Opera v chotiryokh diyakh
Libreto Francesco Maria P'ave
Dіyuchі lycea
Markiz di Calatrava (baskytara)
Leonora di Vargas, dcera jógy (soprán)
Carlos di Vargas, jógový hřích (baryton)
Alvaro, šlechtic ze starověkého rodu інків (tenor)
Preciosila, mladá cygana (mezosoprán)
Opat kláštera (bas)
Fra Melitone, chernets (baryton)
Kurra, Leonoriina služebná (mezosoprán)
Alcalde (baskytara)
Mastro Trabucco, pogonich mulev (tenor)
Khirurg (baskytara)
Diya persha
(Sevilya. Sál poblíž hradu Markiz Kalatravi, zdobený rodinnými portréty. Dvě velká okna, která vedou na balkon, z nichž jedno je otevřené.)
(Ani ob_ymayuchi Leonor)
Dobranich, má dcero!
Sbohem Kohano!
Tak krásně je váš balkon otevřený!
(Otevírání dveří.)
Ach, mouka!
Nic neříkáš?
Proč je taka suma?
Otec... Pan...
Čistě silske povitrya
uklidni své srdce.
Zapomeňte na mimozemšťana.
Dovir, tvůj maybutnu, tvůj otec,
Spolu s tím, že tolik miluješ.
Dobrý. Jaký byl trapil?
Nebreč. budu tě zbožňovat.
Ach, jaká Škoda!
Bůh tě chraň... Sbohem.
(Markiz obiymaє dcera a idde.)
(Otevírá dveře a obrací se k Leonorie s pláčem.)
Bál jsem se, že se tu do zítřka ztratím.
Vidím to... Všechno je připraveno.
Můžeme to udělat.
Yak možná milující táta, takže
opravit opir na můj bazhannyam.
Ne, ne. nevím, jak se dostat do problémů.
O čem to mluvíš?
Tsi slova otce hodil
mé srdce, jačí dýka...
Yakbi vin je zakrytý,
řekla bych ti všechno...
Todi don Alvaro bude odvezen,
vrávorání u vyaznitsyu, na kocovinu, můžete ...
Všechno je k tomu, jak to je milovat to,
nemilovat jaky.
Nemám rád jógu? Víš, já zbožňuji yogo!
Batkivshchyna, rodina, tatínek - hiba, nebudu zastínit
ublížit novému? .. Je to škoda! Promiňte! Jsem tak nešťastná!
Nevlagannaya podíl pririkє na neviryannya
sirotčinec v cizích zemích daleko od
pozemky. Srdce není šťastné, rozbité žalem,
připomínající chamtivé vize, odsouzené
to je škoda! opouštím tě
rodná země, se slzami!
Tsey zhakhliviy b_l neprojde.
Pomozte mi, možná brzy
virus na silnici.
Ahoj, když nepřijdeš? Už skvělé.
Již oznámeno! Oh, ne, nechoď!
Hluk jaků! Cítím klepání na poklad! ..
Vyhrajte, nenechte si ujít!
Zažeňte strach!
(Vbigak Alvaro a vrhněte se na Leonori.)
Pán se o nás stará, milý anděli!
Celé světlo triumfu najednou se mnou,
když tě obejmu!
Don Alvaro!
Bože, ty jsi sumna?
Teď je ten den.
Takže přes tisíc pereskod
řekli mi, abych přišel k vám domů,
ale, nemůžu přestřelit
chaklunismus lásky, takový čistý a svatý.
Bůh sám proměnil naši chválu na radost.
(až do Curriho)
Kin tsei odyag z balkónu.
Ne. Kráčím se mnou.
Zalish nazvdit qiu vyaznitsa.
Nemůžu se toho nabažit.
Byli posláni koně. Kněz Cheka Bilya Vivtar.
Pojď, chyť se na má ňadra, і Bože
požehnej nám. Pokud existuje slunce, bůh інків,
král mých vládnoucích předků,
zvedl se ve světle tvého vlastního syayvo, vin znayde
vstoupili jsme do unie.
Už skvělé...
Smech!
Ptám se tě! Překontrolovat ...
Přijedeme zítra. chci znovu
žasni nad svým milovaným tatínkem.
Grantů je dost, ne?
Takže tolik miluješ a nebudeš
chyť mě! Ó můj bože! Moje srdce
znovu zaregistrujte radost!
Necháme se přemoci...
Dobře, don Alvaro.
Miluji tě. Budu tě zbožňovat!
(Plakat.)
Vaše srdce není šťastné, stejně
ty brečíš! Myslím všechno, signora,
jako smrt, tvoje ruka je studená.
Alvaro! Alvaro...
Leonora…
Já vím, jako utrpení samo o sobě.
Pane dej mi sílu...
Uvidíme se z vašeho obitsyanoku.
Tento ultrazvuk bude pro nás důležitý,
Nemám tě rád, nelíbí se mi to.
Yaksho ti shkoduєsh ...
Jsem tvá duše, která se svým srdcem jdu s tebou
až do končin země uvrhnu bezbožného nemilosrdného
sdílet, dát mi neomezenou radost
a hlavně blaženost.
Sleduji tě, ydemo.
Neoddělujte nás.
Daruj světlo a život pro srdce,
jak tě milovat. Moje duše je taková
dlouhodobý tah - vždy
následujte své bazhany
Celý tvůj život.
Následuj mě. Demo.
Světlo nás neodděluje.
Hluk jaků.
Ten smrad pochází ze shromáždění.
Shvidshe, no tak...
Zanadto je skvělý.
Nakazit vás spokiynoyu.
Nejsvětější divo!
Ozdobte zde!
Ahoj, chytnu tě!
Máš ruku na mém otci?
Ni, na sebe.
(Dveře jsou viditelné a Markiz vchází s mečem v ruce, za ním jdou dva sluhové s chůdami v rukou.)
Pidliy kouzelník!
Nečistá holčička!
Ahoj, můj tati!
Nepokračujte...
Leech je jeden vinen. Pomsta na mě.
Ale vaše chování prodávat pіdtverzhu
tvůj nízký vzhled.
Signyor Markiz!
Zalish mě...
Nakupujte zlochintsya!
Zpátky, kde střílím.
Alvaro, bože, jsi robish?
(Do Markizu)
Dám se ti sám, bij mě.
Smrt mou rukou?
Ні, budete mučit řez.
Markiz de Calatrava!
Vaše dcera je čistý jačí anděl
přísahám na to. Za to můžu jen já.
Podívej se na můj život, hade
Přivolej mou krví.
Div, jsem drzá.
(Puška Vidkida, jako, padá, střílí a smrtelně zraňuje Markiz.)
Umírám ...
Zbroyova přísaha!
Pomoc!
Zalish mě...
Zemřeš pro mě.
Proklínám tě!
Bůh mi pomoz!
Hudba Giuseppe Verdi
Libreto Francesca Maria P'ave na motivy dramatu Angela Pereze de Saavedri „Don Alvaro, aka Síla Doli“.
Festival "Zirki Bilikh Nights" v Mariinském divadle je podporován přehlídkou Verdiho mistrovských děl. Oleksiy Markov "festivaly" pro demolici celého maratonu, a zároveň, od něj, já, oskіlki moje distribuce vіdvіdvіdvіdvіdvіdvіtv hodně v čem z tohoto palec nahoru. A nepoužil jsem nástavec pro jaka „The Power of the Dolly“. Já v roli Leonori - sladově znělá siréna Oleny Stekhinové. Jsem inteligentní, dobře sdílím. A je nemožné opravit dělníky;
Internetový rozpov, kde zástupcem ředitele opery bylo ruské císařské ředitelství divadel. "The Power of the Doli" se stala jedinou Verdiho operou, napsanou speciálně pro ruské divadlo. Ze strany, proč ne? Psal jsem také pro pařížskou operu, ale s consommé hlibaєmo nesmíme baštit. Premiéra 10 listů na podzim 1862 ve Velkém Kamjanu (Maryinsky) divadle.
