Roll üzərində olan robot aktyor üçün şahidi təhqir etmək xüsusilə mühüm yer tutur. Stanislavski buna səhnədə robotlaşdırılmış hər şeyin əsası kimi baxıb. "Mən çox pratsyuyuyam, - Vin yazdı, - və mən vvazyu, lakin heç bir şey daha lal deyil; o skrіzna dіya nəzarəti - məşuqədə iyrəncliyin oxu ".

Sizin üçün hansı nəzarət var? Bəs niyə aktyorun yaradıcılığı bu qədər böyükdür?

Necə bir insan olduğunuzu öyrənmək üçün siz qəhrəmanınızın xarakterini çox və universal şəkildə inkişaf etdirmisiniz, bilirsiniz, kim, hansı günah və s. Bütün səhnədə hər şeyi göstərmək asan olmayacaq. Xalqın xarakteri, її її її yakіs dії vasitəsilə açılıb ötürülə bilər. Bu anlayışlarla rollara resept və heyranlıq є, çünki bu, keçiddə bütün qalibləri, çox səbirli olanları yönəltməyin əsas prinsipidir.

Okremo başa düşmək üçün cich dərisindən danışaq, qoxunun qoxusunu, idmanlı olmasını istəyirəm.

Ola bilsin ki, rollara nəzarət ... Tse əsas həyat qəhrəmanımızın maraq, o nigolovnishe bazhannya, yake rukhak usim yoqo ilə həyatda hərəkətləri, i, zokrem, at p'usi. Beləliklə, Qoqol növbəti "Revizor" kimi bir az oyundan sonra sakitcə "Poperezhenna" da bir saat yazdı: başda necə oturmaq olar. Ayrı-ayrılıqda tayqanın başını götürən aktyor belə bir qüvvənin günahkarı özüdür və onun aldığı fərdin düşüncələri və tərifləri ilk dəfə heyvanın təqdimatı zamanı başında olub”.

Tsiu oxu bir dey fərdi, "shold ^^ rəhbərləri" nin turbot dəyişdirəcək, belə ki, insanlarda bütün vchinki mövzu olur və rolu adlanır nə üçün.

Lyudinin dərisinin həyatda öz metası var, düzdür. Ludin onsuz yaşaya bilməz. Yogo meta böyük və heç bir şey ola bilməz, gözəl və zəhmli ola bilər, baxmayaraq ki, onun qarşısında belə chi inakshe win pragne. Birində, ilk dəfə, xüsusi bir performans var: bir qəpik, bir mənzil, bir avtomobil, bir dacha - ideal və yolun ortası. Özünüzə nauts təyin etmək üçün başqa bir dünya. Üçüncüsü sənətkarı və ya sənətkarı izzətləndirmək istəyir. Biri insanlara xoşbəxtlik, sevinc gətirmək istəyir, biri isə onları çox az panuvati etmək istəyir.

Nadzavdannya rolları, bir müddət gizlənmək və sulamaq istəmirəm, nadikhati viconavtsya. Nəzarətin əhəmiyyətindən danışan Stanislavski yak, məcazi mənada marnostiyanın qabağını evdə yaşamaq mümkün olmayan zəngin, zəngin bulyon hazırlamaq üçün istiqamətləndirir, sanki öyrəşməmişik. Həm də səhnədə. Aktyor bunu düzgün, xülasə edə bilər. Nəzarət olmasa, bütün bu davranışlar soyuq olar, baiduja. Tilki nadzavdannya - "atəş" - ədalətli fəaliyyət və ehtiras səhnəsində edilə bilər.

Biz heyrətlənirik, çünki vikonavtlar üçün öz rollarına nəzarəti bilmələri vacibdir və eyni nəzarətdən əvvəl, çünki bu, bir gaggle olardı. Nadzavdannya, sanki qəhrəmanın istəklərinin həyatının hissi idi - və o anlar vikonavtların özünün və qəhrəmanın ruhunun emosional mesajını bilir. Bu nəzarəti bilmək daha vacib və daha vacibdir və bu, çoxdan deyil, Stanislavski yazır: “Dovgo və zəhmli şəkildə bir visukuvatini böyük, xəstə və daha çox nəzarət etmək lazımdır. Skіlki rіznomanіtnyh nadzavdan tələb rədd і virostiti bilirik. Mənzərənin kadrları və yaxın məsafədəki sarsıntılar ölümlə nəticələnir, birincisi nöqtəyə çatmamaqdır." Ale tse üçün narahat olmayın. O vaxta qədər qəhrəman başqalarını və ya özünü aldada bilər. Sən əfv olunmayacaqsan, gərək bütün vçinkiləri, fikirlərini qoyub, qəhrəmanımızı hiss edib içinin içinə baxmaq lazımdır, poachit, sən orda yat, irinə getməzdən əvvəl.

Əvvəllər vəhşicəsinə insanlar üçün bizim p'єsi. Dənizçinin özü nəzarətindən danışır: “Ox rosib 'bilyakdır və todi ... Nebuvale Həyatı." Aydındır ki, bütün dünya "nebuvalo həyatı" haqqındadır, hamı üçün uyğun və boş bir həyatdır və bəlkə də Dənizçinin rolu ilə idarə olunur. Yakbi Seylor, heç bir söz demədən, qəhrəmanın bütün vchinkilərini örtərək, öz gücünü təmin edərək, onun yanına gəldi: kimə qarət edilməlidir. "Narahat turbo"nu ziyarət etmək "Mən Əsgər: gücünüzü istəyirsiniz, onu düzəldin," sülh içində yaşayın ". Qadının tselinin həyatı haqqında deyəcək sözü yoxdur, ale, keçmişdə həyatını yorğanlayıb, çox da yaxşı deyil - o, belə iyi gəlirdi, əgər onu "boorish" yaxşılığa çevirsən, həyatını dəyiş.

