Realizmas yra aiškus literatūroje ir paslaptyje, o tai reiškia, kad efektyvumo kūrimas yra tikras tipiškas ryžas. Panuvannya į realizmą sekė romantizmo epochą ir užvaldė simbolizmą.

1. Centre kurkite tikrovę kaip objektyvią tikrovę. U її išsiveržė pro menininko manekeną. 2. Failo-oh obrobtsi gyvenimo medžiagos autorius. 3. Idealus yra pats veiksmas. Pats gražus gyvenimas. 4. Realybės pereina į sintezę per analizę

5. Tipo principas: Tipinis herojus, konkreti valanda, apstatymo tipas

6. Priežastinių paveldimų ryšių raida. 7. Istorijos principas. Realybė krypsta į šių dienų problemas. Spravzhnє-praeities spūstis, kad maybutny. 8. Demokratijos ir humanizmo principas. 9. Neaiškumo principas. 10. Perevazhaє įtampa-politinės, filosofinės problemos

11.psichologizmas

12. .. Kelionės raida tyliai aprimsta 13. Romano-provincijos žanras.

13. Socialinio kritinio patoso pliūpsnis yra viena pagrindinių rusiškojo realizmo figūrų – pavyzdžiui, „Revizorius“, „Negyvos sielos“ N.V. Gogolis

14. Pagrindinė realizmo, kaip kūrybinio metodo, specialybė – skatinti pagarbą socialinei veiksmo pusei.

15. Realistiškos būtybės vaizdinius lemia pasaulio dėsniai, bet ne gyvi žmonės. Būti kaip tipiškų ryžių apvijų vaizdas, atsirandantis tipiškuose balduose. Tai paslapties fenomenas. Vaizdas negali būti siejamas su gyvu žmogumi, kaltu dėl konkretaus žmogaus – dėl realizmo objektyvumo.

16. „Menininkas negali teisti apie savo personažus ir apie tai, kad kalba apie smarvę ir atima neišvengiamą sąmojį

Realybės rašytojai

Pizniy A.Z. Puškinas – realizmo pradininkas rusų literatūroje (istorinė drama „Borisas Godunovas“, povisti „Kapitanska Dochka“, „Dubrovskiy“, „Bulkinos žmonės“).

M. Yu. Lermontovas („Mūsų valandos herojus“)

N. V. Gogolis („Negyvos sielos“, „Revizorius“)

І. A. Gončarovas („Oblomivas“)

A. S. Gribodovas („Ištrūkimas iš Rozumu“)

A. I. Herzenas („Hto Vinen?“)

N. G. Černiševskis („Koks robiti?“)

F. M. Dostoєvskiy ("Bidni žmonės", "Bіlі naktys", "Obozhenі ir obrazhenі", "Zlochin i kara", "Bіsi")

L. N. Tolstojus („Viyna i Mir“, „Anna Karenina“, „Voskresinnya“).

І. S. Turgenevas („Rudinas“, „Noble gnizdo“, „Asya“, „Vesnyany Vodi“, „Tėvai ir vaikai“, „Novina“, „Iš anksto“, „Mu-mu“)

A. P. Čechovas („Vyšnių sodas“, „Trys seserys“, „Studentas“, „Chameleonas“, „Žuvėdra“, „Liudina prie bylos“)

XIX amžiaus viduryje pradėjo ryškėti rusų realistinė literatūra, kuri buvo paremta įtempta socialine ir politine situacija, susiklosčiusi Rusijoje Mikolio I tautos valdymo laikais. Reikia sukurti realistinę literatūrą, nes nepaprastoji padėtis reaguoja į įtartiną-politinę situaciją šalyje.

Literatūra kreipiasi į įtemptas-politines Rusijos veiksmų problemas. Realistinio romano žanras vystosi. Sukurkite savo viroblyayut I.S. Turgenevas, F.M. Dostojevskis, L.M. Tolstojus, I.A. Gončarovas. Varto nagolositi apie Nekrasovo poeziją, kuris pirmasis į poeziją įvedė socialinę problemą. Mes dainuojame "Kas yra geras Rusijoje?" Baigtas XIX a. – atkurta realistinė tradicija. Taip vadinasi dekadentiška literatūra. ... Senojo pasaulio realizmas yra realaus veiksmo meninio suvokimo metodas. 40-ti Vinikl turi „natūralią mokyklą“ – Gogolio, kuris tapo puikiu novatoriumi, kūrybiškumą, kuris įžvelgė nereikšmingą problemą, pavyzdžiui, kolegos pareigūno žaisdamas paltą, kuris gali būti geras supratimui. žmonių, kurie valgo geriausią maistą.

„Gamtinė mokykla“ tapo rusų literatūros realizmo raidos burbuolės etapu.

Temos: Pobut, zvicha, charakterizuokite, žemutinių lagerių gyvenimas tapo „natūralumo“ objektu. Provincišku žanru tapusį „fiziologinį piešinį“, kuris bus ant tikslios „fotografavimo“, bus priblokštas kitų stanų.

„Prigimtinės mokyklos“ literatūroje už individualų charakterį svarbiau buvo herojaus stovykla, jo profesinis pasiaukojimas ir didelė bendruomenės funkcija.

Prieš „natūralią mokyklą“ jie laikėsi: Nekrasovo, Grigorovičiaus, Saltikovo-Ščedrino, Gončarovo, Panajevo, Družinino ir Inšicho.