Pro trochu inscenace šli vikoristé až do premiéry v roce 1862 až k umělci Andreasu Rollerovi a také se snažili dostat do staré školy designu. Me dekorace byla poctena - і ty, ktere budeme namalovanі, ze stavby. Jako míli, pěkné, atmosférické. Fotografie na webu před projevem ho nepřenášejí.
Diya vidbuvayutsya o víkendu ve Španělsku a v Itálii v 18. století. Naplnili jsme spoustu budek z balkonu, taverna, monastir, malé náměstí, hořet. Mentálně! Poznal jsem důležitý záchvat nostalgie: představil jsem si Monastir Pedralbes, který jezdil v Barceloně, a horké ulice Sevilly, nábřeží Cadisa a žlučové místo v horách - Ronda ... Přímo mezi živými! Moje duše okamžitě četla a křičela na kril bez faulu, který mi často mačká srdce, když si vzpomenu na Španělsko.
Národ kůže má svou vlastní zvláštnost. Osa uznání Chci být zticha: lidé vymysleli corridu lidí na spaní Nefungovalo to, nestálo to za to, stavět, bez jakékoli účasti, navedli conkistadory do otevřeného prostoru Nový svět a zejména tamní obyvatelstvo vytvořili hrad Escorial, který se stal synonymem pro ponuré ceremonie A všichni superzběhlí národní představitelé zázračného Verdiho a Francesca Piave byli definitivně přivedeni na „Power of the Valley“! V blízkosti krčmy jsou zábavné masové scény se sérií veršů z Tristana, které se nacházejí v oblasti mіskіy, stejně jako suvorі a lyricky tragické arії hlavních hrdinů, modlitební písně. Opera stojí zhruba za dobu prvních dílů, připomíná tragédie a zamračení nad patosem (ne s těmi nejzábavnějšími tanečními melodiemi), nějakou tragickou neschopností rocku proplést se zábavnými, legračními scénami pro život Ve skutečnosti obecně akceptovali zvláštní rysy libreta, protože se v některých divech zmušujut a v některých se chichotali (ze série „Don Alvaro zhitime – tse good, můžu ho porazit sám“).
V opeře budeme hovořit o krásné Donně Leonoře de (de) Vargas, holčičce hrdého aristokrata markýze de Calatravy, která je jako bezrodinný Don Alvaro. V procesu stávání se králem je to na náměstích královské rodiny, nicméně pro španělského granda je král lidu, vůdce Papuánců, esencí zvláštnosti dítěte, a to rozhodně není mocný zeť, to byl hrdina v kokhantech jsem se velmi rozzlobil, navařil, nešťastný vipadok a přinejmenším okrajově na samém klasu opery. Tragédie odloučení mladých lidí, kteří jeden po druhém trpí. Don Alvaro, jako bys byl dobrý člověk, chceš-li dostat rány na duši do armády, víc než dobrý člověk bych chtěl zabít člověka z brány, no, proč bych měl zemřít pro zlo? Donna Leonora žije jako pastýř v kamnech, tolik ze své špatnosti se obrátila domů, pak v tu chvíli, když zazpívala sangrii, koupila si nový plášť, který se jí česal do vlasů, jako by se mohla zohavit, mohla změnit názor, bála se, jak vidíme z opery, "srdce červeného je nemocné na zdraví" a jak vím, Don Dієgo s tmavýma očima a tmavými malými větvičkami nad rtem, no, já' Mluvím s Leonor, "ano, celé srdce nemohlo být tak hořké. Bratr Donnie Leonorie Don Carlos, který se přidal po smrti mého otce zprava, je ještě důležitější, chci se postarat o bohatství." a oslavte rodinu před Kadis v vtipech sestry, že „її kokhantsya“ (myšlenka yak vin), s cílem pomstít smrt otce, nebudu poctěn za ironický podíl vína. і k tomu yak "přítel skryl život přítele" a navpaki, to je mi stále jasné, ty dvě holubice, nepřítel je mrtvý chi ni, vymačkaný víno z glek a spal o těch, kteří jsou všichni pryč), a jaký je výsledek? Pyhaty Don Carlos, poctěný hrdostí a rodinnými vizemi, když viděl, vitrating malý kámen, pivo viish na cestě a všechno - Memento mori, okamžitě do moře (C) a "Ztratil jsem čas v jediném okamžiku. Zemřeli jsme v Zagalomu."
Ústředním místem v opeře je myšlenka Boha, před níž jsou protagonisté dějin vražděni ve vtipech s klidem v duši (u závěrečného hrdiny hrdiny jsem si ještě více uvědomoval tóny modlitby drahý bratře Mary) a myšlenka na , a Alvaro vsilyako budou moci nepoznat konflikt (není o nic horší jít, pokud jeden člověk chce beyki, pak beyka bude). V životě jednoduchých rozpětí je náboženství také důležitým prvkem: není od věci klást důraz, ale číst kázání na náměstí, dobré zprávy. Oněmělý kněz Don Carlos klich, upřímně řečeno, myšlenky o spovіd viletіli sestrách, které se z tebe mlátily hlavami, se obrátil na staré lišty, muž řekl - muž se roztříštil, mabut.
O sezóně vikonannya. Yshla se soustředí na Markova a Stikhina, protože tuto příležitost nelze hned promeškat.
Olena Stihina / Leonora je okouzlující a božská. Spravzhnya diva. Když vidíte, že je to tak snadné hrát, můžete snadno převálcovat orchestr, zvláště ten dobrosrdečný, jako ve Verdim (nejste Richard Strauss nebo Wagner). V hlase mám tvrdší zabarvení, zejména na klavír a přechody směrem dolů. A je to docela sladké, ten hlas, syayucha. Naybіlshe byla poctěna, když se hlas rozléval po chóru poblíž krčmy (jak nám řekl skladatel), a Viconanova závěrečná arіya je prostě veselá - zjevně není odsouzena k záhubě. Obecně jsou Wiyshov ještě složitější, protože já mám být postaven.
August Amonov / Don Alvaro má pro mě mdlý zabarvení hlasu (no, ve vuho jsem napjatý), celou hodinu jsem chtěl zapnout: „Uri, dey, nové tlačítko? - Jaka? - Guchnosti“.
Přidá se i Fra Meliton / Oleksandr Nikitin. Zazdrіsno krátkotrvající postava, pro vůli tvůrců, jako komický prvek mimo operu. První osa xto je stažena zpět! Vidmіnіvіvіvіvіt nіvіt hlas - za prvním zpívá chuli tіlki yogo hlas - hustý a uchidny.
Oleksiy Markov / Don Carlos tento rok je úžasný - pro mě. Zdá se, že nemyslím na ty, kteří jsou objektivně nejkrásnějším cholovikem na jevišti (boty, kabát a černá mašle) a také nejčistší, připomínající, že se chce třpytit z temné hustoty uprostřed nový zvuk v tu chvíli, pokud jste dobří, už jste unavení z festivalu, ještě před stylem bestie! Tři noví nepřátelé o nových - poprvé bachila naživo, veselý obrázek mayzhe, pokud je v krčmě obrázek studenta, který - ach bohové! - mayzhe flirtuvav s chutnou tsiganochkou (dokonce i škodovkou, barytonové nepokoje obíhající kolem sebe) A vzagalі, buv wіn yakіs vybraný energіyіyіyі nіvіt tоkhi vіtchayushny. Ještě než řeka spadla podoba cínu rukou, rozkročení nohou a rozevření hlavy - jako aristokrat v bujné šťávě, smyj, odepiš! Na Galoretech máme hubeného jogína, dostojíme tomu, ale sami jsme tomu nerozuměli, ale oni tomu nerozuměli (libreto Markova a divy), ale moc jsem se bál, že uslyším ten klapot. Nejprve jsem bakalářský fanoušek Oleksiya Markov (já, pojďte se podívat, kam si lehnout před davem).
