"Ekranizatsiya" kino durdonalarining tviridir, u bir turdagi ustalarni: adabiy, dramatik va musiqali teatrni, shu jumladan opera va baletni yaratishga asoslangan. Barcha adabiy asarlarni yakunlash uchun filmlarimning tarjimalaridan "ekranizatsiya" bog'lash tushunchasini ko'pincha himoya qiling.

Kinematograf adabiyoti bilan bog'liq holda, katlama va ko'p qirrali. Kino va adabiy syujetlarning uy ijodidan tortib, "jonli suratlar", kinematografik syujetlardan ilhomlangan kinematografik filmlar illyuziyasi uchun juda ko'p hidlar paydo bo'ldi. Ekranizatsiyu yiliga kelib, rassomning mustaqilligiga bo'lgan adabiy va sadoqatining barcha chuqurligini bilasiz.

Namoyish kunning birinchi tosh kunlaridan boshlab kino amaliyotiga o'tdi. O'z xalqidan so'ng darhol ma'lum bo'ldiki, asl syujetlar adabiy jarayondan oldin turmush qurgan va ularga ergashgan. Birinchi namoyishlardan biri frantsuz rejissyori J. Melus tomonidan 1902 r da sahnalashtirilgan. D.Defo va J.Svift asarlari uchun "Robinzon Kruzo" va "Guliver" filmi. Bir asr boshida V. Shekspir asarlarining ilk insholari paydo bo'ldi. Shekspir qahramonining ovozli filmi paydo bo'lishi bilan ular ekrandagi so'zni bilishdi. Shekspir asarlari syujeti bo'yicha allaqachon 100 ga yaqin filmlar sahnalashtirilgan, bundan tashqari, ularning ko'plari bor, masalan, ishlanma sifatida namoyish etilgan "Gamlet".

Birinchi rus o'yin filmi "Ponizova Volnitsya" (1908), "Orol orqali yadrogacha" xalq qo'shig'ining namoyishida nashr etilgan. Misli ko'rilmagan rus kinosi adabiy klassiklarning ko'plab syujetlari va obrazlarini bilar edi. 1910-yillarning ekrani uchun o'tkazish. "Rossiya oltin seriyasi" deb ataladi. A.S.Pushkin, L.N.Tolstoy, F.M.Dostoyevskiy, N.A. asarlari uchun filmlar sahnalashtirilgan. Bu fila ko'pincha ijod epizodlari, ehnya fabuli (po'choqning asosiy nayzasi) tasviri edi. Bagatiy fidoyilikni, adabiy syujetni ma'lum bir filmning imkoniyatlariga olib keldi, chunki u hali uni tahrirlash va hayoliy harakatlarini etarlicha o'zlashtirmagan. Uzoq vaqtgacha inqilobdan oldingi rus filmi namoyishi "Pikova xonim" (A. Pushkin uchun, 1916) va "Batko Sergiy" (L.M. Tolstim uchun, 1918), ba'zi rejissyorlar Ya. A. mualliflarning fikrlarini etkazish uchun original variatsiyalar.

Radiansk kinosi tarixida eng go'zal namoyishlar adabiy ijod va badiiy o'zgarishlarning ko'rinishi bilan taqdim etiladi. 1926 yilda p. rejissyor V.I. Pudovkin A. M. Gorkiyning bir kishilik romani (N. A. Zarxiy ssenariysi) ortida “Mati” filmini sahnalashtirgan. Muayyan filmning o'ziga xos xususiyatlari bilan bog'liq holda, adabiy materialni qayta ko'rib chiqish talab etiladi: tezkor obsyagu, personajlar ulushi, bastakor perebudov. Gorkiy ijodining tuyg'usi va inqilobiy ruhiga o'tishning virusli, dinamik shaklini bilish uchun kinematograflar uzoq yo'llarga ega. Rejissyor M.S.Donskiy romani, yogo filmi "Mati" viyshov ekranida 1956 yil oldin o'limga yuz tutdi.

Kino sadosining kelishi bilan adabiyot tasvirlarini ekranlarda birlashtirish imkoniyatlari sezilarli darajada kengaydi. Siz bizning kino rassomimizdan uzoqdan namoyish qilishda maqsadni past deb atashingiz mumkin: D. A. Furmanovning romani uchun "Chapaev" (1934) G. N. va S. D. Vasil'evix, V. M. Petrovning "Petro Pershiy" (1937-1939) romani uchun AN. Tolstoy, A.M.Gorkiyning “Yosh gvardiya” (1948) va “Tinch Don” (1957) asarlari uchun M.S.Donskiyning “Gorkiyning qadr-qimmati”, “Odamlarda”, “Mening universitetim” (1938-1940) kinotrilogiyasi. -1958) - ekranizatsii SA Gerasimov AA Fadov va MA Sholoxov, "Qirq bir" (1956) GN Chuxray BA Lavrenyov hayoti uchun, "Pavlo Korchagin" (1957) AA Alov va VN Naumov romani ortida NA. Ostrovskiy "Yak Gartuvala po'lat", "Otello" (1956) S. I. U. Shekspirdan keyin Yutkevich, M. A. Sholoxovdan keyin "Odamlar ulushi" (1959) va L. M. Tolstim uchun "Viyna va dunyo" (1966-1967) - rejissyor S. F. Bondarchuk, "Gamlet" (1964 ) GM Kozintsev V. Shekspir, "Birodarlar Karamazovi" (1969) I. A. Pir'ev, "Zlochin i Kara" (1970) L. A. Kulidjanov - F. M. Dostoevskiy romanlari ekrani. 70-80-yillar toshloq. A. P. Chexov uchun N. S. Mixalkovning "Mexanik pianino uchun to'liq bo'lmagan P'usa", G. A. Panfilovning "Vassa" (A. M. Gorkiyning "Vassa Jeleznova" filmi asosida) ekraniga bordi. Adabiy pasayish rejissyorlarga o'z filmlarida baxtli odamlarni so'rayotgan muammolarni ham virishuvati qilishga yordam beradi.

Kinomystetstvo zamonaviy adabiyotning syujetlari va obrazlari bilan shug'ullanishga - K. M. Simonov, Ch.T.

Bolalar va yoshlar uchun adabiy asarlarning qisqacha namoyishlari orasida - "Bilin vítrilo samotnê" (1937) Art. , "Xanjar" (1954) AN Ribakovning hikoyalari ortida V. Ya. Vengerov va MA Shveytser.

Xorijiy kino stipendiyasida mumtoz adabiyot asarlarini past jiddiy va davriy ekranlashtirish maqsadi belgilandi. Ulardan oldin Angliyada L.Oliv tomonidan sahnalashtirilgan Shekspirning filmlari (“Genrix V”, 1944; “Gamlet”, 1948; “Richard III”, 1955), Ch. Dikkuvannyaning (“Buyuk”; 1946; “D. Lina” romanlari ekranizatsiyasi. Oliver Tvist, 1948); Fransiyadan - E. Zolaning romani uchun M. Karnening "Tereza Raken" (1953), V. Gyugo va nin ishi uchun J. P. Le Chanuning "Znedolina" (1958).

Ekran va adabiyotga yangi jo‘natmalar televideniyega keng ommani to‘ldirish, syujet chiziqlari va obrazlar boyligini, kinofilmga drama va dramani o‘tkazish imkonini beruvchi seriallar boyligining qulay tamoyilini berdi.

Kino adabiy g‘oya va obrazlar orqali glamur bilan mashg‘ul bo‘lish katta ahamiyatga ega. Ular bir xil bug'lar emas, agar ular texnik mahorat va turli xil imkoniyatlarning boyligi bilan ko'zlarga adabiy asarning g'amgin illyuziyasini taklif qilsalar. I navpaki, adabiy ijodning “vilne” kinomatografik talqini bir ma’noda ana shu fikr ruhida o‘raladi. Yangi ekranning teri ekraniga tashrif buyurish, ayniqsa adabiy klassika haqida o'qish, super-sferalarni nazorat qilish: jimgina, o'ngga kelgan birinchi shaxsning o'ng tomonida ko'rishda hasad qiladiganlar. Masalan, ular o'quvchilar tomonidan sevilgan I. romanlarini namoyish qilish haqida gaplashdilar. A. Ilf va Ê. P. Petrovning "Tana oltini" (1968, rejissyor M. A. Shvaytser) va "Ikki o'n ikki uslub" (1971, rej. L. I. Gaidai) yoki E. A. Ryazanovning "Qo'rqinchli romantika" (1984) filmi haqida ''esoyu' uchun. "Bezdannytsya" A.N.Ostrovskiy. Kinochilarning adabiy ijrochiga yetaklashi, muallif fikrining pragmatizmi, g‘oyani, obrazlar uslubi va tizimini jonzotga yetkaza olishi, tasavvuf ahlining omon qolishi ko‘rsatuvni baholashning asosiy mezonlari hisoblanadi.

Amaliy kinoda shunday skrining turi borki, agar vakil bir xil syujet chizig'idan mahrum bo'lsa va qahramon birinchi bo'lib ijodni o'zgartirilgan voqea chizig'i, yangi mazmunli va g'oyaviy urg'u bilan yakunlagan bo'lsa. "Motivlar uchun ..." so'zlari bilan kreditlarda Tse maxsus obumovlyuêtsya. Haqiqiy kinematografiya va adabiy shaklda, shuningdek, xorijiy kinematografiyada kengaytirilgan holda, tarixiy va milliy o'rtada adabiy asarning ko'chirilgan hikoyasi va qahramonlariga xizmat qilish. Xullas, xorij kinematografiyalari misolida, rok rivojida Gogoliyalik “Revizor”ning zamonaviy kinematografiyasi buzildi. Siz dumbalaringizni nomlashingiz mumkin: italyan rejissyori L. Viskontining "Bili kechalari" (1957) va yapon rejissyori A. Kurosavining "Idiot" (1951) - F. M. Dostauvskiy asarlari ortidagi filmlardan ranjigan; "Groshi" (1983), L. N. Tolstoyning "Soxta kupon" taqdimoti uchun), fransuz rejissyori R. Bresson tomonidan suratga olingan film. Bizning filmimizdagi shunga o'xshash xabar 1969 yilda suratga olingan. Ssenariy muallifi R.L.Gabriadze va rejissyor G.N.Daneliya “Tanma!” filmini suratga olgan. (1969), ular poytaxtimizning boshini Gruziyaga 19-asrning birinchi yarmidagi frantsuz yozuvchisining romani tuvaliga qanday badbo'y hid bilan o'tkazdilar. K. Til "Mening amakim Benjamin". Tsia kinostríchka kinoda tragikomediyaning rivojlanishi haqidagi muvaffaqiyatli yangilikka aylandi.

Ekranizatsiya - badiiy adabiyotning kinematografik talqini. Filmlar uchun syujetlarni yaratishning butun usuli filmning dastlabki kunlaridanoq g'alaba qozonadi.

Tarix

Birinchi kinoteatrlar kinooperator Viktoren Jasse, Georges Mel'us, Lui Feiad klassiklarining suratlari - Gyote, Svift, Defo asarlarini syujetning ekran tomoniga o'tkazgan rejissyorlar. So'nggi bir necha yil ichida biz kinematografiyada har tomonlama faol ishtirok etdik. Ular o'zlarining yaratilishlari bilan mashhur, masalan, Lev Tolstoyning romani, rus va xorijiy rejissyorlar bir necha bor namoyish etilgan. Film, mashhur kitob uchun znyatiy, glades alohida qiziqish pick up.

Kino-ekranizatsiya

O'qishning so'nggi yillari 50-100 yildan ancha kam. Ymovírno, zamonaviy odamlarning hayot ritmi juda tez, juda ko'p energiya yo'q, klassiklarning o'lmas romanlarini o'qish uchun bir soat emas. Kinematograf bundan yuz yil muqaddam paydo bo'lgan. Adabiyot - taxminan ikki ming yil oldin. Ekranizatsiya - turli xil sirlar orasidagi o'ziga xos tovushlarni o'z ichiga oladi.

Bugun ko‘pchilikni hayratda qoldirgan: Tolstoyning “Dostoyevskiy” romanini o‘qiganingizda, kinofilm namoyishiga ham hayron bo‘lishingiz mumkin, kredit esa uch yildan oshmaydi. Baxtli odamlarning ritmiga moslashish uchun filmlarga, o'qish ko'rinishiga bir qarash. Aytib o'tmoqchimanki, aynan o'sha yozuvchining ijodiga oid bilimlarni saralash. Qo'llaniladigan ê chimalo. Mingyilliklarning qulog'iga ekranda "Muhim Pisok" rasmi keldi. Xuddi shu nomdagi romanni ko'rish jarayoni, qaysi bilim haqida kam odam biladi. Telefilmni kitob do'konlarida ekranga yuborish orqali Zris Ribakovning kitobidan ichadi.

