Oylik sonata: o'tmishdagi sevgi musiqasi.
Bu go'zal pianoforte televizor nafaqat musiqa ixlosmandlariga ma'lum, balki ozmi-ko'pmi madaniyatli odam bo'ling. Navit musiqa san'atidan uzoqda, odamlar hech bo'lmaganda bir marta ohangni, butunlay sehrlangan chalkashlikni yoki "oylik sonata" iborasini xohlasalar, hidladilar. Tvir nima?

Musiqa haqida

Asarning to'g'ri nomi - C-deep minordagi №14 pianino sonatasi. Buyuk nemis bastakorini yozgan Lyudvig van Betxoven ichida 1801 -mu roci.

Choirteen sonata, oldingi o'n uchinchi kabi, muallifning subtitrlari bilan himoyalangan "Ruhning fantaziyalari bor". Aniqlik kiritmoqchimanki, bastakor o'z ishining vidminnistik shakliga bunday janr uchun juda muhim bo'lgan tarzda hurmat ko'rsatishni xohlaydi. Ushbu an'anaviy sonata bir necha qismlardan iborat edi. Mav butining qulog'i shved tezligida, boshqa qismi esa - povilny.

Sonata № 14, shu jumladan. uch qism. Maxsus musiqiy terminologiyaga kirmasdan, ularni qisqacha quyidagicha tavsiflash mumkin:
1. Povílna that strimana;
2. raqs qahramonini chaynash;
3. shvilyovano - strymka.
Chiqing, bulaning birinchi qismi o'tkazib yuborilgan, tvir esa ikkinchisining yonida boshlangan.

Shunisi e'tiborga loyiqki, "Misyachna" nomi qismning keng qo'shimchalarida topilgan birinchisidan oldin kamroq uchraydi. Bula nomini Betxoven emas, balki yosh zamondosh - nemis musiqa tanqidchisi va dramaturgi Lyudvig Relshtab bergan. Agar tanqidchi va ayniqsa, bastakorni bilsa, musiqaning oy nuri bilan muvozanati paydo bo'ldi 1832- m taqdiri, hatto muallifning o'limidan keyin ham. Relshtab vistavlarida sonataning birinchi qismining musiqasi kuchli kuch yoga uchun "Firvaldshtetskiy ko'li ustidagi oy nuri" bilan bog'liq edi.

Hikoyaning birinchi, “oylik” qismining ohangi bir qarashda ko‘rinib turganidek lirik emas, balki g‘amgindir. Masalan, musiqada Aleksandr Serovni tanqid qilish g'azabni qo'zg'atgandek tuyuldi. Keling, musiqaning dramatik intonatsiyalarini va quyida muhokama qilinadigan tushuntirishni jamlaylik.

Yaratilish tarixi haqida

Tvir buv Juliet Guichchard nomidagi balog'atga etmagan o'n ettinchi qizga bag'ishlangan. Von hurmatli aristokrat edi, u Betxovendan pianino saboqlarini oldi. O'ttiz yoshli musiqachi va iste'dodli yosh kursantning kutilmagan uchrashuvi "o'quvchi - talaba" chegarasidan tashqariga chiqdi. Bastakor grafinyaning yuragida bo'g'ilib qoldi. Juliet boshining orqa tomonida har doimgidek qulay edi va o'zaro hurmat ko'rsatdi. Betxoven o'z-o'zidan his-tuyg'ularga ega va kelajak to'shagida kokhanoy bilan baxtli rejaga ega.

Ale barcha yogo mríí yiqildi, agar yosh aristokrat Count Wenzel Gallenberg bo'g'ilib. Gap shundaki, Betxovenning super yulduzi o'rtada havaskor bastakor edi.

Vchinok kohanoi Lyudvig priynyav kabi yomonlik. Imovirno, vaziyatni kundalik professional o'zlashtirib, maxsus tajriba engib o'tdi: Yogo, musiqiy daho, Juliet qobiliyatsiz dilettantlar uchun kredit berdi.

Faxriy unvondan qat'i nazar, qizning ona yurti boy emas edi. Juliette va uning otalari allaqachon Lyudvigni o'z stendlarida tengdoshlardek mehr bilan kutib olishgan va hech qachon takabburlik qilmaganlar. Biroq, til palto haqida ketgan bo'lsa, ism Juliet Guicciardi nomini olgan Count Gallenbergga berildi.

Tsikavo, nega Betxoven, aksincha, boshqa twirni kohaniy qizga bag'ishlamoqchi edi - Rondo do majorda. O'sha soatda to'la edi, agar ular orasidagi qizlar hali ham bezkhmarny va baxtli bo'lsa. Maxsus hamdardlik tufayli Rondo boshqa ayolga - malika Lixnovskayaga bag'ishlandi.

Gvíchchardiga bag'ishlanish bir vaqtning o'zida o'tkazgan so'nggi baxtli soat haqida topishmoqqa aylandi. Men №14 pianino sonatasini Betxoven nomli archaga bag'ishlash bilan ko'rishni xohlardim. Juliet "zrada" ni tupurmasdan.

21-asrda televizor musiqa klassikasining eng mashhur durdonalaridan biridir. Statistik ma'lumotlarning ma'lumotlari uchun "Yandex" qidiruv tizimi "Oy Sonata" haqida o'ttiz besh ming marta so'raydi.

L.Betxovenning “Oy sonatasi”ning yaratilish tarixi.

Masalan, XVIII asrda Ludvig van Betxoven o'z kuchini o'zgartirib, mashhur bo'lgan, faol ijtimoiy hayotda uni o'sha paytdagi yoshlarning buti deb atash mumkin edi. Ale, bitta mebel kompozitorning hayotini yashira boshladi - mish-mishlar asta-sekin yo'qoladi. "Men girkaning ruhiman", deb yozgan Betxoven do'stiga. "Men karman. Mening hunarim bilan hech narsa yaxshiroq bo'lmaydi ... Eh, yakbi, men kasallikni bildim, butun dunyoni quchoqladim.

1800 yilda Betxoven yakshanbagacha Italiyadan kelgan aristokratlar Gvichchardi bilan tanishdi. Muhim oilaning qizi, o'n oltinchi Juliet, yaxshi musiqiy iste'dodga ega emas va Vidensk aristokratiyasining butidan pianino saboqlarini olishga undagan. Betxoven yosh grafinyadan pul olmaydi, lekin u o'zi tikkandek, unga o'nlab ko'ylaklarni beradi.

Betxoven - buyuk o'qituvchi. Agar gra Julietty sizga mos kelmasa, razdratovaniya, pídlogu haqida vín zhurlyav qaydlar, namoyishkorona vídvertavsya vídívchiny va bu movchki zoshiti z pídlogu oldi.
Juliette bula o'zini yosh, o'rtoq va 30-chi o'qituvchisi bilan gavdalantiradi. I Betxoven joduga berilyapti. 1800 yilning kuzida u Frants Vegelerga shunday deb yozgan edi: "Endi men ko'proq shubhadaman va shuning uchun hayotim quvnoq bo'ldi". - Qiu o'zgarishi menda meni sevadigan shirin, sehrli qiz tomonidan yaratilgan va men shunday sevaman. Menda yangi yorug'lik hushtaklari bor va men yarashguncha kelaman, shunda o'yin-kulgi odamlarni xursand qilishi mumkin. Betxoven aristokratik oilaga mansub bo'lganlarni hisobga olmay, shlyapalar haqida o'ylardi. Ale, bastakor bo'g'ildi, o'z vaqtida o'zini ko'rsatdi, bu konsert tashkil etuvchi, mustaqillikka erishdi va biz ham shunday qila olamiz.

