar rozēm" prototipu. Tajos savijas rīsi un varoņu komēdija, blakus komēdija un satīra.
Bieži es atrodu superpereches par tiem, kuru komēdija "Draušanās ārā no rozēm". Jaku viznachaє žanra p'єsi "Draušanās no rosum" її radītājs? Griboedovs sauc savu vitvir komēdiju virshahā. Ale її galvas varonis pat nav komisks. “Steidzies Rozei” protestam piemīt visas komēdijas pazīmes: ir komiski tēli un komiskas situācijas, kurās viņi sajūt smaržu. Piemēram, Sofiju sagrāba mans tētis istabā ar Molchalins, it kā tur parādījās Famusova sekretārs vipadkovo: "Isovs istabā, dzēris līdz galam."
Skalozuba neglītais mazulis, lai demonstrētu viņa iekšējo savstarpējo saistību, ko neietekmē konsekvence: "Mēs nekalpojām ar viņu uzreiz." Komikss ir varoņu domu nekonsekvence par sevi un smaka patiesības labad. Piemēram, pat pirmajā dienā Sofiju sauc par Skalozubu par muļķi, viņa paziņo, ka rozā vīniem nav iespējams saistīt divus vārdus. Pats Skalozubs par sevi runā šādi: "Tātad, labojiet to, kanālu ir daudz, par tiem es esmu īsts filozofs."
Stipendiāti skaņdarbu "Likho z rozuma" nodēvēja par augstu komēdiju, tāpēc tajos tika izvirzītas nopietnas morālas un aizdomīgas problēmas.
Protests pret žanra tradicionālo jauneklību, rakstnieka radošā ideja balstās uz visu vīrišķības pasauli. Toms Griboedovs iepazīstināt ar suttuvі coriguvannya tradicionālajā komēdijas izpratnē.
Perčē Gribojedovs gāzīs dienas vienotību. Pirmkārt, konfliktam ir divi vienādi: mīlestība un sociālais. Turklāt, klasicisma, jo rozvyaztsi vice ir vainīgs buty inhibīcijas ķiploku. Jo p'єsi "Draušanās ārā no rosum" tsiy neredz. Chatskiy, ja ne overdrive, tad kārdinājumi iekļūt, daži no ieguvējiem mazākumā un bez izredzēm pārvarēt.
Citādā veidā mainiet un dodieties uz komēdijas varoņiem. Griboedovs viņus apzaga ar lielāku reālismu, atsaucoties uz tradicionālo podilu par pozitīvajiem un negatīvajiem varoņiem. Te ir kalsns raksturs, jaks un dzīve, pozitīvā un negatīvā jaka pārņemta.
Var runāt arī par dramatiskā žanra elementu klātbūtni. Čatskis nav nevietā, taču viņš piedzīvo garīgu drāmu. Perebuyuyu trīs akmeņaini aiz kordona, vіn mriav par attīstību no Sofijas, atrodoties pasaulē laimīgi maybutnє ar viņu. Eilu Sofiju auksti apmulsina kolikas kohans. Vonu apglabāja Klusais. Turklāt Čatska cerības kohannai nepiepildījās; Tagad ir doma saprast, kā būtu redzēt cilvēkus, vidējais bouvie, no budink, de viris.
Sofija īpaši piedzīvo drāmu. Vona bija shyro zakhana Molchalinā, neatlaidīgi nolaupīja jogu Chatskiy priekšā, zināja jaunā pozitīvā rīsā, ale parādījās zhorstoko ar savu kohanim. Kluss buv iz viņas no povaga uz tēti.
Šāda ranga, žanriskā brīvība "Bēdas rozei" ir polis tam, ka notiek dažādu žanru maiņa, tas ir spriedzes pilnas komēdijas žanrs.
