Realisme adalah mudah dalam kesusasteraan dan misteri, untuk meletakkan kebenaran penciptaan tindakan dalam beras biasa. Panuvannya kepada realisme mengikuti era Romantikisme dan Simbolisme yang terharu.

1. Di tengah-tengah, mencipta realiti adalah realiti aktif. U її diperah melalui tiruan artis. 2. Pengarang fail-oh obrobtsi bahan hidup. 3. Ideal adalah tindakan yang sangat. Indahnya kehidupan itu sendiri. 4. Realiti pergi ke sintesis melalui analisis

5. Prinsip tipikal: Wira biasa, jam tertentu, jenis perabot

6. Evolusi pautan yang diwarisi sebab. 7. Prinsip sejarah. Realiti bertukar kepada masalah hari ini. Spravzhnє-kesesakan masa lalu yang maybutny. 8. Prinsip demokrasi dan kemanusiaan. 9. Prinsip pematuhan povisti-i. 10. Perevazhaє ketegangan-politik, masalah falsafah

11.psikologi

12. .. Perkembangan puisi semakin reda 13. Genre novel-provinsi.

13. Penyebaran kesedihan kritikal sosial adalah salah satu tokoh terkemuka realisme Rusia - contohnya, "Revizor", "Dead souls" N.V. Gogol

14. Keistimewaan utama realisme sebagai kaedah kreatif adalah untuk menggalakkan penghormatan kepada sisi sosial tindakan.

15. Imej makhluk realistik didorong oleh undang-undang dunia, tetapi bukan orang yang hidup. Jadilah seperti imej lilitan dari beras biasa, yang muncul daripada perabot biasa. Tse fenomena misteri. Imej tidak boleh dihubungkan dengan manusia yang hidup, bersalah terhadap manusia tertentu - kerana objektiviti realisme.

16. "Artis tidak boleh menilai wataknya dan itu, tentang bercakap tentang bau busuk,

Penulis realiti

Pizniy A.Z. Pushkin - pengasas realisme dalam kesusasteraan Rusia (drama sejarah "Boris Godunov", povisti "Kapitanska Dochka", "Dubrovskiy", "People of Bulkina"

M. Yu. Lermontov ("Wira zaman kita")

N. V. Gogol ("Jiwa-Jiwa Mati", "Penguat Semula")

І. A. Goncharov ("Oblomiv")

A. S. Gribodov ("Bergegas keluar dari Rozumu")

A. I. Herzen ("Hto Vinen?")

N. G. Chernisevsky ("Robiti apa?")

F. M. Dostoevsky ("orang Bidnі", "Bіlі nіs", "Obozhenі dan obrazhenі", "Zlochin i kara", "Bіsi")

L. N. Tolstoy ("Viyna i Mir", "Anna Karenina", "Voskresinnya").

І. S. Turgenev ("Rudin", "Dvoryanske gnіzdo", "Asya", "Vesnyani Vody", "Bapa dan Anak", "Novina", "In advance", "Mu-mu")

A. P. Chekhov ("The Cherry Orchard", "Three Sisters", "Student", "Chameleon", "The Seagull", "Lyudina at the Case")

Pada pertengahan abad ke-19, kemunculan kesusasteraan realistik Rusia mula muncul, kerana ia berdasarkan situasi sosial dan politik yang tegang yang berlaku di Rusia pada masa pemerintahan rakyat Mikoli I. Terdapat keperluan untuk mewujudkan kesusasteraan yang realistik, kerana keadaan kecemasan bertindak balas terhadap situasi politik yang mencurigakan di negara ini.

Sastera beralih kepada masalah ketegangan-politik tindakan Rusia. Genre novel realistik semakin berkembang. Buat viroblyayut I.S anda sendiri. Turgenev, F.M. Dostoevsky, L.M. Tolstoy, I.A. Goncharov. Varto nagolositi pada puisi Nekrasov, yang pertama kali memperkenalkan masalah sosial ke dalam puisi. Kami menyanyi "Siapa yang baik di Rusia?" Selesai abad ke-19 - Tradisi realistik telah dipulihkan. Їy berubah apa yang dipanggil kesusasteraan dekaden. ... Realisme dunia lama adalah kaedah persepsi artistik tindakan sebenar. Vinikl 40-ti mempunyai "sekolah semula jadi" - kreativiti Gogol, yang menjadi inovator yang hebat, yang melihat masalah yang tidak penting, seperti, sebagai contoh, bermain mantel dengan rakan pegawai, yang boleh menjadi sesuai untuk memahami orang yang mempunyai makanan yang terbaik.

"Sekolah Asli" telah menjadi peringkat tongkol dalam perkembangan realisme dalam kesusasteraan Rusia.

Tema: Pobut, zvicha, mencirikan, kehidupan kem yang lebih rendah menjadi objek "semula jadi". Dengan menjadi genre wilayah, "lukisan fisiologi", yang akan menjadi "penggambaran" yang tepat, akan dikalahkan oleh stanis lain.

Dalam kesusasteraan "sekolah semula jadi", kem pahlawan, kepunyaan profesionalnya dan fungsi masyarakat, yang hebat, adalah lebih penting daripada watak individu.

Sebelum "sekolah semula jadi" mereka berpegang kepada: Nekrasov, Grigorovich, Saltikov-Shchedrin, Goncharov, Panayev, Druzhinin dan іnshih.

