Opera chotiryokh diyakhā
Librets Frančesko Marija Pāve
Dіyuchі liceja
Markizs di Kalatrava (bass)
Leonora di Vargas, jogas meita (soprāns)
Karloss di Vargass, Joga grēks (baritons)
Alvaro, muižnieks no senās інків dzimtas (tenors)
Preciosila, jaunā cigāna (mezo-soprāns)
Klostera abats (bass)
Fra Melitons, černets (baritons)
Kurra, Leonori kalpone (mezo-soprāns)
Alkalde (bass)
Mastro Trabuko, pogonich mulevs (tenors)
Khirurg (bass)
Dija perša
(Seviļa. Zāle pie Markiza Kalatravi pils, izrotāta ar ģimenes portretiem. Divi lieliski logi, kas iziet uz balkonu, no kuriem viens ir atvērts.)
(Ne ob_ymayuchi Leonor)
Dobranič, mana meita!
Ardievu Kohana!
Tik jauki, ka jūsu balkons ir atvērts!
(Atver durvis.)
Ak, milti!
Vai tu neko nesaki?
Kāpēc ir taka suma?
Tēvs ... Pan ...
Tīri silske povitrya
nomierina tavu sirdi.
Aizmirstiet par citplanētieti.
Dovir tavs maibutnu tavs tēvs,
Kopā ar to, ka tu tik ļoti mīli.
Labi. Kas bija slazds?
Neraudi. Es tevi dievināšu.
Ak, jaka Škoda!
Dievs tevi sargā... Uz redzēšanos.
(Markiz obiymaє meita un idde.)
(Atverot durvis un raudot pagriežoties pret Leonoriju.)
Es baidījos, ka varētu pazust šeit līdz rītdienai.
Es to redzu ... Viss ir gatavs.
Mēs to varam.
Jaks varbūt mīlošs tētis
salabo opiru uz manu bazhannyam.
Ні ні. Es nezinu, kā iekļūt nepatikšanās.
Par ko tu runā?
Tsi vārdus tētis iemeta
mana sirds, jaku duncis...
Yakbi vin ir piesegts,
Es tev visu izstāstīšu...
Todi dons Alvaro tiks iedzīts,
nedomājot par vjaznicju, lai novērstu paģiras, jūs varat ...
Viss ir ar to, kā tas ir mīlēt to,
nemīlēt jaku.
Man nepatīk joga? Zini, es dievinu jogu!
Batkivščina, ģimene, tētis - hiba, es neaizēnos
sāpināt jaunu?.. Žēl! Atvainojiet! Es esmu tik nelaimīgs!
Nevlagannaya dalīties pririkє par neviryannya
bērnunams svešās zemēs tālu no
zemēm. Sirds nav laimīga, plīst ar bēdām,
atgādina alkatīgas vīzijas, nosodīja
žēl gan! Es tevi pametu
dzimtā zeme, ar asarām!
Tsey zhakhliviy b_l neizturēs.
Palīdziet man, varbūt drīz
vīruss uz ceļa.
Sveiki, ja nenāksiet? Jau lieliski.
Jau paziņots! Ak, nenāc!
Jakis troksnis! Es varu saost klauvējienu uz krājuma! ..
Laimē, nepalaid garām!
Aizdzen bailes!
(Vbigak Alvaro un meties pie Leonori.)
Tas Kungs par mums rūpējas, dārgais eņģeli!
Visa triumfa gaisma uzreiz ar mani,
ja es tevi apskaušu!
Dons Alvaro!
Dievs, vai tu esi sumna?
Tagad ir tā diena.
Tātad vairāk nekā tūkstotis pereskod
viņi man teica, lai nāku uz tavu māju,
ale, jūs nevarat pārspēt
mīlestības čaklunisms, tāds tīrs un svēts.
Pats Dievs ir pārveidojis mūsu slavēšanu par prieku.
(Līdz Curri)
Kin tsei odyag no balkona.
Ні. Es eju ar mani.
Zalish nazvdit qiu vyaznitsa.
Es nevaru saņemties ar to.
Tika nosūtīti zirgi. Čekas priesteris Biļa Vivtars.
Nāc, satver manas krūtis, і Dievs
svētī mūs. Ja ir saule, інків dievs,
manu valdošo senču karalis,
rožu savas syayvo gaismā, vin znayde
esam noslēguši savienību.
Jau lieliski...
Smech!
ES tev jautāju! Apskatiet...
Mēs nāksim rīt. Es gribu vēlreiz
brīnies par savu mīļoto tēti.
Ir daudz dotāciju, vai ne?
Tātad, jūs tik ļoti mīlat un nebūsit
satver mani! Ak dievs! Mana sirds
pārreģistrē prieku!
Būsim pārņemti...
Labi, don Alvaro.
Es mīlu Tevi. Es tevi dievināšu!
(raudāt.)
Tava sirds nav laimīga, tomēr
tu raudi! Es domāju visu, sinjora,
kā nāve, tava roka ir auksta.
Alvaro! Alvaro...
Leonora…
Es zinu, tāpat kā ciešanas pašas par sevi.
Tas Kungs dod man spēku...
Es jūs satikšu no jūsu obitsjanoka.
Šī ultraskaņa mums būs svarīga,
Tu man nepatīc, man tas nepatīk.
Yaksho ti shkoduєsh ...
Es esmu tava dvēsele, kas ar savu sirdi eju tev līdzi
līdz zemes galiem es izmetīšu ļaunu nežēlīgu
dalīties, lai sniegtu man neierobežotu prieku
un īpaši svētlaime.
Es tev sekoju, ydemo.
Nešķiriet mūs.
Lai sirdij gaiša gaisma un dzīvība,
kā tevi mīlēt. Mana dvēsele ir tāda
ilgtermiņa pull - vienmēr
sekojiet saviem bazhaniem
visu savu dzīvi.
Sekojiet man. Demo.
Gaisma mūs nešķiro.
Jakis troksnis.
Smaka nāk no pulcēšanās.
Švidš, nāc...
Zanadto ir lielisks.
Inficējiet jūs ar spokiynoyu.
Vissvētākā dīva!
Rotā šeit!
Sveiki, es tevi sagrābšu!
Vai tev ir roka manā tēti?
Nē, uz sevi.
(Durvis ir redzamas, un Markizs ieiet ar zobenu rokā, kam seko divi kalpi ar ķekatām rokās.)
Pidlijs Burvējs!
Nešķīsta meitene!
Sveiks, mans tēti!
Neturpināt...
Dēle ir viens vainīgs. Atriebties man.
Ні, jūsu tirgošanās uzvedība pіdtverzhu
tavs zemais izskats.
Sinjors Markizs!
Zalis mani...
Veikals zlochintsya!
Atpakaļ, kur es šauju.
Alvaro, Dievs, vai tu esi robists?
(Uz Markizu)
Es atdošu sevi tev vienam, sit mani.
Nāve no manas rokas?
Ні, tevi mocīs griezums.
Markiz de Calatrava!
Tava meita ir tīrais jaku eņģelis
Es zvēru pie tā. Es esmu vienīgais vainīgs.
Redzi manu dzīvi, čūska
Izsauc ar manām asinīm.
Brīnums, es esmu nekaunīgs.
(Vidkida lielgabals, piemēram, krīt, šauj un nāvīgi ievainoja Markizu.)
ES mirstu ...
Zbrojas zvērests!
Palīdziet!
Zalis mani...
Tu nomirsi par mani.
Es tevi nolādēju!
Dievs palīdzi man!
Mūzika Džuzepe Verdi
Frančesko Marijas Pjaves libreto pēc Anhela Peresa de Saavedri drāmas "Dons Alvaro Doli spēkam" motīviem.
Festivālu "Zirki Bilikh Nights" Mariinsky teātrī veicina Verdi šedevru parāde. Oleksijs Markovs "festivāli" nojaukšanai visu maratonu, un tajā pašā laikā, no viņa, es, oskіlki mana izplatīšana vіdvіdvіdvіdvіdvіdvіtv daudz kādā veidā no šī īkšķi uz augšu. Un es neizmantoju pielikumu jakam "The Power of the Dolly". Es Leonori lomā - Olenas Stehinas iesala balss sirēna. Esmu inteliģents, labi dalos. Un nav iespējams salabot darbiniekus;
Interneta rozpov, kur operas direktora vietnieks bija Krievijas impērijas teātru direktorāts. "Doli spēks" kļuva par vienu Verdi operu, kas sarakstīta speciāli krievu teātrim. No malas, kāpēc gan ne? Es rakstīju arī Parīzes operai, bet mēs nedrīkstam pielietot konsommé hlibaєmo. Pirmizrādi piedzīvoja 10 lapu krišana 1862. gadā Teātrī Great Kamyan (Maryinsky).