Tvor tests
Sižets ir komēdijas kompozīcija. AS Gribodovs ir lielisks pratsyuvav jaku dramaturgs - і viens pats, і līdzautors ar dažiem rakstniekiem tajā stundā, kaut vai vīnu lasīšanai, visu mūžu zaudējis kā vienas komēdijas autors, visskaistākais un jautrākais - " Savdabīgs ar rozi." Tvīras centrs nav aicinošs uz savu stundu: varēs baudīt rīsu klasicismu, kas būs pagātnē un iegūs tiesības uz reālismu. Skats uz klasicismu Suvora pārpilnībā ar "trīs sakāmvārdiem": misce, šīs dienas stunda. Dodoties uz vienu dienu apmeklēt Famusova stendu, nav daudz varoņu un epizožu, kas neietilpst komēdijas galvenajā mītnē. Ar klasiku var cienīt varoņu īpašības: labsirdīgais "ģimenes tēvs" Famusovs, es košļāju par kalponi Lizu - sava drauga draudzeni.
Taču komēdijas sižetā ir īpašas iezīmes, kuru pamatā ir klasiskie kanoni. Viņu priekšā ir divas sižeta līnijas, kas ir skaidri savstarpēji saistītas: spriedzes pilns konflikts starp Čatski un ģimenes atbalstu un Čatska un Sofijas specialitātēm. Saistīšanas līniju pārkāpums uz grīdas ir skaidrs, bet arī momentu sastāvs: iestatījums, kulminācija, atsaistīšana - tiem, kas to noteikti darīs.
Ekspozīcija - podіy, wіdbuvayutsya pie attīstības auss - jūs varat nosaukt komēdijā situāciju Famusova stendā pirms Čatska ierašanās. No Lizi vārdiem, no rozēm līdz Famusovam un no Sofijas par Molčalina un Sofijas sīkumiem, par Famusova tēvu, par Skalozuba meitu, par tiem, kuriem Čatskis agrāk gribēja būt draugs no Sofijas, jūsu draugs roka, nerakstot ne rindu. Zrozumilo, kā Sofija tiek attēlota kā joga no ceļa: "Ak, kā mīlēt kādu, šķiet, ka šukati un ej tik tālu!" Es melodiski, par labu Čatskijam, es viņu ieraudzīju, viņa pagriezās ap Molčaļinu - pieticīga, ar visu savu svilpienu, atkārtošu opozīciju unpoky Chatskiy. Tajā pašā stundā Sofija nesakrīt ar tēta domu, ko mēs savai mazajai meitenei sauksim par Skalozubu: "Uzvarot saprātīgu vārdu, neuzspiežot garu, es esmu vienāds, jo njogo, tas ir pie ūdens."
Ale komēdijas sākumā - galvenā varoņa ierašanās brīdī. Tikai parādoties, fiksēšu aizskarto sižeta līniju attīstību. Čatskis karsts, skanīgs, viss Krievijā, no pirmās viņa piezīmes: “Tročas gaisma ir kājās! Es bilya jūsu nig "- un līdz beigām:" Mana kariete, kariete! Es cienu Sofijas aukstumu un redzu šādas necieņas iemeslu: kurš tagad ir romāna varonis? Viņi pārvēršas par visiem vecajiem cilvēkiem, kuri par tiem zina un audzina, es piešķiru dermālu vluču, daiļrunīgu īpašību un smieklīgas dzirdes sophia, ja vien tas tik nepārprotami nav Klusumā. Sofija sajutīs unikālā Čatska atspulgu un iniciāciju, ja neredzēsi savu prātu pirms Molčalinas. Tā ir jāciena varoņa īpašā drāma. Tajā pašā laikā ar to attīstās spriedzes pilns konflikts: pat Čatskis drosmīgi un uzmanīgi ķer skatienu uz balstiekārtas ierīci, skaistumu, nepieciešamību kalpot valstij. Ceļaks Famusovs, kurš var pieņemt Molčaļinu, kurš nav traks Skalozubs, un, nareshty, cims Čatskis, pieteiksies pret visiem viesiem Famusova bodē. Balles aina ir abu sižeta līniju kulminācija. Sofija tiek aizstāvēta, iezogas vipadkovu sargos, apgāžot Panu N no tā, kuram Čatskis “nav prātā”, uz to, kurš romānu nodevis Panam D, un tur jau aug pātaga, kā snigova dzesētājs. , piepildīta ar jaunām detaļām. Viesi, tāpat kā Čatskis, bezrūpīgi nostājas pret sevi, radikāli virpuļo, viņi redz šīs svētības iemeslu: chi tse spadkove, chi alus ir bagāts, chi tas ir “vchenosti”. Un, ja vienu stundu Čatska monologs kādu laiku skatās apkārt, tad dauzās, bet nedzird - "ūsas pie valšiem riņķo no lielākās pūles." Parādīti deju centieni un varoņa pašpaļāvība - p'usi kulminācijas ass, atrodot attīstības punktu abām sižeta līnijām.