„Zavdannya“ nuoširdžiai parodo ir perteikia perdavimo gyvenimą realizmu be bejėgiško veiksmo vaizdo priėmimo, todėl rusų rašytojų kūryba tokia racionali ir forma, ir zmistom.

Realizmas kaip tikrovės įsivaizdavimo būdas XIX amžiaus antroje pusėje. Įvardinsiu asmenį, kritišką realizmui, o jam į galvą jie kritikavo veiksmą, maistą apie naujus žmones ir sustabdymą.

Kiek sustabdymo pridedama prie herojaus dalies? Kas kaltas už nelaimingą? Kokius robiti, kokius žmones ta šviesa pakeitė? - Maisto literatūros vadovo ašis zagaloje, XIX amžiaus antrosios pusės rusų literatūra. - zokrema.

Psichologija – tai herojaus charakteristika už papildomos jo vidinės šviesos analizės, žvilgsnio į psichologinius procesus, per kuriuos galima ugdyti ypatingumo savimonę, apsisukti ir išryškėti, – tampa tikru būdu. Rusijos vystymosi forma.

Vienas iš stebuklingų šeštojo dešimtmečio Turgenjevo kūrinių bruožų - kulka juose pasirodė kaip herojus, kartu su vienos ideologijos ir psichologijos idėja.

XIX amžiaus II pusės realizmas rusų literatūroje, ypač L.M., yra pasiekęs savo viršūnes. Tolstojus ir F.M. Vertingi, nes jie tapo, pavyzdžiui, XIX a., pagrindiniais literatūros proceso straipsniais. Smarvės pripildė pasaulio literatūrą naujais principais ir įkvėpė socialiniams ir psichologiniams romanams, filosofinėms ir moralinėms problemoms, naujais būdais atverti žmogaus psichiką pasaulio sluoksniuose.

Turgenas yra nusipelnęs už literatūrinių ideologų - herojų tipų sukūrimą, atsižvelgiant į vidinės šviesos ypatybes tų, kuriuos pertraukia vidutinis ryšys, vertinant dvasinio filosofinio žvilgsnio autoriaus. socialinis Psichologinių, istorinių-tipologinių ir ideologinių pagrindinių aspektų blogis Turgeno nastіlkos herojuose (taip pat іхні vardais tapo Kirsanovas, Panas N. iš povistinio "Asya" - "Rusų lyudin on rendez-vous") ).

Dostojevskio herojai sutaria su Vlado idėja. Jakų rabina, smarvė seka ją, su meile tobulėja. Iš sielos „priėmusi“ dainavimo sistemą, ji smirda, kad atitiktų logikos dėsnius, iš jos pereitų visus būtinus vystymosi etapus, būtų jos slegiama. Taigi, Raskolnikovas, samprata apie tai, koks virusas nuo socialinės neteisybės atmetimo ir gėrio gerumo, išgyvena iš karto nuo tos dienos, kuri jį apgailestavo šimtu, visais loginiais etapais, perimtais masių jėgos. Vienišuose Raskolnikovų monologuose-apmąstymuose jie „pabėga“ nuo savo idėjų, patekę į valdžią, žūsta grėsmingame užburtame skaičiuje, o, be to, sugebėję „pražiūrėti“ ir žinodami vidinį rezultatą. ateities

Tolstojus turi idėjų sistemą, kaip herojus susikūrė ir išplėtojo gyvenimą, є savo sąjungos su vidutiniu ir senu personažu forma, atsižvelgiant į psichologinius ir moralinius jo ypatumus.

Išgyventi galima, kaip ir trijose didžiosiose sostinės vidurio rusiškose realybėse – Turgenovo, Tolstojaus ir Dostojevskio – mentaliniame ir ideologiniame žmonių gyvenime, jie pasirodo kaip įtartinas benamio kontaktas.

Kozhen literatūra tiesiogiai pasižymi savo ypatumais; Taip tai tapo XIX amžiuje, nes rašytiniuose svitі buvo deyakі vіtіni. Žmonės ėmė naujai suvokti veiksmą, absoliučiai juo stebėtis iš savo pusės. Ypatingi XIX amžiaus literatūros bruožai – dabar, ateityje – tam, kuriam dabar rašytojai pradėjo įžvelgti idėjas, kurios sudarė tiesioginio realizmo pagrindą.

Kas yra realizmas

Vyno realizmas rusų literatūroje girdimas XIX a., nes visame pasaulyje įvyko esminis perversmas. Rašytojai buvo uolūs, bet buvo įsitempę, pats romantizmas, nepatenkintas ochikuvanų populiacija, skandalingi nuo buvų teisėjų. sveikas gluzd... Dabar jūsų romanų šonuose smarvė tapo stebuklinga lyrinė kūryba tas veiksmas, kaip panuval šalia, be jokio pertekliaus. Šios idėjos dabar buvo labai tikroviškos, kilusios iš Rusijos literatūros ir daugiau nei dešimt metų buvo užsienyje.

Pagrindiniai ryžiai iki realizmo

Realizmui būdingi šie bruožai:

• Šviesos vaizdas yra yak vin є, tikrai tai natūralu;
• romantikos centre - tipiškas pakabos atstovas, turintis tipiškų problemų ir interesų;
• kuriant naują mokymosi apie veiksmą būdą, pridedant tikroviškų veikėjų ir situacijų.

