الواقعية واضحة ومباشرة في الأدب والغموض ، وهي أن تضع بصدق عملية خلق الكفاءة في الأرز النموذجي. اتبعت Panuvannya إلى الواقعية عصر الرومانسية وغمرت الرمزية.

1. في المركز ، اخلقوا حقائق واقعة موضوعية. انتصر U من خلال دمية الفنان. 2. مؤلف ملف أوه obrobtsi الحية. 3. المثالي هو العمل ذاته. الحياة الجميلة نفسها. 4. الحقائق تذهب إلى التوليف من خلال التحليل

5. مبدأ النموذجي: البطل النموذجي ، الساعة المحددة ، نوع المفروشات

6. تطور الروابط السببية الموروثة. 7. مبدأ التاريخ. يتحول الواقع إلى مشاكل اليوم. Spravzhn- احتقان الماضي الذي قد يغرق. 8. مبدأ الديمقراطية والإنسانية. 9. مبدأ الغموض. 10. Perevazhaє التشويق - السياسية ، والمشاكل الفلسفية

11- علم النفس

12. .. تطور الرحلة يتلاشى بهدوء 13. النوع الروائي الإقليمي.

13. إن اشتعال فتور الحرج الاجتماعي هو أحد الشخصيات البارزة في الواقعية الروسية - على سبيل المثال ، "Revizor" ، "Dead souls" N.V. غوغول

14. إن التخصص الرئيسي للواقعية كطريقة إبداعية هو تعزيز الاحترام للجانب الاجتماعي للعمل.

15. صور المخلوق الواقعي تحركها قوانين العالم ، لكن ليس البشر الأحياء. كن مثل صورة لفائف في أرز نموذجي ، تظهر في المفروشات النموذجية. تسي ظاهرة الغموض. لا يمكن للصورة أن ترتبط بإنسان حي ، مذنب بإنسان معين - بسبب موضوعية الواقعية.

16. "لا يمكن للفنان أن يحكم على شخصياته وذلك بالحديث عن الرائحة الكريهة ، وحرمان الذكاء المحتوم.

كتاب الواقع

بيزني إيه.

إم يو. ليرمونتوف ("بطل ساعتنا")

إن في. غوغول ("النفوس الميتة" ، "Revizor")

І. أ. غونشاروف ("Oblomiv")

A. S. Gribodov ("الانزلاق خارج Rozumu")

أ. هيرزن ("Hto Vinen؟")

N.G Chernishevsky ("What robiti؟")

F. M. Dostoєvskiy ("شعب بيدني" ، "ليالي Bіl" ، "Obozhenі and obrazhenі" ، "Zlochin i kara" ، "Bіsi")

ل. ن. تولستوي ("Viyna i Mir" ، "Anna Karenina" ، "Voskresinnya").

І. S. Turgenov ("Rudin" و "Noble gnizdo" ​​و "Asya" و "Vesnyani Vody" و "Fathers and Children" و "Novina" و "مقدمًا" و "Mu-mu")

A. P. Chekhov ("The Cherry Orchard" ، "Three Sisters" ، "Student" ، "Chameleon" ، "The Seagull" ، "Lyudina at the Case")

في منتصف القرن التاسع عشر ، بدأ ظهور الأدب الواقعي الروسي في الظهور ، حيث كان قائمًا على الوضع الاجتماعي والسياسي المتوتر ، الذي حدث في روسيا في زمن حكم شعب ميكولي الأول. هناك حاجة لتأسيس أدبيات واقعية ، حيث أن حالة الطوارئ تستجيب للوضع السياسي المشبوه في البلاد.

يتحول الأدب إلى مشاكل التشويق السياسية للفعل الروسي. نوع الرواية الواقعية يتطور. قم بإنشاء viroblyayut I.S. تورجينيف ، ف. دوستويفسكي ، إل. تولستوي ، أ. جونشاروف. Varto nagolositi عن شعر نيكراسوف ، الذي قدم الإشكالية الاجتماعية لأول مرة في الشعر. نغني "من هو جيد في روسيا؟" اكتمل القرن التاسع عشر - تم استعادة التقاليد الواقعية. هذا هو اسم الأدب الفاسد. ... واقعية العالم القديم هي طريقة الإدراك الفني للفعل الحقيقي. يمتلك Vinikl 40-ti "مدرسة طبيعية" - إبداع Gogol ، الذي أصبح مبتكرًا عظيمًا ، والذي رأى مشكلة صغيرة ، مثل ، على سبيل المثال ، لعب معطف من قبل زميل مسؤول ، والذي يمكن أن يكون مناسبًا لفهم الناس الذين لديهم أفضل غذاء.

أصبحت "المدرسة الطبيعية" مرحلة من مراحل تطور الواقعية في الأدب الروسي.

المواضيع: تميز بوبوت ، زفيشا ، أصبحت حياة المعسكرات الدنيا موضوعًا "طبيعيًا". بعد أن أصبح نوعًا إقليميًا ، فإن "الرسم الفسيولوجي" ، والذي سيكون على "التصوير" الدقيق ، سوف يطغى عليه ستانيس الآخرون.

في أدب "المدرسة الطبيعية" كان معسكر البطل ، تفانيه المهني ووظيفة المجتمع ، التي كانت عظيمة ، أكثر أهمية من الشخصية الفردية.

قبل "المدرسة الطبيعية" التزموا بما يلي: نيكراسوف ، وغريغوروفيتش ، وسالتكوف-شيدرين ، وغونشاروف ، وباناييف ، ودروزينين ، وأنشيخ.

يظهر Zavdannya بصدق وينقل حياة النقل في الواقعية دون الاستقبال الضعيف لصورة العمل ، لذلك خلق الكتاب الروس في مثل هذا الشكل العقلاني ، و zmistom.

