"Ajoyib xalq raqslariê kichik kutalarda yorug'lik uchun ... Balet yaratuvchisi ularning o'rnida o'zining raqsga tushgan qahramonlarining qahramonlarini ko'rishni xohlaydi.

N. V. Gogol "Peterburg eslatmalari" - 1836 r

XARAKTERLI RAQS SHlangi

Baletdagi "xarakterli raqs" atamasi "klassik" atamasi emas, balki ko'proq aqlni qisqartirishdir. V Rizny davrlar hodisa janrining umumiy nomini va uning vazifasini boshlanishini tushuntirib berdi. Uch stoldan iborat cho'zilgan guvoh yoki yangradi, keyin shunday bir dunyoga tarqaldiki, kordon vayron bo'ldi, shuning uchun boshqa raqs toifalarining "xarakterli raqsi" ko'rindi.

Inqilobdan oldingi balet milliy raqslarning barcha turlarining turli xil manzarali variantlari asosida o'ziga xos raqsga ega. Nima uchun bir qator xarakterli raqslarning badbo'y hidini kiyib, milliy yoki xalq deb nomlanmaslik kerak? Balet sahnasida xalq raqsi sinonimi bilan xarakterli raqsni hurmat qilish mumkinmi?

Biz bu oziq-ovqat, bahor haqida ekanligini bilamiz, biz ism va yovuzlik o'rtasidagi ajoyib nomuvofiqlikni osongina tushuntira olamiz, go'yo biz buni sxematik tarzda ko'rishni xohlaymiz. raqs de xarakter - ismning so'zma-so'z tarjimasi va ruscha "xarakterli raqs" atamasining tug'ilishi.

Manzarali raqs tarixida xalq raqsi elementlari ê balet raqqosalarining cheksiz tasbehlarining birinchi shakllaridan biri hisoblanadi.

Klassik raqsning xalq raqsi muammosi butun kitob mavzusiga kiritilmagan. Ale mi zmushení Torknutsya tsyogo oziq-ovqat, zokrem, jiddiy pul olib aybdor, lekin saroy aristokratik teatri o'rtasida sharob klassik raqs haqida hamma narsa.

Tse, unday emas. Parij raqs akademiyasining 2 a'zosi klassik raqs tartiblarining butun majmuasini yaratgan ikkita a'zo yo'q. Akademiklarning qo'liga - iqtidorli va shijoatli terimchilar - eng mashhur djerellarning manzarali vayronalari bo'ylab boy materiallar oqib tushdi. Ishtirokchilar orasida barcha janrlarda professional aktyorlarning texnik yutuqlari va g'oliblar-virtuozlik asosiy oqimi vinolari, badiiy va sahna xoreograflari elementlari, tarixiy Barcha narxlar to'plangan, filtrlangan, tuzatilgan, haddan tashqari oshirilgan, tizimlashtirilgan, qoldiq nomlash (xoreografik terminologiya) yo'q qilingan va klassik noan'anaviy raqs asoslarida uzun stol uslubida qayta ko'rib chiqilgan.

Endi biz klassik raqs dzherelidan eng ko'p terilgan amaldorlardan birini tanladik. Klassik raqqosalar majmuasining shakllanishida xalq oʻyinlari muhim rol oʻynagan va ularning texnologiyalari realistik oʻzgaruvchanlik elementlari bilan oʻynagan.

1 Adabiy adabiyotda u robotlarga mutlaqo ko'rinadi, yurish va tarixga xos teginishni belgilaydi, shuningdek, ba'zi ko'chalarni xoreograf tomonidan yo'ldan tashqarida aylantiradi, ko'pincha yo'q. ehtiyotkorlik va hurmat bilan vannalar.

2 Parijda Lyudovik XIV tomonidan tashkil etilgan Raqs akademiyasi 1661 r

3 Lyudovik XIVning Akademiyaning tushunchasi haqidagi bayonotining motivlaridan biri "raqsning pokligi va olijanobligi" raqsi. Div, G'arbiy-Hevr tarixidan o'quvchi. teatr. GIHL. 1937 st. 477.

Poytaxtdan bir oz o'tib, xalq raqslari klassik balet uchun bir soat va zaxira suv ombori uchun xizmat qildi va chiplar uchun boshpana yangilandi; badbo'y hid paltolarini kengaytirdi, ular ildizlarini oldilar, ular shakllarini va atirgullarini tortib oldilar, ular jonli va jonli farblar bilan plastik chaqaloqlarini tortib oldilar.

Klassik raqsning frantsuz terminologiyasi bir necha bor o'zgargan yoki aniqrog'i, atamalarni tushunish va tushunish uchun o'zgargan. Alle, biz bilamiz, xalq raqslarining lug'atiga o'ting.

oldin hayvonlar bilan aloqa qilish pas de bourree. To'g'ri, bu nom XV1I1 asrda paydo bo'lib, atamani o'zgartirdi pas fleureta, ale nomi va voqea joyidan pas de bourree u oʻzining joʻshqin burilishli xalq xarakterini yoʻqotmadi, milliy raqslarda ustunlik qilishdan toʻxtamadi, chunki 15-asrdan beri adabiy djerellarda koʻp vaqt oʻtmadi. Langres kanonining xoreografi Tabur (Tuano Arbeau), u o'zining "Orkestografiya" 1 kitobida ibtidoiy klassik raqsning boy musiqasi va frantsuz beat-to-beat raqsi yozuvlari bilan chiqdi.

XVI-XVII asrlardagi bal mashg'ulotlarida xalq raqslaridan Gigue va galliard kiradi, keyin Gallardoning bal hayotining qulashi XVII-XVIII asrlarning baletiga aylanadi. azizim pas de bask і sot de bask xalq raqslaridan klassik raqs bilan kutilgan ruxiv sonigacha ham ijro etiladi. Bundan tashqari, u dzherela kabriole va antrashaga o'xshardi.

Biz kutilgan Ruxiv 2 ga o'tishni davom ettirishimiz mumkin yoki biz o'z fikrimizni yanada kattaroq fakt bilan bahslashmoqchimiz: klassik kanonizatsiya - bu xalq raqslaridan bir qadam emas. Qirollik sahnasida, Kurtizan saroy a'zolarining uslubi va xarakteriga ko'ra, uni nomlash uchun bir soat vaqt ketadi, u namoyish etiladi va xalq raqslarining jonlangan va stilize qilingan muhiti "modaga kiradi" 8.

Tabiiyki, badbo'y klassikalarda katta xoreografik kompozitsiyaga o'xshash shvid ko'proq, kolish nomidan bir soat oldin, ale deyakis pershodela asosiy belgilaridir.

Bunday tambur italyan-fransuz yurishining eski uslubdagi Silskiy raqsi bo'lib, u o'zgaradi - Breton raqsi (kepak) o'zgarishlarining qayta tashkil etilishi va stilizatsiyasi, Musetta - qadimgi frantsuz raqsi, farandola - dumaloq raqs, raqs edi. gal'yard raqsi uchun yaratilgan. Xalq Voltaning aqldan ozgan ovozi 18-19-asrlar bo'yida bal zaliga va valsning sahna tuzilishiga ega bo'ladi. Shu bilan birga, bal zaliga kirish uchun ziddiyat tajribasi - inglizlar tomonidan yaratilgan ê kabi so'z mamlakat raqsga tushish, ya'ni tom ma'noda - xalq raqsi.

1 Tuano Arbo (Thoinot Arbeau) - anagram imene Jehan Tabourot (Jan Tabur), 1513 yilda Dzhoni shahrida tug'ilgan Langres kanoni. Orkesografiya va boshqalar xususiyat ru Men uchun de dialog par lequel toutes les xodimlar g'alati yuzma-yuzlik apprendre va boshqalar amaliyotchi l" honneste mashq qilish des raqslar". (1589. Qayta koʻrib chiqish: Parij. 1888). Sahifaning pastki qismida 16-asrda kengaytirilgan raqslarning bir oz aniqroq tavsifi mavjud. Frantsiyadan.

Raqs Akademiyasini tashkil qilishdan oldin raqs texnikasi haqida 2 Tsíkavy dani kitobi „ Il ballarino", Fabritio Caroso, Venetsiya, 1581 yil.

3 A. Zorn (A. Zorn) kitobida "Bir raqs durdona grammatikasi", Odessa, 1890 r spiral nimetskí dzherela, stverdzhu, scho sison - ■ 16-asr by-end raqs figurasi.

Bir qarashda, 19-asrning 17-16-yillari raqqosalari balet xoreografning butun tarixiga zid ravishda xalq raqslarini qanday o'zlashtirganligini ko'rsatish uchun stolda yashashgan. Zrozumilo, barcha xalq ruhlari va raqslaridan uzoqda, sahna uchun remade, o'z yo'lini saqlab qoldi. Nawpaki, ularning aksariyati zneo-otryadlari tomonidan kaltaklangan raqs uslubiga o'tib, vizual belgilarini parchalab tashlagan.

18-asr boshida raqs ustasi Völyening mashhur kitobining nusxasi nashr etiladi. 1 , sobí tsíkaví hujjatlarida tartibga solish - davr raqslarini yozib olish. Biz bilamizki, bu haqda ba'zi maslahatlar mavjud Folies d" ispan і Forlana, yaki bezperechno raqsga xos mayut guruch. "Furlan" - italyan xalq raqsi, „ Folies d" ispan" -Kastanetga g'amxo'rlik qilgan yaku Fölye ispan xalq raqsi materiallari asosida yaratilgan kompozitsiya.

Biz cich raqslari yozuvlarini shifrlash uchun magalizatsiya oldik, ammo natijalar biroz g'ayrioddiy bo'lib chiqdi. Fölyeni yozish texnikasi ibtidoiy, ammo xarakterli raqsda ustunlik qiladigan qo'llar va tananing o'ziga xosligini ko'mib bo'lmaydi. Kompan 2 raqs lug'ati, men raqsning tezkor texnologiyasini hayratda qoldiraman, 18-asrning ikkinchi yarmidagi opera va balet sahnalarida xalq raqslarining aniq tasvirlarining namoyon bo'lishi haqida gapirishning iloji yo'q.

Bu shuni anglatadiki, 18-asrda balet bir qator yangi qadamlarni qo'ydi, shu jumladan, men atagan ruknlarning butun toifasi. pas tortilla.

Ushbu ruchning tushuntirishlari Noverra 4 "Shaxslar" da ma'lum. ru dedans), hurmatga:

“Muloyim raqsga tushing pas tortilla. Schob yogo viconati, siz oyog'ingizni yon tomondan burishingiz kerak ru dehors, undan keyin ru dedans. Tsi pa robilis (oyoqning oʻtish joyida yurish. Yu. S.) barmoqdan pʼyatgacha.

Natijada pas tortilla Ruku buli tim bolsh smíkhovinní uchun, zinapoyaning oʻrnini bosish korpusga qoʻshilganligi va taliyaning notoʻgʻri oʻzgarishi va oʻrnini bosganligi yaqqol namoyon boʻldi.

1740 yilda Dyuprening bayramlari Gallardoni bitta bayram bilan bezatadi pas tortilla. Polda Win buv mehribon buklangan, polda o'rindiqda o'ynash mehribon va sodda, yaxshi, viconan bir oyoq bilan, nafis va yaxshi pishirilgan edi pas qabr" 5 .

18-asr baletidagi raqsga xos bo'lgan o'ziga xos raqsning korroziyligi haqida gapirmaslik haqiqatdir. Pas tortilla sinf bor edi. Kompanada ham, Noverrada ham uning o'ziga xos funktsiyasini yuklash mumkin emas. Urivoklarning kotirovkalari bizga svíy visnovok bilan o'sishga imkon beradi: pas tortilla*, g'alaba qozonish, ehtimol, yuzinchi marta, hukumatning raxunok ruxiv uchun o'z qobiliyatlarini kengaytirish va kengaytirish qudratini e'lon qilgan, chunki ular xalq o'yinlari va professional ommaviy teatrdan kelgan.

Kitobimizni o'quvchi bir necha marta o'qigan pas tortilla. Achchiq xarakterli raqsda u nafaqat o'z narsasini, balki oyoqni o'rashning butun toifasini bilmas, balki faqat xarakterli raqsga ega emas edi.

Professional opera va balet teatri namoyishining birinchi kunlarida "xarakterli raqs" atamasi bilan raqs bor. Balo zali yoki saroy xoreografining mahsulidan tashqari (bundan ham muhimi, 17-asrdagi bitta toifaga qarang) hamma narsa "xarakterli raqs" sohasiga tegishli. Tsim im'om grotesk, komediya, butovy eskizlari bo'yicha karikatura deb ataladi. { taomlar) 17-asr qirollik baletlarida.

Ovqatlanish - qoldiqlar, soxtalar, soxtalar, firibgarlar va boshqalar. raqs de xarakter 6 .

17-asrning o'ziga xos raqsi xalq raqslarini yaratishdan ancha uzoqlashdi va umuman olganda, aqldan ozgan ovozda qolganlarga o'tdi.

"Na libreto, na xotiralar bizga pavani, Gallardo, volti va janjal kabi yovuz raqslarni hurmat qilishimizga imkon bermaydi, ular cichdagi o'zlarining qimirlagan viglyadlarida ozgina narsani bilishardi. taomlar... O'yin-kulgi uchun so'ralgan qishloq aholisi, vikonuvali silska qasam ichishdi va ispanlar sarabanda raqsga tushishdi, o'yin ustida o'ynoqi ... Pa mutlaqo bezorilik qilmadi, an'anaviy qoidalarga ko'ra buyurildi - badbo'y hid cheksiz "7gacha o'zgarib turardi.

1 Raul Fyolye (Raul Felye) - kitobning chiqishi bilan mashhur bo'lgan 17-asr Qirollik musiqa va raqs akademiyasining (Parij operasi) raqqosasi: „ XorigrafiyaoíI" san'at d" esshoshqaloqlik la raqs par belgilar, raqamlar va boshqalar belgilar de" monstratiflar", Parij, 1701. Bir necha marta ko'rilgan Pratsya Folye - 17-asr oxiridagi balet va bal raqslari haqidagi poytaxt hikoyasi. Men, shuningdek, eng kuchli tizimlar mualliflari tomonidan ko'plab vikoriston kabi raqsga tushadigan ikonik yozuvlar tizimi loyihasidan qasos olishni xohlayman. Fölye haqidagi aniq biografik ma'lumotlar hali to'liq o'rnatilmagan.

8 Vyshov at svit 1787 yilda r Ê ruscha tarjimasi "Raqs lug'ati" ning anonim tarjimasi, o'z tarixida qasos olish, qoidalar. Moskva, 1790 yil.

3 Dyeslyvna shakl víd tortiller- chayqalish, chayqalish, kreslo lamani egri va boshqalar.

4 Noverre, Jan-Jorj (Jan- Jorj Noverre) (1727-1810) - Hisobotga qarang: "Klassik xoreograf", Art, 1937r. Tavsif pas tortilla, qonuniylashtirilgan element sifatida men raqsga tushaman, ha í lug'atimda Compan.

5 .J. Z Noverre.-"Lettres sur les arts imitateurs en general et sur la danse en particulier". Parij va La Haue. 1807. T. I, st. 81-82.

6 haqida batafsil gapiring Anri Prunieres, "Le ballet de la cour avant Benserade et Lulli". Parij. 1914, bet. 168-171 (zokrema, qar. taxminan 4. Yon tomonga. 171). Mi yon tomonga qaratilgan. Xarakteristikaning 4, 6 va 7 rasmlari taomlar XVII-modda.

7 N.Prunieres, Men iqtibos keltiraman. tvir, st. 172.

17-asrning o'tmishdagi raqqosalarini hurmat qiladigan va unchalik katta bo'lmagan chakana sotuvchilardan biri bo'lgan Pryunyur kitobidan butun bir paragraf bizning qat'iyatimizni oshiradi.

Slid vrahuvati, bu davrning o'ziga xos raqsi bo'lib, u boshqa janrlarning barcha manzarali raqslarida, balki bittasida ham ko'rinadi. O'sha paytda 17-asrda baletni havaskorlar, saroy a'zolari, taomlar vimagali, qoida tariqasida, professional bilim, ko'p qirrali va virtual texnologiya 1.

Parij sahnasida deyarli 1625 rok birinchi professional raqqosalar paydo bo'ldi. 1681 yilda birinchi raqqosalar ijro etildi. 1661 yilda Raqs akademiyasi ochildi va 1670 yilga yaqin qirol va undan keyin saroy a'zolari baletda bo'lishni to'xtatdilar.

Pereraxovani faktlari sud ijrosiga professional raqs texnikasining kirib kelganligi va xarakterli raqsning yangi elementlarida ijro etilishi, vish qanday gapirganligi haqida guvohlik beradi.

Xarakterli taomlar Biz Buffonning real hayotiy tasvirlari va fars tartibotlarini hurmat qildik va jihozlar Moskva dramatik teatrining saroy a'zolariga kirib kelishi haqida yana bir bor saroy a'zolariga xabar beradi.

Grotesk qahramonlar haqida gapiring taomlar, ny on hilinu buni unutib bo'lmaydi, lekin xalq qahramonlari ularda zabarvlennyaning satirik parodiyasidan ilhomlangan. Tomning sud sahnasiga kirib borishi real xarakterga ega taomlar 2 buni "oddiy xalq"ga hamdardlik belgisi sifatida ko'rish mumkin emas. Tsí "pídlí", "qo'pol" raqslar va nayranglar sud talqinida, chunki ular yo'l yo'lida yovuzlik bilan aldanib qolgan odamlarning manzilida "olijanob" va "past" odamlar o'rtasidagi masofani mustahkamladi. Lekin o‘sha soat tomoshalarida xalq tipining bir ko‘rinishi ham bor – aqldan ozgan ijobiy ko‘rinish.

Molar komediya-baletlari xarakterlidir taomlar shaklingizni biling. Xushbo'y hid allaqachon tasvirda raqsga tushmoqda, bu dramatik ta'sir ko'rsatadi.

"Zikarli" (1661) dan oxirgi, o'limgacha bo'lgan bosqich - "Uyavniy kasalliklar" (1673), Mol'arning xoreografik epizodiv muallifi sifatida, qadimgi satrlardan dramatik va dramatik yo'nalishlarga ega. kechirim so'rab raqsga tushish. Mavzu: "Molar va uning xoreografdagi roli" 8 ta o'ziga xos va buyuk doslydzhennya xizmatlari.

1 "Tsar Genrix IV da, vimog modi natijasida, bulalar baletlarga kiritilgan, olijanob raqslar bilan tartiblangan, Boufon. taomlar, Vikonannya qaysi bulo aktyor-professionallar tomonidan yakunlandi. N.Prunieres, Men iqtibos keltiraman. shahar, st. 166 (div. Shuningdek, st. 173).

3 O'z-o'zidan ma'lumki, hammasi taomlar estetik tuzatishlar berildi. Prun'urning pastki qismida qirollik sahnasidagi tasvirning haqiqati orasidagi taomning bir qator ishtirokchilari bor. Korekultura butun balet tarixi uchun xalq raqslari sahnasiga qabul qilinadi. Bizni bir soatdan ko'proq vaqt davomida olib yurish mumkin bo'lgan dumba zanjiri boshqaradi.

3 Fransuz teatr tadqiqotchisi Pelissonning robotlari "Moliere komediya-baletlari" (1914), afsuski, Molar janrining o'ziga xos xoreografik tahlili emas, balki juda ko'p ekstravagant asarlarni ijro etish juda achinarli.

Mol'arning "zerikarli" uchun front oldida qo'riqchi qurish zarurati bizni hayratda qoldirdi: "Hamma narsaga bir kishi mas'ul bo'lmagani uchun, buni qilish mumkinligini bilish mumkin edi. Baletda harakat qilish, chunki komediyaga kirish unchalik tabiiy emas, 1 unchalik tabiiy emas.Molar balet epizodi g'oyasi oxirigacha uzviy bog'langan bo'lishi uchun ishlab chiqarishda bitta mualliflik kerak.

"zerikarli" mi ma'moda faqat rasmlarning balet rasmlari, "cho'pon" va "cho'pon" dagi an'anaviy raqslar, so'ngra kattaroq píznyh p'êsakhda realistik tartibda molar belgilar va saroy badiiy rejasida qilingan qadamlar kabi. (Masalan, "Qullikdagi nikoh"da allegorik figuralarning ko'rinishi shunday). "Mishchanin" da balet spektaklga kiritilgan. Dvoryanlarda p'usi - vismiyuvannya lisening kulminatsiyasiga, viski-burjuaziyaning to'xtatilishiga IV aktning turk balet marosimi ruxsat beradi, chunki boshqa xarakterli raqslarni rivojlantirish g'oyasi biz uchun muhimdir. . "Tsikavi" raqsga tushing, shveytsariyalik askarlarning sahifalari raqsiga hayron bo'lish uchun bajannya bo'ylab jang qiling, "tsikavi" raqsiga tushing, kirish "Pursonyaka" da clisters bilan farmatsevtlar, - har doim "Mishchanin" da xarakterli raqslar oldin, de, raqs darsi bilan tuzatish, Jourdain vasat tasvir holda bog'lab, va dramatik turk marosimi, asosiy raqs tugatish.

Komediya-baletlarda osonlik bilan amalga oshiriladigan Molar tendentsiyalari sud balet ustalarining robotlari haqida bilishmaydi. Akademiya, navpaki, sahnadan uzoqda opera-balet yetakchisi va o'ziga xos xoreograf. Va agar yuz yildan keyin Moli'ar kabi baletning burjua islohotchilari o'zlarining printsipial dasturlari markazida dramaning ozuqasi va xoreografik ko'rinishni ko'ra olsalar, - maqsad mutlaqo yangi qarashlarni yaratishdir. .

Ale va Mol'ar davrida va o'tgan asrlarda, akademik "raqs qoidalari" dan uzoqda, Fyol'e kitobida mustahkamlangan xoreografiya amaliyoti yuqori texnik-xalq professionalligiga asoslangan edi. xalq ijodiyoti.

Mi mayomo on uvazi sargardon yarmarkai komediyahoi, vitoncheno-spritny barcha teatri janrlari, volodiyut va yuqori texnologiyali aktyor sirri komediya dell" arte, í havaskor sud xoreografining rukhlari majmuasi bilan aqlsiz.

Histrionik cichlarning asosiy tayanchi biz uchun 1716-yilda Nyurnbergda ko'rilgan Lambrantlarning mo''jizaviy kitobi - "Yangi featral raqs maktabi" ning himoyalanmagan o'ymalarida tirildi.

1 Peredmov "Nadokuchlivi" komediyasidan oldin, div. Mol'arning yangi asarlari to'plamining 1-jild, tahrir .. "Akademiya", 1935 rubl Stor. 644.

2 Gregorio Lambranzi tomonidan "Balli teatralining nuova e curiosa scuola". Nyurnberg, MDCCXVI. Shunga o'xshash nom Pratsi Lambrantzning boshqa qismidan olingan nom bilan berilgan. A. tomonidan nashr etilgan ruscha matn. Levinson ritsarlar bilan Lambranza kitobidan va gravürlarning bir qismining reproduktsiyasi v uchun "Rossiya kutubxonasi" jurnallari 1915 m

Lambrantsi umuman akademik emas, u janr bo'yicha ruxiv teatrining amaliyotchisi, bu uslubdagi barcha farqlarni keltirib chiqaradi. Oldimizda, rasmning pastki qismida satirik, grotesk, Buffon, parodiya va hajviy burchaklardagi realistik raqsning turli xil tasvirlari mavjud. Ale yaku Lambranzaning gravyurasidan foydalangan yoki unga tushuntirdik, biz vivchati boshladik, biz o'zimizni bitta uzoq hodisaning ko'ziga tashlashimiz kerak: men Lambranzada raqsga tushadigan texnikam beg'araz boy va realdir, lekin raqs manbalarida emas. balet raqqosalari.

18-asrning 70-yillaridagi parijliklar asirlar tufayli Piruetning g'alabasi haqida gapirishdi. 1 Qirollik sahnasida raqqosa Geinel 2-ga - ular bu yangilik, o'ziga xos ko'rsatma haqida deyishdi - ular shunchaki badbo'y hidni ilgari hidlamasligi uchun aytishdi va Lambrantz kitobi qabul qilinishi mumkin emas, bu yuk haqida. Bundan tashqari, 18-asr baletining ba'zi yoki yo'qligi haqida bir oz xarakterli raqsga o'xshab ko'rinadigan bir qator ruxovlar mavjud (janrlar egri oyoqlarda ijro etiladi, yangi turlar, Ip va oyoqni har tomonlama o'rash). Raqs spektakllari - akrobatik, etnografik yoki janr rejasi - Lambranzada nafaqat rejissyorlik va syujet, balki ulardagi yaqqol obrazlilik va obrazlilik tufayli ruhni tanlash ma'nosida haddan tashqari o'ziga ishonmaslik joizdir.

Taxmin qilingan kitobning boshida Lambrantz printsipi bilan sajda qiladi: "Issiq baliqlar va aybdor bo'lganlar, lekin teri bilan o'zlarining maxsus tarzda taqdim etiladi. Shunday qilib, bir dumba uchun S. ) danceyuvati, couranti, sarabanda.

Tse poperezhennya - akademik maktab va raqsning manzarali tasviriga qarshi to'g'ridan-to'g'ri vipad; ale shot Lambranzi ertasi kunigacha, soat birgacha bu maktabdagi eng kichik maktabgacha qichqirmadi. Dastlabki bir necha yil ichida yana uch asr o'tib, Lambrantzning safdoshlari, past darajadagi professional raqqosalar va xoreograflar soni baletdagi burjua novatorlari qo'lida islohotlarning etakchilariga aylanadi.

Xalq raqslaridan oldin ham Vinikê burjua qayta baholash va xoreografni qayta baholash davrida tarbiyalangan. Sud baletining akademik tizimiga birinchi hujum 1760 r 3 J.-J.da talon-taroj qilish edi. Noverre.

Raqsni milliy guruch bilan almashtirish uchun kurash - agar Noverraning islohotchi dialogining tarqalishidan faqat bittasi kerak bo'lsa. Xarakteristik ("komiks", ushbu terminologiyaga ko'ra) janrning badiiy ahamiyatga ega bo'lgan huquqini himoya qilib, Noverr o'z raqiblari bilan munozarada:

"O'ylamang, lekin kulgili janr ayniqsa tsikavim bo'lishi mumkin emas * ..."

"Bu bizga Angouleme, Batkivshchina Burré-Auvergne shahridan kelganlarni almashtiradi. Lionliklar gavotning birinchi rudimentlarini bilishadi, Provansda - tambur" 5.

"Qimmatroq olishni talab qilish", yutuqni mag'lub etish.

Noverrning mamnunligi uchun men juda ko'p bema'ni raqslarga ega bo'lishimga ishonchim komil: - "Men har doim kun oxirigacha raqsga tushaman, lekin men doimo bu haqda o'ylayman ... ularning xonimlarining badbo'y hidi - ularning barchasi bir xil balandlikda "6.

Narxning ko'tarilishi zarurligi haqida fikrni ko'tarib, dumba va dumba bilan: - "Ispaniyada raqs tug'iladi va mamlakat raqsi sevgidan tug'iladi - fandango, butun liboslar bilan | vivchit qila oladi. odamlar, 1 nochor ruxiv va pozalarini o'zgartirib, kelinlarni tozalab, quvnoqlar bilan kutib olish "7.

Noverra taklif qilganidek, dastur bizning kunlarimizda ma'nosini yo'qotmadi va 19-asrdan keyin baletni milliy raqslar bilan boyitdi.

Uvazdagi Ale Noverr mav nafaqat balet uchun istiqbolli, balki biz raqs shaklini olamiz. Vín visuvav fikrlarni biz xoreograf tomonidan qayta baholash tamoyili sifatida boshqargan, chunki zasíb sifatida, ushlashda yangi ipni, kanonik san'atni olib kelish kerak. Shuning uchun men texnikani takomillashtirishni targ'ib qilishga chaqiraman, men xalq elementlari bilan raqsga tushaman. Bunday nafratli va keskin gapirishning o'qi berilgan: - "Balet-meysterlar | men oddiy odamlarning qiyofasi kabi past janrga olijanob raqsni olib borishni xohlayotganimni menga qo'ng'iroq qilishdi. Uzoq vaqt davomida. .; emas "8.

1 Ovqatlanish va pastga tushish haqida Rameau P., „ Le meri a danser". Parij. 1725 rubl

2 Heinel (1752-1808) - Parij operasining raqqosasi, 1768 yildan 1782 yilgacha Vestrisning otasi.

Men A. Levinsonning "Rus bibliofil" jurnalidagi statti sarlavhasini keltiraman. 37.

* "Klassik xoreograf". L. 1937 yil tomoni. 49.

5 Shu yerda, yon. 42.

6 J.-G. Noverre. "Letires ..." - Parij. 1807 p., Tobto I, yon. 446,7 "Klassik xoreograf", yon. 42.

8 Shu yerda, yon. 48.

Nover to'g'ri.18-asr sharafli, aristokratik stilistika sohasida ko'p erib ketdi, XIV soatlarining xoreografi Ludovik XIV, birinchi "akademik raqqosalar". Hatto Noverra uchun bir necha rockies uchun, Kayuzak ", islohotchi g'oyalar harakatlarini etkazdi, degan ma'noni anglatadi:" Bugun men bachimo, raqs uchun ishlatiladigan past komik janr sifatida "2." Raqsga tushayotgan zodagonlikni “Kayuzak shunday ta’riflaydi:” Ularning ba’zilari olijanob almashinuvlarda g‘urur bilan yurgan bo‘lsa, boshqalari an’anaviy teatr g‘azabining alangasi bilan g‘alaba qozongan”3.

