Vada scenārija izpēti. Izpētes vadīšana ar dibeniem. Režijas forma

Īsa instrukcija ar režisora izpētes locīšanu ar jaukām un roku dibeniem

Kāda veida izpēte?

Visbiežāk tas ir tāpēc, ka režisors pats veido savu scenāriju, aplikācijas kopsavilkumu, attēla meistara koncepciju un kluso ceļu prezentāciju, no kuriem vīni pārceļas, lai sasniegtu bazhany radošo rezultātu. Iesniegtajā dokumentā filmu producenti, organizatori, investori, studijas virishuyut serveri, kā arī režisors apliecina, ka realizē filmu un kā iegūt attēlu. No otras puses, tiek meklēta papildu palīdzība no režisoriem, lai veidotu dialogu ar zinošu grupu un nodotu viņai savas idejas. Vlasne, režisora domas izzināšana un interpretācija. Turklāt її її netiek atņemta direktora daļa. Ir arī operatori, attēlu veidošana (no mākslinieka-režisora) un skaņas (no skaņu inženiera un komponista) izpēte. Viss dokuments iet uz sagatavošanās perioda vālīti, ja režisors filmu skatās galvā (kā teica Renē Klēra: "Mana filma jau ir gatava - viņš ir zaudējis tikai prātu").

Izpētes formāts

Parasti visi skaidrojumi tiek rakstīti īstā formā, pro є sing vienumu saraksts, ko var parādīt noteiktā tekstā.

1. Kā ir ar jūsu filmas vēsturi?

Cena par pārtiku, jo iespējams ielauzties vairākās noliktavās: galvenā ideja, kā tur attīstīties ir stāsts, kam dramatiska vēsture, kam bildes drāma, kam pārraudzība, kam pamats konfrontācija. Starp citu, tse і ar galveno jūsu domas aprakstu (par novērtējumu, es padomāšu par savu filmu, labās ziņas, Andris Tarkovskis filmā "Režisora mācības").

2. Kurā žanrā tu pazīsti filmu?

Fantastiska traģiska komēdija, sentimentāls detektīvstāsts, drāma, kas jādara, un romantisks romāns - pat bieži žanrs ir sākotnējā loma producenta lēmumam uzņemties jūsu robotu.

3. Vai vēlaties redzēt filmu?

Tālāk jāapraksta zināšanu nodošana. Piemēram, vai jums ir deklarēts futbola laukums - yake wono? Vai tas ir lielisks lauks ar zaļu zālienu, pilnīgi jauniem vārtiem un tikko uzartu ārpus pilsētas, aizaugušu stadionu no polamanny tribīnēm? Un vai var būt mājputnu tuksnesis no rīboņa zemē un divi nūjas vārtu vietā? Tiklīdz iela ir, tā ir izeja: dzīvais ir tukšs, vai tas ir svētīts? Tie paši pašcieņa un inter'ariv, ir nepieciešams skaidri deklarēt, kā slavēt par savu vēsturi, un kas ir skaistāk unikāls. Līdz pat iemeslam, kādā krāsā galvenās varones istabā būs gobelēni, loga attēls, kā gaisma un mēbelēm jaunā mājā. Filmai neņemsim stundu - diena nav, ziema ir vasara, un arī, tā kā ir specifiski laikapstākļi, mazgāšanās (līst dēļi, skaidra saule, saulīte arī)

4. Jakims ir jūsu filmas stils?

Nosauciet atsauces failus, jo tie atbilst jūsu attēla garam, un norādiet dažus kadrus uz aizmuguri. Jūsu Maybutt darbs ir līdzīgs nākotnei: par ideāliem kompozīcijai un naivni Vesa Andersona gleznas garam, par skābi attēliem un durvīm Gaspara Noe chi pseidodokumentālajai filmai Ultimate robots? Vai jūs varat apskatīt visu veidu mākslinieku gleznas? Kādu noskaņojumu es redzēšu, skatoties uz jūsu filmu (piemēram, ja es redzu laimi vai ja mēs izskatīsimies tumši)?

5. Jūsu filmas izglītojošs risinājums (pāriet uz pēdējo punktu)

Aprakstiet attēla atmosfēru:

kolіrne rіshennya (aukstā abo karstuma gamma, b / w abo kolorova, dabiskā vai skābā krāsa ir pārāk plāna);
kameras tips (DSLR, Red, Alexa, GoPro, yaka optika);
kamera ruh (rokasgrāmata, statīvs, steadicam, sliede un celtnis);
robots ar gaismu (absolūti dabisks apgaismojums, piemēram, Alejandro Gonzalez Іnyarrіtu, tiekamies ", vai zyomka laboratorijā pie luminiscences lampām);
rāmja un kompozīcijas īpašās iezīmes (attēls ir ideāli izveidots, pretējā gadījumā objektu iznīcināšana nav iespējama);
rediģēšanas specifika (iekšējie rāmji, tiekšanās vai paralēla, pāreju raksturs).

