Min Sonata: Keçmiş Sevginin Musiqisi.
Çoxlu gözəl piano melodiyalarını bilirəm ki, mən təkcə musiqi həvəskarları deyil, həm də böyük mədəniyyətli lyudin olsun. Musiqi sirrindən uzaqlaşın, insanlar bir dəfə istər melodiya, Mən sehrli çaşqınlığa çevriləcəyəm, çünki "milyon sonata" sözünü istəyirəm. Tvir üçün nədir?

Musiqi haqqında

Əsərin istinad adı Piano üçün Sonata No. 14 Do-Dієz Minordur. Böyük Nimetsky bəstəkarını yazaraq Lüdviq van Bethoven v 1801 -mu rotsі.

Chotiteen sonata, on üçüncü cəbhədən əvvəlki kimi, müəllifin başlığı ilə "Dusi fantaziyasında". Dəqiqləşdirməyə görə, bəstəkar belə bir janr üçün götürülən yaradıcılığının forması baxışına hörməti vəhşilik etmək istəyib. Todi ənənəvi sonatası chotiroh hissələrindən ibarət idi. Mav butinin bir qulağı shvidkom tempində, digər hissəsi isə generaldadır.

O cümlədən 14 nömrəli sonata üç hissə. Xüsusi musiqi terminologiyasından istifadə etməyin, onu qısaca aşağıdakı kimi təsvir etmək olar:
1. Streamer var;
2. rəqs edən personajı çeynəmək;
3. tutdu - vuruldu.
Getmək üçün öküzün birinci hissəsi atlandı və qıvrım dərhal digərindən düzəldildi.

Maraqlıdır ki, "Misyatyna" adı yalnız hissənin geniş paylarında birinci, ən populyardan əvvəl istifadə olunur. Buğanın adını gənc həmkarı olan Bethoven vermədi - alman musiqi tənqidçisi və dramaturqu Lüdviq Relştab. İstəyirəm ki, tənqidçi və buv musiqini aylıq işıqla müqayisə edərək bəstəkardan xüsusilə xəbərdar olsunlar. 1832- m qaya, hətta müəllifin ölümündən sonra. Rellshtabın vistavlarında sonatinin birinci hissəsinin musiqisi "Firvaldshtetsky gölünün üzərindəki aylıq işıq" ilə əlaqələndirilir.

Birinci, “mininci” hissənin səsi ilk baxışdan göründüyü kimi daha lirik deyil, hüznlüdür. Məsələn, çuloya musiqisindəki Aleksandr Surovun tənqidi bundan şikayətlənir. Gəlin izah etdiyimiz musiqinin dramatik intonatsiyasını ümumiləşdirək, bağışlanma aşağıda verilmişdir.

Tarix haqqında

Tvir bouv kiçik on yeddi ilahi tərəfindən Juliet Gvichchard adına təyin edildi... Vona şərəfli bir aristokrat idi, Bethoven piano qrisindən dərs aldı. Otuz illik musiqiçinin və istedadlı gənc pedaqoqun görünməmiş ifası adi “müəllim-şagird”dən kənara çıxdı. Bəstəkar zakhavsya zdіbnu, mən ağıllıyam ki, qrafinyaya qarnu. Julietta topa tükürməkdən yenisinə qədər çox xəstə idi və qarşılıqlı hörmətlə qarşılandı. Bethoven kokhanoy ilə ailənin yataq otağında planlarından məmnun olacaq.

Gənc aristokrat Count Wenzel Gallenberg tərəfindən ovlandığı üçün bütün bu dünya yıxıldı. Çıxışdan əvvəl Bethovenin superniki həm də orta səviyyəli həvəskar bəstəkar idi.

Vchynok kohanoi Ludwig yak sevinci aldı. Ymovіrno, təcrübə ixtisasları vəziyyətin professional sprites üçün əllərindən gələni etdi: yogo, musiqi genіya, Julietta vasat diletantlara bir keçid verdi.

Əhəmiyyətsiz titulu və səliqəli təmtəraqlı dvçinin vətəni zəngin deyildi. Julietta və atası Lüdviqi öz kabinəsindən daha da təkbətək, yaxşı dost kimi götürdülər və heç bir fitnə-fəsad yox idi. Bununla belə, mova shlyub haqqında getdiyi üçün çevriliş Juliet Hvichchardi'nin əvəz edildiyi Count Gallenbergə verildi.

Tsіkavo, scho Bethoven bir neçə seçimlə bir kohanіy dіvchinі іnshy tvir həsr etmək - Rondo sil - mayor... Tse bulo o saat, Aralarındakı yüz-səs sızıldayıb şad olsa. Xüsusi rəğbətlə bağlanan üç səbəbə görə Rondo şahzadə Lixnovskayaya təyin edildi.

Gvichchard-a ithaf bir anda həyata keçirilən son xoşbəxt saat haqqında tapmacaya çevrildi. I hocha Sonata №14 fortepiano boole vidan üçün başlıq arcına həsr olunmuş, Bethoven belə і Cülyetta "zrada"sını deşmədən.

21-ci əsr musiqi klassiklərinin ən məşhur şah əsərlərindən biridir. Statistik məlumatlara görə, Yandex-in səs sistemlərində təxminən otuz beş min dəfə yellənəcək “Min Sonata” qeydi var.

Bethovenin L. Bethovenin "Songati nəğməsi"nin tarixi

Məsələn, 18-ci əsrdə dövlət hakimiyyəti ilə vaxt keçirən Lüdviq van Bethoven aktiv həyat tərzində populyarlığı ilə tanınır ki, bu da həmin vaxt gənclərin kumiri adlandırıla bilər. Ətrafdakılardan biri bəstəkarın həyatını əhatə etməyə başladı - şayiə, addım-addım zgasaє. Bethoven dostuna yazırdı: “Mən karam. Mənim əl işimlə heç nə girşim ola bilməz... Ah, mən dərddən bezmişəm, bütün işıqları söndürmüşəm”.

1800-cü ildə Bethoven, İtaliyadan bu günə qədər gələn Guichchard aristokratları ilə tanış oldu. Əhəmiyyətli bir ailənin qızı, on altı yaşlı Julietta, bir az yaxşı musiqi sağlamlığı idi və ondan dünya aristokratiyasının kumiri ilə pianoda gris dərsləri almasını istədi. Bethoven gənc qrafinya üçün ödənişlə maraqlanmadı, ancaq özü hazırladığı onlarla köynək hədiyyəsini qazandı.

Bethoven Bouv müəllimdir. Qra Giul'tti yaraşmazsa, razdratovatsii, vіn zhburlyav pidlogda qeyd edir, qızdan cəsarətlə görünür və mavericks pidlogdan zoshiti götürürdü.
Julietta Bula özü ilə qarna, gənc, yoldaş və 30 yaşlı müəllimi ilə flört edir. Mən Bethoven cazibədar oldum. 1800-cü ilin payızında Frans Vegelerə yazdım: "İndi mən tez-tez təlaş içindəyəm və həyatım əyləncəli oldu". - Tsiu zmіnu zrobila içimdə əzizim, məni sevə bilməyən charіvna dіvchina və necə sevirəm. Bilirəm ki, bir az xəstəliyim var və sona çatmamış gəlirəm ki, insanları sevindirim”. Bethoven, shlyub haqqında düşünərək, aristokrat bir ailəyə dvchina olanlara heyran qalmadı. Aleksey Zakoxany, bəstəkar özünə bir tim aldı ki, o, nəhəngdir, müstəqil olduğu qədər və çox gənc olacaq.