Noverr muloyimlik bilan manzarali raqs shaklini raxunokga o‘tkazib, uning o‘rnini real harakatda gumon qilinadigan elementlar bilan almashtirib, “zamonning barcha xalqlari bir hayotda raqsga tushadigan” qo‘shiq kuylagan xoreograflarga tezda qarshi turadi. "Fransuz raqsi men raqsga tushgandek ko'rinmaydi, u millat bo'ladimi va u g'alaba qozonganida, u guruchga ham, ko'p qirralilikka ham xos emas" 4.

Ale ko'rsatilgan mushtlar bilan ko'p ergashmadi. Noverr katta himoya bilan hayotda o'tkazish uchun o'chirildi - o'zimning vikarist milliy raqs va folklor elementlari amaliyotida men klassik raqs uchun raqsga tushishim shart emas edi. "Nusxa ko'chiruvchi bo'lish yaratuvchisini yo'ldan ozdirmang. Daigo yomu" fazilat " huquqiga.

Amaliy amalga oshirishning o'zaro bog'liqligidan ta'sirlanmagan Ale, Noverraning butun dunyoda paydo bo'lishi sxematik ravishda baletda milliy raqsning rivojlanishini ko'rsatadi.

shartlari raqs de xarakter, balet demi- karakte" qayta ularning barchasi 18-asr oxirida balet afishalarida ko'pincha tasvirlangan. Kun oxirida, biz okremo sayohat qilishni xohlaymiz. Muxtasar qilib aytganda, butun fakt qayta tuzildi, ammo 18-asr oxirida Frantsiya xoreografiya san'atining zagalnye ko'rinishlariga olib kelinmadi. Agar biz shunday bo'lsak, Noverra davri bizni inqilobdan oldingi baletning shov-shuvli reinkarnatsiyasi muhiti bilan tanishtiradi. Vimogi Noverra - bu mavzuning o'zgarishi, o'rtadagi g'iybatning kengayishi, raqs tasvirlari, xoreografik mov, viraziti ííí ííí í belgi yogo.

1 Kagusak, Lui de Kagusak (1759 y. vafot etgan) — fransuz dramaturgi, Ramo operalariga libreto muallifi. 1 „ La raqs antik va boshqalar zamonaviy" par M. Kahusak, a La Haye. 1754 p., Tobto III, st. 130 - 131.

4 "Klassik xoreograf", yon. 42.

personajlar, - yaqinda ularga adabiy ibora berildi, 19-asrda biz g'azablangan hayotga ehtiyoj sezdik.

Birinchidan, anakreontik, allegorik, mifologik, qahramonlik va t.P. baletdan farqli o'laroq, baletlar yangi nomlar bilan taqdim etiladi: "yarim xarakterli", "xarakterli".

Men janr ustida raqsga tushaman, Noverre nafaqat yarim xarakterli raqs haqida, balki xarakterli raqs haqida gapiradi, balki rasmning dumlari bilan ishlaydi, "janr" va komik raqs o'rtasidagi farqni o'rnatadi. 1 .

Xarakterli baletlarda ba'zi syujetlar asosida burjua islohotchilarining eng oldingi eksperimental tendentsiyalari kiritilgan. Parij musiqa va raqs akademiyasida sudning barcha qoidalariga muvofiq yig'ilgan xoreografik estetika va barcha janrlarga soya soladigan va o'rnatilgan kanonlar va retseptlarni buzadigan baletlar "vitonlangan" vidminuda yaratilgan. qo'pol yo'l. Balet mualliflari tebranishlar bilan aralashishmadi, ularni yarmarka teatrining pantomimlarida, hiyla-nayranglarda yig'ishdi.

akrobatlar, yarmarka-Maydan stendining aktyorlari uylarida, nareshty, arqon raqqosalari repertuarida 2.

Innovatsiyalar saylov byulleteniga oid eski narsalarni istisno qildi va xarakterli raqsga tusha boshladi. Bunday martabada pohatkov xarakterli raqsni tushunadi, tasvirdagi raqs haqida men yana jonlanaman. Xarakterli balet qahramonlari - bezori qishloq aholisi, askarlar, hunarmandlar, qaroqchilar va aristokratlar; Qolganlari, qoida tariqasida, tashrif buyuruvchining havosiga keltirildi.

O'sha paytdagi baletlar o'zlarini yangi janrda mustahkamlaydi va yangi raqsni yaratadi - xarakterli.

Blasha-Batka 3 "Tegirmonchilar" baleti qo'pollik va Parijda namoyish etishga loyiq emas, nafaqat Frantsiya provinsiyalarida, balki Rossiyada ham katta muvaffaqiyatga erishdi. Mamlakatlar safida o'ziga xos baletlar bor - uxlab yotgan Blashning buffonligi, retush va mashhur didni hisobga olgan holda, va eng muhimi, men butun aqlli, aqlli teatr va opera teatriga eng muhim tuzatishni qo'shmoqchiman. Biroq, tsya lakuvannya hali ham bizni bu haqda bayonot bilan xursand qila olmadi turli yo'llar bilan, Vikoristanikh direktorlari.

"Tegirmonchilar" bir asrdan ko'proq sahnada yashaydilar. T. Stu-Kolkin baletning asosiy roli - Sotina haqida taxmin qildi: "Taxmin qilingan rolda men raqs uslubini keltirmadim, lekin men raqsni yakunlash uchun kulgili pantomima bilan yakunlashni xohlamadim. karkoloniya akrobatik nayranglari” 4.

Ko'rinishidan, Stukolki-nim tomonidan berilgan partiyaning tavsifi: - "raqs uslubi emas." 18-19-asrlarning tipik islohotchi baletlari uchun ular manzarali kolossusning ruxsat etilganligiga noyob tarzda ruxsat etilganligi xosdir. sog'lom qahramonlar tomonidan olingan an'anaviy qahramonlar tomonidan haqiqiy yorug'lik, biz manzarali tilni o'zgartira olmaymiz, biz saroy teatrining stilize qilingan qahramonlarida hukmronlik qilamiz - Arkad cho'ponlari va cho'ponlari, odobli marklar, Olimpiya xudolari, mifologik va allegorik jodugarlar. Akrobatik ruch uchun ozgina sahna o'ynang, raqsga tushing xalq raqslari - hamma narsa yaxshi, lekin "klassik" emas.

Shuning uchun ular 18-19-asrlar bo'yida etakchi balet ustalarini topishni o'ylashdi.

Raqs, harakatdan bir soniya ko'rinib bo'lmaydi, lekin bu tasvirning boshlanishi edi. Xo'sh, shunday paytda haqiqiy qahramonni o'g'irlang, agar u balet qahramoniga aylansa? Ruxatisya grotesk tarzda ritmda, xalq raqslarida raqsga tushadi yoki ijodiy bo'ladi, xoh u vilny, ham ximerik xoreografik kompozitsiya bo'ladimi, u faqat himoya va pardali shaklning kamarida bo'ladi.

1 "Mashhur Van Loo'ning tarixiy suratlari jiddiy raqs tasavvurida; jasur Baucherning rasmlari - yarim xarakter va takrorlanmas Tenirlarning rasmlari - men komiksni raqsga tushuraman". - "Klassik xoreograf", yon. 53.

2 Sud musiqali teatrining xarobalarida ulug'vor rolni hajviy opera - xarakterli baletning katta singlisi o'ynadi. Div. Men Lionel de Laurensni xohlayman, "XVIII asr frantsuz komik operasi" Muzgiz. 1937 yil

3 Blush, Jan (Jan Blache) - 18-asr va 19-asr qulog'i Parij operasining raqqosasi va xoreografi. Pracyuvav va Frantsiyaning boshqa joylarida. 1834 yilda vafot etgan

4 Zí spogadiv san'at. Stukolkina - "Rassom" jurnali 1895 yil № 45, yon. 130.

soxta adovat yo'q edi, eski saroy a'zosining baletga kiritilishi uzaytirildi. Va birdaniga baletmeysterlar texnik raqsga tushishdi, xuddi o'z-o'zini nishonga olish kabi, men eshikka bog'lanmagan holda raqsga tushaman. Barcha bunday chiqishlarning odatiy guruchiga o'xshaydi:

Yangi ijod tsixlarining o'lmas vakili - baxtli realistik baletlarning katta buvisi - Dobervalning "Saqlash Marnasi" 1786 yilda birinchi marta sahnalashtirilgan.

Baletning birinchi nomida balet nomida aniq element mavjud: "Somon haqida balet" (Balet de la paille) "Dashdan yaxshilikka, bitta timsoh" uchun - va ayollar raqsida, men aql bovar qilmaydigan narsani ko'rdim, shuning uchun menda an'anaviy sudga o'xshash pastoral yo'q edi va ba'zi raqslarda raqsni suvorik ravishda kuchaytirdi, Frantsiya inqilobidan oldingi yangi dahoning xarakteri. Balet raqqosalari saroy a'zolarining final an'analarini saqlab qolishlari uchun cichda sayohat qiling. katta balet, bular. maxsus syujet motivisiz ommaviy raqslar, biz juda ko'p yangi narsalarni bilishimiz mumkin: "Marno konservatsiyasi" da - Vesilne Burre (qishloq ganets), "Melniki" da - yuqoridagi tank.

Bir so'z bilan aytganda, men bu erda eski baletga qiziqmaydigan va sahnaviy raqsni folklor-kaltak rejasiga o'tkazadigan odamlar bilan qoqilib ketyapman.

Ale ni frantsuz burjuaziyasi parterga qaraydi, "Millers", "Marno Preservation", "Dezerter" va boshqa xarakterli baletlarni olqishladi, ammo balet tarixchilari komediya baletlarining g'oyaviy va badiiy tendentsiyalaridan afsuslanishmadi. Nikto komediya-balet muallifi va rejissyori Molyerning spektakllaridan badbo'y hid paydo bo'lganini qadrlamaydi.

Bizga ovqatlanishni buyurdilar, lekin burjua inqilobi davrida, saroy a'zolarining mavjudligiga qarshi kurash, xoreografik shou tufayli xarakterli balet bir joyda edi.

Biroq, hatto 19-asrning 40-yillariga qadar xarakterli baletlarning o'zgarishi rivojlanish, axloqiylashtirish tendentsiyalari fonga o'tish, muhim elementlarga eng yaxshi tarzda harakat qilish. Burjua odob-axloqi asosidagi raqs liboslari akademizatsiya qilinadi va xarakterli baletlardan ular o'zlarining sahnaviy milliy raqslari asosidagi gilos teruvchi baletga aylanadi, an'anaviy raqs uchun "xarakteristik" nomi saqlanib qoladi.

Boshqa raqqosalardan boshqa buyuk xarakterli baletlarni tarbiyalash va ularni milliy raqs raqamlari bilan chegaraga olib chiqish jarayoni - nega ularning orqasida janrlar birinchi o'rinda turadi, balet raqqosalariga yuklangan Pastki qismni to'liq quvvat manbaiga aylantiramiz.

Milliy raqslarning janr ma'nosiga asoslanmagan manzarali shakllarini yodlab olish kerak. raqs de xarakter, bular. "Rasmdagi raqs", ê tarixiy g'ovaklik mevasi. Yakim shlyax neporozuminnyani ko'rdi, mi va shouni mag'lub qildi.

Raqsning yangi nazariyasini shakllantirgandan so'ng, frantsuz burjua inqilobi uchun unutilmas yozuvning butun kengligi bo'ylab qanday janjal paydo bo'lganligini anglash. Inqilob butun G'arbiy Evropaning iqtisodiy va ijtimoiy pistirmasini larzaga keltirdi.

Napoleonning g'alabalari milliy izolyatsiyani parchalab tashladi, tasdiqlovchi kapitalizmning yangi maydonlarga, to'planishning yangi usullariga bo'lgan katta qiziqishini g'alaba qozondi.

Rossiyaga qulagan 500 minglik frantsuz armiyasining omboriga bir necha o'nlab millat vakillari kirib kelishdi, Napoleon lagerlarida yuzlab lahjalar yangradi. Peremozhnі marshі Іtalіyu, Avstrіyu, Іspanіyu, Prussіyu, napoleonіvskі vіyska i rukh ularni oboznі armії vіdkupnikіv, postachalnikіv, іntendantіv, іstorikіv, artistіv i t. P. Zhadіbnimi ochima pridivlyalisya uchun neznayomih chuzhozemnim guruch pospіshali kiriting, Parijning іnozemnі yangiliklari zavoyovanogo pіvdnya darhol 1 yilda.

Egiluvchan, jonli va yaramas yosh raqqosa va nazariyotchi Karlo Blazis 2 o'zining robotlaridan ulug'vor Zsuvni olib, 19-asrning qulog'ida xoreograf bo'ldi.

Burjua-islohotchi xamirturushda Vire, Vestris, Hardel, Blazis kabi maestrolarning vixovanetlari o'zlarining birinchi nazariy robotlarida rivojlanmoqda: " Nazariya va boshqalar amaliy de la raqs", 1820 Men Noverraning balet san'atining uchta janri haqidagi nazariyasini taxmin qildim. Yirtqich hayvon o'zimga bu jihozlarni hurmat qilaman, lekin Blazis, operativ noverrovski viznachennymi va epithets, zmíst keskin o'zgarishlar.

Noverra davri baletidagi uchta janr - "olijanob", yarim xarakter va komiks - frantsuz inqilobi taqdiri uchun muhim o'zgarishlarni bilish. "Yumshoq" janr, sud-aristokratik teatrda estetika bilan bir vaqtning o'zida, vídmiraê va yogo místse bir xil nom homilador boshlash uchun, bir yarim belgi raqs qarz. Bunday darajadagi 18-asrning so'nggi rokining "olijanob" raqsi, asosan, xarakterli raqsdir. Naybilsh yaskravim bouv Westris-syn butun janri vakili. U yana ikki-uch o'n yilni bosib o'tadi va "eng ta'sirchan va idrokkor" (Noverr) janrining raqqosasi bo'lgan Vestris-sin, agar o'tkir muloyim klassikaga ega bo'lgan birinchi romantiklar avlodi paydo bo'lsa. va iflos ohang.

1 Mi rangli gravyuraning reproduktsiyasi tomonidan nashr etilgan „ pas de kosak" (Div. Stor.12) Men raqsga tushaman, Ittifoqning Parijida va Rossiya armiyasida sayr qilish uchun juda mashhur.

2 Blazis, Karlo (Karlo Portlashlar) (1803-1878) - italyan raqqosasi, xoreograf va taniqli o'qituvchi. Raqsga oid nazariy cheskih prats muallifi. Div. "Klassik xoreograf" -Sir, 1937 r

Otzhe, Noverrovskiy yarim xarakterli raqsning mitszesi Men Blazís bilan Noverrovskiy komik raqsi bilan butunlay yangi sifatda raqsga tushaman. Uchinchi janrda emas, boshqacha tarzda g'alaba qozonish. Blazisdagi uchinchi o'rin raqsning mutlaqo yangi turini oladi - "past", etnografik, akademik tizimda kamdan-kam hurmatga sazovor.

Ya’ni, feodal saroy teatrida “aslzoda” deb ataladigan janrning kirib kelishi va yarim xarakterli janrning katta shitga o‘zgarishi, o‘ziga xos raqsning paydo bo‘lishiga yo‘l ochib beradi. 1917 yilgacha otilgan baletlarda.

„Pas de xarakter hajviy janrga murojaat qilish muhim. Men butun janrning prototipi sifatida bizning davrimizda va xalqlarimizda raqs deb ataladigan tabiiy ruhlarning namunasi sifatida qarayman.

“Komik janrdagi raqqosalar vivchati uchun aybdor pas de xarakter va bu yerlarda hukmronlik qiladigan barcha turdagi raqslarni tarbiyalang, ularning rukhlariga o'sha milliy raqsning adolatli xarakterini bering " 1 .

Bu erda Blazis nafaqat nazariya qilmoqda - bu 19-asrdagi asosiy xarakter janri (ya'ni milliy raqs), Tirolskiy, Kozatskiy, Alemandu, Furlan uchun amaliy asos yaratishdir.

Svidsy viplivaê, noverra hayotga aralashish uchun xalq dzhereliga raqs olib kelish zarurligi haqida o'chirildi. Bundan tashqari, estetika eski aristokratik va opirni tuzatishda davom etmoqda. Buning uchun Blazis ê ístotna kiyinishdagi xarakterli raqslar almashinuvida: "Xitoy raqsi, pas de sabo- daraja, Inglizcha - eng past komik janrga yotish. , Baxtli "Marno himoyasi" dan "saboter" L. Ivanova-Petipa). Muhim fakt shundaki, ularga milliy raqs uchun baletga kirishga ruxsat berilmagan.

1 Klassik xoreograf ", 127-128-betlar.

2 Agar bizda 19-asr raqsi uchun "xarakteristik" atamasi bo'lsa, biz xarakterli aqlimizga emas, balki "aqliy-ratsional zmist" ruhiga bog'liq bo'lamiz, men tasvirda raqsga tushgandek raqsga tushaman.

3 "Klassik xoreograf", yon. 128. 4 Shu yerda, yon. 128.

O'sha davrdagi balet teatrlarining amaliyoti baletdagi xarakter (xalq) raqslarini yanada ishonchliroq ko'rsatmoqda. Qishloq yerlarida jarayon oddiy tarzda bir-biriga qarama-qarshi bo'lib, dunyo aqli huzurida 19-asrning birinchi o'n yilligida Rossiyada rus raqsiga bo'lgan ajoyib qiziqish uyg'otdi. 1812 yilgi urush soatlaridagi vatanparvarlik kayfiyatidan r vyklikaudan tortib ko'plab rus raqslari va vistavi-divertiserlari hayotigacha, "Mar'inyi Guyda Semik abo bayramlari" oilasida avgust oyida sahnalashtirilgan Dadloi baller. 1 . Ulardagi rus raqslarining tartibi va jahannam raqsi - polyak 2, ugorsk, tatar, cherkes raqsi - bir so'z bilan aytganda, bu erda xarakterli raqs janri. , yak yogo rozumili XIX asrda. Xuddi shunday teatrlashtirilgan tadbirlar boshqa mamlakatlarda ham o'tkazilishi mumkin. Masalan, Daniyada daniyaliklar, norveglar va nimtsiyaliklarning milliy raqslari bilan baletlar qo'yiladi. Nimechchinada Nimetskiy raqslari sahnasida namoyish eting. Frantsiyada milliy raqslarga asoslangan birinchi baletlar mavjud. Bular: Milon-Omerning ispan baleti "Vesila Xamache" (1801), Omerning "Ugorskiy muqaddas" spektakli, 1821 yilda Parij operasida guvohlik va "Ayollar" dagi Shotlandiya raqsi va ularning ko'pchiligi. Bu amr hayotida noverrovskie stipendiya va pasayish narxini amalga oshirish uchun.

20-yillarning ale xarakterli raqsi. O'tgan asrning milliy raqs aql-zakovati bilan bog'liq emas. Pushkinskiy davrida mo''jizaviy tarzda "ruscha" raqsga tushgan E. Kolosova haqida boy gapirdi. “Rus”ga kelsak, bu milliy asllik qadamlari bo‘lganidek, A. Glushkivskiyning bir necha qatoriga ko‘ra, ya’ni Kolosova raqsi sifatida baho berish mumkin: “Rus o‘zgaradi, faqat hayotiylikning nafisligi. , hayotiylikni yengillashtirish. Men nima uchun tavsif berishimni tushuntiraman: 19-asr boshlaridagi baletdagi rus raqsi, Bula "o'zgaradi", ya'ni biz frantsuz raqsining ohanglari va harakatlarini bilamiz, agar kostyum bo'lsa. mahrum, qo'l silkitib, halqa va hokazo. , scho tse rosíyska raqs 4.

Shuning uchun Glushkovskiy induktsiya qilgan xarakterli raqslarni almashishda biz "pas de kazak" ni bilamiz, ya'ni frantsuz raqqosasi tomonidan tasvirlangan, xalq raqsi ular tomonidan "tozalangan". Bu tamoyil XIX asrning qulog'iga xos raqslarni keltirib chiqaradi. Hamma, xoh ispan, xoh ugorsk, xoh rus raqsi bo'lsin, raqsning ajoyib manzarali tabiati (ruscha o'zgarishlar) bilan boshlash uchun oddiy odamga boradi, keyin esa milliy raqslarning bir nechta teginishlari mavjud.

1830 r z'e da Yangi robot Blazis „ Manuel tugal de la raqs". sv_y ga blazisni kiriting „ Manuel tugal", kompozitsiyalar bo'limi, biz uchun alohida qiziqish uyg'otadigan milliy raqs bo'limi bilan buyurtma qiling. U ajoyib tarzda qoplangan, ammo raqsni Blazis texnik tomondan tasvirlamagan va buni aniq tasavvur qilish qiyin.

Bu kitob muhim ahamiyatga ega. Xalq raqslari (qanday vigliyady - ovqatlanish narxi) xoreografning asoslaridagi o'z o'rningizni biling, ular bu haqda gapira boshladilar, chunki balet rivojlanishining eng muhim omillaridan biri bo'lgan xoreografik islohot muammoga aylandi. . Umuman olganda, robot Blazisning yangiligi, bu balet tarixining boshlang'ich bosqichiga o'tishni anglatadi.

rik poyav „ Manuel tugal" ê Tarixiy sana va Frantsiyadagi romantizm tarixida. Ularning romantik sirlari va xalq ijodiyoti materiallarida ular o'ziga xos ma'noni yaratadilar.

0 Tabiat qo‘ynidagi bo‘g‘uvchi joylardan katta-katta mandruvati iste’mol qiling, begona yurtda, Italiyada, Ispaniyada, Shid mida o‘sha davrning barcha adabiy ijodida o‘qilgan 5. Yorqin folklorga romantizmning yovuzligi – nou-xau va in. musiqa.

Romantiklar - Shubert, Veber va do'st.- Xalq og'zaki ijodida hujjatning ma'nosiga soya solish uchun 6. Shopen o'z ijodida polyak xalq qo'shiq va raqs elementini yuzaki majoziy ravishda buzadi. Barg italyan, ugr, polsha va rus milliy musiqalari materiallari bilan ochko'zlik bilan o'rmaladi.

Nikolay hali ham to'g'ri vaqtda bo'lgani kabi, narx ko'tarilmadi. Uslub romantikasi Nikolay dushmanlar soni, zokrem, igri va odamlarning raqslari haqida yozmagan. Iste'dodli so'z san'atkorlari "xalq og'zaki ijodi uchun" xalq qo'shiqlarini yaratish baxtini bilishadi ("Qadimgi so'zlarning qulashi" siklini yozgan Merime epizodi haqida keng gapiradigan bo'lsak, u Pushkin tomonidan o'zgartirilib, qayta tiklangan. o'tmishda to'g'ri).

1 "B 1814 1815 í 1816 rr. Sankt-Peterburg va Moskva teatrlarida rus milliy raqslari yoritilgan. Todi frantsuz oilasi orasida bir nechta baletlar va ko'proq milliy divertissementlarni berdi." A. P. Glushkovskiy, "Spogadi buyuklar haqida

xoreograf K. Didlo "." Panteon "1851 rok uchun, 4-son, 21-yon. - Musiqiy hamrohlik rus qo'shiqlari va raqslarida keng tarqalgan tendentsiyalarni tasvirlaydi. ko'proq podíya - Glinkaning "Ruslan va Lyudmila" operasida lezginkaning kiritilishi. 3 A. Glushkovskiy. Yordam haqida. buyuk xoreograf K. Didlo." ê "rossiyska xid" (kitob mualliflari rahbarligida) pas de bourre" e suivi o'zgaruvchan uchun muvozanat kola bilan. Tse - rus raqsining o'zgaruvchan 5 raqsining eski kompozitsiyasining ortiqchasi "Men butun dunyoda Batkivshchinaga murojaat qilaman. T. Gotê. Tarix de I" san'at dramatik" III jild, qism. 76. Ispan musiqasidagi 6 musiqa Glinki ("Nich in Madrid", "Aragonska Hota") sotildi va joriy yilda u ko'zni qamashtiruvchi logotip va folklor elementlarining o'ylangan integratsiyasiga ega bo'ladi.

Ehtimol, so'nggi ustalargacha, balet ham xazinaning boy folkloriga tayanishi mumkin. Uni 30 pp.dan tuzatib, sahnagacha milliy raqsga tushdim.

1831 yilda teatr, adabiy va badiiy Parij rassomlar Dolores va Camprubsning roziligi bilan tom ma'noda ispan raqslari bilan to'ldirildi. 1 . 1837 yilda rínshe g'alaba qozondi - Indusian bayadères a.ning jasadlari.

Milliy raqslar va sahna aloqasi huquqi atrofida burrhliv super oqimlari qaynab, jisniklar ularni ko'tarib, dushmanlar "raqqosalar bo'shab ketdi, qorong'u go'shalar va Maydan balaganlar" kabi baqirdi. Milliy raqsning akademik san'at bilan ziddiyatga kirishishi. Eng muhim romantistlardan biri, yozuvchi, balet ishqibozi, pranks Teofil Got, ispan raqslari she'riyatidan mumtoz balet leksikasini o'zlashtirib, oxirgi marta ko'rgan 3. O'rtadagi norozilikning baxtli xarakterli raqsi asoslari. bezorilik Pereraxovani Blazis milliy raqslari balet sahnasiga "yarim kontrabanda" o'tishini cheklash.

Tsyomu chimalo spriyê í Men bal zalini rivojlantirishni raqsga tushiraman. O'rtamiyonaliksiz teatrga bormaydiganlar ertaroq Parijning burjua va aristokratik kvartallarining bal zaliga kelishadi. Bu turdagi Tse ommaviy ravishda.

Milliy raqslar komediyalarga, vodevillarga, melodramalarga, operalarga kiritiladi. Milliy darajadagi baletlar bitta va bir xil. Ijtimoiy muammolarni dunyo xalqlarining raqslari boshqaradi va qiziqtiradi. Pislya Polsha qo'zg'oloni 1831 toshning modaga aylanishi

1 Dolores va Kamprub-Madrid balet raqqosalari, ular ispan raqsi va sahna xarakterini namoyish qildilar. Kamprubi filiali bilan 1841 yilda Odessaga qo'shildi. Men raqsga tushayotgan texnologik asosning o'zgarishi haqida o'qiyotganimni bilaman: "Bu 18-asrning gavoti emas, bir oz tabassum va qo'l silkitib. Rus teatri xronikasi), do'kon, 28.

2-bo'lim. Zokrem at T. Gotê in "Fransiyadagi dramatik tarix 25 ans. Bruxelles, 1853, jild I, yon. 163.

3-div., Masalan, T. Got', kutubxonada „ Fusains va boshqalar aux- qal'alar", ispan raqqosalari haqidagi maqola, masalan, A. Dyumaning ispan raqqosalari haqidagi varag'idan, "Robot teatri" 1936 yil 16-sonda chop etilgan.

4 Masalan, bizning ilk manzarali ispan raqslaridan biriga oid tasvirimiz vodevildan olingan. „ pas de kosak", - melodramalardan. Milliy raqslarni sahnaga olib chiqish va avvalgilari bo'lmagan spektakllarda harakat qilish maqsadga muvofiqdir.

Barcha Polsha raqslariga kirib, 1848 yilgi Ugorsk qo'zg'olonini yozib, Ugorsk Chardash botqog'ining taqdiri tuzatiladi.

Romantik baletning dualistik kontseptsiyasi xoreograflar va xoreograflar tomonidan ikki tomonlama spektakllarni chiqarish uchun yangi xoreografiyadan ilhomlangan. Milliy raqs haqiqiy dunyoni tasvirlash uchun asosiy material bo'lib, romantik baletga nutqdan oldin ko'proq yordam berish mumkin emas. Birinchi o'q - romantik balet qahramoni Marya Talion, u o'zining kichik repertuarida allaqachon xarakterli raqslari bo'lgan beshta baletga ega. Bu erda tirolskiy, nimetskiy, shotlandiyalik, induskiy, polshalik, tsiganskiy va spanskiy raqslari. "Fenella" da M. Talion neapolitan raqsini, "Gitanam"da ["Lo'li") - mazurka va tsigan-spanskani raqsga tushiradi. Biz Talionning o'ziga xos raqs tasvirlarini nashr qildik, baxtli o'quvchilarning ko'z qisib qo'yish aqldan ozadi: raqs bizning sahnadagi folklor haqidagi bayonotlarimizdan yanada uzoqroq.

Umuman olganda, ajoyib narsa yo'q. Talion ko'rgan milliy raqslar xalq o'yinlariga "yaqin". Moddiy tasvirlar, klassik raqs chizig'ining hayoliy va sofligidan iborat 30 ta tosh orqasidan iborat romantik balet, siz stilize bo'lmagan viglyadda akademik sahnaga adolatli xalq elementlarini kiritishingiz mumkin.

Talionning o'ziga xos raqslari imperator Peterburg teatrining "puristlari" ro'yxatida ko'z qisib qo'ymadi.

Liberalizm bilan shug'ullana olmaydigan Tadei Bulgarin, qo'lga olishdan to'lib-toshgan, ispan Talion raqslari haqida bo'lib tuyuladi, ularning zaif tomoni xarakteristikaning mavjudligi edi. G'olib yozing, tally Talion "xalq raqsi kachuchu qildi" 1 va men imkon qadar tushuntiraman: "u yogoni olijanob qildi, o'choqda o'z ishtiyoqini tozaladi. , Andalusiya krasuni matosi bilan qoplangan qovurish uchun yak "2 .