1801 yil yozi Ugorshchinadagi provinsiyalarning taqdiriga ko'ra, ugr graflarining onasi Brunsvik, Julietti onasining qarindoshlari - Korompida. Kohana bilan o'tkazgan yoz Betxoven uchun eng ajoyib soat edi.
Tuyg'ularining eng yuqori cho'qqisida bastakor yangi sonata yaratishni kuyladi. Altanka, Betxovenning buyrug'iga binoan, jozibali musiqani jamlab, doninani qutqardi. Vatanda, Avstriyada "Bog' uyining sonati" yoki "Sonata - Altanka" nomi bilan yarating.

Sonata buyuk koxannya lagerida chizilgan, o'sha nadiya dafn etilgan. Betxovenning tan olishi, Julietta eng yangi ma'noni biladi. 1823 yilda boy tosh orqali, Betxoven allaqachon kar va atirgullardan yordam so'rab gaplashib, Shindler bilan gaplashib, shunday deb yozgan:
Vzimka 1801 - 1802 Betxoven o'zining yangi ishini yakunlaydi. 1802 yilgi “Qaynoq” asarida bastakor “fantaziyaning markazida” deb atagan “quasi una Fantasia” deb atagan 14-sonata “Alla Damigella Contessa Giullietta Guicciardri” (“Grafinya Giulyetta Guicciardi”) bag‘ishlanishi bilan Bonnda nashr etilgan. ).
Bastakorni o'z durdonasiga g'azab, shiddatli va kuchli tasvirlar bilan qo'shib qo'ydi: 1802 yilning birinchi oylarida paydo bo'lgan shamol yonoqli koket o'n sakkizinchi raqamli graf Robert fon Gallenbergning yaqqol ustunligini ko'rsatdi, u ham musiqani bo'g'ib qo'ydi. musiqa o'rtasida. Biroq, Juliet Gallenberg dahoga o'xshardi.
O'sha paytda Betxovenning qalbida bo'lgan barcha insoniy tuyg'ularning bo'ronini bastakor o'z sonatasidan etkazadi. Tse qayg'u, shubha, rashk, noto'g'ri qarash, moyillik, umid, qattiqqo'llik, muloyimlik va yaxshi, sevgi.

Betxoven va Juliet ajralishdi. Va undan ham ko'proq píznyshe bastakor otrimav varaq. Vono achchiq so‘zlar bilan yakunladi: “Men allaqachon g‘alaba qozongan dahoga o‘xshab, hali ham tan olish uchun kurashayotgan dahoning oldiga boraman. Men qo'riqchi farishta sifatida yoga bo'lishni xohlayman." Tse buv "eng kuchli zarba" - odam kabi va musiqachi kabi. 1803 yilda Juliet Gvichchardi Gallenberg deputati bo'ldi va Italiyaga jo'nadi.
Zhovtni 1802 yilda ruhning sum'yatti da taqdiri Betxoven, Vision yopiq va Heiligenstadt ketdi, de mashhur "Heiligenstadt amri" (6 iyul 1802) yozish: "Oh, siz odamlar, qanday qilib o'ylayman, menga adolatsiz; senga berilgan narsaning yashirin sababini bilmaysan. Yuragim va aqlim bilan men bolalarchaman, eng past darajada mehr-oqibat tuyg'usiga qadar, men buyuk huquqlarni yaratishga tayyorman. Ale, o'ylab ko'ring, men olti yilni yovuz lagerda o'tkazdim ... Aytgancha, men karman ... "
Qo'rquv, o'z-o'zini yo'q qilish haqida kompozitorning fikrlarida baxtsiz hodisa nadzhuyut. Ale Betxoven o'z kuchini yig'ib, yangi hayotga kirishdi va mutlaq karlikda ajoyib asarlar yaratdi.
1821 yilda Juliet Avstriyaga yuzlandi va Betxovenning kvartirasiga keldi. Yig'lab, u mo''jizaviy soat haqida taxmin qildi, agar bastakor o'qituvchi bo'lsa, u yomon va og'ir kunlar haqida gapirdi, undan tiyinga yordam berishini so'radi. Maestro mehribon va olijanob odam bo'lib, unga katta miqdorda pul berdi, lekin ichimlik so'radi va stendda ko'rinmaslikni so'radi. Betxoven baydujim va baydujim bilan salomlashdi. Ammo ko'p umidsizliklardan azob chekayotgan Yogoning qalbida nima bo'lganini kim biladi.
"Men snehtuav vvyman", deb taxmin qildi Betxoven keyinroq.

1826 yilning kuzida Betxoven kasal bo'lib qoldi. Visnazhlivy likuvannya uchta buklangan operatsiyalar bastakorni oyoqqa turolmadi. Qish bo'yi to'shakdan turmay, mutlaqo kar, ... pracyuvatni davom ettira olmaganlar tomonidan azoblangan. 1827-yil 26-martda musiqaning buyuk dahosi Lyudvig van Betxoven vafot etdi.
O'limdan so'ng, ular shkafning yashirin tortmasida "O'limsiz kohanagacha" varaqni bilishgan (Betxovenning o'zi varaqni shunday atagan): "Mening farishtam, mening hamma narsam, mening menim ... Nega bunchalik chalkashlik bor. u erda, de panuê kerak? Bizning sevgimiz faqat qo'riqchilar yo'lidagi qurbonliklar evaziga turishi mumkin, siz lagerni o'zgartira olmaysiz, agar siz meniki qilmasangiz va men sizniki qilmayman? Qanday hayot! Sensiz! Juda yaqin! Haligacha! Yaka qattiq va siz uchun yig'layman - siz - siz, mening hayotim, mening hamma narsam ... "Biz o'zimizga xabar yuborilganlar haqida ko'p gaplashamiz. Ale, men Juliette Gvíchchardí uchun kichik bir haqiqatni ishora: qog'oz varag'idan buyurtma Betxovenning kochano qip-qizil portreti, ko'rinmas Maister tomonidan vikonanie va "Heiligenstadt amri" olingan.

U erda qanday bo'lishidan qat'i nazar, Julietning o'zi Betxovenni o'lmas asar yozishga undagan.
“Ushbu sonatani yaratmoqchi bo'lgan koxannya yodgorligi tabiiyki, maqbaraga yuzlandi. Betxoven kabi bunday odam uchun kohanni boshqa narsa bo'la olmaydi, masalan, o'limdan keyingi umid, qayg'u, er yuzidagi ruhiy shikoyat ”(Oleksandr Serov, bastakor va musiqa tanqidchisi).
Boshning orqa tomonidagi "Fantaziya qalbida" sonatasi C-díêz minorda oddiygina Sonata N 14 edi, chunki u uchta qismdan - Adagio, Alegro va Finaldan iborat edi. 1832 yilda Betxovenning do'stlaridan biri bo'lgan nemis shoiri Lyudvig Relshtab asarning birinchi qismida sokin tunning Lucerne ko'li tasvirini, to'lib-toshgan oy nuri bilan kuylagan. G'alaba qozoning va "Misyachna" ismini ayting. Taqdirdan o'tish va ijodning birinchi qismi tinchlandi: "Adagio sonata N 14 quasi una fantasia", - stantsiya "Misyachna Sonata" nomi bilan butun dunyoga ko'rindi.

1801-yilda yozilgan va 1802-yilda nashr etilgan bu sonata grafinya Juliet Gicciardiga bagʻishlangan. Oy oyida Firvaldshtetskiy ko'li manzarasi bilan sonataning birinchi qismi musiqasini buzgan shoir Lyudvig Relshtab tashabbusi bilan "oy" nomi mashhur va to'liq mo''jizaviy tarzda sonata uchun qayd etilgan.