Nedaudz iestudējot, vikoristi gāja līdz māksliniekam Andreasam Rolleram līdz 1862. gada pirmizrādei, arī lūkodamies nokļūt vecajā dizaina skolā. Mani rotājums ir pagodināts - і tās, kuras namalovānі, tās konstrukcijas. Kā jūdze, glīts, atmosfērisks. Vietnē esošie fotoattēli pirms runas to nepārraida.
Diya vidbuvayutsya nedēļas nogalē Spānijā un Itālijā 18. gadsimtā. Mēs piepildījām daudzas kabīnes no balkona, kroga, klostera, neliela laukuma, apdeguma. Garīgi! Es zināju svarīgu nostalģijas uzbrukumu: iztēlojos Monastiru Pedralbesu, kurš brauca Barselonā, un Seviļas karstās ielas, Kadisas krastmalu un žults vietu kalnos - Rondu ... Taisni cauri dzīvajiem! Mana dvēsele uzreiz lasīja un kliedza uz nebēdnīgo briesmoņu krilu, kas bieži vien spiež manu sirdi, ja domāju par Spāniju.
Ādas tautai ir sava īpatnība. Atpazīšanas ass Es gribu būt kluss: cilvēki izdomāja cilvēku koridoru, lai gulētu Neizdevās, nebija tā vērts, būvēt, bez jebkādas līdzdalības viņi ieveda konkistadorus atklātā telpā. Jaunā pasaule un ievērojami apbrauca cilvēkus, viņi izveidoja Eskoriālas pili, kas kļuva par sinonīmu drūmajai ceremonijai. Un "Ielejas varā" noteikti tika ievestas visas brīnumaino Verdi un Frančesko Piaves superpratīgās nacionālās figūras! Netālu no kroga atrodas jautras masu ainas ar virkni Tristana pantiņu, kas atrodas mіskіy rajonā, kā arī suvorі un liriski traģiski galvas varoņu arії, lūgšanu dziesmas. Opera ir apmēram pirmo darbu tapšanas laika vērta, atgādinot traģēdijas un sarauku pieri par patosu (nevis jautrākajām deju melodijām), zināmu roka traģisko nespēju savīties ar jautrām, jautrām ainām mūža garumā. Patiesībā viņi kopumā pieņēma libreta īpašās iezīmes, jo viņi zmushuyut dažos brīnumos, un daži no viņiem ķiķina (no sērijas "Dons Alvaro žitime - tse labi, es varu viņu pārspēt pats").
Operā runāsim par skaisto Donnu Leonoru de (de) Vargasu, lepnā aristokrāta marķīza de Kalatravas mazo meitiņu, kas ir kā bezģimenes dons Alvaro. Kļūstot par karali, tas ir karaliskās ģimenes laukumos, tomēr spāņu grandam tautas karalis, papuasu vadonis ir bērna īpašākuma būtība, un tā noteikti nav varens znots, tas bija varonis kohantā man sanāca ļoti dusmīgs, metināts, nelaimīgs vipadok, un vismaz malas uz pašas operas vālītes. Traģēdija par to jauniešu šķiršanos, kuri cieš pa vienam. Don Alvaro, it kā tu būtu labs cilvēks, ja tu gribi dabūt savas dvēseles brūces armijā, vairāk nekā labs cilvēks, es gribētu nogalināt cilvēku no vārtiem, nu, kāpēc lai es mirtu par ļaunumu? Donna Leonora dzīvo kā gans kādā krāsnī, tik daudz no savas nelietības, viņa pievērsās mājām, tad tajā brīdī, nodziedājusi sangriju, nopirkusi jaunu mantiju, kas ķemmēja matus, it kā būtu varējusi sakropļot, viņa varēja mainīt savas domas, baidoties, kā mēs redzam no operas, "sarkanā sirds ir slima ar veselību", un, tā kā es zinu, ka Don Dієgo ar tumšajām acīm un tumšajiem mazajiem zariņiem virs lūpas, es. Es runāju ar Leonoru: "Jā, visa sirds nevarēja būt tik rūgta. Donija Leonorijas brālis Dons Karloss, kurš pievienojās labajā pusē pēc mana tēva nāves, ir vēl svarīgāks, es vēlos rūpēties par bagātībām un pagodināt ģimeni, pirms Kadis, māsas jokos, ka "її kokhantsya" (jāk vin domāja), ar mērķi atriebties par tēta nāvi, es netikšu pagodināts par ironisko vīna daļu. і par to jaks “draugs slēpa drauga dzīvību” un navpaki, man tas joprojām ir skaidrs, divi balodi , ienaidnieks ir miris chi ni, spiedis no gleka vīnu un gulējis par tiem, kas visi ir prom), un kāds ir rezultāts? Phatijs Dons Karloss, pagodināts ar lepnumu un ģimeniskām vīzijām, ieraudzījis, vitraizējot nelielu akmeni, pa ceļam vīšu un viss - Memento mori, uzreiz jūrā (C) un “Es pazaudēju laiku vienā mirklī. Mēs nomira Žagalomā.
Operas centrālā vieta ir Dieva ideja, kuras priekšā ar sirdsmieru jokiem tiek noslepkavoti vēstures varoņi (pie varoņa beigu varoņa es vēl vairāk apzinājos lūgšanas notis). dārgais brālis Mērija), un ideja par , un Alvaro vsiljako varēs nezināt konfliktu (nav sliktāk iet, ja viens cilvēks vēlas beyki, tad beyka būs). Vienkāršu posmu dzīvē svarīgs elements ir arī reliģija: nav vietā dot popu, bet gan lasīt sprediķus laukumā, lasīt vēstījumu. Apmulsušais dona Karlosa kličes priesteris, atklāti sakot, domas par niecīgām, niecīgām māsām, kuras sita no galvas un ieslēdza vecās līstes, vairāk vīrs teica - cilvēks ir salauzts, mabut.
Par sezonu vikonannya. Yshla koncentrējas uz Markovu un Stihinu, jo šo iespēju nevar palaist garām uzreiz.
Olena Stihina / Leonora ir burvīga un dievišķa. Spravžņa dīva. Redzot, ka to ir tik viegli spēlēt, jūs varat viegli pārņemt orķestri, īpaši tādu labsirdīgu, piemēram, Verdi (tu neesi Rihards Štrauss vai Vāgners). Man ir grūtāks balss tembrs, īpaši klavierēm un lejupejošajām pārejām. Un tā ir diezgan mīļa, balss, syayucha. Naibilshe tika pagodināta, jo balss plūda pār kori netālu no kroga (kā mums stāstīja komponists), un Viconan pēdējā arija ir vienkārši vētraina - tā acīmredzot nav lemta. Vispār Wiyshov ir vēl sarežģītāki, jo es tiks būvēts.
Augusts Amonovs / Dons Alvaro man ir blāvs tembrs balsī (nu, es esmu cieši vuho), visu stundu es gribēju ieslēgties: "Uri, dey, a new button? - Jaka? - Guchnosti ".
Tiks pievienoti arī Fra Meliton / Oleksandr Nikitin. Zazdrіsno īslaicīgs raksturs, veidotāju gribai, kā komisks elements ārpus operas. Pirmā ass xto ir atvilkta atpakaļ! Vidmіnіvіvіvіvіt nіvіt balss - aiz pirmās dzied chuli tіlki yogo balss - bieza un uchidny.
Oleksijs Markovs / Dons Karloss šis gads ir brīnišķīgs - man. Šķiet, ka es nedomāju par tiem, kuri objektīvi ir skaistākie choloviki uz skatuves (zābaki, mētelis un melns bantiņš), un arī vistīrākais, atgādina, ka viņam gribas mirgot no tumšā blīvuma pa vidu. jaunais skanējums mirklī, ja labi, tad jau festivāls apnicis, pat pirms zvēra stila! Trīs jauni ienaidnieki par jaunu - pirmo reizi bachila live, mayzhe jautrs tēls, ja tavernā ir skolēna bilde, ka - ak dievi! - Mayzhe flirtuvav ar ēstgribu ciganočku (pat Skoda, baritona dumpis, kas pūš viens ap otru) Un vzagalі, buv wіn yakіs izvēlēts energіyіyіyі nіvіt tokhi vіtchayushny. Vēl pirms upes nokrita roku skārda forma, kāju izpletums un galvas atvērums - kā aristokrāts sulīgajā sulā, nomazgā, noraksti! Mums uz Galorets ir kalsns jogs, mēs ar to izturēsimies, bet mēs paši to nesapratām, bet viņi nesaprata (Markova un dīvas libreto), bet es ļoti baidījos dzirdēt klabināšanu. Pirmkārt, es vecpuišu fane Oleksija Markova (es, nāc paskatīties, kur pūļa priekšā gulēt).
