Robota aktierim pāri rullītim īpaši svarīgu vietu ieņem apvainojums lieciniekam. Staņislavskis uz to ir skatījies kā uz pamatu visam, kas uz skatuves ir robotizēts. "Es esmu daudz pratsyuyu," rakstīja Vin, - un es vvazyu, bet nekas nav vairāk mēms; šīs skrīzna dіya pārraudzība - smuku ass saimniecē".

Kāda veida pārraudzība jums ir paredzēta? Un kāpēc aktiera radošums ir tik liels?

Lai atpazītu sevi, kā tu gliboko un all-in-all, sava varoņa raksturu, zini, kāda vaina un tā tālāk.Ale uz skatuves nebūs tikai viss jāparāda. Cilvēku raksturu її її її var atvērt un nodot caur yakіs dії. Lomu priekšraksts un apbrīna є pēc šīs izpratnes, jo tas ir pamatprincips, lai visus uzvarētājus virzītu uz saites, tos, kuri ir ļoti sponsorēti.

Parunāsim par ciča ādu, lai saprastu okremo, smaržas smaržu, es gribu, lai tā būtu sportiska.

Iespējams, lomu pārraudzība ... Tse galvenā dzīve mūsu varonis interesē, tie nigolovnishe bazhannya, yake rukhak usim yogo ar darbībām dzīvē, es, zokrem, pie p'usi. Tātad Gogols stundu rakstīja "Popereženā", lai klusi, hto pēc nelielas spēles, piemēram, nākamajā "Revizor": kā sēdēt pie galvas. Paņēmusi indivīda akmeņplekstes galvu, aktieris pati ir vainīga pie šāda spēka, un dzīvnieka prezentācijas laikā viņa uzņemtās indivīda domas un uzslavas bija galvā pirmo reizi.

Tsiu ass mainīs dey indivīda akmeņpleksti, "shold ^^ galvas", lai tas kļūtu par visu cilvēku vchinki priekšmetu un tā saukto lomu.

Ludina ādai ir sava meta dzīvē, taisni. Ludins nevar dzīvot bez viņa. Jogo meta var būt lieliska un nekas, skaists un neaizmirstams, lai gan tik chi inakshe uzvarēt pragne pirms viņas. Vienā, pirmo reizi, ir īpašs priekšnesums: santīms, dzīvoklis, automašīna, vasarnīca - ideāls un ceļa vidus. Cita pasaule, ko sev piešķirt nauts. Trešais vēlētos pagodināt mākslinieku vai mākslinieku. Cilvēkam gribas sagādāt laimi, prieku, bet gribas pārāk maz viņus panuvati.

Nadzavdannya lomas, negribas slēpties un laistīt kādu laiku, nadikhati viconavtsya. Runājot par pārraudzības nozīmi, Staņislavska jaks tēlaini virza marnostiju, lai pagatavotu sātīgu, sātīgu buljonu, kuru nevar dzīvot mājā, it kā mēs pie tā nebūtu pieraduši. Arī uz skatuves. Aktieris to var izdarīt pareizi, rezumēti. Ale ja nebūs pārraudzības, tad visa šī uzvedība būs auksta, baiduja. Tilki nadzavdannya - "uguns" - var izdarīt godīgas aktivitātes un aizraušanās vietā.

Mēs esam pārsteigti, jo vikonautiem ir svarīgi zināt savu lomu pārraudzību, un pirms tās pašas pārraudzības, jo tas būtu izslāpis. Nadzavdaņja ir tā, it kā tā būtu varoņa tieksmju dzīves izjūta – un tajos mirkļos ir zināms paša vikonauti un varoņa dvēseles emocionālais vēstījums. Zināt šo pārraudzību ir vēl svarīgāk, un ne pārāk sen Staņislavskis raksta: “Dovgo un biedējoši nepieciešams, lai padarītu visukuvati lielisku, slimīgu un daudz vairāk pārraudzību. Skіlki rіznomanіtnyh nadzavdan pieprasījums noraida і zināt virostiti. Skata kadri un tuva attāluma grūdieni tiek nogalināti, pirmais ir nesasniegt punktu. Neuztraucieties par Ale tse. Līdz tam varonis var apmānīt citus vai apmānīt sevi. Tevi nepiedos, vajag pamest visus vchinki, domas, sajust mūsu varoni un ieskatīties savās iekšās, poachit, tu guli tur, pirms sāc savu vietu, pirms ej uz pus.

Zvērīgs pirms tam cilvēkiem mūsu p'єsi. Pats jūrnieks runā par savu pārraudzību: “Ass ir rosib 'bilyak, un todi ... Nebuvale dzīve. Acīmredzot visa pasaule ir par "nebuvalo dzīvi", dzīvi visiem, kas ir piemēroti un pamesti, un, iespējams, to pārrauga jūrnieka loma. Yakbi Sailor, neteikdams ne vārda, viss tas pats nāca pie viņas, stepējot visus varoņa vchinki un piegādājis savu spēku: kam tas ir aplaupīts. Apmeklējot savu "pārliecinošo akmeņpleksti" "Es karavīrs: jūs vēlaties savu meistarību, labojiet to", dzīvojiet mierā. Sievietei nav ko teikt par savu tseli, alu dzīvi, pagātnē stepējot savu dzīvi, tas nav īpaši labi - viņa tā smaržoja, ja jūs to pārvērtīsit par "nogurdinošu" labumu, apgrieziet savu dzīvi.