Mēs nebūsim ieinteresēti aprakstīt, kā tiks izlozēti jūsu varoņi. It īpaši, ja ievietojat attēlu attēla aizmugurē. Šeit ir iespējams arī nolīgt operatorus un producentus, kurus vēlaties lūgt ciemos.

6. Skaņu dizains un muzikālais risinājums

Yak vi planuєte pratsyuvati ar skaņu Maydan un pēcapstrādē? Kādi būs īpaši skaņas efekti? Starp citu, es gribētu zināt mūziku: vadīt uzvarētāju vārdus un es tos saukšu par skaņdarbiem.

7. Aktor noliktava

Aprakstiet veidus, raksturojiet savus varoņus, parādiet sakarības un konfliktus. Vadi savu aktieru sapņu sastāvu — viņus redzi un zini, kurus tu spēlē lomu spēlēs. Šai lomai pievienojiet jauno aktieru tēlu.

Izpētes pienākums

Yakogos fiksovanogo obsyagu sānu eksplіkatsіy nemaє, visi gulēja no prātiem. Dažos konkursos un bedrēs es varu visu uzņemt no vienas vai divām pusēm, un nav daudz cilvēku, kas parāda līdz 5-10 arkušiem. Vienā no savām meistarklasēm Mikita Mihalkovs man teica, ka es atvēlēšu vairāk vietas visam stāstam, zem scenārijiem, un es lekcijā aprakstīšu visu, ko es vēlētos sākt lasīt stundu. Izpētes vadītājs, uz jūsu manekena, tam, kurš pastāvīgi pievēršas tam, vadieties pēc plāna, bet tas tā nav. Pārvērtiet ainu jaunos prātos (piemēram, nomainiet sapni ar jums no dēļiem) un nepārkāpjiet visu filmas svešo koncepciju.

Pievienojiet režisora izpēti:

Režisora izpēte 17 ainas no filmas "Vtomļeņi sonets 2" Mikiti Mihalkova.

Režisora īss stāsts "Pirmās Razryadu kupidons" (režisors Sergijs Burovs) tika iekļauts Disneja almanahā "Laime - tse ...".

Kā okremiy bonuss - režisora Larsa fon Treira operas "Valkiriya" izpēte nekad netika iestudēta.

Інші vidi eksplіkatsіy

It kā runājot uz statistikas vālītes, bija sajūta par izpēti, ar ko nodarbojās augstmaņu grupas dalībnieki. Kā likums, smaka mainās no režisora izpētes. Tā, piemēram, fotogrāfijas režisors, pamatojoties uz kadru operatora izpēte, gan literārajā, gan shematiskajā formā aprakstiet filmas tēla veidošanu (tonalitāti, koloristisku risinājumu, zyomkas veidu, leņķi, plānu maiņa, redzamība, kompozīcija). Tas ir īpaši svarīgi, ja filmā tiek plānots vizuāls efekts, šīs optikas glabāšanas, fona saredzēšanas un objektu mērīšanas pārbaude. Sīkāk par operatora izpētes darbību, robotu no dramatiskās gaismas un risinājuma krāsu var lasīt grāmatā "Profesija - operators" (MM Volinets, 2008).

Produkcijas dizainers Es veidoju savu iztēles izpēti, uzraugu ar tērpiem, dekorācijām un dekorācijām. Vins savā izpētē var nodot visa radīšanas kompozīciju, objektu un epizožu savstarpējo saistību, parādīt attīstības loģiku. Mākslinieka galva ir tajā, ka viņam rūp ainu dramaturģija, mākslinieciskās izjūtas radīšana un stilistiskā redzējuma sasniegšana. Referāts lasāms no grāmatas L.B. Klyuva "Stila problēmas ekrānuzņēmumos".

Eskiza Andrija Ponkratova filmai "Leviafan" Andrija Zvjaginceva - Vitalnya u Budinku Mikoli

Skaņu inženieris un komponists var nadati par savu režisoru skaņas pētījumi, kā tas ir pats, kā operators, ir izveidots, pamatojoties uz kadru un ainu apkārtni. Skaņu inženieris skaņu inženierim noskaidros ierakstīšanai nepieciešamo trokšņu objektu raksturu, kuros paši kadri varētu izklausīties kā ierakstīti (vai paņemti no mūzikas bibliotēkas). Komponistam ir savs priekšnesums, lai piešķirtu mūzikai skanīgo audio skaņdarbu stundu un orķestra raksturu un noliktavu.

