Pro robotického herce v roli zaujímá zvláště důležité místo urážka svědka. Stanislavskij na to pohlížel jako na základ všeho, co je na jevišti robotické. "Jsem hodně pratsyuyu," napsal Vin, - a já vvazyu, ale nic není hloupější; dohled nad tou skrіzna dіya - osa smutku v milence“.

Jaký druh dohledu pro vás existuje? A proč je hercova kreativita tak velká?

Abyste zjistili, jakého máte člověka, velmi jste a univerzálně vyvinuli postavu svého hrdiny, víte, kdo, jaká chyba atd. Ale na jevišti nebude snadné ukázat vše. Charakter lidí, її її її, lze otevřít a přenést přes yakіs dії. Předpis a obdiv k rolím є těmito porozuměními, protože je to základní princip nasměrování všech vítězů na odkaz, těch, kteří jsou velmi spontánní.

Promluvme si o kůži cich, abychom pochopili okremo, pach vůně, chci, aby to bylo sportovní.

Případně dohled nad rolemi ... Tse hlavní život našeho hrdiny zájmu, ty nigolovnishe bazhannya, yake rukhak usim yogo s akcemi na život, i, zokrem, na p'usi. Tak Gogol hodinu psal v "Poperezhenně", aby tiše, po troše hry, jako další "Revizor": jak sedět u hlavy. Poté, co herec vzal hlavu kambaly jednotlivce, je vinen takovou silou ona sama a myšlenky a chvála jednotlivce, který vzal, byly poprvé v hlavě během prezentace zvířete."

Osa tsiu změní kambalu dey jednotlivce, "shold ^^ hlavy", takže se stane předmětem všech vchinki u lidí a pro to, čemu se říká role.

Lyudinova kůže má v životě své vlastní meta, přímočaře. Ludin bez něj nemůže žít. Yogo meta může být skvělá a nic, krásná a nezapomenutelná, i když tak chi inakshe vyhraje pragne před ní. V jednom je poprvé speciální představení: groš, byt, auto, dača - ideál a střed cesty. Jiný svět, který si můžete přiřadit nauty. Třetí by chtěl oslavit umělce nebo umělce. Člověk chce přinášet lidem štěstí, radost a chce je příliš málo panuvati.

Nadzavdannya role, nechtějí se schovávat a vodu na chvíli, nadikhati viconavtsya. Když mluvíme o významu dohledu, Stanislavský jak obrazně vede pažbu marnosty k přípravě bohatého, bohatého vývaru, který nelze žít v domě, jako bychom si na něj nezvykli. Také na pódiu. Herec to umí správně, souhrnně. Ale pokud nedojde k dohledu, pak všechno toto chování bude chladné, baiduja. Tilki nadzavdannya - "oheň" - lze provést na scéně spravedlivé činnosti a vášně.

Jsme udivení, protože je důležité, aby vikonauti znali nadhled nad svými rolemi a před stejným nedopatřením, protože by to byla hejna. Nadzavdannya je jako by to byl smysl života jejich aspirací hrdiny - a tyto okamžiky znají emocionální poselství duše samotného vikonauta a hrdiny. Znalost tohoto dohledu je ještě důležitější a ještě důležitější, a není to na dlouho, Stanislavskij píše: „Dovgo a nesmírně potřebné, aby se visukuvati stalo skvělým, nemocným a mnohem větším dohledem. Skіlki rіznomanіtnyh nadzavdan poptávka odmítá і vědět virostiti. Výstřely zraku a otřesy na blízko jsou umrtveny, první je nedosáhnout bodu." Neboj se o Ale tse. Do té doby může hrdina oklamat ostatní nebo oklamat sám sebe. Nebudeš omilostněn, musíš dát všechny včinky, myšlenky, cítit našeho hrdinu a podívat se do svého nitra, pytláku, ležíš tam, než začneš své místo, než půjdeš do hnisu.

Předtím bestie pro lidi naše p'єsi. Sám námořník mluví o svém dohledu: „Osa je rosib 'bilyak a todi ... Nebuvale Life." Je zřejmé, že celý svět je o "nebuvalo life", životě pro všechny fit a opuštěný a možná na něj dohlíží role námořníka. Yakbi Sailor, aniž by řekl slovo, k ní stejně přišel, když prošíval všechny hrdinovy ​​vchinki a dodal jeho vlastní sílu: v kom to má být okradeno. Návštěva vaší "ohromující kambaly" "Já voják: chcete své mistrovství, opravte to," žijte v míru." Žena nemá co říct o svém životě tseli, ale, když svůj život v minulosti prošívala, není to moc dobré - voněla tak, když z toho uděláte „drzou“ dobrotu, otočte svůj život.

