Булгаков як драматург

Сьогодні ми трохи ближче познайомимося із творчою діяльністю Михайла Опанасовича Булгакова- одного із найвідоміших письменників-драматургів минулого століття. Він народився 3 травня 1891 року у Києві. На його життя випали великі зміни у устрої російського суспільства, що було відбито у багатьох творах Булгакова. Його невипадково вважають спадкоємцем найкращих традицій російської класичної літератури, прози та драматургії. Світову популярність він набув завдяки таким творам, як «Майстер і Маргарита», «Собаче серце» та «Фатальні яйця».

Три твори Булгакова

Особливе місце у творчості письменника займає цикл із трьох творів: роман "Біла гвардія"та п'єси «Біг»і «Дні Турбіних»засновані на реальних подіях. Ідею Булгаков запозичив із спогадів про еміграцію своєї другої дружини – Любові Євгенівни Білозерської. Частина роману "Біла гвардія" була вперше опублікована в журналі "Росія" в 1925 році.

На початку твору описуються події, що відбуваються в сім'ї Турбіних, але поступово через історію однієї сім'ї розкривається життя всього народу та країни, і роман набуває філософського змісту. Йде розповідь про події громадянської війни 1918 року в Києві, окупованій німецькою армією. В результаті підписання Брестського світу він не потрапляє під владу більшовиків і стає притулком безлічі російських інтелігентів та військових, які тікають із більшовицької Росії.

Олексій та Миколка Турбіни, як і інші жителі Міста, йдуть добровольцями до загонів захисників, а Олена, їхня сестра, оберігає будинок, який стає притулком колишніх офіцерів російської армії. Зазначимо, що Булгакову важливо не лише описати переворот, що відбувався в історії, а й передати суб'єктивне сприйняття громадянської війни, як якоїсь катастрофи, в якій немає переможців.

Зображення соціального катаклізму допомагає розкрити характери - хтось біжить, хтось віддає перевагу смерті в бою. Частина командирів, розуміючи безглуздість опору, розпускають своїх бійців додому, інші активно організують опір і гинуть разом із підлеглими. А ще – за часів великих історичних переломів люди не перестають любити, вірити, турбуватися про близьких. Ось тільки рішення, які їм доводиться приймати щодня, мають іншу вагу.

Персонажі творів:

Олексій Васильович Турбін – лікар, 28 років.
Олена Турбіна-Тальберг – сестра Олексія, 24 роки.
Миколка – унтер-офіцер Першої піхотної дружини, брат Олексія та Олени, 17 років.
Віктор Вікторович Мишлаєвський – поручик, друг родини Турбіних, товариш Олексія з Олександрівської гімназії.
Леонід Юрійович Шервінський – колишній лейб-гвардії уланського полку поручик, ад'ютант у штабі генерала Білорукова, друг родини Турбіних, товариш Олексія з Олександрівської гімназії, давній шанувальник Олени.
Федір Миколайович Степанов (Карась) – підпоручик артилерист, друг родини Турбіних, товариш Олексія з Олександрівської гімназії.
Най-Турс – полковник, командир підрозділу, де служить Миколка.

Прообрази персонажів та історична основа

Важливим аспектом є автобіографічність роману. Хоча рукописи і не збереглися, булгакознавці простежили долю багатьох персонажів і довели майже документальну точність подій, що описуються автором. Прототипами головних героїв у романі стали родичі самого письменника, а декораціями – Київські вулиці та його власний будинок, у якому він провів юні роки.

У центрі композиції знаходиться родина Турбіних. Досить широко відомо, що її основними прототипами є члени сім'ї Булгакова, проте з метою художньої типізації Булгаков навмисно скоротив їх число. У головному герої Олексію Турбіні можна дізнатися самого автора в роки, коли він займався лікарською практикою, а прототипом Олени Тальберг-Турбіної, сестри Олексія, можна назвати сестру Булгакова, Олену. Примітним є ще той факт, що дівоче прізвище бабусі Булгакова - Турбіна.

Ще одним із головних героїв є поручик Мишлаєвський – друг сім'ї Турбіних. Він офіцер, який віддано захищає свою батьківщину. Саме тому поручик записується в мортирний дивізіон, де виявляється найпідготовленішим і найжорсткішим офіцером. За версією булгаковеда Я. Ю. Тінченка, прототипом Мишлаєвського став друг сім'ї Булгакових, Петро Олександрович Бржезицький. Він був офіцером-артилеристом і брав участь у тих самих подіях, про які розповідав у романі Мишлаєвський. Вірними офіцерської честі у романі залишаються та інші друзі Турбінних: Степанов-Карась і Шервінський, і навіть полковник Най-Турс.