الواقعية كطريقة لتخيل الواقع في النصف الآخر من القرن التاسع عشر. سأقوم بتسمية الشخص الناقد للواقعية ، وقد انتقدوا في رأسيهم الفعل والغذاء حول الأشخاص الجدد والتعليق.

ما مقدار الإيقاف المضاف إلى حصة البطل؟ من هو المذنب لمن ليس سعيدا؟ أي روبيتي ، أي نوع من الناس قاموا بتغيير الضوء؟ - محور رأس الأدب الغذائي في الزقالة ، الأدب الروسي في النصف الآخر من القرن التاسع عشر. - زكريما.

علم النفس هو توصيف للبطل وراء تحليل إضافي لضوءه الداخلي ، نظرة على العمليات النفسية ، والتي من خلالها يمكن تطوير الوعي الذاتي للتخصص ، والالتفاف وإبراز الضوء ، - يصبح أسلوبًا حقيقيًا في الشكل الروسي للتنمية.

واحدة من السمات المعجزة لأعمال Turgenyev في الخمسينيات من القرن الماضي ، ظهرت الرصاصة فيها كبطل ، إلى جانب فكرة أيديولوجية واحدة وعلم نفس.

وصلت الواقعية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر إلى ذروتها في الأدب الروسي ، وخاصة في أعمال إل. تولستوي وف. تستحق ، لأنها أصبحت ، على سبيل المثال ، القرن التاسع عشر ، المقالات المركزية للعملية الأدبية. ملأت النتانات أدب العالم بمبادئ جديدة وألهمت الرواية الاجتماعية والنفسية ، والقضايا الفلسفية والأخلاقية ، بطرق جديدة لفتح النفس البشرية في طبقات العالم.

يدين Turgen بجدارة لإنشاء أنواع أدبية من الأيديولوجيين - الأبطال ، من وجهة نظر تخصص خصائص الضوء الداخلي لأولئك الذين يقطعون ارتباط متوسط ​​من تقييم مؤلف النظرة الفلسفية الروحية لـ الاجتماعي شر الجوانب النفسية والتاريخية والنمطية والأيديولوجية للأساسيات في أبطال Nastіlka Turgen (بالإضافة إلى أسماء іхні أصبحت Kirsanov ، Pan N. من povist "Asya" - "الروسية lyudin on rendez-vous" ).

يتوافق أبطال دوستويفسكي مع فكرة فلادي. ياك ربي ، تتبعها الرائحة الكريهة ، تتطور بحب. بعد أن "قبلت" نظام الغناء من الروح ، فإنها تنتن لتتوافق مع قوانين المنطق ، وتجتاز جميع مراحل النمو الضرورية منه ، وتحمله مرارًا وتكرارًا. إذن ، راسكولينكوف ، مفهوم أي نوع من الفيروسات من رفض الظلم الاجتماعي ولطف الخير ، يمر على الفور من اليوم ، والذي شجبه بمائة ، كل المراحل المنطقية ، التي اتخذتها قوة الجماهير. في المونولوجات المنعزلة-انعكاسات عائلة راسكولينكوف ، فإنهم "يأخذون لحظة" في أفكارهم ، عندما يسقطون في السلطة ، يموتون في عدد شرير شرير ، وعلاوة على ذلك ، كانوا قادرين على "رؤية" ومعرفة الداخل نتيجة المستقبل.

يمتلك تولستوي نظامًا من الأفكار ، مثل البطل الذي طور حياته وطوره ، في شكل اتحاده بشخصية وسطى وشخصية قديمة ، من حيث الخصائص النفسية والأخلاقية لخصوصيته.

من الممكن البقاء على قيد الحياة ، كما هو الحال في الحقائق الروسية الثلاثة العظيمة في وسط العاصمة - تورجينوف وتولستوي ودوستويفسكي - الحياة العقلية والأيديولوجية للناس ، تبدو كجهة اتصال مشبوهة لشخص بلا مأوى

يتميز Kozhen الأدبي مباشرة بخصوصياته ؛ هكذا أصبح الأمر في القرن التاسع عشر ، لأنه في كتابات svitі كانت هناك deyakі vіtіni. بدأ الناس يفهمون العمل بطريقة جديدة ، ويتعجبون منه تمامًا ، من جانبهم. أصبحت خصوصيات أدب القرن التاسع عشر ، الآن ، أمام الشخص الذي بدأ الكتاب الآن في رؤية الأفكار ، والتي شكلت الأساس للواقعية المباشرة.

وهي الواقعية

أصبحت واقعية النبيذ في الأدب الروسي على أذن القرن التاسع عشر ، حيث حدثت ثورة أساسية في العالم بأسره. كان الكتبة متحمسون ، لكن مع بذل الكثير من الجهد ، كانت تلك الرومانسية ذاتها ، غير سعيدة بسكان أوشيكوفان ، فضيحة في أحكام يوجو. صحي gluzd... الآن أصبحت الرائحة الكريهة سحرية على جوانب رواياتك إبداعات غنائيةهذا العمل ، مثل البانوفال القريب ، دون أي فائض. أصبحت هذه الأفكار الآن واقعية للغاية في طبيعتها ، والتي تطورت من الأدب الروسي ، وكانت موجودة في الخارج لأكثر من عشر سنوات.

الأرز الأساسي للواقعية

تتميز الواقعية بالسمات التالية:

• صورة الضوء هي الياك فين є ، هذا طبيعي حقًا ؛
• في وسط الرومانسية - ممثل نموذجي للتعليق ، مع مشاكل واهتمامات نموذجية ؛
• تطوير طريقة جديدة للتعلم عن العمل - وراء إضافة شخصيات ومواقف واقعية.