V procesu kroucení nadhledem shukannya hraje velkou roli název vibrace. Při formulování dohledu nad rolemi se vědci často spokojí s takovými výstředními frázemi, jako „chci být šťastný“ (a kdo to nechce?), „chci sloužit Baťkivščyně“ a tak dále. nevozte roboty. Pro nadzavdannya treba shukati (a ty nevíš divnou věc) jsou ta slova přesná, yaskravi, jako byli najati vikonauti, škádlili ho. Na druhou stranu je to také nadhled, herec ho může nechat projít sám sebou, přimět ho, aby se cítil energický, blízký a inteligentní. Osa dohledu nad rolí bratra bude aktivní součástí všeho, stanete-li se robotem na jevišti, budete-li to svým dětem připomínat aktivní a vášnivou silou.

Pokud, řekněme, hrajete roli námořníka, pokud opravdu chcete vědět o „životě nebuvalo“ pro všechny pracující lidi, pak nebudete moci vyčerpat baiduzhim poté, co jste si zahráli s vojákem, který je přímý. Znáte-li „pult“ v Zhyntsi, nevadí, nemáte se čeho bát – abyste viděli smrt, chcete „porazit gadivy“, porazit je „do posledního kousku problémů“. To se stanou prvními rolemi vistavi. Ověřte si dohled nad rolí ženy, abyste vyrostli s inteligencí pro sebe, no, já jsem hvilyu (mám ty kabinky, „vtipné“ obrázky, nudu, jejich vlastní místo a teď tvrdé a hrubé muži, kteří jsou „spravedliví“, křičeli o ). ..) a máš v očích nenávist k Sailor "beat", chceš-li kousat, kousat, v duchu vidět, abys ho udeřil, zabil, abi vibruje z rukou cich "boorish". Jinými slovy, všechny věci, které na konci dne okradou vašeho hrdinu, budete moci vidět přirozeně, bez jakéhokoli zusil, protože víte, že jste blízko a chcete to vědět.

Nyní o skrіznu dіu rolích ... Tse - shlyakh, ale yakim ytime svého hrdinu na představení, formování jeho dohledu. Jinými slovy: ti, kteří se provinili tím, že jsou pragmatičtí v samotném vistavi, kteří v nich skončili.

Na druhou stranu je snadné nařídit a nasměrovat na jednu a druhou ze všech akcí, které budou hercem na vrcholu. Bez efektní akce je úlohou rozbít se na malé kousky, nesvázat se mezi sebou. Herec neví, jaké to je režírovat. Ten smrad se může stát vip, chaotický, inodi navit super jeden jiný.

Myšlenka formulovat (jako a dohled) v jedné fázi. Formulace ceny vychází z hraniční specifičnosti a přesnosti meta a charakteru postavy.

Aby bylo pro roli jasno, je třeba se podívat na všechny hrdinovy ​​představy a nastolit přímočarost, zároveň na ni nezapomenout a na kontrolu celého představení zápasu, které lžou ve svém založení. Řeka Yak vzala tok toku, takže hra se provinila tím, že zahrnuje nejšikovnější ze všech rolí.

Upřímně už víme, že hlavní částí hry „Do pivstanku“ je boj o moc Radianů, o překonání revoluce. Zkusme nastavit nějaké konkrétní role.

Zgadaimo hlavní vchinki z Sailor, jak loupit. Vidomo, scho Sailor rekrutoval dobrovolníky do lávy Chervonské armády. Až se setkám s vojákem, dostanu ho na vlastní motorku a pak tu bránu vyhraju. Být vážně zraněn, musím myslet na boj. Je to tak, jak to stojí za to, je to možné opravit, je to jako by to smrdělo, je to cítit na jedné věci, na jedné věci, je možné porazit nepřítele. Tse a bude delikátní role. Všechny děti Vojáka - jógová "blízkost" při svatbě s Sailorem, supercross s ním, úklid cesty a in. - Přímo na ty, kteří se rychleji dostanou domů. Tse yogo skrіzna diya. Nestarám se o ty, kteří se mýlí, chci se s Sailorem ztratit. Inodi buvaє tak v životě - člověk není sám, ale přijít před іnshy. Osa a voják - vyhrajte co nejdříve, abyste dosáhli na zem, do budky, ale ve výsledku se za ním jděte podívat na p'usi, s vědomím, že je to daleko, než může jen ležet trnem brány, a vstoupit do boje s mu. Naskrіzna dіya role v tsom vypadku, přirozeně, viznachatsya pohatkovy namіram spal - a dokonce i smrad vůně yogo do fіnalu p'єsi, do té chvíle, pokud voják "vidí". No, k Ženě, pak її skrіzna dіya - je čas oslavit násі ї wchinki - udělejte si cestu k vašim, pomozte їm.

Vzhledem k tomu, že znám základní linii pořadu, ustanovil jsem dohled a vytvořil roli, také jasně vidím hlavní linii pořadu, kterou je postava našeho hrdiny. U ostatních robotů je linka konkrétnější a přesnější.