Bunday nomga qarshi, sonatalar qayta-qayta aytilgan. Baquvvat norozilik, zokrema, A. Rubinshtein. "Bu oy uchun yorqin", deb yozadi vino, - quvnoq, g'amgin, o'ychan, osoyishta, pastdan porlab turadigan musiqiy tasvirdan ilhomlangan. Cis-moll sonatasining birinchi qismi birinchidan to oxirgi notagacha fojiali (shu bilan birga u cho‘ziladi va kichik tarzda) va shu tarzda osmonni g‘amgin zanedbash qiladi – ma’yus ruhiy kayfiyat; burkhliva qolgan, pristrasna i, bundan buyon, scho vorahaê sovsimo lagídnomu svítlu. Do'stning faqat kichik bir qismiga oyiga ozgina vaqt sarflashga ruxsat beriladi ... "

Tim ham kam emas, "oylik" nomi bizning kunlarimizgacha saqlanib qolgan - tinglovchilarga bo'lgan muhabbatni bitta she'riy so'z bilan, opusning kiritilishiga, kalitning raqamiga kirmasdan bildirish mumkin edi.

Ko'rinishidan, repetitsiya sonati yaratish uchun harakatdir. 27 № 2 yoga kohana - Giulietta Gvíchchardi bilan Betxoven o'rniga xizmat qildi. Tse bula, mabut, Betxovenning birinchi chuqur sevgisi, unga shunday eng chuqur atirgullar hamroh bo'lgan.

Betxoven 1800-yillardagi kabi Juliet, yak (Italiyadan kelgan) bilan tanishdi. Rozkvit kokhannya 1801 yilgacha yolg'on gapirish. Bu qoyaning qulashida ham Betxoven Juliettini olib kelishganda Vegelerga shunday deb yozgan edi: “Sen meni sevmaysan, men seni sevaman”. Va shunga qaramay, 1802 yil boshida Juliet bo'sh odamga, o'sha qobiliyatsiz bastakor graf Robert Gallenbergga hamdardligini buzdi. (Vesilla Juliet va Gallenberg 3-barg tushganda, 1803 yil).

1802 yil 6 iyunda Betxoven mashhur "Geyligenshtadt amri" ni yozdi - bu o'z hayotining fojiali hujjati bo'lib, unda eshitish qobiliyatini yo'qotish haqidagi o'ylar qashshoq kohanniyning ochko'zligi bilan birga keladi. (Keyingi o'sha josuslikni yo'q qilish darajasiga qadar egilgan Juliet Gvichchardining ma'naviy qulashi, Romain Rollandni (div. R. Rolland. Bethoven. Les grandes epoques creattrices. Le chant de la resurrection. Parij, 1937) qisqa va aniq o'ziga tortadi. ).).

Betxovenning noto'g'ri injiqligining maqsadi juda odobsiz bo'lib tuyuldi. Betxoven dahosi Ale sevgidan ilhomlanib, nola va aks sado dramasini katta kuch va shiddat bilan yuksaltirgan jo'shqin tvir yaratdi. Juliet Gicciardini "oylik" sonataning qahramoni deb hisoblash noto'g'ri. Betxovenning sevgidan ko'r bo'lgan bunday guvohi haqida xotiradan kam narsa bor. Aslida, u buyuk rassomning ishiga olib kelgan model sifatida paydo bo'ldi.

Tashkil etilganidan 210 yil o'tgach, "oylik" sonata qo'ng'iroq qildi va musiqachilar va musiqani sevuvchilarning bo'g'ilishini chaqirdi. Chopin va List (qolganlari menga ajoyib vikonlarga alohida ulug'vorlik baxsh etdi) chiu sonata, zokrema. Navit Berlioz, vzagali tuyulardi, pianino musiqa uchun baiduzhi olib, oylik sonata she'r birinchi qismida bilish, nevimovna inson so'zlari.

Rossiyada "oylik" sonata doimo e'tirof va muhabbatni qadrlashda davom etdi. Agar Lenz "oylik" sonatani baholashga o'tib, Daninga shaxssiz lirik kirish so'zlarini aytsa, u tanqidning ta'riflab bo'lmaydigan uyatchanligini sezadi, aslida u mavzuni tahlil qilish bilan qiziqishga loyiqdir.

Ulibishev Zaraxovning "O'lmaslik do'sti" tomonidan belgilangan "oylik" sonatasi asarlariga, go'yo "imtiyozlarning eng ajoyibi va eng go'zali - imtiyozlar va bag'ishlanish va nopoklik kabi bo'ling, doty kabi bo'ling, doklar sizni sevadi, azob-uqubatlar, umumiylik. tuyg'u ".

Serov "oylik" sonatasini Betxovenning "eng ilhomlantiruvchi sonatalaridan biri" deb atadi.

V. Stasovning yosh taqdirlar haqidagi xarakterli so'zlari, agar Serovlar bo'g'ilib qolgan bo'lsa, ular Lisztning "oylik" sonatasini oldilar. "Tse bula," deb yozadi Stasov o'zining "Qirq yillik huquq maktabi", "juda dramatik musiqa", o'sha paytda Serovimning eng ko'p orzu qilgan va shoxvilinlar bizning ro'yxatimizda qanday fikr almashgani, sizning tíêyu hurmatingiz haqida. shakl, oldin negadir butun musiqa hali ham aylantirilishi mumkin. Menga shunday bo'ldiki, bu sonatada bir qancha past sahnalar, fojiali drama mavjud: “1-qismda - sevgi mryyli lagídna va ruhga aylandi, bir soatlik eslatmalar ma'yus ko'rinishlar; uzoqda, boshqa qismida (Scherzoda) - lager ruhga ko'proq o'lik, greylivy navit uchun tasvirlangan - umid qilamanki, qayta tug'iladi; nareshti, uchinchi qismda - yaxshi guvohlar, hasad va hamma narsa xanjar zarbasi va o'lim bilan tugaydi).

Stasovning "Oylik" sonatasidagi o'xshash taassurotlari keyinchalik A. Rubinshteynning ovozini eshitib: "... sokin, muhim tovushlar go'yo ko'zga ko'rinmas ruhiy chuqurliklardan, uzoqdan, olislardan bir zirvada yugurdi. Ulardan ba'zilari sarhisob edi, spovneni neskíchennogo g'alayon, ínshí o'ychan pogadí, dahshatli chíkuvani tasavvur ... Men o'sha hvilini ichidaman, men juda xursandman va faqat o'zimni taxmin qilyapman, 47 yil oldin, 1842 yilda, men o'zimni juda ajoyib his qilyapman. Listaning sonatasi, III Sankt-Peterburg yoga kontsertida ... va endi men rok uslublari orqali yangi zukko musiqachini yangilayman va o'zimning ajoyib sonatamni, mo''jizaviy dramani muhabbat, hasad, o'sha dahshatli zarba bilan yangilayman. masalan, xanjar - Men yana xursandman va p 'yany turdagi musiqa va she'riyat'.

"Mísyachna" sonatasi rus badiiy adabiyotida mashhur bo'ldi. Shunday qilib, masalan, Lev Tolstoyning "Oila baxti" (I va IX boblar) qahramoni odamdan yurak stankivlari vaqtida o'ynaladi.

Tabiiyki, Romain Rolland "Oylik" sonatasini Betxovenning ma'naviy nuri va ijodining yomon merosiga bag'ishlagan, chimalo.

Betxovenning Julietdagi ilk atirgullarini eslatuvchi sonatalarning tasvirini Romain Rolland juda yaxshi tavsiflaydi: "Yomon tajriba illyuziyasi va sonatada allaqachon ko'proq azob-uqubatlarni, g'azabni, pastroq g'azabni ko'rish mumkin". Romen Rolland “oylik” sonatasini “ma’yus va yarim oy” deb atagan holda, zmístu shaklini yanada to‘g‘ri kiritib, sonataga torlar bilan qo‘shilish erkinligi, “tasavvuf va qalb mo‘jizasi, bu yerda o'zingizni hushyorlik sifatida ko'rsatayotganga o'xshaysiz. Bir ovozdan, rassom kabi, u bu musiqiy janrning me'moriy qonunlarida aldanmaydi, kuchga qaramlik qonunlarini bilish uchun. Dodamo - va ko'zlarga qaramlik tajribasining maxsus qonunlarini bilishda.