Bu erda pidhid Talionning ma'nosi milliy raqsga bog'liq ekanligi aniq. "Tozalash", "ennoble", "jar uchun ispan kostyumini kiyish" - bular namiri. Ko'rsatish uchun professional raqqosalarni sinab ko'ring

1 "Pivnichna Bdzhola" 1811 yil uchun r No 34.2 O'sha yerda,

ispan raqsi sahnasida milliy o'ziga xoslikka katta yondashuvlar, Rossiya presidagi g'alabali norozilik namoyishlari. Komediyachilar va yovuz visseralning ijrosini tahlil qiling, oddiy xalq raqslarini olib kelish uchun "Pivnichna Bdzhola" nizomning oxirida: "Biz sahnada ispan raqslarimizdan mamnunmiz" 1 .

M. Talionning norozilik, psevdo-xalq raqsi, shunga qaramay, o'sha viglyadda milliy raqslarni boshqargan pozalar va rukhlar elementlari atrofida o'zini namoyon qiladi, chunki kechaning romantik orzusining badbo'y hidi chizilgan.

Supernice Mariya Talioni-Fannia Elsler xarakterli raqs yo'lida katta, bema'ni timsohni urish uchun. Chi Bula o'ziga xos raqqosani shu ma'noda qo'lga kiritdi, 19-asr oxiridagi so'z qaysi ma'noda, chunki raqqosa sof klassik, xarakterli raqamlar, mohiyatiga ko'ra, hammasi bir xil klassik, lekin xarakteristikada tanlangan?

Elsler raqsi, shuningdek, o'z texnikasi bilan davr xoreografik sahnasining eng yuqori qismida turadigan raqs raqsi. "G'alaba, bosh darajasi, kichik, tez-tez, aniq va chaqqon pas dan, onam pidlog ichiga qazish. Pointe dushman kabi yangi ulug'vor rol o'ynaydi. , Parijdagi debyutida Charlz Moris janjal yozgan. 2. "Elsler qattiqqo'llik va sabr-toqat belgisiga o'xshamasdi", o'zining Bournonville 3. maisternistyu haqida o'ylab, Elsler xarakterli raqslarda qasos oldi "4

Mening sog'ligimning ko'plab guvohlariga; Elsler bir zumda klassik va xarakterli raqqosa edi. Men Yelsler vikonuvalisya sifatida, o'ziga xos xarakterli raqamlardan Bournonvil, vivodyachi birdamlik so'zlarini tasdiqlash uchun harakat qiladi.

1 "Pivnichna Bdzhola" 1841 yil uchun r No 34.

2 gazeta „ Kuryer des teatrlar", Art. 16 / IX-1834 r.dan

8 Bornonvill, avgust (avgust Bornonvil) (1805-1879) - daniyalik raqqosa va baletmeyster. Daniya baletining Kerivnik. Yangi div haqida tafsilotlar. "Klassik xoreograf", Art, 1937 4 "Klassik xoreograf", ch. IV, Bournonville, st. 285.

Im'ya її vv kachuchu haqidagi sovg'alar bilan shug'ullanmoqchi. Raqamli toshbosmalarda, haykallarda va D. Mi Bachimo Elslerda men pozalarda raqsga tushaman. 1836 yilda Parij operasida Lesagening shu nomdagi romani asosidagi syujet bo'yicha Parij operasida buyuk ispan baleti "Kulgaviy bis" qo'yildi. Butun baletda "Don-Kixot" baletida ham shunday bo'ladi, u "bizning kunlarimizgacha yashab, turli ispan raqslarini qayta boshdan kechirmoqda. "Kulgaviy Bis" baletining markaziy raqami Yelsler tomonidan olingan nasosdir. raqsni o‘zi uchun. Yogo texnologiyasimi? Avvalo, Elsler yangi turdagi klassik an’analarga qadam qo‘yadi.“Elsler raqsi akademik qoidalardan kelib chiqadi. Vona persha pirueta ziyoratgohiga - teatrga olib kelingan Grand Opera - jilovsizlik, giyohvandlik va temperament "; shunday baholangan T. Got'u 1. At Bordeaux" gazetasi * s moralized qadar Yelsler taxmin va birinchi nashrni olqishlar, go'yo ona, do'st, 2 opa-singillar va opa-singillar o'tirgan ". ulug'vor xona".

Rivojlanish uchun katta talab newsworthy, lekin hilpiragan Elsler, albatta, uzoq o'sha paytda mavjud bo'lgan an'analari, hatto etnografik pershodela yaqinroq emas umid. Qonun baleti "odob-axloq" va 30-40-yillar ongida badiiy haqiqatning tushunarliligiga o'zgartirish. Nadali va bu erda ajoyib oqim 3.

Sharl de Boignee o'z xotiralarida shunday yozadi: "Men hushtak chalish kerakligini his qildim va nashr kachuchuga yangradi". Va keyin tushuntiraman: "Tsi stigmalar, orqa g'ijimlar, tunuka, qo'llar, ular pichirlashayotgandek, kunduzi qanday qilib birovga qo'l cho'zish kerak, og'zingni qil, o'pishga chaqiradi. , butun tana, chayqaladi, chayqaladi - pozalarning isteriyasi, go'zalligi plastik - "barcha tse bulo savobiga qarab baholanadi"

"Qanday egilib, qanday burilish mumkin!"

Pardalar qilish uchun kotirovkalarni to'ldirish uchun. Kachucha odatiy raqs bo'lib, biroz yaqinda bo'lgani kabi, ya'ni tanaga, boshga, qo'llarga raqs - bir so'z bilan aytganda, barcha tila, crim ... nig.

Tarixiy jihatdan bu juda tabiiy. Kitobning pastki ruxsatini dumbalarda ko'rsatish uchun xarakterli raqsning "Emancy Patsia" qo'llardan, boshdan tanagacha sezildi. Xo'sh, shunday bo'ldi, buni A. Tsorn 6 rejissyori kachuchuning xoreografik yozuvining shifrlanishidan ko'rish mumkin.

Bir qator lahzalardan kelib chiqqan holda, Kachucha Tsorna naviyana Elsler, biroz ko'proq vikonannya uslubi (60-70 yil). Tim bu muhitda ko'proq hiyla-nayrang, lekin ruffs xarakterli raqsni tarbiyalashdan uzoqdir; klassik pa bo'lishi mumkin ko'mir parchalanishi mumkin. Nagadaemo, nutqdan oldin men raqqosalardan Elslerni o'rnatmoqchi bo'lgan formulani o'qib chiqaman: "Agar siz ayol bo'lsangiz, siz itoatsiz tanasi bo'lgan bir nechta g'azablangan odamlardan mahrum bo'lasiz" 7.

Elsler bula zo'r san'atkor, dalil keltiring iltimos. Uning uchun kachucha - bu skit igrovy raqsi. Aktyor uzatish markazida unga ruku buvning hissiy xarakteri. Shu bilan birga, men raqsning kuchini va haddan tashqari ishonchini his qildim, lekin men buyuk va "xarakterli" robotlarni ko'rmadim. "Men vikonuvalaning bir qismidan o'tdim, shuning uchun men aytganimdek:" Siz uni yoqishingiz mumkin. " samozabuttya "8.

Tuvalning butun syujetida yana bir yangilik elementi bor, yana bir timsoh xarakterli raqs yo'lida oldinga siljiydi, chunki Elsler oldin o'yin asosidagi xarakterli raqs bilan shug'ullanmagan. Fanni Elslerni haqli ravishda birinchi xarakterli raqqosa deb atash mumkin.

Pislya "Kulgavy Bis" va Yelslerning belanchaklari, xarakterli raqsning yangi sifati yaqqol namoyon bo'ldi. Raqqosaning temperamenti, men o'tish ritmiga va xarakterli raqs tempiga o'taman, barcha tseslar klassik baletda nebacheni.

Elsler Nemov o'zining kachuchu boshqa san'atkorlar bilan kasallangan. "Balet jasadini shayton egallab oldi. Farandolani shunday ruxsatsiz va aqldan ozgan tezlikda olib bordi, o'shanda yosh Merant rampadan chiqib ketganday ko'rindi va musiqachilarning boshiga yiqildi".

Otzhe, ajoyib rassom Elslerning yordami bilan xarakterli raqs klassik asosda o'rnatiladi. Balet asta-sekin katta biznesga aylanib borayotgan milliy hukmdorlardan zavqlana oladi.

Elslerning yosh baletlarida (1845 -1850 rr.) ruku nig xarakterida o'zgarishlar bo'ladi. Krakov'yakda - mi bachimo turi "karam", tarantela ryasníê yarim arabesklar. pas de bourree, va hatto bizning kunlarimiz taranteliga tayanish. "Esmeraldi" da Elsler va Perrot birinchi pardada raqsga tushishadi, komik raqam battemcnt tendu, ya'ni qo'pol oyoqlar, tovondan oyoqqa o'ting.

1 Th. Gautier, "Istoire de I" Art dramatique in Frantsiya ", 1859 b., Tobto I, yon. 38-39.

8 Men "/" kitobidan iqtibos keltiraman. Erard, La vie d "une danseuse", 1906, st. 256.

s "Yakbi Elsler o'zining nimetskiy naivnistyu va frantsuz ayolining gulxanligidan o'lmadi, u eshikdan kirmasdan, Dolores uslubida bilmasdan mag'lub bo'lmas edi", - deb yozadi T. Got'u. („ Tarix de l" san'at dramatik ru Fransiya", jild I, yon. 282). Shunga o'xshash sharh bilan solishtiring "Pivnichnoy Bdzholi", No 41, 1849 r.: "Bir soniya u bizga italyan va ispan xalq raqslarining May-Yostini (kursiv bizniki. Yu. S.) ko'rishga imkon beradi".

4 Sharl de Boigne, "Petits me" moire I "Ope" ra", Parij, 182-bet.

6 Zbirnik "Opera" da "Go'zal". Parij, 1841 b. Div stattyu Gotê, "Kulgaviy bis".

6 A. Zorn, shahar. tvir, st. 304-314.

7 Th. Gautier, Men iqtibos keltiraman. sh., I jild, yon. 38.

8 "Klassik xoreograf", Bournonville, st. 285.

9 /. Erard, Men iqtibos keltiraman. tvir, st. 218.

Ammo butun davrda nafaqat bitta Frantsiyada, balki butun Evropada, shu jumladan Rossiyada ham o'ziga xos raqs mavjud bo'lib, u xalq raqslarining sahna ko'rinishidir. Rik prem'êrida! Elslerning kachuchu, Gogol, raqslar haqida mryuchi, b mali hissi í zmíst kabi, buyukni o'zlashtirib olgan! Raqsda "xarakterli" muvaffaqiyatsizlikka uchraganligi haqida uning ovqatlanish statistikasini uvok, vimagayuchi, chob xoreograf spirivsya! xalq o‘yinlariga oid ijodida: “...Hech bo‘lmasa, kattaroq ma’noda raqsga tush, | shunday daraja bilan yengil, chala-yarim tilni ko‘proq tasavvur qilish mumkin, ko‘proq qil!”. N. V. Gogol bir necha qator yozganidek, yuz yil o'tdi va badbo'y hid tarqaldi.< в силе и по сей день.

19-asrning ikkinchi yarmi Evropa baletida qorong'u o'tadi. Burjuaziya rivojlanishda davom etadi) nezatnist prodovzhuvati rozbudovu va balet san'atining rivojlanishi. Xoreograf povilny * I riy shlyax slozhzhennya boshladi.

Baletni buzganlarni ovlagan vayronkorlik hayrati, ular aniq eng yaxshisi bo'la olmaydi! 1920-yillarning etakchi burjua rassomi, romantizm vakili zokremning yakini xarakterli raqsda tasvirlab, tez-tez vishchedan iqtibos keltirgan blazis. 60-yillarda Blazis-oldies Blazis-yunakidan ko'rinadi. O'zining "Raqs Vzagal" kitobida 2, konservativ tarzda moslashtirib, zupinkaga qo'ng'iroq qilish va undan ko'proq harakat qilish uchun - orqaga bosish.

Xalq raqslari adolatli raqslarga boradi ", - vin yozing, -" xatning viloyat vorislari sifatida - 1-tur movi, yak Narodna Pisnya- dramatik musiqaga. Tse pastki noto'g'ri bo'shliq "8.

Firmaning qolgan qismiga achinishning hojati yo'q. Bu ibora Alehga qaratilgan - bu jiddiy orqaga qaytganlarga, xoreograf va Blazis vakiliga guvohlik beradi. SPU- | janr epizodlari darajasiga kechirimli, chunki ular sahnaga bog'lanmagan,

1 N.V. Gogol. "Peterburzki eslatmalari", 1836 r Ovnee zíbrannya crevív., Vidaniy. Marks, 1901 yil XI jild, yon. 155-60.

2 K. Blazis. "Zagallarda raqslar, balet yulduzlari va milliy raqslar", Moskva, 1864 r typogr. Lazarevskiy Skhidniy instituti,

3 Shu yerda, yon. 28. Shu bilan birga, biz ilgari tasvirdagi raqs xarakterli deb atalganligining 11 tasdig'ini bilamiz - * betga qarang. 144 va 146.

faaeij dunyoda emas. Operalarda, operettadagi sokin uyada, salonlarda keng rang-baranglikka ega bo'lish, psevdo-folklor raqslarini tasvirlash maqsadga muvofiqdir.

Eng buyuk balet maestrolarining sarson-sargardon hayoti, chunki ular viloyat teatrlari bilan o'zaro kurashmaydilar, ularning vatanparvarlik manfaatlari va vatanparvarlik manfaatlari uchun o'z-o'zidan va o'z-o'zidan maqtovga sazovor. Bunday vaziyatda, xoreograf Artur Saint-Léonning hamkasbi zokrem 1 , ijodkorlik - xarakterli raqs evolyutsiyasining yana bir bosqichining kelib chiqishi.

Men klassik raqsga unchalik yaxshi emasman, o'sha soatdagi nigohlar bilan qoniqish kerak, Sen-Léon ijodining asosiy mavzusi unchalik klassik emas, balki xarakterli raqsdir.

Yog'och asarlarda xarakterli raqs raqamlari nomenklaturasi oldingi davrga va 50 dan ortiq nomlarga nisbatan bir oz o'sadi. Ulardan ba'zilari bir xil mavzu bo'yicha juda ko'p turli xil variantlardir. Sankt-Leonning yo'li bilan tobora ko'proq xarakterli baletlar mavjud: "Saltarello", "Sochlar nomi", "Markitian", "Stella", "Gratsiella" va "Konik-Gorbokonik". Saint-Léon visuv - bu xarakterli raqsni qo'zg'atishning yangi usuli: teri burmasining asosi klassik pas bilan birlashtirilgan, urish uchun stilize qilingan bir yoki ikkita milliy ruchkadir. O'quvchi bir xil rukh kabi pastroq urdi, masalan, pas deBoirgoe, milliy raqslarda g'olib bo'lish, hayot maqsadiga xizmat qilish. Gap shundaki, odamning barcha oyoqlarda, tayanchlarda yoki yarim barmoqlarda o'sishi, tanlovning tezligi va tabiatiga qarab, shish va o'sish o'zgarishi va eng past xarakterga ega.

Keng ravishda vikoristovuchi na klassik raqs, Sankt-Léon zoom ularni ikki yoki uch ruxami tila nadatitsim pa yaskravo egilib milliy xarakterga joriy etish. Bizning tazyiqlarimizni tasdiqlash uchun bizdan oldin juda ko'p gravyuralar va raqslaringizning tavsiflari, ale va juda ko'p emas.

"Konik-Gorbokonik" baletining so'nggi aktida "Ural raqsi". Men g'alaba qozonish va M. Petipa qo'yish jur'at istardim, ale, aslida, yogo Saint-Leon muallifi. Velmining ushbu sonining etnografik ma'lumotnomasi, shuningdek, "Uraltsi" etnografik guruhi topilmaganligi sababli umumlashtiriladi. Biroq, bu faqat echki guruch tanki emas, bu ajoyib ko'rinadi pas de bask, kabriol, to'ldirilgan karam va to'ldirilgan karam Sen-Léonga parallel ravishda men klassik raqs uslubida raqsga tushaman. Yogo usuli to'g'ri. Rukhi nig dan odatiy klassik uslubda emas. Umuman olganda, Schob perekontatsya nashr etilgan o'yma qarab tugatish: belanchak Zlsler uzoqda Sen-Leon ispan raqslari. Ular, shuningdek, quvvat texnologiyasining elementlari va o'zlarining kuch qonunlariga ega.

Italiya raqslari, Bolqon so'zlari raqslari, ularning turli xil turlaridagi Ugrian raqslari, hatto ispan raqslari haqida gapirmaslik - hamma narsa Sankt-Leonning balet hayotiga kiritilgan. Bundan tashqari, bu nafaqat raqam viglyad uchun xarakterli raqsga ruxsat berilgan, balki rejada uning ustidagi o'ng raqs raqamga yaqin joyda zmist bilan tanishtiriladi. Sen-Leonning xarakterli raqsi igroviy í milliy raqsdir. Biz qayta-qayta turib zokrem, "Packeretta" va "Gratsiella" baletlaridan epizodlar bizning mustahkamligimizni nishonlaydi.

19-asrning yarmigacha, ya'ni Sent-Leon davrigacha, ikki mazurka varianti - xalq va aristokratik baletda Polsha raqslari baleti ortda qoldi. 1856 yilda Sankt-Peterburg va Moskvaga Varshava balet raqqosalarini olib kelish uchun F.I. Kshesinska.

Sen-Léon ijodi hanuzgacha xarakterli raqs kompozitsiyasi printsipiga asoslanadi: stilize qilingan klassikalarni deyakie etnografik rukhlar va zarbalar bilan uyg'unlashtirish.

Sen-Leon robotlari 19-asrga xos raqs evolyutsiyasini tugatadi. Xoreograflar M. Petip va L. Ivanovlar uchun o'n yillik cho'zilish bilan, o'n yil Sankt-Leon tamoyilini o'zlashtirgunga qadar eslatadi: xarakterli raqslarning o'zgarishi yangi variantlar va frantsuz raqqosalarining raqslari bilan almashtiriladi. Tsei davridagi Mi sposterígaêmo bir va eng yangi hodisadan mahrum: Petipa I, bosh unvon, L. Ivanov, monumental balet spektakliga prangnuchi, faqat xarakterli raqs ramkalarini yuboradi. Pyotr va L. Ivanovlarning spektakllarida Sankt-Leonda yagona vikonavtlar ustida ildiz otgan xonalar o'nlab raqqosalar va raqqosalarga o'tkaziladi va bunday marosim keng ko'lamli, masovy xarakterli raqsdir. Ale yengilmas bo'lish uchun yangisida ruxiv to'pladi. Ílustratsii, pastki tomonidan so'raladi, va atrof-muhit tavsifi, Petya raqs chiqishlari, lekin tavsiya etilgan pastga yo'naltirilgan bo'lishi uchun, anti-gipoxondriaks Sankt-Peterburg foydalanish oson emas.

Rossiya imperator teatrlari o'ziga xos raqsning keng tarqalishi va o'sishiga, shuningdek, balet spektaklida ushbu yangi bosqichning kiritilishiga ega bo'lolmadi.

“Konik-Gorbokonik” baletining soʻnggi pardasida L.Ivanovning ikkinchi “List” rapsodiyasining spektakli buyuk tafakkur, ulkan yutuqlar, mumtoz durdona asari qalbidan joy oldi. Von o'tgan storichchya uchun xarakterli raqsga qadar maksimal ko'rsatadi. Ushbu mo''jizaviy ijod uchun xarakterli raqsni spektaklning asosi sifatida qonuniylashtirish, balet spektaklining etakchi elementi sifatida namoyish etish huquqini qo'lga kiritish etarli emas edi.

Albert Zorn o'z kitobida fikr doirasini tasavvur qilib, shunday yozadi: "Raqslar ikkita asosiy ko'rinishga bo'linadi: salon raqslari va sahnadagi raqslar yoki ular balet va balet raqslari.

Mahalliy aholi emas, balki turli xalqlarning ovozlari va tovushlarini tasavvur qilganingizdek, ulkan raqslarni ko'ring.! ^ Balet raqqosalari uchun, ular xalq ijodiyoti mahsulini ifodalaydi. Balet qoidalariga ko'ra tartibga solinadigan balet raqslarining oyoqlariga hidlar keladi "2.

1 Saint-Leone div. haqida: Y. Slonimskiy. "19-asrning Peterburzki Maystri baleti". M. 1937.8 Albert Zorn. "Men grammatikani raqsga tushaman", yon. o'ttiz.

Otzhe, butun asr milliy raqslarning hayotga bo'lgan badiiy huquqini mustahkamlash uchun etarli emas edi. Tsornning o'zi gumon qilmadi, men Noverrning so'zlarini takrorlayman, lekin bitta muhim eslatma bilan: Noverr qonuniy norozilikdir, lekin Tsorn fiksu, bunday lagerga baraka beradi. Xarakterli raqs - "adolatli balet tanki emas", shuning uchun u "xalq ijodi mahsulidir"; aranjirovka qilishda, ya'ni biriktirilgandagina "balet darajasiga ko'tarilish" mumkin.

Yangi badiiy yo'nalishlarga ko'ra, taxminan 20-asrning boshlarida rasm va teatr sohasida xarakterli raqs ham rivojlanib, uchinchi bosqichiga kiradi. Sahna baletmeysterlari M. Fokin va A. Gorskiy (kichik dunyoda oxirgi), shuningdek, Fokiniyalik olimlar, buyuk va zo'ravonlikdan keyingi dadalar galaktikasi (B. Romanov) tomonidan robotlar sifatida ko'riladi. , K. Goleizovskiy.).

Asta-sekin Fokinning ijodiy individualligini shakllantirishga e'tibor bering, I. I. Sollertinskiy va bir qator statistik ma'lumotlar muallifi 1 . Keyin biz to'g'ridan-to'g'ri Fokin xoreografining anjirlarini tahlil qilishga o'tishimiz mumkin.

Odatiy empirik aql o'qida stilizatsiya muammosi, asosan, baletdagi Fokin-ska islohoti nimada. Spívprezhivat davridagi atmosfera va tovush, ular uchun stilize qilingan, xoreografik tvír o'rnatadi, xuddi rassomning lazzatini eslatuvchi bo'ladi, - masalan, M.

Tsíêí̈ meti vinolarining rivojlanishi uchun hech qanday retseptlar, qoidalar, an'analar olijanobligini istamaydi. Yogo bo'rtma va o'rab olish klassiklarining dogmatik ustunligi. Qattiq cheklangan doirada o'zingizni yaxshi his qilasiz. Vin bizhit yangi edi. "Yaxshi robiti", - viguku M. Fokin, - agar "klassik balet" da qoida bo'lsa: "suvoro fextavonie yaratish" 2. Fokin rosumini stilizatsiya qilish uchun, chunki u mexanik nusxa ko'chirish emas. "Chi etnografik aniqlik haqida emas, bu erda arxeologik bashoratlar haqida emas", 8, keyin. Biroq, Fokin haqida siz sahna raqsiga yaqin bo'lgan islohotchi haqida kamroq gapirishingiz mumkin

1-bo'lim. Ch. IV va V robotlar I. I. Sollertinskiy: "Jovtnya g'ovakliligi va opera baletining tanazzul muammosi bo'yicha musiqali teatr", "Radianskiy teatri tarixi" ning I jildida, GIHL, 1933 r va Y. Slonimskiyning risolasi: "Karnaval, Misr kechalari, do'konlar. . GATOB "va 1954 yil rock

3 sayohat. 1916 yil uchun "Argus" № 1, M maqola, Fokina: "Yangi balet", yon. 32

3 Shu yerda, yon. 32.

xalq raqslari g'oyasining realizmi va rivojlanishiga. "Raqs pobutu pozasi, davr pozasi, zychayno, bazhaniy", deyishadi. - "O'ng tomonda hamma narsa baletning davrlarni chalkashtirib yuborganligi va ularni skripka qilmasdan urganligidadir" 1 .

Rizko "eski balet" ga qarshi vystupayuchi, pranguchi (ba'zan, ko'pincha so'z bilan emas, balki kuni) an'anaga qarang, M. Fokin hamma joyda stilize qilingan kiyimlarni topdi. Isadora Duncan í í í plastik raqs Fokinni gaslom bilan jonlantiradi port de sutyen, to'g'ridan-to'g'ri tanaga í o'rnatilgan na. "Rasm, hind haykaltaroshligi, qadimiy Misrning qat'iy figuralari, fors miniatyuralari, yapon va xitoy akvarellari, arxaik Yunoniston san'ati" 2 Fokin tasavvurining ijodkorligi bilan yashash, yangi vigaduvati soatlar tamoyiliga yordam beradi. Men, nareshty, musiqa (va Fokin aniq bastakor-romantika va taassurotlarni yaxshi ko'radi) raqsning bosh qahramoni. Xo'sh, musiqa Fokinga ko'proq kayfiyat bag'ishladi, kamroq zmist.

Klassiklarning "dogmalari" va "bokiralik ramzlari" ga qarshi turib, Fokin ayniqsa buv vigaduvati va vidumuvati yangi ruch va kombinatsiyada itoatkorlik bilan aybdor. Momaqaldiroq "po'lat paypoq" - "G'arbiy baletning zhakhlivy vinahíd", - M. Fokin "yalang oyog'ini" itarish uchun osilgan eng erta teshiklarda va engil shishib. Boshqa pozitsiyalarga qarama-qarshi bo'lib ("shu vulgar ruh" - deyish Fokin), raqsni ochdi, unda inshí istiqbollari, zokrema, profil va chorak uchda burilish ustunlik qildi.

Fokin - robot qo'llari va tanasini faollashtirish chempioni, raqsda bunday pozitsiyaning himoyachisi, masalan, mali to new little, va agar faqat bittasi doimo tiqilib qolsa.

Yogo 19-asrning xarakterli raqsi bilan qoniqmaydi. Buralib qolgan holatda birlik va ruku - Men qonunni raqsga tushiraman, afsuski, tushunish kam. Balet "bir qism faqat bitta narsa, bir qism esa boshqasiga qarama-qarshi ... bir narsa haqida gapirish pozasi, ruch bir-birini chaqirishdir" 3.

Tsí mírkuvannya M. Fokína bouly xarakterli raqs soatiga qadar ishlash jihatidan to'g'ri. Bir oz stilize qilingan pozitsiyalar va kamroq stilize qilingan qo'llar va tana, oyoqlar, ular klassik pas tuzilishini saqlab qolishlari uchun - M. Petipa xarakterli raqsining o'qi, teriga fokin yopishadi. Yogoni qabul qiling, g'alaba qozoning, aniqki, siz yogo uchun eng yaxshi darajani ololmaysiz. M. Fokinning xarakterli raqsi uning oldidagi raqsdan kuchli rivojlanadi. Ruhi nig stilize qilingan. O'rtada tizzalar va oyoqlar bilan shafqatsizlarcha oyoqlar (ru dedans) todi, agar kerak bo'lsa yoki vorotnist, agar kerak bo'lsa. Nig eng munosib qoidalari bilan qurilmaning bir va bir xil raqamlar bir cho'zilgan bilan. Fokinning o'zi ham butun sobiq islohotchi sifatida janr va kompozitsion uyg'unlikni o'zgartira boshladi. Xarakterli raqsdan grotesk va groteskdan klassikalarni ko'rgan Vchorashny bo'limlari, taxtaga lamayutsya.

Oyog'ingizni baland yarim barmoqlarga urasiz, raqqosa yovuz kabi butun oyog'iga yiqilib tushadi, ko'proq pidbora. "Zhodna raqs shakli aybdor emas, lekin bir marta qabul qilinadi", povchaê vin. "Yunon raqsining bacchus ekstazini o'tkir tabiatga o'tkazgani uchun. Demak, yong'oqli tunikadagi ispan raqslarining g'alabasining tabiati. *. Stilistik g'oyalar va personajlarning pozalari, raqsning hissiy sifati M. Fokin kompozitsion robotining asosiy amaldorlari o'qi hisoblanadi. Ayniqsa, xarakterli raqslarning kuchi va birinchi chiqishlari.

Imperatorlik davrining vakili, imperator Fokin uchun madaniyatlarni o'stirish va vaqti-vaqti bilan tozalangan va g'arbiy bo'lish odatda qiyin. Oleksandrivska Grecia, Qaysarlar davridagi Rim, qadimgi davr sivilizatsiyasidan vafot etgan (Misr Ptolemeev, Kleopatri), - o'qi, de Fokin shukak raqslari uchun birinchi bo'lgan. Tse uning islohotining asosini ko'rsatmaydi, men unga amaliy qiziqishni xohlayman va o'zgartiraman. Keyin Fokinning izdoshlari xuddi shu asosda, orqa miya xarakterli raqslarni qayta ko'rib chiqishni bashorat qilishadi; Natijada tematik va etnografik mavzular kengaydi.

M. Fokingacha baletdagi xarakterli raqs faqat kiritilgan raqam edi. Uning barcha kuchi (va bizning nuqtai nazarimiz bo'yicha, va uning zaifligi) uni bog'lashning hojati yo'qligi, halokatli bo'lmagani voqea syujetini ko'tara olishi va oldinga intilmasligi bilan bog'liq edi. Sent-Leon spektakllari ("Graziela", "Saltarello" va in.) Fokin o'ziga xos raqs-syuitni, ya'ni yagona kompozitsion fikr bilan birlashtirilgan raqslar guruhini (Glinkaning "Aragonska Hota")").

Fokinning balet xarakteri opanovyuyutsya dramatik kolossialar, yangi hid komediya holatlari bilan chambarchas bog'liq edi. O'zi uchun noqulay bo'lgan Fokin birinchi bo'lib raqsni o'zining eng muhim xususiyati - tasviriy va dramatik kuchga aylantirishga harakat qiladi.

Fokinning xarakterli raqsida men yangi turni olib tashlayman, uning syujet imkoniyatlarini kengaytiraman. Yorqin bo'lmagan ekzotik ispan raqslari o'yini, Fokin o'sha ispan xalq raqslari syujetini katta o'ychanlik va soddalik bilan namoyish etadi. Win mav usi aytaylik, “Aragonska Xota” ispan xalq raqslari mavzusida yaratilgan.