Zavdannya dengan jujur menunjukkan dan menyampaikan kehidupan pemindahan dalam realisme tanpa penerimaan yang tidak berdaya imej tindakan, untuk itu penciptaan penulis Rusia dalam bentuk dan bentuk sedemikian, dan zmistom.

Realisme sebagai cara membayangkan realiti pada separuh lagi abad ke-19. Saya akan menamakan orang yang kritikal kepada realisme, dan di kepala mereka mereka telah mengkritik tindakan itu, makanan tentang orang baharu dan penggantungan.

Berapa banyak penggantungan yang disuntik ke dalam bahagian wira? Siapa yang bersalah untuk orang yang tidak berpuas hati? Robi apa, orang macam mana yang cahaya itu berubah? - Paksi ketua kesusasteraan makanan di zagala, kesusasteraan Rusia separuh lagi abad kesembilan belas. - zokrema.

Psikologi adalah pencirian seorang wira untuk analisis tambahan cahaya dalamannya, melihat proses psikologi yang melaluinya kesedaran diri tentang keperibadian tertentu dikembangkan dan untuk berbalik dan dibawa ke cahaya, - menjadi kaedah sebenar orang Rusia. bentuk pembangunan.

Salah satu ciri indah karya Turgenyev tahun 50-an, peluru itu muncul di dalamnya sebagai wira, bersama dengan idea satu ideologi dan psikologi.

Realisme separuh ke-2 abad ke-19 pencapaian puncaknya juga adalah antara kesusasteraan Rusia, terutamanya di kalangan kreativiti L.M. Tolstoy dan F.M. Layak, kerana mereka menjadi, sebagai contoh, abad ke-19, artikel utama proses sastera. Bau busuk telah memperkayakan kesusasteraan dunia dengan prinsip-prinsip baru dan mengilhami novel sosial dan psikologi, isu falsafah dan moral, dengan cara baharu untuk membuka jiwa manusia di lapisan dunia.

Turgen berhutang budi kepada penubuhan jenis sastera ahli ideologi - wira, dari sudut pandangan keistimewaan ciri-ciri cahaya dalaman mereka yang telah diganggu oleh pautan purata dari penilaian oleh pengarang sejarah dan falsafah. berfalsafah Kejahatan aspek psikologi, sejarah-tipologi dan ideologi asas dalam wira Turgenev nastіlka (secara umum, nama іхні menjadi Kirsanov, Pan N. dari povist "Asya" - "Lyudin Rusia pada rendez-vous ").

Wira Dostoevsky serasi dengan Idea Vlady. Yak rabbi, bau busuk ikut dia, dengan penuh kasih sayang berkembang diri. Setelah "menerima" sistem nyanyian dari jiwa, ia berbau busuk untuk mematuhi undang-undang logik, untuk melalui semua peringkat pembangunan yang diperlukan daripadanya, untuk ditindas olehnya. Oleh itu, Raskolnikov, konsep jenis viros dari penolakan ketidakadilan sosial dan kebaikan kebaikan, berlalu sekaligus dari hari itu, yang mengecewakannya dengan seratus, semua peringkat logik, yang diambil oleh kuasa massa. Dalam monolog-renungan Raskolnikov yang kesepian, mereka "mengecam" idea-idea mereka, apabila mereka jatuh ke dalam kuasa, binasa dalam jumlah ganas yang jahat, dan pada masa yang sama, mereka telah dapat "melihat" dan menyedari. daripada logik dalaman, hasil mujarab yang terakhir

Tolstoy mempunyai sistem idea, seperti seorang wira telah membangun dan mengembangkan kehidupan, є dalam bentuk identitinya dengan watak pertengahan dan lama, dalam bentuk keanehan psikologi dan moral keistimewaannya.

Adalah mungkin untuk bertahan, seperti dalam tiga realiti besar Rusia di tengah-tengah ibu kota - Turgenov, Tolstoy dan Dostoevsky - kehidupan psikik dan ideologi orang, mereka muncul sebagai kenalan yang mencurigakan di rumah dan di hadapan orang yang tidak. sangat susah.

Sastera Kozhen secara langsung dicirikan oleh keanehannya sendiri, zavdyaki yakim yogo zapam'yatovoyut dan vid_lyayut dalam okremiy viglyad. Jadi ia menjadi th pada abad ke-19, kerana dalam svitі bertulis terdapat deyakі vіtіni. Orang ramai mula memahami tindakan itu dengan cara yang baru, mengaguminya secara mutlak, dari pihak mereka. Keistimewaan kesusasteraan abad ke-19, kini, di hadapan fakta bahawa kini para penulis telah mula melihat idea, yang membentuk asas kepada realisme langsung.

Yang realisme

Realisme wain dalam kesusasteraan Rusia berada di telinga abad kesembilan belas, kerana rampasan kuasa asas telah berlaku di seluruh dunia. Penulis mengezum, tetapi mereka tegang, romantisme yang sangat, tidak berpuas hati dengan populasi ochikuvan, yang skandal menurut pertimbangan anda gluzd sihat... Kini bau busuk terserlah di sisi novel anda itu ciptaan lirik tindakan itu, seperti panuval dekat, tanpa sebarang kelebihan. Idea-idea ini kini berwatak realis, yang telah berkembang daripada kesusasteraan Rusia, dan mereka telah berada di luar negara selama lebih daripada sepuluh tahun.