"Oylik" sonatalarning realistik psixologiyasi uning mashhurligining eng muhim sababidir. Avvalo, B. V. Asafev yozgan: “Bu sonataning hissiy ohangi kuch va ishqiy pafos bilan to'la. Musiqa, asab deb zbudzhena, keyin spalahu yaskravim yarim aqlli, keyin kasal odamning bo'kirish da nikne. Ohang kuylaydi, yig'laydi. Chuqur samimiylik, sonataning kuchli ta'rifi, eng sevimli va eng qulaylaridan birini o'g'irlash. Bunday keng musiqa infuzioniga berilmaslik kerak - asossiz tuyg'u farqi.

“Oylik” sonatasi estetikaning o‘sha bosqichining yorqin dalili, shaklning o‘zgarishiga buyruq berilganligi, shaklni yaratgan, kristalllashgan. Tajriba kuchi mantiqning almashinishiga sabab bo'ladi. Betxovenning "Oylik sonatasi"da sokin eng muhim amaldorlarning ajoyib sinteziga erishganligi bejiz emas, chunki avvalgi sonatalarda ular alohida-alohida ijro etilgan. Asosiy omillar: 1) chuqur drama, 2) tematik yaxlitlik va 3) "dííí" ning birinchi qismdan yakuniy inklyuzivgacha (kressendo shakli) uzluksiz rivojlanishi.

Persha qismi(Adagio sostenuto, cis-moll) maxsus shaklda yozilgan. Ikki qismlilik bu erda rivojlanishning turli elementlarini kiritish va reprisani keng tayyorlash bilan murakkablashadi. Shunga qaramay, biz ko'pincha bu Adagio shaklini sonata shakliga keltiramiz.

Birinchi qismning musiqasida Ulibishev "kirpisiz olov" ga o'xshash o'z-o'zidan yasalgan koxannining "beg'araz chalkashliklari" ni taqdim etdi. Romain Rolland ham g'amgin qalbida birinchi qismi uchun makkor tlumachity, o'sha kuni scarg.

Bizga berilgan, bir tomonlama shunga o'xshash talqin nima va boy o'ng qo'li buv Stasov (ajoyib).

Birinchi qism musiqasi hissiy jihatdan boy. Bu erda va xotirjamlik, tartibsizlik va yorug'lik lahzalari, va sumní sumnívi, va strimaní porivi va qayg'uli vahiylar. Hamma narsa Betxoven tomonidan efir aqli chegarasida mohirona ifodalangan. Bu chuqur va kuchli tuyg'uning qulog'i - bu o'zining to'laqonliligiga, qalb ustidan tajriba kuchidan hayajonlangan holda, tashvishli, xavotirli. O'ziga ma'lumki, bu fikr, qanday ishlash, qanday ishlash haqida o'ylangan.

Betxoven bunday g'oyani yaratishning ajoyib usullarini biladi.

Postiyni garmonik ohanglar trioli bir kishilik ovnishnih g'azabning o'sha ovozli foniga etkazishga chaqirdi, bu fikrlarni va deyarli chuqur o'ylangan odamlarni qamrab oladi.

Tabiatning g'arazli qo'shiqchisi Betxoven bu erda, "oylik" ning birinchi qismida, bir xilda eshitiladigan sokin, sokin manzara fonida o'zining ruhiy maqtovlari tasvirini berganiga shubha qilishingiz mumkin. Binobarin, birinchi qism musiqasi tungi janr bilan bemalol bog‘lanadi (ehtimol, u tushning o‘sha binosini sukunat qamrab olsa, tunning o‘ziga xos poetik xususiyatlarini anglab yetgandir!).

"Oylik" sonatalarining birinchi zarbalari Betxoven pianizmining "organizmi" ning yanada yaxshi namunasidir. Ale - cherkov organi va tabiatning organi, ko'proq, tabiiy tovushlar tinch ko'krak tovushlaridir.

Uyg'unlik spivay - barcha musiqaning vinyatkovogo intonatsion birligining siriga ega. Tinchlik, shovqin ko'rinishi sil keskin("romantik" ohangning beshdan biri!) o'ng qo'lda (5-6 jildlar) - yomon, noaniq fikrning mo''jizaviy tarzda ma'lum bo'lgan intonatsiyasi. Undan M-majorga olib keladigan lagidna spivka (7-9 bar) o'sadi. Ale, dunyoning qisqa soatlik nuri - 10-v.dan (Mi-minor) musiqa yana qorong'ilashdi.

Biroq, ular ríshochostí ko'z o'ngida bo'lgan iroda elementlarini o'chirishni boshlaydilar. Xushbo'y hidlar qoraligi bilan B minorga aylanib bilinadi (15-jild), so'ngra urg'u ko'rinadi. do-becara(Tt. 16 va 18), qo'rqinchli prohannya o'xshash.

Musiqa so'ndi, lekin bu yana hayajonlanishim uchun etarli emas. F o'tkir minorda (23-v.dan) o'tkaziladigan yangi bosqich. Iroda elementi, his-tuyg'u kuchli va erkakka aylanadi, lekin bu erda yangi fikrlar va fikrlar paydo bo'ladi. Organ elementining bunday butun davri oktava sil keskin bassda, bu C-díêz minorda takrorlanishga olib keldi. Orqa tarafdagi bu organ nuqtasi choraklarda biroz yumshoq urg'uga ega (tt. 28-32). Shunda Timchalar ongining tematik elementi ko'tariladi: katta garmonik fon, oldingi o'ringa kirib, u fikrlar qatorida akkordga aylandi va ip uzildi. Bosqichma-bosqich, tenglik e'tirof etiladi va C-sharp minoridagi takrorlanish, boshoq tajribasining chidamliligi, po'latligi, bir-biriga mos kelmasligiga ishora qiladi.

Shuningdek, Adagioning birinchi qismida Betxoven asosiy tuyg'u tendentsiyasi haqida past taassurot qoldiradi. Harmonik farbni o'zgartiring, kontrastlarni ro'yxatdan o'tkazing, ushbu tendentsiyalar va tendentsiyalarning barchasiga mos kelish uchun ritmik ravishda siqib chiqaring va kengaytiring.

Adagioning boshqa qismida bir xilning bir nechta tasvirlari va boshqasining sbelgi bor. M-major endi ko'proq so'nadi (tt. 46-48), va yangi xarakterli tinish figurada paydo, o'sha nachebto umid nurini e'lon. Viklad zagalom dinamik tarzda pishiriladi. Go‘yo “Adagio” qo‘shig‘ida kuyga yigirma ikki bar kerak bo‘lib, u birinchi oktavaning sol-chuquridan boshqa oktavaning M tovushiga ko‘tariladi, endi esa takrorlashda kuy ohangga o‘tadi. yetti bardan iborat bo'lgan qiu. Rivojlanishning bunday tezlashtirilgan sur'ati intonatsiyaning yangi ixtiyoriy elementlarining paydo bo'lishi bilan birga keladi. Ale, natija topilmadi, lekin bu mumkin emas, aybdor emas, lekin topildi (bu faqat birinchi qism!). Bassdagi noaniq teshilgan raqamlarning tovushlari uchun kod, past registrning xiraligi, kar va noaniq pianissimo uchun nomuvofiqlik, sirni ochib beradi. Men o'zimning chuqurligim va aybsizligimni deyarli ko'rdim - baribir, haqiqat oldida turish qiyin va rishtalar unga qarashlari uchun aylanishi mumkin.

Xuddi shu "harf nomi" berilgan boshqa qismi(Allegretto, Des-dur).

Arkush bu qismni "ikki kishi o'rtasidagi gul" deb ta'riflaydi - moslashuv she'riy jihatdan baxtli, lekin baribir tepada!