Hlavou představení je přenesení na jeviště do smyslů spisovatele, světa, trápení i radosti. Qiu je hlavní, hlava, veledůležitá meta, přitáhnu si vše k sobě bez výčitek, budu kreativnější ve způsobu pohybu psychického života a prvků sebeúcty herce- role.

Vše, co je vidět v p'usi, všechny її ї ї ї ї ї ї ї ї ї ї ї ї ї ї ї ї ї zvdannya, pro malého zavdannya, všichni tvůrci mysleli na tento druh umělce, obdobně jako vikonanny roll, overzavdannya p'usi. Pragnennya nadzavdannya maє buti sutsilny, bez přerušení, projít celým n'usu a rolí. Krim bez přerušení, v důsledku rozvoje kvality a vzhledu takového pragmatismu. Chim tsіkavіshe špatný dohled, tim víc než umělcovo vedení k sobě, tim dal vіn jít od autora, od p'єsi té role. Sukhe, rozumov nadzavdannya možná nepotřebujeme. Potřebujeme hodně dohledu, jakmile to uvidíme, jak to vidíme. Potřebujeme a emocionální dohled, takže zbuzhuh celou naši přirozenost, a ohromně přemáhající, tak přilákat všechny naše duchovní a fyzické krásy.

Ať je to nadhled, jako zbudzhu pohyb duševního života, prvky samotného umělce, potřebujeme, jako hlib, jako harchuvannya. V takovém ranku, aby se ukázalo, jak potřebujeme nadhled, analogický k myšlenkám spisovatele, ale ne nepochybně má umělec sám lidskou duši k vytvoření. Osa nemusí být formální, není růžová, ale spravedlivá, živá, lidská, bezposeredně prožívající.

Vinen je sám umělec a ta láska je zastíněna. Dokud má být jedním z nich, je nutné provést dohled skrze sebe a pak se jím chopit svým vlastním odporným, lidským citem, který odsuzoval.

V důležitém procesu shukannya a zoceleného dohledu je role gra vibir її naymenuvannya skvělá. Náhodou, jménem, ​​jménem, ​​není snadné to položit a přímo interpretovat.

Nerozumné volání dohledu je organické, dohled je převzat uprostřed minulosti, od těch nejdůležitějších. Nebojte se o vnitřní život role a meta kreativity. Celou hodinu byla umělkyní. Zapomeňte na dohled - to znamená odtrhnout čáru života p'usi, jak se objevit. To je katastrofa pro roli, pro samotného umělce i pro celé publikum. Zrozumіvshis spravzhnyu meta kreativní pragnennya, všechny pohybující se a prvky házet cestu, fascinován autorem, na páteř, kintsevo, hlavu, tobto. až po splatnosti. Tse deiєve, vnitřní pragnennya přes usu p'єsu pohybující se psychický život umělce-role jména jednoduchým způsobem umělce-role. Linie noskrіznoї dії z'єdnu dohromady, propichující, jako nit vývoje, všechny prvky a směřující je k režijnímu úkolu. Aby sloužil všem.

Jste-li vděční bez jakékoli zlobivé akce, znamená to, že nejdete na jeviště v navrženém prostředí a s kouzelným „yakbi“; Také se nedostanete do kreativity samotné přírody a mysli, pokud k roli nepřidáte „život lidského ducha“, protože to je hlavní meta základů našeho přímočarého tajemství. Ještě častěji, když je pragmatický až konečný úkol úkolu, nevyhnutelně se jedná o vedlejší, trochu důležitý úkol herce. Je vidět veškerá energie umělce. Pokud potřebujete vysvětlit, jak taková náhrada velké maličkosti není dokonalým jevem, zazpívám celé dílo umělce.

Be-yak dіya іsstrіchaєtsya s ottidієu, navíc přítel bezbožných a budu přesvědčovat. K tomu, v pořadí kůže n iz upřímným způsobem, rychlým tempem, je poučné projít skrz, lákající k protiosvícení.

Role, nasazená na správné lamely, je zhroutit se dopředu, expandovat і propadat і energicky vyrábět do bodu.

V naší terminologii často žijeme se slovy „přehled“ a „skrіznu dіyu“.

Protsytuєmo před samotným Stanislavským. "Překonání té plaché práce, - pište Stanislavskij, - hlava života, podstata, tepna, nerv, puls...

Jak je to tse dešifrovat?

Stanislavskij neustále říkal, stejně jako dříve, jako ze zrnka růstu roslínu, stejně jako z okolí myšlenku, že se člověk cítí být spisovatelem virostu světa.

Přemýšlení, všímavý, spisovatelův svět, připomenout vám váš život, milovat své srdce, vydat se na cestu kreativity. Zápach se stane základem p'єsi, infikovat je spisovatel napsat svůj literární tvir... Celé jogo žijící dosvid, radosti, které vychoval, jím přenesené a od života střežené, se stávají základem dramatické tvorby, pro ně berou pero.