Savienojums var rasties arī vienas nakts laikā. Kad viesi cēlās, Čatska kariete nebija liela, un, kad viesi ieradās pie viņa, viņi rādīja par Dieva Dievu, un tad Sofija un Molčalins, Čuє Rozmovs, Molčaļina un Lizi. Ciu rozmova chuє i Sofia, zināt patiesību par Molčalinas iecelšanu viņas priekšā. Viņai tas ir šausmīgs trieciens, Ale Chatsky's chvilini nedomā par mazumiņu dvchini. Mēs nedomājam par vajadzību, bet mēs par to parūpēsimies, par jaunu smuku mēs zināsim: "Ass, nareshty, mīkla! Asis es ziedoju jebkuram! Viņam nav pārsteidzoši, ka Molčalins klusi piecēlās, bet Famusovs un tie kalpi, kas plosījās no trokšņa, noķer Čatski ar Sofiju un vvazhayut skandāla varoni. Un šeit ir tikai neliels apjukums: Famusovs veicina, tāpēc Sofija viņu sauca par dievišķu. Varonis izklausās, pirms jūs sūcat ģimenes apturēšanu, ale tie, kā Sofija tiek likta šādā veidā, jums ir svarīgi: "Tātad man ir riebīgi tamborēt? »Apgūstot nabadzīgos, sabiedrībā, kohannā, pojhati spice. Tāda ir komēdijas saikne. No otras puses, tas nozīmē, ka Gribojedovs ir aizmirsis pēdējo vēstījumu. Adzhe Chatskiy poyhav, nevis ievainot viņa perekonan, nevis muļķoties ar viņiem. Panākumi arī nemaina skatienus uz dzīvi un vērtīgās dzīves galvu, bet tas nozīmē, ka konflikts netiek pārkāpts, progress būs un tiks dots.
Īpaša komēdija ir arī skaidrs un tēlains varoņu raksturojums. Tiešam cilvēkam varu kalpot kā individuāla rakstura kāts: pieticīgam, kas neciena Molčalinu, adītam Skalozubam;
Starp varoņu reklāmām dažas no agrākajām frāzēm ir kļuvušas noslēpumainas: "Ļaunas mēles biedē pistoli", "Laimīgākus vecus ļaudis nesaudzē", "Tiesnesis, kurš?"
Arī Griboedovs vikoristovuє saviem varoņiem tradicionāli krievu komēdijai "promovci" nosaukuši vārdus: Molčalins, Skalozubs, Famusovs (no latīņu valodas fama - popularitāte, izrunāts), Repetilovs (no) - latīņu atkārtojums.
I nareshty, es domāju, ka komēdijas loma tiek spēlēta tādā veidā, ko sauc par ekstracentrāliem varoņiem - lai nevis piedalītos meitenē, bet gan, lai to uzminētu varoņa ceļā. Viņu dejaks ir tie paši Čatska domātāji, bet vēl jo vairāk viņu joprojām nav iespējams nosaukt par stopētājiem, kā arī pretiniekiem "katuvaļņikovs uz NATO", ko pārņem Svita apturēšana.