Nasi asas kepada realisme

Realisme dicirikan oleh ciri-ciri berikut:

Imej cahaya adalah yak vin є, sebenarnya itu semula jadi;
di tengah-tengah percintaan - wakil tipikal penggantungan, dengan masalah dan minat tipikal;
membangunkan cara baharu untuk belajar tentang tindakan - di sebalik penambahan watak dan situasi yang realistik.

Kesusasteraan Rusia pada abad ke-19 mewakili minat yang besar untuk pelajar, inspirasi untuk analisis tambahan ciptaan dan pengetahuan proses sastera itu sendiri, yang diperkenalkan pada jam itu, serta memberi mereka pemahaman baru.

Zaman Realisme Muncul

Realisme dengan koleksi boulevards yak bentuk khas untuk mengubah proses tindakan. Ia mula berkembang pada masa itu, baik dalam kesusasteraan, dan dalam lukisan, seperti garis lurus, seperti Revival. Pid hour Osviti vono bulo pangkat yang ketara difahami, dan dirumuskan semula pada tongkol abad kesembilan belas. Vcheni-kajian sastera namakan dua penulis Rusia, sejak dahulu lagi dikenali sebagai pengasas realisme Tse Pushkin dan Gogol. Zavdyaki їm, tsei terus terang, ia telah difahami, terdapat obruntuvannya teori bahawa pengembangan yang ketara di negara ini. Pada masa lalu, kesusasteraan Rusia pada abad ke-19 telah menjadi perkembangan yang hebat.

Sastera kini tidak mempunyai sentimen tengah hari, Yakimi sedikit romantik langsung. Kini, orang ramai sudah muak dengan beberapa masalah, cara mereka melihat, serta menghormati wira ketua, kerana mereka tidak berada dalam situasi tersebut. Keistimewaan kesusasteraan abad ke-19 adalah preskripsi semua wakil secara realisme langsung dengan beras individu kepada sifat persekitaran kulit yang diambil daripada individu untuk melihat situasi kehidupan ini. Sebagai peraturan, mereka cenderung menjadi antara orang yang dipenjarakan dengan penggantungan, jika keistimewaan tidak dapat diterima dan peraturan tidak boleh diterima dan peraturan tidak diterima, yang mana orang tinggal. Sesetengah orang berdiri di tengah-tengah seni kerana konflik dalaman, dan ini kerana kemenangan yang mereka akan perolehi sendiri. Saya akan memanggil konfrontasi sedemikian sebagai konfrontasi keistimewaan, jika Lyuda berwarna merah jambu, tetapi sekarang anda tidak boleh hidup sekarang, seperti yang anda hidup sebelum ini, anda perlu bekerja, anda perlu menghilangkan kegembiraan dan kebahagiaan.

Antara wakil yang paling penting dari realisme langsung dalam kesusasteraan Rusia, ia adalah dalam erti kata Pushkin, Gogol, Dostoevsky. Svitova klasik Dia memberi kami penulis realis seperti Flaubert, Dickens dan Navit Balzac.

» » Realisme dan keistimewaan kesusasteraan abad ke-19

Tema dan wira sastera realistik

Julat tematik wakil dalam realisme ke sempadan ibu kota adalah lebih luas, bukan di tengah-tengah. Banyak penulis dalam tempoh ini adalah keluli tematik yang tidak seperti biasa: shvidki zmіni di Rusia zmushuvali їkh tema varіyuvati, menceroboh kawasan tematik zapovіdnі yang lebih awal. Di Pejabat Penulis Gorky, pada penghujung hari, mereka mempunyai semangat kesenian yang kuat: dengan bantuan Zusillas, "znavtsi" merakam panorama tanah berskala besar, yang sedang melalui pembangunan baru . Skala banjir tematik dilihat dalam tajuk utama karya, yang dimasukkan ke dalam koleksi "Pengetahuan" (jenis vidan lelaki - koleksi dan almanak - berkembang ke dalam kesusasteraan di ibu kota). Sebagai contoh, zmіst dari zbirki ke-12 "Pengetahuan" nagaduv dalam pengedaran pendahuluan sosiologi sedemikian: jenis nama yang sama "In the Misti", "In the Family", "In the Vyaznitsa", "In the Village" mereka memulakan sfera kehidupan.

Unsur-unsur deskriptif sosiologi dalam realisme - kemerosotan prosa lukisan sosial 1860-an-1880-an masih agak podolan; pada mereka yang mempunyai sikap yang kuat terhadap persepsi empirikal tindakan. Walau bagaimanapun, prosa "terkenal" isu seni: krisis semua bentuk kehidupan - untuk memberikan pembaca lebih banyak hasil ciptaannya. Kami sangat penting untuk pengenalan realiti, yang telah berubah, kepada kemungkinan membayangkan semula kehidupan. Dalam kesusasteraan 1860-1880-an. kehidupan di tengah-tengah imej seolah-olah menjadi sedikit merosakkan, tetapi kuasa inersia adalah dahsyat. Kini kelengkapan orang ramai ditafsirkan sebagai satu cara untuk melegakan kestabilan dan kehendak peribadi. Di antara semua orang dan kelas menengah realisme, modal disuarakan pada bangunan rakyat, dan mereka berdiri dengan aliran masuk yang tidak diingini dan, di rumah mereka sendiri, mereka secara aktif melarutkan semula air.