Hlavním režisérům herců a režisérů є, z pohledu Stanislavského, v mysli přenést na jeviště ty myšlenky, které se zdají být spisovatelem, ve jménu těch vín, která napsala p'usu.

„Dokážeme se z toho dostat,“ píše Kostyantin Sergiyovich, „pojmenuji hlavní, hlavní, vše pohlcující meta, přitáhnu si na sebe všechno bez výčitek,“ jsem zlý být kreativní .“

Viznachennya nadzavdannya - tse gliboke pronikání do duchovní světlo spisovatel, jeho myšlenky, ony výslovné důvody, které se zhroutily s perem autora.

Nadzavdannya maє buti "svidomim", které vycházejí z hlediska, z tvůrčího myšlení herce, z tvůrčí mysli herce, z tvůrčí mysli herce, z hlediska celé lidské přirozenosti a , nareshty, volove, jak z toho všeho "duševního i fyzického".

Nadzavdannya může probudit umělcovu kreativitu, zničit víru, zničit celý jeho duševní život.

Jeden a tentýž vіrno singulární dohled, zavazující všechny vikonauty, probudit v dermální vikonautsy jejich chráněnce, jejich individuální průvodce v duši.

Ještě důležitější je, že při vtipkování je přesnější nadhled, přítomnost jména, jinými slovy viditelnost, někdy špatný způsob udílení rozkazu může vést vikonauty s hobíkem.

Jedna z příloh, která má nasměrovat K.S. Stanislavského z pohonu, aby se zúčastnil jeho speciální umělecké praxe. Vin rozpovidak, yak vin grav Argan v "Uyavnoy sick", Mol'ra. Seznam instrukcí byl uveden takto: „Chci být nemocný“.

Bez zapojení do veškerého Stanislavského úsilí jsou všechny vzdálenosti v minulosti jedinečné. Satira Mol'ra byla veselá a znovu se proměnila v tragédii. Vypadá to však na špatné označení přehlédnutí. Nareshtі vіn všímavě a bylo vydáno poslední znamení rozkazu: "Chci, ale respektujeme, že jsem nemocný" - všechno bylo na svém místě. Okamžitě jsme se postavili správnému pohlavnímu styku s drogovými šarlatány a okamžitě zněli jako komediální, satirický talent Molara.

Stanislavskij o tom měl spoustu informací, ale bylo nutné, aby dohled byl dán smyslem a přímo robotem a dohled byl převzat od těch nejtlustších p'usi, od těch nejdůležitějších. Nadzavdannya posunul autora směrem k jeho vlastní tvorbě – jak a jak mohu nasměrovat kreativitu vikonautů.

Schaschastno se stávají vitálními, protože mají skvělé jídlo, skvělé nápady.

K. S. Stanislavského

Prvním prvkem režisérovy mysli, bez pořádného plátna, není robot hoden být „na nohou“, autorem je Tse Kostyantin Sergiyovich Stanislavsky. Sám Stanislavskij, který začal s dohledem nad jakem, „založím, vedou, vše pohlcující meta, přitáhnu si všechno k sobě bez výčitek“.

- Snažte se, ale hiba, nesloužit stejné osobě a autorově nápadu?- Zapitaє drahý čtenáři. Takže, jak se říká, formální podobnost dvou prvků spravedlnosti často souvisí s plutanem. Ale їkh esence a zavdannya, jako smrad doplňky virіshiti, všechny stejné rіzni.

Plánovač zde má představit možnosti іnuvannya іnuvannya іnіznіh nadzavdannya - režisérské a herecké, - stejně jako de-plazení před ní v divadle a ve filmu. V žádném případě neudělejte chybu Dostupné možnosti Zajímalo by nás, s čím nám můžete pomoci na televizní obrazovce.

Uctivě si prohlédnu všechnu tu potravu autorovy myšlenky, mimochodem, byla pohlcena jedním z těch, kteří ji našli: Teď chci letos ukázat?

Co tymu bulo tsikavo? Ale už se ví, že to není moc. Proč si současný autor vybírám samotný problém, samotnou myšlenku, mateřský materiál pro її dokážu, і atd., і atd., atd.?

Je těžké to poznat inteligentně, racionálně. A pokud jste to přesto zkusili, pak (na základě svých vlastních mocných názorů) někteří lidé, kteří jsou primitivní, aby se objevili ve slovním vzorci, tiše pociťují myšlenky a emoce, jako by v nás byl mučen materiál! Odlišná formulace dozoru by mohla být více ochuzena o to, že zhatily situaci. A vyjasnění її ї ї ї ї ї ke zbytku lepení, zbytku zvuku. Ale stejný dohled, nesete v sobě tu energii, protože nás nasměruje v procesu všech robotů nad zápletkou. Pro velký respekt A. Mittiho, bez nadhledu, „režisér stojící za scénářem je jako brouk s tapisériemi, nikoli páteř vyhlídky“. Otočte se, pokud program není menší než režisér, pak novinář bez dohledu nad viglyádou není krásnější.