Skaņu izpēte filmai "Stundu, uz priekšu!" Mihails Švicers.

SKAIDROJUMS- līdzināties latīņu "explicatio" - "rozgortannya" vai "roz'yasnennya".

Eksplіkatsіya filmu- Viklads rezhiserskogo iecerējis radīšanu, izskaidrojot tās īstenošanas metodes.

Ēdienu vadītāji, kā parādīt izpēti: kurš? sāp ko? jaks?

Izpētes vadīšana- rakstisks dokuments, kurā DIREKTORS aprakstīs savu māksliniecisko organizāciju filmas veidā. To pieprasa ražotājs pirms līguma noslēgšanas. Producentam ir vajadzīga ziņa par maiju filmu no režisora bakalaura. Jūs varat pietuvoties režisora izpētes aizskarošajam plānam:

1. Ideāli – filmas tematiskā režija. 2. Galvenie un papildu konflikti. Їхній attīstība. (Visas pārējās konfliktu sērijas tiek liktas galvā un pakāpeniski veicina intrigu.) 3. Personāži un tēlu-varoņu interpretācijas. 4. Dobi raksturojums. 5. Vibir peles zyomki un dekorācijas raksturs pie paviljona. 6. Filmai raksturīgā Pobutova (runa, odeag, uzstādījums, rekvizīts). 7. Aktieru vibrācija, nākotnes zondes raksturs. 8. Radošo implikāciju pieaugums un dižciltīgas grupas radošās noliktavas pieņemšana: operators, mākslinieks, komponists, skaņu inženieris, redaktors. 9. Attēla signāla kompozīcija (dramatiska pobudova, temps, ritms, mizansce, plāns, kadrs, saīsināšana). 10. Uzstādīšanas princips. 11. Grupas dalībnieku mākslinieciskā veidošana scenārija veiksmīgai īstenošanai

Kam ir ideja? Kāda graєmo? (Dramatiskā Dija)

1. varonis

2. varonis

3. varonis

Aiz ādas ainas

Aina ir traka:

Trīs darbības: ekspozīcija, paātrinājums, katastrofa,

Tam, par kuru mēs zinām, ka mēs ieradīsimies ar nenozīmīgu rangu ... Tam, kurš tos tik spilgti apzinās un izcili tajos tik ļoti ... Tam, kurš tik rediģē risinājumu ... Un es organizēju apstrādā tā...

Filmu projekta nacionālās filmas virobnīcijas izpētes vadīšana. Veidlapa n 2 (Krievijas Kultūras ministrijas rīkojums izdots 2010. gada 30. aprīlī n 253 (ar grozījumiem, kas izdarīti 2010. gada 28. jūlijā))

Dodatok uz procedūru, kas kriterіїv vіdboru organіzatsіy kіnematografії - oderzhuvachіv subsidіy uz virobnitstvo ka ritošā natsіonalnih fіlmіv veidlapa N 2 REZHISERSKA EKSPLІKATSІYA kіnoproektu virobnitstva natsіonalnogo fіlmu _____________________________________________ (LOC fіlmu) (Viklad, ko ražotāju-postanovnikom / režisora kontseptsіya zmіstu maybutnoї attēls ir mіrkuvannya par Ti veidā yakimi vіn pārsūtīt, lai sasniegtu labu radošo rezultātu) _________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________ ___________

dibena režisora izpēti

1. Motivācija un vibrācijas sakārtojums ar tiem teatralizētajiem vistavi

Tajā pašā laikā būs motīvi šo scenāriju izvēlei, cerēt uz її izglītību, pavērt її sociālpedagoģisko nozīmi prognozētajai auditorijai.

2.Ideino-tematiskais scenārists

2.1. Scenārija tēma. (Tēma ir visa autora mākslinieciskās izpausmes tēma.) De? Ja?

2.2. Ideja scenārijam. (Ideja ir galvenā tēma, kas ir spilgta scenārijam, kas ir atriebt autora morāli attēlam).

2.3. Scenārija žanrs. (Žanrs ir autora idejiski-vērtējoša attieksme pret mākslinieciskās pasniegšanas priekšmetu, kas tiek realizēta caur dziedāšanas kustību sistēmu). Žanra apzīmējums iestudējuma plānā ietver arī teatralizētas izrādes formu.

2.4. Konflikts. (Konflikts ir pret cīņu, bloķējot attēlus no spēku radītāja, kas notiek). Būs konflikts un jauna tiekšanās.