Řeknu vám o Cygana Pretsiozil / Natalya Yvstaf, jak bude obrázek přidán. V opeře zní jako hlas dole, průvodce pravdy a za šílenstvím „svoboda na barikádách“, finále další etapy třetí epizody – transparent „Rataplan“ ze změny hovoru. do akce v armádě -
Vstoupil večer.
VIKONAVTSI
Dirigent - Michailo Sinkevič
Donna Leonora - Olena Stekhina
Don Carlos - Oleksij Markov
Don Alvaro - Serpen Amonov
Preciosila - Natalia Evstaf'eva
Padre Guardiano - Volodymyr Felauer
Fra Melitone - Oleksandr Nikitin
Opera J. Verdiho "Síla údolí"
Opera "The Power of the Doli" mluví od lidí o správné věci. Samotný podíl Védy hrdinů, kteří se kroutí ze zbytkového nastavení všech bodů přes „i“, do tragického finále. Sentiment nepřevažuje nad projevy hrdinů o cti a rocku. Vіyna, zdi kláštera, daleko je to pálení - nemůžete vystát skálu údolí - skálu wicklik, hozenou hrdinům v prvním dějství opery. Vnímavé představení moci je zarámováno do klasické operní akce, osobitě znějícího obrazu kůže - strašlivého obřadu všemohoucího osudu, který vše rozbije na vlastní cestě. Získání klasických forem do děje opery s velkým smyslem pro sílu, točíme se skvělou hudbou - tse a є dobrá opera, protože proráží všechny bar'єri a dosah hraničního jídla.
Krátký zm_st opery Verdi "" a nevýrazná fakta o tvůrci, čtěte na naší straně.
|
Dіyuchі lycea |
Popis |
|
| Markiz Kalatrava | bas | hlava rodiny, otec Leonorie a Carlos, inteligence staré španělské aristokracie. |
| Donna Leonora | soprán | dcera Markize Kalatravy, hůl a vášnivá mladá dáma, |
| Don Carlos de Vargas | baryton | senior synonymum Kalatravy, žiji, abych se staral o čest jeho stánku. |
| Don Alvaro | tenor | nezapálený a štědrý Yunak, s laskavým srdcem, jak milovat Leonoru. |
| Preciosyl | mezosoprán | mladá cikánka, která má charakter lidového života |
| Padre Gvardiano | bas | Františkán z evangelického lagidnistyu a nevkusný verš. |
| Fra Melton | bas | člen katolického řádu františkánů, před skandálem mazaný a schilastický. |
| Kurra | mezosoprán | sluha Leonori |
| Trabuco | tenor | pogonich mulyv, jaká doplňková pomoc Leonore vtekti |
| Lykar | bas | doktore, yakiy ryatuє život Alvara |
Krátký zm_st "Sili doli"
Myšlenka být blízko rocku 1750, vyrůstat ve Španělsku a Itálii. Vázaná zápletka є nadpřirozenost mezi otcovými prohlášeními Markiz Kalatravy o milovaném jménu pro Kohanovu holčičku a láskou mezi dcerou Markiz Leonory a Donem Alvarem, jehož čest na ruce Leonorie je hlavou rodiny. Tragická smrt Markiz Kalatravy, v níž doslova není víno, skončí strašlivými otcovskými kletbami na adresu dcery.
Sin Markiza Carlos přísahá, že pomstí svého otce, když zavezl svou vlastní sestru Leonoru a cohana Alvara. Ve stejnou hodinu zpívá smrt jedna po druhé a jedna stažená z kůže cestou.
Leonora se oblékla a běžela do kláštera, de s požehnáním opata usadit jačí samitnik. Alvaro bude nalezen ve skladu španělské armády, která bojuje proti nimtům na území Itálie, budou odměněni stejně jako v armádě. Všechny bitvy na čele a hrdinské činy nepřevezmou Kohan Leonorie. Vіyna rozgortaєtsya na tlі rozgula a závislosti v táboře španělské armády, ve kterém poros k feat, jít do tahání do nižších ročníků. Hodinu po jedné z bitev Alvaro ryatuє život Carlose a zápach přísahat věrnost věčnému bratrství. Ale, pokud Carlos ví, že voják, který je vryatuvav, je stejný Alvaro, pak další souboj hrdinů, v důsledku čehož se akce přenese do klášterů ....
Fotografie:
Tsikavi fakta
- Libreto opery „Síla údolí“ od Francesca Piave, s Verdi pratsyuvav dovgy skalnatý. Děj je založen na tvir španělského autora Angel Saavedri "Don Alvaro, nebo síla Doli".
- Zástupcem opery bylo ruské imperátorské ředitelství divadel. "The Power of the Doli" je první a jediná z Verdiho opery, napsaná speciálně pro ruské divadlo.
- Premiéra "Sili Doli" byla na jednu sezónu vsazena neduhem slavné sopranistky Emmy Lagroix, která byla tak trochu Leonoriho partem. Výsledkem bylo, že jsem v roce 1862 složil 10 listů ve Velkém kamjanském divadle hlavního města Ruské říše.
- Pislya premiér císař Oleksandr II wikiklikin sám Verdi, aby ho uvítal úspěchem opery.
- Giuseppe Verdi najednou od Antonia Gislanzoniho ze změny před operou, zokrem, malá změna obrazu. Premiéra novinky, změněná o nejnovější verzi, se konala 27. 1869 v Miláně v divadle La Scala.
- Milánská verze má úvodní pohled na primární petrohradský spiknutí. Vstup vystřídala předehra, přičemž třetí dějství bylo připomenuto v částech třetí a čtvrté scény. Scéna prvního souboje mezi Carlosem a Alvarem je zavalena vojáky, kteří byli vystříleni po trojicích. Nareshty, Bula byl změněn Kintzivkou, v Yakiy Alvaro vizhivak, po poslechu opata kláštera Guardiano.
- Maryinské divadlo má svůj vlastní repertoár pro Počatkova - kanonickou inscenaci Verdiho opery "Síla Doli". Opera trivaє chotiri godini ze dvou přestávek. Právě v tu hodinu uvedou divadla v Rusku milánské vydání opery.
- Pro motivy opery znal italský režisér film „The Power of the Doli“, premiéru toho, co vypadalo jako rock z roku 1950.
- Opera „The Power of the Valley“ tvořila základ hudebního doprovodu filmů „Jean de Florette“ (1986, Francie-Itálie), „Manon from Dzherela“ (1986, Francie-Itálie-Švýcarsko) a „Chervona Litera " (2004, Pivdenna) Korea) ...
- "The Power of the Doli" se stal Verdiho a P'aviho posledním duchovním robotem. U 1867 p. V P'ave došlo k apopletické mozkové příhodě, u níž nedošlo k žádné paralýze, a nechtěl jsem robota pobízet.
Populární arії a čísla z opery "The Power of the Doli"
Ariya Leonori "Temno, tempo, mio Dio!" - fámy
Árie dona Alvara "La vita e inferno all'infelice" - pověsti
Árie dona Carlose "Urna fatale del mio destination" - pověsti
Předehra – fámy
Historie historie
Opera vychází z dramatu Ryuy Blaz Viktora Huga a poté zástupce ředitele (Ředitelství císařských divadel Ruska) a soundtracku k dramatu Don Alvaro aneb Síla údolí Angela Saavedriho. Pislya premier vistavi u Petrohradu 1962 Císař Oleksandr II udělil Verdimu císařský a carský řád sv. Stanislava.