Pochopit tři principy principu formulace nadhledu: designovou (božskou) formu, viditelnost didaktiky a směřování k pozitivu. Můžete, podle našeho svědka neexistuje žádný principiální rozdíl mezi „být zdravý“ a „nebýt nemocný“. Ale, jak znám psychologii už dlouho, naše vnímání části „ne“ není rozumné. Je to jen letmý pohled – a je to krok od „návodu“, který se ztratil.

Nadzavdannya - nezhasla, ne výkřik, ale pramen, který vytvořil autor, ale přes celou obrazovku, dokud nebyl nápad schválen. V první řadě budete více naléháni.

Na první pohled, stavět, není dobrý smysl slova mezi frázemi „musíme být zdraví“ a „dej nám dobré zdraví“. Ale divoký je zbaven didaktiky, todi, yak, jiní dostávají poštovné do diii. Ještě silněji v chování dítěte: vyhaslé „poptávka je dobré čtení“ (no, poptávka, jak jste daleko?), jak to můžete udělat sami? No, všechny tři děti se na mě dívají.

I hrubým nedopatřením lze nazvat způsob realizace myšlenky, odeslání k aktivnímu, vytvořenému na základě speciálního návrhu. Například myšlenka má problém - "nedostatečná poptávka po novinářských talentech" a myšlenka - "špion z mezinárodních televizních společností", dohled může být "otevřete svůj talent těmito prostředky, jako ručně". Ten nadhled lze nazvat aktivním způsobem realizace autorovy myšlenky, která je proponentně zasklená. A to znamená, že її formuluvannya je nepohodlná bez zlověstné, horlivé autorovy myšlenky.

A přesto je úroveň dohledu vinna tím, že přesně reaguje na úroveň problémů, které vznikají. Pokud je problém v tom, že je pro mě obzvláště důležité dostat se na chatu a myšlenku koupě auta, pak přehlédnutí může stačit k tomu, abych ušetřila penny na auto, a neukradla milion.

Budu o tom přemýšlet, budu o tom přemýšlet, je mi nerozumné o tom přemýšlet a budu o tom přemýšlet. Tse rіch je naprosto zvláštní, je přístupné vzhivannya zbavení pro її autora і pouze jednou. Іnshy materiál, znalosti zítra, vimagatime a іnshiy dohled. Sám být jako, dát na dohled někoho jiného praktickým způsobem. Riziknu je přivést pouze proto, aby dal orintiri formulyuvan.

Například dohled nad "Klitini" byl: "Podolay a negidnik".

V mém raném filmu ("Ponomar") bylo nedopatření formulováno takto: "Přestaňte si dělat kecy." A v jednom ze zbývajících filmů - "Podorozi hudebníka" - bylo pravidlo: "Ztraťte se sami, nestarejte se o to." Vyvolat cizí nadhled znamená fantazírování pro autory, kteří jim připisují vlastní podobu. Obsazené ceny pravděpodobně nebudou správné, budu se také proplétat vzorci, jak jistě vím.

V nedohledu nad tím, že jsme se dali dohromady a „chytili se pružiny“, náš „bod bolesti“ a „zaměření respektu“, procítili emoce, které byly vloženy do materiálu – vše, co nás přimělo ke konkrétnímu robotovi. Narovnejte, hoďte nás a pak a podívejte se na nápad - budu přemýšlet o vektoru. Yakiy, otrimuyuchi tsyu energie, stan jednoduchým způsobem náš děj. Společně všechny prvky, které byly nastaveny do jediného systému důkazů.

Nadzavdannya - vpravo je podstata specialisty, která je praktická. Rád bych to zakončil citátem KS Stanislavského.

„Těším se na letošní zmusiti jste naprosto vinyatkov, vůdčí role v kreativitě dohledu nad takovou prací, jsem rád a s úctou, když jste z toho největší nadšení, vysvětlovat vám jeden moment z mozků systému. […]

Be-yak dіya іsstrіchaєtsya s ottidієu, navíc přítel bezbožných a budu přesvědčovat. To [...] nařídilo z upřímného kurzu, na drsné přímce, projít poučným, uhrančivým jedním protipříběhem.

Je to dobré a budeme to vidět jako fenomén, takže pult je přirozeně zlý až na dno nových. Potřebujeme cenu trvalého upevnění: spousta lidí bojujících, svařování, super drát, celý proces nízké výroby a výroby. Vono viklikє činnost, dієvіst, která je základem našeho umění „1.

UPOZORNĚNÍ 1 Stanislavský K.S... Robot je aktérem nad sebou samým. Část 1: Robot sám nad sebou v tvůrčím procesu prožívání. Schodennik uchnya. M: Mystetstvo, 1985. S. 394.

Potřebujete vysvětlit, proč protimyšlenka myšlenky směřuje k vektoru protimyšlenky → problém?