XIX amžiaus rusų literatūra kėlė net didelį susidomėjimą mokslininkams, papildomai kūrybos analizei ir pačiam tą valandą pristatyto literatūros proceso pažinimui bei naujam supratimui.

Pasirodo realizmo amžius

Realizmas su bulvarų kolekcija jakas ypatinga forma veiksmo procesams pasukti. Tomis valandomis pradėjo augti ir literatūroje, ir tapyboje tokia tiesi linija, kaip Renesansas. Palaukite valandą Osviti vono bulo reikšmingas rangas suprato ir iš naujo suformulavo ant XIX amžiaus burbuolės. Vcheni-literatūros studijos įvardija du rusų rašytojai, jau seniai žinomi kaip realizmo įkūrėjai Tse Puškinas ir Gogolis. Zavdyaki їm, tsei tiesiai šviesiai, buvo suprantama, teoriškai obruntuvannya, kad buvo sukurta reikšminga plėtra šalyje. Praeityje XIX amžiaus Rusijos literatūra smarkiai vystėsi.

Literatūra dabar neturi vidurdienio sentimentai, Yakimi šiek tiek tiesioginio romantizmo. Dabar žmonės sirgo dėl kai kurių problemų, jų parodymo būdų, taip pat pagarbos pagrindiniams herojams, nes tose situacijose jie nebuvo palikti nuošalyje. XIX amžiaus literatūros ypatumai - visų tiesioginio realizmo atstovų pirmenybė su individualiais ryžiais į odos aplinkos charakterį, paimtą iš individo žiūrint į šią gyvenimo situaciją. Paprastai jie būna tarp įkalintų asmenų su nušalinimu, jei negalima priimti specialybės ir nepriimti taisyklių bei nepriimti taisyklių, dėl kurių žmonės gyvena. Kai kurie žmonės atsistoja darbo centre dėl vidinio konflikto, o dėl laimėjimo jie pateks patys. Tokią akistatą pavadinsiu ypatingumo akistata, nes Liudinas yra atsargus, bet dabar gyventi negalima, kaip gyvenote anksčiau, reikia būti robotu, kad atimtumėte džiaugsmą ir laimę.

Tarp svarbiausių tiesioginio realizmo atstovų rusų literatūroje tai Puškino, Gogolio, Dostojevskio prasme. Svitovos klasika Ji davė mums tokius rašytojus realistus, kaip Flaubertas, Dickensas ir Navitas Balzakas.

» » Realizmas ir ypatingi XIX amžiaus literatūros bruožai

Realistinės literatūros temos ir herojai

Realizmo atstovų iki sostinės ribos teminis spektras platesnis, o ne iš anksto. Daugelis rašytojų šiuo laikotarpiu yra nebūdingos teminės plienas: shwy mirksi Rusijoje zmushuvali їkh variyuvati temas, įsiskverbia į ankstesnes zapovidnі temines sritis. Gorkio rašytojų biure dienos pabaigoje jie sukūrė stiprią meniškumo dvasią: padedami zuzilų „znavciai“ nufotografavo plataus masto krašto, kuriame vyksta nauja plėtra, panoramą. . Teminio užtvindymo mastai matėsi kūrinių antraštėse, kurios buvo saugomos „Žinių“ rinkinyje (vyriškasis vidano tipas – rinkiniai ir almanachai – išsiplėtė į literatūrą sostinės burbuole). Pavyzdžiui, 12-osios zbirkų zmіst "Žinios" nagaduv platinant tokius sociologinius preliminarias: vadinkite juos to paties tipo "Misti", "Šeimoje", "Vjaznitsa", "Kaime" jie pradėjo gyvenimo sritis.

Sociologinio deskriptyvumo elementai realizme – 1860-1880-ųjų socialinio piešimo prozos nuosmukis vis dar gana podolaniškas tiems, kurie turi tvirtą požiūrį į empirinį veiksmo suvokimą. Tačiau „garsiųjų“ proza meniniais klausimais: visų gyvybės formų krizė - skaitytojams pateikti daugiau savo kūrybos. Esame svarbūs pasikeitusios realybės įvedimui, galimybei iš naujo įsivaizduoti gyvenimą. 1860-1880 literatūroje. gyvenimas vaizdo viduryje atrodė šiek tiek sutrikęs, bet inercijos galia yra baisi. Dabar žmonių apstatymas interpretuojamas kaip stabilumo ir asmeninės valios palengvinimo būdas. Tarp visų žmonių ir tikrovės viduriniosios klasės jie kalbėjosi su pastatų žmonių riba ir atsilaikė prieš nepageidaujamą antplūdį ir savo namuose aktyviai tirpino nuosėdas.

Lygiai taip pat tai buvo realybėje veikėjų tipologija. Rašytojų vardai laikėsi tradicijų: iš to galima pažinti tipių būtybes. maži žmonės dvasinę dramą išgyvenančiam agentui. centrinės figūros praradęs valstiečio prozą. Pasikeitė tradicinė Aleksandro „kaimo“ charakteristika: vis dažniau reportažuose ir žiniose pasirodo naujo tipo „sugalvotas“ mužikas. Personažas buvo linksmas kaip sociologinis vidurkis, tapo universalus dėl psichologinių ypatumų ir svitovidnozino. Rusijos žmonių „sielų styga“ yra nuolatinis prozos motyvas І. L. Bunina. A.I. kūrybiškumas. Kuprina.