Shukannya pārraudzības vīšanas procesā lielu lomu spēlē vibrācijas nosaukums. Formulējot lomu pārraudzību, zinātnieki bieži vien ir apmierināti ar tādām dīvainām frāzēm, piemēram, "es gribu būt laimīgs" (un kurš gan to negrib?), "Es gribu kalpot Batkivščinai" un tā tālāk. Neņemiet līdzi robotus. Par nadzavdannya treba shukati (un jūs nezināt dīvaino lietu) vārdi ir precīzi, jaskravi, tāpat kā vikonauti tika pieņemti darbā, viņi viņu ķircināja. No otras puses, tā ir arī pārraudzība, aktieris var tikai ļaut viņam iziet cauri sev, likt viņam justies enerģiskam, tuvam un inteliģentam. Brāļa lomas pārraudzības ass būs aktīva līdzdalība it visā, ja uz skatuves kļūsi par robotu, ja ar aktīvu un kaislīgu spēku atgādināsi saviem bērniem.

Ja jūs, teiksim, spēlējat Jūrnieka lomu, ja jūs patiešām vēlaties uzzināt par "nebuvalo dzīvi" visiem strādājošajiem, tad jūs nevarēsit izsīkt baiduzhim, spēlējoties ar karavīru, kurš ir tiešs. Ja jūs zināt "skaitītāju" Žincos, ņemiet vērā, jums nav no kā baidīties - lai redzētu nāvi, jūs vēlaties "pārspēt gadus", pieveikt viņus "līdz pēdējai nepatikšanai". Tās kļūs par pirmajām Vistavi lomām. Pārliecinies par Sievietes lomas pārraudzību, lai pašai izaugtu ar inteliģenci, labi, es esmu hvilyu (man ir kabīnes, “smieklīgi” attēli, trulums, sava vieta, un tagad grūti un rupji vīrieši, kuri ir “godīgi”, kliedza par ). ..) un tev acīs ir naids pret Jūrnieku "sit", ja gribi iekost, iekost, redzi savā prātā viņu sist, nogalināt, abi vibrē no ciča "burvja" rokām. Citiem vārdiem sakot, visas lietas, kas aplaupa jūsu varoni dienas beigās, jūs varēsiet tās redzēt dabiski, bez jebkāda zuila, jo jūs zināt, ka esat jums tuvu un vēlaties zināt.

Tagad par skrіznu dіu lomām ... Tse - shlyakh, ale yakim ytime savu varoni priekšnesumā, veidojot viņa pārraudzību. Citiem vārdiem sakot: tie, kuri ir vainīgi, ka ir pragmatiski pašos vistavi, kuri tajās ir beigušies.

No otras puses, ir viegli pasūtīt un novirzīt uz vienu un tikai vienu un otru no visām darbībām, kas būs aktieris augšpusē. Bez izdomātas darbības loma ir sadalīties mazos gabaliņos, nevis sasaistīties savā starpā. Aktieris nezina, kā ir būt režisoram. Tā smaka var kļūt vip, haotiska, inodi navit super viens cits.

Ideja par formulēšanu (patīk un pārraudzību) vienā fāzē. Cenas formulējums balstās uz varoņa meta un rakstura robežspecifiskumu un precizitāti.

Lai lomai būtu skaidrība, ir jāaplūko visas varoņa idejas un jāizveido tiešums, tajā pašā laikā neaizmirstot par to un visa cīņas izrādes rūpīgu pārbaudi, kas melo. tās pamatos. Jaks upīte ir pārņēmusi straumes straumi, tāpēc luga ir vainīga, ka ir iejutusies prasmīgākā no visām lomām.

Mēs jau zinām, atklāti sakot, ka lugas "Uz pivstaņku" galvenā daļa ir cīņa par radiāņu varu, par revolūcijas pārvarēšanu. Mēģināsim iestatīt dažas konkrētas lomas.

Zgadaimo galvenais vchinki no Jūrnieka, kā aplaupīt. Vidomo, scho Sailor savervēja brīvprātīgos Chervonas armijas lavās. Saticis Kareivju, varēšu dabūt uz sava bika, tad uzvarēšu tos vārtus. Tā kā esmu nopietni ievainots, man jādomā par cīņu. Tas ir tieši tā, kā tas ir vērts, to ir iespējams salabot, tas ir tā, it kā tas smird, tas viss ir smirdēts pēc vienas lietas, viena lieta, tas viss ir iespējams pārspēt ienaidnieku. Tse un būs gards loma. Visiem Karavīra bērniem - joga "tuvība" laulībā ar Jūrnieku, superkross ar viņu, ceļojuma sakopšana un iekšā. - Tieši tiem, kuri ātrāk sasniedz māju. Tse yogo skrіzna diya. Man vienalga tie, kas kļūdās, es gribu pazust ar Jūrnieku. Inodi buvaє tā dzīvē - vīrietis nav viens, bet nākt priekšā nekaunīgs. Ass un karavīrs - uzvar pēc iespējas ātrāk, lai sasniegtu zemi, kabīnē, bet rezultātā dodieties pie viņa pie p'usi, zinot, ka tas ir tālu pirms viņš var izgulēties tikai caur vārtu ērkšķi, un iesaisties cīņā s viņu. Naskrіzna dіya loma tsom vypadku, protams, viznachatsya pohatkovy namіram gulēja - un pat smaku no yogo smaržas līdz fіnalu p'єsi, līdz tam brīdim, ja Karavīrs "redz". Nu, Sievietei, tad її skrіzna dіya - par laiku mūs svinētі ї wchinki - dodieties pie sava, palīdziet їm.

Zinot izrādes pamatlīniju, izveidojot pārraudzību un veidojot lomu, es skaidri redzu arī izrādes galveno līniju, kas ir mūsu varoņa raksturs. Citiem robotiem līnija ir padarīta konkrētāka un precīzāka.