Shukannya nəzarətinin bükülmə prosesində vibrasiya adı böyük rol oynayır. Rollara nəzarəti formalaşdıran elm adamları tez-tez "xoşbəxt olmaq istəyirəm" (və bunu kim istəmir?), "Mən Batkivşçinaya xidmət etmək istəyirəm" və s. kimi qəribə ifadələrlə kifayətlənirlər. robotlar gətirməyin. Nadzavdannya treba şukati üçün (və siz qəribə bir şeyi bilmirsiniz) sözlər dəqiqdir, yaskravi, vikonavtlar işə götürüldüyü kimi, ona sataşdılar. Digər tərəfdən, bu, həm də nəzarətdir, aktyor ona yalnız özündən keçməyə icazə verə, onu güclü, yaxın və ağıllı hiss etdirə bilər. Səhnədə robota çevrilsəniz, aktiv və ehtiraslı güclə uşaqlarınızı xatırlatsanız, qardaş roluna nəzarət oxu hər şeydə fəal iştirak edəcəkdir.

Deyək ki, siz Dənizçi rolunu oynayırsınızsa, həqiqətən də bütün zəhmətkeş insanlar üçün "nebuvalo həyatı" haqqında bilmək istəyirsinizsə, o zaman birbaşa dodoma olan Əsgərlə oynayan baiduzhimdən əsəbləşə bilməzsiniz. Jıntsıdakı “sayğac”ı tanıyırsansa, fikirləş, heç nədən qorxma – ölümü görmək üçün “qadiv vurmaq” istəyirsən, onları “günün sonuna qədər” döyürsən. Bunlar vistavinin ilk rolları olacaq. Qadının roluna nəzarəti yoxlayın, özünüz üçün zəka ilə böyümək üçün, yaxşı, mən hvilyu (mən kabinələr, "məzəli" şəkillər, sönüklük, öz yerinə, indi isə sərt və kobud var. “ədalətli” kişilər qışqırdılar). ..) və gözlərində Dənizçiyə “vur” nifrətini görürsən, dişləmək, döymək, ağlında görmək, vurmaq, öldürmək, “boorish”in əlindən abi titrəmək. Başqa sözlə desək, qəhrəmanınızı soyan hər şeyi günün sonunda təbii olaraq, heç bir zusil olmadan görə biləcəksiniz, çünki özünüzə yaxın olduğunuzu və bilmək istədiyinizi bilirsiniz.

İndi skrіznu dіu rolları haqqında ... Tse - shlyax, ale yakim ytime sizin qhrmaniniz tamaşada, onun nzartini formaladaraq. Başqa sözlə: vistavidə praqmatik olmaqda günahkar olanlar, onlarda bitmişlər.

Digər tərəfdən, zirvədə aktyor olacaq bütün hərəkətlərdən yalnız birinə və digərinə sifariş vermək və yönləndirmək asandır. Ləzzətli hərəkətlər olmadan, rol kiçik parçalara bölünməkdir, öz aralarında deyil. Aktyor rejissorluğun nə olduğunu bilmir. Bu üfunət iy vip, xaotik, indi navit ola bilər super biri başqa.

Bir mərhələdə formalaşdırmaq (bəyənmək və nəzarət etmək) ideyası. Qiymətin formalaşması personajın meta və xarakterinin sərhəd spesifikliyinə və dəqiqliyinə əsaslanır.

Rolu aydınlaşdırmaq üçün qəhrəmanın bütün fikirlərini nəzərdən keçirmək və düzlük qurmaq, eyni zamanda bunu unutmamaq və yalan olan mübarizənin bütün performansını yoxlamaq lazımdır. onun təməlində. Yak kiçik çay axını aldı, ona görə də oyun bütün rolların ən bacarıqlısını əhatə etməkdə günahkardır.

Biz artıq açıq şəkildə bilirik ki, “Pivstankuya” tamaşasının əsas hissəsi radiyanların hakimiyyəti uğrunda, inqilabın öhdəsindən gəlmək uğrunda mübarizədir. Gəlin bəzi xüsusi rollar qurmağa çalışaq.

Zgadaimo dənizçinin əsas vchinki, necə qarət etmək. Vidomo, scho Sailor, Chervona Ordusunun lavalarına könüllülər cəlb etdi. Əsgərlə görüşdükdən sonra onu öz velosipedimlə ala biləcəyəm, sonra o qapını qazanacağam. Ağır zədə aldığım üçün döyüşmək barədə düşünməliyəm. Bu, dəyərli olduğu kimi, dəyərlidir, bərpa oluna biləndir, sadədir, sonra sanki üfunətdir, amma hamısı bir şeydən iylənir, bir şeydir, düşmənə qalib gəlmək üçün hər yerdədir. Tse və zərif bir rol olacaq. Əsgərin bütün uşaqları - dənizçi ilə evlilikdə "yaxınlıq", onunla superkross, səfərin təmizlənməsi və içəridə. - Birbaşa evə daha tez çatanlara. Tse yogo skrіzna diya. Səhv edənlərə əhəmiyyət vermirəm, Dənizçi ilə azmaq istəyirəm. Inodi buvaє həyatda belə - bir insan tək deyil, lakin іnshy əvvəl gəlmək. Ox və əsgər - yerə, kabinəyə çatmaq üçün mümkün qədər tez qalib gəl, amma nəticədə, p'usidə onu görməyə get, bil ki, o, yalnız darvazanın tikanından uzana bilər. və döyüşə girin s Ona. tsyom vypadku ilə Naskrіzna dіya rolu, təbii olaraq, viznachatsya pohatkovy namіram yatdı - hətta yogo qoxusunun qoxusunu fіnalu p'єsi üçün, o ana qədər Əsgər "görsə". Yaxşı, Qadına, onda її skrіzna dіya - usі ї wchinki qeyd etmək vaxtı haqqında - özünüzə yol verin, їm kömək edin.

Nəzarət və dərrakəli rolları, həm də qəhrəmanımızın xarakterini ortaya qoyan hekayənin əsas xəttini quraraq, maybutny tamaşanın bilərəkdən skrіznu dіyu. Digər robotlar üçün xətt daha konkret və dəqiqləşdirilir.