Klassik asarlar namoyishi

Rus kinematograflari orasida eng mashhur muallif, shubhasiz, Aleksandr Sergiyovich Pushkin. 1917 yilgacha rasmlar yozuvchining asarlaridan ko'proq ma'lum edi. Hammasi film, 20-asrda borib taqaladi, uni tinchgina ko'rishning o'zi etarli emas, lekin biz bu yil davom etamiz. Tse bezori mashhur syujetlarga kinematografik rasmlardan mahrum bo'ldi.

Rejissyorlar qayta-qayta Lev Tolstoy ijodiga murojaat qilishdi. Eng so'nggi roman - "Viyna o'sha dunyo" - o'tgan asrda birinchi marta kranializatsiya kitobi. Nutqdan oldin, birinchi namoyishlardan birida Vikonal Odri Xepbernning asosiy roli. Cherkov rejissyorlari tomonidan ma'lum bo'lgan Tolstoyning mashhur kitobidan birinchi film rokning elliginchi yillarida ekranda paydo bo'lgan namoyish edi. Bu Sergey Bondarchukning filmi haqida. "Viyna that World" filmi uchun kitob rejissyori "Oskar" mukofotiga sazovor bo'ldi.

Bezlich filmi Fyodor Dostoevskiyning romanlari uchun ishdan bo'shatildi. Rus yozuvchisining ijodi frantsuz, italyan va yapon rejissyorlari tomonidan ko'ngil aynishdi. Kinematografiya rivojlanishining bir qismi Bulgakovning mashhur "Meyster va Margarita" romanining syujeti ekranga o'tmoqchi edi. Bortkaning rasmini nayvdal_shoyu cinoroboto ochib beradi. Masalan, “It yuragi” qissasi asosida film yozgan o‘n yoshli rejissyorlar bor. Tsya kinostríchka, mabut, eng yaxshi ekranízatsyya Bulgakov. Varto raspovisti va filmlar haqida, chet el yozuvlari syujetlariga havolalar.

"Buyuk Getsbi"

Ekranga tushgan rasm, Fitsjerald asarlarining kulgili va quvnoq o'qishlari bilan bir oz tosh. Amerikalik yozuvchi Rossiyadagi eng o'qiladigan mualliflardan biri. Biroq, u yogo tvir pislya prem'êri Getsbí zris ma'nosida ichimlik ichadi. Mozhlivo, o'ng tomonda, Leonardo di Kaprioning Vikon rasmida bosh rolni o'ynaydi.

"Dorian Grey"

Bu Oskar Uayldning kitobi ortidagi filmning nomi. Rejissyor nomidan tashqarida bo'lmaydi, lekin ingliz nashri wiki bo'lgan th syujeti. Filmda shaytonning kuchi bilan ovlangan qahramonning axloqiy va ma'naviy qulashi haqida so'z boradi. Pershodelya da soqov bo'lgan Ale ê syujet chiziqlari.

"Mag'rurlik va intizorlik"

Jeyn Ostenning romani ortidagi bilim filmi. Rejissyor va ssenariy muallifi matniga yanada yaxshi moslashgan. Tejamkorlik syujeti, qahramonlar obrazlari ularning ilonlarining suttasiga mansub emas. Film butun dunyodan yordamsiz ijobiy xabarlarni oldi. Yak qarashlari va tanqidchilar juda yoqimli edi.

Detektiv mualliflarning kitoblari ortidagi film

Rossiyada detektivga Nayvidomisha skrining - Sherlok Xolms va doktor Uotsonning mosligi haqida telefilm. Vartoning aytishicha, surat nafaqat Buyuk Britaniyada, balki Buyuk Britaniyada ham yuqori baholangan. Film ijodkori obro‘li shaharni ingliz qirolichasining o‘zi qo‘lidan tilagan.

Bu Agati Kristi, ale, mabut, nykrashcha romanining bitta skriningi emas - ular ekranda o'zlarining yaratilish tarixini ishlab chiqqan chet ellik rejissyorlar haqida qayg'urmaydilar va robotni tanqid qilganlar ijobiy munosabatda bo'lishdi. ...

Detektiv janrining orqasida qo'yilgan mashhur filmlardan oldin, "Krimson Richki", "Vlada to Fear", "Ajdaho tatuirovkali ayol", "To'qqiz Brahma" kabi filmlarni ham tanishtirish mumkin.

Stiven King kitoblari ortidagi film

"Jaxiv qiroli" kitobidan keyingi birinchi rasm 1976 yildagi toshga tushdi. O'sha soat ichida o'nlab ekranlar ochildi. Ularning orasida hamma ham ko'zga ko'rinmas qiziqish bildirmadi. Keyingi qadam - Stiven Kingning Serediga "Kerri", "Jaxiv kaleydoskopi", "Syayvo", "Kristina", "Qarga havoriylari", "Xonadagi ayol", "Nichna Zmina", "Vono", "Mizeri".

"Syayvo" filmi har doim jaxiv janrida keng tarqalgan eng yuqori sifatli va ahamiyatli filmlar navbatida mavjud. Stenli Kubrik boshqargan robotning noroziligida u ko'plab salbiy xabarlarga ko'z qisib qo'ydi. Nutqdan oldin Stiven Kingning o'zi vvvazav tsei film nigirshim jimgina, o'z ijodkorlarining orqasida. 1981 yilda himoyalangan "Syayvo" kompaniyasi bir qator shaharlar sifatida belgilandi.

Badiiy film davrining boshlanishiga yaqinlashib, adabiyot unga erishib bo'lmaydigan tarzda ergashadi. Htos navít yangidan hayratga tushdi, yak gunoh adabiy, ahmoqni ko'rib voy. Mabut, bir nechta tsétverdzhennya bulo yarmarkasi, ma'lum bir film davrida ular barcha muhim adabiy asarlarni namoyish qilishdi. Juda tez va ibtidoiy viglyadda.

Kunning boshidanoq “kino-adabiyot” jadal rivojlanayotganini mantiqan tan oldi. Har bir yugurish asosida u ishqalanishga ham sezgir. Ko'pincha bir tomondan "Kitob yanada chiroyli" formulalarida, noshirlarning filmlarini sevuvchilar esa boshidan burab turadi. Bu yil biz bilan ekranizatsiya bo'lganlar haqida gaplashish juda qiziq.

To‘g‘risi, adabiy asarning ekranga o‘tish jarayonini yozma ravishda tahlil qilganlar haqida gap ketgani yo‘q. Tim, may soatida, tsiy galuzi uchun mukammal amaliy reklama - 2010-rok Men Jek Londonning "Shmatok go'shti" xabari asosida ssenariy yozdim va uning orqasida bir kishilik qisqa metrajli filmni qo'ydim.

Dosvid, otrimanija men tomonidan butun rasmni o'rnatish jarayonida, lekin adolatli tarzda, qadrlanmagan. Aslida, "Piece of Go'sht" dan men havaskor videolarni o'ynashni to'xtatdim, shuning uchun men filmlarni o'ynay boshladim va filmlar o'ynay boshladim.

Nega u sizga aqlni ko'rsatmadi, nega u ham skriningyapti?

Siz kursorni matn ustiga olib borib, kimgadir xabardan kelgan xabar sifatida ko'rsatiladigan film g'oyasiga kelishga yordam berishingiz mumkin (yoki iblis bezovta qilmaydigan romanni topish). Va ehtimol, navpaki, adabiyot materialining moslashuvlarini ko'rib chiqish va stsenariylarni mustaqil ravishda o'rnatish kifoya.

Shubhasiz, skrining kabi mavzuni bitta nizom doirasida muvaffaqiyatli amalga oshirib bo'lmaydi. Buning uchun men ataylab ovqatni, ekranning tepasiga qo'yilgan rasmlarni, shuningdek, maqola muallifining ba'zi maxsus hisobotlarini ko'rib hayratda qolaman.

Naygolovnishe, scho mazrobiti in daniy statty - tse, mabut, tasnifning singing rivnga borish, ma'lumotlarni tizimlashtirish. Internetning kengligida men ekranlarning quyidagi tasnifidan mahrumman: qayta o'qish-illyustratsiya, yangi o'qish, siljish.

Afsuski, uning formati ortidagi maqola menga misli ko'rilmagan tortishuvlarga kirishishimga imkon bermaydi, lekin men sizga aytamanki, men adabiyotning bunday tasnifidan foydalanmoqdaman, men o'z pozitsiyamdan kinoni hayratda qoldirishim kerak.

Men riziknu proponuvati o'z tasnifi bo'ladi, shunday qilib, men kinematograf-amaliyotchi pozitsiyasida turib, men, aqldan ozgan holda, muqarrar ravishda aniq tipologiyadan fikrni olishni xohlayman.

Ekran turlari

“Kitob go‘zal” filmining ko‘plab variantlari skrining muhokamasida ma’lum. Qoidaga ko'ra, da'volarning ildizi asl matn bilan kinematografik versiyada ko'rsatilgan syujet chizig'i, personajlar va epizodlar yoki tafsilotlardagi farqga asoslanadi. Tanqid zupinya bo'lmasa, supershaxsning rasmiylashtirilishi kamdan-kam uchraydi.

Bu, bir vaqtning o'zida, bunday turdagi moslashishning sababi bor, unga ma'lum bir ishtirokni taqdim etish muhimroqdir - mazmunli ravishda yak. skrininggacha.

Ayniqsa, qo'g'irchoq uchun, qo'g'irchoq uchun qo'g'irchoq bilan ohangda, kuz nichto ynshy, yak Volodymyr Bortko bor. Glyadachev Mixail Bulgakov ijodi ortida "It yuragi" va "Meyster va Margarita" kabi telefilmlar oldida ko'rinadi. Bagatni b ekranizatsii mo''jizalar deb atashgan. Men bu vypadku taxmin sujen dan bo'g'ib.

Bulgakov matni va Bortko filmiga o'xshashlik faktini istisno qilish kerak. Kitob aslida yak takiy stsenariylarini almashtiradi. Rasm tezh professional sahnalashtirish. Kam ozuqaviy qiymatlarni so'rab norozilik. Film kabi romanning aniq tarjimasi, quyidagi kadrlar bilan tasvirlangan - asl nusxani o'qiganlarning ko'pchiligi bu haqda hayron bo'lishdi?

Xuddi shu vipadkuda, agar kitobni o'qimasdan navpaki nigohlari - agar film allaqachon butun robotni yo'q qilgan bo'lsa, nega haqoratli o'qish uchun juda ko'p nudga uchun ko'kdan qayta tarjima qilmaysiz? Nareshty, biz uchun qanchalik muhimroq, materialning bunday pravoslav talqinlari bo'yicha hikoyaning rejissyori uchun qanchalik muhim? Chi emas narazhaê vín haqida vlasne ijod noto'g'ri svidome zhorstke obmezhennya? Oziq-ovqat etkazib berish sabablari aniq bo'lishi mumkin emas. Biroq, bunday skrining menga yaqin emas.

Inshiy vypadok, agar rejissyor adabiy pershodelaga yaqinlashish uchun qirqsa, o'zini o'zi himoya qiladi va matnni o'ziga xos ehtiyojlari uchun o'zgartirishga majbur qiladi. Rasmiy ravishda, bunday rejissyor uchun yozuvchi oldida sahnaga hech qanday ahamiyat bermaslik ham juda muhim, xuddi shu soatda, film bitirmaganlar soni kam bo'lishi mumkin. Qolaversa, bu tushunchalar va g'oyalar bilan oldinga va orqaga qaytish yo'lidir, xuddi o'qlar pastki yo'lda.

Bizni nazivati ​​takiy tvir yuvib tashlashimiz mumkin ovozli skrining(Tobto adabiy asl nusxada g'alaba qozondi, turli xil variantlarga erishish uchun). Men bu erda buyuk amerikalik rejissyor Frensis Ford Koppolaning g'oyasi. Tarixdagi eng so'nggi skrinshotlardan birini yaratgandan so'ng - Mario Puzoning romani ortidagi film (romanning nusxasi, nutqdan oldin, Koppola qo'shilmagan).

Birinchi dushmanlar uchun siz borishingiz mumkin, ammo "Xreshcheniy Batko" ni Dzherelning p'yatahasiga ko'ra aniq kuzatish mumkin. Janjal yanada odobsizroq. Bizda personajlar, syujet chiziqlari, ale u ham bir qator otashinlar bilan zitknemosya, shuningdek, dialog darajasidagi o'zgarishlar, personajlar va ba'zi tafsilotlarning etarli bagatori yo'q.

Koppolaning o‘zi film namoyishi oldidan tayyorgarligi haqida gapirib berdi: u romandan bir nusxa olib, kun oxirigacha har bir quloqdan o‘qib chiqdi, dalalarda oligarx bilan belgilarni faol ravishda urdi – o‘z fikrlaringizni o‘qiyotgan edingiz; keyin, nusxalardan, orqa tarafdagi belgini olmagan qismlar bor edi, lekin ular bir ishchi jildda yo'qolgan va qaysi asosda stsenariylar ishlab chiqilgan.