Izrādes galva ir pāreja uz skatuves rakstnieka, pasaules, moku un prieka sajūtās. Qiu ir galvenais, galva, visu patērējošā meta, es visu velku pie sevis bez pārmetumiem, es grasos izjaukt radošumu, iekustinot psihisko dzīvi un mākslinieka lomas pašcieņas elementus .

Viss, kas ir redzams p'usi, viss її ї par diženo, mazajai zavdaņai, visi radošie prāti ir mākslinieka prāti, līdzīgi kā rullī, piedodiet vikonannya p'usi pārraudzību. Pragnennya nadzavdannya maє buti sutsilny, bez pārtraukuma, iziet cauri visam n'usu un lomai. Krim bez pārtraukuma, tāda pragmatisma kvalitātes un izskata attīstības rezultātā. Chim tsіkavіshe nepareiza pārraudzība, tim vairāk nekā mākslinieks noved pie sevis, tim dal vіn aiziet no autora, no p'єsi to lomu. Sukhe, rozumov nadzavdannya mums var nebūt vajadzīgs. Mums ir vajadzīga liela pārraudzība, tiklīdz mēs to redzam, kā mēs to redzam. Mums ir vajadzīga un emocionāla uzraudzība, tāpēc zbuzhuh visu mūsu dabu, un pārliecinoši pārliecinošs, lai piesaistītu visu mūsu garīgo un fizisko skaistumu.

Vai tā būtu pārraudzība, piemēram, psihiskās dzīves zbudzhu kustība, paša mākslinieka elementi, mums vajag, piemēram, hlib, piemēram, harchuvannya. Šādā rangā, lai parādītos, mums ir vajadzīga pārraudzība, līdzīgi rakstnieka domām, bet ne viennozīmīgi, māksliniekam pašam ir cilvēka dvēsele, ko radīt. Ass var nebūt formāla, ne rožaina, bet godīga, dzīva, cilvēciska, bezposeredne piedzīvo.

Vainīgs ir pats mākslinieks, un šī mīlestība ir aizēnota. Kamēr tas ir paredzēts kā viens no tiem, ir nepieciešams veikt pārraudzību caur sevi un pēc tam to satvert savas zemiskās, cilvēciskās sajūtas veidā, kas nosodīja.

Svarīgajā shukaņjas un rūdītās uzraudzības procesā gra vibir її naymenuvannya loma ir lieliska. Nejauši, pēc vārda, pēc nosaukuma, nav viegli to nolikt un tieši interpretēt.

Nesaprātīgs pārraudzības aicinājums ir organisks, pārraudzība tiek ņemta pagātnes vidū, no vissvarīgākajiem. Neuztraucieties par lomas iekšējo dzīvi un radošuma meta. Viņa ir bijusi māksliniece visu stundu. Aizmirstiet par pārraudzību - tas nozīmē noraut dzīves līniju p'usi, kā parādīties. Tā ir katastrofa gan lomai, gan pašam māksliniekam, gan visai auditorijai. Zrozumіvshis spravzhnyu meta radošā pragnennya, visi kustīgie un elementi met ceļu, autora sajūsmā, uz mugurkaulu, kintsevo, galvu, tobto. līdz termiņa beigām. Tse deiєve, iekšējā pragnennya caur usu p'єsu kustas psihisko dzīvi mākslinieka lomas nosaukumu vienkāršā veidā mākslinieka lomu. Līnija noskrіznoї dії z'єdnu kopā, caurdurot, kā attīstības pavedienu, visus elementus un novirzot tos uz pieskaitāmo uzdevumu. Lai kalpotu visiem.

Ja esi pateicīgs bez jebkāda veida nerātnas darbības, tas nozīmē, ka tu nekāp uz skatuves proponētajā vidē un ar maģisko "jakbi"; Tāpat jūs neiekļūstat pašas dabas radošumā un її ї підсвідіст, ja nepievienojat lomai "cilvēka gara dzīvību", jo tā ir mūsu tiešā noslēpuma pamatu galvenā meta. . Pat biežāk, kad tas ir pragmatisks līdz uzdevuma gala uzdevumam, tas neizbēgami tiek veikts blakus, mazsvarīgs aktiera uzdevums. Ir redzama visa mākslinieka enerģija. Ja jums jāpaskaidro, kā tāda lieliska sīkuma aizstāšana nav ideāla parādība, es nodziedāšu visu mākslinieka darbu.

Be-yak dіya іsstrіchaєtsya s ottidієu, turklāt ļauno draugu un es pierunāšu. Tam ādā n 's kārtībā iz atklāti, ātrā tempā ir pamācoši iziet cauri, aicinot viņam pretapskaidrību.

Uzliktas pareizās līstes, uzdevums ir sabrukt uz priekšu, izplesties і nolaisties і enerģiski ražot līdz punktam.

Mēs bieži savā terminoloģijā lietojam vārdus "uzraudzība" un "skrіznu dіyu".

Protsytuєmo paša Staņislavska priekšā. “Tā trakā darba pārspīlējums,” raksta Staņislavskis, – dzīvības galva, būtība, artērija, nervs, pulss...

Jaks tas ir tse atšifrējums?

Staņislavskis, tāpat kā agrāk, nemitīgi runāja kā no roslīna augšanas grauda, ​​tāpat kā no domas apkārtnes, ka cilvēks jūtas kā pasaules virosta rakstītājs.