Realistinės prozos žanriniai ir stiliaus bruožai

Tačiau realistinės prozos žanrinė sistema ir stilistika pasikeitė XX a. Ypatinga rašytojų veikla buvo nulemta (įsakyta, įžanga į mobilumą, herojų pokštas „iš Rodzinkos“) dažnai buvo aiškinamas reakcija į vientisumo praradimą vaikų gyvenime. Kiemo paplitimas, diskretiškumas prasidėjo nuo bundančios realistinės prozos žanro. Į centrinę architektūros žanrų sceną visą valandą buvo atkreiptas mobiliausių žanrų dėmesys. pranešimas і piešti. Romanas praktiškai pažįstamas nuo žanro repertuaro iki realizmo: susižavėjimas.

A.P. Čechovo kūrybą koreguojant, realistinės prozos reikšmė išaugo formali organizacija tekstą. Okremі priyomi ir formos elementai buvo atimti iš menininko vaikino sukurti daugiau, mažiau anksčiau, nepriklausomybę. Zokrema, rіznomanіtnіshe vikoristovuyasya meno detalė, todėl kaip siužetas zvivat įvedant galvos kompozicijos prasmę zasobu ir pradedant nemokama pіdleglu vaidmenį. Viraznistas perduodant matomos ir jautrios šviesos detales buvo prarastas: rašytojai atrodė subtilesni, o ne anksčiau, menininko optika ir akustika. Aš jį ypač mačiau. A. Buninas, B. K. Zaicevas, I. S. Šmelovas. Taigi specifinis Jaučio Bunino stiliaus ypatumas yra dieviškas pykstant sveikoms ir klausos, kvapo ir dotinėms savybėms perduodant naują šviesą. Dažniausiai ir skirtingai, ne anksčiau, rašytojai-realistai vikoristovyvali ritminį ir fonetinį meninio judėjimo poveikį. Chuynizmas išaugo perteikiant individualius veikėjų judėjimo ypatumus (pagrindinis volodinnya cim elementas buvo galingai suformuluotas I.S.Šmelevui).

Įstrigo prieš XIX amžiaus klasiką. Neregėtas kiemo šviesos mastas ir nuoseklumas, sostinės ausies realijos kompensavo gyvenimo paūmėjimo praradimą ir didesnį autoriaus pozicijų rotacijos išraiškingumą. Reikšminga realizmo raidos logika sostinės ausyje krito į įmanomą vaidmenį pažangios-išreikštos realizmo formos „Bulos“ rašytojui dabar svarbu ne sukurto gyvenimo fragmento proporcijų stilius, o „galia verkti“, autoriaus jaustukų sukimosi intensyvumas. Tse pasiekė paaštrintas siužeto situacijas, nes stambiu planu aprašė ribines dramatiškas, greta esančias veikėjų gyvenimo pozicijas. Vaizdinga eilė vishykovuvavsya kūrinių ant kontrastų sistemų, valandinis gostrichas, prašmatnus; buvo priverstas vaizdinių ir leksinių pasikartojimų dažnis.

Tačiau ties vieno rašytojo kūrybos ribomis tas pats stiliaus stilius buvo demonstruojamas retai: dauguma rašytojų naudojo daugybę stiliaus variantų. Pavyzdžiui, L. I. kūrybiškumas. Kuprino, M. Gorkio, L. N. Andrєєvos, tikslus vaizduotės pagrindas buvo zagalno-romantiški vaizdiniai, o gyvenimiškumo elementai - iš nugalėtojų meninis intelektas... Kazka nuo її aiškaus sumanumo ir tiesinimo iki nario ribinio patikimumo – dviejų žanrinio stiliaus polių M. Gorkio prozoje. Ankstyvas pranešimas LN Andrєєva apie kasdienį gyvenimą labai primena tokių būtybių stilių, kaip povisti „Chervoniy Smіkh“ ar „Yuda Iskarіot“. Trys puikūs tsієї Pori rašytojai І. A. Buninas, suvienodęs savo kūrybą kaip stilingumą: tiek poetinį, tiek prozinį, sukūrė tikslaus aprašymo ir autorinės lyrikos harmoniją. Stiliaus nestabilumas iki realizmo buvo perėjimo palikimas ir savotiškas meninis kompromisas aiškus: iš vienos pusės stipriai prisimenamos didžiosios tradicijos tradicijos;

Rašytojai žingsnis po žingsnio prisitaikė prie naujų mistinio pokšto formų, nori realizmo perėjimo toli gražu ne taikaus proceso. Tolimieji, kurie ėjo moderniosios estetikos keliu, ėjo LM Andrєєv, SM Sergєєv-Tsenskiy, trokhi piznishe - Є. І. Zamiatinas. Kreipdamiesi į daugumos nedorėlių pusę, vadovaujantis tradiciškomis tradicijomis, kritikai dažnai neįmesdavo į gynybos paslaptį ar net į ideologinį dezertyravimą. Protestuojant realizmo atnaujinimo procesą, jis buvo meniškai lankstus, reikšmingos pasirodė apibendrinimai, kaip pasiekti tiesiai už sostinės ribos.