Vvazhayu, shunga o'xshash texnika juda samarali bo'lishi mumkin. Buni o'ylab ko'ring, yozing, adabiy materiallar bilan shug'ullaning, siz ko'rgan barcha keraksiz parchalar bilan rejissyorga ko'proq konsentratsiyali va malakali film yaratishga imkon bering. Gapirishdan oldin, men "Go'shtning Shmatoki" ni yozishga moyilman, men rasmimni ishga tushirish paytida Frensis Fordning metodologiyasi haqida o'rganmagan bo'lishni xohlayman.

Qudiyni skrining ikkita usuli borki, ular erkinlikda ekstremaldir - mabut, chunki mening yaxshiligimning hidi. Avvalo, vaziyat haqida gapirib bersangiz, nima uchun adabiy tvir kino rejissyori uchun rejissyor uchun shunchaki haydash emas. Chin joyda, shunday martabada ustaning farzandi ko'tariladi - uning mutaxassisligi, shaxsiyati va uning qarashlari boshliq bo'ladi. Adabiyot tayanchga aylanadi, rejissyor o‘z ijodiy yo‘lini boshlaydi.

Biz ko'rinishni nomlashimiz mumkin "Mutatsion skrining"- asl matnni tom ma'noda genetik jihatdan o'zgartirish jarayoni sifatida, bu tub o'zgarishlarga olib kelishi mumkin. Bunday kitoblarni yurtga bir soat olib kelganlar bir soat davomida bu yerga ko'chirilgan, qahramonlarning maqolalaridan va hokazo ko'rinmas. O'sha soatda, mening nazarimda mutatsiya skriningi o'zgarish tamoyillari bilan tavsiflanadi, siz kosmetikadan bitta mahrumlik bilan o'ralgan bo'lolmaysiz. Aniqlik uchun men dumbani qanday ovqatlantirishni bilaman.

Andrey Tarkovskiy polshalik fantast-yozuvchi Stanislav Lemning "Solaris" romanini sahnalashtirish bilan band bo'lib, muallif bilan dushmanona qarama-qarshilikni keltirib chiqardi. Radianskiy kinematografi sovuq va begona kosmosdagi odamlarning iliqligi haqidagi hikoyani qidirmoqda, bu polshalik yozuvchi romanda shunchaki prototip g'oyasini qo'ygan edi. Rejissyor va yozuvchining muloyimligi uni Lem Tarkovskiyni "xizmati" deb atamasidan oldin chaqirdi, u uchun u uyiga ketdi va Andrey Arsenovich qo'yib yuboradigan filmni suratga oldi. Tarix í̈khni hukm qildi.

Men roman, í barcha svítí yilda viznaí filmi, ijodiy ijodkorlar bilan tsom ê bilan bo'lsa-da.

Xuddi shu Tarkovskiy kilkoma qoyali Arkadiy va Boris Strugatskixning "Piknik na uzbíchchí" povistining ekran versiyasini sahnalashtirdi. Filmni men "Stalker" deb nomlayman. Vaqti-vaqti bilan, adolatli tarzda, adabiy asl nusxadan yirtib tashlash va kitoblarni qo'shib qo'yish tom ma'noda mistik zonadan mahrum bo'ladi, Sami Strugatski, Ale pid Kerivnistvom Tarkovskiy). Tasodifiy o'zgartirish mumkin bo'lganligi sababli, adabiyot kinoteatrdan ekran yo'nalishi bo'yicha o'ng tomonda, qo'llab-quvvatlanmaydigan shaklda qayta tiklanadi.

Chet el kinematografiyasida bizda ham kulgisiz o‘sish bor. Ertalab britaniyalik rejissyor Ridli Skottning "Ko'tarilishda yuguradigan kishi" kult filmini yaratishingiz mumkin. Filipp Daykning "Androidlar elektrchilar haqida pastdan paydo bo'larmidi?" romanining ekrani.

Kitob syujeti, shubhasiz, juda ko'p sabablarga ko'ra yaratilgan; bosh belgilar yanada nozik; falsafiy urg'uni almashtirish; va bir-biridan tubdan farq qiladigan atmosfera momentlarini keltiring. Men hammasini xayolimga qo‘ydim – ana shunday murosasiz g‘oyalar uchun ham roman, ham tarixga oltin harflar bilan yozilgan film.

Stenli Kubrik, Akira Kurosava va Bagato ynshix kabi rejissyorlar ham mutatsiyali skrininglarda ishtirok etishgan. Shunday qilib, adabiy asl nusxalarga ko'ra, ular belgilangan turga moslashishga katta tuyg'u bilan qarashadi. Agar o'ylab ko'rsangiz, shunday ijodiy g'oya kattaroq dunyoda adabiy bayram tugaguniga qadar, men to'g'ri joyda, pastda, aytaylik, ko'rish uchun paydo bo'laman. Bu tavakkalchilikni qo'yib yuboring, mutatsiyani skrining kinematografiya san'atining tabiatiga yaqinroq.

Sobiq dunyoni tasniflashning birinchi nuqtasi ruhiy nuqtadir. Shuning uchun men ekran pardasi deb nomlanmagan fayllar haqida gapirmoqchiman. Ammo syujet adabiy ijodkorlar bilan bog'lanishi shart emas, qahramonlar o'z ismlarini kiyishadi, o'zlariga xos tarzda nom berishadi va "... asosida" yoki "motivlar uchun ..." sarlavhalarini ko'rishadi. kreditlar. Nega bunday filmlar haqida gapirmoqchi bo'ldingiz? Ade hech narsaning hidini yo'q qiladi - bu shunchaki o'tkir! Biroq, Vinik nozik chiziqdir. Shunday qilib, bunday kino ekranizu emas - bu taqlid. Bu aql bilan emas, balki jarayon deb ataladi. imitatsiya.

Xo'sh, hurmatga tayanasizmi? Sokin sabablarga ko'ra rejissyor adabiy teleko'rsatuvni namoyish etishga aralashmaydi. Masalan, siz asl nusxaga bo'lgan mualliflik huquqidan voz kechishni xohlamaysiz, chunki siz o'quvchilar bilan mumkin bo'lgan ulanish zarurati bilan o'zingizni bog'lashni xohlamaysiz. Ehtimol, kinematograf shunchaki muallifning adabiy ijodining (barcha ijodi bilan hayratga tushgan) tabiiy turidir va men uning butining uslubi tarixini ochaman.

Misol uchun, kanadalik Devid Kronenberg Uilyam Berrouzning “Obidu Golyak” distributivlaridan birida ijodiy quvvat bilan to‘ldirilgan “Skanneri” mistik trillerini suratga oldi. "Skanerlar" skriningni o'tkazmayotganlarga hayron bo'lmang, ludin, Berrouzning birdaniga ma'lum bo'lgan kitoblarini biladiganlar. Ma'ruzadan oldin Kronenberg "Obid the Naughty" ni yo'ldan chetga surib, roman motivlarini Uilyam Berrouzning haqiqiy tarjimai holidan, shuningdek, mutatsiyali skrining usulidan o'zgartirdi.

Jon Miliusning Frensis Koppoli prodyuseri tomonidan "Yilning qiyomati" deb nomlangan hikoyasi uchun, shuningdek, nizomda aks etgan, Jozef Konradning "Yomonlarning yuragi" hikoyasini eslatuvchi infuzionni yorqin namoyish etadi. Ungacha, Konrad kitobining kuni Afritsada topiladi (1902 yildagi imlolar burilishi), "Yil apokalipsisi" bizni bir soat ichida V'utnam Viyniga olib boradi. Ko'rinib turibdiki, har ikkala holatda ham Kurtsning mavjudligi chuvny-dvgoyu rychkoyu (aniq ko'rinib turibdi) bo'yicha ruku uchun motiv bo'lib, "Yillar Apokalipsisi" da eng maqtovga sazovor muzdan mahrum bo'lgan.

Nega men bu turdagi skriningni spirnim deb atayman? Shuning uchun ko'pincha navmisnu imítatsíyu masalasi emas, vipadkovy zbíg uchun noqulay. Ayting-chi, nima uchun Kristofer Nolan o'zining "Kob" kartinasida Filipp Daykning ("Ubik" oldida) romanini oldi? Jorj Oruellning 1984 yildagi filmidagi Jorj Lukasni ko'ring, uning TNX-1138 debyut filmi ustida bir soatlik robototexnika mashg'ulotlari o'tdi va balki biz Zamyatinani ko'ramizmi? Jorj Millerning "God Max" seriyasi Rojer Zelaznining "La'natlanganlar vodiysi" romaniga qanchalik yopishib oladi? Umumiy adabiyotlar bilan kinematografiya ishining aniq ehtiyojlarini bilib bo'lmaydi.

Taqlidga norozilik adabiy materialni qayta ishlashning juda murakkab va katlama usulidir. Perchedagi ssenariy muallifi va rejissyordan vimag yutib oling, materialni stilizatsiya qilish uchun katta tilaklar; boshqa yo'l bilan, etarli darajada professional darajada, siz o'qiganlaringiz asosida muvaffaqiyatli quriladi; uchinchisida, baland ovozda, madaniyatning eng yuqori darajasi.

Shu bilan birga, biz o'zgarishlarni amalga oshirishimiz mumkin, ammo o'z tasnifi uchun skrining. Har xil summalar bilan suratga tushing, hatto tez-tez intervallar bilan ham bittadan birini ko'rasiz. Biroq, o'rganish juda muhim, ammo ekranizatsiya - tse matnni ekrandagi yaratuvchiga mexanik o'tkazishni kutishdan uzoqdir. Tse nagato katlama va vidpovidalnisha robot.

Endi, biznesdan chiqib ketgan odamlar ko'proq bo'lgani uchun, biz skrining tushunchasini saqlashning amaliyligi haqida gapirishimiz kerak.

Endi adabiy asos oldida kim ko‘rsa ham, bu kino ijodkorlari uchun ham kuchli dramaturgiya mahorati orasida mashhur bo‘lganlar uchun ham, yozmaydiganlar uchun ham samarali qo‘llanma bo‘lishi mumkin. Mebel siklini skrining qilish katta erkinlik beradi - odamlarning tarixi minglab toshli jonsiz adabiy jerellar uchun to'plangan. Albatta, o'z yaratilishini "ekran qilish" muammosi ham bor - aslida butun mavzu yaxshi.

Yozuvchining ruh ortida rejissyorga yaqin bo‘lib ham paydo bo‘lishi odatiy hol emas – muammolilik doirasidan tashqarida, ko‘kdan tashqarida. Nega kinematograflarning keng doirasi skrining bilan shug'ullanmaydi? Ymovirno, yaxshi kino olishingiz mumkin.

Ale ko'p muammolarni unutishni unutmang.

Bu qarash-o'quvchilarning reaktsiyasining o'tkazilmasligi haqida aytiladi. Balki, lekin rejissyorning kitobi uchun ham. Umumiy nuqtai nazardan, "Shoushenkka kirish" va "Yashil mil" haqidagi fikrlar pasayib ketdi - ko'pchilik tomoshabinlar ajoyib tarzda bilishadi, ammo Stiven Kingning skriningiga ishora, lekin nima uchun biz Frenk Darabontni nomlashimiz kerak, film rejissyori, ulardanmi?

Nareshti, bizning suvor nurimizda, dunyoning yuragida, mualliflik huquqi qonunchiligi bor. Yozuvchining o'zi film g'oyasiga to'g'ri kelganidek, men hammaga ishonaman. Muammolarning ba'zilari, chunki loyihaning adabiychisi juda qimmat, chunki u vafot etgan va 70 yildan kamroq vaqt oldin va yaratish huquqlari tijorat manfaati bo'lishi mumkin bo'lgan qarindoshlaringiz bo'lishi mumkin. Men zerikarli qonuniy parhezga tushib qolishning barcha shakllarini saqlayman - men va'dalarimga sodiq qolishimni kun oxirida bilaman (ba'zida filmni namoyish qilish uchun qo'shimcha baxtsizlik paydo bo'ladi). Bilaman, axir, sizning aloqangiz ortidagi maqolada butun hisobot haqida gapirish mumkin emas.

Men o'zim, "Shmatok go'sht" filmi paytida, viklav bir vaqtning o'zida bu erda ekanligi haqida deyarli hech narsa bilmasdim. Tse buv a kob boshqa rock navchannya universitetda, va skrining rivojlanishi qo'shimcha tushuntirishlar holda Viktor Ivanovich Buturlin asosiy kurs ketdi. Men adabiyotni tizimsiz o‘rganishni o‘z zimmasiga oldim, bir narsani aytishim mumkin, katta muvaffaqiyatlar ustiga, Londonning yuksalishi uchun ham xuddi shunday qila oldim. Xavotirli, biroz og'ir va cholovich tarixlarga muhabbatimni qozonish. Nima uchun gapiryapman, materialni moslashtirishning yo'li qanday? Tezroq ovozsiz. Men intuitiv ravishda qaror qabul qildim va ba'zida qo'shimcha g'alabalar uchun. Uy jihozlari shunday bo'ldiki, xabarnoma muallifi Jek London 1916 yilda vafot etdi va men mualliflik huquqi bilan bog'liq muammolar haqida bilib bo'lmadi.

