Tsikavist - ən çox yayılmış insan vadlarından biri və dostum Oleksandr ilə birlikdə "cəzadan" qurtula bilmədilər. Əgər Rəssamın Moskva Budinkasında Kazimir Maleviçin robotunun nümayişi görülübsə, biz bunu orada görmüşük. İlk növbədə, özünüz üçün z'yasuvati, həm də Suprematizm, və fərqli bir şəkildə, Böyük Qara Meydanının və peyğəmbər Kazimirin mahiyyətini düşünən sakit ən ağıllı və ən müqəddəs insanları canlı yemlə döyün.

Şurikin yanında olanlara heyran olmayın, təəssüf ki, onlar yerli moskvalılar adlanan homo sapiens qrupunun ölkəsində kiçik, hətta daha az sevilənlərə uzanırlar və çürük zövqləri və aşağı mədəniyyətləri ilə məşhurdurlar. oxuyan, mi, protets, mədəniyyətli insanların böyük bir kolleksiyasını bilirdilər. Shcheb mіmіkruvati "pіd svoih", mi boules layiqli kostyumlardan məhrum deyil, lakin onlar layiqli kostyumlardan məhrum deyillər və bu tipikdir - qabaqcıllar arasında deyil. İddiaya görə görüntü heç gəlməyib. Cins şalvarlarda, gödəkçələrdə və işıqlarda boules mədəniyyətini bilən insanların çoxu. Oykayarlar deyak tərəfindən geyildi, lakin ekhny şəkillərinə yüksək keyfiyyətli fleur vermədi. İlk xoloviklər və boules qadınları təxminən eynidir. O, həm birinci, həm də ikinci açıq-aydın qanuni əlamətlər olmadan bir istotda naviqasiya etmək üçün səhnə arxası gülləsindədir. Güllənin çəkisi rəngli xakinin enli zaporizk şalvarında, toxunma üslubunda əhəmiyyətsiz rənglərin sevimli işığında, dovğada nazik qara şərfdə xaotik şəkildə sarılmış, soyunma "balaca dovşan"dadır. dumanlı gözlər" Dostum Saşko, yaxşı ruhlu bir insan olaraq, həqiqətin bədbəxtliyinə təəssüfləndi və yaxşı güldü, amma eyni şeyi görüncə ...
Yak, zəngin bir şəkildə sarsıdılmış Şurik vasitəsilə xatirələrində yazırdı: "Məni bütün həyatım üçün bir dəfə daha belə təsvir etdilər. Ona köhnəsini versəm də, aclıqdan skarzhitsya, tüklü masadan kuleb'yak etməliyəm. ."
Və Vistavka o saat üçün əhəmiyyətsiz idi və biz sərgi haqqında bilikləri sarsıtdıq. Çoxlu boş kvadratlar, düzbucaqlılar və digər həndəsi fiqurlar, boules və daha çox süjet var. "Qırmızı aphiddəki biçin" şəklini ələ keçirdik, mərkəzi personajın qırıqları dostumuz Ordanoviçə bənzəyirdi,

"Moskvada İngilislər" kətan mənim dyyshli visnovka ilə birlikdə yumoristik emosiyaların mahiyyətinə göz vurdu, belə ki, tse, mabut və є suprematizmlə.

Avtoportret vzaqali, daha çox burjua realizminin dibinə bənzəyir və mən ağlımı itirdim, səslə mırıldandım, hərəkət etdim və Maleviç niyə ortada alçaq, cəsarətli baxışlara layiq meydanlardan sürünmürdü? dünya mədəniyyətinin.

Birinci ox, nareşti, oldu, daha doğrusu, gəldi. “XORNI KVADRAT” tablosuna getdik.