Domājot, apzināti, par rakstnieka pasauli, lai atgādinātu jums par savu dzīvi, mīlētu savu sirdi, lai parādītu radošuma ceļu. Smaka kļūs par pamatu p'єsi, inficē tos rakstnieks raksta savu literārais tvir... Viss jogs dzīvo dosvid, viņa izaudzinātie, viņa nodotie un no dzīves sargātie prieki kļūst par dramatiskās radīšanas pamatu, to dēļ viņi ķeras pie pildspalvas.

Galvenajiem aktieriem un režisoriem є, no Staņislavska skatiena, prātā pārnest uz skatuvi tās domas, kuras šķiet rakstnieks, to vīnu vārdā uzrakstījis p'usu.

"Mēs varam tikt galā," raksta Kostjantins Sergijovičs, "Es nosaukšu galveno, galvu, visu patērējošo meta, es visu pievilkšu sev bez pārmetumiem," Es esmu ļauns būt radošs . ”

Viznachennya nadzavdannya - tse gliboke iekļūšana garīgā gaisma rakstnieks, viņa domas, tie sponuālie iemesli, kas sabruka ar autora pildspalvu.

Nadzavdannya maє buti "svidomim", kas iziet no skata punkta, no aktiera radošās domas, no aktiera radošā prāta, no aktiera radošā prāta, no visas cilvēka dabas un visas cilvēka būtības viedokļa. , nareshty, volove, kā no visa šī "garīgā un fiziskā".

Nadzavdaņa var pamodināt mākslinieka radošumu, sagraut ticību, iznīcināt visu viņa garīgo dzīvi.

Viena un tā pati vіrno vienreizēja uzraudzība, uzliekot par pienākumu visiem vikonautiem pamodināt dermālā vikonauti viņa protežē, viņa individuālos vadoņus dvēselē.

Vēl svarīgāk ir tas, ka, izjokojot, pārraudzība ir precīzāka, vārda klātbūtne, citiem vārdiem sakot, redzamība, dažreiz nepareizs pavēles došanas veids var novest vikonauti ar hobiju.

Viens no pielikumiem, kas ir virzīt K.S. Staņislavski no diska, piedalīties viņa īpašajā mākslinieciskajā praksē. Vin rozpovidak, yak vin grav Argan pie "Uyavnoy sick", Mol'ra. Norādījumu saraksts bija šāds: "Es gribu būt slims".

Neiesaistoties visos Staņislavska centienos, visas distances pagātnē ir unikālas. Molras satīra bija jautra, no jauna pārveidota par traģēdiju. Tomēr šķiet, ka tas ir nepareizs uzraudzības apzīmējums. Nareshtі vіn apdomīgi, un tika dota pēdējā pavēles zīme: "Gribu, bet mēs cienām mani slimo" - viss bija savās vietās. Tūlīt mēs stājāmies pretī pareizai saskarsmei ar narkotiku šarlatāniem, vienlaikus izklausot Molāra komēdisko, satīrisko talantu.

Staņislavskim par to bija ļoti daudz informācijas, bet vajadzēja, cik lielu uzraudzību deva robota saprāts un tiešā veidā, kurš pārņēma uzraudzību no paša biezākā p'usi, no svarīgākajiem. Nadzavdaņja virzīja autoru viņa paša radīšanas virzienā - kā un kā es varu virzīt vikonautiju radošumu.

Schaschastno kļūst vitāli svarīgi, jo viņiem ir lielisks ēdiens, lieliskas idejas.

K. S. Staņislavskis

Pirmais režisora ​​prāta elements, bez kārtīga ekrāna, robots nav cienīgs būt "uz kājām", autors ir tse Kostjantins Sergiyovičs Staņislavskis. Pats Staņislavskis, sācis jaka uzraudzību, "pabāzīšu, galvu, visu patērēšu meta, pievilkšu visu bez pārmetumiem".

- Censties, ale hiba nekalpot vienai un tai pašai personai un autora idejai?- Zapitaє dārgais lasītāj. Tātad, nosaukums ir tāds, ka abu taisnīguma elementu formālā līdzība bieži ir saistīta ar plutānu. Ale їkh būtība un zavdannya, kā smirdoņa piedevas virіshiti, viss tas pats rіzni.

Plānotājs šeit ir ieviest jaunu pārraudzības iespēju - režisora ​​un aktiera -, kā arī ik pa laikam pievienotus papildinājumus teātrī un kinoteātrī. Nekļūdieties vispār pieejamās iespējas padomāsim, ko jūs varat mums palīdzēt televizora ekrānā.

Ar cieņu apskatīšu visu autora domu barību, starp citu, to ir uzsūcis kāds no atradušajiem: Tagad es gribu parādīt šo gadu?

Ko tu bulo tsikavo? Bet tas jau ir zināms, ka tas nav īpaši daudz. Kāpēc es, pašreizējais autors, izvēlos pašu problēmu, pašu ideju, pamatmateriālu її es pierādīšu, і utt., і utt., un tā tālāk?

To ir grūti zināt saprātīgi, racionāli. Un, ja jūs to pamēģinājāt, tad (pievērsiet uzmanību saviem spēcīgajiem uzskatiem) daži cilvēki, kuri ir primitīvi parādīties verbālā formulā, tiek klusi jūtami, domas un emocijas, it kā materiāls mūsos mocītos! Atšķirīgajam pārraudzības formulējumam varētu vairāk atņemt faktu, ka tie sabojāja situāciju. Un precizējums її ї ї ї ї ї pārējai līmēšanai, pārējai skaņai. Ale tā pati pārraudzība, jūs nesat sevī šo enerģiju, jo tā virzīs mūs visu robotu procesā pār zemes gabalu. Par lielu cieņu A. Miti, bez pārraudzības, "režisors aiz scenārija ir kā blaktis ar gobelēniem, nevis izredzes mugurkauls". Savukārt, ja programma nav mazāka par režisoru, tad žurnālists bez viglyādas pārraudzības nav skaistāks.

