На честь Дня кіно 27 серпня я хочу згадати чудовий фільм Петра Тодоровського за п'єсою О.М. Островського – "Остання жертва". На мій погляд - це один із шедеврів радянського кінематографу: підбір акторів, музика Євгена Шварца, мальовнича низка фільму - все відповідає п'єсі та духу часу.

Неможливо забути неймовірно зворушливу Юлію Павлівну Маргарити Володіну - старіючу, люблячу, жертовну, ошукану.

Володіна не так багато знімалася та прославилася роллю комісарки у фільмі "Оптимістична трагедія". Але тим, хто не бачив, раджу подивитись чудовий фільм про кохання, де всього два герої та два актори - Володіна та Михайло Ножкін - "Кожен вечір об одинадцятій" - і ви дізнаєтеся, як же справлялися ваші предки в епоху відсутності мобільних телефонів! І ще хороший фільм, де в неї, щоправда, епізодична роль дружини, що п'є, - "Пізня зустріч" за Ю. Нагібіном з А.Баталовим у головній ролі.

Вадима Дульчина грає Олег Стриженов – це саме заради нього йде на останню жертву Юлія Павлівна: принижується, пропонує себе, благає, наказує, цілує – все, щоб роздобути грошей для коханого, який просто "палить гроші", програючи їх у карти.

Ну і, нарешті, третій головний герой – Фрол Федулич у виконанні Михайла Глузького: ох, гарний! Такий гарний, що якби я був на місці головної героїні, не замислюючись проміняла б пошматованого і забреханого Дульчина на - хай не молоденького - але розумного, тонкого, освіченого і багатого купця, та ще й якщо в нього такі очі, як у Глузького!

Інші персонажі теж гарні: племінник Лавр Миронович (Леонід Куравльов), такий собі російський Монте-Крісто, але без його мільйонів і романтична дочка Лавра Мироновича - "Ірень" - Ольга Науменко.

Дивна сцена між нею та Стриженовим, коли Дульчин виявляє Ірину Лаврівну у своєму холостяцькому ліжку: щасливець, ви хотіли африканської пристрасті? Ви її отримаєте! Але раптом з'ясовується, що необхідним компонентом африканської пристрасті є гроші, яких немає у Дульчина, і тому залишається лише одне - "угорські танці з шинків танцювати", ні в Ірини - дядько Фрол не дасть ні копійки для такого нареченого! Та як ви сміли вимагати африканської пристрасті, коли у вас ні гроша за душею! - обурюється, що гарячково одягається "Ірень", а Дульчин меланхолійно зауважує: Ну, припустимо, кожен може бажати африканської пристрасті...

Ні, то я просто перекажу весь фільм! Я пам'ятаю його майже напам'ять: ось ще один епізод, коли Ірина цілує Фрола Федулича на подяку за якийсь подарунок, а той, посмаковов, зауважує: Ні, не те. Не те! ТІЙ поцілунок – дорогого коштує! ТІЙ - що подарувала йому Юлія Павлівна.

І насамкінець, про музику: Євген Шварц створив напрочуд ніжний звуковий образ фільму, особливо мені подобається пісенька, що йде на початку:
Не росте трава взимку.
Поливай - не поливай...
Не приїде він назад.
Згадуй – не згадуй...

Не ручаюся за точність слів – але сенс такий. Ця пісенька відразу задає пронизливо сумну ноту. І ще – романс "У нашому старому саду..."!

І треба обов'язково сказати про незвичайну точність інтер'єрів, костюмів та московських пейзажів: будинок Юлії Павлівни знімали на вуличці біля Іллі Повсякденного, поряд із метро Парк Культури.

Юлія Павлівна Тугіна, багата вдова, яка усамітнено живе у своєму маєтку, закохується в гравця і джигу Вадима Дульчина. Весь свій стан Юлія Павлівна витратила на коханого. Але навіть на межі руйнування вона не перестає думати про нього і готова на «останню жертву»: просити грошей у багатого купця Флора Федулича Прибуткова, щоб урятувати Дульчина від боргової ями.

Фрагмент книги Юрія Богомолова «Петро Тодоровський. Творчий портрет».

«Лірик, «повернувшись у місто», ризикнув зробити те, до чого в добрі часи не міг би додуматися: він екранізує п'єсу О.М. Островського «Остання жертва».

Екранізація для Тодоровського – це однаково що хорошого поета зайнятися листуванням у свій альбом чужих віршів.

Зрозуміло, що світ Островського, такий колоритний, настільки ґрунтовний, обставлений громіздким побутом, населений наймальовничішими, самоцінними та самодостатніми характерами – це земля не «своя» для Тодоровського. Він намагається бути сумлінним у «переписуванні» чужого, але все ж ковзає по поверхні.