Opera byla nastudována v Petrohradě v Římě a Madridu roku 1863, v New Yorku roku 1865 v New Yorku, roku 1866 v Buenos Aires, roku 1867 v Londýně a roku 1869 v Miláně.
Jestliže v "Romeo a Julie" milují hněv smrti, dospívání pro ni, pak má Verda sílu hněvu, všeho, co se vznáší nad světlem stvoření. Žádná tragická kohannya, žádná ochota jít na smrt, žádné bratrství, žádný spor, ultrazvuk, žádné náboženství – nic se nedá dělat. Taková je síla podílu. Vznik dvou alternativních operních představení, zejména před zásadními představeními. Podíl na síle". V jedné ze zkratek síla údolí všechno zničí, spolehnout se a v první se o ten život postarat, jak se s ním poprat.
Giuseppe Verdi „Síla Doli“
|
Pro zázrak hudebního provedení opery si můžete vyzkoušet kostýmy chiméry |
|
|
Sergiy Chodnєv. ... "Síla údolí" v Moskvě ( Komersant, 09.10.2010). Marina Gaykovich. Premiéra slavné opery Verdi u Moskvy ( NG, 11.10.2010). Maya Krilová. ... Moskevské hudební divadlo uvádí operu „Síla Doli“ ( Novi visti, 12.10.2010). Dmitro Morozov. ... Georgiy Isahakyan nastudoval operu Giuseppe Verdiho ( Kultura, 14.10.2010). Marie Babalová. ... Hudební divadlo imene K.S. Stanislavského a Vl.I. Nemirovič-Dančenko, který uvádí první operní premiéru nové sezóny – „Síla údolí“ od Giuseppe Verdiho ( Visti, 14.10.2010). |
Síla podílu. Hudební divadlo im. Stanislavského a Nemiroviče-Dančenka. Presa o hře
Komersant, 9. června 2010 rock
Muzika proti skále
"Síla údolí" v Moskvě
V Divadle jména Stanislavského a Nemiroviče-Dančenka byla uvedena premiéra opery „Síla Doli“. Operu, kterou napsal Giuseppe Verdi speciálně pro Rusko, nastudoval režisér Georgy Isaakyan, bývalý umělec Permské opery (nyní v Moskevském divadle Imeni Sats). Na generální zkoušce s premiérovým skladem po návštěvě SERGIJE KHODNĚVA.
"The Power of the Doli" - tse taka "operativní opera". Děj je dán překrásnou hudbou, pro vaše ukřičené zážitky z aktivního melodramatu a absence slepoty můžete zpívat, zpívat, s nejsilnějšími latinskoamerickými mílovými ságami. Don Alvaro, na náměstích carského іnkіv (před řečí o Latinské Americe), vhání svého otce Leonorie - ale, vipadkovo, střílelo samo. Alvaro se procházel po kousku, který nijak zvlášť nepřipomínal poníky ze skalnatých hor, postavil se na výlet se svým bratrem Leonoriem Carlosem, celou hodinu strávil celou hodinu posloucháním vtipů své sestry a kouzelníka - a pak zbytek ze zbytku v Alvaru. Minaє ještě patnáct skal, Carlos nareshty k nalezení v klášteře Alvaro, vedle souboje je Carlos smrtelně zraněn a ptá se kněze; zavolat poštolku, která není daleko, aby se dostavila pro pravdu k Leonoře. Yaku Carlos, který zemřel jako první, se z toho dostává.
Do rozhlasu je to tedy ideální, ale tady je to ideální opera pro koncertní provedení; na požadavky divadelníků se zdá, že se to pokusí ještě napravit. Pro pohled na výhled tsiogorichnoy být postaven, takže Georgy Isahakyan, abych tak řekl, nepředběhl. Chci všechny osudy za nastavení zařízení, než bude jeviště zarámováno. Když znáte ruku Sergije Barkhina, možná si neuvědomujete, že jeho zlomeniny jsou úžasně živé - taková abstraktní a účinná kompozice gigantických geometrických tvarů. I layout, mabut, taky nový. Ale při pohledu na realizovanou výzdobu je potřeba vydržet těžký druh jídla a všechen ten zázračně vymletý oves, připravený z farbované mořené překližky, aby člověk myslel na starodávný sklad kancelářského nábytku. Nejde o živost, ale kdo zabere celé jeviště, přehlédne pro ně okraj proscénia, chce stát na vedlejších stolcích, na což mají umělci hodinu spánku. Noční stolky jsou uspořádány symetricky, scéna není velká, takže jsou zde plochy, které jsou statické (vinyatok – Leonora, který hraje čtvrté dějství vlastního „Pace, pace, mio Dio“ ... Ale nevinně páchne slepotou – pokud si Carlos představí smrtelně zraněného, dusícího třísla, pokud je to nepřátelský skřítek pro smrtícího sprity, který mu ovine ruku za zády nožem a jako by Leonore zbil zaživa. Neboť v případě, že sbor vishikovuєtsya v řádcích, jak do rány, a mahaє yakimis zhaklivy z pohledu heraldiky prapor. Chci tam heraldiku, která je problematická i v kostýmech tety Barkhinoi. Hrdinové jsou oděni do operetního hrotu ve zlacené podobě, který je rychlejší než vítězství mykolajovských úředníků, a v klášteře, soudě podle barvy onoho sutánského stylu, je opatem papež a bránou kardinál .
Taková vizuální řada se sype do krátkého vipadu podivínským pivem v hudební senzaci "The Power of the Doli", je pravda, že to nejde udělat. Premiérový sklad zdobila zázračná robotická sopranistka Natalia Petrozhitskoy (Leonora); Zvava Pretsiozila na návštěvě Larissy Andrvoi za to, že byla zázračná Despina v Cosi fan tutte, Andriy Baturkin (Carlos) a Dmytro Stepanovich (Abat Guardiano) nic neudělali, neměli večírek. Nárok je větší než Alvaro z uzbecké vikonance Nazhmiddin Mavljanov, v hlase za hlasem „Ruska“ nestydatě znějícího dramatického Farbi je prakticky němý. Ale zároveň to orchestr nenašel, ale orchestr šel do keruvanů Felixe Korobova, není to temperamentní, tsykaviy, expresivní a pikantní, ale bylo vidět, že dirigent je zaneprázdněn „Sílou hledání a hodně.”
NG, 11. října 2010 rock
Marina Gaikovich
kdo má moc?
Premiéra slavné opery Verdi u Moskvy
Hudební divadlo jména Stanislavského a Nemiroviče-Dančenka uvedlo první premiéru sezóny - Verdiho „Síla údolí“, na níž pracovali režisér Georgy Isaakyan a umělec Sergiy Barkhin.
Verdi napsal "Síla údolí" pro Petrohrad, který měl být nahrazen Ředitelstvím císařských divadel. Opera ale není tak špatná jako současné vedení opery, je spravedlivá - mrtvolu je potřeba ještě silnější. Do té doby je děj utkaný z operních klišé vnímán jako duše mexického seriálu s letmým zábleskem děsivých pohledů, které pravděpodobně nepřežijí. Tatínek, který bude schopen vyjít s Leonoriinými dcerami po pádu prastarého inkiva Dona Alvara, jezdícího v nejasně postavené vrhací zbrani. Don Carlos - Leonoriin bratr přísahá, že pomstí a zbije svou sestru kohanem. Po 20 kamenném smradu se smrad usadí: celou hodinu strávil Alvaro celou hodinu na výletě po klášterech a po rozhovoru s Carlosem (uvedeným jmény) Leonora zemřela a stala se pastýřem, Alvaro byl zraněn pastí v klášterech a já jsem nechtěl jít spát. ... Síla musí být k tomu, aby z hatini Leonori udělal bele, černoch vyžene supernicka do souboje a ten, který spadne, vstane, aby bodl svou sestru.
