Композиція - це певна послідовність викладу частин твору, прийнята автором. Ми не лише бачимо, як і в якій послідовності розвивалися ті чи інші дії, а й розуміємо ставлення до них самого автора. 1849 року Гончаров опублікував перший уривок із роману — «Сон Обломова». Треба сказати, що сюжет «Обломова» замислювався як узагальнений життєпис поміщицького класу, що зжив себе, на прикладі одного з поміщиків — Обломова. Але роман писався багато років, і автор змінив щодо нього своє ставлення.

Сучасники Гончарова згадують, що він негативно ставився до першої частини та радив прочитати другу та третю частини, написані набагато пізніше. "Сон Обломова" показує дитинство Іллі. Він розкриває суть того середовища, в якому виховувався і ріс маленький Обломов. Гончаров малює картину райського розміреного життя. Навіть природа в маєтку якась особлива, створена для блага людини: «Небо там… як батьківська надійна покрівля…», «сонце там світить яскраво і жарко близько півроку і потім віддаляється звідти не раптом, а неначе неохоче…», «все обіцяє» там спокійне, довготривале життя до сивого волосся і непомітне, сну подібну смерть». Мешканці теж не такі, як усі, вони начебто щось і роблять, та якось неохоче. Головною турботою Обломівки була їжа та сон. Працювати тут не звикли і не хотіли. Так жили їхні батьки та діди. За них хтось працював, ця чужа праця сприймалася як само собою зрозуміле. Природно, що в цьому середовищі людина могла вирости тільки такою, якою і виросла Обломов, — інертною та бездіяльною. Сном Обломова закінчується перша частина роману.

У міру написання наступних частин змінюється позиція автора стосовно свого героя. Гончаров поселяє Обломова у місті серед вищого суспільства та показує ставлення героя до цього суспільства. Надалі сюжетна лінія ускладнюється. Повернемося до першої частини. Обломів прокидається і знаходить у себе в гостях друга Штольця. Це людина, з якою Ілля був знайомий ще в дитинстві. У романі він протиставлений Обломову. Штольц перебуває у постійному русі, що з середовищем, де він виховувався. На прикладі Штольца автор показує передову людину, в якій поєднується гнучкий розум з постійною жагою дії. Йому судилося зіграти у романі важливу роль.

Звернемося до наступних частин роману. Сюжетною лінією тут є розвиток взаємин між Ольгою Іллінською та Іллею Іллічем Обломовим — так званий прийом випробування коханням. Саме Штольц познайомив Ольгу з Обломовим, розповівши їй про нього як про дивовижну людину з кришталевою душею. Тепер події у романі розвиваються своїм перебігом. Ми бачимо, як зароджується та розвивається любов Ольги та Обломова. Спочатку дівчина намагається розбудити Обломова до життя. Цього хоче і Штольц. Але всі її спроби зрештою зазнають краху. В Іллі Іллічі так сильно живе обломівщина, що відмовитися від неї та змінити спосіб життя він уже не в змозі. До Ольги автор ставиться, безперечно, доброзичливо. Вона має такі риси, як проникливість, врівноваженість, гордість. Автору подобається почуття обов'язку, яким керується Ольга у житті, височина її душі. Водночас Гончаров показує, що місію Ольги спочатку приречено на невдачу. Розрив відносин між Ольгою та Обломовим – це кульмінація роману. Ольга розуміє, що залишатися далі з Іллею Іллічем вона не може. Любов Ольги та Обломова - це яскрава смуга як у романі, так і в житті Обломова. У ній розкрилися всі найкращі якості головного героя. Ну за якихось інших обставин «чисте, вірне серце» Іллі Ілліча змогло б себе так проявити! Після розриву з Ольгою Обломов змінює місце проживання. З вулиці Горохової, де мешкали аристократи, він переїжджає на Виборзьку, міщанську. Тим самим автор показує моральне падіння героя. Обломов поселяється в будиночку Пшеніцин і продовжує жити по-старому: лежить на дивані і нічого не робить. Тут автор нагороджує свого героя ще одним коханням, тихим і непомітним, яке ніяк не змінює життя героя і млявий перебіг сюжету роману. Обломов, відчуваючи невідступну турботу Агафії Матвіївни, закохується у цю жінку. Він любить її за те, що вона уособлює його минуле життя — Обломівку. Пше-ніцина ж із її невгамовною жагою діяльності знаходить головне для себе — об'єкт турботи. Проживши з Пшениціною одноманітне, безбарвне життя, Обломов вмирає. Роман закінчується так, як і почався, — сном Обломова.