Maleviçin "Qara kvadratlar" tarixi

	"Qara Meydan"ın həyatı Kazimir Maleviç gənc rok musiqiçisi idi və Kursk-Moskva zalının rəhbərliyində kafedra müdiri vəzifəsinə yüksəldi. Aydındır ki, bulo b rəssamlığında tsih incəlikdən həndəsiləşdirməyə qədər vivoditi - bir söz oyunu üçün vibachte - bu sadədir. Ale - hər şey eynidir, bu faktdır. "Qara kvadrat" Maleviçin ən məşhur tvidir. Kim necə naviqasiya edəcəyini bilir, hansı şəkilləri təxmin edə bilməzsiniz. "Qara Meydan" rus misteçki avanqardının ən məşhur tvidir. Yogo sizə navit bilirik, hto müəllifin adını təxmin etməyin. Tim bir saat çəkir və Maleviç yeganə həndəsi abstraksiyadan uzaqdır. "Kvadrat" (müəllifin özü "chotirohkutnik" adlanır - və "suprematist" robotların adı, lakin, yəqin ki, həndəsi cəhətdən dəqiq "kvadrat" є deyil) böyük seriyanın bir hissəsindən məhrumdur - 39. kətanlar - "suprematist" robotlar adlanır. "Qara Dairə" və "Qara Xrest" də daxil olan triptixin bir hissəsi olan "Meydan" seriyasının ilk mərkəzi. Bütün yol boyunca müəllif 1915-ci ildə Peterburqda rok zamanı nümayiş etdirilən "0.10" adı ilə siyahıya düşdü (yeni ad "Son kubok-futuristik şəkillərin nümayişi 0.10"). Eyni 1915 qaya bir neçə ay boz uzanır üzərində Pratsyuvav. Bir saat ərzində Kazimir Maleviçin 36 yaşı var. Qələbəni gənclik illərində Kiyev Malyuvalnıy məktəbində Mikoli Muraşka gördü (bütün akademik öz tərzinə görə, məsələn, Surv çi Vrubel kimi gənc alimlərə düzgün qiymət verirdi). Popratsyuvati, artıq dediyimiz kimi, Kurskdakı kreslo, bir saatlıq dostlar kimi mütəfəkkirlərin sənət gurtokunu təşkil edir. Kilka raziv - uğursuz - MUZhVZ (Moskva Rəssamlıq, Heykəltəraşlıq və Memarlıq Məktəbi) daxil olmaq niyyətindədir. 1906-1910-cu illərdə o, Fyodor Rerberqin Moskvadakı özəl studiyasında çalışır. Belə gənc şirkətləri ziyarət etmək, ənənəvi Moskva rəssamlıq təqaüdünü bitirmək və "Eşşək quyruğu" ilə "Brilyantların Cek"ini vurmaq kimi. Danin impressionizmi, neo-primitivizm, kubizm və bu dobinin digər "izmləri" ilə tanış oldu. Viqadu i svіy vlasniy - "Suprematizm". Vlasne, kişi termini bir anda "0.10" ekranı ilə ortaya çıxdı: ondan əvvəl Malevich "Kubizmdən Suprematizmə" broşüranın buraxılışını vaxt təyin etdi. Yeni oğlan realizmi ". Burada söhbət təkcə Maleviçin özü tərəfindən deyilən, həm də iştirakçı yoldaşlarının danışdığı formaların həndəsəsini bağışlamaqdan gedirdi. Təbiətdən, futurizm və kubizmin gücü kimi təbii formaların sakitcə parçalanmış ulamkasını tapmaq itməmişdir. Saf həndəsi forma, saf, nüanssız, rəngsiz, daha çox boşluq və dinamizm və statik - ilk suprematist robotlar belədir. Termin özü, hər şey üçün shvidshe, Maleviçin ana dili - polyak dili ilə aşılanmışdır. "Supremacja" (supremacja) sözü yeni "baş", "hakimiyyət" deməkdir. Və burada biz rənglərin rənglənməsinin üstünlüyünün qarşısındayıq və niyə təbii formaların formalaşması olmasın. Suprematist kompozisiyalar heç nəyi təsəvvür edə bilməz - üfunətli qoxu rəssamın yaradıcı iradəsinin nəticəsidir. Maleviç broşürasından sitatların bir nüsxəsini qoymaq daha gözəldir: “Suprematizmə, heykəltəraşlığa, sözə, musiqiyə aid bütün nəhəng və müasir rəsmlər təbiətin forması ilə bağlanacaq və onun səsini, mənasız məntiq psixologiyasını, müxtəlif qanunları yoxlayacaqdır. səbəb əlaqəsi Rəssamlıq, heykəltəraşlıq, söz sənəti - dəvə ilə bulo dosi, sevimli motloch ilə odalisque, Misir və Fars padşahları Süleymanlar, şahzadələr, sevən itlərlə şahzadələr və Veneranın zinakarlığı. Dosinin real həyatın lazımi atributları olmadan belə geyiklərin dadı yox idi ". “Malorosiya və Namalos parklarında bizim oversaturation rosefarbovuvalo alpinistlər Ganchir'ya fəlsəfəsini çatdırmaq. Bizə yaxın olan gənclər pornoqrafiya ilə məşğul olub rəssamlığı çuttuviyə, htiviy motloha çevirdilər. Özünü idarə edən rəsmin realizmi deyil, yaradıcılıq gəldi ”. “Yaradıcılıq orada deyil, şəkillərdə є şəklindədir, çünki o, təbiətdə qurulmuş heç nəyi götürmür, canlı alaq otlarından, təkrarlanan və təbiət obyektlərinin ilkin formalarını dəyişdirmədən. “Sıfır formalar üzərində yenidən yaratmışam və sıfırdan yaradıcılığa, Suprematizmə, yeni bədii realizmə – qeyri-obyektiv yaradıcılığa viyş”. Yaxşı, indi üslub köhnədir, müğənni yoldaşlarına bənzəyir (onlar oğlanlardan dostdurlar, lakin Xlabnikov, Kruçenix və İlyustruvav kimi deyaslar): “Hər kəsə deyirəm: estetikanı atın, müdrikliyi atın, çünki yeni mədəniyyətdə müdrikliyiniz ağıllı və qəbuledilməzdir. Özünüzü daha çox şvidi storich şkirasını bilin, nə qədər qabadır, buna görə də bizi mühakimə etmək daha asandır. Mən podiximi pozmaqla pis və uğursuzluqla üzləşməmişəm. Biz ətəyindəyik, yak ribi! Mi, Suprematist, yolunuzu atın. Yuxu! - Bo sabah bizi tanımayacaqsan. Mətnlər və nəzəriyyələr, nəzəriyyələr və daha geniş nəşr üçün iki lentə zəng edin: Skilki bulo "Qara kvadratlar"? - üfunətli qoxu hələ də yazılıbsa? Naypershiy - bir anda sıx bir "suprematist" serієyu - 1915-ci ildə bv yazısı rotsі. Ale todi vinikaє rasional yemək: nə üçün Bagatyokh Dzherelakh 1913-cü ilə qədər təxmin edilməlidir? Və buna görə də şəkli datuvalayan Maleviçin özü idi. Mayuchi uvazda ümumiyyətlə fiziki vikonannya deyil, ideyaların başlanğıcıdır. Malovnichny "Qara Meydan"ın sələfi Mixail Matyuşinin "Günəş üzərində Peremoga" operasının quruluşunun dekorasiya elementləri oldu. Bəstəkarın musiqisinin dissonansı, libretonun Oleksiy Kruçenixin "ağıllı" sözləri - hər şey məntiqlidir və qeyri-ənənəvidir. Maleviçin stilistikası sadəcə çaydan əvvəlki üslub deyil - o, əslində kostyum və dekorasiyaların qrotesk şəkildə yaradılmış formalarından bir xalını birləşdirir. Və burada, bəzi rəsmlərdə "Kvadrat"ın prototipi "Kvadrat"ın prototipidir - fərqli, diaqonallarla hissələrə bölünmüş, çəhrayı rəngdə fraqmentlərə bükülmüşdür. Formanın yenidən qiymətləndirilməsi və qalıq sadələşdirilməsi əvvəldən gələcək - ancaq müəllifin özü ilk Suprematist toxunuşu qoyulana qədər çox tarixi təyin etmək üçün vacib olacaq. Broşur Maleviç Ölçüsü 79,5-ə 79,5 sm olan birinci kvadrat 1918-1919-cu illərdə Xalq Maarif Komissarlığının İZO-na qayalarla əlavə edildi (çıxışdan əvvəl komitənin satın alınmasını Vasil Kandinski etdi). Robot uzun sürməyən Malovniçeskaya Mədəniyyət Muzeyinə getdi, hətta donin varsa Tretyakovkaya da getdi. Robot barvy topunun çardaqlarından böyüyür - craquelures. Başqa bir "Qara Meydan" 1923-cü ildə qayada doğulub. Səbəb bayağı idi: muzey sərgidə nümayiş etdiriləcək bir şəkil almaq istəmirdi (və bu çox deyil, Venesiyalı bynal haqqında bir az da deyil). I Maleviç öz suprematist triptixini təkrarlayır - і kvadrat, і colo, і chrest, - və daha böyük formatda: 106 ilə 106 sm. Nadal ci robotlarının müəllifi oldu və 1935-ci ildə ölümündən sonra dul qadın tərəfindən Rusiya Muzeyinə köçürüldü, əslində tapıldı. Üçüncü "Meydan" 1929-cu ildə Tretyakov Qalereyasının Maleviçin şəxsi şousunun hazırlanması zamanı hazırlanan iclasda meydana çıxdı. Eyni formatı təkrarlayan müəllif, robotla danışıram, sərgiyə uyğun gəlmədim. Bu dərəcə, Tretyakivtsi "kvadratları" iki oldu. (Üzükdəki tarix, müəllif, eyni zamanda, eyni saxlanıldı - 1913 rik. Maleviçin müəllif tarixləri ilə hər şey asan deyil - təkrar təftiş olmadan onu dəyişdirmək asan deyil). Yaxşı olardım, amma bu qədər. Ale axmaqdır. Artıq 90-cı illərdə, 90-cı illərdə hələ də bütün ön tərəflər üçün daha kiçik ölçüdə bir "Qara kvadrat" var: 53,5 ilə 53,5 sm. 1998-ci ildə baş vermiş qəzanı şoka salan “Kvadrat”ın geniş təbliğinə hörmətlə yanaşırıq, çünki iflas etmiş “İnkombank”ı içmək üçün çəkic kifayət etmir. Yake (Maino) korporativ kolleksiyaya daxildir. Və o, öz şeytanında, Maleviçin penzelinin övladıdır. Ulduzlar? Təfərrüatlar, necə göründükləri və şoka düşürlər. Ancaq bu formatda robotun özü düzgündür - oğlanlardan dərhal ona Leninqradda keçirilən "Rusiya Federasiyasının rəssamları 15 qaya üçün" şousunda "Çervonim meydanı" nümayiş olundu. Ekspozisiyaya aid fotoşəkillər mühafizə olunub. Rizni ekspertləri də müəllifliyi təsdiqləyib. Ale tarixin oxu ... Sahibi "Inkombank" üçün təklif kimi robot, Samara yaxınlığında 90-cı illərin qulaq çıxdı - satış üçün bir şey, otrimannya pozichki üçün forpost kimi bir şey. Keçən il ekspert Georgiy Nikiç tərəfindən yenidən sifariş verən ekzotik detallar ekspert kimi xahiş edir: şəkli gənc xolovik gətirmişdi və o, yakı ganchirkada əla idman yarışlarından tərbiyə almışdı. Samaranın vlarları, 1990-cı ildə bir xolovikdən bir az çox ölən Natalyanın üçüncü dəstəsi olan Maleviçin dul qadınının uzaq qohumları oldu. Onlardan əvvəl sənətkarın hələ də alçaq yaradıcılığı, həm də ailə arxivinin bir hissəsi tükənirdi – bütün üfunət iyinə qiymət verilməsə də, arxivlər “İnkombank”a pulsuz göndərilirdi. Bir kartopley ilə qutuda saxlanılır ki, o şəkillər haqqında danışmaq görünür deyil. Həmçinin, robotlar hərracda satmağa hazırlaşırdılar - və sonradan "Gelos" auksion stendinin rəhbəri hərracın daha da qızışa biləcəyindən xəbərdar oldu: bir neçə ciddi iddiaçı ilk marağı çəkdi. Ancaq burada yeni bir twist var: doğru, güc işə qarışdı və robot hərracda əsəbiləşdi. Mədəniyyət Nazirliyi Rusiya Federasiyasının Muzey Fondunun suveren hissəsinə sənətin qorunması hüququnun həyata keçirilməsi haqqında qərar qəbul etdi (bu, Rusiya Federasiyasının Mədəniyyət haqqında Qanununun maddələrinin birində ümumiləşdirilə bilər) . Əslində, onlar başqasının raxunokunun həllini başa düşdülər - 4 nömrəli "Çornıy kvadrat" üçün milyon dollarlıq viclav büdcə deyil, iş adamı Volodymyr Potanin (hərrac çox pul gətirə bilər, "İnkombank"a kreditor da. almadım) Şəkil Yermіtazh-a təhvil verildi, de von indi və boğulur. Bu, Chotiri üçün orijinal "Qara Meydanlar"ın rütbəsidir. Qi yeni olacaq? Bir tərəfdən, nachebto belə görünmür. Ale xiba belə bir sənətkarla, yak Maleviç, oxuya bilərikmi? "DİLETANT" jurnalı (ilk tarixi jurnal) Cherven 2013r. Müəllif - Tetyana Pelipeiko

Luisa Drevsholt.

Maleviçin qara kvadratı qara deyil

« Müəllifə bir şəkil görünmür!» Biz onu ağ fonda qara kvadratda oxuduq və 20-ci əsrin qulağında Petroqraddakı avanqard nümayişində şoklar. İnsanların yeni inkişafın beşiyinə keçidinin həmin anını Kazimir Maleviçin obrazlı sənətində mücərrəd formalarda döndərmək kifayət deyil. Donin« Qara kvadrat» Malevich є rozburkhuvati umi dayandırmayan rəssamın ən qalmaqallı kətanına toxunacaq birisi ola bilər. Yerlilərin mühüm əzəmətinin şəhadətini qeyd etməyə dəyməz« Qara kvadrat» Maleviç sənət əsərlərinə. Fədakarlığın qoxusu ticarət dəyərinin xeyrinə daha çoxdur.