Tamaşanın başı səhnədə yazıçının duyğularına, dünyanın, əzab və sevincin ötürülməsidir. Qiu əsas, baş, hər şeyi istehlak edən metadır, mən hər şeyi günahsız özümə çəkəcəyəm, sənətçi-rolun psixi həyatını və özünə hörmət elementlərini hərəkətə gətirmək üçün yaradıcılığı silmək niyyətindəyəm. .

P'usi görülən bütün, bütün її ї böyük haqqında, az zavdannya üçün, bütün yaradıcı şüurunda roll analoji rəssam, əfv vikonannya p'usi nəzarət edir. Pragnennya nadzavdannya maє buti sutsilny, fasiləsiz, bütün n'usu və rolundan keçin. Krım fasiləsiz olaraq, keyfiyyət və görünüşün inkişafı nəticəsində belə bir praqmatizm. Chim tsіkavіshe səhv nəzarət, tim daha çox rəssamın aparıcı özünə, tim dal vіn gedin müəllifdən, p'єsi o roldan. Sukhe, rozumov nadzavdannya bizə lazım olmaya bilər. Biz bunu görən kimi, gördüyümüz kimi çoxlu nəzarətə ehtiyac duyuruq. Biz lazımdır və emosional nəzarət, belə ki, zbuzhuh bütün təbiət, və həddən artıq güclü, belə ki, bütün mənəvi və fiziki gözəllik cəlb etmək.

Nəzarət olsun, psixi həyatın zbudzhu hərəkəti, sənətkarın özünün elementləri olsun, bizə hlib kimi, harçuvannya kimi lazımdır. Belə bir rütbədə görünmək üçün yazıçının düşüncələrinə bənzəyən nəzarətə necə ehtiyacımız var, amma şübhəsiz ki, sənətkarın özünün də yaratmaq üçün insan ruhu var. Ox formal ola bilər, çəhrayı deyil, ədalətli, canlı, insan, bezposeredne yaşanır.

Sənətkarın özü günahkardır, o sevgi kölgədə qalır. Nə qədər ki, onlardan biri olmaq nəzərdə tutulursa, nəzarəti öz vasitəsilə həyata keçirmək lazımdır və sonra onu pis, insani hissləri ilə pisləyən bir şəkildə tutmaq lazımdır.

Şukannya və sərtləşdirilmiş nəzarətin mühüm prosesində gra vibir її naymenuvannyanın rolu böyükdür. Təsadüfən, adla, adla, onu yerə qoymaq, birbaşa şərh etmək asan deyil.

Nəzarətin əsassız çağırışı orqanikdir, nəzarət keçmişin ortasında, ən vaciblərindən götürülür. Rolun daxili həyatı və yaradıcılığın metası üçün narahat olmayın. O, bütün saat ərzində sənətkar olub. Nəzarəti unudun - bu, p'usi həyat xəttini qoparmaq, necə görünmək deməkdir. Bu, rol üçün də, sənətçinin özü üçün də, bütün tamaşaçılar üçün də fəlakətdir. Zrozumіvshis spravzhnyu meta yaradıcı pragnennya, bütün hərəkət və elementləri bir yol atma, müəllif tərəfindən heyran, onurğa, kintsevo, baş, tobto. vaxtı keçmişə qədər. Tse deiєve, daxili pragnennya usu p'єsu vasitəsilə rəssam-rol adı sadə bir şəkildə artist-rolun psixi həyatının hərəkət. Noskrіznoї dії z'єdnu xətti birlikdə, pirsinq, inkişafın bir ipi kimi, bütün elementləri və onları yuxarı vəzifəyə yönəldir. Hər kəsə xidmət etmək.

Əgər hər hansı bir nadinc hərəkət etmədən şükür edirsinizsə, bu o deməkdir ki, siz təklif olunan mühitdə və sehrli "yakbi" ilə səhnəyə çıxmırsınız; Həmçinin, siz təbiətin yaradıcılığına və її ї підсвідістə girmirsiniz, əgər rola “insan ruhunun həyatı” əlavə etməsəniz, bu, bizim sadə sirrimizin əsaslarının əsas metasıdır. . Hətta daha tez-tez, tapşırığın son tapşırığına qədər praqmatik olduqda, istər-istəməz bir az vacib aktyor vəzifəsi tərəfində edilir. Rəssamın bütün enerjisi görünür. Böyük bir xırda şeyin belə əvəzlənməsinin mükəmməl bir hadisə olmadığını izah etmək lazımdırsa, mən sənətkarın bütün əsərini oxuyacağam.

Be-yak dіya іsstrіchaєtsya s ottidієu, üstəlik, pislərin dostu və mən inandıracağam. Ki, dəri n 's qaydada iz açıq şəkildə, sürətli tempi ilə, ona əks-maarifləndirmə çağırır, keçmək üçün ibrətamizdir.

Rol, düzgün slats qoymaq, irəli çökmək, genişləndirmək і çökmə üçün і güclü istehsal nöqtəsinə.

Biz tez-tez terminologiyamızda "nəzarət" və "skrіznu dіyu" sözlərini yaşayırıq.

Stanislavskinin özünün qarşısında Protsytuєmo. Stanislavski yazır ki, bu cəld işin qüdrətli olması, həyatın başı, mahiyyəti, arteriyası, siniri, nəbzi...

Yak bu deşifrdir?

Stanislavski durmadan deyirdi, həm də əvvəllər olduğu kimi, roslinin böyüməsi taxılından, ətrafdakılardan insan özünü dünyanın virost yazıçısı kimi hiss edir.

Düşünən, düşünən, yazıçı dünyasını, ömrünü xatırlatmaq, ürəyini sevmək, yaradıcılıq yolunda shtouhayut. Qoxusu p'єsinin əsasına çevriləcək, onlara sirayət et, yazıçı sənin yaz ədəbi tv... Bütün yoqo yaşayan dosvid, tərbiyə etdiyi, köçürdüyü, həyatdan qoruduğu sevinclər dramatik yaradıcılığın əsasını təşkil edir, onun üçün əlinə qələm alır.