3. Divy zmist skripts.

3.1. Nadzavdannya uyavlennya. (Nadzavdannya uyavlennya - tse kintseva meta, kāda iestudējuma labad doma pavērsies).

3.2. Skrіzna diya abo skripta direktora atsāknēšana.

3.3. Nākamā scenārija rinda ir viena vai otra.

3.3.1. Sākt apakšējā rinda, kā arī sižets pie scenārija (stāsts ir viens un tas pats fakts), kas ir uzvarētāju skatuves iekārtojuma maiņa un uzlikšana jaunām, ierosinātajām mēbelēm.

3.3.2. Tiklīdz sižets ir redzams, tā sākas epizoda pobudova scenārijs, tad mākslinieka vārds ir rakstīts epizodu, ka yogo zmist. Piešķiriet māksliniekam ādas nosaukumu podії chi epizodu. Funkcija sākas instalēšanas laikā.

3.4. Ainaviska viconavts z podiyam(Ja scenārijam ir kāds iemesls, aina nesāksies). Ainai ir trīs elementi:

Dija (vai es klīstu?);

Meta dії (īpaši rēciens?);

Pristosuvannya (jaks kautrīgs?).

Dijai un meta ir svidomisks raksturs, kas ir piesaistīti dzīves procesam ar partneri. Turklāt, kad skatuves plāns ir fiksēts, ražošanas plānā būs tikai divi elementi: skatuve un meta. Ainavisko darbnīcu skaits sākas no vairākiem galvenajiem posmiem.

3.5. Galvas mizanscene. (Mizanscene - skatuves tēlu rozetēšana uz skatuves maidančiks pie dziedāšanas fiziskās skatuves viens pret vienu pirms jaunā runas centra). Sākas intelektuālo vērtību sistēma, un ādas epizodē grafiski tiek parādīts viens vai divi galvenie mizanssensi.

3.6. Īsti varoņi, viņu loma izpausmes galvenās idejas atklāšanas kontekstā.

3.7. Pieņemiet ledāju aktivitāti (īstu, svinīgu un spēļu).

4. Vistavi skaņas un skaņu partitūras rediģēšanas lapa.

Form_tables_ montāžas lapa tiek glabāta no divām divpadsmit kolonnām:

1) numurs pēc pasūtījuma;

2) epizode, tās nosaukums ir tieši tāds pats kā scenārijam un režisora plānam;

3) Nosaukšu tā paša varoņa numuru, autors ir radījuma nosaukuma nosaukums;

4) vipisuyutsya vikonavtsі: solisti, kolektīvi;

5) kam saņemt tsiy numura pavadījumu, ja numurs ir no fonogrammas, nepieciešams norādīt fonogrammas kārtas numuru.

6) ievadīt visus tekstus, kā apmeklēt estrādi, kā mēness pa radio, kur iederas diktora teksti;

7) pierakstiet kinoteātra vajadzības līnijas rakstura un formāta dēļ;

8) pārbaudiet jebkuru gleznainu dekorāciju, lai nodotu numuru;

9) iegaumēt ādas skaitļa risinājuma gaismu un nekavējoties ierakstīt priekšnesumu;

10) tērpi apmeklētājiem; visi tērpu aksesuāri;

11) rekvizīti un rekvizīti;

12) anotācijas.

Svitlozvukova rezultāts ir satricināts par šādu shēmu:

5. Ainaviska dizaina prezentācija

5.1. Tēlains risinājums. (Tēlaini izšķiršanās ir pagrieziena pārākums, tāpat kā režisors paver savu koncepciju radīšanai, savai mākslinieka domai).

5.2. Plānošanas dekorēšana. (Plānošanas apdare - atzveltnes krēsla cena roztashuvannya uz ainaviskā maidana apdare, nelielas konstrukcijas, mēbeles un elementi no materiāla vidus). Gleznains maidana skats no augšas.

5.3. Eskiz abo skatuves dekorācijas izkārtojumu.

5.4. Eskizi uzvalks.

5.5. Eskizi plakāti, programmas, pieprasīti.

6. Plāns teātra vistavi sagatavošanai

Treniņu plāns ir vainīgs robota pamatposmu pārveidošanā pār teātra skatu: roboti pār scenāriju, ballītes periods, mēģinājumi pilsētā, prognoze, montāža un mēģinājumi, vadītāji, roboti ar komponistu, mākslinieku

7. Svētā jeb teatralizētā vistavi programmas izpildes plāns.

8. Koshtoris vitrat(svētajam) (Div. Dod. Nr. 9): īre un tehniskā apsardze; formalizēta telpa; teātra un koncertprogrammu dalībnieki; organizējošā-mistecka grupa; drukarskі vitrati; transporta vitrati; apmaksāt algas fondu; nepārvietojamie vitrati ir niecīgi.