Eng mashhuri Fokinim - Borodinning "Knyaz Igor" operasidagi "Polovetskiy raqsi". "Polovtsian raqslari" ga murosaga kelmagan birinchi spektakllarning Bagatosi ham sahnaga chiqdi; O'zgartirilgan viglyadning barcha elementlari faqat buyuk balet ustalarining ijodida yashaydi. "Polovtsian raqslari" da Fokin

1 jurnal. 1916 yil uchun "Argus", 1-son, M. Fokinning maqolasi: "Yangi balet", str. 32.3 O'sha yerda.

3 Shu yerda, yon. 39.

4 O'sha yerda, Side. 31-32.

Bir oz kuchliroq, "xarakterli raqs" atamasi "xarakterli raqs" atamasi bilan "xarakterli raqs" atamasi "kob ma'nolari" atamasi bilan Inqilobdan oldingi balet xoreografik san'at bilan tugamagan, balki tasvir va vaziyatda], xarakterli raqs yo'li bilan ruxsat etiladi. Fokinskiyning o'ziga xos xususiyati faqat qayta ko'rib chiqish sanasigacha bo'lgan bosqichlar bo'yicha. 1917 yilgacha balet "belgilar raqsi" atamasining mos yozuvlar ma'nosiga ega] bu pushti emas. Burjua islohotchilarini o'ldirib, men frantsuz inqilobi oldidan raqsga tushaman va ularning fikrlari] XX asrning birinchi o'n yilligida ijro etayotgan balet ustalari tomonidan unutilgan xarakterli balet bulalarining oxiri haqida. ]

Shunday qilib, Zhovtendagi xarakterli raqsga keling. Rasmiy ravishda - klassik baletning oddiy asbobi, ikki tomonlama detal; kuni-balet uchun eng yaxshi yashash xonasi.

Hatto 90-yillarda ham. o'tgan asrda, u kichik edi, birinchi qarashda, mutlaqo noqulay podíya, juda oz, prote, katta oqim xarakterli raqsni rivojlantirish bo'yicha.

Bir soat davomida Marinskiy teatri sahnasida ikkita xarakterli raqqoslar chiqishdi. Biri - allaqachon o'rta yoshli rassom, 1888 yilda Moskva jasadidan olingan va undan oldin shaxsiy sahnalarda o'ynagan - Alfred Bekefi 1 , 1885 yilda Sankt-Peterburg teatr maktabini tamomlagan ynshy - a. V. Shiryaev, tirik donin o'qituvchisi Arslon. Tutmoq. Xoregrafiya bilim yurti va Respublikada xizmat ko‘rsatgan artist. Jasadda ikkita rassom paydo bo'lishi bilan, birinchi navbatda, xarakterli raqs sohasidagi ixtisoslik haqida ma'lumot paydo bo'ldi. Bekef va A. Shiryaevlarning xarakterli raqqosalar maqomida fiksatsiyasi (birinchi navbatda, tan olingan Bekefdan ko'ra ko'proq) trenuval tartibda elementar huquqni o'rnatish haqidagi fikrga turtki berdi, shunda sahna tayyor bo'ladi. aktyor aktyorga tayyor bo'lishi uchun.

Aytish kerakki, kun oxirigacha xarakterli raqs sohasida biron bir maxsus mashg'ulot haqida ma'lum emas edi. Ular tinchgina raqsga tushgunlaricha mehr-shafqat belgilarini rivojlantirar ekan, rizni pani orzu qilishdi - "pa z mazurkas", "pa z tarantels", "spanske pa" va hokazo.

Har qanday raqamga borishga tayyor bo'ling, aktyor rozuchuvav shunday. Bekef va Shiryaevlarni o'ziga xos raqqosalarga aylanmasdan qoldirib, sokin bayramlarga qadar davom etishning narxi. Raqqoslarning hiyla-nayranglari, texnikani takomillashtirish, yangi raqamlar uchun yangi tsikavi priyomy zarurati Bekefini guruhning klassik ijrosini o'ng tomonda, ba'zi win- "rozigriv oyoqlari" yordamida ko'rishga olib keldi. O‘ylay boshlagan A.V.Shiryaev katta o‘rtog‘i bilan to‘g‘ri. To'g'ridan-to'g'ri AV Shiryaev xarakterli raqs darsiga o'xshash sxemani yaratdi va personaj repertuaridan o'rtada "tayoqda *, klassikaga yaqin va silkituvchi" kerakli trenuvalniy ruxivni o'ylab topdi. M. Petipaning koʻzlariga tikilib, ular bilan mushtlashib, í Shiryaev bir qancha ixlosmand sanʼatkorlar bilan mashgʻul boʻldi. Zagala va shafaqdagi oʻziga xos raqslarga sovuqqonlik sababini koʻrish uchun. Ilgari, hatto to'qqiz yuzta toshda ham, ular xabarni ko'rib, sinfga rahbarlik qilish uchun uni tugatdilar, garchi band bo'lsa ham, ular o'zboshimchalik bilan va vaqti-vaqti bilan edi.

Pislya 1917 r A. V. Shiryaev A. Volinskiy asosida balet maktabida kun qildi. Klassik raqsning "Yellinsky" ruhiga hasad Vuzky, A.- Volinsky, norozilik, A. ning imperativ norasmiy maqtov bilan pyr singan viglyadiy yilda ekzersis xarakterli ma'mo emas. Deyakni ibtidoiy ibtidoiy kabi taqdim etish mumkin emas "4.

Endi xarakterli raqs kursi nafaqat Leningrad va Moskvada, balki SSSRning boshqa joylarida xoreografik ta'lim tizimiga kiritilgan.

Nemaê niyakoi xarakterli raqs kursiga amaliy ahamiyatga ega. AV Shiryaev, A. Monaxov, A. Lopuxov va A. Bocharovaning pedagogik robotlari natijasida xarakterli raqs tizimga sim qo'shdi, yaku ustida spirallash biz SRCPda xarakterli raqs etishtirishni sezilarli darajada kamaytirishimiz mumkin. .

Rokning qolgan qismidagi radio xoreografning yutug'i alohida xarakterli raqqosalar va raqqosalarning ramkaga bo'lgan muqarrar talabiga javob berish uchun juda aniq.

Manzarali milliy raqs o'zining Jovtneviy davrigacha bo'lgan tarixiy rivojlanishida yutuqlari bilan ajralib turadi: ko'plab manzarali lug'at qo'shdi, yangi rejissyorlar tomonidan o'ziga qiziqish ko'rsatdi, pedagogika asoslari tizimini yaratdi. Ammo sokin ulug'vor binolar va qiyin vaziyatlar dengizidagi dog'lar bundan ham ahamiyatsiz, chunki ular qisman bizning sirimiz oldida turardi.

1 Alfred Fedorovich Sherer-Bekefi, Budapeshtda tug'ilgan 13 ko'krak 1843 m Vin balet raqqosasi sifatida Ugorshchinani tark etdi va Moskvaga 32 marta keldi. 16 shiddatli 1876 toshdan 31 qayingacha 1888 Moskvadagi rok pratsy buyuk teatr Va keyin Peterburg balet jasadiga o'tkazing. 1900 r dan boshlab hamma narsa davom etdi va sahnaga chiqdi va 1906 yil 20 r ortda qoldirib, pensiyaga o'tkazildi. Bekef 1925 yilda Leningradda 8 o'roq bilan vafot etdi.

3 Bu odatiy emas, lekin 1905 yilda Moskva balet jasadining rassomi o'zlarining hayotiy vimog'larini osib qo'yganligi, xarakterli raqslar sinfining tashkil etilishini sanab o'tgan birinchi nuqta emas edi. Div. V. Telyakovskiy, "Imperator teatrlari 1905 yilda", tahrir. "Akademiya", 1928 r

5 A. Volinskiy, "Kitob shodlik", nashr. Xoreograf. Texnikum, 1924, bet. 273-274.

* U yerda yaxshi, Stor. 270.

nost, "Jhovtnya" qo'shig'ining xarakterli raqsi oldidan. Nikohda yanada ko'proq bo'lgan raqsga xos bo'lgan nuroniylarning nigohini ichishdan xursand bo'laman.

Baletning "milliy" raqsi va adolatli folklor raqsi bo'lib, u yanada kattaroq edi va o'zgarish burjua san'atining urinishlarining bir qismi emas edi. Hozircha, Sen-Léon tomonidan qabul qilingan xarakterli raqsni yaratishning asosiy usullari biz uchun hibnimdir. Xarakterli raqs, xuddi manzarali "milliy raqs" kabi, ma'lum bir xalq raqsining bokiraligi uchun aybdor, bu nafaqat keng tarqalgan, aytaylik, Kavkaz raqsi, balki butun o'ziga xos gruzin, svan, kabard balet raqqosi. vistavi xarakterli raqsi vikonuvatida aybdor bo'lib, ibtidoiy rivojlanish funktsiyalari emas, balki boshqa syujetning tuvalida tashkil etilgan mustaqil badiiy ijodga ko'tariladi.

Yogo quruq "peyzanska guruchidan" slid sof zlylniti, gliboko psevdo-milliy guruch kabi ko'plab manzarali milliy raqslarga asoslangan.

Xarakterli raqsni SRSR xalqlarining raqslari bilan o'ziga xos tarzda aralashtirib yuborish kerak emas - uning oldida dunyo xalqlarining folklorlari bilan zavdannya opanuvati turadi. Aynan shu soatda aybdor "kelish" asarini - tarixiy-beat-by-beat raqsini, ya'ni bal raqslarini - xalq urishining o'ng tomonida bo'lganlarning hammasini olib kelishlari kerak. by-beat raqs va odatda kunning qolgan qismida.

Vikladena sxemasi maksimal dastur bo'lishdan uzoqdir, ammo Vikladati bizning nizomimizga kiritilmaydi.

Shuni ta'kidlash kerakki, Radian rejissyorlari tomonidan raqs folklorini ishlab chiqarish o'z-o'zidan yonilg'i beradi, ko'pincha maxsus tashabbus, ya'ni toshbaqa krokusi tartibida. Xarakterli raqsga nisbatan xalqning adolatliligi uchun kurash hali dunyoning mo'l-ko'lligida alangalanmagan. Ts. O. «Pravda» 1-dagi «Svitliy strumok» baletini tanqid qilish ham bunga dalildir.

Xarakterli raqs sohasida mashq qiladigan balet ustalari bittasi bilan ovora. Bularning barchasi, o'ziga xos raqs madaniyatini isloh qilish maqsadida tashriflar ko'lamini kengaytirish uchun katta ahamiyatga ega ekanligini anglatadi. So'nggi ikki o'n yil davomida ular o'ziga xos raqsga tushishganida, biz jimgina atrofga qarashga harakat qilamiz.

1 Ts. O. "Pravda", No 36, vid 6 / N-1936. "Ballet yolg'on" maqolasi.

Xarakterli raqs sohasidagi innovatsion g'oyalar haqida gapirganda, biz o'rta sinfdagi eng keksa yosh o'rtoq bo'lgan xoreograf F. Lopuxovning ishidan o'tolmaymiz.

Bu F. Lopuxovning matbuotdagi badbo'y hidi tamoyillariga o'xshamaydi - badbo'y hid 1922 yilgacha olib boriladi va uning muhim qismida, birinchisida muallifning o'zi.

Amalda, F. Lopuxov - Jovtnyaning pragmatik bo'lgan birinchi qo'shig'i, chunki men etnografik xarakterga raqs tushaman.

1927 yilda Leningrad opera va balet teatrida Edvard Grig musiqasi ostida "Solveyg" ("Krizana Diva") baleti namoyish etildi, uning yana bir janr-milliy raqslari va sahnalari kiritilgan: norveg tilida festival.

Qo'shiq F. Lopuxov tomonidan sahnalashtirilgan etnografik norveg raqslari haqidagi qizg'in super-nutqlarda namoyish etildi va ularda folklorga murojaat qilindi, chunki Gostraning barcha narsalari "Norvegiya uchun" an'anaviy uslubdir. Tsi zo'ravonining super nutqlari, shuning uchun bir qator lahzalarda etnografik aniqlikning ko'pligi, qiziqarli vikhid, yoshlarning urish marosimi, raqsning yoshligi, do'stlarning raqsi va boshqalar.

Bu lahza aynan etnografik nusxa emas: Lopuxov o'zining pragmatistlaridan tortib groteskgacha, deyaky pozitsiyalari va ruhfnishelarni sindirib, ularning hajviyligini uyg'otadi, bir soatlik teatrlashtirilgan.

Bir soatga yaqin (1929 y.) Lopuxiv "Chervoniy ko'knori" ning 1-passonasida kuli raqsini qo'ydi. Tsei baleti yangi raqs haqida taxmin qilganlar uchun deyarli qadrli emas, umumiy raqsning nomlari. Xoreograf birinchi marta klassikadan ko'rinadigan, johil va ruch turi bo'ladi. Kasb-hunar jarayonining ishiga olib keladigan qo'llarning plastik-ritmik imo-ishoralari va tananing qo'llari bilan raqsga tushish.

O'rtoq Lopuxov tomonidan "Koppeliya" (Malegot, 1934) baletining 1-qismida gutsul raqslari sahnalashtirilgan ko'plab rejalar va klassik klişelardan bir xil yondashuv bilan. Shuningdek, sahnada marosim formulalari mavjud: eski uslubdagi novvoylik marosimi, og'ir to'quv raqslari, markaziy joyning o'rtasida "Charda Gutsuliv" - kolishnyi chardash. F. Lopuxov xorida faqat bitta jiddiy dokni taqdim etish mumkin: o'zining etnografik marosimlari va o'yinlarida baletmeyster ilonda emas, balki ilonda emas, yalang'och etnografik shaklda. Folklorni yaxshi ko'raman, men uni ijodiy qayta yaratishni xohlamayman, ajoyib spektakl darajasidan oldin ajoyib spektaklni kutmang, lekin sahnalashtirishdan oldin keng muzlik qiziqishini kamaytiraman.

Aleksey F. Lopuxovning boules va afv etishning yanada jiddiy tamoyillari bor, bu uning ishining qiymatini sezilarli darajada o'zgartiradi. Vin inno o'z asarlarida, masalan, ruch pozitsiyasida rasmiy ravishda etnografik material yaratdi. Nusxalash etnografik guruch bir soat davomida pozalar va o'rtaning o'rtasida oriq robotni ochadi. "Svitlyu strumku" da hamma narsani aniqroq ko'rishingiz mumkin.

Oxir-oqibat, biz F. Lopuxov haqida gapiramiz, u xalq sozandasining oziq-ovqat manzarali uslubiy materiali bo'yicha pre-halk zupinitya.

Balet dosi ikkita aqlli g'oyaga ega - stilizatsiya va stilizatsiya.

Xalq og‘zaki ijodini tashqi tomondan uslublash, unga yo‘l ko‘rsatuvchilar o‘z xodimlariga xalq og‘zaki ijodining ko‘lamini elementga qo‘yib, uni tom ma’noda ko‘chiradi. Sokin vipadlarda, agar stilizator elementlar, sharob bilan juda ko'p folklorni tan olsa, hamma narsa bitta, yaratilish shaklini oling, folklor va aqlning qiziqishini unuting, folklor xuddi ekzotik, eng qadimgi mexanik.

Biz stilizatsiyaga qarshimiz, biz stilizatsiya tarafdorimiz. Stilizatsiya sanʼat sanʼatini qoʻldan boy bermay himoya qilish, folklordagi lojalarni ochiqlik va koʻp qirralilikdan mahrum qilish niyatida borish.

Bir qator aqllar bilan, o'ziga xos shakllarga shubha har xil, asosiy badiiy vazifaning roli va tartibi xalq ijodiyoti g'oyasini tanqid qilishdir. F. Lopuxovning afv bo'lishining boshlig'i stilizatsiya ko'pincha stilizatsiya sifatida dizayndan, balki o'ziga xos dizayn va rivojlanish tamoyilidan kelib chiqqanligi bilan bog'liq edi.

Ale, tak chi inakshe, etnografiya va etnografiya amaliyoti * | vv VTs "balet rozpochato Lopukhovo. Va vivchenya folklor, mi durust noto'g'ri emas - adabiyotda ham, musiqada ham, baletda ham - Radian badiiy ijodini rivojlantirishga muvaffaq bo'lganlar.

Xarakterli raqs yo'nalishi, faqat rok raqsidagi amaliyotdan tashqari amaliyotga kirish va raqs va yosh balet kadrlarining raqsi sahnani aylanish bilan telbalarcha singdiradi. Boshqa tomondan, Vikonavskaya Vygadka va virtuozlik ixtisosligi yangi spektakllarda kengroq miqyosni bilishgan va ular ko'proq xoreografik o'zgarishlarga ega edi. Yangi ruku va hujjatlar kombinatsiyasi haqidagi bilimlarni hisobga olib, ular retseptsiz quyonlarga aylandi.

Uslubda ijodkorlik va hazil sharoblarida aylanib yurgan yosh aktyorlarning uch guruhi, xoreograf V. Vainonen. Yogo o'ziga xos sohada men ko'pchilik yosh rejissyorlarda bo'lgani kabi raqsga tushaman, - men teatr bilan pozaga qarshiman. Leningrad xoreografiya maktabida, ko'chada va "Yosh balet" guruhida pratsyu yutib oling. so'nggi o'n yil... Xoreografik filmlarni almashtirish, yangi jonli urg'ularni yaxshilash uchun kurash, asl klişelarga o'tish, Vainonenni kun bo'yi tirik degan tamoyilga aylantirish uchun kurash. Material Men bir vaqtning o'zida grotesk soat kabi bir guruhda raqsga tushaman, menimcha, rejissyorning ko'pincha zich fantaziyasi bilan, eng yaxshi odob-axloqdan olingan tasvirlarni o'ynash: bu klassik, xarakterli yoki grotesk raqs bo'ladimi. Raqs-yak bi vinni o'z nomini aytmasdan qayta tiklash - bu juda zarur, lekin tasvir va emotsionallikni yo'qotmaslik, yangi dramatik va rejissyorlarga xizmat qilish muhim muammo, lekin bu zarur va zarurdir.

Vaynonenning ijodiy usuli raqsda tasvirni ochish uchun tekislashga asoslangan. Mana vino. Men klassik va xarakterli janrlarning, raqsning xilma-xilligidagi abi raqslarining va ularning g'oyasini amalga oshirishning belgilangan tamoyilini buzdim. Vaynonenning yorqin spektakllarida unga qarshi turish, hid janrida turish muhim ahamiyatga ega. Kintsevoy raxunka, mi mayemoda turli janrdagi priyomiv va ruxiv oʻzgarishi kuzatiladi.

Bunday, zokrema, "Parijning yarmi" ning 1-passasidagi chotiroh Marsel raqsi, "Luskunchik" ning 1-passasidagi Payatsining shunday raqsi va in.

"Parijning yarmi" da bir qator shaxsiy noaniqliklarning namoyon bo'lishi uchun ahamiyatsiz, III aktning 1-rasmi (Tyuleriyaning poraxo'rlik oldidagi maydondagi sahnasi) g'olib emas.

Rasmning markazida achchiq balet repertuarining o'ziga xos raqsi mavjud bo'lgan basklar raqsi joylashgan.

Yangi ijtimoiy ahamiyatga ega mavzu - qo'zg'olon mavzusi - Rojdestvo vaqti, uning baletdagi g'alabasi. Butun spektakl ilonda o'tirishiga yo'l qo'ymang, lekin taxminiy rasmda inqilobning bo'roniga bosh, bask raqsi va ritmik instinktda qanday qilib "irodaga ko'ra" alangalanishi mumkin. Vainonen roboti Radianska xoreografiga yangi so'z keltirishi kerak, u Radianskiy baletining ijtimoiy mavzusini va virazi inqilobiy pafos va qahramonlarni o'zlashtirgan yo'lda birinchi timsoh sifatida namoyon bo'ladi.

Tarixiy rivojlanish lancesida, o'ziga xos raqs, mustaqil sahnaviy qashshoqlik tizimi sifatida, teatr sahnasida sahnalashtirishni anglatadi. Kirovning "Katerina" baleti uchun, men Leningrad xoreografiya maktabining bitiruv spektakli rolida bo'laman. Xoreograf L. M. Lavrovskiy tomonidan sahnalashtirilgan Tsey baleti xarakterli raqsga asoslangan lakonik rasm bilan yakunlanadi. Agar Xudo butun spektaklni taqiqlasa, oxirgi rasmdagi krypakív raqsi haqida gapiring, masalan, baletning yutug'ining ma'nosi haqida.

Bizning soatimiz uchun odatiy raqs turidagi she'rlar, ular uchun boshqa bir qator xoreograflar odatdagi raqs sohasida eng muhim raqsga ega bo'lganlar faol ekanligi tushuntiriladi.

Eng mashhur xarakterli raqslardan biri baletmeyster R.Zaxarov tomonidan sahnalashtirilgan “Baxchisaroy favvorasi”dagi tatar raqsidir. Butun raqamning tarkibi o'tmish an'analariga, Persha Cherguga - "Polovtsian raqslari" ga bo'lgan hurmatdan ilhomlangan. R. Zaxarovning tatar raqsining tanazzulini rivojlantirish tartibi xoreografik lug'atni yaxshilaydigan yangi ruhdan qasos olishdir.

"

Biz bask raqslarini nomzod qilib ko'rsatdik, Xalq raqsi va tatar raqsi zmushuyut zgadati o'z soatlari uchun eng aqlli haqida, deb e'lon qildi Noverra, xarakterli raqs-xobbi hayotiga zamin yaratgan, faqat kulgili rejada. Spektakl haqidagi taxminlar shunchaki J. Noverraning odatiy raqsning komiks doirasi bilan o'zaro bog'liqligi va juda orqada qolgan bu oraliq bilan bog'liqligi bilan bog'liq.

Bizning kunlarimizning o'ziga xos raqsi - bu yosh ruxlar yig'indisi bo'lib, ularning aksariyati xalq raqslari motivlarining manzarali talqinini ifodalaydi. Tarixiy ravishda ikki jadval shaklida shakllangan yosh badiiy uslublar orasida kiyinish uchun tsya talqini.

Bu yerda siz balet bilan sokin xalq raqslari haqida o'qiysiz, chunki soat oxirigacha o'qlar ertasi kuni chiqib ketadi. Bizning kunlarimizda harakat qilish uchun biz o'ziga xos raqs va xizmat ko'rsatadigan ikkita tendentsiyani targ'ib qilishda davom etamiz.

Umuman olganda, hozirgi balet repertuarida o‘ndan kam milliy raqslar mavjud. Va bitta SRSRda í̈x soni, go'yo birodarlarni bir vaqtning o'zida ziyorat qilish uchun, men odamlarning terisida raqsga tushaman, yuzni o'zgartiraman. Balet oldidan xalq raqsi mahorati mavjud. Lekin mana shunday va qo'pol kechirimlar keladi.

Mexanik nusxa ko'chirishda birinchi ko'rinish: xalq raqsining badiiy ishtiroki, spektakllarda g'alaba qozonganimda, men o'zimning rivojlanish va aylanish qonunlariga egaman, mexanik transplantatsiyani suratga olingan uchinchi tomon raqsi baletiga almashtiring.

Bunday tabiiy amaliyotni kechirish tabiiy ish emas. Xalq o'yinlari motivlariga shubha g'oyasini obro'sizlantirish va uni "nazariya" ga keltirish, shuningdek, rejissyorlarimiz o'rtasidagi harakatni o'zi uchun qiyin bo'lishi muqarrar.

"Nazariya" tsya stverdzhu, shho xalq raqsi mo''jizalar, ale krihke mystestvo. Yakscho sahnada, raqobat va zagine uchun pereroblyat uchun. Shunday qilib, xalq raqslariga qasamyod qilib, maestri balet aktrisalari g'olib raqqosaning baletda omadsiz ekanligini e'lon qilishdan oldin kelishadi.

Bizni "katta vaqt" nazariyasi vakillari xalq o'yinlariga keltirayotgan barcha dalillar, umuman olganda, ular qabul qilinmaguncha bezovta qilmaydi, - biz faqat bir-biriga bog'langanmiz. ulardan ikkitasi.

Sog'lom, nibi xalq raqsi - kichik shakldagi sir va tabiati uchun monumental xoreografik kompozitsiyaning organik elementi emas. Ale hiba xalq qo'shig'i ê emas, bunday tarzda, ehtimol, bir oz shaklda? yaxshimi? Narx iste'dodli bastakorlarni bezovta qilmadi, xalq materialiga aylanib, mo''jizalar yaratib, ajoyib opera, simfoniyalar va hokazolarni yaratdi.

Poliaganing yana bir argumenti nibito "raqsga tushmaslik", bag'atoh xalq raqslarining manzarali mehmondo'stligi borligida. To'g'ri, yovuz arzimaslik sir emas, palata emas va bunday zarbalarga ega bo'lmasligi mumkin, chunki bular sahnada ta'qib qilinadi.

"Nazariya" jamoasining yordamchilari raqsning butun tarixiga norozilik sifatida xalq o'yinlarining raqsga tushmasligi haqidagi bahs bir necha bor o'ynalganligini unutishadi. Baletdagi barcha xarakterli raqslar - fandango, * chardash, tarantels va h.k.lar kabi, badbo'y hid unutiladi, lekin ular amaliyotda jim bahsga o'rganib qolishdi, ularni kaltaklashdi. n., raqsga tushmaslik haqidagi da'volarga zid ravishda o'sgan.

Bastakor M.I. Glinki baletdagi zo'rlovchi haqida ... Lezginka, o'sha lezginka, xoreograf uchun bir vaqtning o'zida eng yoqimli xalq raqslaridan birini ifodalaydi.

Glinka "Ruslan va Lyudmila" operasini yozib, o'zi uchun xoreograf Titus va uning bir qator do'stlaridan, shu jumladan Kamenskiydan so'radi. "Bizning fikrimizcha, men, albatta, lezginkani raqsga tushuraman. Men imkon qadar lezginkani raqsga tushirishni xohlardim. \,

Milliy raqslar kattaroq bo'lsa, boshqa milliy raqslar bilan bir vaqtning o'zida kontrast, chaqqonlik, dushmanlik va buyuk robotlar kamroq bo'lsa, men sahnaga chiqishimni qanday tushuntiraman. Bu o‘ychan va arzimas ijod mahsuli, xalq o‘yinlari sahnasiga olib chiqish jarayoniga mos kelmaydigan pozadir.

Shu bilan birga, kichik o'lchamli dalillarga qarshi dalillar ro'yxati yanada ochiqroq va undan ham kamroq - Xalq ijodi talqini meri N.V. Gogol tomonidan biz allaqachon keltirgan "Peterburg eslatmalari" nizomida:

“O‘z-o‘zidan ma’lumki, men ularga (xalq raqslari. Yu. S.) ko‘mib, elementni kuylayman, uni rivojlantiraman va behush holda o‘zining asl holiga ucha olaman, xuddi musiqiy daho kabi, behudalikdan uni his qilaman. ko'cha.

1 M.I. Glinka. "Eslatmalar", Sankt-Peterburg, yon. 168. Tsikavo, scho matbuot premerasi "Ruslan va Lyudmila" lezginka keskin hujumga ega, uni haddan tashqari naturalistik (?!) Va qo'pollik bilan qo'zg'atadi, ya'ni ular zorotny-nvyklyl deb atalgan. Yon tomonda div. 28-Lezginka bayrami *

Shunday. O'ng tomonda, ma'lumotnoma rassomlari orqasida, xoreograf, bajonlar orqasida, xalq ijodiyoti spirallari sifatida ularning xalq hayoti va tarixidagi ildizlarini yaratadi.

Xo'sh, ta'sir shunday va taom ajoyib. Inqilobdan oldingi intellektual manzarali milliy raqslarning qobig'i barcha tikuvlar bo'ylab titraydi. Xarakterli raqs adolatli xalq motivlari yordamida yangi pozitsiyalarga ega bo'ladi.

Balet teatrlari uyg'onganlarning ijodiy buyumlaridan SRSR xalqlarining yangi hayotiga, yaskraviga, misli ko'rilmagan oldingi raqslarga tortiladi. Uning imkoniyatlari dunyosidagi teatrlashtirishning hidi va o'zimiz balet teatri hayotiga bosqichma-bosqich kirib boramiz. Agar jarayonning jadal rivojlanishi haqida gapirmasa, qisqa umr degani.

Biroq, nurli mavzudagi birinchi baletlarning rejissyorlari (qaysi tushuncha to'g'ri bo'ladi) o'z spektakllarini xarakterli raqs asosida qurishni xohlashlari mumkin. Xushbo'y hid dinamik antonomiya, spi-jarangli baxtli va ko'p qirrali hayotning xarakterli raqsida shukati bo'ladi.

Tse even niyak, bu Maybut baletidagi klassik raqsning ma'nosi va rolidan foydalanish oqilona degani emas. Klasika, scho unga ulkan bagatovy qabul ergashishi mumkin, nafaqat uning lageriga g'amxo'rlik, lekin shu bilan birga, Radiansk teatrining yangi reliz bilan, uning inqilobdan oldingi yutuqlari ko'proq bo'ladi.

Men mumtoz raqsni ko'tarib, xalq raqsiga o'tsam, milliy guruch sahnasiga chiqsam, endi xarakterli raqs xalq raqslarini o'ziga singdira oladi. Xarakterli raqsni birinchi bo'lib tushungan - raqs de xarakter, ya'ni raqs nozik, raqs syujetli, raqs real tarzda haddan tashqari chalkash - bugungi kunning qudratli xarakterli va klassik raqsi uchun kurash o'qi. Men klassiklar oldida turgan timsolida raqsga tushaman.