1801-ci ildə Ugorshchyna bölgəsindəki əyalətlərin şərabları, Uqriya qraflarının anası Brunsviklərdə, ana Cülyettanın qohumlarında - Korompidə doğuldu. Kohanda keçirdiyi bu yay Bethoven üçün ən xoşbəxt saat oldu.
Bəstəkar yeni sonatının xəbərini ilk dəfə alqışlayıb. Altanka, Bethoven yenidən yükləmək üçün füsunkar musiqi qoyanda özünü donnadan xilas etdi. Avstriyada, Batkivshchyna-da yaradın, "Budinochka bağının sonatı" və ya "Sonata - Altanka" adına baxın.

Sonata bu ümiddə boğularaq böyük kohanın düşərgəsində paylandı. Bethoven coşqunluq bəxş edir, lakin Cülyetta ən yeni hissləri görür. Bir çox rok vasitəsilə, 1823-cü ildə, artıq kar olan və çəhrayı zoshitivin köməyinə can atan Bethoven, Şindlerlə rozmovlyayuchy yazaraq: "Onun tərəfindən daha çox seviləcəyəm və daha çox seviləcəyəm. ..."
Levy 1801 - 1802 Bethoven yeni yaradıcılığının yaradılmasını tamamlayacaq. Mən ağcaqayın 1802-ci ildə rok sonata N 14, bəstəkarın "fantaziyada" quasi una Fantasia adlandırdığı kimi, Bonnda "Alla Damigella Contessa Giullietta Guicciardri" həsr olunmuş ilə nəşr edilmişdir.
Bəstəkara öz şah əsərini gniv, şiddətli və ən güclü obrazdan əlavə edərək: 1802-ci ilin ilk aylarındakı nazlı koket, artıq musiqiyə dönüş etmiş XVIII əsrin qraf Robert fon Gallenberqin qalibi kimi göründü. . Bununla belə, Cülyetta Qallenberq dahi görünürdü.
İnsan duyğularının fırtınası, o saat Bethovenin ruhunda fırtına kimi, bəstəkar sonatasından köçürdü. Kədər, hiss, qısqanclıq, sevgi, asılılıq, ümid, sıxılma, ehtiyacsızlıq və yüksək səslə sevgi.

Bethoven və Cülyetta ayrıldı. Və yenə də bəstəkar vərəqdən xilas oldu. Vono sərt sözlərlə bitirdi: “Mən artıq dəyişdirilmiş cinsdən keçərək həyata keçmək üçün mübarizə aparan geniyaya keçirəm. Mən Ohoron mələyi olmaq istəyirəm”. Tse buv "qul zərbəsi" - cholovikov və yak musiqiçiləri kimi. 1803-cü ildə rotsi Julietta Guichchardi Gallenberg ilə əvəz olundu və İtaliyaya getdi.
1802-ci ildə Zhovtnidə ruhunun cəmində Bethoven Gününü itirdi və məşhur "Geiligenstadt göstərişi"ni (6 Zhovtnaya 1802 taleyə) yazaraq Geiligenstadta getdi: mənə ədalətsizlik; Bağışlamağın səbəbini bilmirsən. Ürəyim və ağlımla, ən kiçik bir xeyirxahlıq hissi ilə şiliallar ailəsindənəm, böyük salehliyə hazır olmağı səbirsizliklə gözləyirəm. Təəssüf ki, düşünün, mən artıq pis düşərgədə çoxlu qayalıqlardan keçirəm ... karam ... "
Qorxu, avar_ya bəstəkarda intihar haqqında fikirlər yaratmağa ümid edir. Ale Bethoven gücündən istifadə etdi, özünü yeni həyata həsr etdi və mütləq karlıq içində böyük şedevrlər açdı.
1821-ci ildə Cülyetta Avstriyaya üz tutdu və Bethovendən əvvəl bir mənzilə gəldi. Ağlayaraq, o, möcüzəli saat haqqında təxmin etdi, əgər bəstəkar bir oxucu olsaydı, pis və çətin şeylər haqqında danışdı, qəpiklə kömək etməyə çalışdı. Nəcib insanların xeyirxahlığı olan maestro їy əhəmiyyətli çantanı verdi, ümumiyyətlə içki istədi və nikoli onun kabinəsində görünməməsini istədi. Bethoven bir bayduzh və bir bayduzh tikdi. Ale hto ürəyində nə baş verdiyini bilir, ədədi rozcharuvannya ilə əzab çəkir.
"Mən zechtuvav її, - zgaduvav pіznіshe Bethoven. - Aje yakbi, mən öz sevgimi həyatıma vermək istədim, niyə onu zadəganlar üçün, varlılar üçün itirdim?"

1826-cı ildə Bethoven xəstələnir. Üç qatlama əməliyyatı bəstəkarı ayağa qaldıra bilmədi. Qış boyu şərablar, xizəkdən qalxmayanlar, tamamilə kardırlar, birdən prodovzhuvati pratsyuvati olmayanlar vasitəsilə əziyyət çəkirlər. 26 ağcaqayın 1827 rok musiqisinin böyük nəsli Lüdviq van Bethoven vəfat etdi.
Onun qarderobun gizli çekmecesindəki ölümünə görə "Ölməz Kohana qədər" vərəqini bilirdilər (Bethovenin özü vərəqi belə adlandırırdı): "Mənim mələyim, mənim hər şeyim, mənim ... Niyə orada problem var, de panun lazımdır?" Yeri gəlmişkən, bizim sevgimiz yalnız qurbanların bahasına dayana bilər və bundan sonra düşərgəni dəyişə bilmirsənsə, mənimkini gətirməsən, mən də səninkini almasan? Həyat üçün! Sənsiz! Çox yaxın! İndiyə qədər! Yaka möhkəm yatıram - tobi - sən, mənim həyatım, mənim hər şeyim ... ”Baqato, o zaman mesajın özünün ünvanlandığı şəxslərdən danışaq. Kiçik bir fakt Juliet Hvichchardi-nin özünə əlavə edəcək: mer və "Geiligenstadt qeydi" tərəfindən görünməyən Kohanlı Bethovenin yarpaqlı portreti var.

Yak bi orada yox idi, Cülyetta özü Bethoveni ölməz şah əsər yazmağa sövq etdi.
“Koxannyanın abidəsini sonata ilə açmaq istəyən təbiətcə məqbərəyə üz tutdu. Bethoven kimi belə bir xalq üçün kohannya heç kim ola bilməz, o kədər, axirətə ümid kimi yer üzündə ürəkdən gələn şikayətdir ”(Oleksandr Surov, bəstəkar və musiqi tənqidçisi).
Sonata "At a Dusi Fantasia" Bula kolleksiyası sadəcə olaraq üç hissədən - Adagio, Aleqro və Finaldan ibarət olan 14-cü do-doz minor Sonatasıdır. 1832-ci ildə Bethovenin dostlarından biri olan Lüdviq Relştab, sənətin birinci hissəsi yaxınlığında sakit bir gecə olan Luzern gölünün təsvirini, sanki görünmək üçün aylıq bir işıqla döyərək Nimetskinin şairini oxudu. daşqınlarla səthdən. Vin və "Mіsyachna" adını tələffüz etdikdən sonra. Parçanın qaya və Perşa ölçüsünü yaradıcıya ötürmək üçün: "Adagio sonati N 14 quasi una fantasia", - "The Mysyatna Sonata" adı altında bütün dünyanı görəcəyəm.

Tsia sonata, 1801-ci ildə vyqadan və 1802-ci ildə nəşr, Countess Juliet Gvichchard-a verildi. Populyar və müəyyən mənada “Ay” adı şair Lüdviq Relştabın min gün ərzində Firvaldştetski gölünün mənzərəsi üzərində sonatının birinci hissəsinin musiqisindən ilhamlanan təşəbbüsünün sonatasına əsaslanır.