Nagel "dunyo bo'ylab maftunkor tasvirlar bilan miltillovchi haqiqiy hayotning surati" ning boshqa qismiga qoqilib qoldi. Tse, haqiqatga yaqinroq bo'lib tuyuladi, ammo kimdir sonataning syujetini tushunishi biroz kamroq.

Romain Rolland Allegrettoning aniqlangan xususiyatlaridan xijolat bo'lib, "bu yaratilish olamida o'zi tomonidan qo'yilgan kichik rasmning muhim ta'sirini to'g'ri baholash mumkinmi?" degan so'zlar bilan aralashib ketadi. Tsya g'amgin, jilmayib turgan inoyat, muqarrar ravishda yig'lashda aybdor va haqli ravishda yig'lab, qayg'uni engillashtiradi; vv yirtqich ruh paydo bo'lib, orqasiga yig'lab, xo'rlangan, g'azabga moyillik bilan.

Eng muhimi, biz Romen Rolland malika Lixtenshteyn portreti kabi oldingi sonataning (uchinchi opusdan birinchi) jo'shqinligini dadil tatib ko'rganiga hayron bo'ldik. Bu aqlning sharoblari nima uchun fikrlarga aylangani aniq emas, "oylik" sonataning Allegrettosi Julietti Gicciardi obrazi bilan bevosita bog'liqligini so'rash tabiiydir.

Bunday imkoniyatni qo'llagan holda (bu biz uchun tabiiy emas), biz butun sonata opusini tushunamiz va tasavvur qilamiz - ikkala sonatada ham "kvasi una fantasia" sarlavhasi bor. Lixtenshteyn malikasi kabi, ruhning ozgina dunyoviy yuzasi, Betxoven ham dunyoviy niqoblarning ko'rinishi va finaldan chuqur xursandchilik bilan tugaydi. "Oylik" da unga kirmaydi, sevgining parchalari yurakni chuqur urdi.

Ale o'z pozitsiyalaridan voz kechmaydi, deb o'yladi. Allegrettoning "oylik" ijodi ajoyib hayotiy obrazga ega bo'lib, ular engillik, samimiylik, ayyorlik bilan jozibali bo'lishga intiladi. Sche Lyst, vv ekstremal ritmik primhlivíst orqali puxta vykonannya tsíêí qismlari ilohiy buklama belgilangan ega. Rostini aytsam - hatto birinchi chotiri takt lag va masxara intonatsiyasi kontrastini qasos olish uchun. Va uzoqroq - uzilishlarsiz, hissiy burilishlar, bezovtalanish va yomon qoniqish keltirmaslik kerak.

Adagioning birinchi qismi uchining keskinligi egri chiziqning tushishi bilan o'zgaradi. Men nima? Ruh joziba kuchi ostida, lekin bir vaqtning o'zida teri qo'ltiqdan biz uning nemisligi va yolg'onligini ko'ramiz.

Agar Adagio sostenutoning qovog'ini burishtiruvchi, ma'yus qo'shig'idan so'ng, Allegrettoning haykalchalari ingichka bo'lsa, qo'sh ovoz haqida o'ylash kerak. Chiroyli musiqa qo'shimcha qiladi, lekin ayni paytda boshdan kechirgan narsaga noloyiqdek tuyuladi. Bundan farqli o'laroq, Betxovenning intuitsiya dahosi ma'nosizdir. Dekilka slyv í butun tuzilishidagi Allegretto o'rni haqida. Aslida narx spovilnene scherzo va meta yogo, krym ínshgo - shoshqaloqlikning uch bosqichi uchun chiziq bo'lib xizmat qiladi, to'g'ri fikrning birinchi qismidan bo'ronli finalga o'tish.

Final(Presto agitato, cis-moll) uzoq vaqtdan beri o'zlarining his-tuyg'ularining ajoyib energiyasini zdivuvannya yig'lab yubordi. Lentz yoga bilan shug'ullanib, "yonish uchun lava oqimi bilan" Ulibishev uni "virtuozlik tayog'ining durdona asari" deb atadi.

Romain Rolland "yakuniy presto ajitatoning o'lmas tebranishi", "tunning yovvoyi bo'roni", "qalbning ulkan surati" haqida gapiradi.

Final "oylik" sonatani kuchli tarzda yakunlaydi, bu qisqarishni emas ("ayanchli" sonatadagi kabi), balki keskinlik va dramani sezilarli darajada oshiradi.

Final va birinchi qism o'rtasidagi qattiq intonatsion aloqalarni - ostinato ritmik fonida faol garmonik figuralarning alohida roli (birinchi qism foni, o'sha finalni haqoratlovchi) hidini eslash muhim emas. Ale, his-tuyg'ularning kontrasti maksimaldir.

Betxovenning ilk sonatalarida taroqlari tepasida og'ir urilishlar bilan arpejioslarning tebranib turgan hidlarining diapazoniga teng bo'lgan hech narsani bilish mumkin emas - Gaydn yoki Motsartni qo'ymang.

Finalning butun birinchi mavzui inson olamga oshno bo‘lmasa, tashqi dunyo bilan botiniy dunyoni ajratmasa, mana shu chekka maqtov olami obrazidir. Buning uchun hech qanday va aniq ifodalangan tematizm yo'q, faqat hozirgi o'rashlarda qurilgan (masalan, Romain Rolland, tt. Fermata 14-jild yanada haqiqatga to'g'ri keladi: xrizalisda odam o'z zarbasi bilan shunday jo'shqin kuylaydi, shunda biz sizga javob beramiz.

Yon partiya (21-jild va g'uncha) - yangi bosqich. Rokit o'n oltita pishov boshda, kulga aylanadi va o'ng qo'lning mavzusi iroda qulog'ining paydo bo'lishi haqida.

Betxoven musiqasi va uning eng yaqin o'tmishdoshlari musiqasi o'rtasidagi tarixiy aloqalar haqida bir necha bor aytilgan va yozilgan. Qi zv'yazki mutlaqo tarjimasiz. Ammo innovatsion rassomning an'analarni qanday qayta ko'rib chiqishi misoli. "Oylik" finalining yon o'yinining navbatdagi hiylasi:

o'zining "kontekstida" strimkíst va ríshuchistni ifodalaydi. Chi u bilan burilishlar bo'yicha emas, balki Gaydn va Motsart sonatalarining intonatsiyasining tabiati uchun ham solishtirmaydi (51-sonata - Gaydn sonatasi Es-durning boshqa qismidan; 52-sonata - birinchi qismidan). Motsart sonatasi C-dur; dumba 53 - Motsart B-dur sonatasining birinchi qismidan) (Bu erda Geydn (bir qancha boshqa turlarda bo'lgani kabi) Betxovenga yaqinroq, to'g'ridan-to'g'ri; Motsart jasur.):

Bu Betxoven tomonidan keng o'ynagan intonatsiya an'analarini qayta ko'rib chiqishning boshlanishi.

Yon partiyaning keyingi rivojlanishi irodaviy, tashkiliy element bilan mustahkamlanadi. Haqiqat shundaki, parchalanib ketgan akkordlarning zarbalarida va aylanib yuradigan katta dinda (33 va d.) ehtiros beparvolik bilan yana g'azablanadi. Biroq, final o'yinida hujumchi rozvyazka rejalashtirilgan.

Yakuniy qismning birinchi bo'limi (43-56 barlar) sakkiz notaning karbovanny ritmi bilan (nima o'n oltiga o'zgartirildi) (Romen Rolland guvohlarning kechirimliligini to'g'ri ta'kidlaydi, go'yo ular bu erda (muallifning so'zlariga qarshi) o'rnini bosgan, xuddi kob qismining bas jo'rligida bo'lgani kabi, belgilar ovozda dog'langan (R. Rolland, 7 jild, 125-126-betlar).) spovneniy oqimsiz porivu (tse ríshuchíst predilectí). Va boshqa bo'limda (57 va d. v.) vaqtinchalik yarashuv elementi mavjud (ohangda - tonikning beshdan bir qismi, panuvala kabi va birinchi qismning nuqtali guruhida!). Shu bilan birga, o'girilib ketgan o'n oltitaning ritmik foni shoshqaloqlikning zaruriy sur'atini qo'llab-quvvatladi (bu muqarrar ravishda sakkizta shiraga bir vaqtning o'zida xotirjamlik bilan tushdi).