Düzdür, təkcə insanların intellekti yox, sadəliyi« Qara kvadrat» Maleviç birbaşa sənətdə yeninin qulağı kimi xidmət edə bilər. Mən stattidə təxəyyül sənətinin yeni formalarına keçid zamanı insanların gördükləri əzəmətli timsahın düşüncə tərzini təsvir etməyə çalışacağam.« qara kvadrat» yaradıcı genіy Kazimir Malevich mərkəzi mіsce oturacaq

Ümumilikdə, məsələn, rus rəssamı Oleksandr İvanov şəkil üzərində 20 ilə yaxın işləyir.« Məsihin İnsanlara Görünüşü» tamamlamadan її. Hamısı sıfırdır. Qatlanan fəlsəfi süjet, böyük kompozisiya zənginliyi, kətanın əzəməti. rəssam sprymatsya yak feat of Pratsya. I da əlaqə z cim, hіba aşağı buraxmaq olar, scho üçün« Qara kvadrat» Malevich rəssamın ideyalarının taleyinə dözə bilərmi? Bu arada, Kazemir Maleviç öz yaradıcılıq yolunu işləyib, yak və hər şeyi.

Qara kvadrat. Yak hər şeyi düzəldib

Gəncliyində İvan Şişkin və İlli Rupinin şəkilləri belə idi. Bu gün mən görünən işığın inandırıcı bir görüntüsünü görə biləcəyimi, onun günahkar və möhkəm olduğunu, xəyali sirrin zehnində getdikcə böyüdüyünü və böyüməsini səbirsizliklə gözləyirdim. Minlərlə ildir ki, saatlarla soba rəsmlərini təmir edərək, insanlar görünən sağlam görüntülərə daha yaxın olan ərazidə fiziki görünən işığı vizuallaşdırmaq üçün möcüzələr yaratdılar, buna görə də onu tanımaq daha asandır. Məsələn, 19-cu əsrdə obraz sənətinin bir çoxunda o, nəsillər boyu görünən inanılmaz yüksəkliklərə yüksəldi.

Fiziki işıqda, birbaşa və qəddar perspektivlərdə obyektlərin real təsvirlərində müvəffəqiyyətlər tamamilə mümkün deyildi. Meydandakı genişliyin görünüşünün uzaqgörənliyində, tez-tez birbaşa perspektiv adlanır, nəzəriyyəsi XIV əsrdə ortaya çıxdı, paralel xətlərin qeyri-müəyyənlikdə yaxınlaşmasını təsvir edir. Sadədən qatlanana doğru inkişaf edən, dibinə gedən yolda, tz-nin həndəsi perspektivlərinin olduğu nöqtəyə. canlı xətt perspektivləri. Zhorotnıy prospektində ikonun arxasında dayanıb ikonun qarşısındakı insanlara heyran qalmalı olan Tanrının nöqteyi-nəzərindən deyil, məşhur "Triytsa" ikonası Andriy Rubleova yazılıb.

Image-image-image, yaki vasitəsilə zoroviy zoroviy zhіd napratsovuvala, vidtochuvala və görünən işıq obyektlərinin inkişafı və mənası eyni rəmzləri ilə bina, zorov satır 7 girişləri ələk çatdırdı. 90% məlumat sprymayamo ochima, siz baxmaq əvvəl millətin anda bir lyudin olsun. Sağlam vektoru olan insanlarda sistem-vektor psixologiyasını necə açmaq olar,Binanın eyni rəngli yüzlərlə mənzərəsi var. İnsanlarda zorakı bir vektor olmadan formaların, rənglərin və kompozisiyaların işığının estetik və bədii konsepsiyası üçün güc yoxdur.

Maleviçin qara meydanı. Zarafatlarda mən gedirəm

Yak vvazati qəbul etdi, XX əsrin ortalarına qədər əzəmətə çatdı, buna görə də meydanda hər şeyi təsvir etməyə daha dəqiq imkan verir və tanınır, bu yaxşıdır. Məsələn, yüzlərlə rəssam tərəfindən yazılmış böyük sənətkarların rəsmlərindən böyük zadəganların böyük zadəganlarının şəkillərinin tapılan detallarına heyran olma! Yak vіdomo, XIX əsrin sonu və XX əsrin əvvəli həyatın bütün sahələrində eyni böyük dəyişikliklərlə qeyd olundu. Fotokamera, 19-cu əsr üçün uduşlar shkіrnoї anbarıİnsanların, performansının dəqiq görünüşünün məlumatını alaraq qalibiyyət. Rəssam bütün bazannalarla açıq məkanın həndəsəsini kameradan daha dəqiq təsvir edə bilmir. Niyakdan çox, bir az daha gözəl. Bəs necə olur ki, insanlar texnologiya axtarırlar?

Sənətkarlar üçün digər zadəganların zarafat saatını göstəriş verdik. Fəaliyyətin özü haqqında çox düşünmədik, çünki bu, bizim öz yolumuzdur. Beləliklə, impressionizm (İmpressionnisme) - çaşmışın çağırışı, ifadə (Eksprissionizm) - mövzuda buna bənzər bir şey görəndə daxili təcrübənin növbəsi kimi yeni mücərrəd sirr üzə çıxdı. Məsələn, bu, viqlyad kimi bir obyektin təsviri deyil, saxlanılan ən sadə həndəsi formaların cibidir.

Tsey birbaşa kubizm adlanırdı və bunun ən son nümayəndəsi Pablo Picasso idi. Bulo ci lal rəsmi Vişukuvan. Gələn sənətin yeni formaları sənətkarlara nə ağıllı, nə də ağıllı göründü, onlar boğulmuş sənətin qiymətinə iy verir, ya da Kandinski və Maleviç, Mondrian və Pikassonun robotları tərəfindən ələ keçirilən saxta. Nə üçün? Ağıl və şüurun inkişafının sistem-vektor psixologiyası. Usi abstrakt rəssamları є vlasniki səsі sağlam vektorlar.

Sistem-vektor psixologiyasına əsaslanır, Qara Meydanın müəllifi - Kazimir Maleviç mav Zorovimі Səs yuxarı vektorlardan, shkiryanimі anal aşağıdan. Son bir saatda özünü tapıb, məşuqənin yanına getməyə başladı. Təəssüratların yaradıcılığı Maleviçi düşünməyə vadar etdi ki, süjet oğlanın oynaqlığı üçün hiylələrdən məhrum olacaq. Onun qarşısında bir obyekt işıq ilə bağlı deyil, rəsm burulma formasını bilmək olar yemək, dayandı. Vin yazıb, sirrin təbiətinin səsi vasitəsilə insanların vacib yerlərə getmə saatını, maşından keçərək göstəriş verib. Formanın kökü vasitəsilə yeni bir suspenziyaya səbəb olmaq üçün saat gəldi, insanları formalaşdırmaq vacibdir.

Nəticədə ərzaq qiymətləri suprematist qara kvadrata çevrilib. Maleviç mövzusuna dair fikirlərinizi sübut edin və manifestinizdə “Tanrı ata bilməz” yazın.

Vipadkova Qara Meydanın yanlışlığı

1913-cü ildə rəsmin tarixi əvvəldən qaynaqlanır. "Günəş üzərində Peremoga" futuristik operasının dekorasiyası üçün atılan Maleviç bəzəkdən görünməmiş bir fraqment açdı və o, əzəmətli qara kvadrat günəşdir. Tsia znakhіdka, "saf bədii yaradıcılıq" adlandırılana qədər ilk timsah ilə ortaya çıxdı. Dəfələrlə qalib gəl, balam H yorny kvadrat, katlanmalar görünmür, matima sirrinin böyük əhəmiyyəti. İşığın yenidən yaradılması ilə xalqın yenidən yaradılması ideyası, onların formalarının kökləri, Maleviçin qara meydanında dayandı.

İrəli« Qara kvadrat» Malevich buv 1915-ci ildə Petroqraddakı qalmaqallı futuristik vistavtsidə nəşr məhkəməsinə təqdim edir. Rəssamın ilahi kətanları arasında, müəmmalı ifadələrdən və rəqəmlərdən, qeyri-təvazökar formalardan və yığılmış fiqurlardan sadəliyi ilə görünür, ağ çərçivədə qara kvadrat. Robotun tükürpədici səsləndi« ağ aphid üzərində qara düzbucaqlı». Bula adı dəyişdirilib« kvadrat», həndəsə baxımından, fiqurun bütün tərəfləri və yüngül əyrilərin kvadratı üçün əhəmiyyətsizdir. Bütün qeyri-dəqiqliklər üçün eyni tərəf şəklin kənarlarına paralel deyil.

1915, 1924, 1929 və 1932-ci illərdə rəssam tablonun bula variantını yazıb. Dəri kətanlarının öz ağıllı ağ və qara nisbətləri var. Başqa bir Maleviç meydanı, chervonia, deformasiyaları olan yazımlar, nə qurmaq, nibi vin perebuvaє fasiləsiz rus dilində. Yaksho ilk şəklin qalmaqallı fonunda heyran olmaq üçün şərab deyil, bişmiş südün rəngidir. Topların fonunda farbinin nazik və çirkli topları diqqətlə nəzərdən keçirilir.