مثّل الأدب الروسي في القرن التاسع عشر اهتمامًا كبيرًا للعلماء بالتحليل الإضافي للإبداعات وتعلم عملية الأدب نفسها ، والتي تم تقديمها في تلك الساعة ، وكذلك لمنحهم فهمًا جديدًا.

ظهور عصر الواقعية

الواقعية مع مجموعة من شوارع الياك شكلاً خاصًا لتحويل عمليات العمل. بدأ في النمو في تلك الساعات ، سواء في الأدب أو في الرسم ، مثل هذا الخط المستقيم ، مثل عصر النهضة. انتظر ساعة أوسفيتي فونو بولو رتبة كبيرةفهمت ، وأعيدت صياغتها على قطعة خبز من القرن التاسع عشر. فتشني - الدراسات الأدبية تسمي اثنين الكتاب الروس، كما عرف منذ زمن بعيد مؤسسي الواقعية تسي بوشكين وغوغول. Zavdyaki їm ، tsei بشكل مباشر ، تم فهمه ، نظريًا ، تم بناء توسع كبير في البلاد. في الماضي ، تطور الأدب الروسي في القرن التاسع عشر نابولا تطورًا كبيرًا.

الأدب الآن لا يوجد مشاعر منتصف النهارياكيمي القليل من الرومانسية المباشرة. الآن ، سئم الناس من بعض المشاكل ، وطرق إظهارهم ، وكذلك احترام الأبطال الرئيسيين ، لأنهم لم يتخلفوا عن الركب في تلك المواقف. خصوصيات أدب القرن التاسع عشر - تفضيل جميع الممثلين في الواقعية المباشرة مع الأرز الفردي لطبيعة بيئة الجلد المأخوذة من الفرد للنظر في هذه الحالة الحياتية. كقاعدة عامة ، يميلون إلى أن يكونوا من بين الأشخاص المسجونين مع التعليق ، إذا كان لا يمكن قبول التخصص ولم يتم قبول القواعد والقواعد التي يعيش الناس من أجلها. يقف بعض الأشخاص في مركز العمل بسبب نزاع داخلي ، وبسبب الفوز الذي سيحققونه بمفردهم. سأطلق على مثل هذه المواجهة مواجهة خاصة ، لأن ليودين حذر ، لكن الآن لا يمكنك العيش ، كما عشت من قبل ، فأنت بحاجة إلى أن تكون آليًا ، حتى تتمكن من التخلص من الفرح والسعادة.

من بين أهم ممثلي الواقعية المباشرة للأدب الروسي ، بمعنى بوشكين ، غوغول ، دوستويفسكي. كلاسيكيات سفيتوفاقدمت لنا كتّابًا واقعيين مثل فلوبير وديكنز ونافيت بلزاك.

» » الواقعية والميزات الخاصة لأدب القرن التاسع عشر

موضوعات وأبطال الأدب الواقعي

النطاق المواضيعي للممثلين في الواقعية إلى حدود العاصمة أوسع ، وليس في مقدمها. كثير من الكتاب في هذه الفترة هم من الصلب الموضوعي بشكل غير معهود: غمزات شوي في روسيا zmushuvali їkh variyuvati ، التطفل على المجالات المواضيعية السابقة zapovidnі. في مكتب كتاب Gorky ، في نهاية اليوم ، كانت لديهم روح فنية قوية: بمساعدة Zusillas ، صور "znavtsi" بانوراما واسعة النطاق للأرض ، التي كانت تمر بالتطور الجديد . شوهد حجم الفيضان الموضوعي في عناوين الأعمال ، التي تم تخزينها في مجموعة "المعرفة" (تم توسيع النوع الذكوري من vidan - المجموعات والتقويمات - إلى الأدبيات الموجودة على قطعة خبز العاصمة). على سبيل المثال ، zmіst of the 12 zbirki "Knowledge nagaduv في توزيع مثل هذه المقدمات الاجتماعية: أطلق عليها من نفس النوع" In the Misti "،" In the Family "،" In the Vyaznitsa "،" In the Village " لقد بدأوا مجالات الحياة.

إن عناصر الوصف الاجتماعي في الواقعية - تراجع نثر الرسم الاجتماعي في ستينيات القرن التاسع عشر والثمانينيات من القرن التاسع عشر لا يزال يمثل podolan تمامًا ، في أولئك الذين لديهم موقف قوي تجاه الإدراك التجريبي للفعل. ومع ذلك ، فإن نثر "المشهور" القضايا الفنية: أزمة جميع أشكال الحياة - لتزويد القراء بالمزيد من إبداعاتهم. نحن مهمون لإدخال الحقائق ، التي تغيرت ، لإمكانية إعادة تصور الحياة. في أدب 1860-1880. بدت الحياة في منتصف الصورة مشوشة بعض الشيء ، لكن قوة القصور الذاتي رهيبة. الآن يتم تفسير أثاثات الناس على أنها وسيلة لتخفيف الاستقرار والإرادة الشخصية. من بين كل الناس والطبقة الوسطى للواقع ، تم التعبير عن العاصمة عند بناء الناس ، ووقفوا في وجه التدفقات غير المرغوبة ، وكانوا في منازلهم يذوبون بنشاط الرواسب.

وبالمثل ، كان ذلك في الواقعية تصنيف الشخصيات. اتبعت أسماء الكتّاب التقاليد: من ذلك يمكن للمرء أن يعرف مخلوقات التيبي " ناس صغارمن أجل عميل يعاني من مأساة روحية. الشخصيات المركزيةبعد أن فقد نثر الفلاح. لكن الطابع التقليدي لـ "القرية" قد تغير: أكثر فأكثر في التقارير والأخبار ، يظهر نوع جديد من الرجل "الحامل". كانت الشخصية مسلية كمتوسط ​​اجتماعي ، وأصبحت متعددة الاستخدامات للخصائص النفسية و svitovidnosin. "سلسلة أرواح" الشعب الروسي هي الدافع الدائم للنثر І. L. بونينا. إبداع A.I. كوبرينا.