Прообразом поручика Шервінського послужив ще один друг Булгакова - Юрій Леонідович Гладиревський, співак-аматор, який служив (щоправда, не ад'ютантом) у військах гетьмана Скоропадського, згодом він емігрував. Прототипом Карася, припускають, був приятель Сингаєвських.

Пов'язує три твори роман «Біла гвардія», який став основою для п'єси «Дні Турбіних» та наступних кількох постановок.

«Біла гвардія», «Біг» та «Дні Турбіних» на сцені

Після того, як частину роману надрукували в журналі «Росія», МХАТ запропонував Булгакову написати п'єсу «Біла гвардія». Так народилися «Дні Турбіних». У ній головний герой Турбін вбирає риси трьох героїв з роману «Біла гвардія» - самого Олексія Турбіна, полковника Малишева і полковника Най-Турса. Юнак за романом - лікар, у п'єсі він є полковником, хоча ці професії зовсім різні. Крім того, один із героїв, Мишлаєвський, не приховує, що він професійний військовий, тому що не хоче опинитися в таборі переможених. Порівняно легка перемога червоних над петлюрівцями справляє на нього сильне враження: «Ось ці двісті тисяч п'яти салом підмазали і дмуть за одного слова "більшовики"».При цьому Мишлаєвський навіть не замислюється про те, що йому доведеться боротися зі своїми вчорашніми друзями та товаришами зі зброї – наприклад, із капітаном Студзінським.

Однією з перешкод у точній передачі подій роману є цензура.

Що ж до п'єси «Біг», у її сюжетну основу лягла історія втечі гвардійців із Росії у роки Громадянської війни. Починається все на півночі Криму, а закінчується у Константинополі. Булгаков описує вісім снів. Цей прийом використовується для передачі чогось нереального, того, у що складно повірити. Герої різних станів тікають від самих себе та обставин. Але це Біг не лише від війни, а й до кохання, якого так не вистачає у суворі роки війни.

Екранізація

Зрозуміло, подивитися на цей дивовижний сюжет можна було не лише на сцені, а й, зрештою, у кіно. Екранізація п'єси «Біг» побачила світ 1970 року в СРСР. В основу сценарію лягли твори «Біг», «Біла гвардія» та «Чорне море». Фільм складається з двох серій, режисерами є А. Алов та В. Наумов.

Ще в 1968 році було знято фільм за мотивами п'єси «Біг» у Югославії, режисер - З. Шотра, і в 1971 – у Франції, режисером став Ф. Шуліа.

Роман «Біла гвардія» став основою для створення однойменного телесеріалу, який вийшов на екрани у 2011 році. У головних ролях: К. Хабенський (О. Турбін), М. Пореченков (В. Мишлаєвський), Є. Дятлов (Л. Шервінський) та інші.

Ще один трисерійний художній телевізійний фільм «Дні Турбіних» було зроблено в СРСР 1976 року. Ряд натурних зйомок фільму було зроблено у Києві (Андріївський узвіз, Володимирська гірка, Маріїнський палац, Софійська площа).

Твори Булгакова на сцені

Сценічна історія булгаковських п'єс була непростою. 1930 року його твори перестали друкувати, п'єси вилучили з репертуарів театрів. Були заборонені до постановки п'єси «Біг», «Зойкіна квартира», «Багровий острів», а вистава «Дні Турбіних» знята з показу.

У цьому ж році Булгаков пише брату Миколі до Парижа про несприятливу для себе літературно-театральну ситуацію і важке матеріальне становище. Тоді ж він надсилає листа уряду СРСР з проханням визначити його долю - або дати право емігрувати, або надати можливість працювати в МХАТі. Булгакову дзвонить сам Йосип Сталін, який радить драматургу звернутися з проханням зарахувати його до МХАТ. Однак у своїх виступах Сталін погоджувався: «Дні Турбіних» – «антирадянська штука, і Булгаков не наш».

У січні 1932 року Сталін знову дозволив постановку "Днів Турбіних", і до війни вона більше не заборонялася. Щоправда, на жодний театр, крім МХАТу, цей дозвіл не поширювався.