Begitu juga, dalam realisme itu tipologi watak. Nama-nama penulis mengikuti tradisi: dari itu seseorang dapat mengetahui makhluk tipi " orang kecil untuk seorang intelektual yang mengalami drama rohani. tokoh pusat telah kehilangan prosa petani. Tetapi perwatakan "kampung" tradisional telah berubah: semakin banyak dalam laporan dan dalam berita, jenis baru muzhik "dikandungkan" muncul. Watak itu terhibur sebagai purata sosiologi, menjadi serba boleh untuk keanehan psikologi dan svitovidnosin. "Rentetan jiwa" rakyat Rusia adalah motif prosa yang berterusan І. L. Bunina. Kreativiti A.I. Kuprina.

Genre dan ciri gaya prosa realistik

Walau bagaimanapun, sistem genre dan stilistik prosa realistik telah berubah pada abad XX. Aktiviti istimewa para penulis (dimandatkan, mobiliti yang lebih cantik, jeritan pahlawan "dari rodzinka") diperkenalkan, sering dijelaskan oleh reaksi terhadap kehilangan ketelitian dalam kehidupan kanak-kanak itu. Kelaziman, sifat diskret proses sastera adalah hasil daripada genre prosa realistik kebangkitan. Pemandangan pusat genre seni bina telah dihidupkan pada kebanyakan genre mudah alih. pemberitahuan і melukis. Novel ini boleh dikatakan biasa dari repertoir genre kepada realisme: genre epik yang paling hebat telah menjadi kekaguman.

Membetulkan daripada kreativiti A.P. Chekhov, kepentingan prosa realistik telah berkembang dalam kepentingan organisasi formal teks. Okremі priyomi dan unsur-unsur bentuk telah diambil dari ladі artis mencipta lebih, kurang lebih awal, kemerdekaan. Zokrema, rіznomomanіtnіshe vikoristovuyasya perincian seni, jadi sebagai plot mengundang dengan memperkenalkan maksud gubahan kepala zasobu dan memulakan peranan anggun. Virazn_st telah hilang dalam penghantaran butiran cahaya yang boleh dilihat dan sensitif: penulis kelihatan menang dengan lebih halus, bukan lebih awal, seorang artis optik dan akustik. Saya melihat dia terutamanya. A. Bunin, B. K. Zaitsev, I. S. Shmelov. Oleh itu, keanehan khusus gaya Bunin Lembu jantan adalah ilahi dalam kemarahan ciri-ciri sihat, pendengaran, bau dan dotik semasa penghantaran cahaya baru. Selalunya dan berbeza, tidak sebelum ini, penulis-realiti vikoristovyvali kesan berirama dan fonetik pergerakan artistik. Chuynisme telah berkembang dalam penghantaran keanehan individu pergerakan watak-watak (unsur volodinnya cim utama telah dirumuskan dengan kuat kepada I.S.Shmelev).

Terperangkap terhadap klasik abad kesembilan belas. Skala dan konsistensi cahaya belakang rumah yang tidak pernah berlaku sebelum ini, realiti telinga ibu kota mengimbangi kehilangan kemerosotan kehidupan dan ekspresif yang lebih besar dari kedudukan pengarang yang dipintal. Logik utama pembangunan realisme pada tongkol modal jatuh pada peranan yang boleh dilaksanakan bentuk realisme lanjutan Bagi penulis Bula, bukan gaya perkadaran serpihan kehidupan yang dicipta yang penting sekarang, tetapi "kuasa untuk menangis", keamatan putaran emotikon pengarang. Tse mencapai situasi plot yang dipertajam, jika dalam jarak dekat mereka menggambarkan garis sempadan dramatik, pendirian sebelah menyebelah dalam kehidupan watak-watak. Barisan imaginatif ciptaan vishykovuvavsya pada sistem kontras, gostrich setiap jam, mencolok; kekerapan pengulangan kiasan dan leksikal dipaksa.

Walau bagaimanapun, pada sempadan kreativiti seorang penulis, gaya gaya yang sama jarang dipamerkan: kebanyakan penulis menggunakan beberapa pilihan gaya. Sebagai contoh, kreativiti L. I. Kuprin, M. Gorky, L. N. Andrєєva, imaginatif yang tepat adalah berdasarkan imejan zagalno-romantik, dan unsur-unsur keserupaan kehidupan - dari pemenang. kecerdasan artistik... Kazka daripada її kepintaran yang jelas dan meluruskan kepada kebolehpercayaan sempadan naris - dua tiang gaya genre dalam prosa M. Gorky. Pemberitahuan awal LN Andrєєva tentang kehidupan dunia kehidupan seharian sangat diingatkan tentang gaya makhluk sedemikian, seperti povisti "Chervoniy Smіkh" atau "Yuda Iskarіot". Tiga penulis hebat tsієї Pori І. A. Bunin, setelah menyatukan kreativitinya, lebih bergaya: kedua-dua puisi, dan prosa ciptaannya mengambil keharmonian penerangan tepat tentang lirik pengarang. Ketidakstabilan gaya kepada realisme terdapat warisan peralihan dan jenis kompromi artistik secara terus terang: dari satu pihak, terdapat tradisi tradisi yang kuat, dari yang lain - realisme idea yang berkaitan dengan trend baru dalam misteri.

Para penulis langkah demi langkah menyesuaikan diri dengan bentuk baru jenaka mistik, yang mahu proses itu dilalui dalam realisme adalah jauh dari damai. Yang jauh yang berjalan di sepanjang laluan estetik moden pergi LM Andrєєv, SM Sergєєv-Tsenskiy, trokhi piznishe - Є. І. Zamyatin. Pada alamat kebanyakan mereka di pihak yang jahat, pada tradisi hebat pengkritik, mereka tidak sering gila dalam kemasukan mystetsky, atau bahkan kepada pengasingan ideologi. Dalam protes terhadap proses pengemaskinian realisme, ia menjadi lentur secara artistik, dan kemajuan yang diringkaskan secara langsung di luar sempadan ibu kota nampaknya ketara.