Отже, у першій частині роману один герой - Обломов; у другій та третій частинах проводиться зіставлення Обломова спочатку зі Штольцем, потім із Ольгою. У першій частині розповідається про життя героя серед таких самих, як він, поміщиків та інших представників вищого суспільства на Гороховій.

У четвертій частині представлено інше середовище - міщани. Автор показує, як герой поступово опускається донизу. Роман можна розділити і смислові частини. Тут перша частина буде життям Обломова до зустрічі з Ольгою. Друга частина — це кохання Обломова та Ольги, їхній розрив. А третина починається з моменту переїзду на Виборзьку вулицю і закінчується смертю Обломова.

Примітно у романі те, що історію Обломова розповідає Штольц своєму знайомому письменнику. Мабуть, у ролі письменника виступає сам Гончаров. Цим прийомом історія як би повторюється по колу, Це теж несе в собі подвійний зміст: з одного боку - історія Обломова, з іншого - обломов і обломовщина, як вічні поняття.

Коротка композиція роману «Обломів»

Інші твори на тему:

1. Початок роботи над романом відноситься до 40-х років. ХІХ ст. Після завершення «Звичайної історії», де основним мотивом, за словами автора, є...
2. Роль художньої деталі у романі «Обломов» Роман І. А. Гончарова «Обломов» — це роман про рух і спокій. Автор, розкриваючи...
3. «Без Ольги Іллінської і без її драми з Обломовим не впізнати б нам Іллю Ілліча так, як ми його знаємо»...
4. Спочатку сюжет «Обломова» замислювався, мабуть, як узагальнений життєпис бездіяльного, апатичного, поміщицького класу, що йде в минуле, на окремому прикладі. Позиція автора...
5. Вічні образи у романі «Обломів» Вічні образи — персонажі літературних творів, які вийшли за межі твору. Вони зустрічаються в інших...
6. Непереборна лінь і апатія, властиві Обломову, в будинку Пшеніцин знайшли благодатний грунт. Тут «немає жодних понукань, жодних вимог». Предметною деталлю...
7. Твори з літератури: Комічний та трагічний у романі І. Гончарова «Обломов» Я вважаю, що «Обломов» Гончарова — це роман-трагікомедія: в...
8. Побита думка вчителів і професорів літератури — що Гончаров «великий стиліст і великий Об'єктивний живописець реальності» — до смішного...
9. Твори з літератури: Штольц як антипод обломова у романі І. А. Гончарова Обломов Твори І. А. Гончарова здобули широку популярність...
10. Роман І. А. Гончарова «Обломов» досліджувався у різних аспектах, з різних точок зору багатьма літературними критиками. Справді, цей роман багатопланів...
11. Твір з російської літератури за романом І. А. Гончарова «Обломов». Андрій Штольц - найближчий друг Обломова, вони разом виросли...
12. Обломов та Штольц Обломов та Штольц – головні герої роману Гончарова «Обломов». Вони люди одного класу, суспільства, часу. Здавалося...

Роман Гончарова "Обломов"суворо і чітко підпорядкований поділу російського календаря чотирма пори року. Про це свідчить композиція гончарівського шедевра. Починаються події, що відбуваються в ньому, навесні 1 травня. На літо припадає найбурхливіша дія - любов Обломова та Ольги. А закінчується взимку – першим снігом.

Така композиція роману, що увійшла до річного циклу, підводить усі сюжетні лінії до плавної завершеності. Складається таке враження, що побудова роману запозичена самим Гончаровим безпосередньо з рідної природи. Життя Обломова - від любові до меню його обіду - включено у цей органічний порядок і відбито у природному річному кругообігу, знаходячи у календарі масштаб порівнювати.

Витончена, своєрідна структура роману Гончарова характерна для вітчизняної поетики своєю незвичністю. Російська класика, не обтяжена старими традиціями, часто ігнорувала готові жанрові форми, воліючи створювати їх щоразу заново, для своїх спеціальних цілей. І романи у віршах, і поеми у прозі з'являлися від надлишку змісту, що вимагає оригінальної системи викладу.