Ayniqsa, ekspozitsiyaning oraliqsiz yakunlanishi (fonni faollashtirish, modulyatsiya) y-takrorga, to'satdan esa kengayishga o'tishini sezmaslik mumkin emas. Tse - bu momentning mohiyati. Betxovenning dastlabki sonata allegroslaridan biri uchun ekspozitsiyada dinamik va uzluksiz g'azab qatlamlari yo'q, hatto o'z fikringizni o'zgartirmoqchi bo'lsangiz ham, shunga o'xshash doimiy bo'lmagan "eslatmalar". 1, 2, 3, 4, 5, 6, 10, 11 sonatalarning birinchi qismlari (shuningdek, 5 va 6-sonatalarning qolgan qismlari va sonataning boshqa qismi No. 7, 8, 9 sonatalarning birinchi qismlarida allaqachon tísny deb nomlangan, ekspozitsiyalar va atirgullar o'rtasida vositachi aloqalarsiz (o'tish dinamikasi bo'lsa-da, "oylik" sonataning uchinchi qismi kuchli, g'ijirlatadi. kun). Gaydn va Motsartning klavier sonatalari (sonata shaklida yozilgan) qismlariga qaytsak, shuni ta'kidlashni istardikki, ekspozitsiyaning kadans bilan "tiklanishi" uzoqroqda bo'ladi, biz qonunni eslaymiz va birin-ketin o'tib ketamiz. uning yo'q qilinishi dinamik ravishda neytraldir. Bu darajada, Betxovenni rivojlanishning "mutlaq" inter-ekspozitsiyalarini dinamik kiyinish yo'lidagi innovator sifatida tan olmaslik mumkin emas; Ushbu muhim innovatsion tendentsiya so'nggi sonatalar tomonidan tasdiqlangan.

Finalni ishlab chiqishda elementlar sonining o'zgarishi tartibi yangi xilma-xil omillar rolini o'ynaydi. Shunday qilib, chap qo'lda yon o'yinni o'tkazish ko'tarilib, tematik davrni isitadi, ko'tarilish guruch, erkaklik. Dominant C-sharp-minor, masalan, rozrobki organ nuqtasida ataylab strimana va past ketma-ketlik musiqasi. Bularning barchasi rozumning haziliga o'xshab ehtiros suratini chizadigan nozik psixologik tafsilotlardir. Biroq, rozrobkani tugatgan akkordlardan so'ng, pianissimo reprisaning boshiga tegdi. ("zarba" ning bu muvaffaqiyatsizliklari yana innovatsion xarakterga ega. Kelajakda Betxoven tobora ko'proq yalang'och dinamik kontrastlarga erishdi - "ehtiros" ning birinchi va qolgan qismlarida.) barcha o'xshashlar yolg'on bilan harakat qilishlarini ayting.

Takrorlashning birinchi bo'linmasini (yon qismiga) siqish harakatni tezlashtiradi va uzoqroq kengayish haqida qayta ko'rib chiqishni yaratadi.

Ekspozitsiyaning asosiy bo'limidan reprizaning yakuniy qismining birinchi bo'limining intonatsiya tartibini ko'rsatish (137 jilddan - sakkizinchi ettinchi navbat). TT da. Sakkiz kishilik guruhning yuqori ovozining 49-56 ruhi boshning orqa tomonida to'g'rilangan, keyin esa xunuk. TT da. Boshning orqa qismida 143-150 tanaffuslar (pastga - tepaga, pastga - tepaga), keyin esa yiqilib tushadi. Musiqa dramatik, pastroq ertaroq xarakterga ega. Yakuniy qismning boshqa qismi sonatani tugatmaydi.

Birinchilarini burish (kodga) ​​yengilmaslikni, poʻlatdek maylni koʻrsatadi, efirning gʻulgʻulasida va boshqa oʻttiz kishining oʻtishlari akkordlarini ushlashda (tt. 163-166) paroksizm beriladi. Ale y tse - hammasi emas.

Yangi hushtak, bass va arpejjiosning jimjimador tomoni bilan boshlanadi, bu shovqinli shovqinlarga olib keladi (uch turdagi subdominantlar kadans tayyorlaydi!), trillarda, qisqa kadanslarda sochingizni qirqadi. (Shkavo, trilldan keyin sakkiz kadenzaning tushib ketgan o'tishlarining aylanishlari (ikki barli Adagiodan oldin) Shopinning fantaziya-imprompt cis-moll. musiqiy g'oya rivojlanishidagi bosqichlarida tom ma'noda takrorlanishi mumkin. Melodik. "oylik" finalining satrlari - uyg'un raqamlarning barcha satrlari. va ikkita chuqur bas oktava (Adagio). Tse vysnazhennya ehtiroslar, scho o'rtasida katta yetdi. Yakuniy tempda men - yarashishni bilishga harakat qilaman. Tirik va qobiliyatli, har qanday og'ir sinovlarga tavba qilmaganlar haqida gapirish uchun arpejjilar ko'chkisi bor (Betxoven zastosuva sche skravshe tse vrazne innovatsiyalar final kodida. to'rtinchi).

“Oylik” sonatasining finaliga majoziy qarama-qarshilik hissiyot va irodaning ulug'vor mohiyatida, qalbning katta g'azabida, ehtiroslarga aldanishga jur'at etmaydi. Birinchi bo'limning zerikarli-muammoligi va ikkinchisining aldamchi illyuziyalaridan asar ham yo'qolmadi. Ale giyohvandlik va azob-uqubatlar ko'rinmas kuch bilan qalbga teshdi.

Qolgan kuchni olmayman. Yovvoyi mohiyatlarda tuyg‘u va iroda, ehtiros va aql birin-ketin o‘zaro bog‘langan. Bu kod finalga tanaffus bermaydi, faqat kurashni davom ettirishni kuchaytiradi.

Ammo yakuniy g'alabaga erishilmasa, bu erda achchiqlanish, yarashuv yo'q. Qahramonning buyuk kuchi, o'ziga xosligi uning tajribasining chaqqonligi va hissiyotsizligida namoyon bo'lishi mumkin. "Oylik" sonatasi to'plangan, ortda qolgan va "achinish" va shunga o'xshash qahramonlik sonati opining teatrlashtirilganligi. 22. “Oylik” sonatasining ulug‘vor roli chuqur insoniylikka, musiqiy obrazlarning yanada haqiqatga to‘g‘ri kelishiga, ahamiyatli sahnaga yaqinlashishiga olib keldi.

Iqtibosning barcha eslatmalari ko'rish uchun: Betxoven. Pianoforte uchun sonati. M., Muzgiz, 1946 (tahr. F. Lamond), ikki jildda. Barlarni raqamlash hamma uchun bir xil tarzda beriladi.

Qiz yosh bastakorning yuragiga tanbeh berdi, keyin esa Yogoni vahshiylik bilan sindirdi. Ale Juliette mi zobov'yazani tim, biz musiqani eshitishimiz mumkin, chunki u daho bastakorning eng yaxshi sonatasining qalbiga chuqur kirib boradi.

Sonataning yangi nomi “C-sharp minorda №14 pianino sonatasi, op. 27, № 2". "Oylik" sonataning birinchi qismi deb ataladi, unga Betxovenimning o'zi nom bermagan. Nemis musiqa tanqidchisi, qo'shiq kuylaydi va Betxovenning do'sti Lyudvig Relshtab, muallifning vafotidan keyin "Firvaldshtetskiy ko'li ustidagi oy nuri" bilan sonataning birinchi qismini buzdi. Butun "prizvisko" shunchalik uzoqda paydo bo'ldiki, mittevo dunyoda porladi va ko'proq odamlar "Oylik sonata" to'g'ri nom ekanligini hurmat qilishadi.