Pembentangan mengenai topik "Realisme sebagai lurus dalam sastera dan misteri" daripada sastera dalam format powerpoint. Persembahan ob'mna untuk murid-murid sekolah untuk membalas dendam maklumat tentang prinsip, padi, bentuk, peringkat dan perkembangan realisme sebagai pengarah sastera.

Serpihan daripada pembentangan

Kaedah sastera, langsung, semasa

Kaedah artistik- Prinsip memilih manifestasi tindakan, kekhususan penilaian mereka dan kualiti penglibatan artistik mereka.
Sastera lurus- keseluruhan kaedah, yang seperti kepala tua dan beras besar, dikait dengan keanehan era dan kecenderungan dalam budaya.
Arus sastera- Viyav perpaduan ideo-tematik, kesamaan plot, watak, bergerak dalam kreativiti beberapa penulis era yang sama.
Kaedah sastera, langsung dan semasa: klasikisme, sentimentalisme, romantisme, realisme, modenisme (simbolisme, akmeisme, futurisme)

Realisme- Secara langsung sastera dan misteri, seperti wain pada abad ke-18, setakat keterbukaan dan perkembangan menyeluruh dalam realisme kritikal abad ke-19, dan untuk terus berkembang pada perjuangan dan dalam hubungan dengan іn. lurus pada 20 stolіttі (sehingga ke bitchasnostі).
Realisme- dengan jujur, menggambarkan tindakan secara objektif dengan cara khusus yang mendominasi jenis kreativiti artistik itu.

Prinsip untuk realisme

Typizatsiya fakta tindakan, tobto, untuk Engels, "di luar kebenaran butiran, kebenaran penciptaan watak tipikal dalam persekitaran tipikal."
Menunjukkan kehidupan pada perkembangan dan menggosok, kerana mungkin mengubah watak yang menegangkan.
Pragnennya razkriti intipati kehidupan tanpa persetubuhan dengan mereka dan plot.
Terus ke shukanny moral angin puyuh yang disuntik.

Banyak wakil realisme dalam kesusasteraan Rusia:

A.N. Ostrovsky, I.S. Turgen'ev, I.A. Goncharov, M.N. Saltikov-Shchedrin, L.M. Tolstoy, F.M.Dostoevsky, A.P. Chekhov, M.Gorky, І. DENGAN. Bunin, V. Mayakovsky, M. Bulgakov, M. Sholokhov, S. Esenin, A. I. Solzhenitsin dan I.

Kuasa asas- untuk tipifikasi tambahan penampilan kehidupan dalam imej, penampilan intipati kehidupan itu sendiri.
Kriteria seni providny- fungsi prestasi; pragnennya bezposerednoi vvіrnosti imej, "vidvorennya" kehidupan "dalam bentuk kehidupan itu sendiri." Hak artis untuk diiktiraf adalah untuk melihat sisi kehidupan tanpa sebarang kekaburan. Kepelbagaian besar bentuk seni.
Ketua penulis realis- ia berkembang seperti genggaman kehidupan, dan ia sangat menggembirakan dalam semua manifestasinya, tetapi ia adalah kesedaran, ia adalah undang-undang, seperti ia akan runtuh dan ia seperti ia akan dipanggil; Ia adalah perlu untuk mengurangkan kekasaran kasar untuk mencapai jenis - kerana masa anda tersesat dalam kebenaran yang benar, jangan berpuas hati dengan vivchennya di atas, cuba untuk mengelakkan kecacatan dan kepalsuan.

Lukiskan realisme

Pragnennya luas ohopennya tindakan dalam її kemerosotan, keteraturan glibinnyh dan pembangunan;
Sukar untuk menggambarkan orang dalam interaksi mereka dari tengah:

cahaya dalaman aksara, їх tingkah laku yang perlu diingat selama sejam;
terdapat penghormatan besar untuk jam sosial yang dijalankan mengikut jam;

Kesejagatan di kalangan imej orang;
Determinisme sosial dan psikologi;
Pandangan sejarah tentang kehidupan.

Bentuk realisme

realisme pendidikan
realisme kritikal
realisme sosialis

pembangunan Etapi

Realisme pendidikan(D.I. Fonvizin, N.I. Novikov, A.M. Radishchev, juvana I.A.Krylov); Realisme "Syncretic": pengiktirafan motif realistik dan romantis, untuk dominan realistik (A.S. Griboedov, A.S. Pushkin, M.Yu. Lermontov);
Realisme kritikal- Vikrivalnaya meluruskan ciptaan; pelarian mencolok dari tradisi romantis (I.A. Goncharov, I.S. Turgenev, N.A. Nekrasov, A.M. Ostrovsky);
Realisme sosialis- untuk diambil alih oleh tindakan revolusioner dan wawasan tentang penciptaan semula dunia sosialis (M. Gorky).

Realisme di Rusia

Muncul pada abad XIX. Pembangunan pantas dan dinamik khas.

Ciri-ciri realisme Rusia:

Menguasai masalah sosial-psikologi, falsafah dan moral secara aktif;
Selekoh watak gaya hidup;
dinamik khas;
Sintetik (hubungan yang lebih sempit dengan zaman kesusasteraan alternatif dan mudah: pendidikan, sentimentalisme, romantisme).