Tās ir galvenās sižeta iezīmes un komēdijas "Draušanās ar rozi" kompozīcija, piemēram, mākslinieks un romāns, kas palīdzēja autoram aizsniegties līdz galam – padarīt viņa televizoru lasīšanai neaizmirstamu.
A. S. Griboedova komēdija "Dzirgšana ar rozēm": sižets, varoņi, jauninājumi radīšanā 1. Komēdijas sižets un konflikts. 2. Griboedova reālistiskā metode. 3. komēdijas žanrs. Komēdija "Draušanās ar rozi" ir iesaistīties krievu reālistiskās dramaturģijas sasniegumos. A.S. Gribodovs, kurš bija tuvu decembristiem, un jaunajā tur dzīvoja kripoņicka ordenim. Jaku decembristi і Puškins, Griboedovs mrіє nacionālās krievu literatūras attīstība. Pirms klasicisma principiem ir svarīgi to formulēt. Klasicisms, par jogas domu, zavazha uyavi. Insha labajā pusē ir reālisms. Pershi p'usi Griboedov - šķērsstienis, ale nezabarno vіn sāk rakstīt meistarīgi izveidot. 1824. gadā cenzūras dēļ es pabeigšu “draiski ar rozi”. Viņi radīja komēdiju 1833. gada atņemšanai, pirms cilvēki to izlasīja no ar roku rakstītas versijas, kuras tirāža bija četrdesmit tūkstoši eksemplāru. Komēdijas sižetam ir spriedzes pilna un vēsturiska nozīme. Hour of dії p'єsi - rakstīts 1812. gadā uz klints. Ide zitknennya "gadsimts ninish" un "gadsimts pagātnē". Abu grupu konflikts ir attēlots patiesības dzīves tradīcijās. P'єsi ir tieši parādīts autora pasūtījums gleznai. Runā par ciema iedzīvotāju netaisnīgumu, Gribojedovs atgādina svij tvir kripakus, kūpošo p'usi bailīgos ļaudis, protestējot pret muižniecības atbalstu. Griboedova Polyag inovācija slēpjas reālistiskās attēlveidošanas metodes vikoristannā, mākslas kompozīcijas vienkāršībā un skaidrībā. Kritiķi bija pirmie, kas pamanīja komēdijas novitāti, viņi neatzina ne komēdijas, ne rakstības novitāti jambiskā veidā, kļūstot par vienīgo jauninājumu, kas tika pozitīvi novērtēts no kritikas. Tajā pašā laikā viņi sāka runāt par senatnīguma atklāšanu - satīru un psiholoģismu, komēdiju un traģēdiju. Visi varoņi tiek doti iekšējā attīstībā, skatienu cīņā, visskaidrākajā saiknē ar vidu, un papildus tam, ka mums palīdzēja saprāts, skaņas apklusa, "nepaklausīja viņa domu mātei". Griboedovs parāda raksturlielumu veidus tipiskos iestatījumos, cena ir reālisma pamatā. Varoņu loma negriežas tik skaidri, kā klasikā. Lai radītu tipisku tēlu Griboedova rokā ir individuāli rīsi, vīns bagāts un bagāts. Loka autors nav karikatūra ar skaidri šķebinošām vadām, bet gan dzīvu, dyovyh cilvēku portreti. Tāpēc ir iespējams atrast negatīvus tēlus un pozitīvus tēlus. Ir daudz dažādu žanru radošo darbu: cēlas satīras (Čatska monologs "Un tiesnesis kurš?"), Epigrammas (Čatska monologs "Cik jaunu man parādīs Maskava?"), Nomainiet komēdijas varoņus uz stundu, lai veidotu stāstus. Visus žanrus autors saista pret klasicisma likumiem. Griboedova komēdijā jūtama ainas vienotība, tās dienas stunda, liela skaita ne-scenisku varoņu klātbūtne, par to, kā viņi stāsta, uzmin varoņus