Vairāk informācijas.

Aizskarošs dokuments, par kuru var atrast - režisora izziņa.

Eksplіkatsіya (no valriekstiem. - mo bachennya) - ziņojuma interpretācija, pārdomāta doma.

Nez kāpēc tur ir zīme: "Kāda režisora izziņa?"

Rezhiserska eksplіkatsіya - TSE rozrobka brainchild maybutnogo fіlmu: viznachennya (tlumachennya, obґruntuvannya) іdeї šo nadzavdannya, єdinoї naskrіznoї dії, traktuvannya obrazіv jo vzaєmozv'yazku melnplauka ka epіzodichnih dіyovih osіb, krājumi Epoch, situācija ir mіsts dії (papildus chislі Natura ka dekoratsіy) , šī navkolishny tēmas varoņu specifika vidus, kostīmi, plastmasas un skaņas vibrācijas (ieskaitot mūzikas un troksni) uz ekrāna, scenārija verbālais attēls, radošās struktūras raksturs (krāsa, gaisma, kompozīcijas montāžas princips, skaņu pozas) filma u.c. Ļaujot ievirzīt operatora, mākslinieka, skaņu inženiera, aktieru individuālo radošumu aiz viena un tā paša režisora filmas interpretācijas kanāla.

Inodi režisora izpēte ir ļoti daudz emociju un emociju par tiem, kuri kā režisore plāno to iekārot, ieņemot bērnu. Un є direktori, kā viņi to redz, ir tie paši uz lieveņa. Smarža, lai rakstītu reportāžu dermālajai epizodei - aktieris, kamera sagrūst, kā detaļa: nepieciešams, lai apgultos, sabrūk, no krāna tek ūdens.

Liela daļa režisoru glabās režisoru izpēti aktieriem, kuri netērē stundu skaidrošanai, bet dod aktierim tiešumu un arī brīvību domas ietvaros. Tajā pašā laikā operators, mākslinieks, skaņu inženieris, komponists un fakhіvets і no apvienotajiem dzīvniekiem un specialitātēm var rakstīt savu eksplіkatsії. Vvazayuchitsya radošie roboti ādas no tiem, smaka, viltīgi, tiek radīta, pamatojoties uz režisora izpēti un tiek izmantota kopā ar režisoru.

Operatoram ir savs izdomas-malovnichesky skin epizodes un zagal filmas risinajums. Viņiem ir tonalitāte, krāsu tonis, kompozīcija, operatora prijomija.

Mākslinieks parāda pilna mēroga objekta dekorācijas plānu vai topogrāfisko plānu ar zyomkas aizmugurējās un vidējās plaknes urahuvannya.

Ādas skatuves skaņu inženieris izmanto metodi un skaņas dizainu.

Režisora asistentam ir noliktava un virkne aktieru (galvenās lomas, epizodes un arī masku grupa) – pavisam cita ķibele, līdz tiek salocīts aktiera nodarbinātības grafiks.

Režija eksplіkatsіya - viens dokuments, piemēram, režisors producentam. Režisors ir izdomājis ideju, jogo viklad vilnij formā. Mēģiniet domāt par Maybutny filmu, yogo divy analīzi, ainu skicēm; varoņu īpašības; viznachennya stils, ka žanrs, iezīmes aktiera visonannya tosho.

Režisora izpēte pirms filmas tiks glabāta aptuveni no izplatīšanas sākuma:

1.Filmas ideo-tematiskā režija

2. Tēlu-varoņu interpretācija

3. Doby raksturlielums

4. Ziomkas noskaņa un paviljona dekorācijas raksturs

5. Pobutova filmas raksturojums (kostīmi, rekvizīts, grims tošo)

6. Vibir aktieri

7. Gleznas signāla kompozīcija (temps, ritms, miz-en-scene, kadrs, perspektīva)

8. Uzstādīšanas princips

9. Virobnicho-radošie grupas darbinieki par veiksmīgu scenārija realizāciju.

Lai veiktu direktorijas izpēti, jums jāzina arī ēdiena veids:

1. Ko es zinu?

ь Kāda veida tēma man ir vajadzīga?

b Kam es zinu?

Yaki actori filmu, kāpēc rodas smaka?

b Jaku konflikts?

2. Kā es varu zināt?

Vai būs kādi rotājumi?

jaku mūzika?

Jeka gaisma?

Izpēte sniedz skaidrāku priekšstatu par visas radošās grupas idejām un realizāciju, kā jau gadā, orientēties pa objektu joku, spirāli pa to.

Tajā pašā laikā producenta koncepcijas un režisora izpētes plāni ir ļoti līdzīgi. Stundu aprakstīšu ādas punktus un līdzību.