Виставу грали до початку Великої Вітчизняної війни. Під час бомбардування Мінська у червні 1941 року, коли МХАТ був на гастролях у Білорусії, декорації згоріли.

1968 року режисер, Народний артист РРФСР Леонід Вікторович Варпаховський, знову поставив «Дні Турбіних».

1991 року «Біла гвардія» у режисурі Народної артистки СРСР Тетяни Василівни Дороніної вкотре повернулася на сцену. Вистава мала великий успіх у глядачів. Справжні акторські удачі В. В. Клементьєва, Т. Г. Шалковської, М. В. Кабанова, С. Е. Габріеляна, Н. В. Пенькова та В. Л. Ровінського відкривали глядачам 1990-х років драматизм революційних років, трагедію руйнування та втрат. Нещадна жорстокість революційної ломки, загальне руйнування і розвал увірвалися у життя.

«Біла гвардія» втілює шляхетність, честь, гідність, патріотизм та усвідомлення власного трагічного кінця.

Михайло Булгаков. Збірка творів

Біла гвардія

Віктор Петелін. Дні Турбіних

Роман «Біла гвардія», голови якого Булгаков читав у дружніх компаніях, у літературному гуртку «Зелена лампа», привернув увагу московських видавців. Але найреальніший видавець – це Ісай Григорович Лежнєв із його журналом «Росія». Вже було укладено договір, виплачено аванс, коли романом зацікавилися «Надра». Принаймні один із видавців «Надр» запропонував Булгакову передати їм роман для публікації. «…Він обіцяв поговорити про це з Ісаєм Григоровичем, бо умови на роман були кабальні, а в наших „Надрах“ Булгаков міг би отримати незрівнянно більше, – згадував секретар видавництва „Надра“ ​​П. М. Зайцев. - У Москві з редколегії „Надр“ у цей час перебували двоє: В. В. Вересаєв і я… Я швидко прочитав роман і переправив рукопис Вересаєву в Шубинський провулок. Роман справив на нас велике враження. Я не замислюючись висловився за його надрукування в "Надрах", але Вересаєв був досвідченіший і тверезіший за мене. В обґрунтованому письмовому відгуку В. В. Вересаєв відзначив достоїнства роману, майстерність, об'єктивність та чесність автора у показі подій та дійових осіб, білих офіцерів, але написав, що роман є абсолютно неприйнятним для „Надр“.

І Клєстов-Ангарський, який відпочивав на той час у Коктебелі і познайомився з обставинами справи, цілком погодився з Вересаєвим, але запропонував тут же укласти договір з Булгаковим на якусь іншу його річ. За тиждень Булгаков приніс повість „Фатальні яйця“. Повість сподобалася і Зайцеву, і Вересаєву, і вони терміново надіслали її в набір, навіть не погодивши її публікацію з Ангарським.

Тож довелося Булгакову на кабальних умовах друкувати роман у журналі „Росія“ (№ 4–5, січень – березень 1925 р.).

Після виходу перших частин роману всі цінителі великої російської літератури жваво відгукнулися з його поява. 25 березня 1925 року М. Волошин писав Н. С. Ангарському: „Я дуже пошкодував, що Ви все-таки не наважилися надрукувати „Білу гвардію“, особливо після того, як прочитав уривок із неї в „Росії“. У пресі бачиш речі ясніше, ніж у рукописі... І у вторинному читанні ця річ здалася мені дуже великою та оригінальною; як дебют письменника-початківця, її можна порівняти тільки з дебютами Достоєвського і Толстого“.

З цього листа ясно, що Ангарський під час перебування в Коктебелі Зайцева давав читати роман і М. Волошину, який висловився за його публікацію в "Надрах", тому що вже і тоді побачив у романі вперше зображену в літературі "душу російської усобиці".