Nadzavdannya formulovat yak mail na konkrétní osobní den z kopie autora, a pak z kůže pohledy. Šéf resortu má „nakazit“ oči energetiky. K tomu, vzorec na rіvnі zaklikіv a uhasil bezgluzdі. Yak і at vipadku s "bolestivý bod", pohled může strkat víc než to, strkat do toho emotsіy samotného autora.

Při formulaci nadhledu nezapomínejte na tři hlavní principy: významová (božská) forma, viditelnost didaktiky, přímočarost k pozitivu (formálně viditelnost části „ne“).

Shlyakh od začátku konfliktu až do schválení dozoru se nazývá „ošklivá dyuya“. Yogo linka může být bez přerušení až do konce pozemku. Je to tedy samotná linie a prototyp kontranarativní akce. Uzavření řádků mi dá příležitost přesvědčit nerušenou konfrontaci a nasměrovat celý proces boje o prokázání autorovy myšlenky. Formulace nadhledu tedy musí ležet přesně v hlavním proudu autorovy myšlenky, která je vám podsouvána, abyste byl přímočarý a rovný.

Formulyuvannya nadzavdannya - vyberte vpravo esenci zvláštní osoby, autora. Po zvládnutí її odnesete nástroj na napínání na pohled. Ale formálně victoriannya může být víc na hovno. Neodsuzujte ji, že ho připravuje o něco, co je tak nezbytné. Jen si pamatujte, že ve vašem arzenálu je jeden z nejdůležitějších „garmatů“.

Dílna

Pokuste se formulovat nedopatření, nejen potichu, ale bylo vám ctí, ale všichni jste se zapojili do filmů, televizních programů a zápletek a dodávali jim sílu: kutilství Chtěli jste se vidět jako autor? Kritérium konverze je zde jednoduché: Všechno diї, podії a postavy jsou vinni, že zapadají do rámce vašeho vzorce.

Jen seďte u robotů a probouzejte se bez přerušení v řadě kuriózní a protikuriozní akce. Znát logiku (nikoli slovem) vývoje. Pro tsiyu budete mít šanci setkat se se spoustou bojů sub'kti: existují tři postavy „pratsyu“ pro ten nejvíce frustrující způsob a některé jsou proti. Pamatujte si, že se zde zajímá poptávka po tašce, aby postava přišla před finále. Analyzujte, jak a jak triviální je boj postav. Zkuste si lépe zapamatovat z herních filmů, pamatujte, že systém je stejný pro dobré roboty s vývojovou obrazovkou. Zvířecí respekt, jako ve filmech a programech, když jste přemoženi baiduzhim, dohled nad vítězstvím je buď nezdravý, nebo není dost špatný, ale vymírá (obzvláště se vyplatí vyhýbat se politicky angažovaným robotům).

Formulujte přehled vašich „experimentálních“ zápletek. Podívejte se a v případě potřeby opravte všechny prvky, vibrace směrem dolů a nepříjemně, a přitom chybujte při analýze cizích robotů.

Zformulujte dohled nad svými minulými epickými zápletkami a přemýšlejte, zda by je rozdrtily svým vlastním způsobem a jaký by mohly mít smrad, protože se vědělo, že je pozdě.

Rád bych si přečetl vzorce pro nadhled pro své vlastní spiknutí, paměť, aby to bylo vyjasněné až do poslední vteřiny robota. Obov'yazkovo zapište všechny možnosti pro papír. V jediném okamžiku při úpravě připravené zápletky změňte pohled cizího nepřítele na zbytek vzorce a snažte se být živý, pomoci vám a pak se podívat na obrazovku. Probuďte se vrahuvati ci pardon, vyhýbejte se útočnému spiknutí.

Nicholasi, ne vikoristovuyu dohled formálně, nezapomeňte, že pro nádhernou ničivou sílu střelnice nestřílejte.

"Kukuřice"

Kdyby to začalo, viděl bych to, ale jsem citron bez špendlíku, který jsem si strčil do pusy.

Z vipadkovo pochutoї rozmovi

Jsme-li spontánní za situací v neviditelném pohledu, zdánlivě před ní, jak se mi zdá, jako zvláštním způsobem sociálně citlivého (asi, když procházíme řadou Tse autorská inscenace je prvkem nejcennějšího jaka pro samotného autora, ale a gladachiv. A rozbijeme vše, na co se díváme na plátno, rozbijeme to prizmatem autorského sprintu. Já, který jsem se vynořil, jasnější, divný pro nový prvek kůže, byli jsme chytří, byli jsme nakažliví a také se příběh na první pohled cukal.

Ale je tu problém: je to zapomenuto a je to spíše na bazhannyam, aby to udělal, ale to je nedůležité. A jako by to byl můj vlastní verbální pocit – zavdannya, který hybu vtiskl klasiku. Ne stanovení zde a zároveň zkušenosti, svět rizykumoy strávit a razionalizuvat na úroveň suchého, růžového významu "vzagal".