Ammo biz, Noverra, Blazis va Inshim singari, xoreografik variatsiyalarning yangi tasniflari bilan tanishishimiz mumkin, shuningdek, bizning balet lug'atimizda uchta asosiy merosxo'r mavjud:

Klassika - bu raqsning manzarali o'zgaruvchanligi bilan bog'liq bo'lishi mumkin va bir vaqtning o'zida iste'dodli balet raqqosasining tizimi ajoyib ruxiv texnikasining rivojlanishi va namoyishi tufayli to'liq tushunib olindi.

Tasvirdagi xarakterli raqs-raqs tizimdagi markaziy xoreograf bo'lib, uning yordami uchun biz virishuvati bo'lamiz, xoh u syujetning rivojlanishi va qahramonlarning ochiqligi, bizning tartibimizda sahnaviy ambitsiyalar bilan aniq ko'rinadi. .

Men, nareshty, o'ziga xos raqs bilan iste'molchilar olamida vikoristovuyutsya milliy manzarali raqs, bir soat bo'lsa-da, oddiy va mustaqil, shuning uchun boy hayot dunyo xalqlari hayotini tirik va badiiy tasvirlangan.

Tarixiy ko'rinishda men baletdagi yosh milliy raqsga o'xshab, sahna tizimi bilan faqat bizning kunlarda yashashim mumkinligini ko'rsatish uchun orqaga surildim. Yogo "yoshlik", yo "notekislik" o'tmishda, klassiklar kontekstida, ular noma'lum lagerga va raqs haqidagi adabiyotlar zaliga qo'yishdi. Klassik raqs haqida, ilmiy robotlarning butun kuchi bilan, o'nga yaqin kitoblar mavjud bo'lib, ularda qadimgi tarixiy bosqichlarda ular tasvirlangan, tizimlashtirilgan va asoslaridan mustahkamlangan. Ale xarakterli raqs muammosi hujjatli hujjatda tasavvur qilinmaydi.

Polyak xoreografi barcha yutuqlar oqsoqollarning sog'lig'i haqida to'liq bo'lmagan xotirasidan mahrum bo'lganidan juda norozi. Bu shunchaki ikki yoki uchta raketadan o'tish, an'anaviy va yangiliklarga arziydigan jonli ma'lumotlar qisqa vipadda o'chiriladi, lekin jarayonni yana "ko'ring". tsyy vuzkoy zavdannya chegarasidan tashqariga chiqing.

Mualliflik kitoblari o'qituvchilari sifatida foydalanilgan Leningrad davlat xoreografiya maktabi ushbu ilmiy-uslubiy faoliyatni shunday darajada tashkil etganki, hid xarakterli rufflarning sxematik tizimini yaratishi va nomenklaturasini o'rnatishi mumkin edi. tsiklning o'quv rejasi. Rejissyorlar tomonidan yangi intizom o'rnatildi, mening yaqinda kasal bo'lib qolganimning o'zi - xarakterli raqsning yovuzlik usuli (Vikladach A. Lopuxov).

Kitob atamashunoslikka asos solgan va milliy raqsga xos manzarali birinchi hujjatdir. Robot tsya allaqachon niyak xarakterli raqs muammosi bilan bog'liq bo'lgan ovqatlanishning butun majmuasini yaxlit rivojlantirish va hal qilishga da'vo qila olmaydi. Kitob mualliflari uchun “xarakterli raqs”ni o‘z-o‘zini anglash “manzarali milliy raqs”ni tushunish bilan barobar, chunki u butun ma’noda “xarakterli raqs” atamasi bilan hidlanadi.

Men so'zning umumiy ma'nosida xarakterli raqs shaklini qidiryapman, go'yo biz bir vaqtning o'zida bachiti qilishni xohladik, ularni qo'ymaslik kerak. Xarakterli raqs jarayonida ularning atrofidan o'tish tartibi va huquqini nazarda tutgan holda, ularning o'zaro bog'liqligini o'rnatish, nom berish imkoniyatiga ko'ra, o'z jamoasini o'z jamoasini o'rab oldi, qanday qilib amaliy shoshqaloqlik boshida fykuyut. .

Kitob targ'ib qilingan, to'liq bo'lmagan tafsilotlarga qo'shilmagan. Mualliflarni pastga tushirish mumkin, chunki badbo'y hid ko'p pul olish uchun to'g'ri va hid hozirgi kundagi balet amaliyotidagi badbo'y hidga o'xshaydi,

ya'ni ular yaqin joyda psevdo-nardnosty guruchni olishadi; Ular tan olmaydilar, ko'p sonli vypadki, qanday qilib ruxi milliy tuproqda yashashni, havolalarda ko'rsatilmagan va turli millatlar uchun xoreografik belgilarni tahlil qilmagan.

Men, nareshty, aftidan hushyor zamonaviy fan xoreograf haqida, ruxlarning g'alabalari ulug'vor va muhim folklor guruhlari atrofida qanday o'tadi. Fransuz va nemis raqslari, bir qator suttalar, shuningdek, italyan, ingliz, shotland va irland raqslari va Skandinaviya millatlarining raqslari haqida hech qanday ovoz yo'q. Biz hatto SRCPning ko'p sonli xalqlarining raqslari tufayli kitobimizning yon tomonlarida taqdim etilgan harakatlardan mahrum bo'lganlar haqida gapirmayapmiz.

Ale bizni barpo etish, berilgan kitob oldidan tsikh vimog sifatida, sajda qilish: birinchidan, -yo'q va ko'rsatish.

"Yalang'och sichqonlarni" qandaydir sinab ko'rish uchun kurash, hech qanday tarzda milliy ruxlar majmuasiga yozilmagan, nomenklaturada emas, chunki o'q o'qituvchilarga keng ma'lum bo'lar edi, xarakterli raqsning hujjatli tizimida emas. , lekin bo'sh "ish" da.

Xarakterli raqsning barcha uyg'otuvchi shakllarini retro qayta ko'rib chiqish, milliy raqsni qabul qilish yozuvi, raqsga xos bo'lgan jamiyatni yuzlab xalq raqslari tomonidan qayta ko'rib chiqish, barcha narxlar soxta maybutning o'ng tomonida. Bunday robotdan oldin, agar ushbu kitobda tasvirlangan g'alabalar tizimi va metodologiyasi Radian xoreografik ta'limning organik omboriga aylansa, boshlash mumkin bo'ladi.

Y. Slonimskiy.

Leningrad, 1938 yil.

O'quvchi bizning bagatoriy pedagogik robototexnikaning kitobxon kitob-pidlariga ko'tarildi. Xarakterli raqsning eng qadimgi o'qituvchisi ASLga tsíkaviy xizmat ko'rsatadigan sverennya uchun eng yaqin haydovchi. rassom A.V. Shiryayev uzoq vaqt davomida o'ziga xos janrdagi raqs zallarini yashirish bilan shug'ullangan. Aynan shu kunning hiyla-nayranglari, ular bizni bir soatlik badiiy-pedagogik ijromizda to'plangan uylar va g'amxo'rliklarni tizimlashtirishga va eshikni ishlov beruvchining formasiga yopishga, qo'rqitishga undadi. mehmonga ehtiyoj bor. Bizning raqamli, o'zgartirilgan va ancha mustahkam metodologiyamizdan visnovkaning birinchi formulasini - ko'pincha xuddi namatsu kabi - mashaqqatli mehnatni o'z zimmasiga olgan Yu. O. Slonimskiy bizga katta yordam beradi. Yu.O.Slonimskiyning robototexnikamizning butun bosqichida faol ishtirok etishining ahamiyati o'z ahamiyatiga ko'ra muhimdir.

Bizning kitobimiz tugamaydi va xarakterli raqs haqidagi kitob bilan batafsil tavsiflanadi. Tizimli ravishda butun raqs janri, vikladeniya texnikasining asosiy oziqlanishini qo'lga kiritdi.

Bagato pedagoglari xoreograflar maktabida raqsga xos bo'lgan maxsus kurs zarurligini bilishadi. Vvazhayuchi klassik mashqlar hamma narsani talab qiladi, badbo'y hid faqat xarakterli raqslar atrofida rosuchuvannyam bilan shug'ullanadigan jamoa tomonidan bir-biriga bog'langan. Deyaky ulardan strzhuyut, lekin bu tarzda hidi Navat uchun raqqosa vikonuvati xarakterli raqqosa soni yo'qligini.

Xo'sh, bu ajoyib. Raqsga tushadigan raqamni maxsus uslubiy tayyorgarliksiz topish mumkin. Biz bir qancha aktyorlar bilan o'ynadik, chunki ular tizimli xarakterli mashg'ulotlardan o'tmagan va ular o'zlarining raqs repertuarlarini shu qadar yuqori texnik ulug'vorlik bilan namoyish etishganki, balet raqqosalari ulardan mamnun bo'lishlari mumkin edi. Aktyorlar uchun birinchi raqs spektaklini hal qilishda biroz ne'mat bo'ldi, rejani ular ilgari o'rganganlaridan davom ettirish mazmunli, chunki tayyorgarlikning texnik etishmasligi aniq edi va ko'pincha bu misli ko'rilmagan edi. Aynan o'sha paytda uyning ma'nolari, tizimli mashg'ulotlar va ma'lum bir raqs raqamining tub sonlarini o'rganish o'rtasida farq boshlandi.

Xarakterli raqs kursini o'ting, bor kuchingizni mashq qilishni o'rganing, badiiy ongni rivojlantiring, kasal bo'lishga tayyor bo'ling va xuddi shunday muvaffaqiyat bilan vikonati, xoh u raqs bo'lsin, xoh ispan, xoh chechitka, pips uchun ukrain gibopak. Muntazam jismoniy va raqs mashg'ulotlari tizimi metodik jihatdan to'liq emas, chunki xarakterli raqsning oxirida "mashq qilish" va "mashq qilish" yanada samarali va samarali bo'ladi. Biz o'zimiz robotni sahnada, odatiy mashg'ulotdan o'tayotganda va shouda kutib oldik maxsus maslahat smilo vverdzhuemo, shho perevagi yogo ulug'vorligi.

Xarakterli raqsning borishini ko'ring faqat yak ustaligi ruxiv bulo b nevirno kuylash majmuasi. O'qituvchining boshlig'i raqs darajasida robototexnika o'qituvchisi bo'lib, raqamli sahna klişelarini yaratish jarayonida.

O'ziga xos milliy raqslarning tizimli va rejali rivojlanishi nafaqat olimning texnik imkoniyatlarining keng doirasi, balki ularning aktyorlik rang-barangligi sohasidagi yovvoyi shukati yangi farbidir. Winn nikoli bilmaydi bi í̈kh, yakby, men faqat o'rganish orqali siqildim, iste'molchilar dunyosida, okremikh na, chunki xarakterli raqsning maxsus kursining muxoliflari kelishi tavsiya etiladi. Tanlangan rollar soni aktyorning fon tayyorgarligiga bog'liq emas -

hech qanday volodiyuchi barcha danimlarga, xoreograf sifatida, faqat tizimli va uzluksiz mashg'ulotlar orqali erishish mumkin, lekin muqarrar ravishda, etarlicha erta, chunki u sizni xarakterli raqs yoki talqin qilish kabi qiyin narsalar oldida qutqaradi. yogi dietologining dilemmasi. Kiklad kursida qolish qanchalik yaxshi yoki yaxshiroq?

Biz materialning o'ng tomonga katlanadigan qadamdan ko'ra chiroyliroq bo'lgan joyiga keldik, lekin asosiy belgilar va belgilarga ko'ra. Shuning uchun biz tomonimizdan signallarni buzishning butun zaxirasi ikki milyani tashkil etadi: birinchi bo'lib "verstat" da o'ngda va "o'rtada" trenuvalniydan o'ch olish; ikkinchisi esa o‘sha viglyaddagi milliy raqslarning ruki haqida, chunki u xalqda hid bo‘lsa, sahna asarida ham. Ularni o'z uylariga olib kelishdi, guruhlarga bo'linib, qiyin va davomli kunlar o'sishi tartibiga qadar har bir trenuvalni tashkil qilishdi. Hurmatga bo'lgan ehtiyoj (agar siz o'ngga o'tsangiz, buning tafsilotlarini oling va hokazo) Bu matnning o'zida berilgan.

Xarakterli raqs metodologiyasiga maxsus bob ajratilgan va kitobning oxirida biz LGHU uchun o'ynagan va hammadan qarz olish rejasi bilan biladigan dasturni qo'ydik. vi keyingi kunlar. Talab uchun Vazhaêmo, bu dastur oddiy kun va professional xoreografik ta'lim (9-10 yil) qo'llab-quvvatlanadi, degan ma'noni anglatadi, o'z ichiga oladi, 5 rock dan ta'mirlangan, xarakterli raqs kursi 5 rock_v.

Biz uchun ruxivni tasvirlash usullari haqida bilishimiz shart emas. Yak oddiy va Wiklad uchun qulay klassik mashq! Uy terminologiyasi, katta-erkaklarni tushunish uchun eng yaxshisi aniqlangan. Klassik raqs o'qituvchisini ruxivning eng muhim tafsilotlariga jalb qilishdan mahrum qilish kerak. Xarakterli raqs bilan o'ngda Zovsim inakshe yde. Bu erda siz azivdan tom ma'noda tuzatishingiz kerak. Terminologiya yogo ínuê emas, balki í okremí nymenuvannya rukhív - yak, masalan, "pichoqlar", "mln", "dastalar", "protokol" í t. oqilona tarzda. Biz uchun terini tasvirlash uchun bu faqat bir oz muammo emas edi, lekin u tarafkashlik, "omborlarda", bir oz quloq va bosh, qo'llar, tana va nig. Zrozumílo, tez-tez qalin faqat bir to'g'ri chiziqda ruff ko'rsatish bilan bir-biriga bog'langan. Bundan tashqari, "tayoqda" va o'rtadagi raqamlarning taqsimlanishi "maksimal aniqlik darajasida g'alaba qozonishini anglatish kerak.

Bir so'zning ovozi bilan, oldimizda ovqat bor va men klassik raqsga o'xshashlikni ko'rmoqchi bo'lsam, jim damlarda klassik raqs terminologiyasi bilan raqsga tushaman? Oxir-oqibat, biz oziq-ovqat ta'minoti haqida ijobiy xabar oldik, shuning uchun biz yuzlab ruxivlar uchun mutlaqo yangi atamalarga ega bo'ldik - bu ajoyib narsa va hozirgi kun uchun tavba qilmaydi. Ruhni nomlashning o'zi kifoya emas - bu kerak, lekin ism ixcham bo'lib, go'yo boshidanoq ruhning o'ziga xosligi xarakterli bo'lib, u kundalik hayotga osonlikcha kirib borishi mumkin edi.

Ba'zi hollarda, ular shunga qaramay, o'qituvchilar tomonidan ko'rilgan va stol amaliyoti bilan qonuniylashtirilgan klassiklarning atamalari bilan korystiyemos kontekstida yangi terminologiyani kiritdilar. Xarakterli raqsning rivojlanishi tufayli klassika atamalari bosqichma-bosqich o'ziga xos xarakterli janrning bir xil, yanada muhim belgilarida aks etadi.

Biz ixtiro qilgan terminologiya qisman Leningrad amaliyotidan olingan;

Ugrupovannyaga o'zini korroziy bo'lmagandek ko'rsatmaslik huquqi beriladi. O'ng tomonda kunning boshida darslarni o'tkazish uchun ko'plab variantlar mavjud. Biz, ayniqsa, o‘z amaliyotimizda taklif etilgan tizimni yakunlab, jamiyatda qabul qilishdan o‘tmoqdamiz. Bulo yana ham bazhano bo'lardi, menimcha, xoreograf bo'lgan xoreografga o'xshab, ishlovchining qoloq tuzilmasidan, zokremdan, terminologiyaning oziqlanishidan bir olam bor edi.

Kitobning eng hayajonli joylaridan biri bu "o'rtada" ("Etüd" deb ataladigan) raqs kombinatsiyalarining maxsus singan qismlari mavjudligi. Ammo bu erda biz kitobning yon tomonlarida juda ko'p mehnat qildik. Zastosuvati tizimi Men raqsni yozib olaman - bu yomon ko'ngilsizlik, y-adekvatsizlik haqida titroq; tushuntirish matni bo'lmagan bitta grafik tasvir mutlaqo etarli emas; og'zaki, uni aniq ezilgan xoreografik harakat va qisqich b ko'rinishi orqali tasvirlash juda muhim, terining holati va ruffi uchun oldindan temir tavsiflari, bundan tashqari

WSF uchun noaniq bo'lib qoladi.

Vazhaêmo, kerakligi uchun deyakí atamalarini oydinlashtirish uchun, kitobni ushlab, mi korystu'mosya kabi.

"Oyoq" va "oyoq", "p'yata" va "to'piq" so'zlari - biz sinonim sifatida yopishgan. "Tuzilgan emas", "vilne" stan chastin tila - shuningdek. "Yarim barmoqlar" klassik raqsda yaxshi tayyorlangan o'qituvchiga tengdir. "Oyoq Bilagi zo'r" - bu klassikada deyiladi

„lekoi-de- pirog" 1 . Virazami dan: "yoga yarim egilgan", "oyoqlar egilgan" -oyoqlarning o'lchami taxminan yarmi kamroq, pastroq. demi- qatlam klassik raqsda. Belgilanishi: "ichki va tashqi tomoni" yoki "oyoqning ichki va tashqi qirrasi" - oyoqning orqa qismiga moslash uchun ishlatiladi. Siz qat'iy anatomik qiymatga ega bo'lishni xohlamaysiz, ammo terminologiyani tezlashtirishingiz shart emas. Koristaning xarakterli raqsidagi nigning mazmunli pozitsiyasi uchun bu atama normaldir. "Hurmat bo'yicha mamo to'liq yorqin emas (50% klassikalarda (rasm, í 25 ° - ba'zi qismlarda. Bunday darajada.). , agar matnda: "oyoq 25 ° da" bo'lsa - tse siz navbatda bo'lishingiz kerakligini anglatadi. "3/4 ga aylantiring, Ugí * / * kola "bo'ladi, kola geometrik figurasidan chiqing.

Ta’riflashda tilo qismining vayronagarchiliklarini o‘ziga xos “zyomko‘yu” bilan ko‘rsatish uchun sakkizinchi va o‘n oltinchi qismlardagi musiqa zarbi uchun ham xuddi shunday maromdan foydalanishga haqlimiz.

Qoidaga ko'ra, har kim o'ng oyoqdan itoat qilish huquqiga ega.

Pidvodyachi pidshki Viconanoi robotlar, men beparvolik níy moddiy tizimlashtirilgan nomuvofiqlik viznaêmo. Glades juda ko'p - buloq, G'arbiy Evropa xalqlari raqslari tubida ko'rinishi bosh unvonini, Tim bilan izohlanadi, deb adabiy adabiyot maxsus xalq raqslari haqida boy bo'lmagan, uslubiy to'ldirish uchun, deb. buzilmaydi, buzilmaydi Xo'sh, SRCP ning raqs folklorini his qilishning iloji yo'q, keyin u haqida jiddiy xabardorlik yaqinda sodir bo'ldi. Shu maqsadda kitobimiz bizga "yalang'och sichqonchada" keltirildi.

Qiyinchiliklarga ta'sir qilmagan bo'lsak ham, biz hammamiz raqsga xos bo'lgan uslubiy vivchennya sohasidagi birinchi tashabbusning rivojlanishini hurmat qildik, xavotir olmang. Og'ir kun, oydan oyga, toshdan kunga, biz ularning pedagogik amaliyotida, xalq raqslari haqidagi bilimlarni kengaytirishda, Rossiya xalqining misli ko'rilmagan raqs, raqsning dastlabki va sahnaviy hayotiga kirishda to'xtadik. Bizning qo'llanmamizga ushbu sodda robotdagi Vikonan haqida ma'lumot berish uchun raqslarga mo'ljallangan maxsus bob kiritilgan.

Bizni ko'rish uchun emas, balki uzoqroq yotish uchun. Vivchiti xalq raqslari ularni sahnaga olib chiqishni anglatmaydi. O'ngda, aybdor bo'lgan baletmeysterlarning orqasida ular milliy raqs mavzularini sahnaga qo'shilish va rivojlantirishga, sahna shaklini hissiy jihatdan rivojlantirishga qadar har qanday afv etishlariga yo'l qo'ymaydilar.

Manzarali milliy raqs ustidagi arzimas va to'xtovsiz robot bizga yegulik va ichimlikka bo'lgan qiziqishni yo'q qilishimiz kerak degan umidda birinchi uslubiy maslahatimizga rioya qilish huquqini beradi, bu esa uni ko'rgan kishiga foydaliroqdir. Kitobimizni tugatgandan so'ng, biz bir kun davomida dilemmaga duch keldik - yo darhol ularni biz qilayotgan ishimizni yoritishga ruxsat berish yoki "katta plyajlarni" yo'ldan tozalash natijasida. kitobning chiqishi, biz uni tugatishimiz kerak.

Bilasizmi, davlat standarti elementlarning ko'rinishi uchun ko'rinadi asosiy materiallar xarakterli raqsga ko'ra, biz tekshirmadik.

A. Lopuxov, A. Shiryaev, A. Bocharov

Xarakterli raqs va yogo klassika bilan uyg'unlashadi

Biz Vikladning ushbu kitobida klassik va xarakterli raqs asoslari o'rtasidagi bog'liqlikni ko'ramiz, chunki mening baletimning asosiy baleti klassik raqsdir.

Xarakterli raqs haqida gapiring, bu mening onamning etnografik folklor raqqosalariga emas, balki balet teatridagi tomoshabinlarning e'tiboriga qaratilgan. Ularning manzarali ishlab chiqarishlaridan qolgan. Aksariyat baletlar xarakterli raqs uchun qasos oladi. Qolganlari esa turli xil milliy nomlarni kiygan, singan, stilize qilingan yoki tasvirlangan milliy raqs motivlarining kengroq turlarini saqlab qoldi.

Ikki raqsning tovushlari haqida ovqatlanishni aniqlang, qoida tariqasida, bizning o'quvchilarimiz yaxshi klassik raqsni bilishlari va xarakterli raqs haqida ozgina ma'lumotga ega bo'lishlari kerak. Terminologiya klassik ê ular uchun elementar haqiqatdir va bizning bajannyamizdan darhol hidni men klassik raqs pozitsiyalaridan raqsga tushadigan xarakterli hodisa sifatida ko'rish mumkin.

Haqiqatning sababi ham klassik raqsning manzarali keksaligi, tsim tartibi, xarakterli pedagogikaning yoshligidir. Bundan ham toshbaqaroq, uning koloniyasi atrofida Leningraddan biri bor edi. Bundan tashqari, ikkita muhim tizimning kiritilishi o'quvchiga bizning ko'z o'ngimizda ko'rinadigan xarakterli raqsni rivojlantirish jarayoni haqida tushuncha beradi. Jarayon texnologik innovatsiyalar bilan cheklanib qolmaydi. Mi sposterígaêmo yangi, agar til bo'lmasa, demak, har doim raqs e'lon qiladi, zdatny vyríshiti zvdannya mustaqil raqs vistavi.

Xarakterli raqs, o'ziga xos manzarali viglyadda, ko'pincha klassik raqs bilan o'ralgan. Xarakterli raqsga bo'lgan huquqning bir qismi klassik raqsni o'rgatishning kechikishi va oshib ketishi natijasida tug'ilgan.

Bu mutlaqo tabiiy va tabiiy jarayon, shuning uchun klassik raqs sifatida men o'z qalbimda raqsga tushaman, xalq raqsini qoralayman.

Men raqsga tushaman, qoida tariqasida, klassikaga yaqinroq, shvidki - undan uzoqroq. Shunday qilib, masalan, "Chardashes" ning, ayniqsa, eski maysterlar tomonidan balet uchun sahnalashtirilgan qismi, juda uslubiy va texnologik jihatdan klassik raqs raqslaridan unchalik uzoq emas. Ale shvidka qismi jimgina maftunkor, yoki ispan raqsi shov-shuvli sur'atda, klassikaga to'g'ridan-to'g'ri o'xshash guruchni iste'mol qiladi va baxtli rejissyorlar / ular asosida navigatsiya qilish uchun qurilgan.

Qizil rukhlarning xarakterli raqsi, klassik raqsdagilarning turg'unligi samarali emas. Tsimning tartibi, sharob klassiklarning harakatlarini oladi.

19-asrning klassik va xarakterli raqslari kabi boy spiral bo'lib, ular aytmasdan oldin ham, ularning fikriga ko'ra, hamma narsa tobora ko'proq bajariladi.

Suchasny rejissyorlari xarakterli balayalarning poyalari ustida ishlaydi. Harakatlanuvchi sferalardan o'ziga xos raqsni hidlash, dramani tashkil qilish, xarakterli raqs sahnasi tasvirini yaratish va hokazo.

Pragnennya í̈kh dan etnografik, bazhanya zhnya raqsi psevdo-xalq guruchiga xos va yangi ma'lumotnomaga folklor teginishlarini bosqichma-bosqich qo'shish uchun klassika o'rtasidagi farqlarni yo'q qiladi.

Xarakterli raqsning asosiy stilistik belgisi - yogi o'ziga xos ijro, raqs bilan yaqinligi. xalq ijodiyoti, Va texnologik - qo'llarning, tananing ko'proq erkinligida, í níg, tebranish holatida, burilishlar va t. P.

Klassik maktabning tamoyillaridan biri - chegara tugunli oyoqlar - xarakterli raqsda teginish unchalik qattiq emas. Bagato rukkalarga xos bo'lib, tor bo'lmagan oyoqlarga qisilgan, tizzalari biroz egilgan, unda sharpa vayron bo'lgan va chaqaloqning xarakteri raqsga tushadi.

Klassik raqsning asosi - vivorností níg (tamoyil ru dehors), keyin bir xarakterli raqs xarobalarida, klassik asosida so'raladi, ko'rish uchun vivorotnist. Xuddi shu o'rinda klassik va xarakterli raqs o'rtasidagi bahs yo'q qilinadi - chaqqonlik printsipi zaif va uni printsipga qarama-qarshi bo'lishga o'rgatadi - ru dedans. Manzarali tartibning kombinatsiyasida huquqbuzarlik ko'pincha zich, tinch yo'l bilan ifodalanadigan printsipdir. Ale, tim kamida emas, siz xarakterli raqsni qaytarib bo'lmaydigan deb ayta olasiz.

Narxlari ahamiyatsiz bo'lib, mumtoz raqsda ishlatilmagani uchun, jonlilikning roli olimlar bilan uchrashish jarayonida namoyon bo'ladi. Talabalar bilan xarakterli raqs saboqlarini o'rgatmoqchi bo'lgan, ammo klassikadan o'tmagan o'qituvchilar bir xil o'tish bilan o'zlarini hayratda qoldirdilar. Olim qulash uchun aylana olmaydi, chunki u roachga juda xos bo'lgan o'ng ilonda emas. Cich vipadkah ichida Vyhíd biri - o'ngga olib kelinishi, rivojlanayotgan vyvorotníst. Hech kim kirmaydi va xarakterli raqs texnikasini keltirmaydi. Muxtasar qilib aytganda, raqqosa bir qator oddiy ruxivning chetida quriladi. Xarakterli raqsda jo'shqinlikning qiymati haqida ovqatlanish formulalari, uni hozirgi maktab bosqichida vvvazhim vyvorotnaya qilish kerak, tuyulganidan ko'ra qisqaroq: sahnada qanday raqsga tushishni tasavvur qilib bo'lmaydi, boshida propanuvat qilish kerak. . Buning uchun xarakterli raqsning odatiy xoreografik yoritilishi ongida u klassik tayyorgarlik oldidagi uch chotiiirik paytida, ya'ni olimlar allaqachon yosh bo'lsa, kiritiladi.

Klassik raqs asoslari tarixiy besh pozitsiya haqida o'tmishda ta'mirlanmoqda. Xarakterli raqsning pedagogikasi ham vikonuyutsya, norozilik kabi bir xil pozitsiyalarga tegishi mumkin, jonlilikning hukmron klassiklarisiz.

Chi ê "barmoqlar" xarakterli raqsda? So'zning so'zma-so'z ma'nosi, dastlabki bagajda soqov. Shunday qilib, hid kerak emas. Biz klassika o'qituvchisi uchun bu erda nimadir qilamiz. Tse yo o'ngda, 8 toshli navchannya cho'zilgan qulay trenuvannya ustida yogo shar. Xarakterli raqsning dengiz mashg'ulotlarida "barmoq" bo'lmasa, unda badbo'y hid manzarali o'zgarishlarda bo'ladi. Qadimgi baletlarda "barmoqlar" da ruxivning paydo bo'lishi xarakterli raqsni boshqa janrga tarjima qilishdir, men uni nomlayman. demi- klassik abo demi- xarakter - "yarim xarakterli raqs". Bunday, zokrem, A. Gorskiy tomonidan sahnalashtirilgan "Don-Kichot" baleti uchun raqamlar va urivka yaqinida, "Konik-Gorbokonik" baletining so'nggi aktida rus raqsi balerina . Petipa, í in.

Bu eng yaxshi raqqosalarning juda klassik raqsi bo'lib, ko'pincha yarim barmoqlari baland (E. Cheketti terminologiyasi uchun, 3 / i barmoqlar), keyin xarakterli raqsda ham yuqori, ham past yarim barmoqlar (! / 4 barmoqlar), agar muz bo'lsa. 1 .

Descho insha o'ng tomonda z qatlam(2-rasm). Xarakterli raqsda yoga sohasi sezilarli darajada kengaytirildi. Bagato egilgan oyoqlarda vikonuyutsya uchun raqsga xosdir. Klassikaga tashrif buyurganingizda asosiy qoidaga tegmang qatlam- Bu sir emas tegishli. Xarakterli raqs navpakida tiqilib qolish yanada keng tarqalgan qatlam. Butun printsip bo'yicha, butun squat so'raladi.