Ale shvidshe hamma narsaga, men o'shalarni bilganimdan, birdaniga bilaman, kino va haykallar zo'r tsikavim, vinahidlivim. Mozhlvo, men ti chi ínshí vlasny guruch ishlab chiqarish orqali muallif chi, navpaki, razkriti mohiyati da zmíg bi glibshe porinuti. Va, ehtimol, men uni vibrav bi ynshe adabiy pershodelo deb atayman.

Shunday qilib, chi inakshe, men tomonidan, men bu eng yaxshi yangilik bo'ladi, deb o'yladim, hech qanday ijodiy rivojlanishsiz, u bilan shug'ullanish men uchun juda muhim bo'ladi. Buning uchun men ularga bir xil skrining maktabidan o'tishlarini va nafaqat bir xil maslahatlarni bilishlarini, balki ular sezilarli darajada yuqori cho'qqilarni zabt etishlarini aytaman.

« 12 ta qullik toshlari Muqaddas vilnonarodzhenogo afro-amerikalik tarixi, zalnennya uchun hech qanday umidsiz qulning jonli hayoti uchun 12 yil qullik va yovvoyi hayotni o'tkazgan kabi.

« Kvíti víyni": 1937 yil. Yapon-xitoy vinosi. Trunar Jon Xitoyga maosh uchun kelgan va monastir talabalari va fohishaxona qizlari bilan bir vaqtda cherkovga kelgan. Yahyo ruhoniyga taslim bo'lishi kerak.

« Uwening do'sti»: O'zini o'zi anglagan keksa odam-misantrop Uve virishu qo'llaringizni o'zingizga qo'ying va hatto yangi gumonlanuvchilar paydo bo'lishi bilan qochish uchun ulkan o'z joniga qasd qilish rejasi - balakuchu onasi va mehribon bolalari bo'lgan galasi vatan.

« Temryavi viloyatlari": Baxtsiz yozuvchi Eddi miyaga undan xalos bo'lishga yordam beradigan dori ichdi. Endi men hamma narsani qila olaman: kitobni tugat, boy bo'l, ayollar muvaffaqiyatiga erish. Ale, yak z'yasovuetsya, navit "charivna" planshet samarali bo'ladi.

« Vijiv": Amerika baxtsizligi tarixi, uning paddok a'zolaridan biri tomonidan nashr etilgan va Amerika sahrosida o'lishga shoshiladi. Tilki spraga sizga ko'rishga yordam beradi, yovuz odamingizdan o'ch olishga intilasiz.

« Maybutning chekkasi": Yerliklar dahshatli musofirlarga qarshi katta jangga tayyorlanishadi. Bosh qahramon, Mayor Keyj, jang maydonida gvineya bo'lib, bir oz jamoaviy soat zanjirida va men sayyoraviy yirtqich hayvonlarning aybi bilan ko'p imkoniyatlardan mahrum bo'laman.

« Life Pi»: Kema halokati natijasida im'ya Pi ustidagi yigit bir vaqtning o'zida yigit, zebra, orangutan va yo'lbars bilan bir vaqtning o'zida bir ryuvalnyy shpalda cheksiz okean o'rtasiga qo'ndi. Uning o'rtoqlaridan biri Duzhe Shvidko o'sha yo'lbarsni tez-tez yo'qotib qo'ygan.

« Marsianin»: Astronavtlar guruhi ekstremal tartibda bo'ron orqali Marsga soya soldi. Bir soat davomida evakuatsiya bo'yicha muhandis va biolog Mark Uotni skafandr kiyimini echib oladi. Reshta qo'mondonligi a'zolari, vazhayuchi biz o'lamiz, sayyorani ko'ramiz. Sizga kelganingizda, Uotny viyavlya, sayyorada faqat bittasi bor.

« Winnie yulduzlar O'n yetti yoshli qiz Hazel Greysning onkologik kasalliklarga chalingan tarixi, men bolalar guruhiga ro'yxatdan o'tayotganimda va u erda bilish va hamrohga yashirish uchun.

« Znikla": Ideal er-xotin Nika va Emi, paydo, unchalik ideal emas: otryadni bilishda muvaffaqiyatsizlikka uchradi, uyda qonni bilish va jang qilish, va zoosumilo, Nik olomonning boshiga aylanadi.

« Yaxshi o'lja tinch": Soromning hamdard, sokin va o'ziga ishongan katta o'quvchisi Charli Patrik va uning singlisi Semni bilish uchun. Biz bolaning hayotidagi tanish qadamga aylanamiz, bu unga o'zini o'zi qadrlashini va tushkunligini yaxshilashga yordam beradi.

« Dívchina z tatuyuvannyam ajdaho»: 40 yil oldin jurnalist Mixael rozslidu. Uzoq vaqt davomida jalb qilinmagan, er o'ngda xavfsiz emas.

« Noto'g'ri ovqatlanish": Frantsiya, 19-asr boshi. Xuddi shu inqilobda Jan Valjanning tarixi adolatdan omon qolgan mahkum, o'sha pedagogik, kichkina qiz Kosetti kabi rivojlanmoqda.

« Xizmatkor»: uchta shag'al bilan horstoku fitnasi haqidagi hikoya: juda ko'p muz, unga yuborilgan xizmatkor, o'sha sirli aristokrat. Joriy rejada Ale giyohvandlikni o'z ichiga olmagan, ammo u qahramonlar orasida uxlagan.

« Men, Yerl va vmiraucha divchina": Greg Virushaê Sinfdoshi Reychelning Visloviti Spívchuttya. Spilkuvannya jarayonida bir-birlari bilan do'stlikni o'rnatishga yordam bering. Greg Erlning Reychel haqidagi filmni ko'rgan eng yaxshi do'stlaridan biri, pidbadiority d.

« Kitoblarning yovuz qahramoni": Nimechchina 1939 yil rock. Bosh qahramon - oilasidan ayrilgan Lizel, u uzoq qarindoshlari bilan ovora bo'lib, o'qishga yugurdi. Ale, yosh ayol o'ziga qog'oz rasmiylashtirishga ruxsat bera olmaydi, chunki u burgomaster kutubxonasidan kitoblarni o'g'irlay boshlaydi.

« Buyuk Gatsbi": Yosh, noto'g'ri tushunilgan va yangi yozuvchi Nik Karroi Nyu-Yorkka sayohat qildi va o'zining oqshomlari va engil buyruqlari orqali ko'rinadigan sirli millioner Jeem Getsbidan tortib, an'anaga ko'ra yashashga tayyor edi.

« Xizmatkor»: AQShda 60-tí rokda Diya vydbuvatsya. Bosh qahramon o'zlarining bilikx robot o'qituvchilarining xo'rligiga chidash vasvasasi sifatida chornoschkirikh pooivokni xabardor qilish asosida kitob yozmoqda.

« Arietti liliputiv yurtidan": Kichkina qiz Arietti -" dobiveks ", liliputes biri, favqulodda odamlar nomidan yashaydi va soat har soat Men ular bilan turli nutqlarni taqdim. Yakos Arietti qo'rquvdan ta'sirlanmagan ekstravagant yigitning ko'zlarini oyoq osti qiladi, yigitlar tezda tilni bilishadi.

« Xona 24-Richna Joy Bula kunning o'rtasida shafqatsiz manyak bo'lib qoldi va shu soatdan boshlab u hech qanday muammosiz kichkina xonada yashadi. Tashrif davomida u tug'ildi va uning hayotiga hech qanday aloqasi bo'lmagan, shunchaki kichkina xonada bo'lgan maftunkor yigitning g'alabasini tug'di. ": Bu makonning bir qismida juda ko'p tarix bir-biriga bog'langan: XIX asr o'rtalaridagi notarius; Yevropa va yorug‘ olamining ruhi va aqli bilan savdo-sotiq qilishga intilgan yosh bastakor; 1970-yillarning Kaliforniya shtatidagi jurnalistlar, ular korporativ ofis ochgan; kaltak vidavtsya; Koreyadan klon xizmatkorlari - kiberpank mamlakati, scho change; tsivilizatsiyaning kirish qismidagi Gavayi echki chorvachisi.

« Zmorshki": Altsgeymer bilan kasallangan keksa Emilio kasal bo'lgan odamlar uchun stendga yuboriladi. Hozirgi kunda odamlar Migel nomidagi keksalar bilan bir palatada yashaydilar. í̈xnyu uchun ahamiyatsiz o'xshashlik, tush bilish hidi va do'st bo'lish uchun bar emas.

« Qovoq hayoti": Onasining o'limidan keyin aqlini yo'qotgan qo'rqoq bola haqidagi jasur animatsiya, xuddi p'e. Bolaning uyqusini iste'mol qilib, men do'stlarimni bunday muammolar va muammolar bilan bilishim kerak.

2017 yil 12 may

1. EKRANIZATSIYA NIMA?

Siz aytasiz: ekranizatsiya - adabiyot yaratuvchisi - nasriy teatr dramaturgiyasini kino orqali qayta qurish jarayoni.

To'g'ri. Va mening Glibin suttasi uchun skrining haqida nima deyish mumkin?

Ek r a n i z ats i I - adabiy pershoderel obrazi.

Chi nusxa emas, reproduktsiya emas, balki o'zi - tasvir.

Zgadaimo, bu tasvir.

Yo'l - bu butun mavzu, impulsiv, idrok etilgan, muallif tomonidan tushunilgan va u tomonidan qo'shiqchi turdagi sir yordamida yaratilgan.

Haqiqatning o'zi asl yaratilish soatidan oldin tasvir boshlanishidan oldin ob'ekt, material bo'lib xizmat qiladi. Bu kinematograflar uchun "do'stning haqiqati" - adabiy matn uchun bunday materialni ko'rish uchun bir soatlik robototexnika. Qayta amalga oshirishga o'tish printsipi - o'zingiz haqida o'ylash: ekran muallifi - ssenariy muallifi, rejissyor va filmni suratga olish jarayonining boshqa ishtirokchilari, birinchi shaxsni tushunish va o'z obrazingizni yaratish. mistik aqlning yordami.

Ikki qavatli tasvir bilan bir xil bo'lmagan Mi pam'yataêmo - muallif tomonida ularga aylantirilgan ob'ekt - bir xil emas. Muallifning o‘ziga xos xususiyati bo‘lgan, hech bo‘lmaganda tasvirning butun makonini eslay oladigan, muallifi “yetarli” bo‘lmagan bunday rasm uchun biz ham xuddi shunday bilamiz.

Xuddi shu narsani ekranizatsiyax filmlarida ham ko'rish mumkin: ular eng sposterigamo va undan kattaroq va muallif-kinochilar tomonidan adabiy asl matnga sezilarli darajada kamroq kirib boradi.

Zvidsi - Rizni vidi ekranizatsiy.

2. QARING EKRANIZATSII

Siz bilagingizdan chiqib ketishingiz mumkin va agar siz materialni sxematiklashtirishingiz kerak bo'lsa, buni aytishingiz mumkin Ekranlarning uchta asosiy turi:

Perekaz-ílustratsíya,

Yangi o'qish,

Transfer.

Perekaz-ílustratsíya

Dramatik nuqtai nazardan eng ijodkorning bahosi - bu skrining usuli. U erda ular "adaptatio" (lotincha adaptatio - pristosovuvati), tobto deb atashadi. qaram ekranga adabiy matn. "Ko'zgu-illyustratsiya" eng kam ko'rinadigan stsenariy va adabiy asar matnidan kinofilm bilan tavsiflanadi, uni ekranlash mumkin. Bunday vipadkalar nimani ko'radi?

A) Filmda film uzunligidan ko'ra ko'proq narsa bo'lishi bilanoq yoki (ko'proq) xuddi shu yozuvchining boshqa yozuvchilaridan parchalarni olish uchun matn tezlashadi.

B) Qahramonlarning fikrlari va shoirlarining prozovi inventarlari, navi muallif olamlari dialog va monolog shaklidan, ekran tashqarisidagi reklamalarning har xil turlaridan tarjima qilingan.

C) P'esa ekranlangan zahoti, keyin dialog va monologlar, navpaki, tezlashadi. “Romeo va Juletta” filmi rejissyori F.Dzefirelli shunday dedi: “Film buyuk sahnada qasos olish va p’usi, ale monologlari yangi kattaroq deyda. Muallifning matni ko'proq, yarmidan kamroq tartibga solingan ... "

Ular interyerda ko'rinadigan sahnalarning bir qismi tabiatga o'tkaziladi. Ko'plab ajoyib teatr sahnalari bilan siz parcha-parcha bo'laklarga bo'linishni, ularni kichik maydanlarda ko'rishni xohlaysiz. Yak, nutqdan oldin F. Dzefirelliyaning Shekspirning "p'usi"sining birinchi sahnasidagi birinchi sahnasida bunday narsaning o'rni "Ploshcha U Verona" deb belgilangan.

Boshqa tomondan, juda yaxshi bo'lgan reproduktiv skrining usuli katta muvaffaqiyat bo'lishini kutishdan uzoqdir, chunki adabiyotdagi o'ziga xos o'zgarishlarning to'g'ri darajasi sifatida g'alaba qozonishning iloji yo'q va bir masalada. to‘g‘rirog‘i, nasriy matn ijrosida adashib qolish, kuchli tarafi – vaqt masalasi.