Zagalom, smut – ne forma (chci se bez doteku podívat na Verdiho hudební dramaturgii), ale zmist, tobto music, to je garna ve Verdiyevském a noblesní. Operní "zigrak" je dáno jen samozřejmostí zoryovského obsazení sólistů, které nelze prolínat s kanonickou pro belcantovou dvojicí tenor a soprán. Ale bas - opat kláštera, jako Leonorie podíl, barytonista Don Carlos, jako přebírání osudu klíčových scén a gra (zokrema a vokální part) není další role. Є Cygana Preciosilla - її vikіd і z refrénu jedna z nejporuchovějších v seznamu (a jedna z nejběžnějších v operní literatuře).
Je zřejmé, že režisér Georgy Isaakyan, ředitel opery v Permu, laureát „Zlaté masky“, zdánlivě „modernistických“ robotů, je ředitelem opery v Permu, který je ředitelem opery v Permu. , a roli hudby je věnován větší prostor a jeho role je hraná v nejmenší míře. Yogo, chytře se zdá, produkce většího boole je podobná koncertnímu vystoupení v dekoracích a kostýmech, s řečí, aby se divili. Celý prostor jeviště má velkolepý design - posyp dýmek, prázdných, rozřezaných na "zuby" na fasety, cena robota od umělce Sergiye Barkhina. Dostane se k nim balkóny s dřevěnými madly, které lze použít ke zlepšení zdraví venkovských domácností v Radianském dobi. Jedna scéna, ozdoba vítězných, kterou chci přiřadit, je scéna v kostele, můžete-li, řekněme varhanní trubky. Na přebytečných třech metrech čtverečních se sluší najít tatínkovu spojku, lepkavý dech, tatínka, kdo zaváhá, ten opat nepředbíhá - v pohodě se spojí s veškerým personálem bez účasti hl. ředitel. A pak je tu scéna z pevně sevřeného meče a drumgurtoku. Zagalom od tak objektivně silného režiséra, jakým byl Isahakjan, který již dříve získal povolení k trvalému pobytu v Moskvě (vyznamenalo ho Dětské hudební divadlo jménem Natalie Sats), ačkoliv nešlo o jednoduchý vývoj režisérovy práce, ale ne.
Vpravo za orchestrem jsou sólisté. Felix Korobov je v síle svého energického způsobu hraní nejkrásnější části s orchestrem a je pro něj skvělé vyjít - і chvějící se modlitby, і zvuk mečů, і fatální chlad. Tři sopranistky jsou svým způsobem hubené: Natalia Petrozhitska - viconavitsya z velké strany - zachování a nіzhnіstu způsobem, a mlátící hlas, ale plýtvání silou, dominující etalonu Leonora; Pretsiozila Larissa Andrєєvoi - temperamentní a groovy - předvést scénu s bubnováním na jedné straně a na cestě ke konzumaci jeho squashe. Nový sólista divadla Nazhmiddin Mavljanov (Alvaro) garniy, ale v budoucnu. Dmytro Stepanovich nejde do obrazu zhadnogo - jeho otec je lhostejný, jen jde na jeviště a hraje na basu (přeji si, aby večírek mohl tlumočit klíčový agent), ale Andriy Baturkіnu - tiše jsem Mozhlvo, manželský baryton ї zuhvalostі, jogo Don Carlos je také ušlechtilý.
Novi novini, 12 jovtnya 2010 rock
Maya Krilová
Bagati znovu pláče
Moskevské hudební divadlo uvádí operu „Síla Doli“
Premiéra Verdiho opery "The Power of the Doli" byla k vidění v Hudebním divadle hlavního města pojmenovaném po Stanislavském a Nemiroviči-Dančenkovi. Tragické melodrama z urozeného života 18. století dostal za úkol režírovat Georgy Isaakyan, kolegiální umělecký ředitel Permské opery, a po celou sezónu šéf Moskevského dětského hudebního divadla. Režisér představil španělsko-italskou příchuť tance dne a asketicky vysílal píšťalku na chstalt "vichnyh istins".
Opera Tsia Verdi je ovlivněna ruskou biografií: skladatel napsal "The Power of the Doli" jako náhradu z Petrohradu, v roce 1862 premiéru rocku a vidbulasya. Ostatně později autor partituru i libreto přepsal, takže se objevil přítel redakce, protože se stala kanonickou. Samo před ní (po rozbitých bankovkách) se objevilo hudební divadlo. Nahradí Gotuyuchi, Verdi doufal ve zmatené, ponuré španělské p'єsoyu, de furnish osudově proudící do údolí vznešených postav. Motivy nemilosrdné přízně nejsou méně silné, ale život samotného posla, beznadějného kohana a maybutnoy v tomto světě, se zkazil. Hlavní hrdinové Alvara a Leonor se nedokážou dostat přes větve zavěšení, než vipadkovo pojede v Batka Markiz, a Nový Markiz, bratr hrdinky, uchvacující čest rodiny, postoupí k pohonu. Všechny jsou vidět ve Velké evropské válce. Lavina závislostí není v klášteře nemilosrdně povolena, de, nevím jedno, ale právo být poučen žít odděleně silou kohantů. Starý bratr stále zná starého Alvara, nepřátelé bojují v přítomnosti dravce starého Leonoriho. Markiz guine, ale, postav se tomu dotěrnému nápadu, zabij mou sestru. Hrdina na rozpachi shukak křesťanské vtihi.
Režisér, ojedinělý takovým romantismem ze tří písmen „r“, je vidět z historických dekorací a scénograf Sergiy Barkhin je vyzdoben do prostorných konstrukcí při pohledech na sjezdovky, sloupy, pódia a věže. Barkhina, jak to bylo, vypadalo, že šťouchla čedičové kostry na Islandu a později ocel rezavým zlatem. Všechno najednou je podobné síle tváří v megapoli, ale podle poptávky se ukazuje role paláců, šinků, bojišť a zdí kostelů.
Asymetrická roztashuvannya a velikost struktury se staly základem řešení režiséra. Isahakyan chtěl umístit postavy a hrdiny z pódií tam a zpět. Ke standardu přidávám pár "nimihových scén", které popisuje Gogol ve finále "Revizor": osa byla zachycena útokem vojáka a osa souboje zemřela a jeden účastník druhého probodl meč. Kostýmní výtvarnice Tetyana Barkhina vnesla nádech staromódního kostýmu, který je, no, „milooperní“. Markiz, posedlá hořící krví, nosí křivou volánovou bundu іf gold і taku samotnou trikotovou bundu, Leonora v černém si stěžuje na svůj všední život, žije se všemi ostatními v klášteře. Já sama o sobě je krásná verze modré, převzatá pro Alvarův kostým.