Aktyorların və rejissorların baş rejissorlarına є, Stanislavskinin bir nəzərindən, yazıçı kimi görünən fikirləri səhnəyə köçürmək fikrində, p'usu yazan o şərablar adına.

“Biz bundan qurtula bilirik,” Kostyantin Sergiyoviç yazır, “Mən əsas, baş, hər şeyi istehlak edən metanın adını çəkəcəyəm, hər şeyi günahlandırmadan özümə çəkəcəyəm,” Mən daha çox pisəm. yaradıcı.”

Viznachennya nadzavdannya - tse gliboke nüfuz daxil mənəvi işıq yazıçı, onun düşüncələri, müəllifin qələmi ilə yıxılan o özbaşına səbəblər.

Nadzavdannya maє buti "svidomim", aktyorun yaradıcı düşüncəsindən, aktyorun yaradıcı düşüncəsindən, aktyorun yaradıcı zehnindən, bütün insan təbiəti və nöqteyi-nəzərindən gedən. , nareshty, volove, bütün bu "zehni və fiziki" necə.

Nadzavdannya rəssamın yaradıcılığını oyatmaq, inamını məhv etmək, onun bütün psixi həyatını məhv edə bilər.

Bir və eyni vіrno tək nəzarət, bütün vikonavtları dəri viconautsy-də onların himayədarlarını, ruhdakı fərdi bələdçilərini oyatmağa məcbur edir.

Daha da əhəmiyyətlisi, zarafat edərkən, nəzarət daha dəqiqdir, adın varlığı, başqa sözlə, görünürlük, bəzən səhv əmr vermək vikonavtları bir hobbi ilə apara bilər.

Əlavələrdən biri də K.S.Stanislavskini sürücülükdən yönləndirmək, onun xüsusi bədii təcrübəsində iştirak etməkdir. Vin rozpovidak, yak vin grav Argan at "Uyavnoy sick", Mol'ra. Təlimatların siyahısı belə verildi: “Xəstə olmaq istəyirəm”.

Stanislavskinin bütün səylərində iştirak etməmiş, bütün məsafələr keçmişdə bənzərsizdir. Molranın satirası şən idi, yenidən faciəyə çevrildi. Bununla belə, bu, nəzarətin səhv təyin edilməsi kimi görünür. Nareshtі vіn şüurlu və əmrin son işarəsi verildi: "İstəyirəm, amma xəstəliyə görə hörmət edirik" - hər şey öz yerində idi. Dərhal biz narkoşarlatanlarla düzgün əlaqəyə qalxdıq, dərhal Moların komediyasını, satirik istedadını səsləndirdik.

Stanislavskinin bu barədə çoxlu məlumatı var idi, lakin ən qalın p'usidən, ən vaciblərindən nəzarəti öz üzərinə götürən robotun hissi və bilavasitə nə qədər nəzarət etməsi lazım idi. Nadzavdannya müəllifi öz yaradıcılığı istiqamətinə itələdi - mən vikonavtların yaradıcılığını necə və necə yönləndirə bilərəm.

Schaschastno həyati əhəmiyyət kəsb edir, çünki onların böyük yeməkləri, böyük ideyaları var.

K. S. Stanislavski

Rejissor şüurunun ilk elementi, düzgün ekranı olmayan robot "ayaq üstə" olmağa layiq deyil, müəllifi Kostyantin Sergiyovich Stanislavskidir. Stanislavskinin özü, yakın nəzarətinə başladıqdan sonra, "Mən əsaslandıracağam, baş edəcəyəm, hər şeyi istehlak edəcəyəm, hər şeyi günahsız özümə çəkəcəyəm".

- Çalışın, ale hiba eyni adama və müəllif ideyasına xidmət etməsin?- Zapitaє əziz oxucu. Beləliklə, ad, ədalətin iki elementinin formal oxşarlığı çox vaxt plutanla əlaqələndirilir. Ale їkh mahiyyəti və zavdannya, üfunət virіshiti əlavə etdiyi kimi, eyni zamanda rіzni.

Burada planlayıcısı іnuvannya іnuvannya іnіznіh variantları nadzavdannya təqdim etməkdir - rejissor və aktyor, - eləcə də teatrda və kino onun qarşısında de-sürünən. Heç bir səhvə yol verməyin mövcud variantlar gəlin görək televizor ekranında bizə nə kömək edə bilərsiniz.

Müəllifin fikrinin bütün qidalarına hörmətlə baxacağam, yeri gəlmişkən, onu tapanlardan biri hopdurub: İndi bu il göstərmək istəyirəm?

Nə edirsən? Amma artıq məlumdur ki, bu, çox deyil. Nə üçün mən indiki müəllif kimi problemi, ideyanı, її üçün ana materialı seçirəm, sübut edəcəyəm, і s., і və s., və s.?

Ağıllı, rasional olaraq bilmək çətindir. Əgər buna baxmayaraq, siz bunu sınamısınızsa, o zaman (öz güclü baxışlarınızla bükün) şifahi düsturda görünmək üçün primitiv olan bəzi insanlar sakitcə hiss olunur, fikirlər və duyğular, sanki material bizdə əzab çəkir! Nəzarətin fərqli formalaşdırılması vəziyyəti pozmaq faktından daha çox məhrum ola bilərdi. Və aydınlaşdırma її ї ї ї ї ї qalan yapışqan, qalan səs. Eyni nəzarət, siz bu enerjini özünüzdə daşıyırsınız, çünki o, bizi süjet üzərində bütün robotların prosesinə yönəldəcəkdir. A. Mittinin böyük hörmətinə görə, nəzarət etmədən, "ssenari arxasında duran rejissor perspektivin onurğa sütunu deyil, qobelenlərlə böcək kimidir". Dönün, proqram rejissordan az deyilsə, viqlyada nəzarəti olmayan jurnalist daha gözəl deyil.

Nəzarətin formalaşdırılması prinsipinin üç prinsipini başa düşmək: dizayn (ilahi) forma, didaktikanın görünməsi və müsbətə yönəldilməsi. Siz də bilərsiz, şahidimiz üçün “sağlam ol” və “xəstə olma” arasında heç bir prinsipial fərq yoxdur. Bəli, psixologiyanı çoxdan tanıdığım üçün “olmaz” hissəni qavrayışımız ağlabatan deyil. Bu, sadəcə bir baxışdır - və bu, itirilmiş "təlimatdan" bir addımdır.