Chorna eyni ölçülü kvadrata bərabər olan kvadratın sahəsidir. Ilyusієyu dibsizlik, bilaya qaranın daxil edilməsi ilə şərab kimi, figuri və tla yazısının sadə texnikası ilə, Maleviçin rəsmlərinin mahiyyətini izah edir. Vin bunu yazdı: " Qara kvadrat - vidchuttya, bil tlo - nischo, krim vidchuttya».

Qara kvadratda aydın görmə qabiliyyətinin ötürülməsi, sadə həndəsi əşyalarla obyektsiz yaradılış yaradan Maleviç rəngin əsas rolunu oynayır. Mənzərəli rəsmlərdə kvadratın özü xüsusi yer tutur, silsilələr, trikutniki, kola і, bir maqnit kimi, Rusiyada bir saat ərzində canlı orqanizmin illüziyasını açaraq doyurur.

Mövzu ilə bağlı bir neçə onlarla kətan yazıb H ornogo meydanında, Maleviç yeni birbaşa obyektsiz sirr terminini üstünlük, hökmranlığın Polşanın üstünlüyündə Suprematizm adlandırdı. I ədalətli, sistem-vektor psixologiyasına əsaslanaraq, səs vektoru Mən onların ən yaxşıları tərəfindən üstünlük təşkil etdim. Səs vektoru olan bir insanın əsas inkişafında insanların psixikasının mahiyyətinə nüfuz etmək mümkündür və yer üzündə varlığın ilahi ideyası ilə əlaqəli biri var.

Maleviç oyunçu deyil, təcrübə etdi. 1918-ci ildə rotsi şərabları biloma üzərinə öd yazır. Bily forması, təmizlik və yüngüllük uyğunsuzluğu gətirərək, bezelsiz bіlіznі ilə tanış olmaq axmaqdır.Wien yazır:« Mən dibsiz sıçrayışa dözə bilmirəm. Meşələr olmadan həndəsi elementlər evsiz məkandan genişlənir.».

Maleviç Maybut kosmik stansiyalarının prototiplərini planetlərarası polotlar nəzəriyyəsinə əsaslanaraq tərtib etmişdir. İcazəsiz ünsiyyətin ümumi görünüşünə və bütün dünyanın bir hissəsinə çatmaq, robotlarının başında və altında bir anlayış görərək.

Əslində, Maleviçin kətanları tez-tez ayaqları ilə başıaşağı asılırdı, üfunətli qoxu onların çeşidini tükətmirdi. Mücərrəd hədəfi düşünməyən insanlar vektor dəstini düşünmürlər. səs vektoru, Maleviçin rəsmlərinin səsini qəbul edə bilməyənə qədər. Onları insanların özlərindən yaratdıqları varlıqlar tərəfindən görməyin bədbəxtliyini izah etmək« səs» svitovidchuttya. Təbiətdə səs vektoru olan insanların cəmi 5 misrası var.

Qara Meydanın səs kökü

Səs mühəndisinin mücərrəd intellekti, öz potensialına görə, ən zəruri, başa düşmək üçün mücərrəd qeyri-maddini anlamaq üçün qurulmuş yeganədir. Səs vektorunun ustaları insanların irəli getməsinə imkan verdikləri üçün özlərinə məxsus ideyaları daşıyırlar. Ölkə xaricində insanların qlobal inkişafının birbaşa sosial transformasiyası nöqtəsinə qədər bir bina olan iy və pershі th dinі.

Sosialist realizminin ideallarından uzaq olan, Radianskoy təbliğatına qarşı zorakılıq edən Maleviç yaradın. Robot« Chervona Kinnota», yaku radianskі misststtvoznavtsі vverdzhuvali haqqında, vyhvalyaє inqilabı və Chervona Ordusu, yalnız rüsvayçı rəssamın şəkli kimi ortaya çıxdı. Ale є dan, görünür ki, rəssam sadəcə kitabı yuxarıdan tamamlayır, Suprematist kompozisiyasını bitirənə qədər. O, Maleviç tərəfindən bu ironik duruşunu görmə nöqtəsinə çatdırmaq üçün bir şəkil səsi üzərində çəkilmişdir:« Chervona Kinnot-u Zhovtnevoy paytaxtından Zakhist Radiansky kordonuna endirin».

Kazimir Maleviçin Suprematist rəsmlərinin super siyahısı hələ tamamlanmayıb.Vin yazdı:« Mən heç nə görmədim, yalnız öz həyatımda heç nə görmədim, amma bu anda o yeni şeyləri xatırladım və onları Suprematizm adlandırdım.». Həm də səs mühəndisi, görünüş roll ilə« zgrai-də nichny mühafizəçisi » і« Pershoprinyanın zəng çalması» viraziti özünüz?

Rəssam təxminən 10 rok dövrünü bilirdi, ona görə də yeni fəlsəfi konsepsiyası üçün sənətin yenidən təsəvvür edilən işığında Suprematizm ideyasına gələ bildi. Ekran« pis» rəssam rəsm tarixinin mövzu formalarının fiziki işığını bükərək bütün rəng diapazonunu ödlü və qara aldı. Meydanın eyni forması ilə fon və figuri rivnі üçün süjetlər və kiçik zmist ilə ale. Biliy, o, günün işığında qara üçün çərçivələnmiş bütün rəng spektrinin şərinə layiqdir. Bu, sonsuz genişliyin çərçivəsinə muncuqları çevirərək, xorninin yuxulu boşluğunun razrivayutsya olması biliznanı xatırladır.

Maleviçin Chorny meydanını kəsmək

Böyüklər dövrünə damğasını vuran 20-ci əsrin qulağı reallıq həddinə çatdırılan xalqın həyatının dönüş nöqtəsini silkələyirdi. Svit düşərgənin yanından keçdi, çünki gözəl klassik sənətin köhnə idealları söndü və onların qarşısındakı dönüş pozulmadı və yeni insanlar rəssamlıqda böyük inqilablar tərəfindən peyğəmbərlik edildi. İsaov ruhu sağlam realizmdən və impressionizmdən, onun haqqında fikirlərin ötürülməsi kimi, abstrakt rəsm səsinə. tobto. Bir ovuc insanla onlar obyektləri təsvir edirlər, görən və nareshty - ideyalar.

Maleviçin qara meydanıÖz zəngin formalarını gizlətmək kimi ən sadə həndəsi fiqurun maybutt hərəkətinin əsaslarını və sirrini böyütmüş bir sənətkarın bəsirətinin zamansız meyvəsi kimi görünmək. Meydanı payın üstündən çevirən Maleviç həmin payın xaçının həndəsi formalarını kəsdi. Simmetriya oxunu sararkən, silindrini kəsərkən. Düz bir element, bir baxışda kvadrat sadəcə həndəsi bir fiqur deyil, daha çox böyük bir həcmdir.

Qara kvadrat, daha çox çərçivəli, є nischo іnshe tərəfindən geyilən, yaradıcının düşüncəsi və maybutn sirri haqqında düşüncələri nəticəsində. Kvadratın həndəsi fiquru sətirlər boyu dirəklənmir, Penzeldə yazılıb. Kompozisiyanın özü sözün həqiqi mənasında riyazi düstura uyğun gəlir. Sadə bir forma sahəsində girov qoyulmuş ümumi mənaların zarafatlarında, bir kvadratı həndəsi bir rəqəmə bölmək və onu oxuma nöqteyi-nəzərindən geniş bir nöqtədə göstərməyi xoşlayıram, bildiyim kimi qoxusu var, sonra kvadrat fiqura çevrilir.

Maleviç də bir saat ərzində təlimatçının sirrinə hörmətlə yanaşır, onu kənardan, zahiri reallıqdan kənarda görür, reallığı miras qoymur, əksinə onu proyeksiya edir. Chim sağlam fikir deyil!

Öz robotlarında Malevich, güclü sözlərə görə, genişlik, siyasət, harmoniya, disharmoniya, asma və s. Eyni zamanda, mücərrəd hadisələrdə ağlabatan və xüsusi inkişaf nizamı olan nömrələnməmiş səs vektorlarının çatışmazlığı var.

Yalnız mücərrəd baxışları olan insanlar Maleviçin və Qara Meydandan birinin genişlikdə böyük bir forma prinsipi haqqında yaxın və ağıllı fikirləridir, lakin zehnə bir forma-fiqur tökülür və sonsuz bir keçid var. Maleviç suprematizmin vizyonunun universallığını mehribanlıqla başa düşdü və insan yaradıcılığının bütün sahələrində dəyişiklikləri diktə etdi. Win xüsusilə memar adlanan memarlıq suprematist layihələri ilə maraqlanır. Ən sadə həndəsi formalara əsaslanan həndəsi cisimlər yeni həyat yaradır. Postmodernizmin arxitekturası cich ideyalarına əsaslanacaq.