Es jums pastāstīšu par Cygana Pretsiozil / Natalya Yvstaf, kā attēls tiks pievienots. Operā tas skan kā doles balss, patiesības ceļvedis un aiz neprāta "brīvība uz barikādēm", trešās epizodes cita posma fināls - baneris "Rataplan" no aicinājuma maiņas. darbībai armijā -
Vakars ir pagājis.
VIKONAVTSI
Diriģents - Mihailo Sinkevičs
Donna Leonora - Oļena Stihina
Dons Karloss - Oleksijs Markovs
Dons Alvaro - Serpens Amonovs
Preciosila - Natālija Evstafjeva
Padre Guardiano - Volodimirs Felauers
Fra Melitons - Oleksandrs Ņikitins
Dž.Verdi opera "Ielejas spēks"
Opera "Doli spēks" runā no tautas par pareizo lietu. Pati daļa no Vēdas varoņiem, kuri kustas prom no atlikušā visu punktu iestatījuma virs "i", līdz traģiskajam finālam. Sentimentāls nepārspēj varoņu izpausmes par godu un roku. Vіyna, klostera mūri, tālu ir tā degšana - līdz ielejas klints nevar izturēt - līdz viklika klints, iemesta varoņiem operas pirmajā cēlienā. Spēka uztveres izpildījums ir ierāmēts klasiskā operas darbībā, ādas bildē, kas izklausās īpaši - šausmīgs visvarenā likteņa rituāls, kas visu salauzīs savā ceļā. Klasisku formu apguve operas sižetā ar lielu spēka izjūtu, rotējam ar lielisku mūziku - tse un є laba opera, jo tā izlaužas cauri visam bar'єri un pierobežas ēdiena sasniedzamībai.
Īss zm_st no operas Verdi "" un trūcīgie fakti par radītāju, lasiet mūsu pusē.
|
Dіyuchі liceja |
Apraksts |
|
| Markizs Kalatrava | bass | ģimenes galva, tēvs Leonorijs un Karloss, vecās Spānijas aristokrātijas inteliģence. |
| Donna Leonora | soprāns | Markisa Kalatravas meita, nūja un kaislīga jaunkundze, |
| Dons Karloss de Vargass | baritons | vecākais Kalatravas sinonīms, es dzīvoju, lai rūpētos par viņa bodes godu. |
| Dons Alvaro | tenors | neuzliesmojošs un dāsns Junaks, ar laipnu sirdi, kā mīlēt Leonoru. |
| Preciozils | mezosoprāns | jauna čigāniete, kurai ir tautas dzīves raksturs |
| Padre Gvardiano | bass | Franciskānis no evaņģēliskās lagidnistyu un unprepossessing dzejolis. |
| Fra Melton | bass | franciskāņu katoļu ordeņa biedrs, viltīgs un šilasts pirms skandāla. |
| Kurra | mezosoprāns | kalps Leonori |
| Trabuco | tenors | pogonich mulyv, kāda papildu palīdzība Leonoram vtekti |
| Likars | bass | ārsts, yaky ryatuє dzīve Alvaro |
Īss zm_st "Sili doli"
Ideja būt tuvu 1750. gada rokam, izaugs Spānijā un Itālijā. Saistīts sižets є pārdabiskums starp Markisa Kalatravas tēva paziņojumiem par mīļoto vārdu Kohana mazajai meitenei un mīlestību starp Markisa Leonoras meitu un Donu Alvaro, kura gods uz Leonorijas rokas ir ģimenes galva. Markisa Kalatravas traģiskā nāve, kurā burtiski nav vīna, beigsies ar briesmīgajiem tēva lāstiem meitas adresē.
Grēks Markiza Karloss zvēr atriebt savu tēvu, iedzinot viņa paša māsu Leonoru un cohanu Alvaro. Tajā pašā stundā nāve dzied pa vienam un pa vienam nodīrā viņa ceļā.
Leonora, saģērbusies, skrien uz klosteri, de ar abata svētību apmesties jaku samitniku. Alvaro tiks atrasts pie Spānijas armijas noliktavas, kas cīnās pret nimts Itālijas teritorijā, viņi tiks apbalvoti tāpat kā armijā. Visa cīņa priekšgalā un varoņdarbi nepārņem Kohanu Leonoriju. Vіyna rozgortaєtsya par tlі rozgula un atkarībām Spānijas armijas nometnē, kurā poros uz varoņdarbu, iet uz vilkšanu uz zemākajām klasēm. Stundu pēc vienas no Alvaro kaujām rjatu Karlosa dzīvība un smirdoņa, lai zvērētu uzticību mūžīgajai brālībai. Ja Karloss zina, ka vryatuvovs karavīrs ir tas pats Alvaro, tad nākamais varoņu duelis, kā rezultātā darbība tiek pārcelta uz klosteriem ....
Fotoattēls:
Tsikavi fakti
- Frančesko Pjaves operas "Ielejas spēks" libreto, ar Verdi pratsyuvav dovgy akmeņains. Sižeta pamatā ir spāņu autora Anhela Saavedri tvīrs "Dons Alvaro jeb Doli spēks".
- Operas vietnieks bija Krievijas Imperatorskas teātru direktorāts. "Doli spēks" ir pirmā un vienīgā no Verdi operas, kas rakstīta speciāli krievu teātrim.
- "Sili Doli" pirmizrāde tika ielikta vienu sezonu, pateicoties slavenā soprāna Emmija Lagroix kaitei, kas nedaudz bija Leonori daļa. Tā rezultātā es 1862. gadā nokārtoju 10 lapas Krievijas impērijas galvaspilsētas Lielajā Kamjanas teātrī.
- Pisljas premjerministrs pats imperators Oleksandrs II vikiklikinē Verdi, lai sveiktu viņu ar operas panākumiem.
- Džuzepe Verdi viss uzreiz no Antonio Gislanzoni no pārmaiņām pirms operas, zokrem, nelielas izmaiņas attēlā. Ziņas pirmizrāde, kas mainīta ar jaunāko versiju, notika 1869. gada 27. datumā Milānā, teātrī La Scala.
- Milānas versijā ir ievadskats uz primāro Pēterburgas sižetu. Ierakstu nomainīja uvertīra, savukārt trešais cēliens palika atmiņā trešās un ceturtās ainas daļās. Pirmā Karlosa un Alvaro dueļa aina ir pārņemta ar karavīriem, kuri tika atlaisti trīskāršos. Nareshty, Bulu nomainīja Kintzivka, Yakiy Alvaro vizhivak, klausoties Guardiano klostera abatu.
- Maryinska teātrim ir savs Počatkova repertuārs - Verdi operas "Doli spēks" kanoniskais iestudējums. Opera trivaє chotiri godini no diviem pārtraukumiem. Tieši tajā stundā Krievijas teātri iestudēs operas Milānas izdevumu.
- Par operas motīviem itāļu režisors zināja filmu "Doli spēks" - pirmizrādi, šķiet, 1950. gada rokam.
- Opera "Ielejas spēks" veidoja filmu "Žans de Florete" (1986, Francija-Itālija), "Manona no Džerelas" (1986, Francija-Itālija-Šveice) un "Chervona Litera" muzikālās partitūras pamatu. " (2004, Pivdenna) Koreja) ...
- "Doli spēks" kļuva par Verdi un P'avi pēdējo gara robotu. U 1867 lpp. P'ave tika uzstādīts apoplektisks insults, kuram nebija paralīzes un netika panākts progress robotam.
Populārs arії un cipari no operas "Doli spēks"
Ārija Leonori "Pace, pace, mio Dio!" - baumas
Dona Alvaro ārija "La vita e inferno all'infelice" - baumas
Dona Karlosa ārija "Urna fatale del mio destination" - baumas
Uvertīra - baumas
Vēstures vēsture
Operas pamatā ir Viktora Igo drāma Ryuy Blaz un pēc tam režisora vietnieks (Krievijas Imperiālo teātru direktorāts) un skaņu celiņš Anhela Saavedri drāmai Dons Alvaro jeb Ielejas spēks. Pislya premier vistavi pie Sanktpēterburgas 1962 Imperators Oleksandrs II apbalvoja Verdi ar Imperatora un cara Svētā Staņislava ordeni.