Rūgtās krievu vyrobnitstvas prātos producents līgumus neliek, doki neliks uz režisora izpētīšanas stilu. Producentam ir vajadzīga ziņa par maiju filmu no režisora bakalaura.

Šī dokumenta redaktori ir vieglāki par inteliģenci, kurā viņi sabrūk un kā viņi to dara, un kā viņi to formulē.

Zemāk ir filmas "Nichniy gist" režisora izpētes virziens:

Filmas tēma ir par kohanju, kā tā maldinoši un neierobežotos veidos iekļūst visu sirdī, kā likums, nesaskaņojot.

Ideja - vibora ideja. Kāpēc tev visam ir varonīgs varonis, taisi sev laimi, iepriecini sadzīvotājus, kāpēc tev būtu jāņem līdzi filma?

Meta projekts

Izveidojiet produktu, kas atbildīs audita vajadzībām, kā arī ar augstu novērtējumu.

Pazīstama grupa

Režisors - Mihailo Kabanovs ("Spectacular Led", "ALIBI NA DVOKH", "Payment")

Fotogrāfijas režisors - Sergiy Pavlenko ("MRIYNITSYA", "PROGULKA", "YAKSCHO YOU HAVE NEMA TETI", "ROZMITKA", "PRIVATNE RICHKA", "PIVNICHNY VITER" "")

Scenogrāfs - Andrijs Čagins ("KOKHANNYA YAK KOKHANNYA", "ALIBI FOR TWOKH")

Komponists - Arturs Baido ("DIM ON BOLOTI", "SERVICE 21, ABO DUMKATI TREBA POSITIVE", "ZUSTRICHNA SMUGA")

Taņa - Oļena Veļikanova; Andris - Andris Sokolovs; Kirilo - Ugors Aņisimovs; Lera - Marija Porošina; Ņina - Jevgeņija Dobrovoļska; Paradīze - Irina Bezrukova.

Tanja ir jauna, skaista sieviete (rokiv 30). Jauki, bezjūtība nav novalkāta, bet gan individuāla. Uzticīgās provinciāles naidīgais naids, kad viņa samierinājās ar savu dzīvi un to mazo, kurš var.

Andris - "Nichny Guest"; No pirmā acu uzmetiena atzīmēšu inteliģento, labi lasīto, cikavas cilvēku naidīgumu.

Cyrilo - sin Tani (7 gadi); patīk fantazēt; Tās ir tiesības sadraudzēties ar ciemiņu, proti, naktī neveiksmīgi parādīties stendā un sākt par to fantazēt.

Lera - Andrija komanda; jauns un skaists, vienā vārdā "biznesa vadīts".

Ņina ir Taņas tuva draudzene; Saprātīgs, tsikava, ar lūdiņa ļauno dvēseli, jaku bazhak Tanya lishe Laime.

Paradīze - Tanjas draudzene; sieviete ir laipna, kura aktīvi nodarbojas ar cholovika šokēšanu Tanjai.

Vadims ir lisuvaty cholovik pāri četrdesmit, ar alus vēderu. Vīns nav ietilpīgs un pēc izskata ir bērns, infantils.

Auditēšana

Skatienu auditorijas rezultātā cilvēku un sieviešu vēsture no 30 gadiem un vairāk.

Kompozīcijas risinājums

Pirmā aina ir Andrija un Taņas zināšanas: un ass uzstāj uz sestdienas vakaru, ja Taņai bija taisnība, spriežot par viņas notiesātā spriedumu, viņa nav grāmatvede no Kamenskas, kas neatbrauca ciemos, bet gan maskaviete. Andris, kurš gatavojās izdzīvot rūgti. durvis.

Vēl viena aina ir zināšanas par Andriju, ko es pazīstu Tanjas mājā: es zinu Tanju, kura ir mana mīlestība pret vajātiem cilvēkiem pie durvīm, un lūdzu, lai viņš zinātu, kas ir josla. Tanya vіrit yomu un proponuє satver viņu kalnos.

Trešā aina ir Sinas Tanjas iepazīšanās – Kirils ar ciemiņu: Kirilo sadraudzējas ar ciemiņu un sāk fantazēt, ak, tētiņ.

Ceturtā aina - talantīgās Tanjas skaņa pie stenda: ja vēlaties obshukati kabīnes - staigāt ar sajūtu, kā Tanja labi pavada laiku.

P'yata aina - Lerija (Andrija komanda) pļāpā Tanjas stendā: Lera cienīs, un Andris tiks nostādīts par labu Tanjai, greizsirdīgs uz viņu, vlashtovu skandāls un vīrišķīgi zraditi. Vona razpovіda uz bandītiem, de vіn hovaєtsya.