ميزات النوع والأسلوب للنثر الواقعي

ومع ذلك ، فقد تغير نظام النوع وأسلوب النثر الواقعي في القرن العشرين. تم تحديد النشاط الخاص للكتاب (مفوض ، تمهيدًا للتنقل ، نكتة الأبطال "من Rodzinka") غالبًا ما يتم تفسيرها من خلال رد الفعل على فقدان النزاهة في حياة الأطفال. بدأ انتشار وسرية الفناء الخلفي بنوع إيقاظ النثر الواقعي. تم لفت انتباه أكثر الأنواع المتنقلة في الساعة بأكملها إلى المشهد المركزي لأنواع الهندسة المعمارية. تنبيه і يرسم. الرواية مألوفة عمليا من ذخيرة النوع إلى الواقعية: إعجاب.

بالتصحيح من إبداع أ.ب. تشيخوف ، نمت أهمية النثر الواقعي في الأهمية منظمة رسميةنص. تم أخذ Okremі priyomi وعناصر الشكل بعيدًا عن ladі للفنان لخلق استقلال أكثر ، أقل في وقت سابق. Zokrema ، rіznomanіtnіshe vykorystovuyasya التفاصيل الفنية ، بحيث يتم رسم المؤامرة في معنى التكوين الرئيسي zasobu وبدء دور رشيق. ضاعت Viraznіst في عمليات نقل تفاصيل الضوء المرئي والحساس: بدا أن الكتاب منتصرون أكثر دقة ، وليس قبل ذلك ، فنان البصريات والصوتيات. رأيته خاصة. أ.بونين ، ب.ك.زايتسيف ، إ. س شميلوف. لذا ، فإن الخصوصية المحددة لأسلوب بونين للثور هي إلهية في غضب الخصائص الصحية والسمعية والرائحة والمثيرة أثناء انتقال الضوء الجديد. في أغلب الأحيان وبشكل مختلف ، ليس قبل ذلك ، فإن التأثيرات الإيقاعية واللفظية للكتّاب vikoristovyvali للحركة الفنية. نمت Chuynism في نقل الخصائص الفردية لحركة الشخصيات (تمت صياغة عنصر volodinnya cim الرئيسي بقوة لـ I.S Shmelev).

محاصرون في مواجهة كلاسيكيات القرن التاسع عشر. إن الحجم غير المسبوق واتساق ضوء الفناء الخلفي ، وواقع أذن رأس المال يعوض عن فقدان تفاقم الحياة وزيادة التعبير في دوران موقف المؤلف. وقع المنطق المهم لتطوير الواقعية على أذن رأس المال في الدور الممكن أشكال تعبيرية متقدمة للواقعية بالنسبة لكاتب البولا ، ليس أسلوب النسب من جزء الحياة المخلوق هو المهم الآن ، ولكن "قوة البكاء" ، شدة دوران رموز المؤلف. وصل Tse إلى مواقف الحبكة الحادة ، حيث وصفوا عن قرب المواقف الدرامية جنبًا إلى جنب في حياة الشخصيات. صف خيالي من إبداعات vishykovuvavsya على أنظمة التناقضات ، غوستريش كل ساعة ، براقة ؛ تم إجبار تكرار التكرارات التصويرية والمعجمية.

ومع ذلك ، عند حدود إبداع كاتب واحد ، نادرًا ما يتم عرض نفس أسلوب الأسلوب: استخدم معظم الكتاب عددًا من خيارات الأسلوب. على سبيل المثال ، كان إبداع L.I. Kuprin ، M.Gorky ، L.N. Andrєєva ، استند الخيال الدقيق إلى صور zagalno الرومانسية ، وعناصر تشابه الحياة - من المنتصرين الذكاء الفني... Kazka من її الفطنة الواضحة والاستقامة إلى الموثوقية الحدودية للناريس - قطبان على غرار النوع في نثر M.Gorky. الإخطار المبكر LN Andrєєva حول الحياة اليومية تذكر بقوة بأسلوب مثل هذه المخلوقات ، مثل povisti "Chervoniy Smіkh" أو "Yuda Iskarіot". ثلاثة من الكتاب العظماء لـ tsієї Pori І. أ. بونين ، بعد أن وحد إبداعه باعتباره أنيقًا: سواء كان شاعرًا أو نثريًا ، فقد خلق الانسجام بين الوصف الدقيق والشعر الغنائي للمؤلف. عدم استقرار الأسلوب إلى الواقعية كان هناك إرث من الانتقال ونوع من التسوية الفنية المباشرة: من ناحية ، هناك ذاكرة قوية للتقاليد العظيمة للتقاليد ، ومن الأسفل - واقعية الأفكار فيما يتعلق بالاتجاهات الجديدة في الغموض.

يتكيف الكتاب خطوة بخطوة مع الأشكال الجديدة للنكتة الصوفية ، فهم يريدون عملية المرور بالواقعية بعيدًا عن كونها سلمية. البعيدين الذين ساروا على طول الطريق إلى الجماليات الحديثة ذهبوا LM Andrєєv و SM Sergєєv-Tsenskiy و trokhi piznishe - Є. І. زامياتين. في العنوان ، الكثير منهم من جانب الأشرار ، على التقاليد الصاخبة للنقاد ، لم يكونوا غالبًا قمرًا عند قبول mystetskiy ، أو حتى الهجر الأيديولوجي. احتجاجًا على عملية تحديث الواقعية ، كانت مرنة من الناحية الفنية ، ويبدو أن ملخصات الوصول مباشرة إلى ما وراء حدود العاصمة كانت مهمة.