Opera tika iestudēta Sanktpēterburgā Romā un Madridē 1863. gadā, Ņujorkā 1865. gadā Ņujorkā, 1866. gadā Buenosairesā, 1867. gadā Londonā un 1869. gadā Milānā.
Kā “Romeo un Džuljetā” mīlestībā dusmīga nāve, viņai augšana, tad Verdai ir dusmu spēks, viss, kas lidinās pār radīto gaismu. Nekādas traģiskas kohanjas, nekādas gatavības iet uz nāvi, nekādas brālības, nekādu strīdu ultraskaņas, nekādas reliģijas — neko nevar izdarīt. Tāds ir akcijas spēks. Divu alternatīvu operas izrāžu rašanās, īpaši fundamentālo uzvedumu priekšā. Spēka daļa". Vienā no norādēm ielejas spēks visu sabojā, uz ko paļauties, un pirmajā, kas rūpējas par šīm dzīvībām, patīk cīnīties viņas priekšā.
Džuzepe Verdi "Doli spēks"
|
Operas muzikālā izpildījuma brīnumam var izmēģināt kimēras tērpus |
|
|
Sergejs Hodņovs. ... "Ielejas spēks" Maskavā ( Komersants, 09.10.2010). Marina Gaikoviča. Slavenās operas Verdi pirmizrāde pie Maskavas ( NG, 11.10.2010). Maija Krilova. ... Maskavas Muzikālais teātris iestudē operu "Doli spēks" ( Novi visti, 12.10.2010). Dmitro Morozovs. ... Georgijs Isahakjans iestudēja Džuzepes Verdi operu ( Kultūra, 14.10.2010). Marija Babalova. ... Muzikālais teātris imene K.S. Staņislavskis un Vl.I. Ņemirovičs-Dančenko, piedāvājot pirmo jaunās sezonas operas pirmizrādi - Džuzepes Verdi "Ielejas spēks" ( Visti, 14.10.2010). |
Akciju spēks. Mūzikas teātris im. Staņislavskis un Ņemirovičs-Dančenko. Presa par izrādi
Komersant, 2010. gada 9. jūnijs, roks
Muzyka pret roku
"Ielejas spēks" Maskavā
Staņislavska un Ņemiroviča-Dančenko vārda teātrī notika operas "Doli spēks" pirmizrāde. Speciāli Krievijai Džuzepe Verdi sacerēto operu iestudējis režisors Georgijs Isaakjans, bijušais Permas operas mākslinieks (tagad Maskavas teātrī Imeni Sats). Ģenerālmēģinājumā ar izcilu noliktavu pēc SERGIJA KHODŅEVA apmeklējuma.
"Doli spēks" - tse taka "operas darbinieks". Sižets piešķirts skaistajai mūzikai, jūsu kliedzošajiem aktīvas melodrāmas pārdzīvojumiem un akluma trūkumam varat dziedāt, dziedot, ar visspēcīgākajām Latīņamerikas jūdžu sāgām. Dons Alvaro pa cara Inkivas laukumiem (pirms runas par Latīņameriku) iebrauc tēvā Leonorijā - ale ļoti vipadkovo, pats ierocis šauj. Nedaudz pastaigājoties cauri, kas īpaši neatgādināja roka ponijus, Alvaro piecēlās ceļojumam kopā ar savu brāli Leonoriju Karlosu, visu stundu pavadīja visu stundu niķojoties māsas un burvju joku gaismā - un tad pārējais Alvaro. Minaє joprojām piecpadsmit klinšu kalni, Karloss nareshty atrodams Alvaro klosterī, blakus duelim, Karloss tiek nāvīgi ievainots un lūgt priesterim; izsaukt ķiparu, kurš nav tālu, parādīties patiesībai Leonorai. Jaku Karloss, pirmais, kurš nomira, tiek tam pāri.
Tātad tā ir ideāli piemērota radio, bet šeit tā ir ideāla opera koncertuzvedumam; pēc teātra direktoru prasībām, šķiet, mēģinās to vēl vairāk salabot. Par skatienu tsiogorichnoy skats tika uzbūvēts, tāpēc Georgijs Isahakjans, tā sakot, to neapdzina. Es vēlos visus nāves gadījumus par mēbeļu uzstādīšanu pirms skatuves ierāmēšanas. Zinot Sergeja Barhina roku, jūs varētu nezināt, ka viņa lūzumi ir brīnišķīgi spilgti - tik abstrakta un efektīva gigantisku ģeometrisku formu kompozīcija. Es izkārtojumu, mabut, arī jaunu. Taču, ieraugot realizēto apdari, ir jāpabeidz smagas sugas barība un visas brīnumainā kārtā frēzētās auzas, kas gatavotas no farbovan beicētas saplākšņa, lai liktu aizdomāties par veco ļaužu biroja mēbeļu noliktavu. Runa nav par spilgtumu, bet tiem, kas aizņem visu skatuvi, skatās uz skatuves malu, vēlas stāvēt uz sānu galdiņiem, kuriem māksliniekiem ir stunda gulēt. Naktsskapīši ir izvietoti simetriski, aina nav liela, tāpēc ir vietas, kas ir statiskas (vinyatok - Leonora, kura spēlē ceturto cēlienu savā "Pace, pace, mio Dio" ... Ale іnodі smird un bezgluzdі - ja Karloss iztēlojas nāvīgi ievainotu, žņaudzot cirksni, ja tas ir naidīgs spraits, lai nāvējošs špriciņš ar nazi aptītu roku aiz muguras un it kā viņš būtu dzīvu piekāvis Leonoru. Jo, ja koris vishikovuєtsya rindās, jaku uz brūci, un mahaє yakimis zhakhlivy no heraldikas praporščika skatiena. Es gribu tur heraldiku, kas ir problemātiska arī tantes Barkhinoi tērpos. Varoņi ir ietērpti operetes smailā zeltītā formā, kas ir ātrāka par Nikolaivas amatpersonu uzvarām, un klosterī, spriežot pēc šī stila sutāna krāsas, abats ir pāvests, bet vārti - kardināls. .
Tāda vizuāla rinda izbirst īsā vipadā ar podiv, ale muzikālajā sensācijā "Doli spēks", tiesa, nekādi nevar. Pirmo noliktavu greznoja brīnumainais robotsoprāns Natālija Petrožicka (Leonora); Zvava Pretsiozila Larisas Andrvoi vizītē par brīnumu Despinu in Cosi fan tutte, Andris Baturkins (Karloss) un Dmitro Stepanovičs (Abat Guardiano) neko nedarīja, viņiem nebija ballītes. Pret Alvaro vairāk apgalvo uzbeku vizons, Nažmiddins Mavļanovs, balsī aiz "krievu" klaji skanošā dramatiskā Farbi ir praktiski mēms. Bet tajā pašā laikā orķestris to neatrada, bet orķestris devās uz Fēliksa Korobova keruvaniem, tas nav temperamentīgi, cikavīgi, izteiksmīgi un pikanti, bet bija skaidrs, ka diriģents bija aizņemts ar “Ar spēku atrast daudz.”
NG, 2010. gada 11. oktobris roks
Marina Gaikoviča
Kam ir vara?
Slavenās operas Verdi pirmizrāde Maskavas apkaimē
Staņislavska un Ņemiroviča-Dančenko vārda muzikālais teātris prezentēja pirmo sezonas pirmizrādes operu - Verdi "Ielejas spēks", pie kuras strādāja režisors Georgijs Isaakjans un mākslinieks Sergejs Barhins.
Verdi uzrakstīja "Ielejas spēku", lai Sanktpēterburgu aizstātu Imperiālo teātru direktorāts. Bet opera nav tik slikta kā pašreizējā operas vadība, tas ir godīgi - līķis ir vajadzīgs vēl spēcīgāks. Līdz tam no operas klišejām austais sižets tiek uzskatīts par meksikāņu seriāla dvēseli, ar tādu skatienu šķitumu diez vai izdzīvos. Tētis, kurš spēs saprasties ar Leonorijas meitām no senā inkiva Dona Alvaro nokrišņiem, braucot vipveidīgā izmestā pistoles konstrukcijā. Dons Karloss – Leonori brālis zvēr atriebties un piekaut māsu ar kohanu. Pēc 20 akmeņainas smakas smārds atdzīvosies: veselu stundu Alvaro ir pavadījis veselu stundu ceļojumā uz klosteriem un katliem, lai sarunātos ar Karlosu (nosaukti vārdi), Leonora nomira un kļuva par ganu Alvaro pēc tam, kad būdams ievainots no ievainota klostera, negribēja iet gulēt.rūpējies. ... Spēkam ir jābūt, lai padarītu Hatini Leonori bele, melnais iedzen superniku uz dueli, bet tas, krītot, nodur māsu.