Горький запитує С. Т. Григор'єва: „Чи не знайомі ви з М. Булгаковим? Що він робить? „Біла гвардія“ не вийшла у продаж?“

Булгаков любив цей роман, надто вже багато автобіографічного втілено в ньому, думки, почуття, переживання не лише свої, а й своїх близьких, з ким пройшов усі зміни влади у Києві та взагалі на Україні. І водночас відчував, що над романом треба було б ще попрацювати… За словами самого письменника, „Біла гвардія“ – „це наполегливе зображення російської інтелігенції як кращого шару в нашій країні…“, „зображення інтелігентсько-дворянської родини, волею незаперечної історичної долі кинутої у роки громадянської війни у ​​табір білої гвардії, у традиціях „Війни та миру“. Таке зображення є цілком природним для письменника, кровно пов'язаного з інтелігенцією. Але такого роду зображення призводять до того, що автор їх у СРСР нарівні зі своїми героями отримує, незважаючи на свої великі зусилля стати безпристрасно над червоними та білими, - атестат білогвардійця-ворога, а отримавши його, як кожен розуміє, може вважати себе кінченою людиною у СРСР“.

Герої Булгакова дуже різні, різні за своїми устремліннями, за своєю освітою, інтелектом, за місцем, яке займає в суспільстві, але для всіх його героїв характерна одна, мабуть, найголовніша якість - вони хочуть чогось свого, тільки їм властивого, чогось. то особистісного, хочуть бути самими собою. І ця риса особливо яскраво втілилася у героях „Білої гвардії“. Тут розповідається про дуже складний і суперечливий час, коли неможливо було відразу в усьому розібратися, все зрозуміти, примирити в собі суперечливі почуття і думки. Всім своїм романом Булгаков хотів утвердити думку про те, що люди, хоч і по-різному сприймають події, по-різному до них ставляться, прагнуть спокою, до усталеного, звичного, що склався. Добре це чи погано – інша справа, але це абсолютно так. Людина не хоче війни, не хоче, щоб зовнішні сили втручалися у звичний перебіг її життєвої долі, їй хочеться вірити у все, що відбувається як найвищий вияв справедливості.

Ось і Турбіним хочеться, щоб всі вони всією родиною дружно жили в батьківській квартирі, де з дитинства все звично, знайомо, від килимів з Людовіком до незграбних, з гучним боєм годинників, де свої традиції, свої людські закони, моральні, моральні, де почуття обов'язку перед Батьківщиною, Росією становить корінну межу їхнього морального кодексу. Друзі теж дуже близькі до них за своїми прагненнями, думками, почуттями. Всі вони залишаться вірними громадянському обов'язку, своїм уявленням про дружбу, порядність, чесність. Вони склалися уявлення про людину, про державу, про мораль, про щастя. Обставини життя були такі, що не змушували замислюватися глибше, ніж це було прийнято у їхньому колі.

Мати, вмираючи, наказувала дітей - „дружно живіть“. І вони люблять один одного, турбуються, мучаться, якщо хтось із них перебуває в небезпеці, переживають разом ці великі та страшні події, що відбуваються у прекрасному Місті – колисці всіх міст росіян. Їхнє життя розвивалося нормально, без будь-яких життєвих потрясінь і загадок, нічого несподіваного, випадкового не приходило в будинок. Тут усе було суворо організовано, упорядковано, визначено багато років уперед. І якби не війна і революція, то життя їх пройшло б у спокої та затишку. Війна та революція порушили їхні плани, припущення. І разом з тим з'явилося щось нове, що стає переважним у їхньому внутрішньому світі – гострий інтерес до політичних та соціальних ідей. Вже не можна було залишатися осторонь, як і раніше. Політика входила до повсякденного побуту. Життя вимагало від кожного вирішення головного питання – з ким піти, до кого прибитися, що захищати, які ідеали обстоювати. Найлегше залишитися вірним старому порядку, заснованому на шануванні триєдності - самодержавства, православ'я, народності. Мало хто на той час розбирався у політиці, у програмах партій, у їхніх суперечках та розбіжностях.

Намагаючись розібратися, що все-таки зняв Сергій Сніжкін і показав нам каналом “Росія”, я перечитала власне “Білу гвардію”, а також прочитала ранню редакцію закінчення роману та п'єсу “Дні Турбіних”. Деякі з фрагментів, які, як мені здалося при перегляді, вибиваються зі стилістики роману і присутні у фільмі, я виявила або в ранній редакції, або в п'єсі, але деяких не знайшлося ніде: наприклад, сцени, де Тальберг натякає німецькому керівництву на наявність у палаці цінних картин, божевільної сцени з півнем, якого зарубав Мишлаєвський, патетичної сцени прощального співу Шервінського гетьману Скоропадському, що втікає, та деяких інших. Але головне - це, звичайно, кричущий за своєю спотвореністю фінал, придуманий Сніжкіним і не укладається не тільки в жодний із позначених мною текстів, а й взагалі немислимий для Булгакова.