Izprast pārraudzības formulēšanas principa trīs principus: projektētā (dievišķā) forma, didaktikas redzamība un virzīšana uz pozitīvo. Jūs varat, mūsu lieciniekam nav principiālas atšķirības starp "esiet veseli" un "nesiciet". Ale, kā es jau sen zinu psiholoģiju, mūsu uztvere par “ne” daļu nav saprātīga. Tas ir tikai neliels ieskats tajā — un tas ir solis no "instrukcijas", kas ir pazaudēta.

Nadzavdaņa - nenodzēsts і nevis kliedziens, bet jauns pavasaris, autors, bet cauri visam ekrānam līdz idejas apstiprināšanai. Pirmkārt, jūs būsiet uzstājīgāks.

No pirmā acu uzmetiena, lai izveidotu, starp frāzēm "vajag būt veselam" un "dod mums labu veselību" nav labas jēgas. Ale sīvajam atņem didaktiku, todi, jaku, citiem iedod pasta izdevumus uz diii. Vēl spēcīgāk bērna uzvedībā: dzēsts "pieprasījums ir laba lasīšana" (nu, pieprasījums, cik tālu jūs esat?), kā jūs varat to izdarīt pats? Nu visi trīs bērni skatās uz mani.

Pat rupju pārraudzību var saukt par idejas realizācijas veidu, nosūtīšanu uz aktīvu, kas veidots uz īpaša dizaina pamata. Piemēram, idejai ir problēma - "žurnālistu talantu pieprasījuma trūkums", un idejai - "spiegot no starptautiskajām televīzijas kompānijām", pārraudzība var būt "atvērt savu talantu ar šiem līdzekļiem, piemēram, ar roku". Šo pārraudzību var saukt par aktīvu veidu, kā realizēt autora ideju, kas ir izteikti glazēta. Un tas nozīmē, ka її formuluvannya ir neērti bez draudīgas, dedzīgas autora domas.

Un tomēr pārraudzības līmenis ir vainīgs, lai precīzi reaģētu uz radušos problēmu līmeni. Ja problēma ir tā, ka man ir īpaši svarīgi nokļūt vasarnīcā, un doma par automašīnas iegādi, tad ar pārraudzību var pietikt, lai ietaupītu santīmu automašīnai, nevis nozagtu miljonu.

Es par to domāju, es par to domāju, man nav ieteicams par to domāt, un es par to domāšu. Tse rіch ir absolūti īpašs, tas ir pakļauts vzhivannya atņemšanai її autoram і tikai vienu reizi. Іnshy materiāls, zināšanas rīt, vimagatime un inshiy pārraudzība. Pats būt līdzīgs, praktiskā veidā nodot kāda cita pārraudzību. Riziknu celt tos tikai tāpēc, lai dotu orintiri formulyuvan.

Piemēram, "Klitini" pārraudzība bija: "Podolay a negidnik".

Manā agrīnajā filmā ("Ponomar") neuzmanība tika formulēta šādi: "Beidziet būt muļķīgam." Un vienā no pārējām filmām - "Mūziķa Podorozi" - priekšraksts bija: "Pazūdi pats, nerūpējies par to." Izraisīt kāda cita pārraudzību nozīmē fantazēt par autoriem, kuri viņiem piešķir savu formu. Aizņemtās cenas diez vai būs korektas, ar formulām arī būšu savītas, kā jau droši zinu.

Uzraudzībā, kā sanākt kopā un “iekļauties pavasarī”, mūsu “sāpju punkts” un “cieņas fokuss”, sajūtot emocijas, kas tika liktas materiālam – visam, kas mūs piespieda pie konkrēta robota. Iztaisnojiet, iemetiet mūs, un tad paskatieties uz domu - es padomāšu par vektoru. Yakiy, otrimuyuchi tsyu enerģija, stan vienkāršā veidā mūsu sižets. Kopā visi elementi, kas ir izveidoti vienā pierādījumu sistēmā.

Nadzavdannya - labajā pusē ir praktiska speciālista būtība. Es gribētu to pabeigt ar citātu no K. S. Staņislavska.

“Ar nepacietību gaidu šī gada zmusiti tu esi absolūts vinjatkovs, vadošā loma radošuma pārraudzībā šāda veida darbu, man ir prieks un cieņa, kad tu esi vislielākā entuziasma par to, skaidro tev viens mirklis no sistēmas smadzenēm. […]

Be-yak dіya іsstrіchaєtsya s ottidієu, turklāt ļauno draugu un es pierunāšu. Tas [..] lika no atklāta kursa, trakulīgā taisnā līnijā, iziet cauri pamācošam, valdzinošam pretstāstījumam.

Tas ir labi, un mēs to redzēsim kā fenomenu, tāpēc skaitītājs ir dabiski nelabs jaunajiem. Mums ir vajadzīga pastāvīgas fiksācijas cena: daudz cilvēku cīnās, metināšana, supervads, viss zemās ražošanas un ražošanas process. Vono viklikє darbība, dієvіst, kas ir mūsu mākslas pamats "1.

PAZIŅOJUMS 1 Staņislavskis K. S... Robots ir aktieris augstāk par sevi. 1. daļa: Robots pār sevi radošajā pieredzes procesā. Schodennik uchnya. M: Mystetstvo, 1985.S. 394.

Vai jāpaskaidro, kāpēc idejas pretideja virzās uz kontridejas vektoru → problēma?