Zagalom, šmuce - nevis forma (es gribu bez aizkustinājuma paskatīties uz Verdi muzikālo dramaturģiju), bet zmist, tobto mūzika, tā ir garna Verdijevski un cēli. Opera "zigraks" ir tikai pateicoties zorjai līdzīgā solistu sastāva acīmredzamībai, kas nav savienojama ar kanonisko tenora un soprāna pāri bel canto. Bet bass – klostera abats, kā Leonorijas daļa, baritons Dons Karloss, kā galveno ainu likteņa pārņemšana un gra (zokrema un vokālā partija) nav cita loma. Є Cygana Preciosilla - її vikіd і no kora ir viens no defektīvākajiem sarakstā (un viens no visizplatītākajiem operas literatūrā).
Acīmredzot režisors Georgijs Isaakjans, Permas operas direktors, "Zelta maskas" laureāts "modernisma" robotu vārdā ir Permas operas direktors, kurš ir operas vadītājs. māja Permā, un mūzikas lomai tiek piešķirta lielāka vieta, un viņa loma tiek spēlēta vismazākajā mērā. Jogo, gudri liekas, lielāka būla izgatavošana dekorācijās un kostīmos līdzinās koncertuzvedumam, runai, lai liktu brīnīties. Visa skatuves telpa ir krāšņs noformējums - trubu šļakatas, tukšas, kas sagrieztas līdz "zobiem" līdz malām, mākslinieka Sergija Barhina robota cena. Tajos var nokļūt ar balkoniem ar koka margām, ko var izmantot Radianskoy dobi lauku mājsaimniecību veselības uzlabošanai. Viena aina, uzvarētāju dekorācija, kuru gribu saistīt, ir aina baznīcā, ja var, teiksim, ērģeļu trompetes. Par pārpalikumiem trīs kvadrātmetriem godīgi jāsaka, ka tētim, lipīgajam zahovanijam, dvčinam, kurš pārdomā, abats netiek pa priekšu, būtu jāspēj iesaistīties operatīvajos darbos bez direktora līdzdalības. Un tad ir aina no cieši apvilkta zobena un drumgurtoka. Zagalom no tik objektīvi spēcīga režisora, kā Isahakjans, kurš iepriekš bija ieguvis pastāvīgās uzturēšanās atļauju Maskavā (viņu pagodināja Natālijas Satsa vārda Bērnu muzikālais teātris), lai gan tā nebija vienkārša režisora darba attīstība, bet ne.
Labajā pusē aiz orķestra ir solisti. Fēlikss Korobovs ir savas enerģiskās manieres varā, spēlējot orķestra skaistāko partiju, un viņam ir lieliski iznākt - і drebošas lūgšanas, і zobenu skaņas, і liktenīgs aukstums. Trīs soprāni savā veidā ir novājināti: Natālija Petrožicka - lieliskās ballītes viconavica - saglabājot un ņirdzinoši, un dauzoša balss, ale izšķērdē spēku, dominē pār etalonu Leonoru; Pretsiozila Larisa Andrєєєvoi - brašs un groovy - veikt ainu ar bungu sitienu vienā pusē, un ceļā uz patērē viņa skvošs. Jauns solists teātrī Nazhmiddin Mavlyanov (Alvaro) garniy, ale nākotnē. Dmitro Stepanovičs neiedziļinās zhadnogo tēlā - viņa tēvs ir vienaldzīgs, viņš vienkārši kāpj uz skatuves un spēlē basģitāristu (lai partiju varētu interpretēt galvenais operatīvais darbinieks), bet Andris Baturkinu - es mierīgi Mozhlvo, laulības baritons ї zuhvalostі, jogs Dons Karloss ir arī cēls.
Novi novini, 12 jovtnya 2010 rock
Maija Krilova
Bagati atkal raud
Maskavas muzikālais teātris iestudē operu "Doli spēks"
Galvaspilsētas Staņislavska un Ņemiroviča-Dančenko vārdā nosauktajā Muzikālajā teātrī tika noskatīta Verdi operas "Doli spēks" pirmizrāde. Traģisko melodrāmu no 18. gadsimta dižciltuma dzīves uzdots vadīt Permas operas koleģiālais mākslas vadītājs Georgijs Isaakjans un visu sezonu - Maskavas Bērnu muzikālā teātra vadītājs. Režisors iepazīstināja ar spāņu-itāliešu dienas dejas aromātu, askētiski raidot svilpi uz "vichnyh istins" chstalt.
Cias Verdi operu ietekmējusi krievu biogrāfija: komponists no Sanktpēterburgas sarakstīja "Doli spēku" 1862. gadā roka un vidbulasja pirmatskaņojumu. Patiešām, vēlāk autors pārrakstīja gan partitūru, gan libretu, tāpēc parādījās redakcijas draugs, jo tas kļuva kanonisks. Pats pirms viņas (salauzot nelielus rēķinus) parādījās muzikālais teātris. Gotuyuchi aizstāj, Verdi cer uz apmulsušu-drūmu spāņu p'єsoyu, de furnish liktenīgi ieplūst cēlu varoņu ielejā. Nežēlīgās labvēlības motīvi nav mazāk spēcīgi, taču ir sabojāta paša sūtņa, bezcerīgā kohana un maibutnoja dzīve šajā pasaulē. Galvenie Alvaro un Leonora varoņi nevar tikt cauri balstiekārtas zariem, pirms vipadkovo brauc Batka Markizā, un varones brālis Novy Markiz, sagrābjot ģimenes godu, pārcēlās uz braucienu. Visi ir redzami Lielajā Eiropas karā. Atkarību lavīna klosterī netiek bez žēlastības pieļauta, de, es nezinu vienu, bet par tiesībām uz kohantu spēka pamācību dzīvot šķirti. Vecais brālis vēl pazīst veco Alvaro, ienaidnieki cīnās plēsoņa vecā Leonori klātbūtnē. Markiz guine, ale, stājies pretī uzmācīgajai idejai, nogalini manu māsu. Varonis pie rozpachi shukak christian vtihi.
Režisors, kas ir unikāls šādam romantismam no trim burtiem "r", redzams no vēsturiskajām dekorācijām, bet scenogrāfs Sergijs Barhins ir iekārtots plašās konstrukcijās pie nokāpju, kolonnu, podestu un vezha skatiem. Šķiet, ka Barhina ar sarūsējušu zeltu iedunkāja Islandes bazalta skeletus un vēlāk tēraudu. Viss uzreiz ir līdzīgs vaigu stiprumam megapolē, bet atbilstoši pieprasījumam tiek parādīta piļu, shinku, kaujas lauku un baznīcu sienu loma.
Asimetriskā roztashuvannya un struktūras lielums kļuva par režisora risinājuma pamatu. Isahakjans gribēja likt varoņus un varoņus no pjedestāla uz priekšu un atpakaļ. Standartam pievienoju pāris "nimih ainas", ko Gogolis apraksta "Revizor" finālā: asi tika noķerta karavīra uzbrukumā, un dueļa ass gāja bojā, un viens dalībnieks otro caurdūra ar. zobens. Kostīmu māksliniece Tetjana Barhina ienesa senlaicīgu kostīmu piesitienu, kas, nu, ir "milooperātisks". Markizs, apsēsts ar degošām asinīm, valkā līku volānu jaku, ja zelts ir pati trikotāžas jaka, Leonora melnajā sūdzas par savu ikdienišķo dzīvi, viņa dzīvo kopā ar visiem pārējiem klosterī. I pati par sevi ir skaista zilā versija, kas ņemta par Alvaro kostīmu.
Fēliksa Korobova orķestris mūziku pārnesa uz pērkona negaisu, bet ne-samovita liriku - kā Verdi, viss asi, nedaudz pārkontrastējams. Muzikālā teātra koris (kormeistars - Staņislavs Ļikovs) nav tikai laipns, ale bliskulis, kas piepildījis divas Epizodi atslēgas. Pirmkārt - aina klosterī, de panuyut cholovichi balsis, lai pagodinātu Dievu pie grandiozā apoteoze. Otrs ir slavens, atrautīgi svarīgais "Rataplan", bungu skaņas, ka "wiklik chorus, be a corpse", de jah karavīri pirms nāves (zem neuzmanības maskas) savijas orķestra perkusiju gurku. Vadošo partiju Viconavtsi piemiedza ledus panākumus, taču viņi vispār nespēlēja. Uz to klātesošie skaļi uzņēma jautro soprānu Natāliju Petrožickoju (Leonors) un neskopojās ar spēcīgā tenora Nažmidina Mavļanova (Alvaro) šļakatām, kas uz Maskavu aicinātas no Taškentas, kā arī Andrijas Baturkinas (brālis-markizs). Ir skaidrs, ka tu esi izsalcis, ko darīt, ja mums ir itāļu opera. Kopā ar visiem apgalvojumiem par pieprasījumu pēc vrahuvati Mavļanovam, piemēram, debija muzikālajā teātrī, varoņa Rjasņina daļa ar vokālu triku cepšanu, un rezultātā izžuvusi rīkle. Tajā pašā laikā stress atgriezās pēdējā tercetā Lieta poss'io precederti ("Es dodu jums iespēju") par Alvaro un Leonori dalību: ansamblis, kas pārvērtās lielās reliģiskās noskaņās, tāpēc ir ļoti emocionāls parādīt vikonijas. Un kā muzikālais teātris pirms pirmizrādes tika paaugstināts par itāļu treneri (fakhivtsya zі spіvіv mana oriģināla stilā), sasniegt solistus būs foršāk.