(Не втомлююся дивуватися, якою зарозумілістю, яким нахабством, яким нахабством треба мати, щоб не просто дописувати, але - переписувати Булгакова! Однак про це розмова в одному з наступних постів, власне про фільм).

Поки що ж кілька важливих нотаток власне про літературну основу фільму.

Незважаючи на те, що мені не вдалося знайти повноцінних відомостей про те, як Булгаков працював над “Білою гвардією”, все-таки у мене склалося стійке враження, що закінчення роману було свідомо переписане, і рання редакція цілком свідомо автора не задовольнила. Справді, в ній набагато більше патетики, банальних і вибиваються зі стилістики роману сюжетних ходів, мова більш вагома, "велика" і тому менш витончена. Художня манера ранньої редакції закінчення роману - це ще не зрілий Булгаков, і, здається мені, він відчував це сам. Саме тому, оскільки окремі фрагменти з ранньої редакції потрапили в остаточну, він все-таки більшу частину фіналу переписав. Переписав так, що жодне слово не змушує здригнутися: все гранично лаконічно і точно настільки, щоб бути зрозумілим читачем, але не справляти враження висловленої вульгарності. У художньому плані, на мою думку, “Біла гвардія” просто бездоганна.

Тальберг - без сумніву, негідник, але це написано і прочитується тільки між рядками, і відсутність грубих звинувачень у тексті роману дуже важлива для усвідомлення рівня мистецького обдарування Булгакова. Шервінський, безумовно, називає, все, крім музики, нісенітницею, але не в прямій промові, зверненій до інших гостей, а в авторському тексті, тобто. як би про себе, що зовсім інакше характеризує його.

У ранній редакції Олена відчуває до Шервінського симпатію, що не приховується, і їх стосунки розвиваються в роман. В остаточній редакції Булгаков відмовляється від цього ходу і вводить листа від Тальберга, який їде до Європи з Польщі та збирається одружитися, але Олена тримає дистанцію із Шервінським.

У ранній редакції після одужання Турбіна сім'я влаштовує традиційний різдвяний святковий вечір: в остаточній редакції Турбін просто повертається до медичної практики без зайвої пишноти.

Нарешті, в ранній редакції прописуються роман Турбіна з Юлією Рейсс і постать Шполянського: в остаточній редакції залишаються тільки мовчазні походи на Мало-Провальну (так само, як і в Миколки, тоді як у ранній редакції його роман з Іриною Най-Турс виписано Детальніше).

З остаточної редакції також викинуто сцену з упізнанням Най-Турса в морзі - балабанівській у фільмі, що цілком собі вийшла, але немислима в естетиці остаточної “Білої гвардії”.

Загалом, остаточна редакція більш струнка, витончена, але при цьому певна: ніяких “інтелігентських” метань у героях немає, вони чітко знають, як і коли робити, і чудово ж розуміють, що відбувається, і лають німців швидше за звичкою. Вони мужні і намагаються сховатися в чаду своїх вечорів (як і “Днях Турбіних”). І наприкінці вони приходять навіть не до усвідомлення світу і спокою як найвищого блага (як у ранній редакції), а до чогось ще більш абсолютного та важливого.

Ряд відмінностей у ранній та остаточній редакціях цілком переконують у тому, що їхнє змішання неможливе, тому що Булгаков свідомо відмовився від ранньої редакції на користь пізнішої, розуміючи, що рання грішить поруч недозволяючих, на його думку, передусім художніх слабкостей.

Якщо говорити про п'єсу “Дні Турбіних” у зв'язку з романом, то коротко можна сказати одне: це два абсолютно різні і за змістом, і за художнім виразом твору, і тому змішувати їх - це означає демонструвати повне нерозуміння того, що є роман і що є п'єса.

По-перше, у п'єсі виписані і виведені зовсім інші герої, і за характером, і за формальними ознаками (чого вартий один Олексій Турбін: полковник і лікар - зовсім, зовсім не те саме, навіть у певному сенсі протилежності).

По-друге, готуючи п'єсу, Булгаков було не розуміти, що з її поставили, необхідні певні поступки цензурі: звідси з'являється, зокрема, симпатія Мишлаєвського до більшовиків, висловлена ​​явно і категорично. І вся химерна атмосфера будинку Турбіних - теж звідси.