Úvody V. Ye. Meyerholda představují prvek režisérovy myšlenky – „zrno“ – a dávají nám sílu fixace. Sám autor označil „zrno“ za citlivě-emocionální nápad. Přesto můžete pojmenovat vzorce toho strašidelného pohledu, jako na vaší figuríně, můžete se také dívat na zápletku. Takže "zrno" dává příležitost přesně ocenit, formulovat a poté vibuduvati na obrazovce typ, rozsah a "stupeň" emocionálně citlivé infuze.

Mechanismus "zrnka" jednoduchosti, ale, like a všech prvků, na které budu myslet, potřeba preciznosti, neformálního přístupu a neustálého školení.

Naykrashche to berte jako pravidlo, propagovat být jako, nejen svázaný se zyomkou, chtějící znát adekvátní asociativní "yarlik". Možná je to citát z prózy, je to zapomenuté, například hudební skladba, je to misce, je to něco, co vás ohromilo ... tak dobré! Smolder, shtob tsei "yarlik" wiklikav skoro, emotsiyu, ještě blízko, než na tebe situace mrkla. A vzhledem k asociaci žádost zapsat. Takže, když jste to četli najednou, mohli to cítit nejen proto, aby hádali, ale aby to znovu věděli.

"Zrno", jak a nadhled, závisí na hraničním jedinci. Někdo by mohl mít z materiálu Beethovenovu "Ódu na Radiistu" a Pasternakovu "Snig Ide ...". Hlavním kritériem je zde přesnost spotřeby a schopnost adekvátního přenosu na obrazovku. Klasická pažba zrnitosti – „těsná pro krátký život", Známý KS Stanislavským pro show" Tři sestry ".

Ve stejné době poperezhennym, co řekl tyran, dám na „zrno“.

Na "Klittsi" "zrno" vzešlo z jednoduché myšlenky: jak to může být odpad, jak to bylo předloženo dětem, aby to bylo možné. Vím, že když jsem to sám viděl, přenes to a podívej se. K tomu jsem formuloval „zrno“ jaka „bіl young pricks“. Víš, jestli už je shkira rozhořelá, celá v blázinci, hloupá, ale musí tě to píchnout. Chi do dálky přenosu – posuďte vy.

"Zrno" film "Ponomar", který je již zgaduvavsya, buv herce selhání role.

Navíc, zvířecí respekt, cich formule vikoristano nejsou abstrakce slov, jak je trochu nazývají, ale specifika asociací. Dosvid přinést, že smrad v tsyu vipad dostane dyєvіshim. Nejen název, ale pracovní nástroj, který můžete na obrazovce zrychlit.

"Zrno" - celý proces vidění, protože se může ztratit v očích osoby, která se dívá na děj. Formulujte nejlepší pohled prostřednictvím asociace.

Vzhledem k tomu, že nám autorův nápad dodatku pomáhá zprostředkovat naše do očí bijící myšlenky a dohledem je poslat je do kutilů, pak prostřednictvím „obilí“ můžeme své do očí bijící myšlenky zprostředkovat téměř. Neboť smrad, který jím zavání, se do něj „nedostane“ jen pohledem, ale „nakazí“ ho – a uvidíme, zda se tiše cítí blízko, jak to vidí autor. Děj bude mít ještě jeden prvek, který budu respektovat, který přenesl myšlenku autora. Andzhe je hlavní akcí profesionálně rozbité zápletky, programujte film prostřednictvím emocionální chutty, nikoli racionální sféry. A vstřikované tsei je pro intelektuála o řád silnější.

Dílna

Zkuste si prostřednictvím asociace zformulovat pocit, že vás přepadne pohled na tiché filmy, nad kterými jste si šeptali. Analyzujte, jak může samotná autorizace dosáhnout takového účinku, je rozumné, aby nápověda nezastínila cenu videa.

Pokuste se uchopit svou vizi a artikulovat „zrno“ v situacích vedle sebe, abyste zachytili své emoce. Zkuste najít nějaké robustnější, co můžete. A šmejdi, neudělej chybu, doky neznají nejpřesnější asociaci pro tiše sentimenty a emoce, které znáš.

Je důležité zavést „zrno“ do akcí vašich parcel. Vraťte se k hotovému spiknutí a čas od času ukažte svou asociaci, která byla překryta na obrazovce. Zapněte glyachiv, protože máte pocit, že mají příběh o vašem příběhu, a upravte ho podle toho vašeho. Buďte připraveni, než ožije.

Před zyomkoyu, vím, prostřednictvím sdružení, vysvětlit dobrému operátorovi, jak si myslel, že chce být přenesen na spiknutí. Například "je svaté vědět, jak nafouknout pytel s mákem: do výšky, růstu, krásnějšího, krásnějšího - a pak prasknutí." Abych se zamyslel, proč si vás operátor všiml? zvonící zvonek- yah mocenské asociace, návrhy konkrétních výstřelů atd. Jsem spravedlivý, jako byste byli pánem (nachází se v přijatelném rozsahu pro vás), stačí hádat operátora jóga slova. Yaksho ni - nevyplňujte, ale vtipkujte s takovou asociací, jako výsledek náročného sdělení.