Nadzavdannya - sönməmiş bir fəryad deyil, yeni bir bahar, müəllif tərəfindən, lakin ideya təsdiqlənənə qədər bütün ekran vasitəsilə. İlk növbədə, siz daha sıx olacaqsınız.

İlk baxışdan, qurmaq üçün "sağlam olmaq lazımdır" və "bizə yaxşı sağlamlıq bəxş et" ifadələri arasında sözün yaxşı mənası yoxdur. Ale fierce didaktikadan məhrumdur, todi, yak, digərlərinə diii poçt pulu verilir. Uşağın davranışında daha da güclüdür: sönmüş "tələb yaxşı oxumaqdır" (yaxşı, tələb, nə qədər uzaqsan?) , bunu özünüz necə edə bilərsiniz? Yaxşı, üç uşaq da mənə baxır.

Hətta kobud nəzarəti ideyanın həyata keçirilməsi, xüsusi dizayn əsasında formalaşmış aktiv birinə göndərilməsi yolu adlandırmaq olar. Məsələn, ideyanın problemi var – “jurnalist istedadlarına tələbatın olmaması”, ideya isə “beynəlxalq teleşirkətlərin casusu”, nəzarət “əllə kimi bu vasitələrlə istedadınızı açmaq” ola bilər. Həmin nəzarəti müəllif ideyasının proponent surətdə həyata keçirilməsinin fəal yolu adlandırmaq olar. Və bu o deməkdir ki, її formuluvannya pis, qeyrətli müəllifin düşüncəsi olmadan narahatdır.

Və buna baxmayaraq, nəzarət səviyyəsi ortaya çıxan problemlərin səviyyəsinə dəqiq cavab verməkdə günahkardır. Əgər problem mənim üçün daçaya çatmağın və avtomobil almaq fikrinin xüsusilə vacib olmasıdırsa, nəzarət bir avtomobil üçün bir qəpik saxlamaq və bir milyon oğurlamaq üçün kifayət edə bilər.

Mən bu barədə düşünəcəyəm, düşünəcəyəm, bu barədə düşünməyim məsləhət görülmür və bu barədə düşünəcəyəm. Tse rіch tamamilə xüsusidir, o, müəllif üçün yalnız bir dəfə vzhivannya məhrumiyyətinə məruz qalır. The Inshy material, bilik sabah, vimagatime və іnshiy nəzarət. Özünə bənzəyir, əməlli-başlı başqasının nəzarətini üstünə qoyur. Riziknu ancaq orintiri formulyuvan vermek ucun getirirler.

Məsələn, "Klitini"nin nəzarəti belə idi: "Podolay a negidnik".

Mənim ilk filmimdə ("Ponomar") nəzarət aşağıdakı kimi formalaşmışdı: "Özünüzə boşboğazlıq etməyi dayandırın." Qalan filmlərdən birində - "Musiqiçinin Podorozisi"ndə vəsiyyət belə idi: "Öz başınızdan get, ona əhəmiyyət vermə". Başqasının nəzarətinə sövq etmək, onlara öz formalarını aid edən müəlliflər üçün fantaziya etmək deməkdir. Məşğul qiymətlərin düzgün olması ehtimalı azdır, mən də dəqiq bildiyim kimi düsturlarla qarışacağam.

Bir araya toplaşmaq və "baharda yapışmaq" nəzarətində "ağrı nöqtəmiz" və "hörmət mərkəzimiz", materiala verilən emosiyanı hiss etmək - bizi müəyyən bir robota sövq edən hər şey. Düzləşdirin, bizi atın və sonra fikrə baxın - vektor haqqında düşünəcəyəm. Yakiy, otrimuyuchi tsyu enerji, stan sadə şəkildə bizim süjetimiz. Birlikdə, bütün elementlər vahid sübutlar sistemi halına gətirilir.

Nadzavdannya - sağda praktiki olan bir mütəxəssisin mahiyyəti var. Mən bunu K.S.Stanislavskinin bir sitatı ilə bitirmək istərdim.

“Mən bu ilki zmusiti səbirsizliklə gözləyirəm ki, siz tamamilə vinyatkov, yaradıcılıqda aparıcı rol bu cür işlərə nəzarət edirsiniz, mən xoşbəxtəm və hörmət edirəm, siz bu barədə ən həvəsli olduğunuz zaman, sizə izah edirəm. sistemin beyinlərindən bir an. […]

Be-yak dіya іsstrіchaєtsya s ottidієu, üstəlik, pislərin dostu və mən inandıracağam. Bu [...] açıq kursdan, gurultulu bir düz xəttlə, ibrətamiz, sehrli bir əks-povestdən keçməyi əmr etdi.

Bu yaxşıdır və biz bunu bir fenomen kimi görəcəyik, ona görə də sayğac təbii olaraq yenilərin dibinə qədər pisdir. Biz daimi fiksasiya qiyməti lazımdır: bir çox insanlar mübarizə, qaynaq, super-tel, aşağı istehsal və istehsal bütün prosesi. Vono viklikє fəaliyyəti, sənətimizin əsasını təşkil edən dієvіst “1.

XƏBƏRDARLIQ 1 Stanislavski K.S... Robot özündən yuxarı aktyordur. 1-ci hissə: Yaradıcı təcrübə prosesində öz üzərində robot. Schodennik uchnya. M: Mystetstvo, 1985. S. 394.

İdeyanın əks ideyasının niyə əks ideya → problem vektoruna yönəldiyini izah etmək lazımdırmı?

Nadzavdannya yak poçtunu müəllifin surətindən, sonra isə dəri baxışlarından müəyyən bir şəxsi günə hazırlayır. Şöbə müdiri enerji sənayesinin gözünü “yoluxdurmaq”dır. Bunun üçün rіvnі zaklikіv və sönmüş bezgluzdі da formula. Yak і vipadku-da "ağrılı nöqtə" ilə, baxış bundan daha çox soxmaq olar, müəllifin özünün o emosiyasına soxmaq olar.