Eyni nomenuvannya sonatis qarşı dəfələrlə keçdi. Enerjili etiraz, zokrem, A. Rubinstein. "Min bir işıq," o yazdı, "musiqili bir obrazda mərhəmətli, həzin, düşüncəli, dinc bir şey var, onu yandırmaq lazım deyil. Cis-moll sonatının birinci hissəsi birinci notdan axırıncı nota qədər faciəlidir (gərgin və kiçik rejimin qiymətinə) və belə bir ayində səma qaşqabaqlarla - ruhi əhval-ruhiyyənin qaşqabağını; Burkhliv hissəsinin qalan hissəsi ürkütücüdür və indi laggy işığın əks tərəfinə çevrilir. Sadəcə bir az dost, müavinətin bir hissəsi hilinne mіmyachne syayvo ... "

Tim adam deyil, "minillik" adı günümüzə qədər toxunulmaz olaraq qorunub saxlanılmışdır - o tonallığın sayını, opusuna qədər buraxmadan tvir dinləyiciləri tərəfindən bir poetik sözlə belə bir sevgi ifadə etmək mümkün idi. .

Sonati məşqinin yaradılmasına yönəlmiş Vidomo. 27 No 2 Bethovenin kohanı - Giul'tta Guchchard ilə qarşılıqlı əlaqələrində xidmət etdi. Tse Bula, Mabut, Persha Glyboka - Bethovenin ən şanlı razcharuvannyam üçün super-juvenil olan sevgi asılılığı.

Bethoven 1800-cü illərdə Juliet, yak (İtaliyadan gəldi) ilə tanış oldu. Rozkvit kokhannya 1801 qaya izi. Hələ yarpaqların düşməsində Bethoven Cülyettanın avtomobilindən Vegelere yazırdı: “Mən səni sevmirəm, mən səni sevirəm”. Artıq 1802-ci ilin qulağında, Cülyetta səriştəsiz bəstəkar Count Robert Gallenberg olan boş bir xalqa rəğbətini itirdi. (Vesillya Julietta və Gallenberg 1803-cü ildə 3 payız yarpağı gördülər.).

6 zhovtnya 1802 Bethoven, "Geiligenstadt zapovit" qeydlərini yazaraq, həyatının faciəli bir sənədidir, şayiəni itirmək haqqında nə cür ruhlu düşüncələrdə oşukany kohannya girkinə rast gəlmək olar. (Daha sonra, lakonik şəkildə və sadəcə olaraq kiçik olan bu casusluqdan əl çəkmək üçün özünü alçaltmış Cülyetta Quççardın mənəvi süqutu, Romain Rollandı (div. R. Rolland. Beethoven. Les grandes epoques creatrices. Le chant de la resurrection. Paris, 1937). ).).

Bethovenin mehriban nəzakətinin obyekti görünməz görünürdü. Ale Bethovenin məhəbbətdən ilhamlanaraq, alovlu bir ruh açaraq, hvilyuvan və porvіv hisslərinin dramını çox güclü və ağıllı şəkildə pozdu. Cülyetta Qviççarda “ay” sonatının qəhrəmanı ilə fəxr etmək düzgün olmazdı. Sevgi ilə dolu Bethovenin belə bir şəhadətinə sahib olmayacaqsınız. Bunun üçün o, modeldən məhrum edildi, böyük sənətkarın işinə gətirildi.

Özünün 210 ili ərzində “bir aylıq” sonata musiqiçilərin və musiqini sevən hər kəsin qalib və qəddar bir yığıncağı idi. Tsiu sonata, zokrema, Şopen və List tərəfindən yüksək qiymətləndirilmişdir (generallara xüsusi şöhrətin son sklavı). Berlioz, vzagaly gedin, piano musiqisinə baiduzhi çatmaq üçün, aylıq sonatiyanın ilk hissəsində şeiri bilmək, insan sözləri ilə görünməz.

Rusiyada "milyonçu" sonata daima isti biliyə və sevgiyə qışqırdı və heyrətlə qışqırdı. Əgər Lenz “aylıq” sonatının qiymətləndirilməsindən əvvəl çarəsiz lirik addımların xəracını görsəydi, girib-çıxdı, tənqidçinin bilmədən tutuşunu görən, sanki təhlil üçün mövzu ilə maraqlanır.

Ulibişev zaraxovu "milyon" sonatası məxluqlara, "ölməzliyin dostu" mənası ilə ola bilər ki, "imtiyazların ən yaxşısı və ən gözəli - cazibədar olan və murdarlığa həsr etməyə, olmaq üçün yaraşanlara". gözləməyə hazırdır

Surov, "milyon" sonatasını Bethovenin "təbii sonatalarından biri" adlandırdı.

V. Stasovun gənc qaya haqqında köməyinin xüsusiyyətləri, çünki sağ qalanlar Liszt tərəfindən "mininci" sonatiyanın qonağı tərəfindən su altında qaldı. "Tse bula" Stasov "Hüquq Məktəbi Qırx Qayanı öyrənir" adlı xatirələrində yazır, - bu çox "dramatik musiqi" bütün musiqilərin nə qədər geridə qaldığını göstərir. Yuxudan ayıldım, amma bütün sonatada alçaq səhnələrin ortasında dram faciəvidir: “birinci hissədə hisslər qarşısında qaşqabaqla bir saatlıq xatırlatmalar üçün sevgi və ruh dünyası var; uzaqda, digər hissədə (Scherzoda) - düşərgə daha boş bir ruha, grailivy hərəkət etmək üçün - görmək ümidinə təsvir edilmişdir; nareshty, üçüncü hissədə - virus görür, paxıllıq edir və hər şey xəncərin zərbəsi və ölümlə bitəcək) ”.

Analoji düşmənçiliyi Stasov A.Rubinşteynin eşitdiyi “mininci” sonatalarından gördü: “... Dəhşətli oçikuvan qorxusundan əvvəl bəzi gurultulu, kəsilməyən çaşqınlıq, xatirinə tənha düşüncəlilik ... Mən çillindəyəm Mən ölçüyəgəlməz dərəcədə xoşbəxtəm və yalnız nagaduvav hönkürürəm, 47 il əvvəl olduğu kimi, 1842-ci ildə mən böyük idim. yuxu, özümü 3-cü Peterburq konsertində hiss edirəm ... və ox indi, rok üslubları vasitəsilə, mən yeni bir mehriban musiqiçinin arxasını tanıyıram və böyük bir sonata, gözəl bir dram bilirəm, sevgi, qısqanclıqla, və bir anlıq qorxunc bir xəncər zərbəsi - “Musiqinin və şeirin ən son forması”nı bilirəm və sevinirəm.

"Mіsyaçna" sonatası rus rəssamının ədəbiyyatından itdi. Beləliklə, məsələn, Lev Tolstoyun "Ailə xoşbəxtliyi" qəhrəmanının başından ürək formalı yüz ssunitlər zamanı qranın tsyu sonatası (I və IX fəsillər).

Təbii ki, "aylıq" sonatalar Bethovenin mənəvi işığının və yaradıcılığının ən möhtəşəm təbii görünüşünü - Romain Rollandı mənimsəmişdir.