Kultūra, 2010. gada 14. oktobris roks
Dmitro Morozovs
Jaks pārspēj akciju
Georgijs Isahakjans iestudē Džuzepes Verdi operu Maskavā
Georgijam Isahakjanam nikoli nerūp nedēļas nogale. Niniša liktenis tika nogriezts divi un divi aizvainoti. Viena kultūras ministres priekšlikuma lode dzenāt Natālijas Satsas vārdā nosaukto Bērnu muzikālo teātri, kura lūdza Staņislavska un Ņemiroviča-Dančenko Muzikālajam teātrim sertifikātu “Ielejas spēka” iestudēšanai. Man, vajag mani cienīt, manas dzīves beigās bija rizik buv nabagato vishche elements.
"The Power of the Dol" ir viena no Verdi "vampuche" operām un viena no netehniskākajām operām visā operas literatūrā. Izmēģiniet, kā "atdzīvināt" ainavisku veidu - ar sevis noniecināšanas aktualizāciju; ... ... Nu, lai veicas, te varētu būt režisors, - spēlē izrādē, spēlējot svilpienu “kostīmu koncerta” žanrā. Pirmkārt, pirmajā izrādes daļā man bija labi, Isahakjans devās tādā ceļojumā. Ale ir kļuvis par nezamіlo, tomēr tas nav tā saukts un nav tik aicinošs.
Masu ainu un solo epizožu statikas nosaukums, pirmkārt, ir iekšēji dinamisks. Taču dotajā kontekstā būtu runa nevis par statiku, bet gan par bilžu animācijas principu, aiz kura slēpjas daudz mizanscens. Man, piemēram, viņu dejaki bez atbalsta atskaņoja ar Goju ("Rozstril 3 Travnya" svinībām vai seriālam "Troubles vіyni"). Šo gleznu Čerguvanja ne uzreiz piesaista operatoru ar ļaunu kadru čūsku (kuram vairāk nekā nedaudz it kā gaismas mākslinieka robots - visuresošais Damirs Ismagilovs).
Sergija Barhina scenogrāfijas arhitektoniskais un konstruktīvais stils ir īpaši saistīts ar tēmu. Dažu šķeldotu cauruļu fragmentu veidošanās, kas varētu tikt glabātas gotiskās katedrāles attēlojuma rezultātā dekorētajās fortech sienās. Ass ir jums un gadsimta vidus Spānijas atmosfēra, kas nav bez vidusceļa, tas ir iespējams, bet tikai mūsuprāt, ko mākslinieks dod bagatam. Spāņu asociācijas var bagātināt ar tantes Barkhinajas tērpiem.
Neparasts sižets - kā jau tādos vistavi ir aktieri, no kuriem vajag varu, tā kā nav tik viegli samierināties. Pat smirdoņa vainīga, no vienas puses, iekļaujas visā "gleznošanas" principā, un no otras - neskatīties uz "guļošajiem manekeniem", pašiem orientēties "inscenēšanas" pozās, tās tomēr garšo pēc dabiskuma. Tse ir bagāta ar to, kas nonāca pirmās noliktavas vikonautiem, un ievērojami mazāk nekā otrā.
Pirms runas par noliktavu. "Doli spēks" uzraudzīti daudz paziņoja galveno ballīšu uzvarētājiem, un, tā kā Muzikālais teātris ir iekļāvis savā plānā, partija atrada). no verdiyivskih operām, ir pretīgi atzīties no sapņotāju dedzīgiem - "Sicīlijas Vechirnya", "Legnano kauja", "Ernan" - atlikušajā gadsimta daļā tas ir kļuvis par sava veida tradīciju pagātnē). Kādi ir rezultāti?
Uzbeku tenors Nažmiddins Mavļanovs lūdza līķi, skatoties uz "Ielejas spēku". Iespējams, griežamās balss spēcīgā balss tuvākajā brīdī nesāka skanēt, zināja prote Romance Alvaro un pirmais sitiens ar Karlosu Mavļanova personā, kurš nebija ideāls vikonāts. Līdz tam un uz skatuves man tas ir jāredz organiski, cik vien iespējams proponētajam iekārtojumam. Cits Alvaro, Dmitro Polkopins, atklāja neskaidru mākslinieciskuma un provinciālās vokālās kultūras trūkumu. Savukārt šodien, šovakar fonā liels kritums dramatiskas balsis, tenors, gribētos vienkārši “reklamēt” tik svarīgo daļu, kā arī vērtību...
Natālija Petrožicka, veidojot nopietnu ryvoku Jevgeņija Onugina pirmizrādes stundās, parādīja sevi, lai to pabeigtu ar neiznīcināmo Leonoru. Viņa, sarkastiski, tālu no dramatiskā soprāna, dienas lejasdaļa, bet galotnes bieži saspringtas, bet pa vidu, ejot uz augšējo reģistru, Petrožicka skanēja skaisti skaisti, nododot katram savādāku vajadzību pēc brīnišķīga, moderna, augsta - kvalitatīvs fārbu stils. Es brīnišķīgi vēroju skatuvi. Leonora draudzene Amalia Gogešvili netika galā ar īpašu ķildu, un viņa to viltoja stundu. Leonori daļa acīmredzami nav iekļauta її kosty.
Andris Baturkins Karlosa ballītē, demonstrējot Eiropas kvalitātes Verdian vokālu. Var, nevari noliegt izteicienu, jo natomistu pārsteidza cits vikonvts, teātra veterāns Jevgens Poļikaņins. Protams, skaņa un skaņu dūkoņa, pašiem nemanot, drīz vien salaboja to pašu lukturu skaitu, un pirms tam pamazām attīstot vokālo grūtību procesu, tā ka Baturkina muguras bija pavisam satriecošas.
Anatolijs Lošaks bija ballītes Fra Melitone apmeklētājs, turklāt tu vakarā apvainojies un sūdzējies par tiem, ka partija zina tik radikālu ātrumu.
Dmitrijam Stepanovičam, kurš Tēva Superior ballītē principā neliecināja, vokālais materiāls, kas ir kantilēna, tas mūzikas ansamblis. Dmitro Uļjanovs ir šeit uz skatuves, vēloties, lai būtu problēmas ar trochu apakšējo reģistru, strīds bija ceļā.
Staņislava Ļikova oholācijas raksturs ir koris, kura loma visā operā ir tik svarīga, sevi parādot skaistāk.
Ja Fēlikss Korobovs ir ļoti izteiksmīgs un izteiksmīgs diriģents robots, tad ir divējāds naids. Brīnumaino mirkļu secība, ko sajūsmas brīdī dažkārt smalki atvēsina muzikālas epizodes, un tā nebūt nav atkarīga no patiesām, dinamiskām pārmaiņām un ārkārtīgi paātrinātiem tempiem, pārsniedzot stundu, lai ieraudzītu durvis. Ja es gribu kaut ko meklēt, tad tā nav pati opera "Doli spēks", kurā uguns ir nemanāmi lielāka, nav loģikas ...
Apgriezies pirms iestudēšanas, es vēlreiz nagolos bi, scho vvazhe її principiem ar panākumiem. Ne visi gaida šādu novērtējumu: spriežot pēc pirmā acu uzmetiena, dejakim acīmredzot gribējās kaut ko “karstu”, tas sīkums bija “vagomo, raupjš, redzams”. Plāns un neagresīvs virziens, jo nepretendē uz dominējošo cenu, kuri šogad nav vāji. Kad mēs skatāmies uz “Ielejas spēku” pašas operas un izrāžu kontekstā, tad aina ir redzama operas kontekstā. Pārņemot materiālu, kas režisoram bija postošs, Isahakjanam ir jāmainās, nevis jāpaliek malā no mūzikas, un skatuves audumā jāiekļauj sava sajūta.