Pristatymas tema "Realizmas kaip tiesmukiškas literatūroje ir paslaptys" iš literatūros powerpoint formatu. Ob'mna pristatymas moksleiviams, skirtas atkeršyti informacijai apie realizmo, kaip literatūros režisūros, principą, ryžius, formą, stadiją ir raidą.

Fragmentai iš pristatymo

Literatūriniai metodai, tiesioginiai, srovės

• Meninis metodas- Veiksmo apraiškų pasirinkimo principas, jų vertinimo specifika ir meninio įsitraukimo kokybė.
• Literatūriškai tiesiai- visas metodas, kuris yra kaip sena galva ir dideli ryžiai, numegzti su epochos ypatumais ir kultūros tendencijomis.
• Literatūrinė srovė- Vijaviška idėjinė-teminė vienybė, siužetų, charakterių vienodumas, juda kai kurių tos pačios eros rašytojų kūryboje.
• Literatūros metodai, tiesioginiai ir dabartiniai: klasicizmas, sentimentalizmas, romantizmas, realizmas, modernizmas (simbolizmas, akmeizmas, futurizmas)

• Realizmas- Tiesiogiai literatūrinis ir paslaptingas, kaip vynas XVIII amžiuje, iki visapusiško atvirumo ir platinimo XIX amžiaus kritiniame realizme ir toliau tobulėti kovoje ir santykiuose su іn. tiesiai 20 stolіttі (tiesiai iki bitchasnostі).
• Realizmas- tikroviškai, objektyviai vaizduojantis veiksmą konkrečiomis priemonėmis, kurios dominuoja toje meninėje kūryboje.

Realizmo principai

1. Typizatsiya veiksmo faktai, tobto, Engelsui, "už detalių tikrumo, tipiškų personažų kūrimo tikrovėje tipiškoje aplinkoje".
2. Parodykite gyvybę vystantis ir trynantis, nes gali pakeisti įtartiną charakterį.
3. Pragnennya razkriti gyvenimo esmė be santykių su tais ir siužetais.
4. Tiesiai iki moralinis šukanis kad viesulas suleido.

Naybilsh yaskravі realizmo atstovai rusų literatūroje:

A. N. Ostrovskis, I. S. Turgenevas, I. A. Gončarovas, M. N. Saltikovas-Ščedrinas, L. M. Tolstojus, F. M. Dostojevskis, A. P. Čechovas, M. Gorkis, I. SU. Buninas, V. Majakovskis, M. Bulgakovas, M. Šolohovas, S. Eseninas, A. I. Solženicinas ir I.

• Pagrindinė galia- už papildomą gyvybės atsiradimo vaizdiniuose tipizavimą, pačios gyvenimo esmės atsiradimą.
• Providny meno kriterijus- našumo funkcionalumas; pragnennya be įvaizdžio vidurio, "vidvorennya" gyvenimas "pačios gyvybės formose". Menininko teisė būti pripažintam – tai pamatyti gyvenimo puses, nesijaudinant. Didelė meninių formų įvairovė.
• Rašytojo realisto vadovas- ramina suvokti gyvenimą visose jo apraiškose, bet tai pagrįsta, tai dėsniai, tarsi griūva ir tarsi bus pavadinta; Būtina sumažinti gravitacijos grubumą, kad pasiektumėte tipus - dėl laiko pasiklysti tikrojoje tiesoje, nepasitenkinti aukščiau pateiktais vivchennya, stenkitės vengti defektų ir klaidingų dalykų.

Pieškite realizmą

• Pragnennya plataus spektro veiksmų її pablogėjimo, glibinnyh dėsningumus ir vystymąsi;
• Sunku įsivaizduoti žmones jų bendraujant iš vidurio:
• vidinė šviesa charakteriai, їх elgesys liudija valandą;
• labai gerbiama socialiai valdoma valanda;
• Universalumas tarp žmonių vaizdų;
• Socialinis ir psichologinis determinizmas;
• Istorinis žvilgsnis į gyvenimą.

Formos realizmas

• edukacinis realizmas
• kritinis realizmas
• socialistinis realizmas

Etapi plėtra

• Edukacinis realizmas(D.I. Fonvizinas, N.I. Novikovas, A.M. Radiščevas, jaunasis I.A. Krilovas); „Sinkretinis“ realizmas: realistinių ir romantiškų motyvų atpažinimas realizmo dominavimui (A. S. Griboedovas, A. S. Puškinas, M. Ju. Lermontovas);
• Kritinis realizmas- Vikrivalnaya kūrinių tiesinimas; ryškus prasiveržimas iš romantiškos tradicijos (I.A. Gončarovas, I. S. Turgenevas, N. A. Nekrasovas, A. M. Ostrovskis);
• Socialistinis realizmas- būti perimtam revoliucinio veiksmo ir socialistinio pasaulio atkūrimo suvokimo (M. Gorkis).

Realizmas Rusijoje

Atsiranda XIX a. Greitas vystymasis ir ypatingas dinamiškumas.

Rusiško realizmo bruožai:

• Aktyviai įvaldyti socialines-psichologines, filosofines ir moralines problemas;
• Gyvenimo būdo charakterio vingiai;
• ypatingas dinamiškumas;
• Sintetika (siauresnis ryšys su alternatyviomis literatūros epochomis ir tiesmukiški: išsilavinimas, sentimentalizmas, romantizmas).