Nəzarəti formalaşdırmaqla, üç əsas prinsipi unutma: məna (ilahi) forma, didaktikanın görünməsi, müsbətə birbaşalıq (formal olaraq, "olmayan" hissənin görünməsi).

Münaqişənin başlanğıcından nəzarətin təsdiqlənməsinə qədər Şlyax "murdar dyuya" adlanır. Yoqo xətti süjetin sonuna qədər fasiləsiz ola bilər. Deməli, əks-povest hərəkətinin özü və prototipidir. Xəttin bağlanması mənə fasiləsiz qarşıdurmanı təmin etmək və bütün mübarizə prosesini müəllifin ideyasını sübut etməyə yönəltmək imkanı verəcək. Nəzarətin tərtibi buna görə də müəllifin fikrinin əsas cərəyanına uyğun olmalıdır, hansı ki, düz olmaq və rivne üçün sizə təklif olunur.

Formulyuvannya nadzavdannya - sağda xüsusi bir şəxsin, müəllifin mahiyyətini seçin. її-i mənimsədikdən sonra bir baxış üçün gərginlik alətini götürürsən. Ale formal victoriannya daha pis ola bilər. Ona görə, onu çox zəruri bir şeydən məhrum etməsini qınamayın. Sadəcə unutmayın ki, arsenalınızda ən vacib “qarmatlardan” biri var.

Emalatxana

Nəzarəti formalaşdırmağa çalışın, nəinki sakitcə, həm də şərəfləndiniz, amma hamınız filmlərdə, televiziya proqramlarında və süjetlərdə iştirak etdiniz, onları enerji ilə təmin etdiniz: diy Siz їхні müəllifi görmək istəyirdiniz? Burada çevrilmə meyarı sadədir: hamısı diї, podії və simvollar sizin düsturunuz çərçivəsində uyğun gəlməkdə günahkardır.

Maraqlı və əks-maraqlı bir hərəkət cərgəsində fasiləsiz oyandığınız zaman sadəcə robotların yanında oturun. İnkişafın məntiqini (sözlə deyil) bilin. Tsiyu üçün bir çox sub'kti mübarizə ilə qarşılaşmaq şansınız olacaq: ən sinir bozucu şəkildə üç "pratsyu" simvolu var, bəziləri isə əleyhinədir. Unutmayın, burada çantaya olan tələbi təəccübləndirin ki, xarakter finaldan əvvəl gəlsin. Qəhrəmanların mübarizəsinin necə və nə qədər əhəmiyyətsiz olduğunu təhlil edin. Oyun filmlərindən daha gözəl xatırlamağa çalışın, sistemin yaxşı inkişaf edən ekran robotları üçün eyni olduğunu unutmayın. Heyvansayağı hörmət, filmlərdə və proqramlarda olduğu kimi, baiduzhim tərəfindən boğulduğunuz üçün, qələbəyə nəzarət ya qeyri-sağlamdır, ya da kifayət qədər pis deyil, lakin ölür (siyasi olaraq məşğul olan robotlardan qaçınmaq xüsusilə dəyərlidir).

"Eksperimental" süjetlərinizə nəzarəti formalaşdırın. Baxın və lazım gələrsə, bütün elementləri düzəldin, aşağıya doğru titrəyin və əks qıcıqlandırın və digər insanların robotlarını təhlil edərkən düzəlişlər edin.

Keçmiş epik süjetlərinizə nəzarəti formalaşdırın və onların öz yolları ilə parçalanacaqlarını və hansı üfunət qoxusunun ola biləcəyini təəccübləndirin, çünki onlar üçün gecikmənin gecikdiyi məlum idi.

Mən öz planlarım, yaddaşım üçün nəzarət üçün düsturları oxumaq istərdim ki, robotun son saniyəsinə qədər aydın olsun. Obov'yazkovo kağız üçün bütün variantları yazın. Hazır bir süjeti redaktə edərkən bir anda yenidən nəzər salaraq, xarici düşmənin görünüşünü düsturun qalan hissəsinə çevirin və canlı olmağa, sizə kömək etməyə və sonra ekrana baxmağa çalışın. Oyan, vrahuvati ci əfvlər, təhqiredici plandan çəkin.

Nicholas, rəsmi olaraq nəzarəti vikoristovuyu etmə, unutmayın ki, atıcılıq poliqonunun möhtəşəm dağıdıcı gücünə görə atmayın.

"qarğıdalı"

Başlasaydı, görərdim, amma sancağı olmayan limonam, ağzıma yapışdırdım.

Z vipadkovo pochutoї rozmovi

Əgər biz görünməyən bir baxışda situasiyanın arxasında kortəbii dayanırıqsa, məncə, sosial cəhətdən həssas olmağın xüsusi bir yolu kimi ondan əvvəl də görünürük (zənnimcə, bir sıra hadisələrdən keçdiyimiz zaman). Tse müəllifinin səhnələşdirilməsi müəllifin özü üçün ən qiymətli yak elementidir, ale və gladachiv. Və biz ekrana baxdığımız hər şeyi qıracağıq, onu müəllifin sprint prizmasından sındıracağıq. Mən ortaya çıxan, daha aydın, yeni bir dəri elementi üçün qəribə, biz ağıllı idik, yoluxucu idik və sonra yenə süjet bir nəzər saldı.

Ancaq bir problem var: unudulub, amma bunu etmək daha çox bazannyam üçündür, amma əhəmiyyətsizdir. Bu, sanki mənim şifahi hissimdir - klassikləri heyran edən zavdannya. Burada və eyni zamanda təcrübə təyinat deyil, dünya rizykuєmoy sərf və quru, qızılgül rəngli məna "vzagal" səviyyəsinə razionalizuvat.