عرض تقديمي حول موضوع "الواقعية مباشرة في الأدب والغموض" من الأدب بتنسيق PowerPoint. عرض Ob'mna لتلاميذ المدارس للانتقام من المعلومات حول مبدأ والأرز والشكل والمرحلة وتطور الواقعية كتوجيه أدبي.

شظايا من العرض التقديمي

الأساليب الأدبية ، المباشرة ، الحالية

• طريقة فنية- مبدأ اختيار مظاهر العمل وخصوصية تقييمها ونوعية مشاركتها الفنية.
• المستقيم الأدبي- الطريقة برمتها ، وهي كالرأس العجوز والأرز الكبير ، منسوجة بخصائص العصر واتجاهات الثقافة.
• التيار الأدبي- فيياف الوحدة الأيديولوجية الموضوعية ، تشابه المؤامرات والشخصيات ، تتحرك في إبداع بعض كتّاب العصر نفسه.
• الأساليب الأدبية ، المباشرة والحالية: الكلاسيكية ، والعاطفية ، والرومانسية ، والواقعية ، والحداثة (الرمزية ، الذروة ، المستقبل)

• الواقعية- الأدبية والغموض بشكل مباشر ، مثل النبيذ في القرن الثامن عشر ، إلى حد الانفتاح الشامل والتوزيع في الواقعية النقدية للقرن التاسع عشر ، ومواصلة التطور في النضال وفي العلاقة مع أون. مباشرة عند 20 stolіttі (حتى bitchasnostі).
• الواقعية- بصدق ، تصوير الفعل بموضوعية بوسائل محددة تهيمن على هذا النوع من الإبداع الفني.

مبادئ الواقعية

1. حقائق عمل Typizatsiya ، بالنسبة إلى إنجلز ، "تتجاوز مصداقية التفاصيل ، وصدق تكوين الشخصيات النموذجية في محيط نموذجي".
2. إظهار الحياة عند التطور والفرك ، كما قد يغير الشخصية المشبوهة.
3. Pragnennya razkriti جوهر الحياة دون الجماع مع هؤلاء والمؤامرات.
4. مباشرة حتى shukanny الأخلاقيتلك الزوبعة المحقونة.

نايبيلش ياسكرافي ممثلو الواقعية في الأدب الروسي:

A.N. Ostrovsky ، I.S Turgenev ، I.A Goncharov ، M.N. Saltikov-Shchedrin ، L.M. Tolstoy ، FM Dostoevsky ، A.P. Chekhov ، M.Gorky ، I. WITH. بونين ، في ماياكوفسكي ، إم بولجاكوف ، إم شولوخوف ، إس.

• القوة الأساسية- من أجل التصنيف الإضافي لظهور الحياة في الصور ، ظهور جوهر الحياة نفسها.
• معيار Providny للفن- وظيفة الأداء ؛ pragnennya بدون منتصف الصورة ، "vidvorennya" الحياة "في أشكال الحياة نفسها". حق الفنان في أن يُعترف به هو أن يرى جوانب الحياة دون أن يشعر بالضيق. تنوع كبير في الأشكال الفنية.
• رئيس الكاتب الواقعي- من المطمئن أن ندرك الحياة بكل مظاهرها ، لكنها معقولة ، إنها قوانين ، كما لو كانت تنهار ، وكأنها ستُطلق عليها ؛ من الضروري قطع جاذبية الجاذبية للوصول إلى الأنواع - نظرًا للوقت الذي تضيع فيه في الحقيقة الحقيقية ، لا تكتفي بما ورد أعلاه ، حاول تجنب العيوب والخطأ.

ارسم الواقعية

• Pragnennya من مجموعة واسعة من الإجراءات في تدهور ، وانتظام glibinnyh والتنمية ؛
• من الصعب تصوير الناس في تفاعلهم من الوسط:
• ضوء داخليالشخصيات їх السلوك يشهد على الساعة ؛
• هناك احترام كبير للساعة التي تدار اجتماعيًا ؛
• العالمية بين صور الناس ؛
• الحتمية الاجتماعية والنفسية ؛
• لمحة تاريخية عن الحياة.

شكل الواقعية

• الواقعية التربوية
• الواقعية النقدية
• الواقعية الاشتراكية

تطوير إيتابي

• الواقعية التربوية(D.I. Fonvizin ، NI Novikov ، A.M. Radishchev ، الشاب IA Krilov) ؛ الواقعية "التوفيقية": التعرف على الدوافع الواقعية والرومانسية ، للسيطرة على الواقعية (أ.
• الواقعية النقدية- تقويم إبداعات Vikrivalnaya. انفصال مبهرج عن تقليد رومانسي (أ.
• الواقعية الاشتراكية- سيأخذها العمل الثوري والتصور الاشتراكي لإعادة خلق العالم (م. غوركي).

الواقعية في روسيا

تظهر في القرن التاسع عشر. تطور سريع وديناميكية خاصة.

ملامح الواقعية الروسية:

• إتقان المشكلات الاجتماعية والنفسية والفلسفية والأخلاقية بشكل فعال ؛
• الانحناءات ذات الطابع الحياتي ؛
• ديناميكية خاصة
• المواد التركيبية (علاقة أضيق مع العصور الأدبية البديلة ومباشرة: التعليم ، والعاطفية ، والرومانسية).

واقعية القرن الثامن عشر

• علاجه بروح الفكر التربوي ؛
• لترسيخ أمام النثر.
• أصبحت الرواية النوع الأساسي للأدب ؛
• وراء الرواية ، vinikak برجوازي ، يا لها من دراما mishchanska ؛
• بعد أن خلقت الحياة اليومية لتعليق مرير ؛
• مراجعة النزاعات الاجتماعية والأخلاقية ؛
• صورة الشخصيات في الفتوة الجديدة واضحة ومباشرة وبترتيب المعايير الأخلاقية ، ولكن تم قطع الثوم والرذيلة بسرعة (فقط في بعض

الواقعية النقدية

الواقعية النقدية- الوضع الحالي في Nimechchin ، على سبيل المثال ، القرن التاسع عشر (E. Becher، G. Drish، A. Venzl et al.)).