uz skatuves, paplašinot robežas. . Viens no bērniem sabojās, un tie, kuros savijas mīlestība un sociālie konflikti, pretējā gadījumā tiktu zaudēti. “Divas komēdijas ir viena: viena, tātad bi-moviti, privāta, dibna, mājas - mіzh Chatskiy, Sofіyu, Molchalin un Lizoya: tse intrigue kokhannya, visu komēdiju smeldzīgais motīvs. Ja perša ir satriekta, tā ir neveiksmīga, un nav pareizi zināt, kaujā, kas izskanēs līdz vienai universitātei, sāks spēlēt privātu komēdiju, ”- rakstīju. A. Gončarovs. Viena pēc otras attīstās divas sižeta līnijas. Protestēt mīlestības līniju noņems saiti no fināla, un sociālo - ni. Chatsky їde, un visa ģimenes atstādināšana jāiemet prātā, netikums, lai redzētu klasisko komēdiju, sodītu, lai neaizietu. Brīvības žanrs p'usi polyaga ar to, ka komēdija nav līdzīga tai, tā ir ruinu vairāk klasiska par komēdiju. Viņiem ir “valsts komēdija” un “varoņu komēdija”. Turklāt mākslas kontekstā ir mainītas dažādas mākslas metodes, kurās, kā jau minēts, uzliesmo divi konflikti. Agrāk komēdijas un agrīnās dienas idejas tika uzskatītas par ārprātīgām, bet pats sociālais konflikts kļuva par "Rožu kalna" galvu. Fināls traģiski zina komiksu. Griboedov ruinuvvav tradicionālais žanrs, sintezējot їkh. Uzvarētāju izlase žanru "Dedzīgi ar rozi" sāka kā "Es esmu ainavisks", "Es esmu dramatiska bilde", kad es netaisīju komēdiju, M.U. Ieviests no tradicionālā stila klasiskās netikumu un acu attīstības komēdijas, Griboedovs iepazīstināja ar tēmu.
aģiska pašpaļāvība, inteliģenti, negrozāmi cilvēki. Smiekls brīdī, kad ir sasniedzams ar komiskām nekonsekvenci, piemēram, Čatska prāts nedomā par viņa aklo uzvedību, ja ir laba doma runāt nūju, bet viņa mīļākā nav tikai baumas, bet arī komisks trīs - austs. Uzvarēt baumas par Čatska dievieti ir viens no svarīgākajiem dzīves mirkļiem. Atlaiduši runtuvāla smidzinājumu uz šiem spēcīgajiem vārdiem, tad vēlāk viņi sāka par to runāt un, ja pa vienam, nosauca galveno varoni par dievbijīgu. P'usi centrā ir Čatska nometnes komikss un traģēdija, kas nav apdomīga, bet arī, pēc Puškina domām, raksturo asu sitienu ainu. A.Z. Puškins, nodēvējis Griboedovu par "komisku ģēniju", pamatoti pravieto, kas tā ir par vēstures komēdiju. Šāds panākums suņu komēdijas komēdijā tika atrasts "Nepilngadīgajā". Aiz Gončarova vārdiem komēdijā: "Es redzēju kā pie ūdens bļodas visu Maskavas dzīvi, mazos, mūsdienu garu, šīs skaņas vēsturisko mirkli."
Runāsim par vienu no vadošajām krievu komēdijām Oleksandra Gribojedova "Dzirgšana ar rozi" (1. att.).
Mazs. 1. Oleksandrs Sergijovičs Griboedovs
Oleksandrs Sergijovičs nodeva radošo cilvēku paaudzi. Smaka cienīja birokrātisku apkalpošanu un nesaprotamas aizņemtības literatūru. Pokolinnya Griboedova - privātās dzīves cilvēki. Oleksandrs Sergiyovičs strādāja par diplomāta palīgu. Uzvarot Turkmāņu līguma sagatavošanai, kas samierināja Kaukāza tautas ar Irānu (Div. 2. att.). Jaku diplomāts uzvar un zaginuv.