Герої "Днів Турбіних" дійсно просто намагаються забутися у своєму вузькому колі в чаду вечірніх веселощів, Олена відкрито симпатизує Шервінському, але в результаті за нею повертається Дон Тальберг, що збирається (теж ще ой яке різночитання з романом!)

У певному сенсі компанія білогвардійців, що розкладається, в “Днях Турбіних” не має нічого спільного з колом людей, показаним у романі (до речі, і білогвардійцями-то їх там автор не називає). Створюється стійке відчуття, що герої остаточної редакції "Білої гвардії" насправді - не білогвардійці, їх духовної та душевної висоти вже вистачає на те, щоб піднятися "над сутичкою": цього ми не зустрічаємо ні в ранній редакції роману, ні тим більше п'єса. І саме цю висоту обов'язково потрібно усвідомити, екранізуючи "Білу гвардію". Вона в жодному разі не зводиться до “Днів Турбіних” чи, тим паче, до самовигаданих і неприродних для Булгакова фіналів. Це неприкрите літературне блюзнірство і знущання з - не побоюсь цього епітету! - Геніальним романом.

Твір

Михайло Опанасович Булгаков - письменник складний, але водночас ясно і викладає найвищі філософські питання у своїх творах. Його роман «Біла гвардія» розповідає про драматичні події, що розгортаються у Києві взимку 1918-1919 років. Письменник діалектично міркує про діяння рук людських: про війну і мир, про ворожнечу людську і прекрасне єднання - «сім'ї, де тільки можна сховатися від жахів навколишнього хаосу». Початок роману оповідає про події, що передують описаним у романі. У центрі твору родина Турбіних, яка залишилася без матері, хранительки вогнища. Але цю традицію вона передала своїй дочці – Олені Тальберг. Молоді Турбіни, приголомшені смертю матері, все ж таки зуміли не загубитися в цьому страшному світі, змогли залишитися вірними собі, зберегти патріотизм, офіцерську честь, товариство та братерство. Саме тому їхній будинок притягує до себе близьких друзів та знайомих. До них посилає сестра Тальберга свого сина Ларіосика з Житомира.

І ось цікаво, немає самого Тальберга, чоловіка Олени, що втік і кинув дружину в прифронтовому місті, але Турбіни, Миколка та Олексій, тільки раді, що очистився їхній будинок від чужої їм людини. Не треба брехати та пристосовуватися. Тепер навколо лише рідні та споріднені душі.

Усіх спраглих та страждаючих приймають у будинку 13 Олексіївським узвозом.
Сюди, як до рятівної пристані, прибувають Мишлаєвський, Шервінський, Карась - друзі дитинства Олексія Турбіна, сюди прийняли Ларіосика - Ларіона Суржанського.

Олена, сестра Турбіних, - хранителька традицій будинку, в якому завжди приймуть і допоможуть, обігріють і посадять за стіл. А будинок цей не просто гостинний, але ще й дуже затишний, у якому «меблі старого і червоного оксамиту, і ліжка з блискучими шишечками, потерті килими, строкаті та малинові, з соколом на руці Олексія Михайловича, з Людовіком XV, що не цурається на березі шовкового озера в райському саду, килими турецькі з дивовижними завитушками на східному полі... бронзова лампа під абажуром, найкращі на світі шафи з книгами, золочені чашки, срібло, портьєри - всі сім пишних кімнат, що виховали молодих Турбіних...».
Одночасно може цей світ розсипатися, тому що на місто настає Петлюра, а потім і захоплює його, але немає в сім'ї Турбіних злості, несвідомої ворожнечі до всього без розбору.

Порівнюючи роман М. А. Булгакова "Біла гвардія" з його п'єсою "Дні Турбіних", не можна не звернути увагу на одну дивну обставину. Герой п'єси Олексій Турбін послідовно вбирає трьох персонажів роману. Спочатку, вдома, його образ явно перегукується з Олексієм Турбіним з роману; у сцені розпуску дивізіону Турбін із п'єси «збігається» з полковником Малишевим; нарешті, гине герой п'єси як інший полковник із роману - Най-Турс. Але якщо монологи обох Турбіних перед боєм з Петлюрою приблизно однакові, то Турбіна мова перед дивізіоном істотно відрізняється від промови Малишева: Малишев закликає найкращих з офіцерів і юнкерів пробиватися на Дон до генерала Денікіна, а полковник Турбін, навпаки, відмовляє їх від цього.