Примітним є, однак, сам вибір п'єси. Смію стверджувати, що тут вибір – найзмістовніший момент. Взято ту п'єсу Островського, в якій розповідається драматична історія душевного компромісу. Героїня любить усім серцем одного, а заміж виходить другого. І драматург її виправдовує.

Кадр з фільму. Світлина: kino-teatr.ru

Кадр з фільму. Світлина: kino-teatr.ru

Саме ця колізія, ймовірно, привернула увагу режисера. Вона його, мабуть, взяла за живе. Кому, як не лірику 60-х - 70-х років, було знати, що таке залишатися вірним серцю, коли його життя постійно обманює, коли життя оточило людину примарами і міражами, під ногами все невірно...

Той лірик 60-х – 70-х втомився від брехні оточуючих та брехні самому собі. Тому він із таким співчуттям спостерігає за перипетіями внутрішньої драми людини з іншої доби.

А може, це справді вихід – шлюб із розрахунку з доброю, доброю, надійною людиною?

Островський переконує. Принаймні у цій п'єсі. У «Талантах та шанувальниках» переконує у зворотному.

Велика спокуса сховатися у благополучному приватному житті. Або спробувати прийняти за чисту монету фікцію діяльного суспільного життя і прагнути вгору службовими сходами, що ведуть, як відомо, вниз.

Тодоровський дедалі виразніше усвідомлює неправомірність подібних виходів із глухого кута. Душа не те щоб зобов'язана, вона не може не трудитися.

«Остання жертва» щодо цього стала першою жертвою, яку зазнала лірична свідомість Петра Тодоровського.

Дія перша

Діючі лиця

Юлія Павлівна Тугінамолода вдова.

Глафіра Фірсівна, тітка Юлії, літня, небагата жінка.

Вадим Григорович Дульчин, молода людина.

Лука Герасимич Дергачов, приятель Дульчина, досить непоказний пан і по фігурі, і костюму.

Флор Федулич Прибутків, дуже багатий купець, рум'яний старий, років 60, гладко поголений, ретельно зачесаний і одягнений дуже чисто.

Міхівна, стара ключниця Юлії

Невелика вітальня у будинку Тугіної. У глибині двері вхідні, праворуч (від акторів) двері у внутрішні кімнати, ліворуч – вікно. Драпірування та меблі досить скромні, але пристойні.

Явище перше

Міхівнабіля вхідних дверей, потім Глафіра Фірсівна.

Міхівна. Дівчата, хто там подзвонив? Вадим Григорович, чи що?

Глафіра Фірсівна (входячи).Який Вадим Григорович! Це я. Вадим-то Григорович, чай, потім прийде.

Міхівна. Ах, матінко, Глафіро Фірсівно! Та ніякого немає Вадима Григоровича; це я так, обмовилась. Вибачте!

Глафіра Фірсівна. Зірвалося з язика, то вже нічого робити, назад не сховаєш. Яка досада, не застала я самої! Не близьке місце до вас даремно мандрувати; а на візників у мене грошей ще не нажито. Та й розбійники ж вони! За твої ж гроші тобі всю душу витрясе, та ще й того дивись, віжками очі виплесне.

Міхівна. Що говорити! Чи справа свої...

Глафіра Фірсівна. Що свої? Ноги, чи що?

Міхівна. Ні, коні, я кажу.

Глафіра Фірсівна. Чого краще! Та тільки в мене свої ще на Хренівському заводі; все купити не зберуся - боюся, щоб не помилитися.

Міхівна. То ви пішки?

Глафіра Фірсівна. Так, за обіцянкою, сім верст киселю є. Та ось не в раз; видно, доведеться назад на тих же, не годуючи.

Міхівна. Посидьте, матінко! вона, мабуть, скоро повернеться.

Глафіра Фірсівна. А куди її бог поніс?

Міхівна. До вечірки пішла.

Глафіра Фірсівна. За прощу прийнялася. Чи багато нагрішила?

Міхівна. Та вона, матінко, завжди така; як небіжчика не стало, все молиться.

Глафіра Фірсівна. Знаємо ми, як вона молиться.

Міхівна. Ну, а знаєте, то й знайте! А я знаю, що правду кажу, мені брехати нема з чого. Чи не накажете чайку? У нас це миттю.

Глафіра Фірсівна. Ні, я вже зачекаю. (Сідає.)

Міхівна. Як завгодно.

Глафіра Фірсівна. Ну, що ваш плезир?

Міхівна. Як, матінко, зволили сказати? Не дочула я…

Глафіра Фірсівна. Ну, як його поштивіше назвати? Переможець, друже мій?

Міхівна. Не зрозуміти мені вашої розмови, слова дуже мудрі.

Глафіра Фірсівна. Ти дуру розігруєш, чи соромишся мене? Так я не панночка. Поживеш з моє-то, та в злиднях, то соромечко всякий забудеш, ти вже в цьому не сумнівайся. Я про Вадима Григоровича тебе питаю…

Міхівна (Приклавши руку до щоки).Ох, матінко, ох!