XVIII amžiaus realizmas

• išgydyti edukacinės ideologijos dvasios;
• sutvirtėti prieš prozą;
• romanas tapo pagrindiniu literatūros žanru;
• už romano vinikakas buržuaziškas, kokia miščanska drama;
• sukūrę karčios suspensijos kasdienybę;
• socialinių ir moralinių konfliktų peržiūra;
• Veikėjų įvaizdis naujoje patyčioje aiškus ir atitinka moralinius kriterijus, tačiau česnakas ir yda greitai buvo atskirti (tik kai kuriuose

Kritinis realizmas

Kritinis realizmas- esama padėtis Nimeččine, pavyzdžiui, XIX a. (E. Becher, G. Drish, A. Venzl ir kt.) ).

Kritinio realizmo principai

• kritinis realizmas nauju būdu
• žmogaus charakteris atsiverti organiškame žiede iš socialinių aplinkybių
• gilios socialinės analizės objektas, tampantis vidine žmonių šviesa (kritinis to realizmas akimirksniu tampa psichologiniu)

Socialistinis realizmas

Socialistinis realizmas– vienas svarbiausių meninis tiesioginis XX amžiuje; vienaskaita meninis metodas(Vargo tipas), kuris remiasi epochos gyvenimo pažinimu ir suvokimu, nes yra rožinis, nes dinamiškai kinta savo „revoliucinėje raidoje“.

Socialistinio realizmo principai

• Tautybė. Kūrybos herojai gali būti pikti nuo žmonių. Paprastai socialistinio realisto būtybių herojai buvo robotai ir kaimo gyventojai.
• Vakarėlis. Matant autoriaus empiriškai žinomą tiesą, tai ją pakeičia partinė tiesa; rodantis herojišką včinką, naujo gyvenimo počuką, revoliucinę kovą už dienos šviesą.
• Specifiškumas. Veiksmo vaizde parodo istorinės raidos procesą, kuris, savo velniui, kaltas atnešęs istorinio materializmo doktriną (motina yra pirmapradė, liudija kitam).

Realizmas sostinės pasienyje tapo plataus masto ir injekcijos literatūrinis tiesus... Norėdami užbaigti pasakojimus, 1900 metais uolą sukūrė L. Tolstojus ir O. Čechovas.

Naybilsh yaskravnymi apdovanotas naujų realistų Malio rašytojų, kurie buvo rasti 1890 Maskvos gurt "Seredovische" Bitter viduryje). Susitikimo su naujomis roko raidoje lyderiais buvo L. Andrєєv, I. Buninas, V. Veresajevas, N. Garinas-Michailovskis, A. Kuprinas, І. Šmelovas ir kiti rašytojai. Norėdami laimėti, І. Bunina realizmo viduryje ir didžiuosiuose poetuose smarvė reiškėsi prieš prozą ir – mensh proto – dramoje.

Viso rašytojų būrelio užliejimas yra turtingas tuo, kas jam buvo paaiškinta, kad jis pats laimėjo didžiojo rusų tradicijas. Literatūra XIX stolittya. Jau devintajame dešimtmetyje protestuokite prieš naujos kartos realizmo alternatyvas, o rokas tvirtai vystėsi tiesioginiu būdu. Didžiųjų L. Tolstojaus, V. Korolenkos, A. Čechovo kūrybiniai pokštai į meninę praktiką atnešė turtingai nekalto klasikinio realizmo už mažųjų pasaulių. Ypač svarbi yra įžeidžianti realijų karta po A. Čechovo patarimų.

Čekijos visuomenėje yra bejėgių ir įvairiapusių žmonių charakterių, tačiau nepaisant viso šio herojaus keistumo, jie yra panašūs į tą, kuris yra geriausias visose santuokose. Smarvė įklimps į gerą gyvenimą, ale, kaip taisyklė, todėl aš nežinau, shukanoy dvasinės harmonijos. Nei meilė, nei aistringa tarnystė nautsi didžiuliams idealams, nei tikėjimas Dievu - ne vienas iš tų, kurie anksčiau už didžiulį negali padėti herojui. Šviesa dienos pradžioje nuėjo į centrinį centrą, šviesa yra toli nuo architektūrinės baigties ir gali būti vienos iš ryškiausių pasaulyje sistemų sandėlis.

Gyvenimo ašis paremta ideologiniu šablonu, lengvabūdiškumu, fiksuotomis socialinių ir etinių vertybių sistemomis, siekiant suvokti Čechovo vulgarumą. Gyvenimas atrodo vulgarus, kai atkartoja tradicinį mąstymą, o jį menkina dvasinė nepriklausomybė. Čechovo herojų Žodnis neturi beprotiško teisumo, todėl jam nesunku įžvelgti čechoviško tipo konfrontaciją. Suvaidinęs herojus dėl tokių žinių, kurias žinau, Čechovas dažniausiai nesimato jų priblokštas. Esame svarbūs – ne „moralinis svarstymas“, o supratimas dėl žmonių abipusio nemotyvavimo priežasčių. Ašis to, ką rašytojas mato, yra ta, kad mes kaltiname advokatą dėl jo herojų.

Pirmosios kartos prozoje ir dramaturgijoje nekritiškų siužetinių situacijų pavadinimai šlovina veikėjus dėl su tuo susietų diskreditavimo ir pasitikėjimo savimi žingsnių į ypatingai reikšmingą pasaulį. Vzagal iznomanitni moraliniai, ideologiniai ir stiliaus kontrastai Čechovo sviti įgauna absoliutų charakterį, tampa neabejotini.