Orchestr Felixe Korobova přenesl hudbu do bouřky a nesamovitskou lyriku - jako Verdi, vše v ostré, trochu překontrastní. Pěvecký sbor Hudebního divadla (sbormistr - Stanislav Likov) není jen laskavý, ale blazen, který naplnil dva klíče Epizodi. Za prvé - scéna v klášteře, de panuyut cholovichi hlasy, aby oslavili Boha na grandiózní apoteóze. Ten druhý je famózní, odtažitě důležitý „Rataplan“, zvuk bubnování, který „wiklik chorus, be a corpse“, de jah vojáci před smrtí (pod maskou nedbalosti) proplétají gurk orchestrálních perkusí. Viconavtsi z předních stran mrkl na ledovcový úspěch – ale vůbec nehráli. K tomu publikum hlasitě přivítalo svižnou sopranistku Natalii Petrozhitskoy (Leonor) a nešetřilo ani šploucháním silného tenoristy Nazhmiddina Mavlyanova (Alvaro), vyžádaného do Moskvy z Taškentu, a také Andriji Baturkiny (bratr-markiz). Je zřejmé, že máte hlad, co dělat, pokud máme italskou operu. Spolu se všemi požadavky na poptávku po vrahuvati, například pro Mavlyanova debut v hudebním divadle, část hrdiny ryasnin s pečlivými vokálními triky, a v důsledku toho vyschlo v krku. Zároveň se stres vrátil do závěrečné tercety Lieta poss'io precederti („Dávám ti šanci“) za účasti Alvara a Leonorie: souboru, transformovaného do velkého náboženského cítění, takže je velmi emotivní ukázat viconie. A jako hudební divadlo před premiérou bylo povýšeno na italského trenéra (fakhivtsya zі spіvіv ve stylu mého originálu), oslovení sólistů bude více cool.
Kultura, 14. října 2010 rock
Dmitro Morozov
Yak přemůže podíl
Georgiy Isahakyan inscenuje operu Giuseppe Verdiho v Moskvě
Georgy Isahakyan nikoli víkend nezajímá. Ninish osud byl odříznut dva a dva uraženi. Jedna odrážka návrhu ministra kultury pronásledovat Dětské hudební divadlo pojmenované po Natalii Sats, která požádala o certifikát pro Hudební divadlo Stanislavského a Nemiroviče-Dančenka na inscenaci „Síla údolí“. Musím si mě vážit, na konci mého života byl prvek rizik buv nabagato vishche.
"The Power of the Dol" je jednou z Verdiho "vampuche" oper a jednou z nejtechnickějších oper v celé operní literatuře. Vyzkoušejte, jak "oživit" scénickou cestu - cestou sebepodceňující aktualizace; ... ... No, hodně štěstí, mohl by tu být režisér, - hrát na představení, hrát na píšťalku v žánru „kostýmní koncert“. Za prvé, v první části show mi bylo dobře, Isahakyan se vydal na takovou cestu. Ale se stalo nezamіlo, přesto se tomu tak neříká a není tak lákavé.
Název statiky hromadných scén a sólových epizod je v první řadě vnitřně dynamický. V daném kontextu by se ale nemluvilo o statice, ale o principu animace obrázků, za kterými se skrývá spousta mizanscenů. Pro mě se například jejich deyaki bez podpory rýmovalo s Goyu (oslavy „Rozstril 3 Travnya“ nebo série „Troubles vіyni“). Cherguvannya z těchto obrazů není hned přitažlivý pro kameramana se zlým hadem rámů (pro kterého více než trochu, jako by to byl robot světelného umělce - všudypřítomného Damira Ismagilova).
Tématem je především architektonický a konstruktivní styl scénografie Sergije Barkhina. Vznik některých štípaných úlomků trubek, které mohly být uloženy v důsledku vyobrazení gotické katedrály ve zdobených stěnách fortech. Osa je pro vás a atmosféra Španělska poloviny století, která není bez střední cesty, je možná, ale pouze podle našeho názoru, který umělec dává bagatu. Španělské spolky lze obohatit o kostýmy tety Barkhinaya.
Mimořádná zápletka - jak v takových vištích jsou herci, ze kterých je potřeba moc, protože není tak snadné se smířit. I ten smrad je vinen, z jedné strany zapadající do celého „malířského“ principu a z druhé – nedívat se na „spící figuríny“, orientovat se v samotných „inscenačních“ pózách, stále chutnají přirozeností. Tse je bohatý na to, co šlo do vikonautů prvního skladiště, a podstatně méně než ten druhý.
Před řečí o skladu. "The Power of the Doli" oznamoval, jak se zdá, pod dohledem hodně vítězům hlavních stran, a protože Hudební divadlo zahrnulo do svého plánu, strana našla). z verdiyivskih oper, je nechutné přiznat od horlivců snílků - "Sicilian Vechirnya", "Bitva u Legnana", "Ernan" - po zbytek století se to stalo jakousi tradicí v minulosti). jaké jsou výsledky?
Uzbecký tenorista Nazhmiddin Mavlyanov vznesl požadavky na mrtvolu s okem „Síla údolí“ Je možné, že silný hlas rotujícího hlasu nezačal znít v blízké chvíli, prote Romance Alvaro a první foukání s Carlosem poznali v osobě Mavlyanova, který nebyl ideální vikonaut. Do té doby a na jevišti to musím vidět organicky, pokud možno u navrhovaného zařízení. Další Alvaro, Dmytro Polkopin, odhalil nejasný nedostatek umění a provinční vokální kultury. Dnes, dnes večer, je naopak velký pokles v pozadí dramatických hlasů, tenoru, chtěl bych prostě „propagovat“ tak důležitou část, stejně jako hodnotu ...
Natalia Petrozhitska, když dělala vážný ryvok v hodinách premiéry Eugena Onugina, se ukázala, aby to zakončila nezničitelnou Leonorou. Její, sarkasticky, daleko od dramatického sopránu, spodní část dne, ale vršky jsou často napjaté, ale uprostřed, když se šlo do horního rejstříku, zněla Petrozhitska nádherně, přenášejíc jinak každému na potřebu nádherného, moderního, vysokého -kvalitní Farbian styl. Pozoroval jsem jeviště úžasně. Leonorina kamarádka Amalia Gogeshvili nezvládla zvláštní spor a hodinu ho předstírala. Leonoriho část zjevně není v її kosty.
Andriy Baturkin na večírku Carlose, demonstrující verdikt Verdianských vokálů evropské kvality. Můžete, to se nedalo popřít, protože natomistu přemohl další vikonavt, veterán divadla Evgen Polikanin. Samozřejmě, že zvuk a zvuk znějící proces byl nevědomě násilně opraven a byl zcela nedosažitelný, než byla Baturkina záda zcela nedosažitelná.
Anatoly Loshak byl návštěvníkem večírku Fra Melitone, navíc jste se večer urazil a stěžoval si na ty, o kterých strana věděla o tak radikální rychlosti.
Dmitriji Stepanovičovi, který na večírku otce představeného v zásadě nesvědčil, vokální materiál, což je kantiléna, ten soubor hudby. Dmitro Uljanov je zde na scéně, chce mít problémy s dolním registrem trochsů, spor byl na cestě.
Povahou ocholyace Stanislava Likova je sbor, jehož part v celé opeře je tak důležitý, že se krásněji projevuje.
Pokud je Felix Korobov velmi expresivní a expresivní dirigentský robot, pak je zde dvojí nepřátelství. Řád zázračných momentů, v době vzrušení občas jemně zchlazený hudebními epizodami a zdaleka nezávislý na skutečných, dynamických změnách a extrémně zrychlených rychlostech, za hodinou vidět dveře. Pokud chci něco hledat, není to samotná opera „The Power of the Doli“, ve které je oheň nepostřehnutelně větší, není tam žádná logika ...
Otočte se před inscenací, znovu jsem nagolos bi, scho vvazhe її principy s úspěchem. Ne všichni na takové hodnocení čekají: soudě z prvních obrázků, deyakim evidentně chtěl něco „žhavého“, tou maličkostí bylo „wagomo, drsné, viditelné“. Tenký a neagresivní směr, protože nepředstírá, že dominuje za cenu, která letos není slabá. Když se podíváme na „Sílu údolí“ v kontextu samotné opery a představení, pak je obraz viděn v kontextu opery. S materiálem, který byl pro režiséra katastrofální, se Isahakyan musí změnit a nezůstat stranou hudby a začlenit svůj vlastní smysl do jevištní struktury.