O'sha soatda yonoq RShі tegishli klassik raqsda, qoida tariqasida, yumshoq va silliq ko'rinadi, lekin tez-tez va "qattiq" u yanada qo'polroq namoyon bo'ladi, xarakterli raqs yanada aniqroq namoyon bo'ladi.

vikonannya tsikh rukhiv turi, ya'ni urivuchal í qattiq. Xarakterli raqsning uslubiy jihatdan to'g'ri induktsiyalangan urotida qatlam і tegishli qiyinchilikdan zavqlanishni kuting.

Urotsida qatlam ko'pincha jonlilik, klassikada bo'lgani kabi, raqsda, qoida tariqasida, u ko'proq tetiklikdan xalos bo'ladi.

Biz jim turmaymiz o'chirish і kruvaza. Zakriti va raqqosaning teri kuchining pozitsiyasini ko'ring, lekin xarakterli raqsning pozitsiyasini egallab bo'lmaydi. Deyakka xoreograflarning qaramligini aytib bo'lmaydi kruvaza xarakterli raqsda.

Qoidalar epaulement(3-rasm) deystr ^ yut í xarakterli raqsda. Siz aytishingiz mumkin, siz ko'proq borishingiz mumkin. kengligi bo'yicha epaulement klassik va xarakterli raqsda, qolgan qismida qanday qilib engib o'tishni ko'rsatadi. Vivchayuchi ovqatlanish haqida epaulement tarixiy taraqqiyotda, ashula himoyasida xarakterli va grotesk raqsga purkash bilan populyatsiya qilish yoki klassikada bizni jamoa huquqini inkor etishdan mahrum qilish tamoyiliga yo‘l qo‘yish mumkin.

1 Kavkaz raqslaridagi barmoqlar uchun betga qarang. 120 va 126

Rassomning boshi, xarakterli raqsda, nabuvada, ba'zan klassik, katta erkinlikdir. Juda ko'p pastga tushirish, yon tomondan yon tomonga o'tish, tezroq burilish va orqaga tashlash, ko'proq toqat qilmaydi.

klassikada, xarakterli raqsda kengroq kengayish mavjud. Shunday qilib, uyg'onishda, o'zbeklarning raqslarida, boshqa etnik guruhlarning raqslarida, boshning xarakterli yiqilishi yanada kengroq, tushunarsiz kiyim parchasida yon tomondan yon tomonga o'tish.

Klassik raqsda tana va qo'llarni tartibga soluvchi qoidalar va qonunlar aniq ma'noga ega. U erda vikonav trimatining orqa tomoni va uslubiga katta hurmat ko'rsatdi. Jim, xarakterli rucklarda asosiy sabab klassikalardan (ziyofatlar, turi, ba'zan kabriollar va in.) e'tiborga olinishi kerak, qoida tariqasida, klassik raqsda orqangizni shunday kesishingiz kerak.

Z tsim tartibiga, nazariy jihatdan ko'rinib turganidek, turg'unlik va "osilgan" tana deb nomlanuvchi xarakterli raqsga ruxsat berilishi mumkin, klassikada mutlaqo yo'l qo'yilmaydi. Har safar xarakterli raqsda pozitsiya va ruch ishlab chiqilganda, klassik raqsda orqa o'rnatish qoidalari buziladi. Ostanniy, vinyatkiy vinyatka uchun, katta bilmayman teskarilar, "Ko'prik" va 90 ° gacha tanani oldinga va orqaga burish.

Men texnik funktsiyalar tasvirida raqsga tushaman, chunki xarakterli raqs aybdor, faqat ruha nig bilan o'ralgan emas. Butun tananing raqsida ishtirok etish uchun vimagni yutib oling. Ushbu xarakterli raqs tananing, qo'llarning va boshning ko'p qirrali bo'lishiga ko'proq mos keladi.

Ba'zi binolar yo'q bo'lganda, binolarga erishish mumkin bo'lmaganda, ular ko'pincha ko'chada zaxiralangan. "Chechetochnik" va "fojiali" nig aqlli va spritical qidiruv soat oldin polning yuqori qismi unraffeness yo'qolgan edi. Vistavidagi bunday vikonavtsi juda o'lik va zo'ravonliksiz. Ale, korpusning yostiqli tartibsizligiga tanqidiy munosabatda bo'ling, mi, ayyorlik bilan, sokin raqslar uchun bu etarli emas, bunday lager uchun odatiy, zokrem, gruzin "Lekur". Bu orada, Kavkaz raqqosalari (.Xorumi ") korpusdan qanday chiqishni bilishadi.

Muayyan raqsda tananing o'rni haqida gapirganda, biz uning uslubiy to'g'ridan-to'g'ri deb ataladigan narsaga tegishli yoki yo'qligini osongina aniqlashimiz mumkin. Xarakterli janrning evolyutsiyasi, raqqosaning tanasi va qo'llari raqqosaning quloqlari bilan tuzatilgan paytdan boshlab, tabiiy sharoitlardan yaxshiroq, ular raqs obrazini shakllantirish uchun qilingan; yaxshi, bu stosuêtsya níg, keyin hidi mexanik faqat klassik pa takrorlash davom etmoqda. Bizning fikrimizni manzarali amaliyotdagi dumbalar bilan tasdiqlang.

Vizmemo Saracen 1898 yilda M. Petin tomonidan qo'yilgan "Raymonda" baletiga 2-paktdan tushdi.

Mening raqsimni bir qulog'i so'ragan pas de bask. ilonning tuzilishi pas de bask bu erda u allaqachon bir oz yopishqoq: oyoqlari to'liq burilmagan. Qo'llar, bosh va tana klassik kanonlarni yo'q qildi: tana bik í orqaga tashlanadi yoki oldinga tashlanadi. Vikonavtlarning bir qo'li boshiga tashlanadi, vodiy yondiriladi, insha qaytariladi, vodiy pastga tushiriladi, boshi biroz orqaga tashlanadi. Klassik yo'ldan o'tish uchun qo'llaringizni pozitsiyadan boshqa joyga o'tkazing.

pislya pas de bask mehmon bo'lsa, butun xonada bir lahza bo'ladi pas de bourri da. Oxirgi o'zgarishning tabiati, oyoqlarning, shuningdek, oyoqlarning birlashishi va biriga parallel turishi bilan bog'liq, lekin pas de bourree professional tarzda vipovnyuetsya. Raqsning xarakterini qo'shadigan tafsilotlar Pit emas, balki g'olib g'oliblar tomonidan raqsga kiritilgan. Bunday martabada sonning hayotiy sahnasini cho'zish orqali "xarakterlash" jarayoni ahamiyatsiz. Shunday qilib, tananing navbati yoziladi pas de bourree avval tashrif buyurgan o'chirish i bov ahamiyatsiz, lekin ayni paytda vikonavets poza oladi kruvaza, va navbat ko'proq relfníche í rízkíshe bo'lib bormoqda.

Raqs uslubi uchinchi shaxs, tana va qo'llarning uslubida mutlaqo aniq ko'rinadi. Bir oz tugallanmagan klassik tarzda tuyulgan oyoqlar, kunning o'rtasida burishdi va o'sha soatda o'ynash uchun, chunki qo'llar va tana allaqachon klassik shaklda edi.

Ko'proq ko'rinishlar sposterígaêmo va induskih raqslarida (post. M. Petipa), "La Bayadere" baletida (1876) M. Fokinning dastlabki robotlarida ("Eunika", 1906 -1907 r), negro raqsi. vinolar ustidagi yunon esa, go'yo odamlarning shafqatsizligini yaratganday, shishgan vinoning yiqilgan yuzasida; oyoqlari, yarmida otrima zavdannya robiti. pas de bourree, parcha testlarda, klassik kabi qulashi uchun hiyla saqlang pas de bourree adashib qolmang va ergashmang. Biz bosqichlar bo'yicha Evolyutsiya cherkovining tavsifini prodovzhuvati mumkin. Ale í induced tugatish uchun. Rejissyorlarning korpus va qo'llarning klassik uslubdagi ovozi uchun kurashi uzoq vaqtdan beri davom etmoqda va ular uchun klassik kanonlardan va nig uchun ovoz berish qiyin.

Aytilganlardan ma'lum bo'ladiki, xarakterli raqsda tananing qulashi klassik raqsdagi kabi unchalik suvoro va qattiq emas.

Mening boshimda xayoliy raqs xarakteri bor, qolganlari - men bastalash chegaralarida men xoreograf haqida ijobiy fikrdaman. <-

Achchiq xarakterli raqsda qo'llarning qo'llari uchta pozitsiyani bog'lash tamoyillariga asoslanmaydi. (port de sutyen), klassik raqs tomonidan yaratilgan. Qoidalarga rioya qilingan va raqsga xos bo'lgan, o'tgan asrda paydo bo'lgan, chunki tarbiya jarayoni hozirgina klassik maktabdagi raqsga xosdir. Xoreograflar M.Fokin va A.Gorskiylar bilan bir qatorda klassik raqs nuqtai nazaridan misli ko'rilmagan o'ziga xos raqsda raqsga tushishlari mumkin. Vilniy uslubidagi qo'llar, har soatda o'ziga xos raqsda ponivy, biz ruxiv va pozitsiyaning butun majmuasini tasvirlab bera olamiz. Tasavvur taxtalarining o'ziga xos raqsi, qo'llarning qo'llarida, etnografik va improvizatsiya-ijodiy.

Ba'zi omillar bilan qo'llarning barcha moslashuvchan va moslashuvchan qo'llarini qo'shiq pozitsiyalari soniga aylantirish oqilona emas.

Xalqlarning raqslarida qo'l silkitib, men xalq raqslariga boraman, chunki ular sahnaga chiqishgan va xarakterli raqsning dastlabki kunlarida, sahnaning stilizatsiyasi yo'qolib ketgan, bu esa ulug'vorlikni yaratdi. tozalashda o'rta robotlarning ma'nolari Zrozumilo, cich ruxivni spravjny viglyady yilda amaliyotga joriy etish, ularni xalqning obro'siga aylantirish juda zarur.

Biz o'zimizni yangi qo'llar bilan xarakterli raqsning o'z persochergovim zbagachennya kursiga botiramiz. Men uzoqdagi do'stlarimiz bilan raqsga tushaman. O'qituvchi uchun plastik maktablarda qo'llarning oqishi bilan tanishish zararli bo'lmaydi. Rasmni tugatish uchun Duncan va Vazov tasvirlarida M. Fokinning tana holatiga shubhasini masofaga qo'ying.

Qo'llar haqida so'zlarning nusxasini qo'shish kerak. Bu erda ham tebranishli kesmalar haqida gapira olmaysiz, chunki siz cho'tkaning o'rnini klassikaning dumba orqasida o'rnatgansiz. Buklangan "barmoq, cho'tkasi nizomning orqasida, pastga tushirilgan yoki qarash nuqtasiga shafqatsizlar, ular xarakterli raqs quritilgan. Tom, yangi holatda, bir cho'tka, musht ichiga siqilgan, keng ochiq, va ular haqida, , yassi cho'tkaning to'liq qismiga virosty sifatida - bir so'z bilan aytganda, har bir kishi o'ziga xos raqsda o'zining turg'unligini bilishi mumkin.Bu klassikaga kechikkan degani emas; klassikaga stilistik jihatdan yaqin bo'lgan raqslarda biz uni cho'tkalarda, buklangan holda, eng yaxshi raqsga tushgandek ko'rish mumkin. tanlash erkinligi uchun faqat o'qituvchilar va rejissyorlar

Biz xarakterli raqs barcha klassik pa va ularning hamkasblari asosida pick up emas. Shubhali nafaqalar juda ko'p, lekin eng shubhali klassik paslarni tezlashtirish kerak. Shvidshe, navpaki, bizning kunlarimizning o'ziga xos raqslarida barcha jilmayish va jilmayish vikoristovuvatya bo'lishga chaqiring. Yakim hidi bo'lmoq-oziq-ovqat inshe.

Bu juda aniq, qaysi xarakterli raqs kirib, klassik pa ko'p qirrali tabiiy evolyutsiya orqali borish. Rejissyorlarning etnografiyaga pragmatizmi, bir tomondan ruxivning yangi variantlari hazillari, raqsdagi obrazlilik elementlarini boyitishi uchinchidan markazga quyiladi. Natijada, o'z shakllarida ko'payish xarakterlidir. Shunday qilib, ko'p qirrali xususiyat mavjud pas de bask, pas de bourree, muvozanat n in.

Tsikavo, biz klassik pas bilan qo'lga olaman, xarakterli raqs bilan obrobka í̈kh jarayonida, guruch pershoderel o'girib. Shunday qilib, ispan raqsida, pas de bask, a pas de bourree bagatom xalq raqslarida rozpodilyaêtsya va boshqalar.

Tse zayiviy bir marta xalq raqslariga aylanish uchun kelganlar haqida fikrimizni keltirish uchun, spirtli ichimliklarni ukol qilganlar klassik raqs tomonidan olinadi.

TO'G'RI

borSTIKLAR

XARAKTERLI RAQS SHlangi

Baletdagi "xarakterli raqs" atamasi "klassik" atamasi emas, balki ko'proq aqlni qisqartirishdir. Davr davrida ular hodisa janrining nomini va uning funktsiyasining boshlanishi nuqtai nazaridan tushuntirdilar. Uch stoldan iborat cho'zilgan guvoh yoki yangradi, keyin shunday bir dunyoga tarqaldiki, kordon vayron bo'ldi, shuning uchun boshqa raqs toifalarining "xarakterli raqsi" ko'rindi.

Inqilobdan oldingi balet milliy raqslarning barcha turlarining turli xil manzarali variantlari asosida o'ziga xos raqsga ega. Nima uchun bir qator xarakterli raqslarning badbo'y hidini kiyib, milliy yoki xalq deb nomlanmaslik kerak? Balet sahnasida xalq raqsi sinonimi bilan xarakterli raqsni hurmat qilish mumkinmi?

Biz bu oziq-ovqat, bahor haqida ekanligini bilamiz, biz ism va yovuzlik o'rtasidagi ajoyib nomuvofiqlikni osongina tushuntira olamiz, go'yo biz buni sxematik tarzda ko'rishni xohlaymiz. danse de caractere- ismning so'zma-so'z tarjimasi va ruscha "xarakterli raqs" atamasining tug'ilishi.

Manzarali raqs tarixida xalq raqsi elementlari ê balet raqqosalarining cheksiz tasbehlarining birinchi shakllaridan biri hisoblanadi.

Klassik raqsning xalq raqsi muammosi butun kitob mavzusiga kiritilmagan. Oziq-ovqatning ozgina xirillashi, bahor, jiddiy pul olish uchun ayb, har doim saroy aristokratik teatri o'rtasida klassik sharob raqsi uchun.

Tse, unday emas. Parij raqs akademiyasining 2 a'zosi klassik raqs tartiblarining butun majmuasini yaratgan ikkita a'zo yo'q. Akademiklarning qo'liga - iqtidorli va shijoatli terimchilar - eng mashhur djerellarning manzarali vayronalari bo'ylab boy materiallar oqib tushdi. Ishtirokchilar orasida barcha janrlarda professional aktyorlarning texnik yutuqlari va g'oliblar-virtuozlik asosiy oqimi vinolari, badiiy va sahna xoreograflari elementlari, tarixiy Barcha narxlar to'plangan, filtrlangan, tuzatilgan, haddan tashqari oshirilgan, tizimlashtirilgan, qoldiq nomlash (xoreografik terminologiya) yo'q qilingan va klassik noan'anaviy raqs asoslarida uzun stol uslubida qayta ko'rib chiqilgan.

Endi biz klassik raqs dzherelidan eng ko'p terilgan amaldorlardan birini tanladik. Klassik raqqosalar majmuasining shakllanishida xalq oʻyinlari muhim rol oʻynagan va ularning texnologiyalari realistik oʻzgaruvchanlik elementlari bilan oʻynagan.

1 Adabiy adabiyotda, yurish va tarixga xos xususiyatga ega bo'lgan mutlaqo ko'rinadigan robotlar.
Tachga, xoreografning shahar tashqarisidagi ishlarida tomonlarni burish mumkin bo'lganda, ko'pincha rivojlanish uchun qasos olish kerak, lekin tizimli emas.
ehtiyotkorlik va hurmat bilan vannalar.

2 Parijda Lyudovik XIV tomonidan tashkil etilgan Raqs akademiyasi 1661 r

3 Bir sabab bilan, Lyudovik XIV akademiyasi bayonoti to'g'risida farmon chiqardi.
Men raqsga tushaman ", t," virtual professional raqsning "qo'pol" in'ektsiyalaridan "o'rta teatr" ga (manzara yarmarkasi) jinsiy aloqa
maydanchikiv va balaganiv, shuningdek, xalq raqslari). Div, G'arbiy-Hevr tarixidan o'quvchi. teatr. GIHL. 1937 yil 477-bet.

Poytaxtdan bir oz o'tib, xalq raqslari klassik balet uchun bir soat va zaxira suv ombori uchun xizmat qildi va chiplar uchun boshpana yangilandi; badbo'y hid paltolarini kengaytirdi, ular ildizlarini oldilar, ular shakllarini va atirgullarini tortib oldilar, ular jonli va jonli farblar bilan plastik chaqaloqlarini tortib oldilar.

Klassik raqsning frantsuz terminologiyasi bir necha bor o'zgargan yoki aniqrog'i, atamalarni tushunish va tushunish uchun o'zgargan. Alle, biz bilamiz, xalq raqslarining lug'atiga o'ting.

oldin hayvonlar bilan aloqa qilish pas de bourree. To'g'ri, bu nom XV1I1 asrda atamani o'zgartirib paydo bo'lgan pas fleuret, ale nomi va voqea joyidan pas de bourree u oʻzining joʻshqin burilishli xalq xarakterini yoʻqotmadi, milliy raqslarda hukmronlik qilib, xaroba boʻlishdan toʻxtamadi, chunki XV asrda emas, balki adabiy djerellarda tasavvur qilishning oʻzi kifoya emas. Langres kanonining xoreografi Tabur (Tuano Arbeau), u o'zining "Orkestografiya" 1 kitobida ibtidoiy klassik raqsning boy musiqasi va frantsuz beat-to-beat raqsi yozuvlari bilan chiqdi.

XVI-XVII asrdagi bal zalida Gigue va Galliard folklor raqslaridan kiradi va bal zalining qulashi bilan Gallardo g'olib bo'ladi va XVII-XVIII asr baletiga aylanadi. azizim pas de baskі sot de bask xalq raqslaridan klassik raqs bilan kutilgan ruxiv sonigacha ham ijro etiladi. Bundan tashqari, u dzherela kabriole va antrashaga o'xshardi.

Biz kutilgan Ruxiv 2 ga o'tishni davom ettirishimiz mumkin yoki biz o'z fikrimizni yanada kattaroq fakt bilan bahslashmoqchimiz: klassik kanonizatsiya - bu xalq raqslaridan bir qadam emas. Qirollik sahnasida, Kurtizan saroy a'zolarining uslubi va xarakteriga ko'ra, uni nomlash uchun bir soat vaqt ketadi, u namoyish etiladi va xalq raqslarining jonlangan va stilize qilingan muhiti "modaga kiradi" 8.

Tabiiyki, badbo'y klassikalarda katta xoreografik kompozitsiyaga o'xshash shvid ko'proq, kolish nomidan bir soat oldin, ale deyakis pershodela asosiy belgilaridir.

Bunday tambur italyan-fransuz yurishining eski uslubdagi Silskiy raqsi bo'lib, u o'zgaradi - Breton raqsi (kepak) o'zgarishlarining qayta tashkil etilishi va stilizatsiyasi, Musetta - qadimgi frantsuz raqsi, farandola - dumaloq raqs, raqs edi. gal'yard raqsi uchun yaratilgan. Xalq Voltasining aqldan ozgan ovozi 18-19-asrlarning chekkasida bal zalida va valsning sahna tuzilishida shovqin-suron bo'ladi. Shu bilan birga, bal zaliga kirish uchun ziddiyat tajribasi - inglizlar tomonidan yaratilgan ê kabi so'z mamlakat raqsi, ya'ni tom ma'noda - xalq raqsi.

1 Tuano Arbo (Thoinot Arbeau)- anagram imene Jehan Tabourot(Jan Tabur), Langres kanoni, tug'ilgan
m Dyzhoni yilda 1513 r Yogo mashhurlik asoslangan 1589 yilda nashr etilgan r knizi: " Orchesographie va traiti forme de dialog
par lequel toutes les personnes peuvent facidement apprendre et pratiquer l "honneste exercice des dances".(1589. Tahrir: Parij.
1888). Sahifaning pastki qismida 16-asrda kengaytirilgan raqslarning bir oz aniqroq tavsifi mavjud. Frantsiyadan.

Raqs Akademiyasini tashkil qilishdan oldin raqs texnikasi haqida 2 Tsíkavy dani kitobi Fabritio Karosoning "Il ballarino" asari, Venetsiya, 1581 yil.

3 A. Zorn (A. Zorn) o'zining "Raqs ustasining grammatikasi" kitobida, Odessa, 1890,
stverdzhu, scho sisonn - ■ 16-asrning yonma-yon raqsi figurasi.

Bir qarashda, 19-asrning 17-16-yillari raqqosalari balet xoreografning butun tarixiga zid ravishda xalq raqslarini qanday o'zlashtirganligini ko'rsatish uchun stolda yashashgan. Zrozumilo, barcha xalq ruhlari va raqslaridan uzoqda, sahna uchun remade, o'z yo'lini saqlab qoldi. Nawpaki, ularning aksariyati zneo-otryadlari tomonidan kaltaklangan raqs uslubiga o'tib, vizual belgilarini parchalab tashlagan.

18-asr boshida raqs ustasi Völyening mashhur kitobining nusxasi nashr etiladi. 1 , sobí tsíkaví hujjatlarida tartibga solish - davr raqslarini yozib olish. Biz bilamizki, bu haqda ba'zi maslahatlar mavjud Folies d "Ispanyaі Forlana, yaki bezperechno raqsga xos mayut guruch. "Furlan" - italyan xalq raqsi, "Folies d" Espagne "-Kastanetga g'amxo'rlik qilgan yaku Fölye ispan xalq raqsi materiallari asosida yaratilgan kompozitsiya.

Biz cich raqslari yozuvlarini shifrlash uchun magalizatsiya oldik, ammo natijalar biroz g'ayrioddiy bo'lib chiqdi. Fölyeni yozish texnikasi ibtidoiy, ammo xarakterli raqsda ustunlik qiladigan qo'llar va tananing o'ziga xosligini ko'mib bo'lmaydi. Kompan 2 raqs lug'ati, men raqsning tezkor texnologiyasini hayratda qoldiraman, 18-asrning ikkinchi yarmidagi opera va balet sahnalarida xalq raqslarining aniq tasvirlarining namoyon bo'lishi haqida gapirishning iloji yo'q.

Bu shuni anglatadiki, 18-asrda balet bir qator yangi qadamlarni qo'ydi, shu jumladan, men atagan ruknlarning butun toifasi. tortille.

Ushbu ruchning tushuntirishlari Noverra 4 "Shaxslar" da ma'lum. en dedans), hurmatga:

“Muloyim raqsga tushing tortille. Schob yogo viconati, siz oyog'ingizni yon tomondan burishingiz kerak dehors, undan keyin en dedans. Tsi pa robilis (oyoqning oʻtish joyida yurish. Yu. S.) barmoqdan pʼyatgacha.

Natijada tortille Ruku buli tim bolsh smíkhovinní uchun, zinapoyaning oʻrnini bosish korpusga qoʻshilganligi va taliyaning notoʻgʻri oʻzgarishi va oʻrnini bosganligi yaqqol namoyon boʻldi.

1740 yilda Dyuprening bayramlari Gallardoni bitta bayram bilan bezatadi tortille. Polda Win buv mehribon buklangan, polda o'rindiqda o'ynash mehribon va sodda, yaxshi, viconan bir oyoq bilan, nafis va yaxshi pishirilgan edi maqbara" 5 .

18-asr baletidagi raqsga xos bo'lgan o'ziga xos raqsning korroziyligi haqida gapirmaslik haqiqatdir. Pas tortille sinf bor edi. Kompanada ham, Noverrada ham uning o'ziga xos funktsiyasini yuklash mumkin emas. Urivoklarning kotirovkalari bizga svíy visnovok bilan o'sishga imkon beradi: tortille *, g'alaba qozonish, ehtimol, yuzinchi marta, hukumatning raxunok ruxiv uchun o'z qobiliyatlarini kengaytirish va kengaytirish qudratini e'lon qilgan, chunki ular xalq o'yinlari va professional ommaviy teatrdan kelgan.

Kitobimizni o'quvchi bir necha marta o'qigan tortille. Achchiq xarakterli raqsda u nafaqat o'z narsasini, balki oyoqni o'rashning butun toifasini bilmas, balki faqat xarakterli raqsga ega emas edi.

Professional opera va balet teatri namoyishining birinchi kunlarida "xarakterli raqs" atamasi bilan raqs bor. Balo zali yoki saroy xoreografining mahsulidan tashqari (bundan ham muhimi, 17-asrdagi bitta toifaga qarang) hamma narsa "xarakterli raqs" sohasiga tegishli. Tsim im'om grotesk, komediya, butovy eskizlari bo'yicha karikatura deb ataladi. (Ishtiroklar) 17-asr qirollik baletlarida.

Ovqatlanish- qoldiqlar, soxtalar, soxtalar, firibgarlar va boshqalar. danse de caractere 6.

17-asrning o'ziga xos raqsi xalq raqslarini yaratishdan ancha uzoqlashdi va umuman olganda, aqldan ozgan ovozda qolganlarga o'tdi.

"Na libreto, na xotiralar bizga pavani, Gallardo, volti va janjal kabi yovuz raqslarni hurmat qilishimizga imkon bermaydi, ular cichdagi o'zlarining qimirlagan viglyadlarida ozgina narsani bilishardi. taomlar ... O'yin-kulgi uchun so'ralgan qishloq aholisi, vikonuvali silska qasam ichishdi va ispanlar sarabanda raqsga tushishdi, o'yin ustida o'ynoqi ... Pa mutlaqo bezorilik qilmadi, an'anaviy qoidalarga ko'ra buyurildi - badbo'y hid cheksiz "7gacha o'zgarib turardi.

1 Raul Fyolye (Raul Feuye)- kitobning chiqishi bilan mashhur bo'lgan 17-asr Qirollik musiqa va raqs akademiyasining (Parij operasi) raqqosasi: "Chorigraphie oí I" art d "esrire la danse par caracteres, figures and signes de" monstratifs ", Parij, 1701. Bir necha marta ko'rilgan Pratsya Folye - 17-asr oxiridagi balet va bal raqslari haqidagi poytaxt hikoyasi. Men, shuningdek, eng kuchli tizimlar mualliflari tomonidan ko'plab vikoriston kabi raqsga tushadigan ikonik yozuvlar tizimi loyihasidan qasos olishni xohlayman. Fölye haqidagi aniq biografik ma'lumotlar hali to'liq o'rnatilmagan.

8 Vyshov at svit 1787 yilda r Ê ruscha tarjimasi "Raqs lug'ati" ning anonim tarjimasi, o'z tarixida qasos olish, qoidalar. Moskva, 1790 yil.

3 Dyeslyvna shakl víd tortiller- chayqalish, chayqalish, kreslo lamani egri va boshqalar.

4 Noverre, Jan-Jorj (Jan-Jorj Nover)(1727-1810) - Hisobotga qarang: "Klassik xoreograf", Art, 1937r. Tavsif
tortille, qonuniylashtirilgan element sifatida men raqsga tushaman, ha í lug'atimda Compan.

5 .J. Z Noverre.-"Lettres sur les arts imitateurs en general et sur la danse en particulier". Parij va La Haue. 1807. T. I, st. 81-82.

6 haqida batafsil gapiring Anri Prunieres, "Le ballet de la cour avant Benserade et Lulli". Parij. 1914, bet. 168-171 (zokrema, qar. taxminan 4. Yon tomonga. 171). Mi yon tomonga qaratilgan. Xarakteristikaning 4, 6 va 7 rasmlari taomlar XVII-modda.

7 N. Prunyeres, Men iqtibos keltiraman. tvir, st. 172.

17-asrning o'tmishdagi raqqosalarini hurmat qiladigan va unchalik katta bo'lmagan chakana sotuvchilardan biri bo'lgan Pryunyur kitobidan butun bir paragraf bizning qat'iyatimizni oshiradi.

Slid vrahuvati, bu davrning o'ziga xos raqsi bo'lib, u boshqa janrlarning barcha manzarali raqslarida, balki bittasida ham ko'rinadi. O'sha paytda 17-asrda baletni havaskorlar, saroy a'zolari, taomlar vimagali, qoida tariqasida, professional bilim, ko'p qirrali va virtual texnologiya 1.

Parij sahnasida deyarli 1625 rok birinchi professional raqqosalar paydo bo'ldi. 1681 yilda birinchi raqqosalar ijro etildi. 1661 yilda Raqs akademiyasi ochildi va 1670 yilga yaqin qirol va undan keyin saroy a'zolari baletda bo'lishni to'xtatdilar.

Pereraxovani faktlari sud ijrosiga professional raqs texnikasining kirib kelganligi va xarakterli raqsning yangi elementlarida ijro etilishi, vish qanday gapirganligi haqida guvohlik beradi.

Xarakterli taomlar Biz Buffonning real hayotiy tasvirlari va fars tartibotlarini hurmat qildik va jihozlar Moskva dramatik teatrining saroy a'zolariga kirib kelishi haqida yana bir bor saroy a'zolariga xabar beradi.