Vienas žodis Čechovo šviesa – byrančio vidnozino šviesa, demodifikuojanti subaktyvią tiesą. Tokie kūrėjai skatinami atlikti subaktyvios refleksijos vaidmenį (savianalizė, herojų mintys, jų vchinki suvokimas). Geros kontrolės autorius – jo vertinimų toniškumas: tu negali būti beprotiškai herojiškas ar beatodairiškai satyriškas. Paprastai čechoviška tonacija skaitoma kaip subtili lyrinė ironija.

Tokiame reitinge XX amžiaus rašytojų-realistų karta atėmė nuo nuosmukio iš naujojo Čechovo lapo principo – iš daugiau, mažiau ankstesnės autoriaus laisvės; yra reikšmingas meninės įvairovės arsenalas; su privalomu menininkui jausti pasaulį, nes jo netenkino vidinė savikritika ir savirefleksija.

Dosniai šliaužiant su dalimi čechoviečių burtininkų, pasienio realybė toli gražu nesitiki, kad ją paliks mįslingos menininko savybės. Ten, de Čechovas bachivas apie gyvenimiško elgesio variantų universalumą ir įvairiapusiškumą, jaunieji pasekėjai buvo suvartoti vieno iš jų. Jakšas Čechovas, tarkime, parodydamas, kokia stipri yra energijos gyvybė, bet dažnai iškeliama pirmojo gyvenimo herojaus idėja, tada karčios valandos kartos tikrovė absoliutizuoja pačią žmonių tikrovę. kurie yra priblokšti žmonių stiprūs žmonės“. Ten de Čechovas, išpranašavęs banalią perspektyvą, taškuose šaukdamas „pamatyk vergą su savimi“, rašytojas „išmanantis“ optimistiškai prognozuoja „liaudies žmones“.

Tačiau nepaprastai svarbu, kad XX amžiaus tikrovės karta užkariavo Čechovo pagarbą žmonių, individo ypatingumui. Kas turi pagrindinius XIX amžiaus realizmo bruožus – XX amžiaus ausis?

Tai realistinės literatūros herojai. Teminė kūrybos gama yra realistiška amžių sandūroje, bet ne viduryje; Daugumai rašytojų teminis plienas yra nebūdingas valandai. Shvidkі pokyčiai Rusijoje zmushuvali їх varіyuvati temos, įsiverždamos į anksčiau rezervuotas temines sritis. Gorkio rašytojų biure dienos pabaigoje jie įgavo stiprią meniškumo dvasią: „žinių“ spygliuotais zusillas nufilmavo plačią krašto, besikuriančio naujai, panoramą. Teminio užtvindymo mastai buvo matyti kūrinių antraštėse, kai buvo suburtas rinkinys „Žinios“ (iš literatūros sostinės burbuole išsiplėtė vyriškasis vidano tipas – rinkiniai ir almanachai). Pavyzdžiui, 12-ojo zabirniko „Žinios“ zmіst padarė sociologinį pamokslavimą: to paties tipo vardai „Pasaulyje“, „Šeimoje“, „Vjaznitsa“, „Kaime. “

Sociologinio deskriptyvumo elementai realizme tebėra 60-80-ųjų socialinio piešimo prozos nuosmukis, o požiūris į empirinį veiksmo suvokimą yra stiprus. „Žinių“ prozos protestas buvo suvokiamas kaip naujausia mįslės problematika. Visų gyvybės formų krizė – prieš tokį maišą skaitytoją vedė daugybė kūrybinių kūrinių. Esame svarbūs pasikeitusios realybės įvedimui, galimybei iš naujo įsivaizduoti gyvenimą. 60-80-ųjų literatūroje vidutinis amžius atrodė šiek tiek nemandagus, tačiau inercijos galia kelia siaubą. Dabar žmonių apstatymas interpretuojamas kaip stabilumo ir asmeninės valios palengvinimo būdas. Tarp visų žmonių ir tikrovės viduriniosios klasės pasienio žmonės bardavo pastatą ne tik norėdami atsispirti nedraugiškam vidurio antplūdžiui, bet ir norėdami aktyviai atgaivinti gyvenimą.

Taip pat realizmas buvo simbolių tipologija. Rašytojų vardai laikėsi tradicijų: tarp kuriančių galima nesunkiai pažinti intelektualo, patyrusio dvasinę dramą, „žmogeliukų“ tipą. Vienas iš centrinių postų buvo valstiečio proza. Neva pasikeitė tradicinė „kaimo“ charakteristika: vis dažniau reportažuose ir žiniose atsiranda naujas žmogaus tipas „mąstantis“. Personažas buvo sužavėtas sociologiniu vidurkiu, tapo universalus dėl psichologinių asmens ypatumų. Rusijos žmonių „sielų styga“ yra nuolatinis prozos motyvas І. Bunina. Laimėk vieną pirmųjų realizmo srityje, plačiai nugalėjusių žemiškos medžiagos kūriniuose („Broliai“, „Sni Changa“, „Panas iš San Francisko“). Tokios medžiagos gavimas tapo būdingas kai kuriems rašytojams (M. Gorkis, O. Zamiatinas).