Shunday qilib, Vichiznyany filmining buyuk meri - Sergiy Bondarchukning "Boris Godunov" ekranizatsiyasi pushkin dramalari filmining jiddiy muvaffaqiyatini hurmat qilish qiyin. Robot rasmning dramatik asosini aylanib o'tayotganda, bezori vikoristani p'usini ekranga moslashtirishning barcha usullarini boshqargan: esda tutilgan daraja bilan tezkor replikalar va monologlar mavjud edi, sahnalar "tarixiy" tabiat bilan tanishdi. . Biroq, achinarlisi, ular mehnatkash ijodiy guruhning zusillini chaqirmaganlar, afsuski, kino ijodi oxirigacha - teatrallik uzoqqa bormadi.

Zaradi haqiqatni aytadiki, mumtoz adabiy ijodning kinematografiyaga o'tkazilishi o'zining kuchli tomoniga aylanishi mumkin. Boy va jiddiy ruhoniy romanlar bilan ko'p vaqt o'tkazish uchun butun bir soat kerak bo'ladi. Bu yerda adabiy matnli bu turdagi robotning kuchining o'ziga ishonchi paydo bo'ladi: adabiyotning buyuk yozuvchisi ekranida o'qilgan bi "postorinkov" kabi qarashlar bilan umurtqa pog'onasining kuchi.

A. Xichkok o‘z vaqtida bildi: “Men Dostoevskiyning “Yovuzlik va jazo” asarini qo‘lga oldim; Roman Dostoevskiy yanada saxiyroq, teri so'zining o'z vazifasi bor. Men romanni ekran shakliga teng ravishda o'tkazishim kerak, yozuvni vizual bilan almashtirishim kerak, uni 6-10 yilga olib tashlash kerak.

Bagatoserii filmy kinematograflarga shunday imkoniyat berdi.

Ko'pincha F. Dostoevskiyning varaqdan malika V. Obolenskoyga iqtibos keltiriladi, u buyuk yozuvchidan dramadan "Yovuzlik va jazo" ning "yo'l qo'yilishi" va reprobatsiyasi haqida so'radi: "... , butun. "Epos shakli dramatik ekanligi ma'lum bo'lmagan sirli sir sifatida."

Alee viyavilosyaga ko'ra, romanlarning "epichna shakli" har doim boy seriyali filmlarda "shunday vidpovidnist" sifatida ma'lum bo'lgan.

Chee birinchi emas, balki rus klassik romani skrining orqali yanada muvaffaqiyatli bo'ldi, M. Sholoxovning "Tinch Don" (1957-1958) romanidan so'ng S. Gerasimov tomonidan 3 seriyali kartina yaratildi.

Mav muzliklari orasida katta muvaffaqiyat D. Galsworthsning "Forsyte Saga" romani ortidagi boy-kulrang ingliz televizion filmidir.

Vichiznyan filmining katta muvaffaqiyati 1966-1967 yillardagi rokdagi ochilish bo'ldi. L. Tolstoyning "Viyna o'sha dunyo" romani ortidagi S. Bondarchuk chotirisy filmi (Oskar mukofoti). Bu spektakl edi, surat ustidagi robotlar ishga kirishayotganda va muallif muallif – ssenariy muallifi V. Solovyov va rejissyor S. Bondarchuk bilan muzokaralar olib borganida, ular ochiqchasiga “bu yaxshi film emas, narxi L. Tolstoy. Rasmning kreditlarida, katta nashrda, so'zlar to'plami bor edi: LEV TOLSTY, ba'zan esa boshqacha - ssenariy mualliflari va rejissyorning ismlari.

Rus madaniyatining podíyskyy va so'nggi rockív F. Dostoevskiyning "Idiot" (rejissyor V. Bortko) va A. Soljenitsinning "Birinchi koly" (rejissyor G. Panfilov). Ma'noli tim so'nggi kuzda pershodzherel qo'yish, ayniqsa, noo'rin, lekin rejissyor va aktyor ovozi, lekin yozuvchi Oleksandr Soljenitsin o'zi ovozi "muallifdan" ovozli yangradi.

Yangi o'qish

Tse tí fílmi-ekranízatsíí, uning kreditlari boʻyicha biz ítsítríchaêmo pídzadolov: "motivlar uchun ...", "... asosida".

"O'ngdagi insha", deb yozgan F. Dostoevskiy V. Obolenskoyga keltirilgan varaqda, "yaksho Vi. yakomoga ko'proq bostiradi va romanni o'zgartiring, bundan buyon dramaga aylantirilishi kerak bo'lgan bitta epizod bor yoki birinchi o'ylanib, syujetni mutlaqo o'zgartiring? .. (kursiv skryz my - LM) ".

"Rekazu-ilustratsii" ga qarshi turish uchun yangi o'qilgan translyatsiyalar mualliflar-kinematograflar tomonidan pershoderel matosidan - keyingi tahrirga qadar amalga oshirishda yuqori faollik ko'rsatadi. Bunday skriningga o'tish bilan taqriz muallifi adabiy asl lishe yak material ildiz uchun svogo philm, tez-tez emas, balki uning uchun rasm yaratadiganlar haqida, nafaqat harflar, balki yaratilish ruhiga yordam berish uchun, shuning uchun u ekranga chiqariladi.

Badiiy matnni o'zgartirishning ko'plab vikorystovyutsya rivojlanish usullari bilan. Ularning o'qi:

1. Klassiklarni xursand qilish.

B.Lurmanning “Romeo va Juletta” kartinasi sahnasi Uyg‘onish davri Veronaning oftob to‘lg‘on ko‘chalarida emas, balki Amerikaning achchiq Mayami dunyosida ko‘rinadi. Eski italyan klanlari bilan emas, balki zgrai mafiyasi bilan kurashish halokatli; qahramonlar unchalik qilich ustida jang qilishmaydi - eng muvaffaqiyatli to'pponchalardan biri - "garmat" da badbo'y hid urilmoqda. Men filmda Shekspir matnini (tabiiyki, juda tez) jaranglamoqchiman, rasmda rasm yanada janrni eslatadi: ko‘z oldimizda fojianing o‘rnini bosuvchi jinoiy melodrama, baquvvat va mahorat bilan sahnalashtirilgan.

“Romeo va Juletta” tragediyasining ushbu janrdagi kitobning bir kecha-kunduzdagi ilonning tasodifiga ko‘chirilishi amerikalik kinematograf uchun yangilik emas. “Oskar” filmi boshlangan vaqtda R.Vaysning “Vest Side tarixi” (1961) nomli musiqiy filmini tahrir qilib, yoshlarni ham bo‘rttirib yuborishga kirishdilar.

Klassik ijodlarning skrinshotlari ko'pincha Amerika kino sanoatida g'alaba qozonadi.

2. Asl nusxani mamlakatdagi oxirgi soatga o'tkazish.

Shunday qilib, A. Kurosavining "Idiot" (F. Dostoevskiy romani orqasida) filmining podiatriyasi yapon dunyosida - "O'zga muqaddas hayot" qo'shig'i va ikkinchi "Qondagi taxt" filmi (uchun). yaponlarning o'rtasi V. Shekspir).

G. Daneliyaning "Yig'lama!"

A. Platonovning "Richka Potudan" qissasining hikoyasi rejissyor A. Konchalovskiy tomonidan buyuk rus hayotining tasbehidan - Amerikadan "Kohantsia Mariya" birinchi filmidan va buyuk hikoya hikoyasining bosh qahramoni qoldirgan. hisoblanadi

Filmni bitta filmga o'tkazish, adabiy ma'noda, syujetga qarash.

Masalan, M. Formanning “Zozulining uyasi ustidan uchib o‘tish” kartinasi, go‘yoki, amerikalik yozuvchi Ken Kizining keng tarqalgan romanining skrinshotidir. Kitobning syujeti norasmiy ekanligi aniq: Hindiston rahbarining nigohidan hikoyaning hikoyasi. Rasm, ular bir marta bo'lmaganidek, ular tomoshabin bilan kurashib, dramatik film syujetini ilhomlantirdilar. Syujetning ko'rinishi tufayli u majoziy nutq tizimida yana bir bor urg'u berishga olib keldi. Filmning bosh qahramoni Hindiston yetakchisi emas, balki Buzoter Makmerfi edi.

3. Asl nusxani barcha yo'nalishlarda pererob qiling.

A. Kurosavining mashhur "Rasemon" filmi (1950, Venetsiya kinofestivalining bosh mukofoti, 1951 yilda tug'ilgan eng chiroyli film uchun "Oskar") klassik yapon adabiyotining ikkita hisoboti asosida yaratilgan ". Akutogavi Rasemon" - " Ale rejissyor shunchaki suttuviy qayta ishlashdan o'tmadi, lekin ssenariy asosi butunlay boshqacha edi - to'g'ridan-to'g'ri nutqning his-tuyg'ularini uyg'otish... – “Dayy” kinokompaniyasida film ustida ishlashga tayyorlanyapman, – deydi O.Kurosava. - Shinobu Xasimotoda ("Rasemon" filmi hammuallifi - L.N.) bir soat vaqt o'tkazing, juda ko'p tayyor stsenariylar mavjud. Ulardan biri mene, ale vin qo'shib, lekin qisqasi - har uch epizod. Mening barcha do'stlarim yaxshilanadi, lekin studiyada ular undan qutulolmadilar, lekin afsusdaman. Men quloq va quloq uchini yozishni tugatdim va u erda biz uni qabul qilish uchun biroz kutdik ".

Akutogavining "Gushavinda" xabarnomasida - uch Ma'lumot uchun, samuray haydashning bir versiyasini nazorat qiling. Kemalar cho'michlarida vikladeni hidi:

Tadzemaru firibgar,

Bolg'alangan samuraylar otryadi tomonidan,

Vishunkaning lablari bilan bukilgan ruhga.

Ale tsya o'tinchi haqida birinchi narsani aytdi: ular qiyshiq olov bilan sahnani buzmadilar, faqat keyingi bosqichda ulardan ba'zilarini tishlashdi. Hakamda birinchi bo'lib ko'rilgan í tsya yogo ham versiyaga aylandi.

Vídmínu no bo'yicha felmi mi ma'mo natijalarida uch, a besh versiya.

O. Kurosovaning o'zi bolg'acha urish variantini qo'shib qo'ydi, bu plyonkali yak naybilshda xizmat qilgan yog'och kesuvchi bilan ruxsatnomada ko'rsatilgan - bu haqiqat. O'sha soatda Akutogavidagi yak sizga eng bolg'alangan samuray podiyasi haqida gapirib beradi.

Rozbynik Tadzemaru Bu yerga qo'rqmas, jo'shqin va zo'ravon emas, o'zining kuchli e'lonchisi oldida viglyad kabi, lekin, navpaki, o'g'il-goozy, non-qo'l va qasos;

Samuraylarning qizil otryadi laggy va ishonchsiz emas, balki yovuz va qat'iyatli;

Samuray o'zining hushyor aqli bilan viglyad kabi mag'rur, kuchli va janob emas, balki jangda zaif va zaifdir.

Yak vverzhuyut ma'lum soyali boyovyh mystetstv, agar birinchi jangda samuraylar qilichlarni to'g'ri qirqib olgan firibgar bo'lsa, unda jangda, rasm muallifi yog'och kesuvchining ko'zini urganidek, belgilar noto'g'ri yo'lga tashlanishi noto'g'ri - emas. samuray usulida.

bor filmi Chiroyli rozbijniklar, janob samuraylar, lager va eski qizil otryadlar haqida afsonalar ko'tarilgan.

Sgadaimo, film rejissyor tomonidan Yaponiyaning potentsial momaqaldiroqlari uchun bir oz toshqinlik uchun yaratilgan.

O'ng tomonda, qo'shimcha versiyalar bilan o'ralgan holda, A. Kurosava dramaturgiyaga yana bir muhim konstruktiv va mazmunli element - okoltsovuê bo'lgan epizodni kiritib, bosh hikoyaning barcha roman-versiyalarini to'xtatib qo'ydi. Rejissor Maydandagi epizod davomida qoldi, u Akutogavi nutqidan olingan - "Rasemon darvozasi". Razpovidiyaga ko'ra, yuqori qavatda qarindoshlari tomonidan talab qilinmagan odamlarning jasadlarini yig'ish mumkin. Biroq, A. Kurosava rozgorta butun maidan chikovsim inshy, vaqti-vaqti bilan fitnadan.

Bu erda - darvozada Rasemon - o'tinchi, sersuvni o'z ovqati bilan devorga ko'tarib turibdi, g'azabga qaramay, siz aytolmaysiz - xanjar qayerga ketdi, xuddi samuray kabi qo'llarini ustiga qo'ygan. ?

"Bema'ni gaplaringizni oling" - hatto epizodning uchinchi qahramoni buddist rohibdir.