Nadzavdaņa formulē jaku pastu uz konkrētu personisku dienu no autora kopijas un pēc tam no ādas skatieniem. Departamenta vadītājam ir "inficēt" enerģētikas acis. Uz to, formula pie rіvnі zaklikіv un dzēsta bezgluzdі. Jaks і pie vipadku ar "sāpīgu punktu", skatiens var pabāzt vairāk par to, iedurt to paša autora emociju.

Formulējot pārraudzību, neaizmirstiet par trim galvenajiem principiem: jēgas (dievišķā) forma, didaktikas redzamība, tiešums uz pozitīvo (formāli “ne” daļas redzamība).

Shlyakh no konflikta sākuma līdz pārraudzības apstiprināšanai tiek saukts par "nejauko djuju". Jogo līnija var būt bez pārtraukuma līdz sižeta beigām. Tātad tā ir pretstāstījuma darbības līnija un prototips. Rindu aizvēršana dos man iespēju pārliecināt nepārtrauktu konfrontāciju un virzīt visu cīņas procesu, lai pierādītu autora domu. Tāpēc pārraudzības formulējumam ir precīzi jāatbilst autora domas galvenajam virzienam, kas jums tiek ieteikts, lai būtu taisni un prātīgi.

Formulyuvannya nadzavdannya - labajā pusē atlasiet īpašas personas, autora, būtību. Apgūstot її, jūs acumirklī atņemat sasprindzinājuma rīku. Ale formāli victoriannya var būt sūdīgāka. Viņam nenosodiet, ka viņa atņem viņam kaut ko, kas ir tik nepieciešams. Vienkārši atcerieties, ka jūsu arsenālā ir viens no svarīgākajiem "garmatiem".

Seminārs

Mēģiniet formulēt pārraudzību ne tikai klusi, bet jūs esat pagodināts, bet jūs visi iesaistījāties filmās, TV programmās un sižetos, piegādājot tiem spēku: diy Vai gribējāt redzēt savu їхні autoru? Konversijas kritērijs šeit ir vienkāršs: visi diї, podії un rakstzīmes ir vainīgas, ka iekļaujas jūsu formulas ietvaros.

Vienkārši sēdiet pie robotiem, kamēr jūs bez pārtraukumiem pamostaties ziņkārīgas un pretīziņkārīgas darbības rindā. Zināt attīstības loģiku (nevis pa vārdam). Par tsiyu jums būs iespēja saskarties ar daudz sub'kti cīņas: ir trīs rakstzīmes "pratsyu" visvairāk nomākta veidā, un daži ir pret. Atcerieties, brīnieties šeit par pieprasījumu pēc somas, lai raksturs nāk pirms fināla. Analizējiet, cik un cik triviāla varoņu cīņa. Mēģiniet atcerēties skaistāk no spēļu filmām, atcerieties, ka sistēma ir tāda pati labas izstrādes ekrāna robotiem. Zvērīga cieņa, kā jau filmās un raidījumos, tā kā baiduži pārņem, uzvaras pārraudzība ir vai nu neveselīga, vai arī nav pietiekami slikta, bet izmirst (īpaši vērts izvairīties no politiski iesaistošiem robotiem).

Formulējiet savu "eksperimentālo" plānu pārraudzību. Apskatiet un, ja nepieciešams, izlabojiet visus elementus, vibrējot uz leju un kaitinoši, kā arī veicot labojumus, analizējot citu cilvēku robotus.

Noformulējiet savu pagātnes episko sižetu pārraudzību un padomājiet, vai tie būtu sagrauzuši savā veidā un kāds varētu būt smirdums, jo bija zināms, ka tie bija nokavēti.

Es vēlētos izlasīt savas sižeta pārraudzības formulas, atmiņu, lai tas tiktu noskaidrots līdz pēdējai robota sekundei. Obovjazkovo pierakstiet visas papīra iespējas. Rediģējot gatavu sižetu, vienā mirklī uzmetot skatienu, pagrieziet sveša ienaidnieka izskatu pret pārējo formulu un mēģiniet būt spilgts, jums palīdzēt un pēc tam skatīties uz ekrānu. Pamosties vrahuvati ci piedod, kautrīgam no aizskaroša sižeta.

Nicholas, nav vikoristovuyu uzraudzību formāli, atcerieties, ka par lielisko postošo spēku šautuvē nav šaut.

"Kukurūza"

Ja tas būtu sācies, es to redzētu, bet es esmu citrons bez adatas, iebāzis to manā mutē.

Z vipadkovo pochutoї rozmovi

Ja mēs neredzamajā skatienā esam spontāni aiz situācijas, mēs šķietami šķietami pirms tās, kā man šķiet, īpašā veidā spējam lasīt Tse autora iestudējums ir pašam autoram vērtīgākā jaka elements, eils un gladačivs. Un mēs izjauksim visu, ko skatāmies ekrānā, mēs to izlauzīsim caur autora sprinta prizmu. Es, kas parādījās, skaidrāks, dīvains jaunam ādas elementam, mēs bijām gudri, mēs bijām infekciozi, un tad sižets atkal uzmetu skatienu.

Bet ir problēma: tas ir aizmirsts, un tas ir vairāk jādara bazhannam, bet tas nav svarīgi. Un tas ir tā, it kā tā būtu mana verbāla sajūta - zavdannya, kas pārsteidza hibu klasiku. Nefiksējot šeit un tajā pašā laikā pieredzi, pasaule rizykumoy pavadīt un razionalizuvat līdz līmenim, sausa, rozā krāsā nozīmē "vzagal".