Məsələn, mərkəz Los-Ancelesdədir, 1980-ci ildə qaya tədqiqatları, digər tərəfdən, Maleviç kənd yerlərində digər həyat formaları ilə əlaqəli o suprematist formalar haqqında dediyi kimi. Sadə həndəsi fiqurların qeyri-mümkünlüyündən xüsusi rəngdə, ritmik kompozisiyada uduşlar. Nöqteyi-nəzərdən düşərək, kompleks tikildiyi kimi kiçik nöqtələrdən götürülə bilən, diri kimi dağılacaq, böyüyəcək, dəyişəcək, qatlana bilən tək orqanizmlə tikiləcək.

Sistemin və Suprematizmin sübutu, XX əsrin qulağı tərəfindən məhv edilən Kazimir Malevich tərəfindən ən sadə, görmə ilə, qara kvadrata təyin edilməyən, kiçik bir budov və uzaq bir maybutun təsviri deməkdir.

Sənətdə misli görünməmiş yeni, özünüifadə üsullarının pozaları, xalqın yeni reallığını görən və üzə çıxaran başqalarının sakitliyinə yeni bir nəzər salmaq üçün sənətkar tərəfindən çoxsaylı təcrübələrlə həyata keçirildi. .

Qara kvadratın rənglənməsi başa çatdıqda, Maleviç, rəssamın özünün təsvir edəcəyi kimi, heç olmasa ni spati, ni isti. Onun açdığı zmіnin bütün insanlar üçün mənası o qədər böyük idi. Əsirliyim, insan həyatının bütün sferaları və dіyalnosti kimi, qlobal dəyişikliklərə daha dözümlüdür. Xüsusən də tarixin keçid anlarında o, uzaq gələcəkdədir.

Karl Marks da deyirdi ki, sənətə layiq olan şedevr qiymətinə minlərlə iyrənc məxluq daxil olmalı və onların əvəzini ödəməlidir, onların hamısının yazılması lazımdır və biz bir quyu yazmağın həzzini toplayacağıq. Zadəganların şobası və rəssamın qoyduğu bütün zmistləri görən« Qara kvadrat», İstər nəcibliyə ehtiyac olsun və təkcə yaradılışın özünü deyil, bütün insanların tarixini çatdıran bütün rəssamlıq tarixini görmək lazımdır.

Maleviç nəşrləri haqqında çox yazır. Karl Marksın ideyasına heyran olan Qara Meydan minlərlə rəsmdən ibarət nəhəng nümayişi götürdü.

Qara kvadrat. İnsanlara hədiyyə

Yuri Burlanın sistem-vektor psixologiyası zəkanın gücünün aydın izahını verir, nə üçün insanlar böyüklüyünün ortasında zəkaya sahib ola bilmirlər və Maleviçin əsasını qoyduğu böyük qurdu qəbul edə bilmirlər. « Qara kvadrat».

Hər şey eyni prinsiplərin və təbii qanunların arxasında duran prinsipin işığındadır, qara kimi - şirli və daha çox - təbiətin əsas prinsipi kimi rədd edilmiş və köhnəlmişdir. Təbiət qanunlarının düzgün tarazlığı üçün yaşamalıyam, arıq insanların tələbləri, yak itdi, öz təbiətinə döndü. Hamısı var. Yuriya Burlanın є sistem-vektor psixologiyası aləti. Məni cəsarətləndirirəm ki, qara kvadratın sirri çağırışın sirri deyil, o zəkanın açılmasına imkan verən düşüncənin mənasındadır.

Kazimir Maleviç 1935-ci ildə qayanın döşündə öldü. Leninqradın Nevski Prospektindən qaçılmaz bir yas prosesi keçdi, bir sarkofaqla, mərhumun layihəsini tamamlayacağıq, açıq platformada vantage quraşdıracağıq. Başlıqa qara kvadrat yapışdırılır. Beləliklə, Maleviç yaradıcı təzahürün qalan hissəsi üçün dəfn mərasimini dəyişdirdi.

Əmrin arxasında ölüm, Tilo Maleviç - Chorny meydanının atası suprematist gövdələrdə bulo kremovane idi və sonra güllə qabı sevimli palıddan götürüldü. rəssam Nemchinivka kəndi yaxınlığında.

Yazı materialların arxasında yazılıb, sistem-vektor psixologiyası Yuriya Burlan

　
PS Kazimir Maleviçin şəkli aşağıda Yu.B.-nin kolleksiyasından suprematistdir.

　 .

XX əsrin əvvəli, Fransa. Persha svitova vіyna. Elmi-texniki tərəqqi. Belə bir radikal saatda avanqardeizm meydana çıxır - cərəyanların axını, onlar sənətin mahiyyətini əsaslı şəkildə dəyişdirir, onlarda inqilabı silkələyir, eyni zamanda asma ənənələrini əvəz etmək üçün cəsarətlə yellənir. Rusiyada avanqard abstraksiya vasitəsilə kulminasiya nöqtəsinə çatır.

Abstraksionizm avanqard cərəyandır, ortalar arasında ən qeyri-müəyyəndir. Fransız rəssam və heykəltəraş Anri Matiss, sanki bu ifadəni təqlid edərək, empatiya və avanqard anlayışının açarı oldu: “Dəqiqlik heç də doğru deyil”.

Mən abstraksiyanı qısaca izah etmək istərdim, nəinki təsviri obrazı olmayan rəsm əsərini. Qalib rəng və həndəsi və praqmatik ideyalar - mövzu strukturunun rəngi və forması, motivasiya. Bu zəka haqqında düşünmək kifayətdir, amma abstraksiya ətəklidir. Clear blue sky - Stock image Biz dağa heyran oluruq və bachimo onu rəngdən məhrum edir. Zahid sontsya. Parıltı və tіnі - rəng və həndəsə mərkəzi. dəniz. Lis. Qobelenlər, polad əlavə edin. Kəsilmiş abstraksiya.

Klassik rəssamlar İlli Rupin və İvan Şişkinin gözü ilə rəng və həndəsəni nitq işığına cəlb edir, onları əşyalarda, əşyalarda təsvir edirdilər. Mücərrəd rəsm eyni prinsipə, rəngin uyğunlaşması və yak qoxusunun formasının prinsipinə əməl edir є.

Hamısı Vasil Kandinski və Kazimir Maleviçə qayıtdı, bu il onlar haqqında danışacağıq.

1910-cu il qaya Kandinski bir şəkil çəkdi « kazaklar » ... Abstraksionizm üçün bu, həddən artıq çoxdur.

Pіznіshe Kandinsky virіshu, təsvirdən və kiçik şəkildən qalıq olaraq görünən süjet motivi ilə « Improvizatsіya 26 » ... Kazakların şəklini, kabinəni, vestibülü səliqəyə salmaq yersiz deyil və şəkildəki jarlığın işarəsi indi kazaklar deyil, sadəcə bir bədahətəndir. Nağıllar, hto і scho şəkildə ola bilər, lal.

İndi ölçü, ölçü və kateqoriya adlandırın. Sən niyə belə fikirləşirsən? Ki, adı zazvychay zazvay zrazumіti şəkil, nashtovhuє fudge images, associatsіy. Mücərrəd rəssam isə vtektidəki obrazlardan çəkiləcək. Colirdən məhrumiyyəti sakitləşdirmək lazımdır.

Kandinski "Ruhani sirr haqqında" broşürasını yazdı, yaku oxuyanda təzahür olan abstraksiya zəkalı olur.

Maleviç abstraktizmi özünəməxsus şəkildə - Suprematizm (latınca supremus -) adlandırdı. « nyvisky "). Rəsmlərinizdə məşhur Xorni Meydanına.

79,5 sm x 79,5 sm mütləq kvadratdır. Maleviçin rəsm əsəri avanqardın simvoludur.

Naybilşə bütün şəkil ilə spilkuvanna əfv - biz William Turner və Theodore Gerikon (romantizm dövrünün rəssamların təqribən) rəsmləri heyran olan ona heyran. « Qara kvadrat qara kvadrat şəklində çəkilmiş bir şəkil, anlayış deyil. Budur rəssamın şərablarının - 1915-ci ilin qaya şəklini adlandıranlar dəfni. Aje vin namalyuvav heç nə. Başın rəngi yoxdur, fərbi yoxdur, körpələr yoxdur, amma ideya ənənəvi sənətin düşməsidir. « Qara Meydan ”, rəssamların zehni ilə ziddiyyət təşkil edərək rəsmini yenidən siyahıya aldı.

Çıxışdan əvvəl musiqidə də pulsuz "Qara kvadrat" var - John Cage tərəfindən yazılmış və "4:33" adlı 20-ci əsrin məşhur p'usa. Səhnəyə girdi, televizoru soyundu, 4 saat 33 saniyə yerində oturdu. Bagato hto vvazhaє, scho tse himn sakit, ale tse belə deyil. “4:33” – bir işığın təbii səsi, saf ayıqlığın səsi, zaldakı qırıq-qırıqlar, sükutu daim şərudlar və öskürəklər bürüyürdü, sanki cığıltı ilə əks-səda gətirirdi. Qəfəs belə bir rütbədə insanlara səsi melodiyaya əlavə etməkdə günahkar olmadığını söyləyir.