Barcha ishtirokchilar - va o'tinchi - haqiqatning oxirigacha emas; hech kim yashay olmaydi. Film A. Kurosavi vikritdan emas, balki tavbadan mahrum bo'lmoqda.

Ale yaksho ê tavba, keyin ê í umid. Bu quchoqlash uchun g'azablangan, va o'tinchi tush ustida tinining qo'lida ma'lum karaxt-pidkin chiqib ketadi.

Qahramonga norozilik, mi bachimo, jirkanch jasadlarning qora, dahshatli konturi - vorit Rasemon.

Adabiy ijodning (klassiklar orasida) qayta jonlanishining kengroq dunyosi stilistik postmodernizm misolida ko'rinadi.

Angliyalik Tom Stoppardning "Rozenkrants va Xildestern o'ldi" (1990) rasmida rejissyor o'z ishidan bilgandek, uni shunday nomlang:

Shekspirning "Gamlet" tragediyasining boshqa qahramonlari Rosencrantz va Gildestern bosh qahramonlarga aylanishdi va Daniya shahzodasi o'zini epizodik tarzda qayta tikladi;

Aylanib yurgan teatr jasadini o'ziga xos oracle ko'radi va qahramonlar bo'ylab hakam tomonidan boshqariladi;

Shekspir san'atining asosi sifatida xristian svitoglyad yotadi: axloq qonunini buzganlar orqali Gamlet gvineya - sevgi qonuni, keyin Rosencrantz va Gildestern T. Stoppard suratida vodiy irodasi bilan tiriklar bilan xayrlashadi: hid yo'q. ; yxnya "ayb" hidi eng aqlli aql uchun neznosuly iste'mol qilinganidan kamroq. O'limdan oldin, yoqimsiz hid bir narsaga o'xshaydi: "Biz hech qanday xato qilmaganmiz ..."

Pershodelaning taniqli janri: T. Stoppardning rasmi - Uyg'onish fojiasi va antiqa (ular taqdir mavzusiga o'xshashligini xohlashadi) va fojianing narxi; "Rozenkrants va Gildestern o'ldi", bizning fikrimizcha, ketma-ket va yorqin rivojlangan tragikomediya.

Film muallifi tomonidan ekranizatsii, vikoristany tamoyilini quyidagi so'zlar bilan aniq ta'riflash mumkin: " Garni eski matn - tse bo'sh boshlanadi(sic!) yangi vino o'tish joyi uchun joy "(Tom Filips va Piter Grinveylar tomonidan suratga olingan "Dante. Do'zax" telefilmi oldidan ekrandan tashqari matndan).

Biroq, eng qudratli odamlar uchun klassik rasmning materialiga muvofiq yashash imkoniyati ekrandagi hozirgi badiiy ijodning oxirigacha ishlab chiqarilishi kutilmaydi.

Xullas, o‘z vaqtida yurtimizda nashriyot muvaffaqiyati – rejissyor I. Annenskogo "Anna Shi on" (1954) - A. Chexov tomonidan xuddi shu ish uchun. Javob qisqa - uning markazida ayolning "Anna" ismining o'yma naqshlaridan anekdot yotadi va "Boshqa qadamning Anna" tartibini chaqiradi. Axborot berishda - nozik va aniq detallar orqali, muallifning podiatriga va masxara personajlariga murojaat qilish orqali, o'z-o'zidan ko'milgan odamlarning qo'polligi va ularning katta muvaffaqiyatlari chidab bo'lmas edi. Rasm yaratuvchilari o'zlari uchun ínshu methu o'rnatdilar - "vitonizatsiyalangan" hayot sahnalari bilan bir ko'z tashlang va uzoqdan tse í̈m boy. Chiroyli yosh aktrisa Alla Larionova, uzluksiz qo'shiqlar, gitara uchun romanslar, qo'pol komikslar, tsigani, chavny va tricykalarda katannya: istehzoli xabarning o'rnini belgilar bilan operetta.

Viktor Shklovskiy "Nasr va kinodramaturgiyadagi syujet haqida eslatmalar" (1956) asarida shunday yozgan edi: "Chexovning Annenskiy haqidagi bilimlari syujeti muallifning yorug'lik haqidagi bilimining natijasi emas, balki muallifning hayotini ma'naviy yuklash natijasi emas. hayot, lekin shunchaki uning natijasi.

Bunga qator keldi, yaki buloda oson xulq-atvorning jo'xori tasvirlangan.

Ayol axloqiy jihatdan yomon emas edi. Men Chexov atrofidagi hayotga o'tkazilmaganlar oldida tura boshladim.

Oʻtkazilmoqda

Tsey - uchinchi - ekranizatsiyu yo'li ham faol ravishda adabiy pershoderel uchun sahnalashtirish qayta o'tkazish.

Ale, yuqorida aytib o'tilgan usul asosida, "ko'chirilgan" maydonlar uchun meta-skrininglar asl nusxadagi material bo'yicha o'zlarining filmlarining kelib chiqishida emas, balki bugungi kunga nisbatan klassik bo'lgan xabarda. yaratuvchisi, asl yozuv uslubining o'ziga xosligi, qo'shimcha Hatto 20-yillarda ham. B. Eyxenbaum adabiy asarlarning o'tgan asrida shunday deb yozgan edi: "Adabiy asarlarni o'zimning filmim bilan qayta o'zgartirish - bu kinoda asarning uslub tamoyillariga o'xshashliklarni bilishdir". Uning do‘sti esa adabiyotshunos va yozuvchi Y. Tinyanov Gogol she’rlariga yozgan “Palto” stsenariysida g‘ayratning amaliy viralligini (1926 r. Rejissyor G. Kozitsevym va LL).

Ekranizatsiyaning bunday usuli juda muhim va butun yo'lda muvaffaqiyatga erishish ridkisny.

Ular O.P.ning Xalq kunining 100-kuniga qadar olib borilishi mumkin. Chexov Lenfilm kinostudiyasida "It bilan xonim" kartinasi (1960, Kanndagi IFF mukofoti) - rejissyor I. Giyohlar.

A. Chexov tomonidan tasvirlangan tarix tarixidan so'ng dastlabki dizayn plyonkadan o'zgartirildi. Alekremi vv "vuzli" kinematografik zoobív mohiyatini yordam uchun batafsil taqsimlash o'rgandim.

Shunday qilib, masalan, Anni Sergievnya (I. Savvin) qahramoni Gurovim (A. Batalov) muallifning barcha qatorlarida A. Chexov tomonidan tasvirlangan Yaltidan Simferopolga, poezdga yo'l ko'rsating: Kuningiz xayrli o'tsin ". Suratda rejissyor operatorlar A.Moskvinim va D.Mesxyevim hamda bastakor Nadiya Simonyan bilan birgalikda filmning bir qismining ritmi va kayfiyati uchun ajoyib tarzda tashkil etilgan iboralarni ijro etadi. Anni Sergievnyaning bir nechta iboralarini eshitishingiz mumkin. Va keyin - tog' yo'llarida kinoga sayohat qilish rejalari qahramonlarning buyuk rejalari, qanday harakat qilishlari, - sahna musiqasining ruhini nazorat qilish uchun, qahramonlarni qanday aylantirish kerakligi bilan bog'liq. qahramonlar, xiyobondagi nosozliklar

Gurovning Moskvadagi qish oylari, Chexovlar tomonidan muallifning xabarnomasi shaklining ikki tomonida tasvirlangan, filmda viglyad tomonidan tasvirlangan, sakkizta sahna oddiy tarzda, stilistik jihatdan "Chexovdan keyin" jonli. Ulardan bajaruvchilar misolida yozuvchilarning niyatlari juda aniq. Sahnalardan biri, mohiyatiga ko'ra, barchasi xabarnoma materialida - "P'yani"da tasvirlangan bo'lishi mumkin. Afsuski, motiflar filmning matosiga o'ralganligi ajablanarli.

Rasmning birinchi bosqichida ham, Yaltada ko'rganlar uchun, e'londa noma'lum bo'lgan mashhur qahramonlarning rejissyori - "uy egasi" deb ataladigan o'rtoq Nikodim Oleksandrovich, shuningdek, bo'lganlar uchun. hayoliy o'rta yoshli Gurova. yosh ayol. Keyin qayiqda qayiq paydo bo'ladi, bu sahnada Xanna Sergievna Gurovga cholovik barglarini kesib tashlaganlar haqida gapiradi. PAN poza zhíntsi, rassom paydo bo'ldi kabi; bo'yicha її hurmatli, nega siz moda tomchilatib topa olmaysiz, dengiz bo'yida wikidaê imo-ishorasi bilan dandy. I, nareshti, Moskva nicht restoranining sahnasi yonib ketdi, u erda g'azablangan Gurov keladi. Bu yerda, p'yanoi melankolik lagerida to'lib-toshgan Yalta nou-xau bilan o'rganish va rivojlantirish kerak. Chexovning diktori "P'yani" da, sahna sim pan va bagatim ishlab chiqaruvchi Frolov o'rtasida ko'rinadi va biz uni advokat Almerga aylantiramiz, film uchun biz Frolov va film qahramoni filmini ko'ramiz. Gurovim. Kichkina o'ynoqi tahlilni o'rnatish mumkin, chunki sahnani film muallifi "It bilan xonim" dan emas, balki Chexov fikridan olgan: filmning motivlari juda ishonchli va nozik tarzda tasvirlangan. filmda. Golovniy, uning kelib-ketishiga ruxsat bergan va ba'zi sahnalarda film qiziqarli material bo'lib, u aniq Chexov uslubiga bog'liq bo'lgan, ammo yaxshi ishlangan bo'lmagan. ruhda yotish, ichki asosning ritmi, tempi

Men hatto uslub uslubiga ham qaray olaman, men suratdagi vikoristano kabi jamoa uchun shunchaki yorgan tikishim mumkin. Heyfitsa badiiy o'zgaruvchanlik bilan muhim drama - tafsilot. "Itdan kelgan xonim" ma'lumotlari juda ko'p tafsilotlarga ega va hatto barcha hidlarni rejissyor filmlardan o'tkazgan. Gurov sahnada, qahramonning qahramonga birinchi yaqinligini ko'rish uchun sayohatning boshlanishi va nihoyat - afishada, kichkina stoldan menga "Geysha" ning paydo bo'lishi haqida aytib berishdi. Saratov davlat teatrida qo'l tomchi bilan kaltaklangan va kalla "- nozik mos kelmaydigan mehmonxona raqamida. Ale rejissyor rasmga o'ziga xos va Chexovga xos bo'lgan ko'plab tafsilotlarni o'ziga xos tarzda - leytmotiv - quchoqlar qo'shgan. A. Chexovning xabariga ko‘ra, ayg‘oqchi it Yaltoyada yakim bilan yurgan, Ganna Sergiyevna Yaltoyada sayr qilgan, Vikoristan ikki marta tafsiloti bo‘lgan - qahramonlar bilimi sahnasida va Gurovning blyuzlari sahnasida. Saratov haftasi Anni kampir va uning orqasida katta taniqli spits bor. Gurov itni quchoqlamoqchi bo'ldi, uning yuragi yangi gurkirab urdi va men shov-shuvni chaqirishni xohlamayman deb o'ylamagan edim ». Filmda itning "roli" mazmunli takomillashtirish olamidir - bu chiziq yanada jirkanch bo'lib ketdi. Laum Shpits o'sha qahramon qahramonining boshi suratida tasvirlangan: "Revu", - dedi Gurov. Gurov va Xanni Sergievnya filmining sof kinematografik versiyasi allaqachon nihoyasiga yetdi. Bulo dengiz pieriga xabar yuborilganligi to'g'risida xabarnomada:

- Hadimo sizga... - jimgina g'alabaga va'da berib.

Birinchi jinoyat uyatchanlik bilan ketdi. ”

Gurov rasmining bunga hech qanday aloqasi yo'q va hech qanday qahramon yo'q; So'rov yuborgandan so'ng darhol - kameraning spitz bo'ylab sayohati, guldastadan qirqilgan gullar po'stlog'i tushadigan juda tez va tez qidirib topdi - Hanna Sergievna uni barcha bolalardan o'yin-kulgi uchun dockga olib keldi.

Va keyin - Moskvadagi qishda Gurov ot tramvayining aravasidan xuddi shunday oq shpitning g'alati piyodalar yo'lagini urib, vaqt o'tkazib, chertib, rahm-shafqatini qoldiring.

Va, albatta, Anni Sergievniyning qo'ltig'i kabi, Krimudan chiqishdan oldin platformada isrof qilgan rejissyorning tafsilotlari haqida taxmin qilmaslik mumkin emas. Gurov xonim bilan xayrlashib, platformada mushukchani ko'rish uchun stantsiyaga boring. Ale ... zalishaê to'siqda osilgan baiduzh viglyad bilan. Muhabbatda uxlashni yaxshi ko'radiganlar o'rtasida xira.