مبادئ الواقعية النقدية

• الواقعية النقدية بطريقة جديدة
• شخصية بشرية تنفتح في حلقة عضوية من الظروف الاجتماعية
• موضوع التحليل الاجتماعي العميق ، ليصبح الضوء الداخلي للناس (الواقعية النقدية لذلك تصبح على الفور نفسية)

الواقعية الاشتراكية

الواقعية الاشتراكية- من أهمها مباشر فنيفي القرن العشرين. صيغة المفرد طريقة فنية(نوع البؤس) ، الذي يقوم على معرفة وفهم حياة العصر ، كما هو وردية لأنه يتغير ديناميكيًا في "تطوره الثوري".

مبادئ الواقعية الاشتراكية

• جنسية.قد يكون أبطال الخلق أشرار من الناس. كقاعدة عامة ، كان أبطال المخلوقات الاشتراكية الواقعية من الروبوتات والقرويين.
• حزب.رؤية الحقيقة التي يعرفها المؤلف تجريبياً ، والتي تستبدلها بالحقيقة الحزبية ؛ إظهار vchinka البطولي ، pochuk لحياة جديدة ، النضال الثوري من أجل ضوء النهار.
• النوعية.في صورة فعل إظهار سيرورة التطور التاريخي ، الذي ، عند شيطانه ، مذنب بإحضار عقيدة المادية التاريخية (الأم هي البدائية ، الشاهدة على أخرى).

أصبحت الواقعية على حدود العاصمة واسعة النطاق وتم حقنها على التوالي الأدبي... لإكمال القصص ، في عام 1900 ، تم إنشاء الصخرة بواسطة L. Tolstoy و O. Chekhov.

لقد وهب نايبيلش ياسكرافنيمي وسط الواقعيين الجدد من الكتاب الماليين ، الذين تم العثور عليهم في تسعينيات القرن التاسع عشر في غورت موسكو "Seredovische" المر). شمل زعيم المنظمة الجديد في تطوير موسيقى الروك L. Andrєєv و I. بونين ، ف.فيريسايف ، ن. غارين-ميخائيلوفسكي ، أ.كوبرين ، І. شميلوف وكتاب آخرون. لتحقيق الفوز ، І. بونينا في وسط الواقعية وفي الشعراء العظماء ، ظهرت الرائحة الكريهة أمام النثر و- العقل البشري- في الدراما.

في تدفق مجموعة الكتاب بأكملها كثيرًا ، حيث أوضح ، أنه فاز بنفسه على تقاليد الروسي العظيم الأدب التاسع عشرستوليتيا. احتجاجًا على بدائل bezposredny للجيل الجديد من الواقعية في وقت مبكر من ثمانينيات القرن التاسع عشر ، تطورت الصخور بقوة بطريقة مباشرة. النكات الإبداعية للعظيم L. تولستوي ، ف.كورولينكو ، أ. تشيخوف جلبت أمام الممارسة الفنية للواقعية الكلاسيكية الأبرياء الغنية وراء العوالم. إن الجيل الهجومي للحقائق بناء على نصيحة أ. تشيخوف مهم بشكل خاص.

يضم المجتمع التشيكي شخصيات بشرية لا حول لها ولا قوة ومتعددة الاستخدامات ، ولكن على الرغم من كل فظاعة هذا البطل ، فإنهم يشبهون الشخص الأفضل في الزواج. سوف تتعب الرائحة الكريهة للوصول إلى حياة جيدة ، كقاعدة عامة ، لذلك أنا لا أعرف الانسجام الروحي لـ shukanoy. لا الحب ، ولا الخدمة العاطفية للمثل العليا للنوتسي ، ولا الإيمان بالله - ولا أحد من أولئك الذين لا يستطيعون مساعدة البطل. سوف يتحول ضوء العالم إلى مركز واحد ، والضوء كله بعيد عن الاكتمال المعماري وقد يكون النقاط الساخنة لأحد أكثر الأنظمة المرئية.

يعتمد محور الحياة على نموذج أيديولوجي ، رقة القلب ، على أساس أنظمة ثابتة للقيم الاجتماعية والأخلاقية ، لفهم ابتذال تشيخوف. تبدو الحياة مبتذلة عندما تكرر الطريقة التقليدية في التفكير ، وتتضاءل بسبب الاستقلال الروحي. إن أبطال Zhodny of Chekhov ليس لديهم صواب جنوني ، لذلك من السهل عليه رؤية المواجهة من النوع Chekhovian. بعد أن لعبت دور الأبطال من أجل نوع المعرفة التي أعرفها ، غالبًا ما لا يُنظر إلى تشيخوف على أنه غارق في نفوسهم. نحن مهمون - ليس "الاعتبار الأخلاقي" ، ولكن فهم أسباب عدم المنطق المتبادل بين الناس. محور ما يراه الكاتب أننا نلوم المحامي على أبطاله.

إن أسماء مواقف الحبكة غير النقدية في الجيل الأول من النثر والدراماتورجيا تمدح الشخصيات ، بسبب خطوات التشكيك والثقة بالنفس التي ترتبط بها بعالم ذي شهرة خاصة. Vzagal iznomanitni تأخذ التناقضات الأخلاقية والأيديولوجية والأسلوب في سفيتي تشيخوف طابعًا مطلقًا ، وتصبح واضحة.