Глафіра Фірсівна. Що заохала?

Міхівна. Та соромно дуже. Та як же ви впізнали? А я думала, що про це нікому не відомо.

Глафіра Фірсівна. Як дізналася? Ім'я його ти сама зараз сказала мені: Вадимом Григоровичем гукнула.

Міхівна. Яка я дурна!

Глафіра Фірсівна. Так, крім того, я і від людей чула, що вона у свого приятеля багато грошей проживає. Правда чи що?

Міхівна. Вірного я не знаю; а як, чай, не мешкати! Чого вона йому пошкодує!

Глафіра Фірсівна. То чоловік її, небіжчик, здогадливий був; відчувало його серце, що гроші вдови знадобляться, і залишив вам мільйон.

Міхівна. Ну, який, матінко, мільйон! Багато меньше.

Глафіра Фірсівна. Ну, це вже в мене рахунок такий: я все на мільйони вважаю; у мене, що більше тисячі, то й мільйон. Скільки в мільйоні грошей, я й сама не знаю, а говорю так, бо це слово в моду пішло. Насамперед, Михівно, багачів тисячниками звали, а тепер уже всі мільйонники пішли. Нині скажи про хорошого купця, що він окрутився тисяч на п'ятдесят, так він образиться, мабуть, а говори прямо на мільйон, або два, - ось це правильно буде. Раніше й пропажі були маленькі, а нині он у банку одному семи мільйонів недорахувалися. Звичайно, у себе в руках і приходу, і витраті більше половини рідко бачиш; а я таку сміливість на себе взяла, що чужі гроші все на мільйони вважаю; так вільно про них розмовляю. Мільйон – і шабаш! Як же вона: речами, чи що, дарує йому, чи грошима?

Міхівна. Про гроші не знаю, а подарунки йому йдуть щохвилини, і всі дорогі. Ні в чому в нього браку не буває, і в квартирі все наше: то вона йому чорнилицю нову на стіл купить з усім приладом ...

Глафіра Фірсівна. Чорниця нова, дорога, а писати нічого.

Міхівна. Яке писання! коли йому! Він і вдома не живе. І фіранки йому на вікна змінить, і меблі всі заново. А це вже посуд, білизна і що інше, так він і не знає, як у нього все нове є, йому все здається, що все те саме. Та чого вже, до дрібниці: чай з цукром, і то від нас туди йде.

Глафіра Фірсівна. Все ще це не біда, стерпіти можна. Різні баби бувають: яка коханцю речами – та ще, мабуть, капітал і збереже; а яка грошима, ну, вже тут руйнування вірне.

Міхівна. Сахарові дуже шкода: багато його в них виходить... Куди їм зникнути така собі?

Глафіра Фірсівна. Як же це у вас трапилося, як її потрапило такий хомут на шию одягнути?

Міхівна. Та все ця дача проклята. Як жили ми тоді, невдовзі після небіжчика, на дачі, – жили скромно, людей оббігали, рідко коли й на прогулянку ходили, то куди подалі; тут його і завдало, як на гріх. Куди не вийдемо з дому, все зустрінеться та зустрінеться. Та молодий, гарний, одягнений як картинка; коні, коляски які. А серце ж не камінь. Ну, і почав присватуватись, вона не проти: чого ще, наречений хоч куди й багатий. Тільки поклали так, щоби відстрочити весілля до зими: ще чоловікові рік не вийшов, ще жалоба носила. А він між тим щодня їздить до нас як наречений, і подарунки, і букети возить. І так вона в нього ввірилась, і так розташувалася, що стала зовсім як за чоловіка рахувати. Та й він без церемонії став її добром, як своїм, розпоряджатися. Що твоє, що моє, каже, це все одно. А їй це за радість: «Отже, каже, він мій, коли так робить; тепер у нас, каже, за малим справа почала, тільки повінчатися».

Глафіра Фірсівна. Так, за малим! Ну ні, не скажи! Що ж далі? Траур скінчився, зима прийшла.

Міхівна. Зима прийшла, та й пройшла, та ось і інша скоро прийде.

Глафіра Фірсівна. А він усе ще наречений значиться?

Міхівна. Все ще у наречених.

Глафіра Фірсівна. Довгонько. Пора б вирішити чимось, а то що людей соромити!

Міхівна. Та чим, матінко! Як ми живемо? Така тиша, така скромність, прямо треба сказати, як є монастир. Чоловічого духу і на заводі немає. Їздить один Вадим Григорович, що гріха таїти, та й той більше у сутінках. Навіть які його друзі і тим до нас ходу немає. Є в нього один такий, Дергачов прозивається, того разу два було сунувся.

Глафіра Фірсівна. Чи не почастують, мовляв, чим?