Напередодні розпуску дивізіону полковник Турбін каже, що Петлюра, який підступає до Києва, хоч і займе місто, але швидко піде. Реальну ж ворожу силу представляють лише більшовики: «Ми зустрінемося. Бачу я більш грізні часи... Ось через це я йду! П'ю за зустріч...» При цьому Турбін не приховує своєї зневаги до гетьмана Скоропадського. Проте черговий вчинок цього Скоропадського, який зайвий раз доводить, що він гідний зневаги, змушує Турбіна повністю змінити свій погляд на всю громадянську війну, яка ще тільки розгортається на просторах Росії: «Білому руху в Україні кінець. Йому кінець усюди! Народ не з нами. Він проти нас. Значить, кінчено! Труна! Кришка!» Турбін не уточнює, з ким саме народ – з Петлюрою, з більшовиками чи й з тим і з іншими. Але дивно, що всі ці думки про безнадійність і навіть аморальність боротьби з більшовиками («...вас змусять битися з власним народом»), думки, протилежні всьому, що Турбін говорив лише за кілька годин до цього, виникають у нього під впливом ганебної втечі людини, яку Турбін інакше як мерзотником і каналькою не називав!

Оголосивши таким чином капітуляцію перед силами, за зустріч із якими він пив напередодні, Турбін гине. Його смерть мало чим відрізняється від самогубства, про що прямо в очі йому говорить його Молодший брат: «Знаю, ти смерті від ганьби чекаєш...» І в цьому також різка різниця з романом, із загибеллю полковника Най-Турса: хоча їх обставини загибелі схожі, як і останні слова, звернені до Миколки Турбін, але Най-Турс гине як бойовий офіцер, прикриваючи відхід своїх підлеглих юнкерів, але аж ніяк не прагнучи смерті.

Дещо менш дивовижна, хоча на перший погляд ще разючіша, зміна поглядів іншого персонажа п'єси, найближчого друга Турбіна штабс-капітана Мишлаєвського. У романі немає й мови про його перехід на бік червоних. У п'єсі він оголошує про це рішення, коли Червона Армія вибиває петлюрівців з Києва. А на початку п'єси Мишлаєвський не приховує своєї лютої ненависті до більшовиків. І все ж таки переворот у душі Мишлаєвського, який дозрівав протягом двох місяців, більш зрозумілий, ніж миттєва зміна поглядів у його друга і командира. Мишлаєвський не може уявити себе поза Росією, а саме на це - на еміграцію - прирікає його продовження боротьби з більшовиками. Він хоче з ними боротися ще й тому, що поступово починає бачити в них ту силу, яка здатна відновити Росію, зруйновану революцією. Мишлаєвський висловлює позицію, властиву (щоправда, значно пізніше) деяким представникам консервативно-монархічної еміграції. На відміну від ліберально-революційної частини еміграції, вони бачили основний злочин більшовиків над придушенні волі, а руйнуванні старих засад імперії. Тому, коли вони переконалися, що
Більшовики фактично почали відновлення цих засад, вони почали переходити більш примиренські позиції. Так виник рух «Зміна віх», з яким Булгаков, до речі, у свій час підтримував зв'язок. І саме у смеховеховском дусі сприймалася тодішньої інтелігенцією промова Мишлаєвського в останній дії п'єси.

Крім того, Мишлаєвський не приховує, що він, професійний військовий, не хоче опинитися у стані переможених. Порівняно легка перемога червоних над петлюрівцями справляє на нього сильне враження: Ось ці двісті тисяч п'яти салом підмазали і дмуть при одному слові «більшовики». І висновок: «Хай мобілізують! Принаймні знатиму, що я служитиму в російській армії». При цьому Мишлаєвський навіть не замислюється про те, що йому доведеться боротися зі своїми вчорашніми друзями та товаришами зі зброї – наприклад, із капітаном Студзинським!

Такими є позиції двох героїв п'єси. У чомусь вони як би «накладаються» одна на одну, при всій різниці характерів Турбіна і Мишлаєвського. Але якою була позиція самого автора п'єси? Не забудемо, що п'єса писалася в умовах радянської цензури, що наростала, так що Булгакову важко було висловитися до кінця. Але роман «Біла гвардія» закінчується словами: «Все минеться. Страждання, муки, кров, голод і мор. Меч зникне, а ось зірки залишаться, коли й тіні наших тіл і діл не залишиться на землі. Немає жодної людини, яка б цього не знала. То чому ми не хочемо звернути свій погляд на них? Чому? Існують вічні цінності, які залежать від результату громадянської війни. Зірки – це символ таких цінностей. Саме у служінні цим вічним цінностям бачив свій обов'язок письменник Михайло Булгаков.