Beigu aina - Tanya ir visa ciema smīns. Vona prikouvala zlochintsya-vіkacha.

Tiesnesis Endrjū. Tanja, ienākusi tiesā, no pārējās tiesas uzzinās, kāda viņiem bija taisnība, vai nenonāks nepatikšanās.

Andris, pazaudējis savus draugus banketā, meloja par godu savai dedzībai, metās no ceļa uz nākamo dienu, kādu viņš redzēja savā jaunajā dzīves periodā.

Būs vikoristano vidus, zagalny, lieliski plāni.

Aiz ritma attēls būs dinamisks, un izskats būs dienas beigās.

Kolіrne risinājums

Koloristisko uzdevumu izstrāde vienmēr ir jālabo no atlases: no varoņu tērpu krāsas izvēles, interjera dekorēšanas elementu krāsas, rekvizītu, mēbeļu krāsas un visa pārējā.

Mūsu bildei būs tādas krāsas, kas izcels noskaņu, kā filmas gadījumā.

Risinājumu skaits nevar būt salokāms, ale vono maє buti mēs esam ne mazāk daudzpusīgi, mēs nevaram būt rupji, mēs nevaram būt apdrošināti uz dūraiņus.

Pati tonalitātes maiņa noved pie maģiskās gaismas, ko es cienīšu ekrānā, un izmaiņas krāsu skalas attīstībā no kadra uz kadru, no skata punkta uz skatu, skaidri, caur skats uz māju.

Skaņas risinājums

Lai filmai nodotu noskaņu, ir jāuzraksta dziesma.

Dziesmas tēma: par tiem, kam patīk mīlēt, un kā laist pasaulē cilvēkus.

Viņa ir instrumentāla, pārdomāta, spēcīga.

Ob'єkti zyomok

Daļa filmas būs zināma no dabas inter'eriem, bet daļa - no dabas. Nekādu papildu paviljonu nebūs – tie būs no budžeta pilsētām.

* Dvir pie Tanjas stenda

* Vulitsі ciems

* Lauku ceļš

* Dvir Silskiy skolā

* Durvis pie bibliotēkas

* Dvir pie bērna būra

* Bērzu upes

* Autobuss pa zupinku

* Dvir dachas

* apmetne Listvjanka

* Maskavas ielas

* Posadkovy Maidanchik autobuss

Inter'Ur:

* Silskas bibliotēka

* Istaba Tanjas kabīnē

* Vadima kabinets

* Dim Tani (priekšpuse, dzīvojamā istaba, guļamistaba, Kirila istaba, virtuve, kalns)

* Nichny klubs

* Silskojas skolas koridors

* Izlīguma piegāde pēc piegādes

* Šķūnis Tanjas bodē

* Tūkstošgades paziņojums

* Mazas ražotnes grāmatveža birojs

* Istaba maks

* Auto salons Leri

* Lerija dzīvoklis

* Istaba vasarnīcām

* Tiesas zāle

* Koridors uz tiesu

* Dilstošā šūna

* Autobusu salons

* Restorāna zāle

Filma būs zināšanas vieglā un neredzamā formā, kaut arī stundu, kas robežojas ar reālismu, no aktiera redzējuma skatiena. Visas rakstzīmes vēlas būt krāsainas un teksturētas.

Galvenā likme ir tiekties pēc mākslinieciska projekta risinājuma - salabot no skatpunkta, degradēt skatuvi, izbeigt varoņu aicinājumu. Mūzikai būs liela nozīme.

Liela nozīme liešanā būs Krym perakhovannyh vishche noliktavām, piemēram, mākslinieciskajam dizainam un muzikālajam nodrošinājumam.

Bez cieņas robota operators nav lieks. Vikoristovuvatymo digitālā kamera, varbūt no budžeta. Redzot pie attēla bez vidus meli plānā, foreshortening, gaismas un kameras kamera.

Viss tiek mērķtiecīgi izstrādāts atsevišķi ar fotorežisoru un producentu.

Pašreizējai dienai vēsture ir vēl aktuālāka. Nav nekā laba, pozitīvi, un man ir visas iespējas kļūt par veiksmīgu projektu.

Tādā rangā dokumenta kāts ir vieglāks par aci, kurā tas sabrūk un kas tas par mākslas nelietību.

Izpētes formāts

Parasti visi skaidrojumi tiek rakstīti īstā formā, pro є sing vienumu saraksts, ko var parādīt noteiktā tekstā.