Міхівна. Ну, звичайно, людина бідна, живе надголодь - думає і закусити, і випити вина. Я їх так і розумію. Та я, матінко, лякала його. Нам не шкода, та бережемося: чоловіки щоб ні-ні, ні в якому разі. Ось як ми живемо. І все-таки вона молиться, та поститься, бог із нею.

Глафіра Фірсівна. Яка ж причина, з чого їй?..

Міхівна. Щоби одружився. Це вже завжди так.

Глафіра Фірсівна. А я так гадаю, що не дасть їй бог щастя. Родню забуває… Коли вже задумала вона капітал розмотати, то краще б із рідними, ніж із чужими. Взяла б хоч мене; по крайнощі, і я пожила б в задоволення на старості років ...

Міхівна. Це вже її діло; а я знаю, що в неї до рідних є прихильність.

Глафіра Фірсівна. Непомітно щось. Сама геть від рідних, так і від нас нічого доброго не чекай, особливо від мене. Жінка я не зла, а нігтик є, подружити можу. Ну, ось і дякую, тільки мені й треба: все я від тебе визнала. Що це, Михівно, як дві баби зійдуться, то вони набалакають стільки, що у велику книгу не впишеш, і наговорять того, що, може, й не треба?

Міхівна. Наша слабкість така, жіноча. Зрозуміло, з надії кажеш, що нічого з цього поганого не вийде. А хто ж вас знає: у чужу душу не влізеш, може, ви з яким наміром випитуєте. Та ось вона й сама, а я вже по господарству піду. (Виходить).

Входить Юлія Павлівна.

Явище друге

Глафіра Фірсівна, Юлія.

Юлія (Знімаючи хустку).Ах, тітко, якими долями? Ось потішили!

Глафіра Фірсівна. Повно, повно, ніби й рада?

Юлія. Та ще б пак! Звісно, ​​рада. (Цілуються.)

Глафіра Фірсівна. Кинула рідню, та й знати не хочеш! Ну, я не пихата, сама прийшла; вже рада не рада, а не виженеш, адже теж рідна.

Юлія. Та що ви! Я рідним завжди рада; тільки життя моє таке самотнє, нікуди не виїжджаю. Що робити, така я від природи! А до мене завжди ласкаво просимо.

Глафіра Фірсівна. Що це ти, як міщанка, хусткою вкриваєшся? Точно сирота якась.

Юлія. Та й то сирота.

Глафіра Фірсівна. Із таким сирітством ще можна жити. Ох, сиротами звати тих, кого пошкодувати нікому, а в багатих вдів сумники знайдуться! Та я б, на твоєму місці, не те що в хустці, а в аршин би капелюх збудувала, розвалилася в колясці, та й покочуй! На, мовляв, дивись!

Юлія. Не здивуєш нині нікого, що не одягни. Та й мені лаятися ні до чого і не до місця було, - я до вечірні ходила.

Глафіра Фірсівна. Так, вже тут папужаємо вирядитися не для кого, особливо в будні. Та що ти довго? Вечірні давненько відійшли.

Юлія. Та після вечірні весілля було простеньке, так я залишилася подивитися.

Глафіра Фірсівна. Чого це ти, люба, не бачила? Весілля, як весілля. Чай, обвели та й пощастили, не рідкість якась.

Юлія. Все-таки, тітко, цікаво на чужу радість подивитися.

Глафіра Фірсівна. Ну, подивилася, позаздрила чужому щастю й годі. Аль ти весілля дивишся, як ми, грішні? Ми так витріщимо очі, що не те, що діаманти, а всі шпильки перерахуємо. Та ще й очам не віримо, то у всіх проводжатих і сукні, і блонди перемацаємо, чи справжні?

Юлія. Ні, тітко, я в народі не люблю: я здалеку дивилася; в іншому боці стояла. І який випадок! Бачу я, входить дівчина, стає віддалік, в обличчі ні кровинки, очі горять, дивилася на нареченого, вся тремтить, ніби схиблена. Потім, дивлюся, почала вона хреститися, а сльози в три струмки так і полилися. Шкода мені її стало, підійшла я до неї, щоб розмовляти, та відвести швидше. І сама плачу.

Глафіра Фірсівна. Ти про що, чи не чути?

Юлія. Заговорили ми: «Ходімо, говорю я, дорогий поговоримо! Ми тут зі сльозами чи не зайві?» – «Ви, не знаю, каже, а я зайва». Подивилася з хвилиночку на нареченого, кивнула головою; прошепотіла «прощавай», і пішли ми зі сльозами.

Глафіра Фірсівна. Дешеві сльози у вас.

Юлія. Дуже важко це слово «прощай». Згадала я чоловіка-небіжчика: дуже плакала, як він помер; а як довелося сказати «прощавай», – востаннє, – так я ж сама померла. А як сказати: «Прощавай на вік» живій людині? Адже це гірше, аніж поховати.