Abstraksiya sənətini başa çatdırmaq asandır, qırıqlar çox vaxt seriyadan viquki tərəfindən qalın şəkildə hiss olunur: "Mən sadəcə qara kvadrat çəkə bilərəm!" Beləliklə, bəlkə də, hətta o saatda Maleviç əzəmətli və gülməli timsahı vaxtından əvvəl sındıraraq, pis "Qara Meydanı" rəsm adlandırmışdı. Sonra o qədər də qorxaq olmayana qədər dəlik açdım. “Qara Meydan”da böyük fəlsəfi zmistu şukati yoxdur. Bu, sadəcə olaraq "şəkil deyil", çünki o, rəsm sənətini öz başına çevirdi, inqilabı qırdı və yeni nəsil əlcəklərə rəhbərlik etdi.

Kazimir Maleviçin "Qara Meydan" 1915-ci il 21 çərvnyada Kuntseve (Moskvanın doqquzuncu ərazisi) daça kəndi yaxınlığında çəkilmiş - keçən əsrin şəkli - müqəddəs avanqardın "ikonu". Neї dosi ətrafında super kayışlar yoxdur. Bəzilərinin fikrincə, ən populyar fikirləri, bütün hisslər spektri boyunca baxışlar arasında vikkikє şəklini görmək olar - yüksək boğulma nəticəsində, bu tamamilə qəbuledilməzdir. Niyə "Qara Meydan" rəsm həvəskarları bu qədər pisdir?

"Mən ağıllı olmaq istəyirəm, amma parçalandım ..."

Hücumçu, "Qara kvadrat" "Son Kubo-Futuristik Vistavtsi Pictures" 0.10 ", eləcə də 1915-ci ildə oynanıldı - Peterburqda 1916 rok qulağı. Maleviç orada 39 şəkil göstərdi.

Futurizmin rəssamın cərəyanı kimi bəyanları, daha da tövbəsiz şeyləri göstərir: onun ilk sərgisi 1915-ci ilin ağcaqayın qayasında və hətta sinədə - "Son futuristik vistavka". “0.10” displeyində iştirakçılar arasındakı fərq açıqlandı: Maleviç Suprematizmə futurizmin tərəfdarı kimi səs verərək etirazçı həmkarı onun yeni qarant olduğunu bildirmək istəmədi və mən onların hamısının adını çəkəcəyəm. Sözün əsl mənasında kobdan bir il əvvəl rəssam "Rəssamlığa Suprematizm" posterini və rəsmlərinin inkişafını yaza bildi.

Ekranda həmçinin onların çoxlu şəkillərini görə bilməyənlər haqqında müəllifin elanı var. Bunun xatirinə, onu bütöv bir konkret obrazın görünüşü adlandırın, əgər bu münasibətlə Maleviçin bütün kətanları əylənəcəksə, istər bir obyekt, istərsə də uzaqdan görünmək istəyən bir obrazda gücləndirilmiş obrazlı işarə. Ümumiyyətlə, konsepsiya “alogizm” termini ilə qəbul edilir.

Sənətçi “qırmızı kutku”da yoqo ikonu bənzədən şəkil yerləşdirib. Maleviçin jesti diqqətəlayiq deyil.

Bezpechno, tse і є ki, іkona, yaku Panov futuristlər Madonnanın müavinini qoydular,

- daşlaşmış sənətşünas Oleksandr Benois.

Belə ki, "Qara Meydan" mədəniyyətində öz daha qatlanan həyat rozpotchav.

Vikonannyanın həddindən artıq sadəliyinə əhəmiyyət verməyən şəkil Maleviçin mənasız robotlarının nəticəsi idi. Özü də bir rəssam olaraq, "Meydan" ideyası 1913-cü ildə Matyuşinin "Sonce üzərində Peremoga" operasının dekorasiyası üzərində robot texnikasının yeni saatında ortaya çıxdı. Düzdür, xizəklərdə ehtiyatlı idilər, Maleviçin kompozisiya əsasında kvadratdan asılılığının qırmızı kvadratın artıq qanlı olmadığını görmək olar. Yoqo kubizm üçün xarakterik olan forma töküldü.

Tomoqrafik skanlamanın yeni üsulları mütəxəssislərə təsviri farbi topu ilə vizuallaşdırmağa və Qara Meydanın mistik maqnitini izah etməyə kömək etdi. Sotheby's registrləri ilə yaxşı məlumdur, bütün şəklin bir hissəsi indiki üçün təxmin edilir. təxminən 20 mіlyonіv dollarіv.

1972-ci ildə ingilis tənqidçisi Henry Weits yazırdı:
“Yaxşı, b, sadə ola bilərsiniz: ağ tünd qara kvadratda. Be-yak lyudin, mabut, namalyuvati ala bilersen. Oxun üstündə bir tapmaca var: ağ toz üzərində qara kvadrat rus rəssamı Kazimir Maleviçin paytaxtın qulağına qoyulmuş şəklidir, o, özünü və keçmişi cəlb edənə qədər və rəssamlıq həvəskarları kimi. müqəddəs, quş mifi kimi, rus rəmzi kimi. Tapmacanı necə izah edə bilərəm?"
satacağam:
“Tez, şho ​​Maleviç,“ Qara Meydan” yazaraq, növbəti bir saat ərzində çalışdıq, amma yaşamamaq, yatmamaq mümkün deyil. Özüm də etiraz etmirəm, amma mən də eləmişəm. Hər şeydən əvvəl, şəkil qatlanan robot kimi nəticədir, mabut. Əgər qara kvadrat bizi heyrətləndirirsə, onda bachimo çubuqları ilə aşağı barvist şəri - rəvan, bənövşə, oxra, - mabut, rəng tərkibi kimi görünməz hesab olunur və qara kvadratda yazılır.

İnfraqırmızı virusun tomoqrafiyası aşağıdakı nəticələri göstərdi:

Nəticədə, arxiv materiallarına necə qayıtmağı bilən kulturoloqlar haqqında bir müəmma yarandı və mən bunu sizə izah edəcəyəm.

Kazemir Severinoviç Maleviç Kiyevdə anadan olub 23 şiddətli 18 79 qaya. Sağlam bir uşaqla şəkil qazanın və məktəb binasında yazın: “Mənim tato pratsyu keruyuchim şəkər zavodunda. Yeni həyat biyan deyil. Bütün gün, robotların pivə içib sərxoş olduqlarına and içdikləri kimi söz-söhbətdir. Doodomu tatoya müraciət edərək tez-tez anaya söyüş söyür. Bir də ki, virost olsam, o zaman rəssam olacam. Tse yaxşı robotdur. Robotlarla and içməyə ehtiyac yoxdur, ağır yüklər tələb etmir və farbs kimi qoxuduğu üçün və qırmızı mişar kimi deyil, hətta sağlamlıq üçün shkidlivim. Koshtu'nun yaxşı bir şəkli çox qəpikdir, amma namaluvati її bir gündə məhrum edilə bilər ".
Ana Kozinin mesajını oxuduqdan sonra Lyudviga Oleksandrivna (Qalinovskanın ailəsində) 15-ci farb dəstinə yom verdi. Və 17 yaşında Maleviç Malyuvannya N.I.Kiyev məktəbinə daxil oldu. Muraşko.

1905-ci ilin ayparasında Kurskdan Moskvaya getdim və Moskva məktəbinə rəssamlıq, heykəltəraşlıq və memarlıq haqqında xəbər göndərdim. Məktəblərdə yogi etirazı təriflənmədi. Kursk Maleviçə dönmək istəməsəm, Lefortovoda bədii kommunada məskunlaşdım. Burada, rəssam Kurdyumovun böyük stendində, otuza yaxın “kommuna” uzanırdı. Bir otaq üçün ödəniş bir ay ərzində yeddi karbovanta qədər qaldırıldı - Moskva dünyası üçün bu, daha ucuzdur. Ale və ci pennies, Malevich tez-tez bir poise verildi. 1906-cı ildə sənədlərimi Moskva məktəbinə nə vaxt verdiyimi bildim, amma dostumu qəbul etmədilər.
1906-1910-cu illərdə Kazimierz F.I. studiyasında işləməyə getdi. Moskva yaxınlığındakı Rerberg. Eyni həyat rəssam A.A-nın işığını tökür. Xarici musiqi M.V. Matyushin. Onlardan biri aşağıdakı kimi təsvir edilmişdir.
Maliyyə vəziyyətini düzəltmək üçün Kazimir Maleviç robotunu silkələyib, zhynoch lazne haqqında rəsmlər silsiləsi. Rəsmlər yüksək qiymətə satılmadı və bir model üçün əlavə vitratlar, ale tse buli yakis pennies satdılar.
Bütün gecəni modellərlə keçirən Yakos Maleviç ustası tərəfindən divanlarda yuxuya getdi. Vrantzi tudi komandasını tərk etdi, ona görə də onu ərzaq mağazası rakhunkları üçün ödəmək üçün yeni bir qəpikdə tapmaq olardı. Böyük mayisrin Çerqov kətanını təmir edib, o qısqanclığın kötükündən sıçrayış qazandı, böyük fırçanı və qara fənərli zaparbuvala kətan tökdü.
Prokynuvshis, Malevich şəkil vryatuvati scampered, və ya, uğursuz, qara farba artıq itirilmiş.
Mystetstvoznavtsі vvazhayut, lakin elə bu anda Maleviçin "Qara Meydan" ideyası doğuldu.