Romain Rolland onları Bethovenin Cülyettadakı erkən hekayələrindən birləşdirən nəhəng sonataları aydın şəkildə xarakterizə edir: "İllüziya çox yaxşı deyil, hətta sonatalarda daha çox həmyerliləri və ürək bulanması, daha az kohanni görmək olar". “Mininci” sonatasını “tutqun və yarıfikirli” adlandıran Romain Rolland hələ də şərlərin simasını qüvvətlə canlandırır, göstərir ki, simli sonatada yaşamaq azadlığı “mistisizmin və qəlbin möcüzəsi hiss olunduğu zaman”. . Ancaq bir sənətçi musiqi janrının bu urivkasının memarlıq qanunlarında səs-küy yaratmadığından, güc aludəçiliyinin qanunlarını bilməkdən söhbət gedir”. Dodamo - və şüurda uzaq təcrübələrin qanunları haqqında xüsusi bilik biliklərində.

“Millennial” sonatının real psixologizmi onun populyarlığının ən mühüm səbəbidir. I mav ratsiyu, zychayno, B.V.Asəfyev yazırdı: “Sonat kilsəsinin emosional tonu gücü və romantik pafosu xatırladır. Muzyka, nervova ki, zbujena, sonra yatdıq biz yanmış anam, sonra rəssamın yanına gedəcəyik. Melodiya spivay, ağlayır. Glyboka səmimiyyəti, sonataları təsvir etmək gücü, soymaq üçün ən sevimli və mövcud olanlardan biridir. Bu qədər geniş musiqi diapazonuna aludə olmamaq vacibdir - görünməmiş bir hissin fərqliliyi ".

“Mіsyaçna” sonatası estetikanın bərqərar olmasının, formanın pisliyə sifariş olduğunun, formanı dəyişdirən, formanı kristallaşdıran parlaq sübutdur. Məntiqin doğuşunu yaşamaq gücü məntiqə həddindən artıq güvən. Əbəs yerə deyil ki, Bethovenin "Aylıq" sonataları əvvəlki sonatalarda təcrid olunduğu üçün sakitcə tanınmış rəsmilər tərəfindən asanlıqla sintez oluna bilər. Əsas amillər: 1) böyük dram, 2) tematik məqsəd və 3) "diy"in birinci hissədən yekun inklüziv (kreşendo forması) qədər fasiləsiz inkişafı.

Perşa chastina(Adagio sostenuto, cis-moll) xüsusi formada yazılmışdır. Burada qeyri-müəyyənlik paylamanın çəhrayı elementlərinin tətbiqi və reprizin geniş şəkildə hazırlanması ilə sürətlənir. Ümumiyyətlə, o, verilmiş Adagionun formasını sonata formasına yaxınlaşdırır.

Birinci hissənin musiqisində Ulibişev "ejisiz voqne" kimi öz-özünə axan kohanların "qeyri-samovit problemini" ifa etdi. Romain Rolland həm də bir neçə melanxolik, skarq və ridannyada elmi tlumachiti pershu hissəsidir.

Biz tikiləcəyik, bu daha çox birtərəfli şərhə bənzəyir və necə doğru buv Stasov (ilahi vische) yoldadır.

Muzeyin birinci hissəsinin musiqisi. Sıx bir görünüş, bir çətinlik, bir işıq anı, bir işıq anı və bir zolaq və sərt bir ötürmə var. Bethovenin bığları ortanın kənarlarında çubuqlarla geniş şəkildə bükülür. Bu, sadəcə olaraq hansısa mehriban və güclü hisslərin qulağıdır - təcrübənin ruh üzərində gücü ilə öz növbəsinə nüfuz edən həyəcanla, narahat olmaq, narahat olmaq çox gözəldir. Vizannyanın özü hönkür-hönkür ağladı ki, o yak qəniməti, scho robiti haqqında fikirləşdi.

Bethoven belə düşünməyi mövhumat bilirdi.

Fikirləri bürüyən və insanların həddən artıq iddialı olduğunu hiss etdirən bir köhnə, qərəzsiz çəkişmələrin səsli fonunu çatdırmaq lehinə daim trilian harmoniya tonları.

Bunun fərqində olmaq çətin ki, təbiətin ehtiraslı şanuvniki - Bethoven və burada, "ayın ilk hissəsində", sakit, sakit mənzərənin fonunda onun ruhlu hvilyuvanının təsvirlərini verərək, necə monoton səslənir. Birinci hissənin musiqisinin noktürn janrı ilə (mabut, sükut əldən getsə, dünyanın xeyirxahlığı gecənin xüsusi poetik keyfiyyətlərinin zəkası formalaşmışdır!) asan bağlanır.

"Millennial" sonatların ilk taktikaları Bethovenin pianizminə "orqanizm"in daha hiyləgər bir təzahürüdür. Ale tse kilsə orqanıdır, lakin təbiətin orqanıdır, daha çox sülh yaradan sinənin səsidir.

Ədviyyat qulağından gələn harmoniya bütün musiqinin vinyatka іtonasiya birliyinin sirridir. Sakit, simpatik görünüşü sil-diz("Romantik" tonik kvinta!) Sağ rutsidə (cild 5-6) - möcüzəvi şəkildə asan, qərəzsiz düşüncə intuisiyası var. Bu virosta lagidna spivka (cild 7-9), E majordadır. Ale korotkochasna tsya svitla mriya - z v. 10 (min-minor) musiqisinin başlaması məlumdur.

Bununla belə, onlar öz iradələrinin elementlərinin yalamasını düzəltməlidirlər ki, buna dəyər. üfunət iyi, öz chergoy, B minorda (v. 15) növbədən xəbərdardır, sonra vurğu var. do-bekar(16 və 18-ci cildlər)

Musiqi sakitləşdi, amma mən onunla tanış olum deyədir. Fa-diez-minoridə olanlar tərəfindən aparılır (z c. 23) - yeni mərhələ. Mitznin iradəsinin bir elementi, güclü və ər olmaq emosiyaları - burada yolda olsa da, yenidən düşünün. Oktavanın orqan nöqtəsinin belə tam dövrü sil-diz basda, dієz minoru üçün reprise qədər scho Veda. Orqan nöqtəsinin sonunda hissələrin bir az vurğusu var (cild 28-32). Sonra zamanın şərəfli anın tematik elementi var: ilk plana daxil olan nəhəng harmoniya fonu - butaların simli hərəkətində partlayışa çevrildi və sap qırıldı. Kob kola təcrübəsinin sərtliyi, polad, həddən artıq yüklənməməsi vəziyyətində kobunu yeniləyin və pre-diez-minorun təkrarlanması.

Onsuz da Adagionun birinci hissəsində Bethoven çox aşağı səviyyədə performansa və əsas mövzunun meyllərinə malikdir. Ahəngdar farbların dəyişməsi, qeyd təzadları, sıxma və ritmik genişlənmə bütün bu tendensiyaların qeyri-şəffaflığını alır.

Adagionun digər hissəsində bir sıra şəkillər var, lakin bir az daha çox inkişaf var. E major indi daha çox (cild 46-48) və heykəlciyin yeni xarakterik nöqtəsində o nachebto obіtsyaє svitlu nadіyu tərəfindən görünüşünə tabedir. Viklad zagalom dinamik şəkildə sıxıldı. Adagionun qulağında melodiyanın iyirmi iki bar olduğu bilinirdi, birinci oktavadan digər oktavama yüksəldikdə, indi reprisada melodiya yeddi bar aralığında görünəcək. . Beləliklə, inkişafın sürətləndirilmiş tempi antoninin yeni volovy elementlərinin görünüşü ilə müşayiət olunacaq. Amma nəticə məlum deyil, ola bilməz, günahkar deyil, amma məlumdur (ən çox onun bir hissəsidir!). Aşağı registrdəki əlverişsizliyə görə basda maneəsiz durğu işarələri olan fiqurların səsi üçün kod, karlar və ağlasığmaz dərəcədə pianissimo üçün, zahirən cəfəngiyat, müəmmalı. Onun dərinliyindən və acizliyindən xəbərdar olmaq - faktın qarşısında dayanmaq bir az yaxşıdır və mən qaça biləcəyəm, buna görə də diqqətdən kənarda qalır.