كلمة واحدة ، نور تشيخوف - ضوء فيدنوزين المتهالك ، يزيل تعديل الحقيقة شبه النشطة. يتم تشجيع هؤلاء المبدعين على لعب دور الانعكاس غير الفعال (التحليل الذاتي ، أفكار الأبطال ، فهم vchinki من قبلهم). مؤلف التحكم الجيد هو الطبيعة النغمية لتقييمه: لا يمكنك أن تكون بطوليًا بجنون أو ساخرًا بتهور. عادة ، تتم قراءة نغمة Chekhovian كمفارقة غنائية خفية.

في مثل هذه الرتبة ، أخذ جيل الكتاب الواقعيين على أذن القرن العشرين بعيدًا عن الانحدار من مبدأ تشيخوف الجديد للورقة - من حرية المؤلف أكثر ، أقل ؛ iz ترسانة كبيرة من التنوع الفني ؛ مع واجب الفنان أن يشعر بالعالم ، حيث أصبح غير راضٍ عن النقد الذاتي الداخلي والتأمل الذاتي.

تزحف بسخاء مع جزء من السحرة التشيكوفيين ، فإن حقيقة الحدود بعيدة كل البعد عن توقع أن تتخلف عن الصفات الغامضة للفنان. هناك ، دي تشيخوف باتشيف ، تنوع وتنوع خيارات سلوك الحياة ، كان أحدهم يستهلك الأتباع الشباب. Yaksho Chekhov ، على سبيل المثال ، يظهر مدى قوة حياة الطاقة ، ولكن غالبًا ما يتم طرح فكرة البطل الأول في الحياة ، فإن واقع الجيل المرير في الساعة هو إطلاقا لواقع الناس ذاته الذين طغى عليهم الشعب اشخاص اقوياء". هناك ، دي تشيخوف ، بعد أن تنبأ بمنظور تافه ، داعياً على النقاط "انظر عبداً مع نفسك" ، الكاتب - "المطلع" الذي يعطي توقعات متفائلة عن "شعب الشعب".

ومع ذلك ، من المهم للغاية أن ينتصر جيل الحقائق على أذن القرن العشرين على احترام تشيخوف لخصوصية الشعب والفرد. من لديه السمات الرئيسية لواقعية القرن التاسع عشر - أذن القرن العشرين؟

هؤلاء هم أبطال الأدب الواقعي. مجموعة إبداعات موضوعية واقعية في مطلع القرن ، ولكن ليس في منتصفه ؛ بالنسبة لمعظم الكتاب ، يعتبر الفولاذ الموضوعي غير معهود لمدة ساعة. تغييرات Shvidkі في مواضيع روسيا zmushuvali їх varіyuvati ، تطفل على المجالات المواضيعية المحجوزة في وقت سابق. في مكتب كتّاب غوركي ، في نهاية اليوم ، اكتسبوا روحًا فنية قوية: مع زوسيلاس "المعرفة" ، قاموا بتصوير بانوراما واسعة للأرض ، التي كانت تمر بتطور جديد. شوهد حجم الفيضان الموضوعي في عناوين الأعمال ، عندما تم تجميع مجموعة "المعرفة" معًا (تم توسيع النوع الذكوري من vidan - المجموعات والتقويم - من الأدبيات الموجودة على قطعة خبز العاصمة). على سبيل المثال ، جعلت zmіst من "المعرفة" الثانية عشرة zabirnik دفقة من نوع الوعظ الاجتماعي: نفس النوع من الاسم "في العالم" ، "في العائلة" ، "في vyaznitsa" ، "في القرية. "

لا تزال عناصر الوصف الاجتماعي في الواقعية هي تدهور نثر الرسم الاجتماعي في الستينيات والثمانينيات ، في حين أن الموقف تجاه الإدراك التجريبي للفعل قوي. اعتبر احتجاج نثر "المعرفة" حالة من إشكاليات الغموض الفني. أزمة جميع أشكال الحياة - قبل هذه الحقيبة ، قاد القارئ عدد كبير من الإبداعات الإبداعية. نحن مهمون لإدخال الحقائق ، التي تغيرت ، لإمكانية إعادة تصور الحياة. في أدب الستينيات والثمانينيات في الحياة ، بدا منتصف العمر وقحًا بعض الشيء ، لكن قوة القصور الذاتي مرعبة. الآن يتم تفسير أثاثات الناس على أنها وسيلة لتخفيف الاستقرار والإرادة الشخصية. من بين كل الناس والطبقة الوسطى من الواقع ، كان سكان الحدود يوبخون المبنى ، ليس فقط للوقوف في وجه التدفق غير الودود للوسط ، ولكن لإعادة تنشيط الحياة بنشاط.

وبالمثل ، كانت الواقعية هي أن تصنيف الشخصيات. اتبعت أسماء الكتّاب التقاليد: من بين أولئك الذين يبدعون ، يمكن للمرء أن يعرف بسهولة كنوع من "الأشخاص الصغار" للمثقف ، الذي عانى من مأساة روحية. كان أحد المناصب المركزية هو نثر الفلاح. يُزعم أن سمة "القرية" التقليدية قد تغيرت: أكثر فأكثر ، في التقارير والأخبار ، يظهر نوع جديد من الأشخاص ، "التفكير". كانت الشخصية مستمتعة بالمتوسط ​​الاجتماعي ، وأصبحت متعددة الاستخدامات للخصائص النفسية للشخص. "سلسلة أرواح" الشعب الروسي هي الدافع الدائم للنثر І. بونينا. اربح أحد الأوائل في الواقعية ، بعد أن انتصر على نطاق واسع في إبداعاتهم من المواد الترابية ("الأخوة" ، "Sni Changa" ، "Pan from San Francisco"). أصبح استلام هذه المواد من سمات بعض الكتاب (M. Gorky، O. Zamyatin).

نوع وأسلوب خصوصيات النثر الواقعي. في كثير من الأحيان ، أصبح نظام وأسلوب النثر الواقعي على أذن القرن العشرين.