Глафіра Фірсівна. Яка у вас смуток за цими помиляними! Та бог із нею! Будь-яка повинна знати, що тільки боже міцне.

Юлія. Так-то так, тітко, та коли любиш людину, коли всю душу в неї поклала?

Глафіра Фірсівна. І звідки це у вас таке гаряче кохання проявляється?

Юлія. Що ж робити! Адже це вже кому як дано. Звичайно, хто кохання не знає, тим легше жити на світі.

Глафіра Фірсівна. Е, та що нам до чужих! Поговоримо про себе! Як твій сокіл?

Юлія. Який мій сокіл?

Глафіра Фірсівна. Ну, як величати накажеш? Наречений там, чи що? Вадим Григорович.

Юлія. Та як же?.. Та звідки ж ви?

Глафіра Фірсівна. Звідки дізналася? Слухом земля наповнюється: хоч у труби ще не трубять, а йдеться.

Юлія (конфузя).Та тепер скоро, тітко, весілля у нас.

Глафіра Фірсівна. Чи так? Не надійний він, кажуть, та й дуже мотовуватий.

Юлія. Який є, такого і люблю.

Глафіра Фірсівна. Утримувати б трохи.

Юлія. Як можна, що ви кажете! Адже не дружина ще; як я смію щось сказати? Ось бог благословить, тоді інша справа; а тепер я можу тільки ласкою та догодженням. Здається, рада б все віддати, аби не розлюбив.

Глафіра Фірсівна. Що ти, соромся! Молода, гарна жінка, та на чоловіка розорятися! адже не стара.

Юлія. Та я й не руйнуюсь, і не думала руйнуватися: він сам багатий. А все ж таки, чимось прив'язати треба. Живу я, тітко, у глушині, веду життя скромне, стежити за ним не можу: де він буває, що робить... Іноді дня три, чотири не їде, чого не передумаєш; рада бог знає що віддати, аби тільки побачити.

Глафіра Фірсівна. Чим прив'язати не знаєш? А ворожба на що! Чого іншого, а цього добра в Москві не позичати стати. Такі зілля знають, випробувані. Я жінки чотири знаю, які цією майстерністю займаються. Он Манефа каже: «Я своїм словом на краю світу, в Америці, дістану і там на людину тугу та сухоту наздожену. Давай двадцять п'ять карбованців на руки, з Америки ворочу». От би ти з'їздила.

Юлія. Ні, що ви! як це можна?

Глафіра Фірсівна. Нічого. Тобто один відставний секретар, горбатий; так він і ворожить, і на фортепіанах грає, і жорстокі романси співає, – так воно для закоханих як чутливе!

Юлія. Ні, гадати я не стану.

Глафіра Фірсівна. А ворожити не хочеш, то ось тобі ще засіб: коли трохи довго не їде до тебе, зараз його, раба божого, на згадку за упокій! Яку тугу наженеш, миттю прилетить...

Юлія. Нічого не потрібно.

Глафіра Фірсівна. Гріха боїшся? Воно достеменно, що гріх.

Юлія. Та й не добре.

Глафіра Фірсівна. Так ось тобі засіб безгрішний: можна і за здоров'я, тільки свічку нагору ногами поставити: з іншого кінця запалити. Як діє!

Юлія. Ні, ви вже залиште! Навіщо!

Глафіра Фірсівна. А найкраще, ось наша тобі порада: кинь ти його сама, поки він тебе не покинув.

Юлія. Ах, як можна! що ви! Все життя поклавши ... та я жива не залишуся.

Глафіра Фірсівна. Бо нам, родинним людям, сором від тебе переносити не хочеться. Послухай-но, що всі рідні та знайомі кажуть!

Юлія. Та що їм до мене! Я нікого не чіпаю, я повнолітня.

Глафіра Фірсівна. А те, що ніде здатися не можна, скрізь опитування та глузування: «Що ваша Юлінька? Як ваша Юлінька? Глянь, як Флор Федулич засмучений через тебе.

Юлія. І Флор Федулич?

Глафіра Фірсівна. Я його нещодавно бачила; він сам хотів бути в тебе сьогодні.

Юлія. Ай, сором який! Для чого це він? Такий шановний старий.

Глафіра Фірсівна. Сама себе довела.

Юлія. Я його не прийму. Як я з ним розмовлятиму? Зі сорому згориш.

Глафіра Фірсівна. Та ти не дуже бійся. Він хоч суворий, а до вас, молодих баб, досить поблажливий. Людина самотня, дітей немає, грошей дванадцять мільйонів.

Юлія. Що це, тітко, надто вже багато.

Глафіра Фірсівна. Я так, на щастя говорю, не лякайся: мої мільйони маленькі. А тільки багато, дуже багато, пристрасть скільки грошей! Чужа душа – потемки: хто знає, кому він гроші залишить. Ось усі рідні перед ним і раболепствуют. І тобі теж його засмучувати не треба.