Вісті, 14. června 2010 na rock
Marii Babalovou
Síla є, podíl není vyžadován
Hudební divadlo imene K.S. Stanislavského a Vl.I. Nemirovič-Dančenko uvedl první operu nové sezóny – „Síla údolí“ Giuseppe Verdiho.
"Síla údolí" - velký Verdi. V době otevření opery byl již italským senátorem a byl informován pouze o návrhu, jako je bully yomu tsikavi. "Power of the Doli" je "ruská" italská opera, kterou uvedl pro Petrohrad při výměně Ředitelství císařských divadel. Premiéra v roce 1862 na jevišti Maryinského divadla. Pro kritické nastudování si skladatel přivezl domů do Ruska, kde strávil čas v Moskvě a v Petrohradu. Vskutku, skrze sedm skal Verdi se tento vitvir významně změnil. Prvnímu - příteli - do redakční rady a zároveň představili publikaci v divadle na Velikiy Dmitrovtsi.
Revize, příliš mnoho є podíl, chce šéfdirigent divadla Felix Korobov. Snažil jsem se vysvětlit celý axiom: „Síla podílu“ je pro významné hlasy méně důležitá. Korobov dal příležitost učit se ne super cool týmy, jak je zaměřeno na publikum, ale na štábní sólisty divadla.
Umělecký ředitel Permského divadla opery a baletu a Hudebního divadla jména M.I. Sats - Georgy Isahakyan poté, co navrhl směr, můžete tomu říkat "svět spivaků". Styly a projevy – a běžné „koncepční“ zážitky od sólistů. Ale spánek s takovou potřebou je úžasný a niyak inakshe. Tim more, děj celé opery je vidět z partitury - není ukradený a pomstít se sbírce operních klišé.
Tatínek bude moci vyjít s dcerou Leonorie s rozkladem starověkého inkiva Dona Alvara. Vipadkovim budova Alvaro jezdí v tátovi. Don Carlos, Leonoriin bratr, přísahej, že se pomstíš - poraz sestru toho її kohantsya. Ve dvaceti osudech hrdinové vyrostou. Celou hodinu byl Alvaro na výletě po klášterech a potovarishuvav iz Carlos (před jmény jmen), Leonora se stala pastýřem, Alvaro trávil raněné pisovy v klášterech a zakrýval sračky. Tam jogo a znáš Carlose, který svou pomoc nepromarnil. Je to síla udělat z Hatiniho Leonoriho. Mnich vrazí do souboje supernick, který spadne a bodne jeho sestru.
Felix Korobov diriguje hodně "spisovně" a energicky, ale ne otevřeně v "Síle údolí" současných smyslů, tak poutavě. Vokály, působí jemně, ne přehnaně. Natalya Petrozhitska je volodarka otrlého lyrického sopránu, ale role Leonorie v dramatickém hlase. Oslavte „Pace, pace, mio Dio“ ve čtvrtém dějství, oživte spoustu věcí a poslechněte si operu, zníte jako školák. A při duetu z Alvaro na závěrečnou frázi "Andiam, divisionrci il fato non potra!" spіvachtsі jen nepískal do hlasu.
Nedávno mrtvolu pronásledoval uzbecký tenor Nazhmiddin Mavljanov, který uměl mluvit s přírodou, bylo by snadné získat hodinu a postarat se o Alvara, ne kvůli obecnosti sdělení. Barytonista Andriy Baturkin (Carlos) vše ozvučí hutně, i když bez hlasového blaha a dramatických zážitků. Bas Dmytro Stepanovich, jako hlava, pratsyuє "pid Shalyapin", zabuvayuchi o své postavě - táta Gvardiano. Mezzo Larisa Andrva (mladá marketérka Pretsiozilla) trimuje na pódiu pěkně a s pojistkou, ale nepotřebuji osazenstvo úhledně a s maximální vitalitou prospat, abych prospal všechny pasáže, včetně hitovky „Rataplan“. Zagalny Musical Riven Vykonannya Vykonannya vyshko dosáhne "triyka".
A zázračný divadelník Sergiy Barkhin, který už dlouho nepracuje v opeře, vypadá, jako by právě hasil. Úpravou sp_vak_v na maidanchik až po sbírku barevných kovů, od neúmyslných objednávek až po válcování trubek. O to větší nedostatek slepoty k vidění na jevišti. Takže bezsilya sly před osudem milenky ...
; libreto F. M. Piave (za účasti A. Gislanzoniho) podle dramatu A. Saavedriho „Alvaro, aneb síla Doli“ a z vítězné fáze s dramaty F. Schillera „Valdštejnův Taber“.
První inscenace: Petrohrad, Maryinské divadlo, 10 listů podzim 1862; Zbývající redakce: Milán, Teatro alla Scala, 27. divoký rock z roku 1869.
Dіyuchі lyce: markýz de Calatrava (bas), Leonora de Vargas (soprán), Don Carlos de Vargas (baryton), Don Alvaro (tenor), Preziosilla (mezosoprán), převor (bas), bratr Meliton (bas), Curra (mezo- soprán), starosta (bas), meister Trabuko (tenor), španělský Vyskový likar (bas); hoňte muly, španělské a italské rolníky a rolníky, španělské a italské vojáky, sanitáře, italské rekruty, Chentze-františkány, ztracené lidi, obchodníky.
Diya je vidět ve Španělsku a Itálii v polovině XVIII století.
Diya persha
Na hradě Markiz Kalatravi, Yogo dcera Leonora, poté, co dal tátovi laskavost dobranich, podívejte se na svého otce Don Alvaro, razryvayutsya mezi láskou a láskou, rád odolává celému spojení ("Me pellegrina ed orfana"). Vstupte do Alvara a předejte Leonor ke stánku Batkivskoy. Chvíli počkám ("Son tua, son tua col core e colla vita"; "Tvoje, tvé a tvé srdce a tvůj život"). Ale tady je markýz Calatrava. Alvaro kidak pistole, neobtěžoval se blokovat značku, ale vypadkovy budovy ho smrtelně zranily. Dobře, táta proklínal svou dceru.
Diya příteli
Taverna poblíž Sevilly. Zde byli vybráni vesničané, lovci mul, moskevský starosta; tři sázky na tanec segidill. Carlos, bratr Leonori, který si říkal student Peredoy, rozshuku oba zakhanykh. Leonora se okamžitě objeví od jiného obchodníka Trabuco. Mladá Cygana Preciosyla zavolala spivvitchiznikova, aby se připravil na Italy v jejich zápasech s nimtsy (Al suon del tamburo; Pid gram drums). Kolem procházejí poutníci a všichni se přicházejí modlit. Leonora, dlouho odloučená od Alvara, zná svého bratra prostřednictvím strachu a nadějí. Carlos, který přijal své vlastní jméno, řekl majoru Trabukovi o historii řízení svého otce („Son Pereda, son ricco d'onore“; „Já jsem Pereda, jsem upřímný maliy“).
Leonora shukak a přítulka v monastiru („Madre, pietosa Vergine“; „Diva je svatá“). Vaughna, aby požádal kněze o povolení usadit se v blízkosti kláštera a vést sebeurčený způsob života. Chentsi přísahá, že nezničí váš mír. Leonora, aby vzala tonzuru v pannách a vyšla ven (se sborem La Vergine degli Angeli; Blahoslavená Panna, Královna andělů).