Вісті, 2010. gada 14. jūnijs līdz rokam
Marija Babalova
Stiprums є, daļa nav nepieciešama
Muzikālais teātris imene K.S. Staņislavskis un Vl.I. Ņemiroviča-Dančenko prezentēja pirmo jaunās sezonas operu - Džuzepes Verdi "Ielejas spēks".
"Ielejas spēks" - lielais Verdi. Operas atvēršanas laikā viņš jau bija Itālijas senators un bija informēts tikai par ierosinājumu, piemēram, bully yomu tsikavi. "Doli spēks" ir "krievu" itāļu opera, kuru viņš uzstādīja uz Sanktpēterburgu, nomainot Imperatorisko teātru direktorātu. Pirmizrāde notika 1862. gadā, lai šūpotu uz Maryinsky teātra skatuves. Kritiskajam iestudējumam komponists divas reizes atveda Krieviju, pavadījis laiku Maskavā un Pēterburgā. Patiešām, caur septiņām Verdi klintīm šis vitvirs ir būtiski mainījies. Pirmajam - draugam - redakcijai, un tajā pašā laikā viņi teātrī prezentēja publikāciju par Velikiju Dmitrovci.
Revīzija, par daudz є akciju, gribot teātra virsdiriģentu Fēliksu Korobovu. Es mēģināju izskaidrot visu aksiomu: "Akcijas spēks" ir mazāk svarīgs nozīmīgajām balsīm. Korobovs deva iespēju apgūt nevis superforšas komandas, kā tas ir paredzēts skatītājiem, bet gan teātra štata solistiem.
Permas Operas un baleta teātra un Mūzikas teātra Vārda mākslinieciskais vadītājs M.I. Sats - Džordžs Isahakjans, kurš ierosināja virzienu, to var saukt par "spivaku pasauli". Stili un runas - un solistu kopējā "konceptuālā" pieredze. Ale miegs ar tādu vajadzību ir brīnišķīgs, un niyak inakshe. Tim vairāk, no partitūras ir redzams visas operas sižets - tā nav nozagta un atriebties par operas klišeju kolekciju.
Tētis varēs saprasties ar Leonorijas meitu ar senā inkiva Dona Alvaro sabrukumu. Vipadkovim ēka Alvaro iebrauc tēti. Dons Karloss, Leonori brālis, zvēr atriebties — piekaut šīs її kohancjas māsu. Divdesmit liktenī varoņi izaugs. Veselu stundu Alvaro bija braucienā uz klosteriem un potovarishuvav iz Carlos (pirms vārdu nosaukumiem), Leonora kļuva par ganu, Alvaro pavadīja ievainoto pišovu klosteros un piesedza sūdus. Tur jogo un pazīst Karlosu, kurš savu palīdzību netērēja. Tas ir spēks izveidot Hatini Leonori bele. Mūks iedzen superniku uz dueli, un tas, nokrītot, nodur māsu.
Fēlikss Korobovs diriģē daudz "rakstnieciski" un enerģiski, bet ne atklāti pašreizējo sajūtu "Ielejas stiprumā", tik intriģējoši. Vokāls, šķiet maigs, nav pārlieku apmulsis. Natālija Petrožicka ir volodarka liriskais soprāns, Leonorijas loma dramatiskā balsī. Sviniet "Pace, pace, mio Dio" ceturtajā cēlienā, atdzīviniet kaut ko bagātīgu un klausieties operu, izklausieties kā skolnieks. Un duetā z Alvaro uz beigu frāzi "Andiam, dividerci il fato non potra!" spіvachtsі vienkārši nesvilpa balsij.
Nesen līķi vajāja uzbeku tenors Nažmiddins Mavļanovs, kurš varēja runāt ar dabu, būtu viegli dabūt stundu un parūpēties par Alvaro, ne jau vēstījuma vispārīguma dēļ. Baritons Andrijs Baturkins (Karloss) visu izskanēs skanīgi, lai arī bez vokāla svelme un dramatiskiem pārdzīvojumiem. Bas Dmitro Stepanovičs, kā vadītājs, pratsyuє "pid Shalyapin", zabuvayuchi par savu raksturu - tētis Gvardiano. Mezzo Larisa Andrva (jaunā mārketinga speciāliste Pretsiozilla) smuki un ar drošinātāju apgriež uz skatuves, bet man nevajag glīti un ar maksimālu vitalitāti salikt personālu, lai izgulētu visas ejas, ieskaitot šlāgerdziesmu "Rataplan". Zagalny Musical Riven Vykonannya Vykonannya vyshko sasniegs "triyka".
Un brīnumainais teātra mākslinieks Sergejs Barhins, kurš ilgu laiku nav strādājis operā, izskatās kā tikai ugunsdzēsējs. Pielāgojot sp_vak_v maidanchik krāsainu metālu kolekcijai, no neapzinātiem pasūtījumiem līdz cauruļu velmēšanai. Vēl jo vairāk uz skatuves redzamā akluma trūkums. Tik bezsilīgi viltīgs saimnieces likteņa priekšā ...
; F. M. Piaves libretu (piedalās A. Gislanzoni) pēc A. Saavedri drāmas "Alvaro jeb Doli spēks" un no uzvaras skatuves ar F. Šillera drāmām "Vallenšteina tabers".
Pirmais iestudējums: Sanktpēterburga, Maryinsky Theatre, 10 lapu kritums 1862; Atlikusī redakcija: Milāna, Teatro alla Scala, 27. niknais 1869. gada roks.
Dіyuchі lics: marķīzs de Kalatrava (bass), Leonora de Vargas (soprāns), Dons Karloss de Vargass (baritons), Dons Alvaro (tenors), Preziosilla (mezo-soprāns), priors (bass), brālis Melitons (bass), Kurra (mezo- soprāns), mērs (bass), meister Trabuko (tenors), spāņu Vyskovy likar (bass); dzenāt mūļus, spāņu un itāļu zemniekus un zemniekus, spāņu un itāļu karavīrus, kārtībniekus, itāļu rekrutus, čencus-franciskāņus, nederīgos, tirgotājus.
Diya ir redzama Spānijā un Itālijā XVIII gadsimta vidū.
Dija perša
Markiza Kalatravi pilī Jogo meita Leonora pēc tam, kad tētim ir devusi labu dobraničam, apskata savu tēti Donu Alvaro, kurš starp mīlestību un mīlestību vēlas pretoties visai savienībai ("Me pellegrina ed orfana"). Ieejiet Alvaro un dodieties garām Leonoram līdz Batkivskoy stendam. Pagaidīšu kādu laiku ("Son tua, son tua col core e colla vita"; "Yours, yours and your heart, and your life"). Ale šeit ir marķīzs Kalatrava. Alvaro kidak pistole, nav apnikt, lai bloķētu zīmi, ale vypadkovy ēka nāvējoši brūces viņu. Jūtieties brīvi, tētis nolādē savu meitu.
Diya draugs
Taverna pie Seviljas. Šeit tika atlasīti ciema iedzīvotāji, mūļu vajātāji, maskaviešu mērs; trīs likmes dejot segidill. Karloss, Leonori brālis, kurš sevi sauca par studentu Peredoju, rozshuku gan zakhanykh. Leonora uzreiz parādās no cita Trabuco tirgotāja. Jaunā Cygana Preciosila ir aicinājusi spivvitchiznikus sagatavot un talantīgus cilvēkus (Al suon del tamburo; Sākt bungot). Garām iet svētceļnieki, un visi nāk lūgties. Leonora, ilgu laiku šķirtā no Alvaro, savu brāli pazīst caur bailēm un cerībām. Karloss, paņēmis savā vārdā, pastāstīja majoram Trabuko sava tēva braukšanas vēsturi ("Son Pereda, son ricco d'onore"; "I am Pereda, I am honest maliy").
Leonora shukak a pritulka at the monastir ("Madre, pietosa Vergine"; "Diva is holy"). Vons lūgt priesterim atļauju apmesties netālu no klostera un vadīt pašnoteiktu dzīvesveidu. Čenci zvēr, lai nesabojātu tavu mieru. Leonora, lai ņemtu tonzūru jaunavās un izietu (kopā ar kori La Vergine degli Angeli; Vissvētākā Jaunava, eņģeļu karaliene).