V. Ye. Meyerholdun təqdimatları rejissor düşüncəsinin bir elementi - "taxıl"dır və bizə fiksasiya gücü verir. Müəllifin özü “taxıl”ı həssas-emosional ideya adlandırıb. Həmçinin, o xəyalpərəst görünüşün düsturlarını adlandıra bilərsiniz, məsələn, fikrinizə görə, süjetə də baxırsınız. Belə ki, "taxıl" ekran növü, diapazonu və emosional-həssas infuziya "dərəcəsi" üzrə vibuduvati dəqiq dəyər, formalaşdırmaq və sonra imkan verir.

Sadəliyin "taxıl" mexanizmi, ale, kimi və düşünəcəyim bütün elementlər, dəqiqliyə ehtiyac, qeyri-rəsmi yanaşma və davamlı təlim.

Naykrashche, bir qayda olaraq, kimi olmaq üçün spostering, yalnız zyomki ilə bağlı deyil, adekvat assosiativ "yarlıq" tanımağa hazırlaşır. Ola bilsin ki, bu nəsrdən sitatdır, unudulub, cərgə üçün, musiqi fraqmenti, məsələn, misce, sizi heyrətləndirən bir şeydir... çox gözəldir! Smolder, shtob tsei "yarlik" wiklikav az qala, emotsiyu, hətta yaxın vəziyyətə göz yummadan əvvəl. Və dərnəyin yazılması tələbi verilir. Beləliklə, siz onu bir anda oxuduğunuzda, bunu sadəcə təxmin etmək üçün deyil, yenidən bilmək üçün hiss edə bilərlər.

"Taxıl", yak və nəzarət, sərhəd fərdi asılıdır. Kiminsə materialdan Bethovenin "Ode to the Radiist" və Pasternakın "Snig Ide ..." əsəri ola bilər. Burada əsas meyar istehlakın dəqiqliyi və ekrana adekvat ötürülmə qabiliyyətidir. Klassik bir taxıl ölçüsü - "üçün sıx qısa ömür", KS Stanislavski tərəfindən" Üç bacı " şousu ilə tanınır.

Eyni zamanda poperezhennym, bir bully nə dedi, mən "taxıl" qoyacağam.

"Klitsi"də "taxıl" sadə bir fikirdən gəldi: bu necə zibil ola bilər, necə uşaqların qarşısına qoyuldu, bu mümkün oldu. Bilirəm ki, mən özüm görəndə ötür və bax. Bunun üçün mən "taxıl" yakını "bіl gənc pricks" hazırladım. Bilirsiniz, əgər şkira artıq atəşə tutulubsa, hamısı laldır, amma gərək o iynəni vursunlar. Ötürülməsi məsafə daxil Chi - siz hökm.

"Taxıl" filmi "Ponomar" artıq zgaduvavsya, buv aktyorun rolu uğursuzluğu.

Üstəlik, vəhşi hörmət, vikoristano cich düsturları, onları bir az adlandırdıqları kimi, sözlərin abstraksiyaları deyil, birləşmələrin xüsusiyyətləridir. Dosvid gətirir ki, tsyu vipaddakı üfunət dyєvіshim alacaq. Yalnız bir ad deyil, ekranda sürətləndirə biləcəyiniz işləyən bir vasitədir.

"Taxıl" - bütün görmə prosesi, çünki süjetə baxan insanın gözündə itə bilər. Assosiasiya vasitəsilə ən yaxşı mənzərəni formalaşdırın.

Müəllifin əlavə ideyası bizə parlaq düşüncələrimizi çatdırmağa kömək etdiyindən və nəzarət onları diyə göndərməkdən ibarətdir, onda "taxıl" vasitəsilə demək olar ki, parlaq fikirlərimizi çatdıra bilərik. Onun qoxusu gələn üfunət üçün sadəcə baxışdan "daxil olacaq", ona "yoluxduracaq" - və müəllifin gördüyü kimi, sakitcə yaxın hiss edib-etmədiyinizə baxın. Süjetdə müəllifin fikrini çatdıran daha bir elementə hörmətlə yanaşacağam. Andzhe peşəkar şəkildə pozulmuş süjetin əsas hərəkətidir, filmi rasional sferada deyil, emosional-çutta ilə proqramlaşdırır. Və inyeksiya edilən tsei ziyalı üçün daha güclü bir böyüklük sırasıdır.

Emalatxana

Üzərinə pıçıldadığınız səssiz filmlərə baxaraq qıcıqlanacağınız hissini assosiasiya vasitəsilə formalaşdırmağa çalışın. Təhlilin, avtorizasiyanın özünün belə bir effektə necə çata biləcəyini təhlil edin, yardım mütəxəssisinin videonun qiymətinə kölgə salmaması ağlabatandır.

Duyğularınızı tutmaq üçün yan-yana vəziyyətlərdə görmə qabiliyyətinizi dərk etməyə və "taxıl"ı ifadə etməyə çalışın. Mümkünsə daha möhkəm olanı tapmağa çalışın. Və smut, səhv etməyin, doklar sizin bildiyiniz sakit hisslər və duyğular üçün ən dəqiq birləşməni bilmir.

Sahələrinizin hərəkətlərinə "taxıl" daxil etmək vacibdir. Bitmiş süjetə yenidən baxaraq, vaxtaşırı ekranda örtülmüş birləşmənizi göstərin. Qlyachiv-i gücləndirin, çünki onların hekayəniz haqqında bir hekayəsi olduğunu hiss edirsinizsə və onu özünüzə uyğunlaşdırın. Həyata gəlməzdən əvvəl hazır olun.

Zyomkoyu əvvəl, mən bilirəm ki, birlik vasitəsilə, yaxşı bir operatora izah etmək üçün, o, süjetdə çatdırılmaq istədiyini düşündüyü kimi. Məsələn, "haşhaş torbasını necə şişirməyi bilmək müqəddəsdir: hündürlükdə, böyümədə, daha gözəl, daha gözəl böyüyür - və sonra partlayır." Yenidən düşünmək üçün operator sizi niyə gördü? çalan zəng- yah güc assosiasiyaları, konkret çəkilişlərin təklifləri və s. Mən ədalətliyəm, sanki siz ustasınız (sizin üçün məqbul diapazonda yerləşirsiniz), sadəcə operatoru təxmin edin yoqo sözlər. Yaksho ni - doldurmayın, ancaq tələbkar bir mesajın nəticəsi olaraq, belə bir assosiasiya ilə özünüzü zarafat edin.