Realisme abad ke-18

diubati dengan semangat ideologi pendidikan;
untuk menguatkan di hadapan prosa;
novel telah menjadi genre utama sastera;
di sebalik novel, Vinikak adalah borjuasi;
setelah mencipta kehidupan seharian penggantungan yang pahit;
penyemakan konflik sosial dan moral;
Imej watak dalam pembuli baharu itu jelas dan mengikut susunan kriteria moral, tetapi bawang putih dan maksiat telah dipisahkan dengan cepat (hanya dalam beberapa

Realisme kritikal

Realisme kritikal- keadaan semasa di Nimechchina contohnya abad ke-19 (E. Becher, G. Drish, A. Venzl et al.) ).

Prinsip Realisme Kritikal

realisme kritikal dengan cara baharu
watak manusia untuk terbuka dalam lingkaran organik dari keadaan sosial
subjek analisis sosial yang hebat, menjadi cahaya dalaman orang ramai (realisme kritikal yang serta-merta menjadi psikologi)

Realisme sosialis

Realisme sosialis- salah satu yang terbaik langsung artistik pada abad XX; tunggal kaedah artistik(Jenis kesengsaraan), yang berdasarkan pemahaman dan kefahaman kehidupan zaman itu, kerana ia berwarna cerah kerana ia berubah secara dinamik dalam "perkembangan revolusioner"nya.

Prinsip realisme sosialis

kewarganegaraan. Wira ciptaan mungkin ganas dari rakyat. Sebagai peraturan, wira makhluk realis sosialis adalah robot dan penduduk kampung.
parti. Melihat kebenaran yang diketahui secara empirik oleh pengarang, itu menggantikannya dengan kebenaran parti; untuk menunjukkan vchinka heroik, untuk menunjukkan kehidupan baru, untuk berjuang untuk revolusi dalam cahaya masa depan.
Kekhususan. Dalam imej kerja menunjukkan proses perkembangan sejarah, yang, pada syaitannya sendiri, bersalah kerana membawa doktrin materialisme sejarah (keibuan adalah primordial, bukti sesuatu yang lain).

Realisme di sempadan ibu kota telah menjadi berskala besar dan disuntik sastera lurus... Untuk menyelesaikan cerita, pada tahun 1900, batu itu dicipta oleh L. Tolstoy dan O. Chekhov.

Naybilsh yaskravnymi dikurniakan dengan pertengahan realis baru penulis Mali, yang ditemui pada tahun 1890-an di Moscow gurt "Seredovische" Bitter). Pemimpin organisasi kepada yang baru dalam pembangunan batu termasuk L. Andrєєv, I. Bunin, V. Veresaev, N. Garin-Mikhailovsky, A. Kuprin, І. Shmelov dan penulis іnshі. Untuk vignet І. Bunina di tengah realisme dan dalam penyair yang hebat, bau busuk muncul di hadapan prosa dan - minda mensh - dalam drama.

Penyerapan seluruh kumpulan penulis kaya dengan apa yang dijelaskan kepadanya, bahawa dia sendiri memenangi tradisi Rusia yang hebat. Kesusasteraan XIX stolittya. Tetapi pengganti bezposrednye generasi baru realisme sudah pada tahun 1880-an, rock, serius mengembangkan pandangan secara langsung. Jenaka kreatif L. Tolstoy yang hebat, V. Korolenko, A. Chekhov membawa kepada amalan artistik yang kaya tanpa ganas di sebalik dunia kecil realisme klasik. Terutama penting ialah generasi realiti yang menyinggung selepas nasihat A. Chekhov.

Masyarakat Czech termasuk watak manusia yang tidak berdaya dan serba boleh, tetapi untuk semua keanehan wira ini, mereka serupa dengan yang terbaik dalam semua perkahwinan. Bau busuk akan menjadi letih untuk mendapatkan kehidupan yang baik, ale, sebagai peraturan, jadi tidak tahu keharmonian rohani shukanoy. Baik cinta, mahupun khidmat ghairah kepada nautsi cita-cita besar, mahupun kepercayaan kepada Tuhan - bukan salah satu daripada mereka yang lebih awal daripada yang luar biasa yang tidak dapat membantu wira. Cahaya pada permulaan hari bertukar menjadi pusat tunggal, keseluruhan cahaya adalah jauh dari penyiapan seni bina dan mungkin titik panas sistem cahaya yang sama.

Paksi kehidupan adalah berdasarkan templat ideologi, berfikiran ringan, berdasarkan sistem tetap nilai sosial dan etika, untuk memahami kekasaran Chekhov. Kehidupan kelihatan kesat apabila ia diulangi dengan cara pemikiran tradisional, dan berkurangan oleh kemerdekaan rohani. Wira Zhodniy z Chekhov tidak mempunyai hak gila, jadi mudah baginya untuk melihat konfrontasi jenis Chekhovian. Setelah memainkan watak-watak untuk jenis kebiasaan yang saya tahu, Chekhov paling kerap tidak dilihat melalui mereka. Kami adalah penting є bukan "pertimbangan moral", tetapi memahami sebab-sebab kurangnya persefahaman antara orang ramai. Paksi apa yang penulis lihat ialah kita dituduh oleh peguam pahlawannya.