Eyni "heyvan adı" bəli dostum chastin(Allegretto, Des-dur).

Arkuş, tsyu hissəsini "iki döngə ilə yorğan" kimi xarakterizə edir - poetik cəhətdən parlaqdır, lakin eyni zamanda yuxarıdadır!

Nagel digər hissəyə "dünyada purkhaє ovsunlayan şəkilləri olan real həyatın şəklini" əlavə etdi. Həqiqətə daha yaxın tikiləcək Tse, sonattinin süjet saç düzümünün böyüdülməsi ilə bir az kölgədə qalır.

Romain Rolland Allegrettonun müəyyən edilmiş xüsusiyyətlərinə uyğunlaşacaq və bu sözlərlə iç-içə olacaq: “Effekti dəqiq qiymətləndirmək, kiçik bir şəkil ilə nöqtəyə çatmaq üçün nə etmək olarsa, bütün şəklin özünü qoyun. Tsya gratucha, lütfün lütfü qaçılmaz olaraq viclikati, і saleh pislik, kədərin yaxşılaşması ilə günahkardır; її mənim bir ruhum var, ağlamalıyam və sürdüm, qəzəbdən asılıyam ".

Mən bakalavr idim, ona görə də Romain Rolland cəsarətlə şahzadə Lixtenşteynin portreti kimi ön sonatanın qarşısında (mən opusdan birinciyəm) vitlumaçinin dadına baxdı. Görünməz şəkildə, verilmiş vipadk niyə fikirlərlə kifayətlənməlidir, bunu istəmək təbiidir, lakin “minillik” sonatiyasının Allegretto-nun Cülyetta Qikçard obrazı ilə orta səviyyəli əlaqəsi yoxdur.

Belə bir ehtimalı qəbul edərək (təbii olmayacağıq), mikroskop və bütün sonata opusunun ideyası - "quasi una Fantasia" fantastik başlığından hər iki sonata tobto. Şahzadə Lixtenşteynə bənzər ruhun kiçik yüngül səthi, Bethoven işıq maskalarının görünüşünü və səs regotu finala qədər tamamladı. “Mіsyachnіy”də qiymət çıxmır, sevginin qırıntıları ürəyimi çox vurdu.

Ale dumka ki, öz mövqelərini yaratmaz. Allegretto möcüzəvi canlı imic üçün "minillik" dizaynına malikdir, o, yüngüllüklə cazibədarlığı bölüşür, ürək, naxışçılıqla tikilə bilər. Budur, ifrat ritmik tutqunluq vasitəsilə hissənin təfərrüatlı təqdimatının super dəqiq qatlanması mənasını verən siyahı. Bu ədalətlidir - hətta ilk nəzakət seçimi laggy və yumoristik antoniyanın kontrastından qisas almaqdır. Və uzaqda - fasiləsiz, emosional dönüşlər, narahat olmamağınız və yaxşı məmnuniyyət gətirməməyiniz üçün.

Adagio-nun birinci hissəsinin ochіkuvannya stressi yak-ı payıza çevirir. yaxşı? Ruh xarizmaya sahibdir, dəridən bir neçə saat uzaqda olsa da, alman və kişiliyi mənimsəyir.

Adagio sostenutonun natchnennaya, tutqun mahnısının ardınca Allegrettonun şıltaq fiqurlarının canlılığı səslənirsə, ikiqat görmə qabiliyyətinə heyran olmaq vacibdir. Zərif musiqi privablyuє, ale, su saatı, yaşananlara yaraşmayan tikiləcək. Bir çox ziddiyyətlər var - Bethovenin düşüncəsinin və cəlb edilməsinin zərifliyi olduqca maraqlıdır. Sözlərin onluğu və bütünün strukturunda Allegretto parçası haqqında. Gündəlik qiymət spovilne scherzo, і meta yogo, crіm іншого - birinci hissənin ümumi fikrindən final finala keçid üçün üç mərhələdən ibarət lanka kimi xidmət edir.

Final(Presto agitato, cis-moll) Bu, emosiyalarınızın qeyri-sabit enerjisinin yaradılmasında əla vikivənddir. Lenz, Ulibişevi "yapışqan variasiya şah əsəri" adlandıraraq "lava axını ilə, necə yandırmaq olar" yırtdı.

Romain Rolland "son presto agitatonun ölməz vibuchundan", "vəhşi niçnu fırtınası"ndan, "ruhun nəhəng mənzərəsindən" bəhs edir.

Final "mininci" sonatanı səthi şəkildə tamamlayır, azalma deyil ("pafotetik" sonatada olduğu kimi), gərginliyin və dramın böyük artımını verir.

Birinci hissə ilə finalın tonallıqlarını xatırlamaq vacib deyil - ritmik fonun qalan hissəsində aktiv ahəngdar fiqurların (birinci hissənin fonu, finala çıxanları incidən) xüsusi rolunun qoxusu. Ale kontrast emotsiy - maksimum.

Bethovenin ilk sonatalarında Bethovenin ilk sonatalarında tapılacaq heç bir şey yoxdur - Haydn və ya Motsartdan danışmırıq.

Finalın bütün mövzusu, son və daxili dünya arasında hərəkət etmək üçün heç bir yol yoxdursa, bir şəxs əlçatmaz adlanırsa, hvilyuvannyanın bu həddindən artıq dünyasının təsviridir. Bu, laldır və tematikdə aydın şəkildə təsvir edilmişdir, lakin bu, ən məşhur döngələrdə ümumi olan asılılıqların vızıltısı və vibesi qədər pisdir (Ciltdə bununla məşhur olan Romain Rolland. Fermata 14-cü bənd daha doğrudur: lüdinimin nəcisində dayanmaq, sonra onu yenidən görmək üçün mənə rəhm etdi.

Yan-yana partiya (ayə 21 həmin qönçə) yeni mərhələdir. Basda on altı pişovun qayası tüstüyə çevrilmiş və sağ əlin mövzusu sərbəst bir kovanın yaranmasının göstəricisidir.

Bethovenin musiqisinin onlara ən yaxın olanların musiqisi ilə tarixi əlaqələri haqqında dəfələrlə danışmışam və yazmışam. Zənglər tamamilə pulsuzdur. Yenilikçi bir sənətçi olaraq, ənənəni yenidən nəzərdən keçirir. Bitwise tərəfin "azlıq"ın finalına hücum hiyləsi:

özünəməxsus "kontekstində" fırlanma və dönüşlər. Onunla növbələrə görə analoqu müqayisə etməyin, Haydn və Motsart sonatalarının antonisinin xarakterinə görə (səhm 51 - Haydnın Es-major sonatasının digər hissəsindən; butt 52 - Motsartın C sonatasının birinci hissəsindən- mayor; butt 53 - Haydn və Motsart Motsart sonatasının birinci hissəsindən B-dur) (Haydn burada (birinci sinfin sıralarında olduğu kimi) Bethovenə daha yaxındır, düzdür; Motsart cəsarətlidir.):

Bethoven tərəfindən geniş şəkildə qalib gələn Entoni ənənələrini yenidən şərh etməyə çalışır.

Həssas, təşkiledici elementin gücü ilə bitwise partiyasının təqdim edilmiş inkişafı. Həqiqətən, vitrimanik akordların zərbələrində və böyük oyunda o, fırlanır (cild 33 və d.), Biliyə olan aludəçilik ehtiyatsızcasına dalğalanır. Ancaq partiyanın yekununda cəbhənin qarşısında qalstuk var.