Юлія. Яка я йому рідня! Сьома вода на киселі, та й то по чоловікові.

Глафіра Фірсівна. Захочеш, то рідніш рідні будеш.

Юлія. Я цього не розумію, тітко, і не хочу розуміти.

Глафіра Фірсівна. Дуже просто: виконуй будь-яке бажання його, всяку примху, так він ще за життя тебе озолотить.

Юлія. Треба знати, які у нього капризи! Інші примхи і за ваші дванадцять мільйонів виконувати не погодишся.

Глафіра Фірсівна. Примхливі люди похилого віку кому милі, звичайно. Та старий він у нас чудовий: сам старий, а капризи в нього молоді. А ти хіба забула, що він був твоєму чоловікові перший друг і добродій? Твій чоловік перед смертю наказував йому, щоб він тебе не забував, щоб допомагав тобі і порадою, і ділом, і був тобі замість батька.

Юлія. Так не я забула, а він. Після смерті чоловіка я його лише один раз і бачила.

Глафіра Фірсівна. Чи можна з нього вимагати? Чи мало в нього діл без тебе! У нього весь цей час думки були зайняті іншим. Сирота в нього була під опікою, красуне, краще за тебе набагато; а ось тепер він віддав її заміж, думки ж у нього і звільнилися, і про тебе згадав, і до тебе черга дійшла.

Юлія. Дуже я вдячна Флору Федуличу, тільки я ніяких собі піклувальників не бажаю, і марно він турбує себе.

Глафіра Фірсівна. Не відштовхуй рідню, не відштовхуй! Проживешся до нитки, куди подінешся? До нас же прибіжиш.

Юлія. Ні до кого я не піду; гордість моя не дозволить, та мені й нема чого. Що ви мені бідність пророкуєте! Я не маленька: і сама собою, і своїми грошима я розпорядитись зможу.

Глафіра Фірсівна. А я чула інші розмови.

Юлія. Нема чого про мене чути. Звичайно, від пліток не вбережешся, про всіх кажуть, особливо слуга; так хорошій людині, солідній, соромно так ганьбою займатися.

Глафіра Фірсівна. Ось так! Сказала, як відрізала. Так і знатимемо.

Входить Міхівна.

Явище третє

Юлія, Глафіра Фірсівна та Міхівна.

Міхівна. Чай готовий, чи не накажете?

Глафіра Фірсівна. Ні, чай, бог із ним! Ось диво зі мною, ось послухай! Як ось ця година настане, і починає мене на їжу покликати. І чого це сталося?

Юлія. Тож можна подати.

Глафіра Фірсівна. Навіщо подавати! У тебе, адже, я чай, є така шафка, де все це дотримується - і пропустити можна маленьку, і закусити! Я не пихата: мені огірок – так огірок, пиріг – так пиріг.

Юлія. Є, тітко, як не бути!

Глафіра Фірсівна. Ось ми до нього і влаштуємося. Перекушу я малою справою, та й пора мені. Засиділася я в тебе, а мені ще через всю Москву йти.

Юлія. Невже таку далечінь пішки? Тітонька, якщо ви не образитеся, я б запропонувала вам на візника. (Вийняє рублевий папірець.)А то кінь закласти?

Глафіра Фірсівна. Не ображусь. Від іншого ображусь, а від тебе ні, не ображусь, від тебе візьму. (Бере папірець.)Коли тут кінь закладати!

Юліяі Глафіра Фірсівнайдуть у двері праворуч, Міхівнаіде за ними. Дзвінок.

Явище четверте

Міхівна, потім Дергачов.

Міхівна. Ну, це вже Вадим Григорович, по дзвінку чую. (Йде до дверей, назустріч їй Дергачов.)Ох, щоб тебе!

Дергачов (Важливо).Я хочу бачити Юлію Павлівну.

Міхівна. Ну, та мало що ви хочете. До нас, батюшка, до хати чоловіки не ходять. І хто вас пустив? Скільки разів казала дівкам, щоби не пускали.

Дергачов (знизуючи плечима).Ось звичаї!

Міхівна. Ну так, звичаї! Пускати вас, то ви зчинитеся.

Дергачов. Я не за тим прийшов, щоб твої дурниці слухати. Доповісти, люба, Юлії Павлівні.

Міхівна. Так, любий, не можна.

Дергачов. Що за нісенітниця! Мені треба бачити Юлію Павлівну.

Міхівна. Ну, та не особлива яка потреба!

Дергачов. У мене є лист до неї.

Міхівна. А листа, то давай його сюди і йди з богом.

Дергачов. Я маю віддати у власні руки.

Міхівна. І маю свої власні руки, не чужі. Чого боїшся? Не з'їм його!

Входить Юлія Павлівна.

Явище п'яте

Дергачов, Михівна, Юлія Павлівна.