1829. gadā Teherānā NATO mācības uzbruka Krievijas diplomātiskās pārstāvniecības pārstāvjiem, tika nogalināti bagatokhi, starp tiem bija Buvs un Gribodes.
Mazs. 2. K. Osokina no V. Moškova oriģināla. "Miera līguma parakstīšana Turkmančai 10 1828. gada nežēlīgais liktenis"
Grupa Gribojedovu vēlētos tviru nosaukt par "Woe to Rose", kopumā nosaucot to par "Draušanos rozei". Galvenais varonis ir visas romantiskās specialitātes. Dia rozgortaєtsya netālu no Maskavas, Oskilki galvaspilsēta Bouv Petersburg. Maskava bija svarīga vieta, ale chastkovo silsky, cienītāji dzīvoja ārpus savas galvaspilsētas, maz darīja, lai kalpotu. Maskavas aristokrātisks zvicha, kauslis zvichy, kas apkalpo cilvēkus.
Čatskis, zēns, trīs reizes dienā apgriezīsies Maskavā. Uzvariet Famusovu stendā, skatiet savu draugu Sofiju, yaku zakhavsya. Ale viyavlya čūskas pie kohany, pie simts-ssunki cilvēkiem. Ienāciet konfliktā no ikdienas dzīves, no Famusovim un chastkovo no Sofijas. Famusovam ir jauns sievastēvs Molčalins un jauna zakhana Sofija. Chatsky ts'go nepalīdz. Win nevar aptvert, ka mazā meitene ar attīstību var iekļūt bezosoby Molchalina.
Izglītības komēdija, pēc klasikas pasūtījuma.
Drāmas principi
- Viena stunda. Diya trivaє trohi vairāk dobi.
- Viena lieta. Diya rozgortayutsya vienā kabīnē.
- Bērnu vienotība. Sižets nav vainīgs, bet mēs paātrināsim.
Visi tsi noteikumi dotrimanі. Pats protests Čatskis nav izglītojošās komēdijas varoņa muļķis. Mēs esam lasījuši Fonvizina "Nepilngadīgo", Griboedova darbā ir viss іnakshe.
Puškins, izlasījis "Debesis no rozes", dijshov višnovka, viņš nav inteliģents.
Vins rakstīja pie lapas Vjazemskim 1825. gada 28. septembrī 1. lpp. "Čatskis zvans nav gudrs ludin - ale Gribodovs joprojām ir gudrs". Arī, piemēram, Puškins Bestuževam rakstīja:
"Vai komēdijā" Likho z rozumu "ir dyjova persona? Vidpovids - Griboedovs. Vai jūs zināt, ko dara Čatskis? Cēls, laipns malijs, kā gari stundu kopā ar gudriem cilvēkiem (pats ar Griboedovu) un viņam ir apnikušas domas par dēku un satīrisku cieņu.
Trīs ir vēl svarīgākas ainas "Karsts Rozumam", kādam Griboedovam tās deva vienu vērtību, un Puškins zināja to pašu.
Famusovs
Ludins nav drošs!
Čatskis
Vіlnіshe kozen dikhaє
Man nebija laika iekļauties blaznivu pulkā.
Famusovs
Skaties kā! un pat, jak, raksti!
Čatskis
Lieciet patroniem sēdēt uz stelles,
Nāc uz pomovchati, krata, poobidati,
Dodiet stilu, dodiet hustku.
Famusovs
Vin gribētu pavairot!
Čatskis
Es būšu dārgāks, es dzīvošu netālu no ciema ...
Famusovs
Tas nav varas nosaukums!
Čatskis
Tas ir kalps labā, nevis cilvēka labā...
Famusovs
Suvorishe b zaboniv i tsim panam
Tā tika uzcelta ceļā uz galvaspilsētu.
A.S. Griboedovs
Famusov zreshtoyu zakriva vukha, un Chatsky prodovzhuє saka.
Puškinam tas ir kā cilvēkam ar neromantisku liecību.Čatskis ir laupīt muļķības: nav iespējams sludināt cilvēkiem, ja nevēlaties dzirdēt.