Sağda, əlcəklərlə zəngin olanda, Maleviçə qayıt, bir az daha var. Rəsmlər geniş populyarlıq qazanmasa da, rəssamlıq tarixini yaşadan Aleksey Maleviç onlar haqqında hər şeyi bilirdi. Oxunu deyakidən azad edin.

Robert Fludd, "Böyük Cümə" 1617

Bertal, "Viqlyade at La Hogue (heç bir təsiri yoxdur), Jean-Louis Petit", 1843

Paul Bilhod, "Pidvalidəki zəncilərin Nichna Biyka", 1882

Alphonse Allais, "Qaranlıq otaqda qara pişiyi tutmağın fəlsəfəsi", 1893

Fransız jurnalisti, yazıçısı və ekssentrik yumoristi, "Nicholas sabah yaza bilənləri sabaha qoymur" adlı məşhur aforizmin müəllifi dossyag Alphonse Allay-ın yaradıcılığının çoxu.
1882-ci ildən 1893-cü ilə qədər o, "yaradıcı doslіdzhen posamaterіalnyh reallıqlar" cichinə yumoristik şəkildə prikhovyuchi deyil, bir sıra digər şəkillər çəkdi.
Məsələn, çərçivədəki tamamilə ağ rəngli kətan "Qar fırtınasında ilk görüşə gedən kiçik qanlı qız" adlanırdı. Chervona, kətana "Qırmızı dəniz sahillərində pomidor yığan Apoplexy kardinallar" da deyilirdi.

Maleviç tamamilə çəhrayıdır ki, belə şəkillərin uğurunun sirri görüntünün özünə deyil, nəzəri dizaynına alışmaqdır. Bunun "Qara Suprematist Meydanı"nda günahı yox idi, doklar 1915-ci ildə "Kubizmdən Suprematizmə" manifestini yazmadılar. Yeni oğlan realizmi ".

Ancaq ilk şey gizlədilib. Tamaşa mülayim keçdi, o saat Moskvada yaşlı "suprematistlər", "kubistlər", "futuristlər", "yesist" "konseptualistlər" və "minimalistlər" çox şeyə çatdı.
Malevich əvvəl keşiş Spravzhn_yh uğur 1929-cu ildə Lunacharskyy onu etiraf ki, məhrumdur. “IZ NARKOMPROSU xalq komissarı”. Zavod çərçivəsində Maleviç özünün "qara kvadrat"ını və robotlarını Tsurixin "Abstrakt və sürrealistik rəsm və plastik" sərgisinə apardı. Sonra Varşava, Berlin və Münhen yaxınlığında şəxsi şoudan keçdik və "İşıq və obyekt yoxdur" adlı yeni kitab da nəşr olundu. "Maleviçin Qara Meydanı" haqqında şöhrət bütün Avropaya yayıldı.

Moskvalı həmkarlarımdan mən Maleviçin vikoristinin öz həbsxanasını Radionun sirrinin beynəlxalq təbliğatı, yaradıcılığının təbliği üçün o qədər də yaxşı qoymayacağı ilə barışmadım. 1930-cu ildə kordonun arxasından dönəndən sonra Malevich NKVS tərəfindən "Nimetsky shpigun" yakını dandığına görə təqib edildi.
Yaxşı, Lunaçarskinin himayədarı olan vyaznitsanın tərəfdarlarının 4 ay var-dövləti var, mən "yaradıcılıq sənəti xalq komissarı"ndan əbədi olaraq ayrılmaq istəyirəm.

Otzhe, pershiy"Qara Suprematist Meydanı", burada və orada olanlar haqqında, 1915-ci ildən qaya ilə tarixlənən Nini Vin Tretyakov Qalereyasında yerləşir.
Başqa bir "Qara Meydan" Maleviç 1923-cü ildə xüsusi olaraq Rusiya Muzeyi üçün qaya çəkmişdir.
Üçüncü - 1929-cu ildə. Vin də Tretyakivtsidədir.
Birinci rüblər - 1930-cu ildə, xüsusilə Ermіtazh üçün.

Cich muzeylərində Maleviçin robotları saxlanılır

Kazemir Malevich, "Çervoni suprematist meydanı, 1915

Kazemir Malevich, "Chorne Suprematist Colo", 1923

Kazemir Maleviç, "Suprematist Xrest", 1923

Kazemir Maleviç, "Çorne və öd", 1915

Digər tərəfdən, bu o deməkdir ki, Maleviçin adı rəsm tarixinə tam şəkildə yazılmağa layiq idi. Yoqo "yaradıcılıq" psixologiya qanunlarından əvvəl ən yaxşı şəkildə təsvir edilmişdir; Onların qiymətləndirmələrində, ortada, ağılsız hakimiyyətin əsas fikrində böyük bir vurğu var ki, bu, absurd bir möhkəmlik qarşısında nəhəng düşüncəni asanlıqla ötməyə imkan verir. Nəzəri cəhətdən “mas psixologiyası” fenomendir və “Qara kvadrat effekti” adlanır. Fenomen əsasında Göbbels özünün əsas postulatlarından birini – “Qəzetlərdə min dəfə təkrarlanan cəfəngiyyatın həqiqətə çevrilməsi”ni formalaşdırdı. Ölkəmizdə və günümüzdə siyasi cəmiyyət üçün geniş istifadə olunan ümumi elmi faktdır.

Kazemir Maleviç, avtoportret, 1933,
Dövlət Rus Muzeyi

"Qara Meydan"dan 10 mesaj

Kazimir Maleviçin məşhur rəsm əsəri - şarlatanlıq fəlsəfi mesajla şifrələnirmi?

5 döş Sankt-Peterburqun Rusiya Muzeyində “Kazimir Maleviç. O kvadrata qədər". Məşhur tablo rəssamın həyatı kimi iki formaya bölünüb və birincisi tamamilə müəmmalıdır.

Bir tərəfdən, böyük bir rəssam olmaq lazımdır, ağ mərtəbədə qara kvadrat çəkmək kifayətdir. Çox yaxşı olsun! Aleksandrın bir tapmacası var: “Qara kvadrat” dünyanın ən məşhur şəklidir. Yazının yazıldığı andan artıq 100-dən çox raket keçdi və o partlayan müzakirənin super nitqləri gündəmə gəlmir.

Qiymətlər nə üçündür? Maleviçin "Qara Meydan"ının spravzhn_y zm_st və dəyəri kimdə var?

"Qara kvadrat" - qaranlıq düzbucaqlı

Qara kvadratın qara və kvadrat olmaması daha vacibdir: şəkil çərçivəyə salındığı üçün eyni şey kvadrat çərçivənin digər tərəflərinə paralel deyil. Tünd rəng isə çəhrayı farbların dəyişməsinin nəticəsidir, ortadakılar qara deyil. Vvazhaєtsya, müəllifin balansının olmamasının əsas səbəbi kimi, lakin prinsipial mövqe, dinamik, dağılan forma yaratmaq üçün pragnennya.

Kazimir Maleviç "Qara Suprematist Meydanı", 1915

"Qara kvadrat" - qiymətə bir şəkil

19 mart 1915-ci ildə Peterburqda nümayiş etdirilən "0.10" futuristik şousu üçün Maleviç bir neçə şəkil çəkməkdə günahkar idi. Artıq bir saat çəkdikdən sonra sənətçinin şəkli siyahıya çəkməsini belə tamamlamalı deyildi, sonra nəticədən məmnun qalmadı və onu yandırdı, üzərinə sürtdü, qara kvadratı rənglədi. Bir anlıq onların dostlarından yalnız biri var ki, şəkli şaqqıldadır və “Genialno!” deyə qışqırır. Pislya nə Malevich və bu vaxt üçün tez dirildi və vygadav vyshchy zmist onun "Qara kvadrat".

Səthdə roztrіkalasya olan Farbi səsi və təsiri. Bu, sadəcə mistisizmdir, amma şəkil çıxmadı.

Dəfələrlə üst top ilə cob versiyasının başlanğıcına qədər kətanı görməyə çalışmaqdan qorxduq. Digər tərəfdən, bu sənətkarların tənqidçiləri bir şedevrə yanlış məktəb verilə biləcəyinə və mövcud ekspertizalar tərəfindən ləğv edilə biləcəyinə hörmət edirdilər.

"Qara kvadrat" - rəngli bir kub

Kazimir Maleviç dəfələrlə qeyd edib ki, şəkil onun tərəfindən bir müddət xəbərsiz, "kosmik svidomostiya" üçün yaradılıb. Dekhto stverdzhu, scho "Chornoi kvadі" meydanında insanları zəif soyuqdan qovmaq üçün. Yaxşı, şəklə baxarkən ənənəvi düşüncə çərçivəsindən kənara çıxın, görünən sərhədləri keçin və qarşınızda qara kvadrat deyil, rəngli bir kub olduğunu görün.