Sonatining yana bitta nomi bor - "Sonata - gazebo" yoki "Bog' uyining sonati". Bitta versiya uchun Betxoven Korompi yaqinidagi Brunvik aristokratlarining Altans bog'ida ch yozishni boshladi.

Sonata musiqasi sodda, ixcham, aniq, tabiiy va shu bilan birga u sezgirlik bilan to'ldirilgan va "yurakdan yurakka" boradi (bu Betxovenning o'zi so'zlari). Oylik sonatada Koxannya, zrada, nadiya, iztiroblar tasvirlangan. Asosiy g'oyalardan Ale - qiyin davrga insonni qurish, Uyg'onish uchun bino, Lyudvig van Betxovenning barcha musiqalarining asosiy mavzusi.

Lyudvig van Betxoven (1770-1827) Germaniyaning Bonn shahrida tug'ilgan. Bolalik taqdirini kelajakdagi bastakor hayotidagi eng muhimi deb atash mumkin. O'sha mag'rur mustaqil yigit uchun otasi bo'lgan qo'pol va despotik shaxs, o'g'lining musiqiy iste'dodini eslab, uning g'alabali yogosini janjal bilan kuylagan odamlardan omon qolish muhim edi. Kichkina Lyudvig kabi ertalabgacha klavesinda o'tiring, o'g'illarga bunday bolalik kerak bo'ladi deb o'ylamang. Yil boshida Betxoven o'zining birinchi tiyinlarini ishlab, ommaviy kontsert berdi va o'n ikki yoshga to'lgunga qadar, yigit o'sha organda skripkachini o'ynashda erkin edi. Muvaffaqiyat bilan bir vaqtda, yosh musiqachi yakkalanib qoldi, o'zini o'zi ta'minlash zarurati va do'stlik yo'qligi. Shu soatda kelajakdagi bastakorning hayotida dono va mehribon murabbiy Nefe paydo bo'ldi. Bolaning o'ziga go'zallik tuyg'usini bog'lab, uni tabiatni, tasavvufni tushunishga, inson hayotini tushunishga o'rgatgan. Nefe Lyudvigga eski mov, falsafa, adabiyot, tarix, axloqdan dars bergan. Betxoven yildan-yilga teran va keng tafakkurli shaxs sifatida barcha odamlarning erkinlik, insonparvarlik, g'ayratlilik tamoyillari tarafdoriga aylandi.

1787 yilda yosh Betxoven Bonnni tark etdi va yakshanba kunigacha vafot etdi.
Go'zal kun - teatrlar va soborlar, ko'cha orkestrlari va g'alabalar ostidagi sevgi serenadalari maskani - yosh dahoning qalbini teshdi.

Ammo yosh musiqachining o'zi ham karlikdan hayratga tushdi: boshining orqa qismida tovushlar bo'g'ilib qoldi, keyin u talaffuz qilinmaydigan iboralarni takrorladi, keyin u eshitish qobiliyatini etarlicha saqlab qolganini tushundi. "Men girka tug'aman", deb yozgan Betxoven do'stiga. - Men karman. Mening hunarim bilan hech narsa yaxshiroq bo'lmaydi ... Eh, yakbi, men kasallikni bildim, butun dunyoni quchoqladim.

progressiv karlik qarshisida Ale zhah yosh aristokrat, Juliet Guicciardi (1784-1856) sarguzashtlari uchun italiyalik ortidan baxtni o'zgartirdi. Boy va olijanob Count Guichchardining qizi Juliet 1800 yil yakshanba kunidan oldin keldi. O‘sha kuni o‘n yetti yoshga to‘lmagan bo‘lsa-da, yosh qizning hayotiyligi, jozibasi o‘ttiz yoshli bastakorni haqorat qilib, tayoq g‘alati o‘lganini do‘stlarim bilganim uchun aybdor bo‘ldim. Vín buv opevneniya, scho th qalbida snarky coquette shunday ínyzhí chíchtja tug'ilgan. Betxoven dugonasining bargiga qo'shib qo'ydi: "Bu mo''jizaviy qiz meni shunchalik bo'g'ib qo'ydi va meni yaxshi ko'radiki, men u orqali o'zimdagi o'zgarishlardan himoya qilaman".

Juliet Gicciardi (1784-1856)
Birinchi marta kelganidan keyin bir necha oy davomida Betxoven Julietni yangi spratdan pianino saboqlarini olishga undadi. U bu taklifni mamnuniyat bilan qabul qildi va bunday saxiy sovg'a uchun natomist o'z o'quvchisiga o'zi tikgan ko'ylakni sovg'a qildi. Betxoven - buyuk o'qituvchi. Agar gra Julietty sizga mos kelmasa, razdratovaniya, pídlogu haqida vín zhurlyav qaydlar, namoyishkorona vídvertavsya vídívchiny va bu movchki zoshiti z pídlogu oldi. Olti oy o'tgach, his-tuyg'ularning eng yuqori cho'qqisida Betxoven yangi sonata yozishga kirishdi, go'yo uning o'limidan keyin ular "Oylik" deb atashadi. Von grafinya Gvíchchardíga bag'ishlandi va buyuk kokhannya lagerida rozpochat bo'lib, o'sha nadíí dafn qilindi.

1802 yil taqdirining qalbida Betxoven Videni yopdi va mashhur "Geyligenshtadt amri" ni yozish uchun Heiligenstadtga bordi: senga berilgan narsaning yashirin sababini bilmaysan. Yuragim va aqlim bilan men bolalarchaman, eng past darajada mehr-oqibat tuyg'usiga qadar, men buyuk huquqlarni yaratishga tayyorman. Ale, o'ylab ko'ring, men olti yilni yovuz lagerda o'tkazdim ... Aytgancha, men karman ... "
Qo'rquv, o'z-o'zini yo'q qilish haqida kompozitorning fikrlarida baxtsiz hodisa nadzhuyut. Ale Betxoven kuch bilan ko'tarildi va yangi hayotga ko'tarildi va mutlaq karlik bilan buyuk durdonalarni yaratdi.

Bir necha yil o'tdi va Juliet Avstriyaga yuzlandi va u Betxovendan oldin kvartiraga keldi. Yig'lab, u mo''jizaviy soat haqida taxmin qildi, agar bastakor o'qituvchi bo'lsa, u yomon va og'ir kunlar haqida gapirdi, undan tiyinga yordam berishini so'radi. Maestro mehribon va olijanob odam bo'lib, unga katta miqdorda pul berdi, lekin ichimlik so'radi va stendda ko'rinmaslikni so'radi. Betxoven baydujim va baydujim bilan salomlashdi. Ammo ko'p umidsizliklardan azob chekayotgan Yogoning qalbida nima bo'lganini kim biladi. Hayotni eslatib, bastakor shunday yozadi: "Men uni ko'proq sevaman, bo'lmang, agar men erkak bo'lsam ..."

Opa-singillar Tereza Brunsvik (2) va Jozefina (3)

Bir muddat Kohananing xotirasini jonlantirishga uringan bastakor boshqa ayollar bilan tanishdi. Bir marta, go'zal Jozefina Brunsvikni ichganimdan so'ng, men uni kohannada darhol tanidim, lekin ayni paytda men vichlivuni echib tashladim, lekin men uni aniq tanidim. Todí da rozpachí Betxovenning zrobiv taklifi Jozefinaning katta opasi - Tereza. Ale, u musiqachilarning bastakor bilan bo'lishi mumkin emasligi haqida ertak o'ylab topib, buni o'zi qildi.