تم احتلال المكانة المركزية في هذا النوع من الهندسة المعمارية على مدار الساعة من خلال معظم التنبيهات والرسم المتحركة. الرواية مألوفة عمليًا من ذخيرة النوع إلى الواقعية: أصبح povist النوع الأكثر شيوعًا. الحقائق الأكثر أهمية في القرن العشرين - І. بونين وم. جوركي.

بالتصحيح من إبداع أ. تشيخوف ، نضجت أهمية التنظيم الرسمي للنص في النثر الواقعي. تم أخذ Okremі priyomi وعناصر الشكل بعيدًا عن ladі للفنان لخلق استقلال أكثر ، أقل في وقت سابق. لذلك ، على سبيل المثال ، كانت تفاصيل الفنان عبارة عن riznomanitnishe vikoristovuyasya ، ولكن غالبًا ما يتم تقليل قيمة الحبكة من خلال تقديم معنى zasobu التركيبي الرئيسي وبدء دور grati pidleglu. ضاع Viraznіst في نقل تفاصيل الضوء المرئي والحساس. في الخطة بأكملها ، تمت رؤيتي بشكل خاص. بونين ، ب. زايتسيف ، І. شميلوف. إن الخصوصية الخاصة بأسلوب بونين ، على سبيل المثال ، هي الشر الإلهي للخصائص الصحية والسمعية والرائحة والمثيرة عند نقل الضوء الجديد. أعطت الحقائق الأكثر أهمية للكتاب التأثيرات الإيقاعية والصوتية المنتصرة للحركة الفنية ، ونقل الخصائص الفردية للشخصيات (عنصر volodinnya cim الرئيسي لشكل البولو بقوة إلى I. Shmelov).

بعد أن فقدت في كلاسيكيات القرن التاسع عشر الحجم الملحمي وفعالية المجتمع ، عوض واقع أذن رأس المال عن إهدار تفاقم الحياة والتعبير الأكبر عن الموقف تجاه الحياة. المنطق العام لتطوير الواقعية على قطعة خبز رأس المال يطابق الدور الممكن للأشكال المتقدمة السريعة. في الوقت الحاضر ، ليس للناسخ أهمية كبيرة فيما يتعلق بنسب نسب جزء الحياة الذي تم إنشاؤه ، مثل "قوة الصراخ" ، شدة دور رموز المؤلف. وصل Tse إلى مواقف الحبكة الحادة ، إذا وصفت اللقطة عن قرب الحدود الدرامية ، حالات "prikordonnі" من حياة الشخصيات. صف خيالي من إبداعات vichikovavsya على التناقضات ، gostrikh لمدة ساعة ، "براقة" ؛ كان مبدأ الفكرة المهيمنة للإخطار هو vikoristov بنشاط: زاد تواتر التكرار المجازي والمعجمي.

رسم Stilova تعبير الثور بشكل خاص من قبل L. Andr'ev ، A. Serafimovich. رائع في أعمال M.Gorky. يحتوي إبداع كتاب cich على أكثر العناصر الدعائية - الالتصاق "المونتاج" ، والتكرار المأثور ، والخطابي ؛ غالبًا ما يعلق المؤلف على من يراه ، ويتطفل على الحبكة بسبب إشارات الدعاية القذرة (أضف مثل هذه المشاهد التي تعرفها في قصائد إم. غوركي "السلالة" و "عند الناس"). في قصص ودراما L. Androv ، غالبًا ما تكون الحبكة وتكوين الشخصيات تخطيطيًا شبيهًا بالرصاص: كان الكاتب متأثرًا بالأنواع "الحيوية" العالمية والمواقف المعيشية.

ومع ذلك ، عند حدود إبداع كاتب واحد ، نادرًا ما يتم عرض نفس أسلوب الأسلوب: غالبًا ما أضاف فنانو الكلمة عددًا من خيارات الأسلوب. على سبيل المثال ، في أعمال A. Kuprin ، M. Gorky ، L. Andrєєv ، استند التعليم الدقيق للموضوع على الصور الرومانسية الرومانسية ، وعناصر تشابه الحياة - على الذكاء الفني.

النمط ذو شقين ، عنصر انتقائي فني - سمة مميزة لواقعية قطعة خبز

XX الفن. ثلاثة كتّاب عظماء في تلك الساعة حُرموا من أنا. بعد أن لم ينكر بونين إبداع الأسلوب: الشاعرية والنثرية من إبداعه ، اتخذ الانسجام في الوصف الدقيق لشعر المؤلف الغنائي. تحمل عدم الاستقرار الأنيق للواقعية الكثير من الانتقالات ونوع من التسوية الفنية مباشرة. من ناحية ، أصبحت الواقعية وصية حقيقية لعاصمة التقاليد القولونية ، ومن ناحية أخرى ، بدأت في الترابط مع الاتجاهات الجديدة للغموض.

تكيف الكتاب الواقعيون تدريجياً مع الأشكال الجديدة للنكتة الصوفية ، الذين يرغبون في عدم رؤية العملية بسلام. البعيدين الذين ساروا على طول طريق الاقتراب من الجماليات الحديثة ذهبوا إلى L. Andrєєv و B. Zaitsev و S. Sergєєv-Tsenskiy و trokhi piznishe - Є. زامياتين. في العنوان ، هناك الكثير من النقاد إلى جانبهم - مدمنون على التقاليد المشتركة ، ولم يكونوا في كثير من الأحيان مجنونين بالقبول الفني ، أو حتى الهجر الأيديولوجي. كنتيجة لعملية إعادة الواقعية إلى الحياة ، كان ذلك ممتعًا من الناحية الفنية ، حيث بدا أن القمة التي تم الوصول إليها في وقت حدود العاصمة كانت مهمة.