Operatordan bir anda 5-7 kadr təsəvvür edin ki, bu da sizin "taxılınıza" mümkün qədər yaxın olacaq. Bilin ki, onu montajdan götürə bilərsiniz. Süjetin görünüşünün nəzərini özünüzdən bilin - "vuruşların" sayı çox şeydir.

Operatorun xüsusi səsinin köməyi ilə lazımi emosiya ilə, cəsarətlə, gərginliklə "nasos" edərək dəri zyomkasını düzəltməyə çalışın və zəng səsi yaranır. Zəmanətçi, emosiyanızın formalaşdırılmasını dəqiqliklə mismarladıqdan və ona layiqli operatoru "yoluxduraraq" dərhal zyomkaxdakı fərqi göstərməyə başlayacaqsınız: montajdakı "qurbağanı" dəyişdirin, emosional materialı "yükləyəcəksiniz". Yaxşı, operatoru qapıda sındıracağıq, heyf, robotların bircə yolu var - istehlakçının barmağına barmaqla tıqqıltı və diktə etmək, necə olmalıdırsa.

Nadzavdannya vistavi (rejissor)

Haqqında K.S. Stanislavski belə yazırdı: "Səhnədə, p'usidə görünən hər şey, ətrafdakı bütün insanlar və kiçik qeyrət, bütün yaradıcı ağıllar sənətçinin bunu görə bilməyəcəyini düşünürdü". p'usi.

“Nəzarət, - Q. Tovstonoqov kimi, - rejissorun vistavi konsepsiyasıdır”, “Dumka, yaka rəssamın ürəyini bulandırdı”. (B.Zaxava) “Geçmiş, - prodovzhu G. Tovstonoqov, - isnu in in şüşəçilər üçün zallar və rejissoru tapmaq lazımdır.<Осознать сверхзадачу>- spesifikliyinizi, başqa sferalara qarşı müqavimətinizi öyrənmək deməkdir. Tse zmuşu bu düyünün mütləqliyini vurğulayır, çünki kürə ilə əhatə olunmuşdur.<…>Yeri gəlmişkən, müəllifi bilmək lazımdır və yaradıcılığın, xüsusən də klassikin yaradılması saatını və bu ilki gözlərin yaradılmasını bilmək lazımdır ... Nəzarəti cəlb edin - ideyalarınızı təsəvvürlü tapşırıqlar sistemi vasitəsilə gətirin. "

Zvychay görünür ki, nəzarət emosional çağırışdır hərəkətə, dəyişikliyə, verilmiş problemin ötürülməsinə. Nadzavdannya vistavi p'usi problematikasına üzvi şəkildə bağlandı, vistavi baxışından əvvəl düzəldildi. Bununla belə, vahid, aydın təyinat yoxdur, amma mən Tovstonoqov və Zəxvinin verdiyimiz sitatlardan eşitmək istəyirəm.

Stanislavski yazır ki, bu cəld işin qüdrətli olması, həyatın başı, mahiyyəti, arteriyası, siniri, nəbzi...

Stanislavski durmadan deyirdi, həm də əvvəllər olduğu kimi, roslinin böyüməsi taxılından, ətrafdakılardan insan özünü dünyanın virost yazıçısı kimi hiss edir.

Düşünən, düşünən, yazıçı dünyasını, ömrünü xatırlatmaq, ürəyini sevmək, yaradıcılıq yolunda shtouhayut. Qoxusu p'usinin əsası olar, yazıçını öz ədəbi tvirini yazdırar. Onun bütün həyatı, onun köçürdüyü, həyatdan qoruduğu sevinc və bəzəklər qələmə almaq üçün dramatik yaradıcılığın əsasını təşkil edir.

Aktyorların və rejissorların baş rejissorlarına є, Stanislavskinin bir nəzərindən, yazıçı kimi görünən fikirləri səhnəyə köçürmək fikrində, p'usu yazan o şərablar adına.

Kostyantin Sergiyoviç yazır: "Biz may ayının bir saatı üçün getdik," mən əsas, baş, hər şeyi istehlak edən mete adlarını çəkəcəyəm, daha yaradıcı olan rejissorun günahı olmadan hər şeyi özümə çəkəcəyəm. psixi həyatın yazıçılarının hərəkətli zehinlərindən və öz-özünə ustad elementlərindən daha çox.

Deməli, nəzarət nəticəsində, emosional çağırış olaraq günə, dəyişikliyə, problemlərə qoyulan tarixə, mənim üçün ən zəka, dəyər nöqtəsinə gedirəm.

Özü də nəzarət edir. Usyu vasitəsilə p'usu yde zirki xətti, chuє nəyin səsi Qazan. Onun sözlərinin arxasındakı bütün səs yolunuzu bilməyə, daha da azıb getmədiyinizi görməyə kömək edir.

Baş, panikaya düşmə, bütün problemlərindən şübhələnmə, amma bunun səbəbkarının kim olduğu zəkasıdır.

Beləliklə, p'єsi є mövzusu əxlaqi dəyərlərin məhv edilməsi kimi, mən diqqətsiz şəkildə göstərmək istədim ki, insanlar bir-bir problemlə üzləşdikdə. Dumka, nikoli qiymeti menden olmaz, sehvdir. Ola bilər və heç bir zəmanət yoxdur, yaxşı ki, sizinlə olmayacaq.

Yaxşı, mən özüm üçün tamaşaları qeyd edirəm, amma narkomaniya problemi görünmür. Beləliklə, dəridən qurtula bilməyənlər haqqında ağıllı olmaqdan ibarətdir. Mən bunu axmaq bir hiss kimi görürəm.

Daha çox çalışın, əgər bunu görmürsənsə, onda anlamaq və zəka istəyirsən, toxumlar kök atacaq? Niyə gənclər hər şeyi soyurlar? Səhv nədir? Və əgər görürsən?