V. Ye. Meyerhold ievadvārdos ir režisora ​​domas elements - "grauds" - un dod mums fiksācijas spēku. Pats autors "graudu" nosauca par jūtīgi emocionālu ideju. Tomēr jūs varat nosaukt šī spokainā skata formulas, piemēram, uz sava manekena jūs tikpat labi varētu aplūkot sižetu. Tātad "grauda" dod iespēju precīzi novērtēt, formulēt un pēc tam uz ekrāna vibuduvati emocionāli jutīgas infūzijas veidu, diapazonu un "pakāpi".

Vienkāršības "graudu" mehānisms, eils, patīk un visi elementi, par kuriem padomāšu, nepieciešamība pēc precizitātes, neformāla pieeja un nepārtrauktas apmācības.

Naykrashche pieņemt to kā likumu, spostering par būt līdzīgs, ne tikai saistīts ar zyomka, kas vēlas zināt adekvātu asociatīvo "yarlik". Varbūt tas ir citāts no prozas, tas ir aizmirsts, piemēram, skaņdarbs pēc kārtas, tas ir kaut kas, kas jūs pārsteidza ... tik labi! Smolder, shtob tsei "yarlik" wiklikav gandrīz, emotsiyu, pat tuvu pirms situācijas aci jums. Un ņemot vērā asociācijas pieprasījumu pierakstīt. Tātad, kad jūs to izlasījāt uzreiz, viņi to varēja sajust ne tikai, lai uzminētu, bet arī uzzinātu vēlreiz.

"Grauds", jaks un pārraudzība, ir atkarīgs no robežpersonas. Kādam varētu būt Bēthovena "Oda radiistam" un Pasternaka "Snig Ide ..." no materiāla. Galvenais kritērijs šeit ir patēriņa precizitāte un spēja adekvāti pārsūtīt uz ekrānu. Klasisks graudu izmēra muca - "stingrs priekš īss mūžs", KS Staņislavskis pazīstams ar izrādi "Trīs māsas".

Tajā pašā laikā poperezhennym, ko kauslis teica, es uzvilku "graudu".

"Klitci" "grauds" radās no vienkāršas domas: kā tas var būt miskaste, kā tas tika nolikts bērnu priekšā. Es zinu, ka tad, kad es pats to redzēju, pārraidiet to un paskatieties. Šim nolūkam esmu formulējis "graudu" jaku "bіl young pricks". Ziniet, ja jau shkira ir uzliesmojusi, viss stulbs, stulbi, bet jums tas durklis ir jādūris. Či pārraides attālumā - jūs vērtējat.

"Graudu" filma "Ponomar", kas jau ir zgaduvavsya, buv aktiera neveiksmi lomu.

Turklāt, lopiski cieņā, cich formulas vikoristano nav vārdu abstrakcijas, kā tās mazliet sauc, bet gan asociāciju specifika. Dosvid celt, ka smaka tsyu vipad saņems dyєvіshim. Ne tikai nosaukums, bet arī darba rīks, kuru varat paātrināt ekrānā.

"Grauds" - viss redzēšanas process, jo tas var pazust cilvēka acīs, kas skatās uz zemes gabalu. Izmantojot asociāciju, formulējiet labāko skatījumu.

Tā kā autora ideja par papildu palīdz mums nodot mūsu spilgtās domas, un pārraudzība ir nosūtīt tās uz diy, tad caur "graudu" mēs varam nodot savas spilgtās domas, gandrīz. Par smaku, kas smaržo pēc tā, nevis vienkārši "iekļūs" ar skatienu, bet "inficēs" viņu - un paskaties, vai jūtaties tuvu klusi, kā to redz autors. Sižetā būs vēl viens elements, ko es cienīšu, kas izteica autora ideju. Andže ir profesionāli salauzta sižeta galvenā darbība, ieprogrammējiet filmu caur emocionālo čutu, nevis racionālo sfēru. Un injicētais tsei intelektuāļiem ir par kārtu spēcīgāks.

Seminārs

Mēģiniet ar asociācijas starpniecību formulēt sajūtu, ka jūs pārņems, skatoties klusās filmas, par kurām esat pačukstējis. Analizējiet, kā pati autorizācija var sasniegt šādu efektu, ir saprātīgi, lai palīdzības speciālists neaizēno video cenu.

Mēģiniet aptvert savu redzējumu un formulēt "graudu" blakus situācijās, lai uztvertu savas emocijas. Mēģiniet atrast kādu no izturīgākiem. Un šmuce, nekļūdies, doki nezina visprecīzāko asociāciju klusi sentimentiem un emocijām, ko tu zini.

Ir svarīgi ieviest "graudu" jūsu zemes gabalu darbībās. Pārskatot gatavo sižetu, ik pa laikam parādiet savu asociāciju, kas tika pārklāta uz ekrāna. Ieslēdziet glyachiv, kad jūtat, ka viņiem ir stāsts par jūsu stāstu, un pielāgojiet to jūsu stāstam. Esiet gatavi, pirms tas atdzīvojas.

Pirms zyomkoyu, es zinu, ar asociācijas starpniecību, lai izskaidrotu labam operatoram, jo ​​viņš domāja, ka viņš vēlas tikt nodots sižetā. Piemēram, "tas ir svēts zināt, kā uzpūst magoņu maisu: augumā, augumā, aug skaistāk, skaistāk - un tad plīst." Lai vēlreiz pārdomātu, kāpēc operatore jūs pamanīja? zvana zvans- jaudas asociācijas, konkrētu kadru piedāvājumi utt. Es esmu taisnīgs, it kā jūs būtu saimnieks (atrodas jums pieņemamā diapazonā), vienkārši uzminiet operatoru jogo vārdi. Jakšo ni - neaizpildi, bet pajoko pats ar šādu asociāciju, prasīga vēstījuma rezultātā.