Grotesk qahramonlar haqida gapiring taomlar, ny on hilinu buni unutib bo'lmaydi, lekin xalq qahramonlari ularda zabarvlennyaning satirik parodiyasidan ilhomlangan. Tomning sud sahnasiga kirib borishi real xarakterga ega taomlar 2 buni "oddiy xalq"ga hamdardlik belgisi sifatida ko'rish mumkin emas. Tsí "pídlí", "qo'pol" raqslar va nayranglar sud talqinida, chunki ular yo'l yo'lida yovuzlik bilan aldanib qolgan odamlarning manzilida "olijanob" va "past" odamlar o'rtasidagi masofani mustahkamladi. Lekin o‘sha soat tomoshalarida xalq tipining bir ko‘rinishi ham bor – aqldan ozgan ijobiy ko‘rinish.

Molar komediya-baletlari xarakterlidir taomlar shaklingizni biling. Xushbo'y hid allaqachon tasvirda raqsga tushmoqda, bu dramatik ta'sir ko'rsatadi.

"Zikarli" (1661) dan oxirgi, o'limgacha bo'lgan bosqich - "Uyavniy kasalliklar" (1673), Mol'arning xoreografik epizodiv muallifi sifatida, qadimgi satrlardan dramatik va dramatik yo'nalishlarga ega. kechirim so'rab raqsga tushish. Mavzu: "Molar va uning xoreografdagi roli" 8 ta o'ziga xos va buyuk doslydzhennya xizmatlari.

1 "Tsar Genrix IV da, vimog modi natijasida, bulalar baletlarga kiritilgan, olijanob raqslar bilan tartiblangan, Boufon. taomlar, Vikonannya qaysi bulo aktyor-professionallar tomonidan yakunlandi. N. Prunyeres, Men iqtibos keltiraman. shahar, st. 166 (div. Shuningdek, st. 173).

3 O'z-o'zidan ma'lumki, hammasi taomlar estetik tuzatishlar berildi. Prun'urning pastki qismida qirollik sahnasidagi tasvirning haqiqati orasidagi taomning bir qator ishtirokchilari bor. Korekultura butun balet tarixi uchun xalq raqslari sahnasiga qabul qilinadi. Bizni bir soatdan ko'proq vaqt davomida olib yurish mumkin bo'lgan dumba zanjiri boshqaradi.

3 Fransuz teatr tadqiqotchisi Pelissonning robotlari "Moliere komediya-baletlari" (1914), afsuski, Molar janrining o'ziga xos xoreografik tahlili emas, balki juda ko'p ekstravagant asarlarni ijro etish juda achinarli.

Mol'arning "zerikarli" uchun front oldida qo'riqchi qurish zarurati bizni hayratda qoldirdi: "Hamma narsaga bir kishi mas'ul bo'lmagani uchun, buni qilish mumkinligini bilish mumkin edi. Baletda harakat qilish, chunki komediyaga kirish unchalik tabiiy emas, 1 unchalik tabiiy emas.Molar balet epizodi g'oyasi oxirigacha uzviy bog'langan bo'lishi uchun ishlab chiqarishda bitta mualliflik kerak.

"zerikarli" mi ma'moda faqat rasmlarning balet rasmlari, "cho'pon" va "cho'pon" dagi an'anaviy raqslar, so'ngra kattaroq píznyh p'êsakhda realistik tartibda molar belgilar va saroy badiiy rejasida qilingan qadamlar kabi. (Masalan, "Qullikdagi nikoh"da allegorik figuralarning ko'rinishi shunday). "Mishchanin" da balet spektaklga kiritilgan. Dvoryanlarda p'usi - vismiyuvannya lisening kulminatsiyasiga, viski-burjuaziyaning to'xtatilishiga IV aktning turk balet marosimi ruxsat beradi, chunki boshqa xarakterli raqslarni rivojlantirish g'oyasi biz uchun muhimdir. . "Tsikavi" raqsga tushing, shveytsariyalik askarlarning sahifalari raqsiga hayron bo'lish uchun bajannya bo'ylab jang qiling, "tsikavi" raqsiga tushing, kirish"Pursonyaka" da clisters bilan farmatsevtlar, - har doim "Mishchanin" da xarakterli raqslar oldin, de, raqs darsi bilan tuzatish, Jourdain vasat tasvir holda bog'lab, va dramatik turk marosimi, asosiy raqs tugatish.

Komediya-baletlarda osonlik bilan amalga oshiriladigan Molar tendentsiyalari sud balet ustalarining robotlari haqida bilishmaydi. Akademiya, navpaki, sahnadan uzoqda opera-balet yetakchisi va o'ziga xos xoreograf. Va agar yuz yildan keyin Moli'ar kabi baletning burjua islohotchilari o'zlarining printsipial dasturlari markazida dramaning ozuqasi va xoreografik ko'rinishni ko'ra olsalar, - maqsad mutlaqo yangi qarashlarni yaratishdir. .

Ale va Mol'ar davrida va o'tgan asrlarda, akademik "raqs qoidalari" dan uzoqda, Fyol'e kitobida mustahkamlangan xoreografiya amaliyoti yuqori texnik-xalq professionalligiga asoslangan edi. xalq ijodiyoti.

Mi mayomo on uvazi sargardon yarmarkai komediyahoi, vitoncheno-spritny barcha teatri janrlari, volodiyut va yuqori texnologiyali aktyor sirri komediya dell "arte,í havaskor sud xoreografining rukhlari majmuasi bilan aqlsiz.

Histrionik cichlarning asosiy tayanchi biz uchun 1716-yilda Nyurnbergda ko'rilgan Lambrantlarning mo''jizaviy kitobi - "Yangi featral raqs maktabi" ning himoyalanmagan o'ymalarida tirildi.

1 Peredmov "Nadokuchlivi" komediyasidan oldin, div. Mol'arning yangi asarlari to'plamining 1-jild, tahrir .. "Akademiya", 1935 rubl Stor. 644.

2 Gregorio Lambranzi tomonidan "Balli teatralining nuova e curiosa scuola". Nyurnberg,MDCCXVI. Shu kabi sarlavha yoqilgan
Nimetskiy mov pratsi Lambranzaning boshqa qismidan berilgan. A. tomonidan nashr etilgan ruscha matn. Levinson ritsarlar bilan s
Lambranza kitoblari va o'yma qismlarining reproduktsiyalari v uchun "Rossiya kutubxonasi" jurnallari 1915 m

Lambrantsi umuman akademik emas, u janr bo'yicha ruxiv teatrining amaliyotchisi, bu uslubdagi barcha farqlarni keltirib chiqaradi. Oldimizda, rasmning pastki qismida satirik, grotesk, Buffon, parodiya va hajviy burchaklardagi realistik raqsning turli xil tasvirlari mavjud. Ale yaku Lambranzaning gravyurasidan foydalangan yoki unga tushuntirdik, biz vivchati boshladik, biz o'zimizni bitta uzoq hodisaning ko'ziga tashlashimiz kerak: men Lambranzada raqsga tushadigan texnikam beg'araz boy va realdir, lekin raqs manbalarida emas. balet raqqosalari.

18-asrning 70-yillaridagi parijliklar asirlar tufayli Piruetning g'alabasi haqida gapirishdi. 1 Qirollik sahnasida raqqosa Geinel 2-ga - ular bu yangilik, o'ziga xos ko'rsatma haqida deyishdi - ular shunchaki badbo'y hidni ilgari hidlamasligi uchun aytishdi va Lambrantz kitobi qabul qilinishi mumkin emas, bu yuk haqida. Bundan tashqari, 18-asr baletiga umuman o'xshash yoki umuman olganda achchiq raqsga o'xshash bir qator ruxovlar mavjud (janrlar egri oyoqlarda, yosh ko'rinishlarning cho'zilishi, iplar va oyoqlarning har tomonlama o'ralishida ijro etiladi). . Raqs spektakllari - akrobatik, etnografik yoki janr rejasi - Lambranzada nafaqat rejissyorlik va syujet, balki ulardagi yaqqol obrazlilik va obrazlilik tufayli ruhni tanlash ma'nosida haddan tashqari o'ziga ishonmaslik joizdir.

Taxmin qilingan kitobning boshida Lambrantz printsipi bilan sajda qiladi: "Issiq baliqlar va aybdor bo'lganlar, lekin teri bilan o'zlarining maxsus tarzda taqdim etiladi. Shunday qilib, bir dumba uchun S. ) danceyuvati, couranti, sarabanda.

Tse poperezhennya - akademik maktab va raqsning manzarali tasviriga qarshi to'g'ridan-to'g'ri vipad; ale shot Lambranzi ertasi kunigacha, soat birgacha bu maktabdagi eng kichik maktabgacha qichqirmadi. Dastlabki bir necha yil ichida yana uch asr o'tib, Lambrantzning safdoshlari, past darajadagi professional raqqosalar va xoreograflar soni baletdagi burjua novatorlari qo'lida islohotlarning etakchilariga aylanadi.

Xalq raqslaridan oldin ham Vinikê burjua qayta baholash va xoreografni qayta baholash davrida tarbiyalangan. Sud baletining akademik tizimiga birinchi hujum 1760 r 3 J.-J.da talon-taroj qilish edi. Noverre.

Raqsni milliy guruch bilan almashtirish uchun kurash - agar Noverraning islohotchi dialogining tarqalishidan faqat bittasi kerak bo'lsa. Xarakteristik ("komiks", ushbu terminologiyaga ko'ra) janrning badiiy ahamiyatga ega bo'lgan huquqini himoya qilib, Noverr o'z raqiblari bilan munozarada:

"O'ylamang, lekin kulgili janr ayniqsa tsikavim bo'lishi mumkin emas * ..."

"Bu bizga Angouleme, Batkivshchina Burré-Auvergne shahridan kelganlarni almashtiradi. Lionliklar gavotning birinchi rudimentlarini bilishadi, Provansda - tambur" 5.

"Qimmatroq olishni talab qilish", yutuqni mag'lub etish.

Noverrning mamnunligi uchun men juda ko'p bema'ni raqslarga ega bo'lishimga ishonchim komil: - "Men har doim kun oxirigacha raqsga tushaman, lekin men doimo bu haqda o'ylayman ... ularning xonimlarining badbo'y hidi - ularning barchasi bir xil balandlikda "6.

Narxning ko'tarilishi zarurligi haqida fikrni ko'tarib, dumba va dumba bilan: - "Ispaniyada raqs tug'iladi va mamlakat raqsi sevgidan tug'iladi - fandango, butun liboslar bilan | vivchit qila oladi. odamlar, 1 nochor ruxiv va pozalarini o'zgartirib, kelinlarni tozalab, quvnoqlar bilan kutib olish "7.

Noverra taklif qilganidek, dastur bizning kunlarimizda ma'nosini yo'qotmadi va 19-asrdan keyin baletni milliy raqslar bilan boyitdi.

Uvazdagi Ale Noverr mav nafaqat balet uchun istiqbolli, balki biz raqs shaklini olamiz. Vín visuvav fikrlarni biz xoreograf tomonidan qayta baholash tamoyili sifatida boshqargan, chunki zasíb sifatida, ushlashda yangi ipni, kanonik san'atni olib kelish kerak. Shuning uchun men texnikani takomillashtirishni targ'ib qilishga chaqiraman, men xalq elementlari bilan raqsga tushaman. Bunday nafratli va keskin gapirishning o'qi berilgan: - "Balet-meysterlar | men oddiy odamlarning qiyofasi kabi past janrga olijanob raqsni olib borishni xohlayotganimni menga qo'ng'iroq qilishdi. Uzoq vaqt davomida. .; emas "8.

1 Ovqatlanish va pastga tushish haqida Rameau P., "Le maitre a danser". Parij. 1725 rubl

2 Heinel (1752-1808) - Parij operasining raqqosasi, 1768 yildan 1782 yilgacha Vestrisning otasi.

Men A. Levinsonning "Rus bibliofil" jurnalidagi statti sarlavhasini keltiraman. 37.

* "Klassik xoreograf". L. 1937 yil tomoni. 49.

5 Shu yerda, yon. 42.

6 J.-G. Noverre. "Letires ..." - Parij. 1807 p., Tobto I, yon. 446.
7 "Klassik xoreograf", yon. 42.

8 Shu yerda, yon. 48.

Noverr haq. XVIII asr hurmatli, aristokratik stilistika, Lui XIV soatlarining xoreografi va birinchi "akademik raqs" sohasida boylikning erishi bilan o'tdi. Hatto Noverra uchun bir necha rockies uchun, Kayuzak ", islohotchi g'oyalar harakatlarini etkazdi, degan ma'noni anglatadi:" Bugun men bachimo, raqs uchun ishlatiladigan past komik janr sifatida "2." Raqsga tushayotgan zodagonlikni “Kayuzak shunday ta’riflaydi:” Ularning ba’zilari olijanob almashinuvlarda g‘urur bilan yurgan bo‘lsa, boshqalari an’anaviy teatr g‘azabining alangasi bilan g‘alaba qozongan”3.

Noverr muloyimlik bilan manzarali raqs shaklini raxunokga o‘tkazib, uning o‘rnini real harakatda gumon qilinadigan elementlar bilan almashtirib, “zamonning barcha xalqlari bir hayotda raqsga tushadigan” qo‘shiq kuylagan xoreograflarga tezda qarshi turadi. "Fransuz raqsi men raqsga tushgandek ko'rinmaydi, u millat bo'ladimi va u g'alaba qozonganida, u guruchga ham, ko'p qirralilikka ham xos emas" 4.

Ale ko'rsatilgan mushtlar bilan ko'p ergashmadi. Noverr katta himoya bilan hayotda o'tkazish uchun o'chirildi - o'zimning vikarist milliy raqs va folklor elementlari amaliyotida men klassik raqs uchun raqsga tushishim shart emas edi. "Nusxa ko'chiruvchi bo'lish yaratuvchisini yo'ldan ozdirmang. Daigo yomu" fazilat " huquqiga.

Amaliy amalga oshirishning o'zaro bog'liqligidan ta'sirlanmagan Ale, Noverraning butun dunyoda paydo bo'lishi sxematik ravishda baletda milliy raqsning rivojlanishini ko'rsatadi.

shartlari danse de caractere, balet demi-caracte "re ular 18-asr oxiridagi balet shoularining afishalarida tez-tez paydo bo'ladi. Kun oxirida, biz okremo sayohat qilishni xohlaymiz. Muxtasar qilib aytganda, butun fakt qayta tuzilgan, ammo 18-asrda Frantsiya xoreografik san'atidagi zagalnye ko'rinishlari kontekstiga kiritilmagan. Agar biz shunday bo'lsak, Noverra davri bizni inqilobdan oldingi baletning shov-shuvli reinkarnatsiyasi muhiti bilan tanishtiradi. Vimogi Noverra - bu mavzuning o'zgarishi, o'rtadagi g'iybatning kengayishi, raqs tasvirlari, xoreografik mov, viraziti ííí ííí í belgi yogo.

1 Kagusak, Lui de Kagusak (1759 y. vafot etgan) — fransuz dramaturgi, Ramo operalariga libreto muallifi. 1 La Haye M. Kahusakning "La danse ancienne et moderne". 1754 p., Tobto III, st. 130 - 131.

4 "Klassik xoreograf", yon. 42.

personajlar, - yaqinda ularga adabiy ibora berildi, 19-asrda biz g'azablangan hayotga ehtiyoj sezdik.

Birinchidan, anakreontik, allegorik, mifologik, qahramonlik va t.P. baletdan farqli o'laroq, baletlar yangi nomlar bilan taqdim etiladi: "yarim xarakterli", "xarakterli".

Men janr ustida raqsga tushaman, Noverre nafaqat yarim xarakterli raqs haqida, balki xarakterli raqs haqida gapiradi, balki rasmning dumlari bilan ishlaydi, "janr" va komik raqs o'rtasidagi farqni o'rnatadi. 1 .

Xarakterli baletlarda ba'zi syujetlar asosida burjua islohotchilarining eng oldingi eksperimental tendentsiyalari kiritilgan. Parij musiqa va raqs akademiyasida sudning barcha qoidalariga muvofiq yig'ilgan xoreografik estetika va barcha janrlarga soya soladigan va o'rnatilgan kanonlar va retseptlarni buzadigan baletlar "vitonlangan" vidminuda yaratilgan. qo'pol yo'l. Balet mualliflari tebranishlar bilan aralashishmadi, ularni yarmarka teatrining pantomimlarida, hiyla-nayranglarda yig'ishdi.

akrobatlar, yarmarka-Maydan stendining aktyorlari uylarida, nareshty, arqon raqqosalari repertuarida 2.

Innovatsiyalar saylov byulleteniga oid eski narsalarni istisno qildi va xarakterli raqsga tusha boshladi. Bunday martabada pohatkov xarakterli raqsni tushunadi, tasvirdagi raqs haqida men yana jonlanaman. Xarakterli balet qahramonlari - bezori qishloq aholisi, askarlar, hunarmandlar, qaroqchilar va aristokratlar; Qolganlari, qoida tariqasida, tashrif buyuruvchining havosiga keltirildi.

O'sha paytdagi baletlar o'zlarini yangi janrda mustahkamlaydi va yangi raqsni yaratadi - xarakterli.

Blasha-Batka 3 "Tegirmonchilar" baleti qo'pollik va Parijda namoyish etishga loyiq emas, nafaqat Frantsiya provinsiyalarida, balki Rossiyada ham katta muvaffaqiyatga erishdi. Mamlakatlar safida o'ziga xos baletlar bor - uxlab yotgan Blashning buffonligi, retush va mashhur didni hisobga olgan holda, va eng muhimi, men butun aqlli, aqlli teatr va opera teatriga eng muhim tuzatishni qo'shmoqchiman. Biroq, tsya lakuvannya hali ham virazny zasobi, g'olib rejissyorlar haqidagi e'lon bilan bizni xursand qila olmadi.

"Tegirmonchilar" bir asrdan ko'proq sahnada yashaydilar. T. Stu-Kolkin baletning asosiy roli - Sotina haqida taxmin qildi: "Taxmin qilingan rolda men raqs uslubini keltirmadim, lekin men raqsni yakunlash uchun kulgili pantomima bilan yakunlashni xohlamadim. karkoloniya akrobatik nayranglari” 4.

Ko'rinishidan, Stukolki-nim tomonidan berilgan partiyaning tavsifi: - "raqs uslubi emas." 18-19-asrlarning tipik islohotchi baletlari uchun ular manzarali kolossusning ruxsat etilganligiga noyob tarzda ruxsat etilganligi xosdir. sog'lom qahramonlar tomonidan olingan an'anaviy qahramonlar tomonidan haqiqiy yorug'lik, biz manzarali tilni o'zgartira olmaymiz, biz saroy teatrining stilize qilingan qahramonlarida hukmronlik qilamiz - Arkad cho'ponlari va cho'ponlari, odobli marklar, Olimpiya xudolari, mifologik va allegorik jodugarlar. Akrobatik ruch uchun ozgina sahna o'ynang, raqsga tushing xalq raqslari - hamma narsa yaxshi, lekin "klassik" emas.

Shuning uchun ular 18-19-asrlar bo'yida etakchi balet ustalarini topishni o'ylashdi.

Raqs, harakatdan bir soniya ko'rinib bo'lmaydi, lekin bu tasvirning boshlanishi edi. Xo'sh, shunday paytda haqiqiy qahramonni o'g'irlang, agar u balet qahramoniga aylansa? Ruxatisya grotesk tarzda ritmda, xalq raqslarida raqsga tushadi yoki ijodiy bo'ladi, xoh u vilny, ham ximerik xoreografik kompozitsiya bo'ladimi, u faqat himoya va pardali shaklning kamarida bo'ladi.

1 "Mashhur Van Loo'ning tarixiy suratlari jiddiy raqs tasavvurida; jasur Baucherning rasmlari - yarim xarakter va takrorlanmas Tenirlarning rasmlari - men komiksni raqsga tushuraman". - "Klassik xoreograf", yon. 53.

2 Sud musiqali teatrining xarobalarida ulug'vor rolni hajviy opera - xarakterli baletning katta singlisi o'ynadi. Div. Men Lionel de Laurensni xohlayman, "XVIII asr frantsuz komik operasi" Muzgiz. 1937 yil

3 Blush, Jan (Jan Blache)- 18-asr va 19-asr qulog'i Parij operasining raqqosasi va xoreografi. Pracyuvav i in dru
Frantsiyaning ko'plab joylari. 1834 yilda vafot etgan

4 Zí spogadiv san'at. Stukolkina - "Rassom" jurnali 1895 yil № 45, yon. 130.

soxta adovat yo'q edi, eski saroy a'zosining baletga kiritilishi uzaytirildi. Va birdaniga baletmeysterlar texnik raqsga tushishdi, xuddi o'z-o'zini nishonga olish kabi, men eshikka bog'lanmagan holda raqsga tushaman. Barcha bunday chiqishlarning odatiy guruchiga o'xshaydi:

Yangi ijod tsixlarining o'lmas vakili - baxtli realistik baletlarning katta buvisi - Dobervalning "Saqlash Marnasi" 1786 yilda birinchi marta sahnalashtirilgan.

Baletning birinchi nomida balet nomida aniq element mavjud: "Somon haqida balet" (Balet de la paille)"Dashdan yaxshilikka, bitta timsoh" uchun - va ayollar raqsida, men aql bovar qilmaydigan narsani ko'rdim, shuning uchun menda an'anaviy sudga o'xshash pastoral yo'q edi va ba'zi raqslarda raqsni suvorik ravishda kuchaytirdi, Frantsiya inqilobidan oldingi yangi dahoning xarakteri. Balet raqqosalari saroy a'zolarining final an'analarini saqlab qolishlari uchun cichda sayohat qiling. katta balet, bular. maxsus syujet motivisiz ommaviy raqslar, biz juda ko'p yangi narsalarni bilishimiz mumkin: "Marno konservatsiyasi" da - Vesilne Burre (qishloq ganets), "Melniki" da - yuqoridagi tank.

Bir so'z bilan aytganda, men bu erda eski baletga qiziqmaydigan va sahnaviy raqsni folklor-kaltak rejasiga o'tkazadigan odamlar bilan qoqilib ketyapman.

Ale ni frantsuz burjuaziyasi parterga qaraydi, "Millers", "Marno Preservation", "Dezerter" va boshqa xarakterli baletlarni olqishladi, ammo balet tarixchilari komediya baletlarining g'oyaviy va badiiy tendentsiyalaridan afsuslanishmadi. Nikto komediya-balet muallifi va rejissyori Molyerning spektakllaridan badbo'y hid paydo bo'lganini qadrlamaydi.

Bizga ovqatlanishni buyurdilar, lekin burjua inqilobi davrida, saroy a'zolarining mavjudligiga qarshi kurash, xoreografik shou tufayli xarakterli balet bir joyda edi.

Biroq, hatto 19-asrning 40-yillariga qadar xarakterli baletlarning o'zgarishi rivojlanish, axloqiylashtirish tendentsiyalari fonga o'tish, muhim elementlarga eng yaxshi tarzda harakat qilish. Burjua odob-axloqi asosidagi raqs liboslari akademizatsiya qilinadi va xarakterli baletlardan ular o'zlarining sahnaviy milliy raqslari asosidagi gilos teruvchi baletga aylanadi, an'anaviy raqs uchun "xarakteristik" nomi saqlanib qoladi.

Boshqa raqqosalardan boshqa buyuk xarakterli baletlarni tarbiyalash va ularni milliy raqs raqamlari bilan chegaraga olib chiqish jarayoni - nega ularning orqasida janrlar birinchi o'rinda turadi, balet raqqosalariga yuklangan Pastki qismni to'liq quvvat manbaiga aylantiramiz.

Milliy raqslarning janr ma'nosiga asoslanmagan manzarali shakllarini yodlab olish kerak. danse de caractere, bular. "Rasmdagi raqs", ê tarixiy g'ovaklik mevasi. Yakim shlyax neporozuminnyani ko'rdi, mi va shouni mag'lub qildi.

Raqsning yangi nazariyasini shakllantirgandan so'ng, frantsuz burjua inqilobi uchun unutilmas yozuvning butun kengligi bo'ylab qanday janjal paydo bo'lganligini anglash. Inqilob butun G'arbiy Evropaning iqtisodiy va ijtimoiy pistirmasini larzaga keltirdi.

Napoleonning g'alabalari milliy izolyatsiyani parchalab tashladi, tasdiqlovchi kapitalizmning yangi maydonlarga, to'planishning yangi usullariga bo'lgan katta qiziqishini g'alaba qozondi.

Rossiyaga qulagan 500 minglik frantsuz armiyasining omboriga bir necha o'nlab millat vakillari kirib kelishdi, Napoleon lagerlarida yuzlab lahjalar yangradi. Peremozhnі marshі Іtalіyu, Avstrіyu, Іspanіyu, Prussіyu, napoleonіvskі vіyska i rukh ularni oboznі armії vіdkupnikіv, postachalnikіv, іntendantіv, іstorikіv, artistіv i t. P. Zhadіbnimi ochima pridivlyalisya uchun neznayomih chuzhozemnim guruch pospіshali kiriting, Parijning іnozemnі yangiliklari zavoyovanogo pіvdnya darhol 1 yilda.

Egiluvchan, jonli va yaramas yosh raqqosa va nazariyotchi Karlo Blazis 2 o'zining robotlaridan ulug'vor Zsuvni olib, 19-asrning qulog'ida xoreograf bo'ldi.

Burjua-islohotchi xamirturushda Vire, Vestris, Hardel, Blazis kabi maestrolarning vixovanetlari o'zlarining birinchi nazariy robotlarida rivojlanmoqda: " Nazariya va amaliyot ", 1820 Men Noverraning balet san'atining uchta janri haqidagi nazariyasini taxmin qildim. Yirtqich hayvon o'zimga bu jihozlarni hurmat qilaman, lekin Blazis, operativ noverrovski viznachennymi va epithets, zmíst keskin o'zgarishlar.

1. MAXSUS RAQS

   XARAKTER RAQS- manzarali raqsning bir turi. Yogo asosida xalq raqsga tushish(Abo butovoy

   Ajoyib ensiklopedik lug'at
2. qahramon raqsi

   butun ishlashni o'rnatish.
   Lit.: Lopuxiv A.V., Shiryaev A.V., Bocharov A.I., Asoslar xarakterli raqs, L
   M., 1939; Dobrovolska G.N., raqsga tushish... Pantomima. Balet, L., 1975 yil.
   G. N. Dobrovolska.
   

3. raqsga tushish

   Natxnenniy (Polonskiy).
   Yovvoyi (Gorodetskiy).
   Nepriborkaniy (Serafimovich).
   Radisny (Serafimovich).
   Rosemary-radio (Bryusov).

   Adabiy epithets lug'ati
4. raqsga tushish

   Pozichennya z nimetskoi, taniqli Tanz - " raqsga tushish".
   

   Krilovning etimologik lug'ati
5. raqsga tushish

   Noto'g'ri, tabiiy, oddiy, badiori, jonli, jasur, zo'ravon, uyatchan, g'alati, dahshatli, quvnoq, o'zgaruvchan, kufr, la'natli, issiq, oqlangan, qo'pol, ajoyib, yovvoyi, jo'shqin, baxtli, dahshatli ...

   Rus kinosining epithets lug'ati
6. raqsga tushish

   va komediya. eng yaxshi xarakterli tarix uchun T.: 1) orbital T. Avstraliya yirtqichlari

   Brokxaus va Efronning entsiklopedik lug'ati
7. raqsga tushish

   sm .:
   Kidati tilo v raqsga tushish
   

   Rus argosining Tlumachny lug'ati
8. raqsga tushish

   Raqs, burilish
   Tankga kiring, o'tiring

   Abramov sinonimlar lug'ati
9. raqsga tushish

   etim.
   raqsga tushish, Raqs, televizor. raqs, p. pl. raqslar
   

   Lopatinning imlo lug'ati
10. raqsga tushish

    (Nim. Tanz) — sanʼat turi, unda badiiy obrazning asosiy vazifasi rud va raqqosa pozitsiyasidir. Raqs sirlari - xalq ijodining topilgan ko'rinishlaridan biri. Teri xalqining o'ziga xos milliy raqs an'analari bor.

    Madaniyatshunoslik lug'ati
11. raqsga tushish

    Balna raqslari. ukrain raqsga tushish... Raqs darslari.
    □
    Dengizchilar koloni silkitib, tezkor raqsga urishdi
    vodiyda, ikkitasi o'rtaga kirdi. raqsga tushish Bir soatlik suzish uchun dengizchining hayotini tasavvur qilish. Kuprin

    Maliy akademik lug'ati
12. raqsga tushish

    raqsga tushish
    men m.
    1. Rassomning turi, plastmassa tomonidan yo'lga qo'yilgan badiiy tasvir

    Êfremovoning Tlumachny lug'ati
13. raqsga tushish Morfemik-imlo lug'at
14. raqsga tushish

    í corps de ballet í in.).
    Balet spektakllari ayniqsa raqsga tushadigan shaklga ega - xarakterli raqsga tushish
    Raqs an'analari tarqaldi. Xalq T. pochavatisya Scenic asosida raqsga tushish
    kichik raqs tizimlari: Evropa klassik raqsga tushish- kaltakli baletning asosiy tizimi
    í Afrika. Xalq raqsi ham bal raqsi prototipi edi (Div. Balniy raqsga tushish). T
    vzaêmodii va vzaêmozbagachennya T. "zamonaviy" va klassik. Rivojlanish va Estradniyni olib ketaman raqsga tushish

    Velyka Radianska entsiklopediyasi
15. raqsga tushish

    raqqosa í spívak bouv one í bir xil odam í raqsga tushish shiddatli zither bir truba bilan nazorat, shuningdek
    gimnastika raqsga tushish o'zini betas í deb atab, o'g'il-qizlar tepalikka chiqib, urib yuradigan kishiga qaradi.