Səkkizlik (on altı dəyişmiş) karbovan ritmi ilə yekun partiyanın ilk fasiləsi (cild 43-56) (Romain Rolland duzhe haqlı olaraq vidavtların əfv edilməsini əmr etdi, çünki onlar burada (müəllifin göstərişinə zidd) əvəz olunduqları üçün, bas müşayiətində bir parça cob, ləkələrdə işarələr (R. Rolland, cild 7, st. 125-) 126).) mənfəətsiz gözeneklilik (asılılığın qiyməti). Və başqa bölmədə (57-ci və d. c.) uzlaşma elementi var (melodiyada - birinci hissənin durğu işarəli qrupunda panuval kimi bir quint tonik!). Eyni zamanda, on altının ritmik fonu, ətrafa dönərək, lazımi tempi ruxa aparacaq (bu, səkkizlik mərtəbəsində sakitlik zamanı qaçılmaz olaraq ikiyə düşəcək).

Xüsusilə nəzərə almamaq mümkün deyil ki, ekspozisiyanın ortası olmayan sonluq (fonun aktivləşdirilməsi, modulyasiya) təkrara, birdən-birə paylanmasına keçir. Tse bir sutta anıdır. Bethovenin fortepiano sonatalarında, ilk sonataların aleqro musiqisi qutunun təqdimatında çox dinamizm və görünməmiş həyəcana malik deyil, fikrimi dəyişmək istərdim, oxşar fasiləsizliyin "işarələri". Hətta 1, 2, 3, 4, 5, 6, 10, 11-ci sonataların ilk hissələri (eləcə də 5 və 6 nömrəli sonataların qalan hissələri və №-li sonataların digər hissələri). 11) 7, 8, 9-cu sonataların ilk hissələrində artıq qutularla ekspozisiyaların orta keçidləri olmayan anlayışlar var (keçid dinamizmi, "mininci" sonatiyanın üçüncü hissəsinin gücü, gün ərzində). Haydn və Motsartın klavier sonatalarının (sonata şəklində yazılmış) hissələrinə qayıdaraq, yeri gəlmişkən, verilmiş qanunun kadansı baxımından bir "şəhər" və ayrı-ayrılıqda müxtəlif neytral zərərlər var. Belə bir rütbə ilə Bethoveni rozetin ekspozisiyası arasında dinamik podolannya "mütləq" yolunda bir novator kimi tanımamaq mümkün deyil; Yenilikçilik meylinin yeni sonatalarla dəstəklənməsi vacibdir.

Finalın hazırlanmasında elementlərin sayının dəyişmə sırası yeni amil rolunu oynayır. Beləliklə, Lviv rutsi nabuvakında yan-yana partiyanın keçirilməsi, tematik dövrün təşkilatçıları, etimad düyü, inkişaf. Rozetka üçün azyaşlının musiqisinə üstünlük təşkil edən orqan nöqtəsində qəsdən axın və aşağı dərəcəli ardıcıllıqların musiqisi. Bütün qiymətlər çəhrayı cihazın səsi kimi asılılığın mənzərəsini çəkən incə psixoloji detallardır. Ancaq sözlər yazıldığında, rozeti necə bitirmək olar, bu, sadəcə olaraq, reprizin qabağına bir zərbədir. (Bütün bir sıra uyğunsuzluq "zərbəsi", mən bilirəm ki, yenilikçi xarakter daşıyır. Bethovenin ağlı daha da həyasız dinamik təzadlara çatmışdır - "passionati"nin ilk və son hissələrində.) spovishaє, hər cür cəhd edin.

İlk təkrarlamanın sərtləşdirilməsi (acı tərəfə) hərəkəti sürətləndirəcək və saxta genişlənmə fikrini dəyişdirəcək.

Ekspozisiyanın ümumi bölgüsündən reprizanın yekun hissəsinin birinci bölməsinin təhlilinin nümayişi (v. 137-dən - səkkizin şübhəsi). TT-də. 49-56 səkkizlik qrupun yuxarı səsinin əlləri, sonra isə eybəcər. TT-də. 143-150 Ruff qırılacaq (aşağı - yoxuş, aşağı - yuxarı), sonra isə yıxılacaq. Tse nadaє musiqili dramatik, daha aşağı, xarakter. Sakitləşən son hissənin başqa bir hissəsi sonatanı tamamlamaz.

Oların (şifrə) xalq dillərinə qeyri-canlılıq, aludəçiliyin poladı fırlanır, akkordlara asılan və tutma uğultusunda başqa otuz (cild 163-166) paroxizm verilir. Ale və hər şey deyil.

Yeni hvilya, bas və arpeggidə bitti hissənin sakit ifalarından necə imtina etmək, gurkotları necə böyütmək (üç növ subdominant kadans alır!), trillərdə təraş, qısa kadanslar (Tsikavo, trilllərin səkkiz flaşının (iki dövrəli Adagio qarşısında) ritminin düşən keçidlərinin əksi, Şopenin fantaziya-ekspressiv cis-moll tərəfindən yaradıla bilər. .musiqi məqsədinin inkişafı mərhələsi. "Millennial"ın finalına qədər melodik cizgilər - ahəngdar fiqurların suvori xəttinə. iki böyük oktava bas (Adagio). Tse visnazhennya predilections, scho arasında digər çatdı. Məhbusun tempi var I - ayı gör, barışığı bilməyə çalış. Arpeggiosların uçqunu yalnız canlı ruha sahib olan və bütün ağır viprobuvannyalara təsir etmədən edə bilənlər haqqında danışmağa gəldi.

Duyğu və iradənin möhtəşəm mahiyyətində, ruhun böyük dişləməsində, asılılıqlarına qapılmamaq üçün "minillik" sonatiyanın finalına xəyali bir fikir. Birinci hissənin hədsiz-xırdalı dincliyinin ildırım gurultusu və digər hissəsinin alçaldıcı illüziyaları ilə üst-üstə düşmür. Ale asılılığı və vətəndaşlıq bilinməyən bir güclə ruha yapışdı.

Qalan əmsallar tam deyil. Vəhşi mahiyyətlərdə bir və bir təcrübə və iradə, aludəçilik və ağıl bir və eyni şəkildə iç-içədir. Bu kod finala əlaqə vermir, döyüşməyə davam etməli olmayacaqsınız.

Finala çatmazsa, girkoti, barışıq yoxdur. Güc çox böyükdür, qəhrəmanın fərdiliyi onun təcrübəsinin tamlığı və özünə güvənməməsi ilə özünü göstərə bilər. “Aylıq” sonatada “pafotikanın” geriliyi və teatrallığı yoxdur, sonatının qəhrəmanlığı, op. 22. "Millennial" sonatiyanın əzəmətli timsahı böyük bəşəriyyətə, musiqi obrazlarının böyük həqiqətinə, səhnəni böyütməyə.

Bütün qeyd sitatları baxışların arxasına yönəldilmişdir: Bethoven. Piano üçün sonati. M., Muzqız, 1946 (red. F. Lamond), iki cilddə. Nəzakətin nömrələnməsi eyni şəkildə verilir.

Divçina gənc bəstəkarın ürəyini sızladır, sonra isə onu sərt şəkildə sındırır. Ale Sama Giul'tte mi goobov'yazanі Tim, belə ki, biz musiqi eşitmək bilər, belə dərin dahi bəstəkarın qısa sonaty ruhuna nüfuz kimi.