Iedomājieties uzreiz 5-7 kadrus no operatora, kas būs pēc iespējas tuvāk jūsu "graudai". Ņemiet vērā, ka varat to paņemt montāžas laikā. Ziniet sižeta skata skatienu no sava - "trāpījumu" skaits ir ļoti daudz.

Mēģiniet salabot ādas zyomka ar operatora “uzpumpēšanu” ar nepieciešamo emociju, kautrīgi saspringti, ar viņa īpašās skaņas palīdzību, un tiek radīta zvana skaņa. Galvotājs, precīzi piekodinājis jūsu emociju formulējumu un "inficējis" ar to kārtīgu operatoru, jūs uzreiz sāksiet parādīt zyomkakh atšķirību: nomainiet montāžā "krupi", jūs "uzlādēsit" emocionālo materiālu. Nu pieskrūvēsim operatoru pie durvīm, žēl, ir tikai viens robotu veids - ķeksēt ar pirkstu pie patērētāja pirksta un dikti, kā nākas.

Nadzavdaņja Vistavi (režisors)

Par K.S. Staņislavskis rakstīja šādi: "Viss, kas redzams uz skatuves, pie p'usī, visi apkārtējie cilvēki un mazā degsme, visi radošie prāti domāja, ka mākslinieks to nevarēs redzēt," pārrauga p'usi.

“Neuzmanība, tāpat kā G. Tovstonogovs, ir režisora ​​vistavi koncepcija”, “Dumka, jaka māksliniekam sagriezusi sirdi”. (B. Zakhava) “Nokavēts, - prodovzhu G. Tovstonogov, - isnu in zāles stiklotājiem un direktors ir jāatrod.<Осознать сверхзадачу>- nozīmē apgūt savu specifiku, pretestību pārējām sfērām. Tse zmushu akcentē šo rīsu absolūtumu, jo sfēru ieskauj<…>Starp citu, ir jāzina autors, un radīšanas stunda, īpaši klasiskā, un šī gada acu radīšana ... Iesaistiet pārraudzību - izvirziet savas idejas caur iztēles uzdevumu sistēmu. "

Zvychay šķiet, ka pārraudzība ir emocionāls aicinājums rīkoties, mainīt, nodot doto problēmu. Nadzavdannya vistavi organiski piesaistīta p'usi problemātiskai, iztaisnota bez iepriekšēja vistavi skatiena. Tomēr nav vienota, skaidra apzīmējuma, bet es gribu dzirdēt no citātiem, kurus esam snieguši Tovstonogovs un Zakhvi.

“Tā trakā darba pārspīlējums,” raksta Staņislavskis, – dzīvības galva, būtība, artērija, nervs, pulss...

Staņislavskis, tāpat kā agrāk, nemitīgi runāja kā no roslīna augšanas grauda, ​​tāpat kā no domas apkārtnes, ka cilvēks jūtas kā pasaules virosta rakstītājs.

Domājot, apzināti, par rakstnieka pasauli, lai atgādinātu jums par savu dzīvi, mīlētu savu sirdi, lai parādītu radošuma ceļu. Smaka kļūs par p'usi pamatu, liks rakstniekam rakstīt savu literāro tviru. Visa viņa mūža dzīve, viņa pārsūtītie un no dzīves sargātie prieki un izgreznojumi kļūst par dramatiskās radīšanas pamatu, lai tie varētu ķerties pie pildspalvas.

Galvenajiem aktieriem un režisoriem є, no Staņislavska skatiena, prātā pārnest uz skatuvi tās domas, kuras šķiet rakstnieks, to vīnu vārdā uzrakstījis p'usu.

"Mēs esam aizgājuši uz maija stundu," raksta Kostjantins Sergiyovičs, "es nosaukšu galveno, galvu, visu patērējošo meter, es visu pievilkšu pie sevis bez režisora, kurš ir radošāks, vainas. nekā psihiskās dzīves un pašsaimnieka elementu rakstnieku aizkustinošie prāti.

Tātad, pārraudzības rezultātā, kā emocionāls aicinājums uz dienu, uz izmaiņām, uz datumu, kas noteikts problēmās, man visvairāk inteliģences, es eju uz vērtību.

Pati p'єsa dictu tse uzraudzību. Caur usyu p'usu yde līniju zirki, balss, kas ir chuє Win. Visa balss, kas atrodas aiz viņa vārdiem, palīdz jums zināt savu ceļu, lai redzētu, vai jūs apmaldāties vēl vairāk.

Galvu, nekrīti panikā, nekļūsti aizdomās par visām savām problēmām, bet gan par inteliģenci, kurš tam ir iemesls.

Tā kā p'єsi є morālo vērtību sagraušanas tēma, es gribēju neuzkrītoši parādīt, ka cilvēki saskaras ar problēmām viens pret vienu. Dumka, nikoli cena no manis nekļūs, ir nepareizi. Iespējams, kļūt, un nav garantijas, labi, tas nekļūs ar jums.

Nu es atzīmēju priekšnesumus man, bet narkotiku atkarības problēma nav redzama. Tāpēc galvenais ir būt gudriem pret tiem, kuri nevar atbrīvoties no ādas. Es to uztveru kā stulbu sajūtu.

Mēģiniet vairāk, ja jūs to neredzat, tad jūs vēlaties saprast un inteliģenci, sēklas dīgst saknes? Kāpēc jaunieši daudz laupa? Kas noticis? Un ja jūs to redzat?