Film mualliflariga, uzoqda, biz Chexovning e'lonida bilgan finalga ma'naviy jihatdan berilgan qarorga mos kinematografik ekvivalentni bilib oling: "... Aynan ikkita ko'chmanchi qush bor edi, bir erkak va bir urg'ochi, ular "atrofda yashash" tomonidan o'ldirilgan va iste'mol qilingan. Yakuniy kadrlarda rasm juda baland va sof kohannyaga o'xshaydi. Nima robiti? .. Nima robiti? - qahramonlarni takrorlash va keyin: "Men hech narsani o'ylay olmayman deb o'ylayman ... Men otib ketyapman, men bu haqda gapiryapman ... Va keyin, agar Gurov hovlining derazalarini aylanib chiqsa, u biroz ramkada, keyin esa o'sha nigohdan - Hanni Sergievnning qoralashlarining yuksak, baland ko'rinishi. . Men Yalti yo'li bo'ylab kino sayohati paytida yangragan juda musiqiy ohangni yangrayman ...

Nega “Itli xonim” filmini boshidan bosh qahramonlar qahramonlari qiyofasida ko‘rmadingiz? Chexovnikida Andzhe - í Gurov, í Ganna Sergiyivna bir hovuch poyayut bilan ko'z oldimizda odamlar, his-tuyg'ularga to'lib-toshgan, lekin ularni NATOdan ko'rmaydilar; faqat ularni yuksak ma'naviy darajaga olib chiqishni yaxshi ko'radilar. Kinoda, quloqdan hidning o'zi qo'pollikdan azob chekayotgan odamga o'xshaydi. Siz kutishingiz mumkin: shuningdek, fílmí maê mísce da tsíêí rozpovídí harakatini qaytadan ta'kidlash. Muallifning rasmlari itarib yuborilgan, ammo ular harflar uslubi emas edi, lekin ular xatning harflariga o'xshamasdi. bir butun sifatida, I tse í̈m uzoqda. "Itli xonim" filmi haqida: "Shunday qilib, Chexov" deyish huquqi bilan aytish mumkin.

Filmlar yaratuvchisi, ya'ni yozuvchining mualliflik uslubi belgisi uchun o'z belgilarini qo'yish, (qanday qilib S. Samsonov tomonidan "Stribkoy" dumba deb atash mumkin - A. Chexov uchun, "Pay odamlar" S. Bondarchuk - M. Sholoxovim uchun, "Venetsiyadagi o'lim "L. Viskonti - T. Mann uchun", "Fidokor xalq ovozi" A. Sokurov tomonidan - A. Platonovning "Richka Potudan" nutqi uchun va nin .) o'ziniki kinematografik til.

Adabiyotni ekranga o'tkazishning aynan shu usuli "o'tkazish" deb ataladi. adabiy ijod obrazi.

_______________________________

: skrining turi; badiiy matnni kinematografiyaga tarjima qilish usullari; yangi sahnalar va tafsilotlarning paydo bo'lishi; qahramonlardagi ilonlar; Ekranlangan adabiyotning stilistik xususiyatlarini saqlab qolganligi uchun Rivn.

: "Romeo va Juletta" (1968, rej. F. Dzefirelli), "Viyna va dunyo" (1967, III va IV seriyalar, rej. S. Bondarchuk), "Koxantsi Maryam" (1985, rej. A. Konchalovskiy). , Romeo va Juletta (1996, rej. B. Lurmann), Rasemon (1950, rej. A. Kurosava), Rozenkrants va Gildestern oʻlgan (1990, rej. T. Stoppard), Postribunya (1955, rej. S. Samsonov). , "It bilan xonim" 1960, rej. I. Heifits), “Madderdagi uch timsoh” (1968, rej. R. Vadim, L. Malle va F. Fellini), “Odamlar ulushi” (1959, rej. S. Bondarchuk), “Ajoyib odamlar” (1970, rej. .).

Sakkizinchi qismi

Avvalo, bizda filmning barcha majoziy tuzilishining asosi bo'lgan eng katta dramaturgik komponent mavjud - bundan oldin. G'oyalar:

Tasvir, qanday qilib qulashi va ovozi

Tarkibi

Syujet

Butunning tasviri

Fikr

36-sonli sxema

1. "G'OYA" NIMA?

G'oya, yak allaqachon juda ko'p gapirgan, ê butunning yomon qiyofasi, Men filmning butun maydonini eslayman, bu shakli pizza istini.

Slid pidkresliti, bu erda fan haqida emas, balki haqida badiiy Ratsionalistik, mantiqiy tverdzenlarning qarashlari va xayoliy tushunchalar qarashlari ustida paydo bo'ladigan g'oyalar. S.Eyzenshteyn shunday yozgan edi:

« Vibudovush visnov bilan emas, balki vikladaêsh її ramkalar va kompozitsion harakatlar bilan o'ylardi.

Mimovoli zgadush Oskar Uayldning aytishicha, rassom ídei "yalang'och" tug'ilishga emas, balki marmurlarda kiyinishga chaqiradi, farbi chi tovushlar.

Rassom o'zining barcha materiallari va materiallarini sog'inadi. Yangi odam g'oyasi formula bilan emas, balki shakl bilan tuzilgan bezposrednya dia-ga aylantirilishi kerak.

Zvidsi, shuningdek, film dramasining tarkibiy qismi sifatida g'oyani belgilashdir:

Idea (yunoncha idea — tushunmoq, uyavlennya) — film asosida yotishi kerak boʻlgan tarang gʻoya.

Ale, badiiy ijod g'oyasi haqida razmyrkovuyuchi, bunday zmístovnuyu ombori, yak haqida gapirmaslik mumkin emas. mavzu.

Xo'sh, "mavzu" ham?

Mavzu - filmning oxirigacha bo'lmagan g'oyasi. Butun muammo, ovqatlanish, rasm muallifini o'z oldiga va uning nigohi oldiga qanday qo'yish kerakligi va unga o'zining barcha ijodiy ishi qanday taqdim etilishidir.

Mavzu (yunoncha. Théma - asosga qo'yilganlar) muallif kontseptsiyasining asosiy momentidir.

Oddiy qilib aytganda, mavzu tse scho haqida hatto muallifning ham o‘z ijodi bor, g‘oya ham shunday scho Bizga o'z filmining muallifini aytmoqchiman

2. FORM I VIDI IDEЇ FILMU

Badiiy g'oyaning qoldiq shakli xuddi shu nutqlardan - film syujeti rivojlanishining so'nggi nuqtasida ("arxitektonika" bo'limida xuddi shunday qoldi) berilgan.

Bu film g'oyalarini yakuniy sintez qilish uchun tematik chiziqlarning yondashuvining tabiati bilan bog'liq:

Idea-stemdzhennya ("Andriy Rublev" rasmining yakuniy va epilogi);

Idea-oziq-ovqat, shuning uchun nibi muammoni hal qilish ("It bilan xonim", "Jinoyat o'qish");

Ale rivojlanishini rivojlantirish g'oyasining be-yaky shaklida.

1. Idea - filmning g'oyasi.

2. Rasm oxirida kiritilgan fikr.

3. Filmga qarash kabi g'oya.

4. Idea - rasmning asosiy g'oyasi.

2.1. Idea-zad

Yodda tutgan holda, biz film g'oyasini maybutny rasm mualliflarining ichki nigohi oldida g'alaba deb ataymiz. Tegirmon dinamik, u o'sib boradi, bir qancha bosqichlardan o'tadi.

G'oyalar to'plami: tuyg'u, fikrlar, rasmlar, bolalar, odamlar, syujet motivlari - yosh mualliflardan tasviriy usulda.

Yakning o'qi, qarorni tasvirlab, men homilador bo'laman I. Bergman: “Film men uchun bo'ysunish yanada ahamiyatsiz - vypadkovy vyvazhennya, urivkom rozmovi, noaniq, ittifoqchi qabul qilingan, qo'shiq vaziyatiga bog'liq emas. Tse musiqa taktikasi bir guruh bo'lishi mumkin, bir oz yorug'lik, ko'chani tweak ... Tse bir aqliy lager, bir parchalanish o'zi emas, balki, yaxshi, bu tasvir birlashmalari ko'p. Bundan tashqari, uyning oldida qorong'u kichkina sichqonchadan cho'zilgan butun rangli ip. Men ipni qanday o'rashni va uni himoya qilishni bilaman, filmni ko'ring."

Suratda I. Bergman "Shaxs", juda ko'p, mi bachimo, yak "uyning qorong'u sichqonchasidan" rassom virostaê filmi.

Aniqlanish jarayonini mohiyatan individual deb hisoblash mumkin. Alle, har qanday turdagi vipadda badiiy ijodning boshida g'oya-g'oya mantiqiy g'oya ko'z o'ngida bo'lmaganidek to'planadi.

Kinematografiya amaliyotida fikrlar, ko'rinib turibdiki, keyinchalik reklama xati hujjatlari - arizalar, konspekt, libretto shaklida yopiladi. Noxush hid, o‘ylab ko‘ring, “Movami inshim”ni erib yuboradi “yig‘lama gaplari”. Agar bunday hujjat professional tarzda saqlangan bo'lsa, biz uni ishlab chiqishimiz mumkin, chunki g'oya bosqichida men bu haqda rasm shaklida o'ylayman.

Ilovalardan birini o'qing. Ushbu vipadku - tse arizasida ssenariy uchun, rejissyor G. Chuxrayom ​​uchun "Askar haqida Balada" filmi (1959, Kanndagi IFF mukofoti) ishi bilan - tvir, seanslarda katta muvaffaqiyat bilan ishlangan. dunyoning.

Kino yozuvchilari Valentin Uzjov va Budimir Metalnikovlar studiyaga ariza berishdi - ular qandaydir yosh, ammo o'sha paytda kino instituti filmlarini taqdim etishdan mahrum bo'lmaganlar uchun, ala (bu holda, ishtirok etish juda muhim).

Qia eksa ilovasi:

BALADA PRO SOLDIER

B. Metalnikiv

“Yaxshi qo'llar bilan o'lgan askar o'rtoqimizga 1945 r. butun filmga qo'shilish uchun ".

Shunday qilib, biz sherigimiz haqida gapirishni xohlaymiz ... do'stimiz haqida, xuddi xo'jayinga o'xshab, bir vaqtning o'zida bizga kelgan, bir vaqtning o'zida frontga ketgan.

Vín proishov usyu vyynu í zaginuv, agar siz 22 ta toshni yo'qotgan bo'lsangiz.

Vin sevgining quvonchi va qayg'usi haqidagi bilimga ko'tarilmadi, vin cholovik yoki dadaga aylanmadi, u o'zining kichik narsasini - bu qismga yopishgan birinchi xonimni eritish uchun turmadi. , kichik askarga aylandi.

Ale vin yovuz odamni sindirdi, shuning uchun er yuzida odam bo'lishi mumkin - o'z xalqining baxti uchun hayot bergan.

Askar sifatida u frontdagi hayotini, qahramonliklarini va o'limini ko'rsatmadi. Oldindan uyga ketayotganimizdan ta'mirlanadigan plyonka.

Yak? 1944 yil kuzi taqdiri va askarlarning butun salomatligi uyga ketadimi? - odamlar hayratda.

Ale vin spravedi uchta dobi uchun uyga boradi. Tsia vidpustka - xizmatlari uchun birinchi shahar. Va o'z vaqtini yolg'iz o'tkazishni yaxshi ko'radiganlar va yovuz filmda.

Boshqa odamlar bilan muloqot qilish qimmatga tushadi. Ulardan ba'zilari yordam olish uchun yordam beradi, uchinchisi esa hech narsa so'ramaydi, lekin buni o'zingiz qilishingiz kerak bo'ladi, lekin sizga yordam kerak.

Vin unga yordam berishni xohlaydi va uyga eski yo'lni olib kelgan. Ale scho robiti, xuddi o'sha tse bully lyudin, qanday qilib birovning to'shagidan tinchgina o'tib keta olmadi, nohaq adolatga aralashib qolmay, yordam bera olmadi. Va soat muhim edi va unga adashib qolish oson bo'lmagandir.

Askarlarga va ba'zi odamlarga o'zlarining qisqa va aziz umrining bir soatini berib, o'sha odamning, yo'lda ulg'aygan o'g'ilning emas, balki katta bo'lgan onaning kamolotiga ko'tarilishi uchun. g'alaba uchun.

Men o'sha mehribon, achchiq yurakli, bokira do'stning nigohlarini silkitmoqchi emasman.

Men ayyorlik bilan zrozumíê g'alaba qozondim, shuning uchun yaqinda askarlar ozodlikka loyiq edilar. Bunday odamlar jasorat uchun eng yaxshisidir va badbo'y hidning o'zi sharaf qahramonlaridir.

Uning aqlli odamlar bilan yaratilishi esa, xalqimiz Buyuk G‘alaba kunida yashaganidek, o‘sha hayotning o‘sha qahramonlik soati obrazini yaratish imkoniyatini beradi”.

Yak bachite, men matnning ikkinchi tomonida yovuzlikdan mahrum bo'lish g'oyasini, hatto o'ziga xos konturlarga to'la bo'lsa ham, maybutny film g'oyasini xohlayman.