"Обломів" - не виняток. Його можна було б назвати особливою прозовою драмою. Театральна умовність (до лежні Обломову за один день приходять сім гостей) у Гончарова поєднується з розгорнутим побутописом, риторичний нарис звичаїв поєднується зі сценічно стрімкою, часто абсурдною розмовною стихією. До речі, говорячи про мову, можна припустити, що образ Обломова народився з російської пристрасті до невизначених частинок. Він - живе втілення всіх цих "дещо, хіба що-небудь".

Фронтальне, сконденсоване, прискорене зображення Обломова у першій частині роману, по суті, вичерпує тему "обломівщини". Все життя героя - і зовнішнє і внутрішнє, його минуле ("Сон Обломова") і майбутнє - начебто вже розкривається у цій частині. Проте сам факт існування трьох інших частин підказує, що поверхове читання книги дозволяє лише виявити у ній обломовщину, але з Обломова - тип, а чи не образ.

Провокаційно підказуючи нам висновки про Обломова на початку книги, автор насправді маскує свою незрівнянно складнішу точку зору на героя. Глибоко у тканину роману Гончаров вжив суперечливий голос оповідача, який знищує однозначне тлумачення роману.

На останній сторінці книги ми дізнаємося, що всю історію Обломова розповідає Штольц: "І він (Штольц – Авт.) розповів йому (оповідачу – Авт.), що тут написано". Записано цю історію слухачем Штольца, у якому легко визнати самого Гончарова: " Літератор, повний, з апатичним обличчям, задумливими, начебто сонними очима " .

Ці два голоси - резонерський, педантичний тон Штольца і глузливий, але співчутливий самого автора - супроводжують Обломова усім його шляху, не даючи роману стати плоскою замальовкою вдач. Важко переплетені інтонації не контрастують, а доповнюють одна одну: перша заперечує другу. Через таку побудову авторської мови виникає багатошаровість книги. Як це зазвичай буває у російському романі, за соціальним планом проступає метафізична тема.

У " Обломові " всі слова, які не належать героям, слід читати не безпосередньо, як попередню критику роману, бо як художньо зображене слово. Тільки тоді виявиться феноменальна двоїстість Обломова, героя, який далеко виступає за контури сюжету.

Смішним Обломов здається лише у русі, наприклад, у компанії Штольца. Зате в очах закоханої в нього вдови Пшениціної Обломов знову звертається до статуї: "Сяде він, покладе ногу на ногу, підімкне голову рукою - все це робить так вільно, спокійно і красиво... весь він такий гарний, такий чистий, може нічого не робити і робить".

І в очах самого Обломова його тоді ще кохана Ольга застигає у прекрасній нерухомості: "Якби її звернути до статуї, вона була б статую грації та гармонії".

Перша частина роману "Обломів" по суті справи є експозицією, що розрослася на чверть книги, де "автор влаштовує парад другорядних персонажів, кожен з яких описаний за рецептами модної тоді натуральної школи.<…>Ця популярна в середині минулого століття галерея типів потрібна остільки, оскільки йому треба показати, що заради їх сміховинних занять Обломову не варто вставати з дивана.<…>Всі ці малозначні постаті своєю метушнею компрометують в очах Обломова навколишнє життя. Він - нерухомий центр сюжету - відразу виділяється загадковою значимістю серед цих - не характерів - типів.

Пояснення автора епічно докладно і глибоко переконливо: "обломовщина" як лад - в звичаях і поняттях життя, що заснована на неоплачуваній праці кріпаків і перейнята ідеалами ледарства, вічного спокою та безтурботності. "Шукаючі прояви сили никли і в'янули" серед них фатально. Таким чином, у новому творі "обломівщина" набула чіткої соціологічної конкретності. А класово-станова визначеність (особливо на чолі "Сон Обломова") дозволила прямо зіставити загибель власника трьохсот кріпаків, з існуючими кріпосницькими порядками, що перекручують людину і паралізують його волю. Добролюбов у знаменитій статті "Що таке обломівщина?" називав Обломова "корінним, народним нашим типом, якого не міг позбутися жоден із наших серйозних художників". Критик бачив у ньому сучасного дворянського ліберала, що завершує літературний образ "зайвої людини" з повною неспроможністю перед "справжньою справою" - рішучою боротьбою з самодержавно-кріпосницьким ладом - уклад життя в Росії.