Sonatinin adı “Do-Diz Minorda 14-cü Piano üçün Sonata, op. 27, № 2 ". Sonatinin Perşa hissəsi "Mіsyachnoyu" adlanır, Bula adını isə Bethoven özü verməmişdir. Nimetsky musiqi tənqidçisi, oxuyur və Bethovenin dostu Lüdviq Relştab, müəllifin ölümü üçün yazılmış "Firvaldştetski gölünün üzərində aylıq işıq" ilə sonatisin birinci hissəsini təsvir edir. Tse "prizvisko" belə uzaqda çıxdı, belə ki, mittuvo dünyanın işığında parıldadı və insanların əksəriyyəti vvazhayut, belə ki, "Mіsyachna Sonata" düzgün adı ilə.

Sonatanın daha bir adı var: "Sonata - Altanka" və ya "Budinoçka bağının sonatı". Üç versiyadan biri üçün Bethoven Korompi yaxınlığındakı Brunvik Aristokratlarının Altans Parkında yazmağa başladı.

Sonatinin musiqisi sadə, lakonik, aydın, təbii şəkildə, ağıl hissi ilə və "ürəkdən ürəyə" (hətta Bethovenin öz sözlərindən də) qurulmuşdur. “İllərin mahnısı”nda kohanniya, zrada, ümid, həmvətənlər təsvir olunub. Əsas ideyalardan bir neçəsi - çətin dövrlərin sonuna qədər xalqın qurulması, dirçəlişə qədər bina Lüdviq van Bethovenin bütün musiqisinin əsas mövzusudur.

Lüdviq van Bethoven (1770-1827) Bonnun Nimetski şəhərində anadan olub. Sülalənin qayasını bəlkə də bəstəkarın həyatında nyvazhchim adlandırmaq olar. Məğrur, o müstəqil oğlan üçün vacib idi ki, Sinin musiqi istedadını qoruyub saxlayaraq, kobud və despotik ludinlərdən sağ çıxsın, həm də nəhəng melodiya ilə yolda qalibiyyət nümayiş etdirsin. Balaca Lüdviqlə səhərdən axşama kimi klavesin başında oturun, sinoviyanın ləyaqətə çox ehtiyac olduğunu düşünməyin. Bütün qayalarda Bethoven ilk qəpiklərini qazandı - ictimai konsert verdi və on iki qayalı oğlan onu skripka və orqanda tutdu. Müvəffəqiyyətlə dərhal gənc musiqiçi geri çəkildi, özünə və qeyri-mallara ehtiyac duydu. Bir saatın sonunda bəlkə də bəstəkarın həyatında onun müdrik və xeyirxah müəllimi Nefe peyda oldu. Özü, oğlanı gözəllik hissi üçün bağlayaraq, təbiəti, sirri tanıtdıraraq, insan həyatı haqqında düşünürdü. Nefe Lüdviqi köhnə motivlərə, fəlsəfəyə, ədəbiyyata, tarixə, etikaya oyadıb. İllər sonra, çox və geniş şəkildə aldadıcı bir insan olaraq, Bethoven bütün insanların azadlıq, humanizm və həvəs prinsiplərinin katibi oldu.

1787-ci ildə gənc Bethoven Bonnu tərk etdi və həftə sonuna qədər viral oldu.
Wonderful Week teatrlar və kafedrallar, yüksək küçə orkestrləri və pəncərələrdən sevgi serenadaları yeridir - gənc dahi şəxsiyyətin ürək döyüntüsü.

Bütün orada gənc musiqiçi karlıqdan heyrətə gəldi: bəzi səslər onlar tərəfindən boğuldu, eyni zamanda qulaqları çınlatmaq hesabına yenidən hiss olunmayan ifadələrlə qarışdırıldı, lakin eşitmə geridə qaldı. "Mən Volodya Girke isnuvannyayam" Bethoven dostuna yazdı. - Mən karam. Mənim əl işimlə heç nə girşim ola bilməz... Ah, mən dərddən bezmişəm, bütün işıqları söndürmüşəm”.

Mütərəqqi karlıqdan Ale zhah xoşbəxtlikdən gənc aristokrata, Cülyetta Hviçardın (1784-1856) kampaniyaları üçün italiyalıya çevrildi. Zəngin və zadəgan Qraf Guichchardın qızı Cülyetta 1800-cü illərdən əvvəl gəldi. Otuz bəstəkarı oxşayan bir gənc qızın on yeddi, ale həyatı, sevgisi və cazibəsi; Sevinc lütfündə, qulaqbatıran koketin ürəyi belə bir çox nijni hissi doğurdu. Bethoven dostuna yarpaqlara etiraf etdi: "Qızın möcüzəsi məni sevmək və sevmək mənim üçün o qədər çətindir, ona görə də onun vasitəsilə özümdəki düşmən ilanını təhrik edirəm."

Cülyetta Qviççardi (1784-1856)
Birinci mərhələ üçün bir neçə ay yazmaq üçün Bethoven Cülyettaya pianoda məktəbdənkənar fortepiano dərslərinin yeni dəstindən almağı təklif etdi. O, belə bir səxavətli hədiyyə təklifini qəbul etdi və belə bir səxavətli hədiyyə üçün ona əziz köynəklərindən bir ovuc verdi. Bethoven Bouv müəllimdir. Qra Giul'tti yaraşmazsa, razdratovatsii, vіn zhburlyav pidlogda qeyd edir, qızdan cəsarətlə görünür və mavericks pidlogdan zoshiti götürürdü. Bir neçə ay ərzində, hisslərin zirvəsində, Bethoven yeni sonatiyanın sonuna qədər irəlilədi, sanki ölümünə görə onu "Ay" adlandırdılar. Von bu ümidi ələ alaraq böyük kohanın düşərgəsində qrafinya Quççard və Bula raspoçata təyin edildi.

Bethoven gününü itirdi və məşhur "Geiligenstadt əmri"ni yazaraq Geiligenstadt'a getdi: "Ah, vi, insanlar düşünür ki, mən pisəm, mən qeyri-xarakterik, qeyri-zorakıyam; Bağışlamağın səbəbini bilmirsən. Ürəyim və ağlımla, ən kiçik bir xeyirxahlıq hissi ilə şiliallar ailəsindənəm, böyük salehliyə hazır olmağı səbirsizliklə gözləyirəm. Təəssüf ki, düşünün, mən artıq pis düşərgədə çoxlu qayalıqlardan keçirəm ... karam ... "
Qorxu, avar_ya bəstəkarda intihar haqqında fikirlər yaratmağa ümid edir. Ale Bethoven yeni həyatın gücündən və erkəkliyindən və böyük şedevrlərin mütləq karlığından istifadə etdi.

Bir az qaya keçdi və Cülyetta Avstriyaya üz tutdu və Bethovendən əvvəl mənzilə gəldi. Ağlayaraq, o, möcüzəli saat haqqında təxmin etdi, əgər bəstəkar bir oxucu olsaydı, pis və çətin şeylər haqqında danışdı, qəpiklə kömək etməyə çalışdı. Nəcib insanların xeyirxahlığı olan maestro їy əhəmiyyətli çantanı verdi, ümumiyyətlə içki istədi və nikoli onun kabinəsində görünməməsini istədi. Bethoven bir bayduzh və bir bayduzh tikdi. Ale hto ürəyində nə baş verdiyini bilir, ədədi rozcharuvannya ilə əzab çəkir. Məsələn, bəstəkar yazırdı: "Mən onu getdikcə daha çox sevirəm, əgər mən bir cholovik olsam ..."

Bacı Brunsvik Tereza (2) və Jozefina (3)

Namaqayuchis nazzhdit vikresliti kokhanoy yaddaşından, bəstəkar inşi qadınlarla təhsil almışdır. Bir dəfə Cozef Brunsviki gözəlliyə vuraraq, onu dərhal Kohannadan tanıdım, ya da görsəm, görmədim, amma mütləq görəcəyəm. Todi rozpachi Bethoven, Josifin böyük bacısı Teresanın təklifini məğlub etdi. Ale bunu özü etdi, bəstəkarla tamaşaçıların bədbəxtliyi haqqında bəzədilmiş kazka ilə gəldi.