Murojaatchilar muallifning materialga - materialga - qudratli ijod qahramoniga taqdimotiga aniq, sodda munosabatda bo'lishadi: "Do'st haqida" filmi ... biz bir vaqtning o'zida maktab lavisidan boshladik. old tomonga".

Allaqachon ariza matni qahramonning bosh xarakteri va o‘ziga xos xususiyatlari orqali namoyon bo‘ladi: uning ma’naviyati, chuynchisi g‘alati tarzda.

Ariza beruvchi qasos olishi kerak va asosiy dramatik sayohat: askar uyga borish uchun soatga boradi. vidpustku da uch dobida, ona shhorazuga yo'lda ale yogo Men o'tib ketaman... G'oya o'z-o'zidan kompozitsion rag'batlantirish va balki nutq tamoyilini o'z ichiga oladi: rasm bir qator romanlarni - "yaxshi odamlar bilan" qahramonning sahnalari va tasvirlarini qo'shish uchun aybdor.

Ariza mualliflari uchun, aql-zakovat va kelajak stsenariysining asosiy dramatik vaziyatlari: qahramonni sevgi bilan tashlab ketish, uni kim yo'lga qo'ygan va "ona bilan buni qilishni xohlaganlar, ular kechikguncha. bu,” juda ko'p edi , scho (naygirshe!) lad on víyí zagine. Ssenariy mualliflari va fikrning tematik o'zgarishi aniq: bu odamlarning o'zlari, o'z do'stlari kabi, "va sharaf qahramonlari tomonidan" viynyga aylangan.

“Men kuylayman, - deb yozgan F. Dostoevskiy, - o'ylaymanki, o'ylaymanki, tug'ilgan qimmatbaho tosh, olmos kabi, qalbimda qo'shiq aytaman, butun kunga tayyor, o'ng tomondagi markaz o'qi esa xuddi shunday kuylaydi. yaratuvchi va yaratuvchi, bu ijodning birinchi qismi ... ".

2.2. Idea, rasmning oxirida kiritilgan

"... keyin, - prodovzhuvav F. Dostoevskiy, - hatto o'ngdagi do'stni kuylaydi, unchalik ko'p emas va rassom sifatida emas, balki faqat rassom sifatida: olmosni kesib bo'lgach, uni kesib oling va tuzating."

Filmga kiritilgan g'oya, har qanday holatda ham, g'oyaga ustunlik bo'ladi. Kattaroq dunyoda kinoda, adabiyotda va rasmda. Men kino bosqichlarini ko'rib chiqish haqida o'ylayman va filmning boshida men yangi va yangi mutaxassisliklarga ega bo'laman.

Ssenariyni yozish bosqichida allaqachon majoziy fikr takabburlikdir. Filmni sahnalashtirish, montaj qilish va ovoz berish jarayonida ko'proq g'alabalar. Nutq oxirida hamma narsa bir xil bo'lgan kob fikriga qarshi tura olmaslik uchun nufuzli rasmlar sifatida harakatlaning, u nimada juda ko'p, lekin bu etarli darajada yaxshi - biz aktyorlarning psixofizik dansini ko'rmagunimizcha, nozik bunday. tasvirlar.

“Askar haqidagi balad” filmining tarixi yaratilishi bilanoq, u ssenariy yozish jarayonida yangicha fikrda paydo boʻla boshladi. Nega men muallif jamoasida o‘zgarish qildim: ssenariy V.Ujovim va B.Metalnikov tomonidan emas, balki V.Ujovim va film rejissyori G.Chuxraum tomonidan yaratilgan, chunki u orqali o‘tgan bo‘lishi mumkin. Rasmda yana bir nazoratchi bor: bosh rol - Alosha Skvortsova almashtirildi. Kino institutining o'n to'qqiz talabasi Vladimir Ivashov birinchi rolining natijasidir. O'zgartirish muhim va prinsipial huquq bilan paydo bo'ldi, chunki u qoldiq muvaffaqiyatga sabab bo'lgan narsalarga boy edi. Yuny Vykonavets, bir tomondan, vírnyshe ídpovívívívívím nutq (zgadaimo: "G'alaba sevgining quvonchi va qayg'usi haqida bilish uchun ko'tarilmadi, g'alaba qozonish erkak emas, ota emas, erkak emas, ota emas, balki ota bo'lib qolmayapti. odam, ota emas, odam emas, ota emas, Ivashov filmga qo‘shiqchining insoniy o‘ziga xos jozibasi – soflik, kenglik va ma’naviy idrokni olib keldi. Ko'z yuragi erkak yirtqich Alosha o'qi, wiggle va ona bilan ko'proq qilish uchun emas, balki dalil orqasida changallagan edi.

Butun xotira uchun g‘oyaning tayyor filmda ishtirok etishi nafaqat turli shaxslar obrazlari tizimida, balki kompozitsion o‘yinlarda, xarobalar syujetining tabiatida ham bo‘lishi muhimroqdir. eng go'zal hujayralarning o'ziga xos xususiyatlari, chunki boshpana odamlarning tirik organizmining barcha hujayralari va kapillyarlariga kiradi. Yangi g'oyaga butun ishtiroki bilan o'zgarmagan holda filmdan o'zgartirish mumkin emas - hay, yuzaki kichikdan, kunga ko'ra, noqulay dunyoga qarshi bo'lmang.

Bunday nachebto navigatsiya qilish uchun, texnik mansabdor, bir plyonka boshqa nusxasi rejimi kabi (masalan, u muhrlangan yoki past bosilgan) tasvir sezgir ombori sehrgarlik ingl tan mumkin, va bir xil fikrdan.

Rasmning yaratuvchisi (rejissyor va operator) juda ishonchli tarzda tikilgan, masalan, ular tugatgan filmning standart nusxalari muhri orqasida harakat qilish uchun. chirigan salomatligi unga film "Ivan dahshatli" Kolorovo qismi boshqa qismi jarayonini nazorat qilish imkonini bermadi, agar, haydovchi S. Eisenshnein bo'yinturuq o'qi. S. Eyzenshteyn tomonidan litsenziyadan rasm operatori A. Moskvinga berilgan eslatmada rejissyor shunday deb yozgan:

"Menda Druku Koloru uchun ko'proq ovqat yo'q.

Firsova rangli "odamlar" qiyofasida dodrukovuvati emas, balki moyillik bor.

Nopok rejaning badbo'y hidini chop etish jirkanchdir (ivan taxti atrofida aylanib chiqing, agar u chiziqda bo'lsa, unda raqs tushadi).

Mutlaq suvlilik va rangga virvati talab qiling.

Odyagannya Volodymyr buyuk rejadan ta'mirlash juda sokovito. Dali - ayniqsa chervone tlo. Agar Volinets o'tirgan bo'lsa, eshikdan chiqish kerak.

Xo'sh, hamma narsa yaxshi, buni Xudoga ko'rsating, shunchaki rangning oxiriga etmasdan Skoda-ni buzing ... "

Butun timsolning ahamiyati bugungi kungacha yangicha tarzda ochib berilgan. Ko'pincha "Anna Karenina" romanini kechirgan Lev Mikolayovichni boqganlar haqida ko'plab iqtiboslar mavjud, dedi buyuk yozuvchi: birinchi qatordan oxirgi qatorgacha».

2.3. Filmga qarash kabi g'oya

Ular kino rasmi g'oyasiga bir qarash bilan olinadi va kattaroq va kichikroq dunyoda bu filmdan ko'rinadi, uni filmning xayoliy fikri faol ravishda ushlab turadi. Inakse o'lja bo'lishi mumkin emas. Adzhe sprynattya vitvoru mystestva odamlar - ijodiy jarayon. Filmning asosi bo'lgan butunning tasviri nafaqat rassomning oldiga qo'yilgan harakat materialini, balki ularning oldiga (va materialdan oldin va tasvir oldidan) yon tomondan qo'yilgan narsani ham o'z ichiga oladi. mutaxassisliklar sprymaê. Bolaning ko'rsatkichlaridan keyin bir tomonga qaraydi - aql-zakovat, kundalik hayotning xarakteri, temperament, yorug'lik darajasi, ijtimoiy lager va boshqalar uchun. Yagona bo'lganlar eng aqlli bo'lib quriladi, xulosa qilish mumkin va navpaki. Ilmiy nuqtai nazardan oziq-ovqatga borsangiz, quyidagi so'zlarni ko'rishingiz mumkin: bu rasmdagi ba'zi qarashlar eng oqilona g'oyalarning uslublari. Zvidsi - super-spikes, fikrlarni taqsimlash, eng ommabop munozaralar, bir xil turdagi filmlarning mafkuraviy yovuzligini talqin qilishning aksi.

2.4. G'oya - kino uchun golovna dumka

Biroq, filmlar, ular haqidagi super qahramonlar haqida bir soatlik tanqidiy dunyolar shartnoma pozitsiyalaridan tashqarida bo'lganda, ko'pincha formulaga kiritiladi. Asosiy nutq hissi.

Shu bilan birga, hissiyotlarning mavhumligi g‘oyalarning boyligi, film to‘qimasida ko‘rinadi. G'oya bir vaqtning o'zida o'zining majoziy, xususan, badiiy xarakterini qamrab oladi. "Quruq ortiqcha" bu erda shaklda paydo bo'ladi mantiqiy o'ylayman. Ayni o'sha muallifga, ayniqsa, yuksak badiiy ijodkorlarga, azizim, o'z ijodingizning formula va g'oyalarini sevmang. A. Tarkovskiy: “Tanqidchilar Sezanning rasmida Sezanning o'zi shakllantirmagan narsalarni o'qiganlikda aybdor. Va tanqid darajasi rejissyor ídíotske elektr ta'minoti ko'tariladi: Agar bizga kino aytib istaysizmi? Ammo tanqidchi ovqat narxini rejissyor uchun emas, balki o'zi uchun belgilashi kerak: nega rejissyorning filmini aytdi? ”.

Kinematografning "Dzerkalo" kabi yig'ma ekrani bor va men elektr ta'minotiga javob berishga harakat qilaman: "Agar siz rejissyorga film bilan aytmoqchi bo'lsangiz-chi?" Rasmning finaliga qaror qilishning ma'nosini aylanib, yoqtirib, qo'yib, aytishingiz mumkinki, Andrey Tarkovskiy xalqning ma'naviy o'lmasligi g'oyasi ustida ishlamoqda.

Xo'sh, siz qiymat so'raganingizda bosh dumka"Dzerkalo" kabi yaratilishga g'oyaviy o'xshashligi va barcha o'ziga xosligi uchun shunday boy katlanmış film, sub-aktiv tekshirib ko'r.

3. ARTIST G'OYASI YAK SOVG'A

Glibinning ijod, dunyo va ma’naviyat haqidagi g‘oyalari faqat rassomning o‘zi tomonidan topilmaydi. Eng ko'zga ko'ringan vitvory sirda (zokrema va mystestva kinoteatri) muallif soati uchun majoziy fikr ketadi. Biz "sovg'a" so'zi bilan bir soat yashaymiz. Ale kimning sovg'asi?

"Andriy Rublev" kartinasida ustaning Yaratgan bilan ma'naviyati haddan tashqari ishonchning mo''jizaviy kuchidan tasvirlangan. Kichkina papa emas, yosh yigitning ajoyib qo'ng'irog'ining zamirida Boriska uning kuchiga ega ekanligini biladi. Ko‘z-ko‘z nigohlari natijasida paxta bilan go‘yo musiqa sirlarini bilmagandek mo‘jizaviy so‘zlashuv usuli borligi ayon bo‘ldi! Yak va buyuk mystetvning namoyon bo'lishi, dzvin, scho, viglyada bor. hayrat... Va "Andriy Rublev" filmining asosiy qismi - bu ajablanarli emasmi? Va tsíêí tasviri o'zlarining badiiy va mazmunli qatlamlari uchun xurofot bilan zo'r berib Vinik rasmini yaratuvchining ijodiy guvohligida, chunki u o'ttizta raketadan tashqariga chiqdi ...

Iste'dodli ijodkorning g'oyasi va bu durdona emas, balki sovg'a, zgori xabarlari; haqiqat tomonidan tan olingan yurak va sevgi bilan.

______________________________

tsíêí o'sha filmlardan Zavdannya: filmning mavzusi va g'oyasi; yakuniy rasmda urg'u hissi; shakl ídeí̱lmu; film asosida stsenariy va spektakllar - ularning mazmunli qarorlarini ko'rishingiz mumkin.

Filmsimon, tomosha qilish uchun tavsiya etiladi: “Askar haqida balad” (1959, rej. G. Chuxray); “Oxirgi kungacha” (1960, rej. J. Godard), “Ozodlik sharpasi” (1974 yil, rej. L. Bunuel), “Sjomy Druk” (1957, rej. I. Bergman), “Yevropa” (1991) , rej. LF-Trinr), “Yo‘llardagi teskari o‘zgarishlar” (1985, rej. A. German), “Uchinchi Lyudin” (1949, rej. K. Rid), “Maqsadlarda” (1996, rej. D. Boyl) , "Qurbonlik" (1986, rej. A. Tarkovskiy).