Юлія. Що тут у вас за розмову? А, Лука Герасимич, привіт!

Дергачов. Честь маю кланятися. Лист от Вадима. (Подає листа.)

Юлія. Покірно вам дякую. Відповіді не потрібна?

Дергачов. Відповіді не потрібно; він сам заїде.

Юлія. Що, здоровий він?

Дергачов. Слава богу-с.

Міхівна. Не тримай ти його, відпусти якнайшвидше, що доброго?

Дергачов. Чи можу я його тут почекати?

Юлія. Лука Герасимич, вибачте! Я чекаю на одного родича, старого, розумієте?

Міхівна. Так, Герасимич, іди, іди!

Дергачов. Герасимич! Яке невігластво!

Міхівна. Чи не знайди!

Юлія. Не гнівайтесь на неї, вона жінка проста. До побачення, Лука Герасимич!

Дергачов. До побачення, Юліє Павлівно! Як не велика моя дружба до Вадима, але вже подібних доручень я від нього приймати не буду, вибачте! Я сам йому запропонував! Я думав провести час.

Міхівна. Ну що ще за розмови розвів?

Юлія. Що робити, у нас це не заведено. (Кланяється.)

Міхівна (Юлії).Глафіра Фірсівна пішла?

Юлія. Пішла.

Міхівна (Дергачову).Ходімо, ходімо, я проводжу.

Дергачоврозкланяється і йде. Міхівназа ним.

Явище шосте

Юлія, потім Міхівна.

Юлія (розкриває лист та читає).«Мила Юліє, я сьогодні буду в тебе неодмінно, хоч пізно, а все-таки заїду». Оце мило з його боку. (Читає)«Не гнівайся, моя голубко»… (Повторює.)"Моя голубка". Як добре пише. Як на такого голуба сердитись! (Читає)«Я всі ці дні не мав хвилини вільної: усі справи та справи і, треба зізнатися, не дуже вдалі. Я все більше переконуюсь, що мені без твого кохання жити не можна. І хоча я піддаю її досить тяжким випробуванням і сьогодні ж вимагатиму від тебе деякої жертви, але ти сама мене розболіла, і я впевнений заздалегідь, що ти пробачиш все твоєму божевільному Вадиму, що шалено любить тебе».

Входить Міхівна.

Міхівна. Хтось під'їхав, аж ніяк Флор Федулич?

Юлія (Ховає листа в кишеню).То ти йди, сядь у передпокої, та подивися гарненько! Якщо приїде Вадим Григорович, проведи його навкруги, та попроси почекати у вугільній кімнаті. Скажи, мовляв, у них дядечко.

Міхівна йде. Входить Флор Федулич.

Жити, не зважаючи на витрати — як це близько сучасній людині, яка звикла жити не доходами сьогоднішнього дня, а завтрашнього, постійно перебуваючи на становищі зобов'язаної комусь людини. Азартний гравець здатний все просадити за один день, а його легалізований опонент вважає за краще грати в рулетку з банками, змінюючи один дрібний кредит на інший більший, не розуміючи, що навколо його шиї петля затягується аналогічно, доки все одного разу не буде втрачено остаточно. Олександр Островський у п'єсі «Остання жертва» показав одну з особливостей людського суспільства, коли частина його членів не зважає на важливість порівнювати свої витрати, не маючи при цьому постійного джерела доходів. Часи змінюються, також змінюються підходи, але загальна сутність залишається.

У XIX столітті багато що вирішував вдалий шлюб на багатому людині. Жінка прагнула знайти гідного партнера по життю, не зважаючи ні на що, свято впевнена у важливості зайняти високе становище у суспільстві, за чим наполегливо стежили їхні мами, особливо, якщо дочка була молодою. Видати успішно заміж - більше нічого не мало значення. Чоловік теж шукав пристойну партію, чий капітал він зможе витрачати на власні потрібні, а то й додати до свого імені вищий титул. Життя суспільства перетворилося на обмін наявного за твоїми плечима, досягнутого частіше не особисто, а завдяки батькам. При невмілому підході все зникало, залишаючи по собі порожнечу, змушуючи людей поправляти становище лише з допомогою грамотного подружжя.

Один порок заважає людині, показуючи в ньому звіриний початок - це потяг до отримання миттєвих задоволень, що виникає спорадично і неконтрольована свідомістю, іноді до тремтіння у всьому тілі. Скільки людей зводило підсумок із життям, коли ситуація ставала безвихідною, і скільки їх продовжує надходити аналогічним чином сьогодні? Людину легко загнати в пастку, з якої можна піти подібно вовку з відгризеною лапою, щоб після цього тебе загризла своя ж зграя, що не терпить серед собі подібних покалічених особин, що заважають вовчому суспільству існувати по праву колективу, що постійно перебуває в русі. У людей все протікає набагато м'якше: відгризена лапа легко може бути виправлена ​​чиєюсь милістю, де найоптимальнішим вважається якраз вдалий шлюб.