Nama-nama situasi plot yang tidak kritikal dalam prosa dan drama generasi pertama memuji belas kasihan watak-watak, kerana langkah-langkah mencemarkan nama baik dan keyakinan diri dan mengaitkannya dengan dunia yang menonjol. Vzagal іznomanіtni kontras moral, ideologi dan gaya dalam svіtі Chekhov menarik dalam watak mutlak, menjadi jelas.

Satu perkataan, cahaya Chekhov - cahaya vidnosin yang runtuh, de vzamodiyut de iznі sub'єktivnі kebenaran. Pencipta sedemikian digalakkan untuk memainkan peranan refleksi sub'aktif (analisis diri, pemikiran wira, pemahaman vchinki mereka oleh mereka). Pengarang kawalan yang baik adalah sifat nada penilaiannya: anda tidak boleh menjadi heroik gila atau menyindir melulu. Yak, biasanya, nada Chekhov dibaca sebagai ironi lirik yang halus.

Dalam pangkat sedemikian, generasi penulis-realis di telinga abad ke-20 mengambil alih dari kemerosotan prinsip daun Chekhov yang baru - dari lebih banyak, kurang lebih awal, kebebasan pengarang; iz senjata penting kepelbagaian seni; dari wajib bagi artis kepada minda dunia, kerana dia menjadi tidak senang dengan kritikan diri dalaman dan muhasabah diri.

Beramah mesra dengan beberapa ahli sihir Chekhovian, realiti sempadan adalah jauh dari jangkaan untuk ditinggalkan oleh kualiti misteri artis itu. Di sana, de Chekhov bachiv serba boleh dan serba boleh pilihan untuk tingkah laku hidup, pengikut muda telah dimakan oleh salah seorang daripada mereka. Yakshcho Chekhov, katakan, menunjukkan betapa kuatnya kehidupan tenaga, tetapi selalunya untuk mencipta orang wira pertama perubahan, maka realis generasi pahit jam itu memutlakkan realiti orang yang terharu oleh orang ramai orang kuat". Di sana, de Chekhov, setelah menubuatkan perspektif yang remeh, menyeru pada titik-titik "lihat seorang hamba bersamamu", penulis-"berpengetahuan" memberikan ramalan optimistik "rakyat rakyat".

Tetapi adalah sangat penting bahawa generasi realiti di telinga abad ke-20 menghiburkan Chekhov berkenaan dengan keistimewaan orang, individu itu. Siapa yang mempunyai ciri-ciri utama realisme abad ke-19 - telinga abad ke-20?

Itulah wira-wira sastera realistik. Rangkaian tematik ciptaan adalah realistik pada permulaan ibu kota, tetapi tidak pada yang lama; Bagi kebanyakan penulis, keluli tematik tidak sesuai untuk sejam. Perubahan Shvidkі di Rusia zmushuvali їх topik varіyuvati, menceroboh ke dalam kawasan tematik zamіnі yang lebih awal. Di Pejabat Penulis Gorky, pada penghujung hari, mereka mempunyai semangat kesenian yang kuat: dengan zusil "pengetahuan" yang licik, mereka merakam panorama luas tanah, yang sedang melalui perkembangan baru. Skala banjir tematik dilihat dalam tajuk utama karya, yang disimpan dalam koleksi "Pengetahuan" (jenis lelaki vidan - koleksi dan almanak - berkembang daripada kesusasteraan di ibu kota). Sebagai contoh, zmіst daripada zbіrnik ke-12 "Znannya" nagaduvalo pengedaran pendahuluan sosiologi sedemikian: memanggil mereka jenis yang sama "At the Misti", "At the Family", "At the Vyaznitsa", "At the Village."

Unsur-unsur deskriptif sosiologi dalam realisme masih merupakan kemerosotan prosa lukisan sosial 60-80-an, manakala sikap terhadap persepsi empirikal tindakan adalah kuat. Prosa "pengetahuan" itu dianggap sebagai masalah misteri yang canggih. Krisis semua bentuk kehidupan - sebelum beg sedemikian, sejumlah besar ciptaan kreatif memimpin pembaca. Kami sangat penting untuk pengenalan realiti, yang telah berubah, kepada kemungkinan membayangkan semula kehidupan. Dalam kesusasteraan 60-80an dalam kehidupan, kelas pertengahan dibayangkan sebagai sedikit kasar, tetapi kuasa inersia adalah menakutkan. Kini kelengkapan orang ramai ditafsirkan sebagai satu cara untuk melegakan kestabilan dan kehendak peribadi. Di antara semua rakyat dan kelas pertengahan realiti, penduduk sempadan memarahi bangunan itu, bukan sahaja untuk menentang aliran masuk kelas pertengahan yang tidak selesa, tetapi untuk menghidupkan semula kehidupan secara aktif.

Begitu juga, ia adalah realisme bahawa tipologi watak. Nama-nama penulis mengikuti tradisi: pencipta orang itu boleh dikenali sebagai sejenis "orang kecil" seorang intelektual yang telah terselamat dari drama rohani. Salah satu jawatan utama ialah prosa seorang petani. Alle, perwatakan tradisional "kampung" telah berubah: semakin banyak, dalam pengumuman dan dalam berita, jenis cholovik baru muncul, jadi "berfikir". Watak itu terhibur dengan purata sosiologi, menjadi serba boleh untuk keunikan psikologi seseorang itu. "Rentetan jiwa" rakyat Rusia adalah motif prosa yang berterusan І. Bunina. Memenangi salah satu yang pertama dalam realisme, setelah menjadi pemenang secara meluas dalam ciptaan bahan tanah mereka ("Brothers", "Sni Changa", "Pan from San Francisco"). Penerimaan bahan sedemikian telah menjadi ciri penulis pertama (M. Gorky, O. Zamyatin).