Cin dəfələrlə zgaduvav, yak qadınlarını aşağıladı. Vyana teatrından bir gənc qadın olaraq, baxışlardan onunla yaradıcılıq ideyası ilə bağlı dedi ki, "bəstəkar o vaxta qədər yaradılan cəsarətsiz viqlyada meyllidir, biz təəccüblənirik." Lüdviq van Bethoven haqlıdır, çağırışına əməl etmir, çox vaxt qəbuledilməz olur. Çətin ki, kimi bir dilənçi öz-özünə əhatə adlandırmaq olar, hansı bir post-turbo qadın lazımdır. Maestronun başqa bir tələbəsi olan Culietta Quviççardi, Bethovenin tikiş yayını o qədər də yaxşı bağlamadığını xatırlayıb, onu alnına vuraraq bağladısa, bəstəkar yayını bilmədi və bəzi dostlarını zvsim svіzhiy viqlyad yogo tərk etdi. kostyum.

Zanatno schiry və іdkrytiy, riyakarlığa dözməkdən ehtiyatlı və hətta ölməzdən əvvəl Bethoven tez-tez kobud və qeyri-səciyyəvi görünür. Bunun ədəbsiz olması o qədər də pis deyil, çünki bəstəkar sadəcə həqiqəti deyirsə, həm plebeylərə, həm də nadanlara böyük hörmətdir.

1826-cı ildə Bethoven xəstələnir. Üç qatlama əməliyyatı bəstəkarı ayağa qaldıra bilmədi. Qış boyu mən xizəkdən qalxmadım, tamamilə kar idim, ona görə əzab çəkirdim ki ... pratsyuvati prodvjuvati asan deyil.
Bəstəkarın daş-qaşlı həyatı hələ də vacibdir, persh yox. Qazanmaq, özünü dərk etməyə, xəstəliklərə, zəifliyə aid ola bilən kardır. Semeyne həyatı qatlanmadı. Bütün nevitrachnya kokhannya vіdдан qardaşım oğluna, mənim bi əvəz yomu sina kimi, ale virіs brehlivim, iki üzlü vəfasızlıq і mot, Bethovenin ömrünü qısaltdı.
Bəstəkar 26 mart 1827-ci ildə ağır, böyük xəstəliklərdən vəfat etdi.

Vidnayada Bethovenin məzarı
Yazı masasının siyirməsində onun ölümünə görə "Ölməz kohan olana qədər" vərəqini tanıyırdılar (Bethoven vərəqin adını belə qoydu (A.R. Sardəryan.): "Mənim mələyim, mənim hər şeyim, mən... orada, de panne buna ehtiyac var? sevgi ancaq qurbanlar bahasına dayana bilər, yolu gör və mümkün qədər tez, əgər düşərgəni dəyişə bilmirsənsə, mənimkini tanımırsan və mən səninkini xatırlamıramsa? ! Sənsiz! Çox yaxın! Çox uzaqda! Hər şeyim ... ".

Baqato daha sonra mesajın özünün ünvanlandığı şəxslər haqqında danışır. Kiçik bir fakt, mən onu Cülyetta Hviççardiyə əlavə edəcəyəm: Bethovenin Koxinusunun yarpaqlı portreti yarpaqdan çıxarılıb, Maystr tərəfindən azğın kimliyi məlum deyil.

Bethovenin məşhur Minillik Sonatası 1801-ci ildə rok üçün çıxdı. Həmin qayalarda bəstəkar ömrünün bir saatını belə yaşamayıb. Bir tərəfdən, o, uğurlu və populyar idi, onun yaradıcılığı getdikcə populyarlaşdı, məşhur aristokrat dostları qarşısında soruşdu. Otuz bəstəkarın həyat davasını qeyd edən, xoşbəxt insanlar, müstəqil və hörmətli moda, qürurlu və məmnun. Lüdviqin ruhunda olan Ale bir çox narahatlıqdan əziyyət çəkirdi - bu, onun eşitməsinin günahı idi. Bu, bəstəkar üçün dəhşətli bir cəsarət idi, hətta xəstələnəcək qədər Bethovenin eşitməsi ilahi bir ork kimi görünürdü.

Xəstəliyin səbəbi o qədər itirilmiş və əlçatmazdır. Mozhlivo, sağda, dinləmənin böyük istiqamətində və ya soyuqda qulaq sinirini alovlandıran bir güllə var idi. Yak bi yox idi, vuhanın dözülməz səsi Bethoveni gündüzlər, gecələr də əzablandırırdı, tibb sahəsində peşəkarların bütün ruhu ona kömək edə bilmirdi. Artıq 1800-cü ilə qədər, bəstəkar hətta küçəyə yaxın dayanmağa gətirildi, orkestr üçün musiqinin bir az yüksək səsləri, əhəmiyyətlisi onunla oynayan insanların sözlərini inkişaf etdirdi. Karlığını dostlarından, qohumlarından qazanıb, susmaya üzv olmaq. Saatın sonunda gənc Julietta Gvichchardi həyatınızda göründü. Onun on altı yaşı vardı, musiqini sevirdi, möcüzəvi şəkildə fortepianoda ifa etdi və böyük bəstəkarın tələbəsi oldu. І Bethoven narahat oldu, bir daha bezpovorotno. Qələbə insanlarda yalnız ən gözəl doğuldu və Cülyetta sizə hərtərəfli göstərildi, məsum bir mələk, bəlalar və kədərlər haqqında düşünən. O, gənc bir tələbənin həyatı, xoş xasiyyəti və yoldaşlığı ilə dolu idi. Bethoven və Giul'tti yüz günlük bir həyat yaşadılar və həyatın dadını hiss etdilər. İşıqlara ziyarətin bir hissəsinə çevrilərək, bağışlayan nitqlərin - musiqinin, mahnının, birgə yaşayışın təbəssümlərinin sevincini hiss etdim. Bethoven Mriyav, scho adını Julietta squad adlandırır. Beynimin xoşbəxtliyini xatırlatmaq üçün robotu sonata üzərində düşündüm və onu “Dusi Fantaziyasında Sonata” adlandırdım.

Ale yoqo mriyam dalaşmağa məhkum deyildi. Vіtrena ki, yüngül nazlı aristokratik Count Robert Gallenberg bir romantizm başladı. Sadə vətəndən kar olmayan, dözülməz bəstəkar olub. Nezabar Julietta Gallenberg qrafinyası oldu. Sonata, yaku Bethoven xoşbəxt xoşbəxtlik düşərgəsində yazdıqdan sonra, o titrək ümiddə boğularaq, top o şiddətin ortasında bitir. Bunun birinci hissəsi lazımdır ki, gərək olsun, son səs isə qasırğa kimi hər şey öz yolundadır. Bethovenin ölümü üçün bir vərəq var ki, Lüdviq yazı masasının şkafında təlatümlü Cülyettaya müraciət edib. Yeni bir şəkildə, bunlar haqqında yazaraq, yeni məna üçün nə qədər zəngin qazandığını və Julietti'nin sağlamlığı üçün yeni bir məktubu necə möhkəm çəkdi. Bəstəkarın işığı söndü, həyat məna kəsb etdi. Bethovenin ən gözəl dostlarından birini "Min Sonata" adlandıran Lyudvig Rel'shtab ölümünə belə mahnı oxuyur. Sonatinin sədaları altında gölün sakit səthini və gölün fədakarlığını ortaya qoyan şərab gözə dəyməyən bir işıqla onların üzərinə tökülürdü.