Dohiy bir necha bor ayollar yoga bilan qanday kamsitishlarini taxmin qilgan. Bu xuddi Vidensk teatridagi bir yosh er-xotinning u bilan gluzuvannym vodpoila bilan "zamin bastakori eskicha ko'rinishga berilib ketadi, u juda ajoyib", degan taklifga o'xshab, biz qo'ng'iroq qila olmaymiz. u bilan. Lyudvig van Betxoven haqli ravishda o'z uslubini tanlamaydi, ko'pincha neohain bilan to'lib-toshgan. Do'stingizda yogoni o'zini o'zi ta'minlaydigan deb atash mumkin emas, yoma ayol uchun tez turbokompressorga muhtoj bo'ladi. Agar Juliet Gicciardi, maestroning shogirdi bo'lganida va Betxovenning kamon kamon bog'lanmaganligini eslab, yoga bog'lab, uning peshonasidan o'psa, bastakor bu kamonni bilmagan va do'stlari tortmaguncha tijniv plashini o'zgartirmagan. unga zovsym yangi qarab yogo. kostyum.

Haddan tashqari uyatchan va qo'pol, ikkiyuzlamachilik va noto'g'ri fikrga dosh berish hurmatsizlikdir, Betxoven ko'pincha qo'pol va jilmayardi. Ko'pincha vin odobsiz tarzda vyslovlyuvavsya qiladi, shuning uchun ko'p odamlar yoga plebeylarini va ko'rinmas boorlarni hurmat qilishadi va bastakor shunchaki haqiqatni aytishni xohlashadi.

1826 yilning kuzida Betxoven kasal bo'lib qoldi. Visnazhlivy likuvannya uchta buklangan operatsiyalar bastakorni oyoqqa turolmadi. Butun qish sharob, to'shakdan turmaslik, mutlaqo kar, qiynalgan ... Men ishlashni davom ettira olmadim.
Bastakor hayotining qolgan taqdirlari muhimroq, birinchi navbatda pastroq. Vín zovsym kar, yogo o'z-o'zini ta'minlash, kasallik, hushyorlik bilan qaytariladi. Oilaviy hayot muvaffaqiyatli bo'lmadi. Sizning jiyaningizga barcha dog'siz kohannya viningiz, o'g'lingizni almashtirish uchun qanday lahza, ale virís yolg'onchi, ikki yuzli vijdonsiz va isrofgar, bu Betxovenning hayotini qisqartirdi.
Bastakor 1827-yil 26-fevralda og‘ir xastalikdan vafot etdi.

Vidniya yaqinidagi Betxovenning qabri
O‘limdan so‘ng yozuv stolining tortmasida “O‘lmas kohanoy oldidan” varaqini bilishgan (Shunday qilib Betxoven varaqni o‘zi (A.R. Sardaryan) deb atagan): “Mening farishtam, mening hamma narsam, mening... sevgim faqat tura oladi. dunyoda ruh yo'lida qurbonliklar bahosiga, lagerni o'zgartira olmaysiz, agar siz menikiga bo'ysunmasangiz va men siznikini hurmat qilmasam? ! mening hamma narsam…”.

Keyin ko'p odamlar xabarning o'zi murojaat qilganlar haqida gapirishadi. Ale, kichik bir fakt Juliet Gvichchardiga ishora qiladi: varaqdan buyurtma Betxovenning kochano, vikonanlarning egri portretini ko'rinmas usta tomonidan saqlab qoldi.

Betxovenning mashhur "Oy sonatasi" 1801 yilda paydo bo'lgan. O'sha paytda bastakor hayotining eng yaxshi vaqtini boshdan kechirmagan. Bir tomondan, tobora muvaffaqiyatli va mashhur bo'lgan yoga tobora ommalashib bordi, yoga mashhur aristokratik uylarga so'raldi. O'ttiz darajali bastakor hayot radiusi, baxtli inson, mustaqil va ahamiyatsiz moda, mag'rur va mamnuniyatning dushmanligini nishonladi. Ale Lyudvigning qalbida chuqur his-tuyg'ular bilan qiynalgan - u eshitishni boshlagan edi. Bu bastakor uchun dahshatli mashaqqat edi, hatto Betxovenning qulog'i ajoyib noziklik va aniqlik bilan kasallangan bo'lsa ham, binoning bovosi eng kichik noto'g'ri nota yoki notani eslab qolar, boy orkestr farbining barcha nozik tomonlarini ochib berishi mumkin edi.

Kasalliklarning sabablari o'zlarining begunohligini yo'qotdi. Ehtimol, o'ng tomonda, u dunyodan tashqari eshitish zo'riqishida yoki o'sha yallig'langan otik asabning sovuqligida edi. U erda qanday bo'lishidan qat'i nazar, vuxlardagi chidab bo'lmas shovqin Betxovenni kechayu kunduz qiynalardi va tibbiyot markazidagi professionallar unga hech qanday yordam bera olmadi. 1800-yildan oldin ham bastakor sahnaga yaqinroq turishi kerak edi, shunda orkestr tovushlari biroz balandroq bo'lib, odamlarning so'zlari u bilan birga harakat qilayotgandek, muhim tarzda ajralib turardi. Vín do'stlari va yaqinlari va namagavsya ko'z o'ngida uning karlik prihovuvav suspílství iloji boricha kamroq. Shu soatda yosh Juliet Gvichchardi yoga hayotida paydo bo'ldi. U o'n olti yoshda edi, u musiqani yaxshi ko'rardi, mo''jizaviy tarzda pianino chaladi va buyuk bastakorning shogirdi bo'ldi. Men Betxoven bo'g'ilib qoldim, darhol va qaytarib bo'lmaydigan darajada. Vín zavzhdi bachiv odamlar orasida faqat eng yaxshisi, va Juliette sizga puxta, begunoh farishta, uning tashvish va qayg'ularini olib yangi qadar zyyshov paydo bo'ldi. Yogo yosh talabaning hayotiyligi, yaxshi tabiati va o'rtoqligi bilan maftun bo'ldi. Betxoven va Juliet taslim bo'lishni boshladilar va umr bo'yi vodchuv gusto. Dunyoga tez-tez boradigan bo'lib, oddiy nutqlar uchun yana o'rganyapman - musiqa, o'g'lim, kulib kohanoi. Betxoven, agar siz Julettani mulozim desangiz, deb orzu qilgan. Napovneniya schastyam vín sonata ustida ishlashni boshlaydi, go'yo "Fantaziya qalbidagi sonata" deb nomlanadi.

Ale yogo orzulari g'azablanish uchun mo'ljallanmagan. Shamolli, o'sha engil koket aristokratik graf Robert Gallenberg bilan ish boshladi. U oddiy vatandan bo'lgan kar bo'lmagan, ishonchsiz kompozitorga aylandi. Nezabar Juliet Gallenberg grafinyasiga aylandi. Betxoven singari, o'sha titroq umid bilan bo'g'ilib, to'g'ri baxt stantsiyasida yozishni boshlagan sonata g'azab va qahr-g'azab bilan yakunlandi. Birinchi qism o'ng va pastki, final esa hamma narsani o'ziga xos tarzda supurib tashlaydigan bo'ronga o'xshaydi. Betxoven vafotidan so'ng, uning yozuv stolining shuxlyadida Lyudvig turbosiz Julettaga murojaat qilgan varaq bor edi. Men yangi sharobga ular haqida yozdim, bu yangisi uchun qanchalik boyligini anglatardi va men Juliet uchun yangi sharobga og'ir yuk tashladim. Bastakor dunyosi qulab tushdi, hayot ma’nosini yo‘qotdi. Betxovenning eng yaxshi do'stlaridan birini "Oylik" sonatasi deb atagan Lyudvig Relshtab o'limidan keyin ham kuylaydi. Vinolar sonatasining sadolari ostida ko'lning sokin yuzasi va notanish yorqin oy ostida oqayotgan shovinning o'ziga xosligini ochib beradi.