Genre dan gaya kekhususan prosa realistik. Selalunya, sistem dan stilistik prosa realistik telah muncul di telinga genre abad ke-20.

Tikus utama dalam genre seni bina telah diambil sepanjang jam oleh pemberitahuan dan lukisan yang paling mudah alih. Novel ini boleh dikatakan biasa dari repertoir genre kepada realisme: povist telah menjadi genre yang paling biasa. Mereka tidak menulis realiti paling bermakna pada abad ke-20 - І. Bunin dan M. Gorky.

Membetulkan dari kreativiti A. Chekhov, kepentingan organisasi formal teks telah matang dalam prosa realistik. Okremі priyomi dan unsur-unsur bentuk telah diambil dari ladі artis mencipta lebih, kurang lebih awal, kemerdekaan. Jadi, sebagai contoh, perincian artis adalah riznomanitnishe vikoristovuyasya, tetapi plot sering diturunkan nilai dengan memperkenalkan makna zasobu komposisi utama dan memulakan peranan pidleglu grati. Viraznіst dalam penghantaran butiran cahaya yang kelihatan dan sensitif telah hilang. Dalam keseluruhan rancangan itu, saya dilihat terutamanya. Bunin, B. Zaitsev, І. Shmelov. Keanehan khusus gaya Bunin, sebagai contoh, adalah kejahatan ketuhanan dari ciri-ciri sihat, pendengaran, bau, dan dotik apabila memancarkan cahaya baru. Penulis-realiti yang lebih penting memberikan kesan irama dan fonetik kemenangan pergerakan artistik, penghantaran ciri-ciri individu watak-watak (unsur volodinnya cim utama dalam bentuk bulo kuat kepada I. Shmelov).

Setelah kehilangan dalam klasik abad ke-19 skala epik dan kecekapan masyarakat, realiti telinga modal mengimbangi pembaziran kemerosotan kehidupan dan ekspresi sikap yang lebih besar terhadap kehidupan. Logik umum perkembangan realisme pada tongkol modal sepadan dengan peranan yang boleh dilaksanakan dalam bentuk ekspres lanjutan. Ia tidak begitu penting bagi penulis Bula sekarang bahawa perkadaran serpihan kehidupan yang dicipta tidak begitu penting, sebagai "kuasa untuk menangis", keamatan putaran emotikon pengarang. Tse mencapai situasi plot yang diasah, jika close-up menggambarkan dramatik sempadan, "prikordonnі" status dari kehidupan watak-watak. Barisan imaginatif ciptaan vihikovavsya pada kontras, gostrikh selama sejam, "berkilauan"; prinsip leitmotif pemberitahuan secara aktif vikoristov: kekerapan pengulangan kiasan dan leksikal meningkat.

Gaya ekspresi lembu jantan terutama dilukis oleh L. Andrєєva, A. Serafimovich. Hebat dalam karya M. Gorky. Kreativiti penulis cich mempunyai unsur-unsur yang paling publisistik - "montaj" melekit, aphoristik, ulangan retorik; penulis sering memberi komen kepada mereka yang melihatnya, menceroboh plot kerana isyarat publisiti yang ceroboh (tambah cutscenes seperti yang anda tahu dalam puisi M. Gorky "Kepelbagaian" dan "At the People"). Dalam cerita dan drama L. Androv, plot dan komposisi watak selalunya kalis peluru dan skematik: penulis ditarik oleh jenis dan situasi hidup secara universal, "vichni".

Walau bagaimanapun, pada sempadan kreativiti seorang penulis, gaya gaya yang sama jarang dipamerkan: selalunya artis perkataan itu menambah beberapa pilihan gaya. Sebagai contoh, dalam karya A. Kuprin, M. Gorky, L. Andrєєv, pembentukan tepat subjek adalah berdasarkan imejan romantis-romantik, dan unsur-unsur tingkah laku seperti kehidupan adalah berdasarkan kepandaian artistik.

Gayanya dua kali ganda, unsur eklektik artistik - ciri ciri realisme tongkol

XX Seni. Tiga penulis hebat pada masa itu telah dilucutkan I. Bunin, keunikan kreativiti dalam serba boleh: kedua-dua puisi, dan prosa ciptaannya, mengambil keharmonian penerangan yang tepat tentang lirik pengarang. Gaya itu tidak stabil kepada realisme warisan peralihan dan jenis kompromi artistik secara langsung. Di satu pihak, realisme telah menjadi perintah yang benar kepada tradisi besar tradisi, dari sisi lain - dengan memulakan interaksi dengan aliran misteri baru.

Penulis-realis langkah demi langkah disesuaikan dengan bentuk baru jenaka mistik, mereka mahu proses itu tidak dilihat secara aman. Yang jauh yang berjalan di sepanjang jalan menghampiri estetika moden pergi L. Andrv, B. Zaitsev, S. Sergєєv-Tsenskiy, trokhi piznishhe - Є. Zamyatin. Di alamat itu, terdapat banyak pengkritik menyebelahi mereka - penagih tradisi yang hebat tidak selalunya terpengaruh dengan campur tangan artistik, atau bahkan meninggalkan ideologi. Bantah proses menghidupkan semula realisme, ia adalah lentur secara artistik, seperti ringkasan yang dicapai pada masa sempadan, ibu kota menjadi penting.