Композиція – це певна послідовність викладу частин твору, прийнята автором. Яке значення вона в собі несе? Вже саме слово «композиція» зможемо пов'язати з поняттям «позиція автора». Значить, композиція висловлює позицію Гончарова у романі та допомагає автору під час розкриття головної ідеї.
Важливу роль творі грає «сон Обломова». Це частка далекого дитинства, минулого Обломова, що врізається в сьогодення, що приходить, як сон. Цей розділ дає зрозуміти читачеві, звідки прийшов Обломов, і, можливо, передбачає майбутнє. Гончаров у «сні Обломова» малює картину райського, розміреного життя цілого села, де ніхто не звик працювати, а маленького Іллю намагаються довше берегти від роботи та вчення. Ми розуміємо, що Ілля Ілліч у дитинстві був живим, жвавим хлопчиком, але його здібностям завадило розвинутися середовище, що оточувало його.
Сном Обломова закінчується перша частина роману. Герой прокидається і виявляє у себе Штольца - героя свого сну, свого найкращого друга ще з дитинства, котрий щиро любив Іллю.
З приїздом Штольца різко порушується звичний для Обломова перебіг речей. Друзі їдуть до Ольги Іллінської, і незабаром Обломов закохується у неї. Далі всі події розвиваються природно, автор не забігає наперед і не повертається до минулого. Але такий перебіг подій, тобто розвиток роману Ольги та Обломова, закінчується розривом відносин між цими героями. Це – кульмінація роману; у цей момент Ольга розуміє, що більше не може залишатися з Іллею. Їй не вдалося розворушити його, пожвавити - видно, закладеного в дитинстві змінити у героя не можна.
Закінчується яскрава смуга у житті Обломова. Він переїжджає на Виборзьку сторону та продовжує старе життя. Хазяйка його квартири, Агафія Пшеніцина, стає дружиною Іллі Обломова. Але невдовзі герой помирає. Роман починається і закінчується сном Іллі Ілліча.
На початку твору – це сон про минуле, «вісточка» з дитинства. А тепер той одвічний сон Обломова. Але незважаючи на зовнішній спокій тіла та душі, Обломов був живим, він був здатний любити – і любив. У середині твору, під час роману з Ольгою, Обломов жив повноцінним життям, він майже струсив із себе звичний сон. Але саме через те, що герой не зміг розлучитися зі своєю обломівщиною, закінчився його роман із Іллінською.
Отже, роман можна поділити на смислові частини: від початку до зустрічі з Ольгою, від закоханості в Ольгу до розставання з нею і від переїзду на сторону Виборгу до кінця роману. Композиція дзеркальна: вона починається та закінчується сном головного героя. Кульмінацією є розлучення з Ольгою.
Наприкінці твори Гончаров вдається до «рамкової» конструкції: Штольц та її знайомий письменник - очевидно, сам Гончаров - зустрічають жебрака слугу Іллі Ілліча, Захара. Він розповідає їм, що довело його до злиднів; а сам Штольц розповідає письменнику "все, що тут написано". Напевно, таким прийомом «повторення історії по колу», тобто переходу від кінця роману на початок, автор хотів показати, що зі смертю Обломова обломівщина не зникла. Історія героя роману повториться ще багато разів, він – вічний образ не лише літератури, а й нашого реального життя.

Роман Гончарова " Обломов " суворо і чітко підпорядкований поділу російського календаря чотирма пори року. Про це свідчить композиція гончарівського шедевра. Починаються події, що відбуваються в ньому, навесні 1 травня. На літо припадає найбурхливіша дія - любов Обломова та Ольги. А закінчується взимку – першим снігом.

Така композиція роману, що увійшла до річного циклу, підводить усі сюжетні лінії до плавної завершеності. Складається таке враження, що побудова роману запозичена самим Гончаровим безпосередньо з рідної природи.

Життя Обломова - від любові до меню його обіду - включено у цей органічний порядок і відбито у природному річному кругообігу, знаходячи у календарі масштаб порівнювати.

Витончена, своєрідна структура роману Гончарова характерна для вітчизняної поетики своєю незвичністю. Російська класика, не обтяжена старими традиціями, часто ігнорувала готові жанрові форми, воліючи створювати їх щоразу заново, для своїх спеціальних цілей. І романи у віршах, і поеми у прозі з'являлися від надлишку змісту, що вимагає оригінальної системи викладу.