Інші твори з цього твору

«Дні Турбіних» п'єса про інтелігенцію та революцію «Дні Турбіних» М. Булгакова — п'єса про інтелігенцію та революцію. "Дні Турбіних" М. Булгакова - п'єса про інтелігенцію та революцію Боротьба чи капітуляція: Тема інтелігенції та революції у творчості М.А. Булгакова (роман «Біла гвардія» та п'єси «Дні Турбіних» та «Біг»)

Тепер уже далекого 1927 року ризьке видавництво «Література» випустило у світ новий роман Михайла Булгакова «Дні Турбіних». Можливо, сьогодні цей факт уже й не представляв би особливого інтересу для всіх нас, якби жодна цікава деталь. Справа в тому, що видавництво «Література» не тільки не отримало дозволу авторана випуск роману, а й мало в наявності лише частину першого тому, надрукованого в Росії. Але така «незначна» перешкода не могла зупинити заповзятливих ділків, і керівництво видавництва доручило якомусь послідовнику «Графа Аморі», а може бути йому самому, виправити перший том і дописати роман. вперше став перед петербурзькою публікою на початку XX століття. Власником цього незвичайного псевдоніма був Іполит Павлович Рапгоф. Він навчався в петербурзькій Консерваторії за класом фортепіано. Закінчивши вчення, заснував у Петербурзі разом із братом Євгеном, таким самим поціновувачем музики, «Вищі курси фортепіанної гри». Успіх їхнього підприємства був великий, і прізвище братів стало досить помітним у столичному музичному світі. Але недовго музика грала у колишньому складі: за кілька років родичі посварилися. Курси залишилися назавжди «Музичними курсами Є. П. Рапгофа», а невтомний Іполит Павлович уплутався у суперництво з братом. Він очолив приватну музичну школу Ф. І. Руссо, яку вивів на високий професійний рівень, відібравши у брата кілька учнів. Зміни почалися несподівано і цілком банально: до Петербурга привезли перший грамофон. І Іполит Павлович зрозумів: за цим винаходом – майбутнє. Чого він тільки не робив заради тріумфу грамофона? Їздив по всій Росії, читав лекції про це диво техніки, відкрив у Пасажі магазин грамплатівок. Грамофонні його заслуги сучасники і нащадки оцінили цілком: саме він, за одностайною думкою, зумів зламати недовіру публіки до «механічного черевомовця». Але він, досягши вже перемоги, не знав спокою. Іполита Павловича манила тепер література. У 1898 році з'явився столичним читачам якийсь доктор Фогпарі (де Куоза): ім'я, під яким зник той самий невтомний Рапгоф. Лікар писав про «гігієну кохання», розмірковував про те, «як дожити до ста років», навчав магії, описував рецепти вегетаріанської кухні – словом, брався писати про все, що могло б зацікавити обивателя. Слідом за Фогпарі (рік уже 1904) вийшов нарешті на авансцену і сам Аморі. Граф став кумиром любителів бульварної літератури. Дебютувавши в журналі «Світло» з романом «Таємниці японського двору», він надалі писав кілька романів щорічно. Окрім улюблених авантюрних сюжетів, це були й продовження вже відомих творів – арцибашівського «Саніна», купринської «Ями», «Ключої щастя» Вербицької. Щоразу навколо продовжень піднімався скандал, автори кип'ятилися – а книжки розліталися, приносячи видавцям чималий дохід. Так от «граф» сумлінно виконав доручення, роман Булгакова був випущений у трьох частинах, причому перший том був надзвичайно безграмотно спотворений і скорочений, а третина роману – останні 38 сторінок книги – нічого спільного з текстом Булгакова не мала, і цілком вигадана халтурником . Справжній текст роману, аудіоверсію якого представляємо вам у блискучому прочитанні Сергія Чонишвілі, був випущений у Парижі, в 1927 році, видавництвом «Конкорд». Продюсер видання: Володимир Воробйов ©&℗ ІП Воробйов В.А. ©&℗ ВД СПІЛКА