Představte si 5-7 snímků najednou od operátora, které budou co nejblíže vašemu „zrnu“. Uvědomte si, že si jej můžete vyzvednout při montáži. Poznejte letmý pohled na děj ze svého - počet "zásahů" je hodně věcí.

Pokuste se opravit kožní zyomku tak, že operátora „napumpujete“ potřebným citem, nesměle napjatě, pomocí jeho speciálního zvuku získáte slyšitelný zvuk. Garant, který přesně vystihl formulaci své emoce a „nakazil“ jím slušného operátora, okamžitě začnete ukazovat rozdíl v zyomkakh: vyměňte „ropuchu“ na montáži, „nabijete“ emocionální materiál. No, nasereme operátora u dveří, škoda, roboti jsou jen na jeden způsob - tikat prstem u prstu spotřebitele a diktovat, jak se patří.

Nadzavdannya vistavi (režisér)

O K.S. Stanislavskij napsal toto: „všechno, co je vidět na jevišti, u p'usi, všichni lidé kolem a ta malá horlivost, všechny tvořivé mysli si mysleli, že to umělec neuvidí,“ byl dohled. p'usi.

„Přehled – jako G. Tovstonogov – je režisérskou koncepcí vistavi“, „Dumko, yaka zkroutila umělcovo srdce“. (B. Zakhava) „Po splatnosti, - prodovzhu G. Tovstonogov, - isnu in haly pro sklenáře a je třeba najít ředitele.<Осознать сверхзадачу>- znamená naučit se své specifičnosti, své opozici vůči ostatním sférám. Tse zmushu zdůrazňuje absolutnost této rýže, protože koule je obklopena<…>Mimochodem, je potřeba znát autora, a hodinu vzniku výtvoru, zejména klasického, a tvorbu letošních očí... Zapojte nadhled - přinášejte své nápady systémem nápaditých úkolů. "

Zvychay se zdá, že nadhled je emocionální výzva k akci, změně, přenosu daného problému. Nadzavdannya vistavi organicky svázané s problematikou p'usi, narovnané bez předchozího pohledu vistavi. Neexistuje však žádné jednoznačné označení, ale chci slyšet citáty, které nám poskytli Tovstonogov a Zakhvi.

"Překonání té plaché práce, - pište Stanislavskij, - hlava života, podstata, tepna, nerv, puls...

Stanislavskij neustále říkal, stejně jako dříve, jako ze zrnka růstu roslínu, stejně jako z okolí myšlenku, že se člověk cítí být spisovatelem virostu světa.

Přemýšlení, všímavý, spisovatelův svět, připomenout vám váš život, milovat své srdce, vydat se na cestu kreativity. Ten smrad se stane základem p'usi, přiměje spisovatele napsat vlastní literární tvir. Celý život jeho, radosti a ozdoby, jím přenesené a střežené ze života, se stávají základem dramatické tvorby, aby se mohly chopit pera.

Hlavním režisérům herců a režisérů є, z pohledu Stanislavského, v mysli přenést na jeviště ty myšlenky, které se zdají být spisovatelem, ve jménu těch vín, která napsala p'usu.

„Jsme pryč na májovou hodinu,“ píše Kostyantin Sergiyovich, „pojmenuji hlavní, hlavu, vše pohlcující metu, vše si přitáhnu k sobě, aniž bych obviňoval režiséra, který je kreativnější. než hybná mysl pisatelů psychického života a živly sebemistra.

Takže v důsledku nadhledu, jako emocionální výzva ke dni, ke změně, k datu nastolení problémů, pro mě nejvíce inteligence, jdu k bodu hodnoty.

Sám p'єsa dictu tse dohled. Prostřednictvím usyu p'usu yde linie zirki, hlas toho, co je chuє Win. Celý hlas za jeho slovy vám pomáhá vyznat se v cestě, abyste viděli, jestli se neztratíte ještě víc.

Hlavo, nepropadejte panice, nepodezřívejte všechny své problémy, ale inteligence toho, kdo je toho důvodem.

Takže jako téma p'єsi є ničení morálních hodnot jsem chtěl nenápadně ukázat, že když se lidé setkávají s jedním problémem. Dumko, cena nikoli ze mě nebude, se mýlí. Možná se stane, a neexistuje žádná záruka, no, nestane se to s vámi.

Dobře, známkuji výkony za mě, ale problém drogové závislosti není vidět. Takže je to všechno o tom, být chytrý k těm, kteří se nemohou zbavit kůže. Vidím to jako hloupý smysl.

Snažte se více, pokud to nevidíte, pak byste chtěli pochopit a inteligence, semena vyklíčí kořen? Proč mladí lidé okrádají všechny? Co je špatně? A jestli to vidíte?