Dia třetí
V Itálii poblíž Velletri v táboře Španělů don Alvaro truchlil nad svou nešťastnou minulostí (La vita e inferno all'infelice; Život pro nešťastné jsou muka!). Win vvazhaє Leonor mrtvý (O tu che in seno agli angeli; Ach ty nebeským andělům). Na hodinu bitvy Alvaro, který si vzal své jméno, skryl Carlose a sám přísahal věrnost jednomu ve věčném přátelství („Amici in vita e in morte“; „Přátelé v životě té smrti“). Alle osa Alvarových vážných zranění a žádání Carlose o balíček dokumentů z jedné smrti smrti („Solenne in quest'ora“; „Jen to nech být!“). Carlos přidá specialitu svého přítele („Urna fatale del mio destination“; „Fatal foal my“). Mezi dokumenty je portrét Leonorie a je vidět, že Alvaro je zloděj. Carlos se z domu nevidí ("Egli e salvo! O gioia immensa"; "Vin žije! O radosti").
V táboře Vyškov má panun povavlennya. Markitanky za nábor ("Non piangete, giovanotti"; "Neplač, chlapci"). Kázala proroka maybutnє ("Venite all'indovina"; "Pojď na cestu") a bratr Meliton vimovlya kázal blazensku. Tsyganka začíná tančit, všichni NATO akomponuє (Rataplan).
Dia čtvrtý
V klášteře bratra Melitona nemá radost z nového Chent Raphaela, který je štědře obdarován bratry, ale knězem statkáře. Objeví se Carlos a uvidí Rafaeliho Alvara. Vorogi viddalyayutsya na večírky („Le minacce i fieri accenti“; „Špinavá, ošklivá slova“). Leonora se modlí sama za sebe („Pace, pace mio Dio“; „Svatý, světlo, ó Bože!“). Není tu žádný hluk měsíce, žádný zvuk. Alvaro klepe na dveře a volá na svého společníka: Carlos vmira, rány v klidu. Leonora je v hvilyuvannі pidbіgє svému bratrovi, který dává smrtelnou ránu. Prorok volá ke všem k pokoře. Leonora vmiraє, která v nebi porazila Alvara chekatiho (tercet „Lieta poss'io precederti“; „Rád tě vidím“).
G. Markezi (u břevna E. Grechanoi)
SÍLA PODÍLU (La forza del destino) - opera G. Verdiho o 4 jednáních (8 scén), libreto FM P'ave a A. Gislanzoni podle dramatu A. de Saavedriho „Don Alvar aneb Síla údolí“. Premiéra 1. vydání (libreto F. M. Piave): Petrohrad, Velké divadlo, silami Císařské italské opery, 10 list podzim 1862, napsal E. Bavier; 2. vydání (libreto v revizi A. Gislanzoni) - Milán, "La Scala", 27. února 1869; v Rusku - Petrohrad, Velký sál konzervatoře, silami italské mrtvoly, 1901 s.
Opera Bula byla napsána jako náhrada Petrohradského ředitelství císařských divadel. S hrstkou Verdiho, pustit se do dramat V. Huga "Ryuy Blaz", piva smyslných tendencí a představeného v nové situaci (lokaj, který se stal ministrem, aby miloval královnu a miloval ji) , zatřásl směrem. Drama v tu hodinu bylo ohrazeno před Ruskem. Todi Verdi zupiniv svіy vibіr na p'usi Saavedri. Libretista se hodně změnil a udělal rozdíl v textu na základě původního, byť základního.
Verdi opakovaně ukázal lásku a nenávist v operách, protistavlyuyuly odkazoval se na sociální zabobon. Neochvějnost setrvačnosti je přechodem na cestu Leonori a Manriko u Trubadúra, Mary a Simona u Simony Boccanegri. V "Forces of the Doli" se skladatel vzbouřil proti růžovým moderátorkám.
Leonora, dcera Markiz di Calatravi, se zamilovala do Alvara, sídla královské rodiny Inkiv, peruánský, tobto "nevirny". Otec nepřipouští myšlenky na їхній shlyub. Poté, co našla Alvara v pokoji své dcery, byla v obrazech obscénní. Alvaro se nechce dostat do problémů. Vyhrajte vidkida pistolet, ale měsíc postavený, rád raní staré. Vmirauchi, Markiz proklínající svou dceru. Leonora jdi do kláštera. Můj bratře don Carlos shukaє її ta Alvaro, proč bys měl pomstít smrt otce. Marno chce poznat Kohana ta Alvaro. Když jsem ztratil naději, vstoupil jsem do armády pro cizí lidi. Po odrazení zaútočili darebáci na osobu bez domova, která byla vinna. Don Carlos, nepodezřívej, kdo vryatuvav, přísahal ti věrnost ve věčném přátelství. Protest, když se dozvěděl o Alvarovi, vyhrajte toho zlého na večer. Hlídka je na cestě. Alvaro jít do kláštera, de hovatsya Leonora. Don Carlos se vydává do kláštera a hada Alvara, aby zajal nepřítele. Proti vůli to Carlose zranilo. Leonora být zraněn nad zraněným і bratr jede v її. Alvaro kinchak život sebevraždou
Skrze pochmurnost barvy, netečnost a neschopnost tragického spojení "The Power of the Doli" může konkurovat "Troubadourovi". Obraz textu, beznadějné zbarvení dumání řek, lze vytvořit „sílou údolí“. Pojem všemohoucího osudu je spíše fatalistický, mysl z nepravděpodobných situací, zmatek intriky zhoršování může být způsobena geniální hudbou. V opeře je zvláštní konflikt společensky, politicky, je zobrazen růžový příliv násilí na svidomostech. Etapa v armádním táboře vytvoření yaskravoy realistické síly, malé naimantsy lovil s hořící zisk, jak oslavit válku.
První inscenace „Strength of the Valley“ v Petrohradu byla úspěšná, pokud chcete něco změnit, vytvořte další hodnocení. Skutečnost, že operu pro nedostatek vitality v hudbě vystřídal pozemský skladatel, který zachvátil ruskou komunitu, je o to větší, že nastudování bulo je tak majestátní. Poměrně posedlá kritika, výkřik A. Surova, nevadila aktivnímu hodnocení Verdiho díla. Favorizovaní posluchači "The Power of the Doli" mají nemalý úspěch díky ponurosti děje, skládání hudby a předvedení pouhých 19 píšťal. Skladatel byl před operou kritický: її inscenace v Římě a Madridu je překonaly a potřebovaly změnu před partiturou. V důsledku toho vznikla nová edice hudby a libreta (po revizi skladatele A. Gislanzoniho, majestátního libretisty „Aidi“). Byla napsána nová předehra, probuzena spousta scén, zejména vojácká, na finále byla přeložena terceta a přepracován odkaz. V této verzi byla opera Bula nastudována v La Scale a malý majestátní úspěch.
Přesto se "The Power of the Doli" na poslední hodinu stala jedním z mála populárních děl skladatele. Oživení přišlo ve XX století. Denní hodina na představeních byla mystické ucho, role osudu (v Nimechčině - Drážďany a Berlín, 1927, text u břevna a přepracování F. Werfel). V Rusku byla v radiánském období „Síla Doli“ uvedena v koncertní síni Estradi (Leningrad, 1934) a v roce 1963 p. Bula byla úspěšně nastudována v Divadle opery a baletu IM. Kirova na této scéně, před sto padesáti lety prošla premiérou. At the Sunset uprostřed nejvzdálenějších vystoupení zbytku rocku - vistava 1992 r. v Londýnské anglické národní opeře 1996 s. v Metropolitní opeře v New Yorku (Sh. Suet - Leonora, P. Domingo - Alvaro, V. Černov - Carlos). Mezi nejhezčí viconavts z hlavních stran - F. Korella, R. Tebaldi, B. Khristov, E. Bastianin.