"Обломів" - не виняток. Його можна було б назвати особливою прозовою драмою. Театральна умовність (до лежні Обломову за один день приходять сім гостей) у Гончарова поєднується з розгорнутим побутописом, риторичний нарис звичаїв поєднується зі сценічно стрімкою, часто абсурдною розмовною стихією. До речі, говорячи про мову, можна припустити, що образ Обломова народився з російської пристрасті до невизначених частинок. Він - живе втілення всіх цих "дещо, хіба що-небудь".

Фронтальне, сконденсоване, прискорене зображення Обломова у першій частині роману, по суті, вичерпує тему "обломівщини". Все життя героя - і зовнішнє і внутрішнє, його минуле ("Сон Обломова") і майбутнє - начебто вже розкривається у цій частині. Проте сам факт існування трьох інших частин підказує, що поверхове читання книги дозволяє лише виявити у ній обломовщину, але з Обломова - тип, а чи не образ.

Провокаційно підказуючи нам висновки про Обломова на початку книги, автор насправді маскує свою незрівнянно складнішу точку зору на героя. Глибоко у тканину роману Гончаров вжив суперечливий голос оповідача, який знищує однозначне тлумачення роману.

На останній сторінці книги ми дізнаємося, що всю історію Обломова розповідає Штольц: "І він (Штольц – Авт.) розповів йому (оповідачу – Авт.), що тут написано". Записано цю історію слухачем Штольца, у якому легко визнати самого Гончарова: " Літератор, повний, з апатичним обличчям, задумливими, начебто сонними очима " .

Ці два голоси - резонерський, педантичний тон Штольца і глузливий, але співчутливий самого автора - супроводжують Обломова усім його шляху, не даючи роману стати плоскою замальовкою вдач. Важко переплетені інтонації не контрастують, а доповнюють одна одну: перша не заперечує другу. Через таку побудову авторської мови виникає багатошаровість книги. Як це зазвичай буває у російському романі, за соціальним планом проступає метафізична тема.

У " Обломові " всі слова, які не належать героям, слід читати не безпосередньо, як попередню критику роману, бо як художньо зображене слово. Тільки тоді виявиться феноменальна двоїстість Обломова, героя, який далеко виступає за контури сюжету.

Смішним Обломов здається лише у русі, наприклад, у компанії Штольца. Зате в очах закоханої в нього вдови Пшеніциної Обломов знову звертається до статуї: "Сяде він, покладе ногу на ногу, підімкне голову рукою - все це робить так вільно, спокійно і красиво... весь він такий гарний, такий чистий, може нічого не робити і не робить".

І в очах самого Обломова його тоді ще кохана Ольга застигає у прекрасній нерухомості: "Якби її звернути до статуї, вона була б статую грації та гармонії".

Перша частина роману "Обломів" по суті справи є експозицією, що розрослася на чверть книги, де "автор влаштовує парад другорядних персонажів, кожен з яких описаний за рецептами модної тоді натуральної школи. Ця популярна в середині минулого століття галерея типів потрібна остільки, оскільки йому треба показати, що заради їх сміховинних занять Обломову не варто вставати з дивана. Всі ці малозначні постаті своєю суєтою компрометують в очах Обломова навколишнє життя.

Пояснення автора епічно докладно і глибоко переконливо: "обломовщина" як лад - в звичаях і поняттях життя, що заснована на неоплачуваній праці кріпаків і перейнята ідеалами ледарства, вічного спокою та безтурботності. "Шукаючі прояви сили никли і в'янули" серед них фатально. Таким чином, у новому творі "обломівщина" набула чіткої соціологічної конкретності. А класово-станова визначеність (особливо на чолі "Сон Обломова") дозволила прямо зіставити загибель власника трьохсот кріпаків, з існуючими кріпосницькими порядками, що перекручують людину і паралізують його волю. Добролюбов у знаменитій статті "Що таке обломівщина?" називав Обломова "корінним, народним нашим типом, якого не міг позбутися жоден із наших серйозних художників". Критик бачив у ньому сучасного дворянського ліберала, що завершує літературний образ "зайвої людини" з повною неспроможністю перед "справжньою справою" - рішучою боротьбою з самодержавно-кріпосницьким ладом - уклад життя в Росії.