Але куди подіти порок, якщо він у крові? Вирішивши одну проблему — легко заробити нову, заганяючи в пастку вже інших людей, які також змушені шукати покровителів на стороні. Все крутиться навколо золотого тільця, а життя стрімко веде людину кривою дорогою в надра відчаю. Хорошій людині може пощастити, але вона скоріше від своєї скромності залишиться в тіні і продовжить животіння без бажання комусь повідомити про своє неприємне становище; порочна ж людина буде крутитися і шукати собі будь-які можливості для відновлення втрачених позицій.

«Остання жертва» — п'єса Островського про людей, що відчайдушно вимагають від інших поблажливості до себе, залишаючись при цьому ницими створіннями, вправно маніпулюючими почуттями доброчесних членів суспільства, що довіряють їм. І коли таємне стає явним, то поїзд, як правило, вже пішов, а сліпа любов нарешті прозріває, усвідомлюючи незворотність пов'язаних з недалекоглядністю втрат. Російські класики часто писали на цю тему, намагаючись відкрити очі людям, відображаючи таким чином ряд існуючих проблем, але вони не могли вплинути на негативні риси, оскільки не пропонували рецептів для зміни ситуації на краще. Чи не пропонували з тієї причини, що самі не бачили інших можливостей, крім усвідомлення факту за звичайний прояв людської натури. Можна помітити навіть і так, що російські класики плекали цю тему, підштовхуючи до подібного способу життя інших.

Популярне у російських колах самогубство який завжди було актуальним, чи п'єса Островського виявилася занадто короткою, показавши маленький фрагмент чиєїсь життя.

Додаткові теги: Острівська остання жертва критика, Острівська остання жертва аналіз, Острівська остання жертва відгуки, Острівська остання жертва рецензія, книга, Alexander Ostrovsky

Ця не найпопулярніша п'єса Островського дуже оригінальна. Персонажі міняються місцями. Багатий старий, який мріє про дівчину, виявляється чеснішим, ніж її молодий і красивий наречений.

У центрі п'єси майже любовний трикутник. На молоду та багату вдову Юлію Павлівну претендують двоє. Перевага, звичайно, вона віддає жвавому Вадиму. Наречений, щоправда, користуючись її прихильністю, і буває рідко, і привід для занепокоєння дає. Проте Юлія дуже його любить, не хоче на нього «тиснути», хоча всі їй кажуть, що треба бути суворішим, бо зовсім поважати перестане. Їй доводиться постійно жертвувати собою.

У гості приїжджає інший кандидат – Флор, серйозна людина у віці. Нещасного відкинуто…

Ось Вадим просить наречену про «останню жертву»: йому терміново потрібні гроші, бо уб'ють. І Юлії потрібно просити грошей у Флора, а той не хоче допомагати (її нареченому) і взагалі вважає, що гроші – не жіноча турбота. Жінка з грошима – видобуток для шахраїв. Юлії доводиться благати. Отримавши гроші, вона віддає їх Вадиму, який веде себе як шахрай. Ще й одружується з іншою!

В останній момент становище рятує Флор – одружується з Юлією, вимагає гроші у Вадима. Закінчується тим, що присоромлений Вадим вирішує, залишивши спроби самогубства, свататися до мільйонерки.

Зображення або малюнок Остання жертва

Інші перекази та відгуки для читацького щоденника

• Короткий зміст Войнич Овод

  Запальний юнак, образившись на весь світ, інсценує свою смерть. Йому навіть не спадає на думку, як усе це переживуть дорогі йому серцю люди.

• Короткий зміст Шеллі - Звільнений Прометей

  Події відбуваються у горах Кавказ, там у ущелині – Прометей. Він прикутий до скелі ланцюгами в його ногах дві дочки океану Пантея та Йона. Вони зі сльозами слухають його стогін і промову звернену до Юпітера, бога війни.

• Останній дюйм (Батько і син) Олдрідж

  Бен був гарним льотчиком і, налітавши за своє життя багато тисяч миль, він все ще відчував задоволення від польотів. Довгий час він пропрацював у Канаді, потім у Саудівській Аравії у нафтоекспортній компанії, яка вела розвідку нафти узбережжям Єгипту.

• Короткий зміст Сутінків Яблуко

  Пізньої осені, коли на деревах зовсім не залишилося листя, лісом гуляв Заєць. На лісовому узліссі самотньо стояла яблуня, а на ній було яблуко. Йому так захотілося його зірвати, але це було неможливо, так воно високо було

• Даль Дівчинка Снігуронька

  Жили на світі старий зі старою, і не мали дітей. Побачили вони одного разу, що сусідські дітлахи сніжки ліплять, вирішили тоді старі собі дитину зліпити. Взяли грудочку снігу, занесли додому