    Klassik eski hayot lug'ati
16. raqsga tushish

    3 to'p 1 banknot raqsga tushish 1 bergamasko 1 blyuz 3 bolero 2 bossanova 2 boston 6 Brandle 1 filial 1

17. raqsga tushish

    n. klassik T. i xarakterli T. (fransuzcha Danse de caractire yoki danse caractyrstique — raqsga tushish
    klassik raqs, L., 1934, 1963; Ivanivskiy N. P., Balniy raqsga tushish XVI-XIX asr, L.-M., 1948; Tkachenko T
    S., Narodniy raqsga tushish, M., 1954; Vasilyeva-Rizdvyana M., Istoriko-byutoviy raqsga tushish, M., 1963 yil
    Dobrovolska G., raqsga tushish... Pantomima. Balet, L., 1975; Koroleva E. A., Erta shakl I raqs, Kish., 1977; Sachs
    boshiga. - Gargi B., Teatr i raqsga tushish Indiíí, M., 1963); Sheets M., Raqs fenomenologiyasi, Madison

    musiqa ensiklopediyasi
18. raqsga tushish

    raqsga tushish. Zamin orqali. tanies, rid. n.-nsa z oʻrta-asr-n. tanz " raqsga tushish«Rejaga suf.-Ets kiritilishi bilan

    Maks Vasmerning etimologik lug'ati
19. raqsga tushish

    RAQS-nza; m [yangi. Tanz]
    1.Tilki od. Badiiy tasvir shakllanadigan rasmning bir turi

    Kuznetsovning Tlumachny lug'ati
20. raqsga tushish

    RAQS, Ntsa, m.
    1. Tananing plastik va ritmik ruklarini o'zlashtirish. Men raqs nazariyasi. onalik

    Ozhegovning Tlumachny lug'ati
21. raqsga tushish

    musiqa. klassik, xarakterli raqsga tushish... | Balna raqslari. | Hind, ingliz raqsga tushish... eskicha
    ot, m., uptr. tez-tez
    (Nemaê) nima? raqs, nega? raqs, (bachu) raqsga tushish, Nizh? raqs, maktab haqida
    raqsga tushish. | Raqs darsi. Raqqosa | ruxs i raqsga tushish birinchi birlik bilan bezorilik, yakim
    opanuvav lyudin.
    2. Diniy, tantanali raqsga tushish- Yazychnitskiy marosimining butun plastik elementlari
    poluvannyam, ribolovley, tuproqqa ishlov berish va boshqalar). boyovy raqsga tushish... | Mislivlarning izlari topilguncha

    Dmitrievning Tlumachny lug'ati
22. raqsga tushish

    RAQS
    I.
    1. Tananing plastik va ritmik ruklarini o'zlashtirish.
    2. Bunday ruxiv, vikonuvanih bir qator
    raqsga tushish, Qaysi kamon va ko'p qirrali timsohlardan saqlanadi, ular ahamiyatsiz va keng tarqalgan bo'lishi mumkin
    T. raqsga tushish, Vikonuvanii figurists o'z vistups namoyishlarida, hech qanday obmezhen holda
    raqsga tushish yangi yoki turli xil raqs rucklarining takrorlanmaydigan kombinatsiyalaridan iborat bo'lish, birgalikda
    dasturda, raqqosalarda o'z fikrlari bo'ladi. baxtli raqsga tushish vikonu

    Sport atamalarining lug'ati
23. raqsga tushish

    raqsga tushish, Raqs, raqs, raqs, raqs, raqs, raqsga tushish, Raqs, raqs, raqs, raqs, raqs

    Grammatik lug'at Zaliznyak
24. raqsga tushish

    raqsga tushish. xarakterli raqsga tushish. Raqs darslari. Raqs maktabi.
    3. Ritm va uslubdagi musiqiy tvir

    Ushakovning Tlumachniy lug'ati
25. raqsga tushish

    ot, sinonimlar soni: 1 roslin 4422

    Rus kino sinonimlari lug'ati
26. raqsga tushish

    Div. Danceuvati

    Dahlning yorqin lug'ati
27. raqsga tushish

    Kechikish uchun. 18-asrda. s qavat. til., de taniec< ср.-в.-нем. tanz «raqsga tushish».
    

    Shanskiyning etimologik lug'ati
28. raqsga tushish

    raqs tushishi).
    Fransuzcha - raqqosa (raqsga tushish).
    Nimetske - tanzen (tantsyuvati), Tanz ( raqsga tushish).
    Polske - tanc
    raqsga tushish).
    Rus tilida bu so'z 17-asrdan ancha tanish bo'ldi. Vono bulo pozichene
    i -iv. qadam ba qadam raqsga tushish"Vidililosya yak adabiy shakli", tank "dialektik so'zlar bilan to'lib-toshgan.
    Orospu bo'lsin
    ruscha kino so'zi " raqsga tushish"Plastik va ritmik rullar" degan ma'noni anglatadi.
    Shaxs: raqqosa, raqqosa, raqqosa, raqqosa.
    

    Semenovning etimologik lug'ati
29. xarakterli

    xarakterli f.
    Kirish. ot dod tomonidan. xarakterli men 2.
    

    Êfremovoning Tlumachny lug'ati
30. xarakterli

    qo‘shimcha, sinonimlar soni: 14 klassik 26 klassik 6 rang-barang 14 bir xil emas 40 ko‘rsatish 9 dabdabali 8 mohiyat 5 vakil 3 tasodifiy 31 hukmronlik 10 o‘ziga xos 7 o‘ziga xos 5 tipik 10 xususiyat 1

    Rus kino sinonimlari lug'ati
31. Chi odatiy emas

    dod., sinonimlar soni: 2 nevlastivy 4 begona 24

    Rus kino sinonimlari lug'ati
32. xarakterli

    dod., upotr. qarang. tez-tez
    xarakterli, xarakterli, xarakterli, xarakterli; xarakterliroq
    1
    xarakterlash o'shalar, scho ê tipik, biz hokimiyatdamiz, kimga-kimga, bo'lmaslik. xarakterli o'ziga xoslik
    roman. | xarakterli landshaft belgilari. | varaqlarning matnlarini biriktiring, xarakterli kaltak uchun
    dilovy varaq.
    2. xarakterli odamlarga qo'ng'iroq qilish odamlarga qo'ng'iroq qilish
    burilishlar, bepul guruch. xarakterli izlovchi. | xarakterli individual.
    3. xarakterlash simptom

    Dmitrievning Tlumachny lug'ati
33. xarakterli

    I.
    Xarakterli men, f. kuch xarakterli... BAS-1. Balet bastakorlari unchalik yangi emas
    raqslarda ko'rsatish. Bayramlar hali ham oz xususiyatlari... Gogol Peterburg. ilova. 1836 rubl<�Америка>ta'sirlanmagan
    xususiy holda xarakterli, Shcho o'z xarakterini e'tiborsiz qoldirmadi. Gogol tashqarida emas. 99. Va yozuvchida
    vin<�персонаж>gapirish Xarakterli Sucilno, yozuvlarga ko'ra, - va bu to'g'ri emas. Ven. kun
    yozish. // Z0-21 88. Yerda uzoq vaqt miltillamadi xarakterli Moskalova rolida

    Rus filmining gallitizmlari lug'ati
34. xarakterli

    >> e'longa qarang

    Abramov sinonimlar lug'ati
35. xarakterli

    XARAKTERNIYA, xarakterli, xarakterli; xarakterli, xarakterli, xarakterli.
    1. (xarakterli
    Sharob Volodya o'tkir burilish, undan ham e'tiborga loyiq xususiyatlar, guruch. xarakterli figura. xarakterli
    odyag.
    2. (xarakterli). Chogosning xarakteri aniq egiladi, bu kuchning natijasidir
    shaxsga viklyuchno o'lpon, men paydo. xarakterli pivday vimov aholisi uchun. xarakterli kulmoq. Bu haqiqat
    yangisi uchun yanada xarakterlidir. xarakterli pivnichnogo tabiatli guruch. Yangi duzhe uchun Tse xarakterli

    Ushakovning Tlumachniy lug'ati
36. xarakterli

    xarakterli beri.
    Birovning xarakterini aniq tushunadiganlar, ma'lum bir shaxsga yoki ob'ektga kuchli qo'shiq aytadiganlardan ko'rinadi.
    

    Êfremovoning Tlumachny lug'ati
37. xarakterli

    Div. Xarakter

    Dahlning yorqin lug'ati
38. xarakterli

    1.
    XARAKTER, A, e; ren, rna.
    1. Qat'iylik, robitini o'ziga xos tarzda, muhim, qat'iyatli bilan sevish
    belgi (oddiy). X. cholovik.
    2. xarakterli xuddi shunday rol xarakterli roli.
    2.
    XARAKTER, A, e
    ren, rna.
    1. Mutaxassislarning keskin burilishlari bilan, guruch. H. kostyum. xarakterli individual.
    2
    Birovga nisbatan vijdonlilik-n., Maxsus. H. pivnochí klimat uchun. Yangi uchun Qia guruch xarakterli.
    3.i. f
    Qo'shiqchi xalqning kuchi, davr, o'rtaning to'xtatilishi. xarakterli raqsga tushish. xarakterli roli

    Ozhegovning Tlumachny lug'ati
39. xarakterli

    haqida - nima haqida (haqida emas). Yangi uchun Qia guruch xarakterli. xarakterli pivnochí klimat uchun
    Shunday qilib xarakterli rus ayoli uchun (Pavlenko). Sog'lom vzagaldan mustahkam dushmanlar olish xarakterli rêpínskogo sprynattya nutqlari uchun (K. Chukovskiy).
    

    Rus tilida menejment mov
40. xarakterli

    xarakterli
    cr. f. -ren, -rna, -rno
    

    Imlo lug'ati. Bir Nmi yoki ikkitami?
41. xarakterli

    ergash gap oldin xarakterli(1 qiymatda).
    Promi yogoda xarakterli Men Bagatoh Voljan kabi "o" harfini ko'rdim. Telesh, Yozuvchining eslatmalari.
    

    Maliy akademik lug'ati

1. raqsga tushish

   raqsga tushish, Skokí, raqs maktabi - raqs maktabi
   

   Ruscha-biloruscha lug'at
2. raqsga tushish Ruscha-turkcha lug'at
3. raqsga tushish

   m.
   1) baile m, danza f
   
   
   
   
   
   
   raqs ichish - ir al baile

   Ruscha-ispancha lug'at
4. raqsga tushish

   O'yin
   uchun so'rov raqsga tushish- o'yinga davet etmek
   

   Ruscha-krimskotatar lug'ati
5. raqsga tushish

   raqsga tushish
   dansi (-; ma-), mchezo (mi-), ngoma (-);
   o'lim raqsi - ulele-ngoma od.;
   nitsíyatsiêyu dan to'qilgan raqslar - unyago Ed.;
   guruh raqsi - tambi (-)

   Ruscha-suahilicha lug'at
6. raqsga tushish Ruscha-arabcha lug'at
7. raqsga tushish Rus-eston lug'ati
8. raqsga tushish

   1.taniec;
   2. tańce, zabawa taneczna;

   Ruscha-polyakcha lug'at
9. raqsga tushish

   raqsga tushish
   

   Bilorusko-ruscha lug'at
10. raqsga tushish

    Tanec
    tančení

    Ruscha-chesky lug'ati
11. raqsga tushish

    1) (xonimning turi) ballo m., Danza f.
    balli raqslari - balli lisci
    uchun so'rov raqsga tushish- taklif eting a

    Ruscha-italyancha lug'at
12. raqsga tushish

    Bozhig, bozhiglex, haraykh, tsovxrokh

    Ruscha-mo'g'ulcha lug'at
13. raqsga tushish Ruscha-ugrcha lug'at
14. raqsga tushish

    m.
    1) baile m, danza f
    xalq raqslari - danzas populares
    baln raqslari - bailes serios de salon
    raqs o'qituvchisi - maestro de baile
    raqs oqshomi, raqs oqshomi - baile m (velada)
    muz raqsi - baile sobre hielo
    2) pl. raqs (raqs oqshomi) baile m
    raqs ichish - ir al baile

    Katta ruscha-ispancha lug'at
15. raqsga tushish

    m
    dança f
    - raqs kechasi

    Ruscha-portugalcha lug'at
16. raqsga tushish

    Insonning g'iybatlari
    tanasi
    2. Bunday rucklarning g'alabasi
    3.Musiqa Tvir ritmi, uslublari va bunday rucklarga musiqa tempi
    raqsga tushish
    

    Ukrain-ruscha lug'at
17. raqsga tushish

    raqsga tushish
    רִיקוּד ז"; מָחוֹל ז" [ר" מְחוֹלוֹת]
    

    Ruscha-ibroniycha lug'at
18. raqsga tushish Ruscha-gollandcha lug'at
19. raqsga tushish Ruscha-shvedcha lug'at
20. raqsga tushish

    Cholovik. 1) Shotlandiya raqsi raqsga tushish- strathspey raqs o'qituvchisi raqs raqsi bilan raqs darslari oqshomi

21. raqsga tushish

    plastik va ritmik ruxiv
    raqsga tushish
    ¤ raqs maktabi - raqs maktabi
    ¤ sirli raqs - sirli raqs
    

    Ruscha - ukraincha lug'at
22. raqsga tushish Ruscha-fransuzcha lug'at
23. raqsga tushish

    M (ko‘plik Tantsí) rəqs, o‘yin.

    Ruscha-ozarbayjoncha lug'at
24. raqsga tushish

    m.
    1) Tanz m
    viconati raqsga tushish- einen Tanz vorführen
    2)
    muz ustida sport raqsi - Eistanz m
    

    Ruscha-Nimetskiy lug'ati
25. raqsga tushish

    m
    tansi
    uchun so'rov raqsga tushish- pyytää tanssiin
    kechki raqs - tanssiaiset
    muz raqsi - jäätanssit
    

    Rus-fin lug'ati
26. uchun xarakterlidir

    Bunday tizimlarga xos muammolar paydo bo'ladi ...

    Rus-ingliz ilmiy-texnik lug'ati
27. xarakterli Rus-litva lug'ati
28. xarakterli

    xarakterli
    maalum [u], hasa, -a kupambanua, -a peke yake, -a mtindo;
    guruchga xos xususiyat - alama (-)

    Ruscha-suahilicha lug'at
29. xarakterli

    1.iselomulik
    2.kangekaelne
    3.qarakter-
    4.qarakteristlik
    5.põikpäine
    6.tahtejõuline
    7.tunnuslik
    8.väänik

    Rus-eston lug'ati
30. xarakterli Ruscha-chesky lug'ati
31. xarakterlash Ruscha-chesky lug'ati
32. xarakterli

    1.tezlik shakl dod. dan xarakterli 2. bashorat qilish. xosdir, xarakterlidir xarakterli
    sho - bu yangi uchun muhim xarakterli- bu unga xos xarakterli| Pro - ma'noda. xabar bering

    Yangi ruscha-inglizcha lug'at

frantsuz danse de caractere, danse caracteristique

Balet teatrining eng xilma-xil usullaridan biri, o'ziga xos manzarali raqs. Postda. 19-asr atama, qiymat bo'lib xizmat qiladi, men xarakterda, tasvirda raqsga tushaman. Muhim ustidan Vikoristovuvsya. vositachilarda, harakat qiluvchi shaxslarda, bezori ishchilar, qishloq aholisi, dengizchilar, gaggles, rogues va in. Raqslar personajning daniyaliklarga xos bo'lgan ruxlarda ijro etilgan, ko'pincha tikuvlar kiritilgan; kompozitsiya Bula Mensh Suvoroi, klassikada nizh. raqsga tushish. Postda. 19-asr K. Blazisning nazivatga aylanishi H. t. Be-nar. raqs, balet vistavida chiqishlar. Terminning narxi 20-asrda hisobga olinadi. Rossiya sahnada raqsga tushishga qiziqadi. folklor zrys on poch. 19-asr Vitchiznyana podiyami bilan birgalikda. víyni 1812. Divertissementlarda I. M. Abletsa, I. I. Valberx, A.P. Glushkivskiy, I. K. Lobanov Rus. raqs yetakchiga aylanadi. To'shaklarni konvertatsiya qilish jarayoni. Men romantik rivojlanish davrida xarakterli aktiv_zuvavsyada raqsga tushaman. F. Talion, J. Perrot, Sh. Didli spektakllarida balet, romantizm estetikasi de nat pummela qildi. rang, va H. t., masalan, vidvoryuvav kaltaklangan, Sylph va Naiads ning haqiqiy bo'lmagan nurga qarshi, yoki romantiklashtirish. Balet davri ch. aylanmoq. zazobom vikonavtsov H. t. groteskga aylanadi. Nat. belgi, nat. klassikadagi H. t. obrazi. baletlar adolatli, ishonchli bo'ldi. Zrazki H. t., M. I. Petipa va L.I. Ivanov, biz shou syujetini rivojlantirish uchun zarur bo'lgan kayfiyat va rangni oldik. Maktab negizida mumtoz raqs maktabining xoreograf va raqqosalarini H. t. ijro etgan. Kitobda. 19-asr teshiklar ekzersis H. t. ruhu yotoq Men maktab va klassik raqsning qat'iy doirasida vikonuvalis raqsga tushaman. Tse X. t. Vikoristovuvati ijodi bilan xoreografiya qonunlarini yaratishga imkon berdi. simfonizm - qo'shiq plastmassasining poyasi. tim, kontrpunkt i in.

M. M. Fokin ijodi san'atning rivojlanish bosqichi bo'ldi, chunki u uni sevimli mashg'ulotlari asosida ochdi. Agar siz spektakllar va kattalashtirishni xohlasangiz, ulardagi simfoniya tamoyilini mustahkamlaysiz ("Polovetskiy raqslari"; Glinka musiqasidagi "Aragonska Xota"). "Polovtsian raqslari" da A. P. Borodin musiqasiga aylanib, xoreografiya qonunlarini ko'rish. kompozitsiyalari, Fokin er yuzini qadimdan bilgan, plastikasi bo'lgan odamlarning raqs qiyofasini yaratgan. xalq og‘zaki ijodiga e’tibor berilmagan. Raqs. folklor vivchav va F.V.Lopuxov. Yangi rux, kombinatsia, nat balet tajribasida g'alaba qozoning. raqsga tushish. tasvirlar, ayniqsa "Krizana Diva", "Koppeliya" baletlarida; Shostakovichning "Yorug'lik qoqilishi": Fokinning pozalarini K. Ya. Goleizovskiy, V. I. Vainonen, V.M. Chabukiani.

1930-60 yillar balet san'ati. z'yavilosya richato nat ustida hushtak chalib. o'shalar, de kozhen epizod, klassiklarning qayta ko'rib chiqishlari. Men raqsga tushaman, buv penetrations nat. rang va oʻzgaruvchan H. t. (“Yurak gir”; “Taras Bulba” Solovyova-Sêdogo, P. I. Chaykovskiyning musiqiy materiallari asosida Asafiyevning “Vesnyana Kazka”, “Shurale”, “Kam'yana kvitka” va boshqalar) .. . Zbagachuvsya zvdyaki klassik raqsi H. t. kost_v. Bir soatda guvoh "H. t." kengaytirilgan, shu jumladan asosiy ma'no - tasvirdagi raqs. 70-yillar balet. H. t. Epizod boʻlishi mumkin, balki obrazni ochish, butun bir spektaklni ochish, koʻpincha syujetga tayanish.

Balet. Entsiklopediya, Idoralar, 1981 yil

balet teatrining eng xilma-xil vazifalaridan biri, manzarali raqsning bir turi. Terimlar to‘plami “H. t.” xarakterida, obrazida raqsga tushish maqsadiga xizmat qiladi (oraliqda, remisniklar, qishloq aholisi, rozbiynikivlar raqslari). Keyinchalik badiiy rahbar nomini xoreograf K.Blazis egalladi.Balet spektakliga barcha xalq raqslari kiritilgan. Terminning narxi 20-asrda hisobga olinadi. Klassik maktab va raqs xoreograflari va raqqosalari H. t. 19-asrda Ekzersis X. t byusti.

H. t.ning achchiq balet spektaklida epizodom, obrazni ochish usuli va butun spektaklning yakuni boʻlishi mumkin.

Lit.: Lopuxiv A.V., Shiryaev A.V., Bocharov A.I., Xarakterli raqs asoslari, L. - M., 1939; Dobrovolska G. N., Raqs. Pantomima. Balet, L., 1975 yil.

G. N. Dobrovolska.

• - ruch. , Pp. Selemdjinskiy tumanidagi Kurumkan. Bu nom 1997 yilda oltin standart uchun bashoratli baholash jarayonida nomsiz suv oqimini belgilashda berilgan, bu so'z belgisidan - bu faqat oqimlar mavjud bo'lganda ...

  Amur viloyatining toponimik lug'ati

• - manzarali raqsning bir turi. Shu asosda balet spektakli uchun xoreograf tomonidan tayyorlangan xalq raqsi ...

  Ajoyib ensiklopedik lug'at

• - kimdir uchun. Guruchning qiasi nyogo uchun xosdir. Pívnochí klimat uchun xarakterli. Voropaevni hayratda qoldirgan va eshitgan Lena hali ham uni rus ayoliga xos bo'lgan qo'rqinchli va harakatchan sevgi bilan sevardi ...

  Rus tilida menejment mov

• - I xarakteristikasi A / A pr; 109 sm _II ilova xarakteristikasi tipik ko'proq xarakterli 260 sm _II ilova II xarakteristikasi A / A pr ...

  Rus kino ovozlar lug'ati

• - I hara / cternium cr.f. hara / cter, hara / cterna, -rno, -rni; hara / cterne II belgi / rny cr.f. belgi / ren, belgi / rna, -rno, -rni ...

  Rus imlo lug'ati

• Ozhegovning Tlumachny lug'ati

• - XARAKTERNIYA, -a, -e; -ren, -rna. 1. Qat'iylik, o'ziga xos tarzda robitini sevish, muhim, temperamentli xarakterga ega. X. cholovik. 2. bir xilning roli xarakterli, roli xarakterli. II. XARAKTERNIYA, -a, -e; -ren, -rna. bitta...

  Ozhegovning Tlumachny lug'ati

• - XARAKTERISTIK, xarakterli, xarakterli; xarakterli, xarakterli, xarakterli. 1 .. Volodyani keskin burilishlar, undan ham o'ziga xos xususiyatlar, guruch bilan yutib oling. E'lon qilish xarakterlidir. Odyag xarakterlidir. 2. ...

  Ushakovning Tlumachniy lug'ati

• Êfremovoning Tlumachny lug'ati

• - dodning xarakterli I belgisi. 1.rel. s ot belgi I 3., u bilan kiyinish 2. Psixologik turini aylantirish. II belgi dod. atirgul. 1.rel. s ot xarakter I 1., u bilan kiyinish 2 ...

  Êfremovoning Tlumachny lug'ati

• - xarakterli dod., Upotr. qarang. tez-tez Morfologiya: xarakterli, xarakterli, xarakterli, xarakterli; ko'proq xarakterli 1 ...

  Dmitrievning Tlumachny lug'ati

• - har "aktyor; tez ...

  Rus imlo lug'ati

• - I. XARAKTER I a, e. KARAKTERNY a, e. Caractère avoir du caractère. eskirgan. va oddiy ibora. Vladny, volovy, napollegivy. BAS-1. - Ayol yaxshi, aqlli, ...

  Rus kino gallitizmlarining tarixiy lug'ati

• - o'zimning vidmíní guruchim; kenglikda: sobit, birinchi marta ...
• - O'z fe'l-atvorini buzadigan odamlarga o'xshaydi ...

  Rus tilining lug'ati

• - 1. xarakterli; xarakterli aktyor; roli xarakterlidir; xarakterli raqs 2. xarakterli, -ren, -rna, -rno, -rni; san'atni solishtiring. -í; shaxs xarakterli 3. xarakterli, -ren, -rna, -rno, -rni; san'atni solishtiring. -í...

  Ruscha og'zaki ovoz

Kitoblarda "Xarakterli raqs"

xarakterli lazzat

Ko'z va Sonce kitobi muallif Vavilov Sergey Ivanovich

xarakterli lazzat

Ko'z va Sonce kitobi muallif Vavilov Sergey Ivanovich

Xarakterli rang 880 Rangli ob'ektlarning o'rnatilishi, bo'sh joy qachon va qachon to'ldirilsa, qanday hid borligini, rassom aytganidek, oxirigacha ko'rish mumkin. Biror kishi uchun, ayniqsa, bir oz ko'proq farblar haqida bilish kerak

xarakterli komiks

3 kitob Mening kasbim muallif Obraztsov Sergey

Terapot uchun xarakterli komiks Slid, men "Lizistrata" spektaklida chollarga Vatajka rolini o'tkazdim. Asosiy syujet mojarosi - vidmov Gretsiyaning barcha ayollari bir vaqtning o'zida boshlari bilan yashaydilar, yomon hidni tark etadilar.

raqsga tushish

Inna Churikovaning uchta kitobi. Mavzuni baham ko'ring muallif Gerber Alla Ofremivna

raqsga tushish

3 kitob Viktor Tsoy i yogo KINO muallif Kalgin Vitaliy

2. Raqs

3 kitob Clubna madaniyati Jekson Fayl tomonidan

2. Chi raqsini ruhiy rahbarga ishonib topshirmang, chunki men raqsda emasman. Janob. Miyagi. Keyingi karate bolasi (1994) Inodi ê. Pol Valerie (1871-1945) Klubning eng muhim elementlaridan biri bilan raqsga tushing, ba'zi g'oliblar Budyonniy nurida Dionisiy uyidan, kishanli yogodan ko'rinadi.

raqsga tushish

Yevropa rassomlari durdonalarining 3 ta kitobi muallif Olga Morozova

Raqs 1910. Davlat Ermitaji, Sankt-Peterburg "Raqs" - o'g'il bolalar kompozitsiyalaridan biri (do'st "Musiqa" deb ataladi), Moskvadagi Shchukin saroyi uchun Matiss tomonidan yozilgan, bu o'z o'rtasida muqaddas elementni to'qish imkonini beradi. , shuning uchun u ibtidoiy holatda ko'rinishi mumkin.

raqsga tushish

Z kitoblar tsivilizatsiya psixologiyasi. Sim etapív podolannya zhittêvih viprobuvan muallif Larsen Xegarti Kerol

Beysbol raqsi Grey Great League "shou" deb ataladi. Militsiya xodimlari badbo‘y hidi kelganlarni “xizmat” deyishadi. Men minnatdorman, lekin men kotibning robotini "Raqs" deb nomlaganimdek, nattoni jiddiy deb hisoblamayman. Raqsda juda ko'p qiziqarli narsalar bor.. Bu haqda gapiradigan bo'lsak, I

Sevgi raqsi, qo'rquv raqsi

Afroditaning sehrlari kitobi. Ayol jinsiy hayotining kuchi va go'zalligi Meredit Jeyn tomonidan

Sevgi raqsi, qo'rquv raqsi Soat: o'ttiz daqiqa Ehtiyoj bo'ladi: hayotiylik, shuningdek, do'st va qalam. qo'rquv. Muhabbatning bahosini ahamiyatsiz hurmat qildim va

VIII bob. Aqliy jihatdan, inson individualligining xarakterli elementi

3 ta kitob Mnoginni stan buttya (zbirnik) muallif Guénon Rene

VIII bob. Ruhiy jihatdan, inson individualligining o'ziga xos elementi Biz dalil, zahal darajasining o'zi bir xil emasligini aytdik, lekin u xuddi qat'iy inson ekanligini, shunga o'xshash narsa borligini, volodya yo'qligini ko'rish mumkin edi.

§ 65. Bayduzha razkriti nosnomanitnyh goth sifatida mavjud va fundamental vidnosyn o'qi-buttha mavjud bo'lgan orzu, umumiy xarakterli.

3 kitob Metafizikaning asosiy tushunchalari. Svit - Kintzivka - O'z-o'ziga ishonish muallif Xaydegger Martin

§ 65. Bayduzha razkriti ko'p qirrali borliq orzusi va hozirgi kungacha bo'lgan asosiy o'qning orzusi, har bir inson hayotiga xosdir. U erda, de light, rozkrito bor. Tom biz ovqatlantirishimiz kerak bo'lgan hamma narsada birinchi bo'lib,

xarakterli aktyor

Vikipediya

qahramon raqsi

Muallifning Velyka Radianska entsiklopediyasining (HA) 3 ta kitobi Vikipediya

MM. Kitaev bolgar vishunka Vanga yakning "kriminalistik tashqi" qobiliyatining yo'qligi bilan ajralib turadi.

6-sonli Zahist fanidan 3 ta kitob muallif Kruglyakov Eduard Pavlovich

MM. Bolgariyalik xitoylik mehmon Vanga "jinoiy ekstrasensor" qobiliyatsizligining o'ziga xos bo'g'ini sifatida XX asrning eng ko'zga ko'ringan ravshanlaridan biri vvazhaêtsya Vangelia Pandeva Gushcherov - Vanga. Vona 1911 yil 31-da Strumitsada (Makedoniya) tug'ilgan.

Xarakterli "qo'ng'iz"

Technika Aleksandr 3 kitob Barlow Wilfred tomonidan

Xarakterli "qo'ng'iz" Bunday pozalar bilan, topshiriqda, ishni bajarish, bosqichma-bosqich o'zini "dumg'aza" qilib ko'rsatish va tulubaning rivnovagi insha qismini saqlab qolish uchun men yoqimsiz holatni qabul qilaman (2-rasm). 3). Vipinaêtsya yashaydi, í tizma (lordoz) egilgandek ko'rinadi. keng bilan