1 Par savas filmas vēsturi?

Cena par pārtiku, jo iespējams ielauzties vairākās noliktavās: galvenā ideja, kā tur attīstīties ir stāsts, kam dramatiska vēsture, kam bildes drāma, kam pārraudzība, kam pamats konfrontācija. Atbilstoši jūsu domas būtībai un galvenajam aprakstam (par vērtējumu es izdomāšu savu filmu, labas ziņas, Andrij Tarkovski).

2 Kāds tam ir žanrs?

Fantastiska traģiska komēdija, sentimentāls detektīvstāsts, drāma, kas jādara, un romantisks romāns - pat bieži žanrs ir sākotnējā loma producenta lēmumam uzņemties jūsu robotu.

3 De vidbuvatsya diya filmu?

Tālāk jāapraksta zināšanu nodošana. Piemēram, vai jums ir deklarēts futbola laukums - yake wono? Vai tas ir lielisks lauks ar zaļu zālienu, pilnīgi jauniem vārtiem un tikko uzartu ārpus pilsētas, aizaugušu stadionu no polamanny tribīnēm? Un vai var būt mājputnu tuksnesis no rīboņa zemē un divi nūjas vārtu vietā? Tiklīdz iela ir, tā ir izeja: dzīvais ir tukšs, vai tas ir svētīts? Tie paši pašcieņa un inter'ariv, ir nepieciešams skaidri deklarēt, kā slavēt par savu vēsturi, un kas ir skaistāk unikāls. Līdz pat iemeslam, kādā krāsā galvenās varones istabā būs gobelēni, loga attēls, kā gaisma un mēbelēm jaunā mājā. Filmai neņemsim stundu - diena nav, ziema ir vasara, kā arī konkrētie laikapstākļi (lej dēļus, saule skaidra, saule par vēlu).

4 Kāds ir jūsu filmas stils?

Nosauciet atsauces failus, jo tie atbilst jūsu attēla garam, un norādiet dažus kadrus uz aizmuguri. Jūsu maija darbs ir līdzīgs nākotnei: par ideāliem kompozīcijai un naivni gleznas garam, par skābi attēliem un durvīm aiz Ulriha Seidla aizraujošajām filmām un pseidodokumentāliem un ironiskiem robotiem? Vai jūs varat apskatīt visu veidu mākslinieku gleznas? Kādu noskaņojumu es redzēšu, skatoties uz jūsu filmu (piemēram, ja es redzu laimi vai ja mēs izskatīsimies tumši)?

5 Vairāk izglītojošu lēmumu par jūsu filmu (pāriet uz pēdējo punktu)

Aprakstiet attēla atmosfēru:

kolіrne rіshennya (aukstā abo karstuma gamma, b / w abo kolorova, dabiskā vai skābā krāsa ir pārāk plāna);
kameras tips (DSLR, Red, Alexa, GoPro, yaka optika);
kamera ruh (rokasgrāmata, statīvs, steadicam, sliede un celtnis);
robots ar gaismu (absolūti dabisks apgaismojums, kā Alejandro Gonzalez Інyarrіtu, piemēram, laboratorijā ar luminiscences lampām);
rāmja un kompozīcijas īpašās iezīmes (attēls ir ideāli izveidots, pretējā gadījumā objektu iznīcināšana nav iespējama);
rediģēšanas specifika (iekšējie rāmji, tiekšanās vai paralēla, pāreju raksturs).

6 Skaņu dizains un muzikālais risinājums

7 Aktorsky noliktava

Izpētes pienākums

Yakogos fiksovanogo obsyagu sānu eksplіkatsіy nemaє, visi gulēja no prātiem. Dažos konkursos un bedrēs es varu visu uzņemt no vienas vai divām pusēm, un nav daudz cilvēku, kas parāda līdz 5-10 arkušiem. Vienā no savām meistarklasēm Mikita Mihalkovs man teica, ka es atvēlēšu vairāk vietas visam stāstam, zem scenārijiem, un es lekcijā aprakstīšu visu, ko es vēlētos sākt lasīt stundu. Izpētes vadītājs, uz yogo dumka, tajā, ka tu nemitīgi griezies pie tās, skaties uz plānu, kas var arī nebūt. Pārvērtiet ainu jaunos prātos (piemēram, nomainiet sapni ar jums no dēļiem) un nepārkāpjiet visu filmas svešo koncepciju.

Pievienojiet režisora izpēti:

Režisora izpēte 17 ainas no filmas "Vtomļeņi sonets 2" Mikiti Mihalkova.
Režisora izpēte novelē "" (rež. Sergijs Burovs), devās uz Disneja almanahu "Laime - tse ...".
Kā okremiy bonuss - režisora Larsa fon Treira operas "Valkiriya" izpēte nekad netika iestudēta.