Sniedziet Puškinam plašāku ieskatu Čatska trešās dienas, 22. uzstāšanās, de Čatska slavenajā monologā par francūzi no Bordo.
Šajā telpā ir maz iestatījumu:
Francūzis no Bordo, aizēnotās krūtis,
Pacēla par mani rid vicha
Parādījis, jaks nokļuva ceļā.
A.S. Griboedovs
Tsey lieliskais monologs beidzas ar autora piezīmi:
Pieci, ir daudz veselīgu domu
Es uzvaru iesaistīties balsī kaila, -
Brīnums...
(Paskatieties apkārt, visi ar vislielāko centību riņķo ap valsi. Veci ļaudis klīda apkārt pie ratu galdiņiem.)
Čatskis sevi neuztrauc. Jogo nedzird. Uzvariet propagandu, sveicienu atkarība, nevis brutāla cieņa pret navkolishnyu realitāti. Є 4. diena, 5. parādīšanās, ja Repetilovs izdomās jaku Čatski. Vin rozmovlyaє zі Skalozubom, sludinot viņiem domas, vimovlyas monologu un izlaižot piezīmi:
(Zupinyaєtsja, iespēris, čo Zagoreckis iegāja Skalozuba vietā, kuru viņš atstāja.)
Čatska monologa parodija. Uz rozmovu ar Famusovim, kurš nedzird, uz monologu par francūzi no Bordo, viņi visi riņķo ap deju. Tukša varoņa mēģinājums, piemēram, jaku Čatski salabot.
Puškins, kā dobi klasiķi, bahs vien un Gribodovs kā jaunās komēdijas autors, veicinot labāko.
Gribojedovam īpašais ir romantisks un neprasa labot jaunāko gaismu. Čatskis nav vainīgs gaismas labošanā, bet patiesības propagandā. Konflikts starp gaismu un romantiskā varoņa zmist. Puškins brīnīsies par Čatski ar ainai līdzīgu izskatu.
Varonis, piemēram, sasist cilvēkus, ir Puškina kalējs, un Griboedovs tiek dots. Romantiskā specialitāte nesola nolaisties, kamēr nebūs iespējams popularizēt realitāti. Atkārtošana ir parodija nevis par Čatski, bet par Maskavas dendiju, kā varoņa mantojums. Daudzas idejas, kas Repetilova galvā neiederas, Čatski nenoniecina. Zemes gabala pamatā būs vypadkovіy obmovtsі, scho aizauguši ar nenokareniem ielāpiem.
Chatsky vipadkovo vimovlyaє frāzes, piemēram, Sofija un kā noklausīšanās sākas NATO.
"Rozums ir nesaskaņā ar manu sirdi"
"Jaks pie manis rozum tsilysya"
"No Dieva es varu piesargāties."
Sophia kidna mazliet, Chatskiy nav savā prātā. Puškina skatienā varonis uzvedas nesaprātīgi, Sofijas šķembas aiziet pašas no sevis, it kā viņš pret to būtu uzvarējis.
Čatskis ir romantiska specialitāte. Un Puškins, izskatoties kā romantismu sevī ielējis, iztēlojas kā varoni tam, kura romantiskā randiņu specialitāte ir neperspektīva, ja viņš to nevēlas.
Cena normāla teksta saņemšanai. Literārās zināšanas sauc par interpretāciju.
Puškins interpretēja "Draušanos no rozes" savādāk, kā to ir iecerējis Gribodovs.
Griboedovs balstījās uz saviem sapņiem par romantiska varoņa tēlošanu.
Par divu 19. gadsimta ievērojamu cilvēku attiecībām, dokumentālās filmas “Viena miglošanās vēsture. Puškins un Griboedovs".
Čī ir gudrs Čatskis? Par tse rozmіrkovuvav jaku Puškinu. Supersavienojumi nesaspiež gadu. Komēdija Griboedova programma piešķirta, Igors Volgina