Realistinės prozos ypatybių žanras ir stilius. Gana dažnai realistinės prozos sistema ir stilistika užkliūna XX a.

Centrinę vietą architektūros žanre visą valandą užėmė mobiliausias pranešimas ir piešinys. Romanas praktiškai pažįstamas nuo žanrinio repertuaro iki realizmo: povistas tapo labiausiai paplitusiu žanru. Prasmingiausios XX amžiaus realijos - І. Buninas ir M. Gorkis.

Koreguojant A. Čechovo kūrybą, realistinėje prozoje subrendo formalaus teksto organizavimo reikšmė. Okremі priyomi ir formos elementai buvo atimti iš menininko vaikino sukurti daugiau, mažiau anksčiau, nepriklausomybę. Taigi, pavyzdžiui, menininko detalė buvo riznomanitnishe vikoristovuyasya, tačiau siužetas dažnai nuvertinamas įvedant pagrindinio kompozicinio zasobu prasmę ir pradedant grati pidleglu vaidmenį. Viraznіst buvo prarastas perduodant matomos ir jautrios šviesos detales. Visame plane aš buvau ypač matomas. Buninas, B. Zaicevas, І. Šmelovas. Pavyzdžiui, specifinis Bunino stiliaus ypatumas yra dieviškasis sveikatos ir klausos, kvapo ir dotinių savybių blogis perduodant naują šviesą. Reikšmingesni rašytojai-realijos suteikė pergalingą ritminį ir fonetinį meninio judėjimo efektą, perteikdami individualius personažų ypatumus (pagrindinis volodinnya cim formos elementas bulo galingai I. Šmelovui).

XIX amžiaus klasikoje praradęs epinį visuomenės mastą ir efektyvumą, sostinės ausies realumas kompensavo gyvenimo paaštrėjimo švaistymą ir didesnę požiūrio į gyvenimą išraišką. Bendra realizmo raidos ant sostinės burbuolės logika atitiko įmanomą pažangių ekspresinių formų vaidmenį. Šiais laikais raštininkui ne taip svarbu sukurto gyvenimo fragmento proporcijų proporcijos, kaip „galia rėkti“, autoriaus jaustukų posūkio intensyvumas. Tse pasiekė paaštrintas siužeto situacijas, jei stambiu planu apibūdino ribines dramatiškas, „prikordonnі“ statusus iš veikėjų gyvenimo. Vaizdinga vichikovavsya kūrinių eilė ant kontrastų, gostrikh valandą, "prašmatnus"; leitmotyvinis pranešimo principas buvo aktyviai vikoristoviškas: didėjo vaizdinių ir leksinių pasikartojimų dažnis.

Stilovos jaučio išraišką ypač piešia L. Andrjovas, A. Serafimovičius. Nuostabus M. Gorkio kūryboje. Cich rašytojų kūryba turi daugiausia publicistinių elementų – „montažinio“ lipnumo, aforistinio, retorinio kartojimo; autorius dažnai komentuoja tuos, kurie tai mato, įsiveržia į siužetą dėl aplaistytų viešumo užuominų (pridėkite tokių siužetų, kuriuos žinosite M. Gorkio eilėraščiuose „Įvairovė“ ir „Pas žmones“). L. Androvo pasakojimuose ir dramose siužetas ir veikėjų kompozicija dažnai būna kaip kulkos schematiška: rašytoją traukė universaliai „gyvybiški“ tipažai ir gyvenimo situacijos.

Tačiau ties vieno rašytojo kūrybos ribomis tas pats stiliaus stilius buvo demonstruojamas retai: dažniausiai žodžio menininkai pridėdavo daugybę stiliaus variantų. Pavyzdžiui, A. Kuprino, M. Gorkio, L. Andrєєvo darbuose preciziškas dalyko ugdymas buvo grindžiamas romantiškai romantiškais vaizdiniais, gyvenimiškumo elementai - meniniu sumanumu.

Stilius yra dvejopas, meninio eklektiškumo elementas - būdingas burbuolės realizmo bruožas

XX str. Trys puikūs rašytojai tą valandą buvo atimti iš I. Buninas, nepaneigęs stiliaus kūrybiškumo: ir poetinės, ir savo kūrybos prozos, perėmė tikslaus autoriaus lyrikos aprašymo harmoniją. Stilingas realizmo nestabilumas buvo tiesiogiai nulemtas daugybės perėjimų ir savotiško meninio kompromiso. Viena vertus, realizmas tapo tikru įsakymu tradicijų kolimarijos sostinei, o iš kitos pusės – ėmė jungtis su naujomis paslapties tendencijomis.

Rašytojai-realistai žingsnis po žingsnio prisitaikė prie naujų mistinio pokšto formų, nori, kad procesas nebūtų matomas taikiai. Tolimieji, kurie ėjo artėjančios šiuolaikinės estetikos keliu, ėjo L. Andrv, B. Zaicevas, S. Sergєєv-Tsenskiy, trokhi piznishe - Є. Zamiatinas. Kreipimesi į jų pusę – daug kritikų – priklausomi nuo bendrų tradicijų, ne taip dažnai buvo pamišę menine agitacija ar net ideologiniu dezertyravimu. Protestuokite realizmo sugrąžinimo į gyvenimą procesą, jis meniškai lankstus, kaip pasienio metu pasiekta viršūnė, sostinė tapo prasminga.