Gizli zmist, “Qara Meydan”ın töhfələrini belə ifadə etmək olar: işıq, mən bizi soyudacağam, ilk baxışdan məhrum edəcəyəm, səth düz və qara-bilim görünür. Lyudin sprymatime çox svit kimi və onun həyatında, onun həyatı dramatik şəkildə dəyişəcək. Milyonlarla insan, məsələn, bu sözlərin arxasında instinktiv olaraq bütün mənzərəyə cəlb olundu, ilk baxışdan "Qara Meydan"ın zəkasını və çoxşaxəliliyini gördü.

Chorniy kolіr poglinaє sashtu kolorіv, buna görə də qara kvadratda pachit kiçik bir anbar kubunu qatlayaraq bitirmək olar. Və şeytan b_le üçün pachiti, cəfəngiyat həqiqəti üçün, həyatın ölümü üçün, qatlanmış bagatorazovo. Ancaq böyüməyə boyun əymək istəyənlərə böyük bir fəlsəfi düstur görünəcək.

"Qara kvadrat" - sirrdə bir iğtişaş

Rəsmin Rusiyada göründüyü dövrdə Kubist məktəbində rəssamların üstünlük təşkil etdiyi bir vaxt var idi. Bizə rəssamlar gətirmək üçün kubizm artıq öz apogeyinə çatıb və onlar elə bilirdilər ki, bilavasitə yeni rəssamlar peyda olur. Belə gərginliklərdən biri də Maleviçin Suprematizmi və əslində “Qara Suprematist Meydanıdır”. "Suprematizm" termini Latın supreminə bənzəyir, bu, hökmranlıq, hökmran güclər üzərində rəsmlərin əks olunması deməkdir. Suprematist rəsmlər qeyri-obyektiv rəsmdir, “saf yaradıcılıq” aktıdır.

Dərhal bıçaqlar və suprematist sistemin üç əsas elementini təmsil edən eyni vistavtsi "Chorne Kolo" və "Chorniy Khrest" sərgiləndi. İki suprematist meydan var idi - bir chervonia və bir billy.

"Qara kvadrat", "Qara dairə" və "Çornıy Xrest"

Suprematizm rus avanqardının mərkəzi təzahürlərindən birinə çevrildi. Yoqo zəngin istedadlı sənətkarlardan qaynaqlanır. Podeykuyut, scho Picasso kubizm üçün soyudulmuş, bunun üçün yak pokachiv "Malevich meydanı".

"Qara Meydan" - Genialny Piru'nun budu

Kazimir Malevich mayy bitchy sirrinin mahiyyətinə dişləyir: baiduzhe, yak vergisi və satmaq.

Rəssamlar 17-ci əsrdən etibarən qara rənglə "qısa şəkildə" sınaqdan keçirdilər. Robert Fludd tərəfindən 1617-ci ildə yazılmış "Böyük Pitma" adı altında sıx qara vitvir mystetva yazırıq, ardınca Bertal 1843-cü ildə "Viqlyad on La Hougue (gecə örtüyü altında)" robotu ilə. Ponad vasitəsilə iki qayalıq. Və sonra demək olar ki, fasiləsiz keçdi - 1854-cü ildə Qustav Dore tərəfindən "Rusiyanın Sutinkova tarixi", 1882-ci ildə Pol Bilholdun "Nilləkənlərlə zəncilərin Nikolası", həmçinin "Zəncilərin qurbangahında zəncilərin döyüşü" adlanır. Qlibofon gecəsi" İlk dəfə 1915-ci ildə Kazimir Maleviç "Qara Suprematist Meydanı" nəşrlərini təqdim etdi. İlk şəkli hamı çəkir, ancaq sənət tarixçiləri bilmir. Ekstravaqant Vitivka Maleviçi Víkaxda izzətləndirdi.

Eyni şəkildə, Maleviç "Qara Meydan"ın minimum chotiri versiyası kimi çəkdi ki, o, kiçik, tekstura və rəngə bənzəyir, çoxlu uğurlu şəkilləri təkrarlamağa təşviq edir.

"Qara Meydan" - siyasi gediş

Kazimir Maleviç incə bir strateq oldu və ölkədə dəyişiklik etmək üçün vəziyyətdən xəbərdar idi. Çar Rusiyası dövründə bəzi rəssamların çəkdiyi ədədi qara kvadratlar adi hala çevrilib. 1915-ci ildə Maleviç meydanı öz saatının tamamilə yeni və təcili oyanışını yaratdı: rəssam yeni xalqın və yeni dövrün xeyrinə inqilabi bir sirr irəli sürdü.

Ən ifrat zəkada bir sirr olan "kvadrat" iqtisadi performansı qədər yaxşı deyil. Onun yazılmasının özü də ənənəvi rəssamlığın bəyanıdır. Mədəniyyətdən Bilşovik Maleviç pishov nazustrich yeni vladi, və vlada youmu poviril. Stalinin gəlişindən əvvəl Maleviç bir cızıq etdi və uğurla xalq komissarı İZO NARKOMPROSU rütbəsinə yüksəldi.

"Qara Meydan" - tse vidmova vid zmistu

Şəkil yaradıcılıq sənətində formalizmin rolunun dərk edilməsinə açıq keçidi qeyd etdi. Formalizm - bədii forma üçün hərfi ilan ideyası. Rəssam kiçik bir şəkil çəkməklə, “balans”, “perspektiv”, “dinamik kortəbiilik” kimi “kontekst” və “zmist”i yanlış şərh edir. Maleviçin tanımadığı və ya tərəfdaşları tərəfindən tanınmadığı, є de-fakto müasir sənətkarlar üçün və hamısı üçün "sadəcə bir kvadrat".

"Qara kvadrat" - tse wiklik pravoslav

Buğanın şəkli ilk dəfə 1915-ci ildə sinə hissəsində "0.10" futuristik vistavtsidə təqdim edildi. Maleviçin 39 robotundan bir anda. "Qara Meydan" pravoslav ənənələrinə uyğun olaraq rus kabinələrində nişanların asıldığı "Qırmızı Kutku" adlanan yerin yaxınlığında ən görkəmli yerdə asılır. Orada tənqid-tənqidçilər yeni və yenilərə “büdrədilər”. Baqato hto bu şəkli pravoslavlığa viklik kimi, xristian əleyhdarı jest kimi çəkdi. O dövrün ən böyük sənət tənqidçisi Oleksandr Benois yazırdı: "Bezperechno, tse і є ki, іkona, Panov futuristləri Madonnanı necə əvəz edə bilərlər".

"0.10" göstərin. Peterburq. Sinə 1915

"Qara kvadrat" - sirrdəki ideya böhranının tse

Malevich, ənənəvi mədəniyyətin əyilməsinə səsləyən acı sənətin bir az gurusu adlanır. Özünüzü rəssam adlandıra və bir sənətçinin dəyərini "yara biləcəyinizi" bəyan edə bilərsiniz.

Sənət özünü doğrultdu və bir çox tənqidçilər Dumada birləşdi, lakin "Qara Meydan"ın yazılması üçün artıq belə bir şey yazılmayıb. 20-ci əsrin sənətkarlarının çoxu mühacir mühacirləri olan vyaznitsilərlə çox vaxt keçirərək öz naçnannyalarını itirdilər.

"Qara kvadrat" - tam boş, qara dira, ölüm. Mənə deyin, Maleviç, "Qara meydanı" yazdıqdan sonra növbəti bir saat ərzində spati yox, tək qala bilməzdik. Özüm də etiraz etmirəm, amma mən də eləmişəm. Mən sirr və butti mövzusunda 5 cildlik fəlsəfi mülahizələr yazmışam.

"Qara Meydan" - şıltaqlıq

Şarlatanlar nəşri axmaq etməyə müvəffəq olurlar, lal olanlara ürəkdən inanırlar. Sakit, amma mən aldatmıram, axmaqların iylərini iyləyirlər, ucaların və gözəllərin əlçatmaz olduğu kar kutalara bənzəmirlər. Tse "çılpaq kral effekti" adlanır. Bunu hər kəsə söyləmək pisdir, amma buna dəyər.

Ən primitiv kiçik şey - kvadrat - bir növ böyük ilana aid edilə bilər, insan təxəyyülü üçün yer sadəcə ölçülməzdir. “Qara Meydan”ın əhəmiyyəti böyük olan razumіyuçi deyil, insanlara nəsə fikirləşmək lazım gəlsə, şəkilə baxmaq üçün bir saat vızıldayacaqlar.

Avtoportret. Rəssam. 1933

1915-ci ildə Maleviç tərəfindən yazılmış şəkil, rus rəssamlığında ən çox danışılan şəkil ilə doludur. Kimsə üçün "Qara Meydan" düz bir trapesiyadır, kimsə üçün isə böyük bir sənətkarın şifrələməsi kimi fəlsəfi mesaja bir baxışdır. Beləliklə, öz-özünə, quat meydanının yaxınlığındakı kiçik cənnət parçasına heyran olun, dəri özünüz haqqında düşünür. Nə düşünürsən?