Dia trešā
Itālijā, netālu no Velletri, spāņu nometnē dons Alvaro apraudāja savu nelaimīgo pagātni (La vita e inferno all'infelice; Dzīve nelaimīgajiem ir mokas!). Win vvazhaє Leonor miris (O tu che in seno agli angeli; Ak, ty debesu eņģeļiem). Cīņas stundā Alvaro, kurš uzņēma savu vārdu, paslēpa Karlosu un zvērēja uzticību vienam mūžīgajā draudzībā ("Amici in vita e in morte"; "Friends in the life of that death"). Visa Alvaro nopietno brūču ass un Karlosam prasot dokumentu paku no vienas nāves nāves ("Solenne in quest'ora"; "Just let it go!"). Karloss pievienos sava drauga īpašo ("Urna fatale del mio destination"; "Fatal foal my"). Starp dokumentiem ir Leonorijas portrets un redzams, ka zaglis ir Alvaro. Karloss neredz sevi no mājas ("Egli e salvo! O gioia immensa"; "Vin ir dzīvs! O prieks").
Vyskovas nometnē panūnam ir povavlennya. Markitanks par vervēšanu ("Non piangete, giovanotti"; "Neraudiet, puiši"). Viņa sludināja pravieti maybutnє ("Venite all'indovina"; "Nāc uz taku"), un brālis Melitons Vimovļa sludināja blazensku. Tsyganka sāk dejot, visu NATO akomponuє (Rataplan).
Dia ceturtais
Klostera brālis Melitons nav apmierināts ar jauno Šentu Rafaelu, kurš ir dāsni apdāvināts brāļiem, ale zemes īpašnieka priesteris. Parādās Karloss un ierauga Rafaeli Alvaro. Vorogi viddalyayutsya ballītēm ("Le minacce i fieri accenti"; "Netīri, šķebinoši vārdi"). Leonora lūdz pie sevis ("Pace, pace mio Dio"; "Svētais, gaišais, ak Dievs!"). Nav mēness trokšņa, nav skaņas. Alvaro pieklauvē pie durvīm, uzsaucot savam partnerim: Karloss vmira, brūces pie miera. Leonora ir hvilyuvannі pidbіgє ar savu brāli, kurš ir tas, kurš sniedz nāvējošu triecienu. Pravietis visiem sauc pēc pazemības. Leonora vmiraє, debesīs pārspējot Alvaro čekati (tercets "Lieta poss'io precederti"; "Es priecājos jūs redzēt").
G. Markezi (pie E. Grečanoi pārliktņa)
DAĻAS SPĒKS (La forza del destino) - Dž.Verdi opera 4 cēlienos (8 ainas), FM P'ave un A. Gislanzoni libretu pēc A. de Zāvedri drāmas "Dons Alvars jeb Ielejas spēks". 1. izdevuma pirmizrāde (Librets F. M. Piave): Sanktpēterburga, Lielais teātris, Itālijas Imperiālās operas spēki, 10 lapu kritums 1862, sarakstījis E. Bavjers; 2. izdevums (libretu A. Gislanzoni redakcijā) - Milāna, "La Scala", 1869. gada 27. februāris; Krievijā - Pēterburgā, Konservatorijas Lielajā zālē, ar itāļu līķa spēkiem, 1901. lpp.
Opera Bula tika uzrakstīta Pēterburgas Imperatora teātru direktorāta nomaiņai. Ar saujiņu Verdi, ļaujoties V. Igo drāmām "Ryuy Blaz", juteklīgu tieksmju als un jaunā situācijā pasniegts (lakejs, kurš, kļuvis par ministru, mīlēt karalieni un viņas mīļoto) , kratīja virzienu. Drāma tajā stundā bija norobežota no Krievijas. Todi Verdi zupiniv svіy vibіr on p'usi Saavedri. Libretists ir ļoti mainījies un mainījis tekstu, pamatojoties uz oriģinālu, kaut arī pamata.
Verdi vairākkārt ir izrādījis mīlestību un naidu operās, protistavlyuyuly atsaucoties uz sociālo zabobonu. Inerces stingrība ir pāreja uz Leonori un Manriko ceļu Trubadūrā, Mēriju un Saimonu pie Simony Boccanegri. "Forces of the Doli" komponists sacēlies pret rozā raidījumu vadītājiem.
Leonora, Markisa di Kalatravi meita, iemīlēja Alvaro, Inkivas karaliskās ģimenes vietu Peru, tobto "nevirny". Tēvs neatzīst domas par їхній shlyub. Atradusi Alvaro meitas istabā, viņa attēlos bija neķītra. Alvaro nevēlas iekļūt nepatikšanās. Win vidkida pistole, ale mēness būvēts, patīk ievainot veco. Vmirauči, Markizs nolādē savu meitu. Leonora dodas uz klosteri. Її brālis dons Karloss Šukaє її ta Alvaro, kāpēc tev būtu jāatriebjas par tēta nāvi. Marno vēlas uzzināt Kohana ta Alvaro. Zaudējis cerību, iestājos svešinieku armijā. Atvairījušies, nelieši uzbruka nepazīstamajam, kurš bija vainīgs. Don Karlos, nedomājiet, kurš vryatuvovs, zvēr uzticību jums mūžīgajā draudzībā. Protests, uzzinājis par Alvaro, uzvar ļauno vakaram. Patruļa ir ceļā. Alvaro doties uz klosteri, de hovatsya Leonora. Dons Karloss dodas uz klosteri un Alvaro čūsku, lai sagūstītu ienaidnieku. Pretēji tā gribai sāpināja Karloss. Leonora tiks ievainota pār ievainoto, brālis iebrauc її. Alvaro kinčaka dzīve pašnāvības rezultātā
Caur krāsas drūmumu traģiskā savienojuma "Doli spēks" inertums un nespēja var konkurēt ar "Trubadūru". Tekstu, upju apceres bezcerīgo kolorītu iespējams radīt "ielejas spēka dēļ". Visvarenā likteņa jēdziens ir diezgan fatālistisks, neticamu situāciju prātus, sajukuma intrigas apjukumu var radīt ģeniālā mūzika. Operā īpašs konflikts iz sociāli, politiski tiek parādīts rožains vardarbības uzliesmojums uz svidomost cilvēkiem. Stage armijas nometnē, lai radītu yaskravoy reālistisku spēku, tiny naimantsy uzjautrināja ar dedzinošu peļņu, kā slavināt karu.
"Ielejas stipruma" pirmais iestudējums Sanktpēterburgā bija veiksmīgs, ja vēlaties kaut ko mainīt, veidojiet vairāk vērtējumu. Fakts, ka operu nomainīja zemisks komponists par vitalitātes trūkumu mūzikā, pārņēmis krievu kopienu, vēl jo vairāk, bulo iestudējums ir tik majestātisks. Diezgan apsēsts, kritika, A. Surova sauciens, nebija pretī aktīvi novērtēt Verdi darbu. Iecienītajiem klausītājiem "The Power of the Doli" ne mazums ir panākums ar sižeta drūmumu, mūzikas locīšanu un tikai 19 svilpienu demonstrēšanu. Pirms operas komponists bija kritisks: її iestudējumi Romā un Madridē tos pārvarēja, un pirms partitūras bija nepieciešamas izmaiņas. Rezultātā tika izveidots jauns mūzikas un libreta izdevums (pēc komponista A. Gislanzoni, maija libreta "Aidi" revidēšanas). Tika uzrakstīta jauna uvertīra, pamodinātas daudzas ainas, īpaši karavīra, finālā pārlocīta tercete un pārstrādāta saite. Šajā versijā opera Bula tika iestudēta La Scala un ar nelielu majestātisku panākumu.
Tomēr "Doli spēks" pēdējo stundu kļuva par vienu no nedaudzajiem populārajiem komponista darbiem. Atmoda notika XX gadsimtā. Dienas stunda izrādēs auga mistiskā auss, likteņa loma (Nimehčīnā - Drēzdenē un Berlīnē, 1927, teksts pie šķērsstieņa un pārstrādāts F. Verfels). Krievijā, Radianska periodā, "Doli spēks" tika izrādīts Estradi koncertzālē (Ļeņingradā, 1934), bet 1963. gadā - 1. lpp. Bula veiksmīgi iestudēta Operas un baleta teātrī IM. Kirova uz tās skatuves pirms simt piecdesmit gadiem pagāja pirmizrāde. Saulrietā pa vidu visattālākajiem priekšnesumiem pārējā roka - vistava 1992 r. Londonas Anglijas Nacionālajā operā 1996 lpp. Ņujorkas Metropolitēna operā (Š. Sueta - Leonora, P. Domingo - Alvaro, V. Černovs - Karloss). Starp jaukākajiem galvas ballīšu vikoniem - F. Korella, R. Tebaldi, B. Hristovs, E. Bastjaņins.
