Якось влітку 1820 року грек Йоргос Кентротас (Γεώργιος Κεντρωτάς) із містечка Кастро, що на острові Мілос, разом із сином Теодорасом (Θεόδωρος Κεντρωτάς) і племінником працював у себе в полі...

Їхня ділянка знаходилася за півмилі від руїн античного театру, на гірському схилі, який перетинав якийсь древній мур, складений з необробленого каміння. Вона формувала ніби межу поля, яке нависало терасою над спуском униз. Того дня працьовиті греки щось копали якраз біля неї. І раптом несподівано під ними почав обсипатися ґрунт. За мить, вся компанія ледь не провалилася під землю. Коли переляк пройшов, цікаві селяни стали по черзі заглядати в провал, що утворився, але в темряві нічого до ладу розглянути не змогли, переконавшись лише в тому, що під ними знаходиться досить велика порожнина.

Тоді Йоргос наказав синові та племіннику збігати додому за ліхтарем, мотузкою та деяким інструментом. Коли ті принесли все, що потрібно, Йоргос опустив у провал запалений ліхтар і при його світлі розглянув стіни якогось підземного приміщення, на даху якого він стояв. Як найсильніший, він залишився нагорі, страхуючи, а молоді люди, спустивши в провал ще одну мотузку, полізли до підземелля. Так вони опинилися в стародавній крипті, що примикала до тієї самої стіни, верхній край якої випирав на поверхню, перетинаючи їхню ділянку. Озирнувшись, Теодорас і його двоюрідний брат розгледіли в ніші стіни прекрасну статую Венери з білого мармуру. «Одяг, що закривав її лише до стегон і спадав на підлогу широкими складками, він притримував правою рукою. Ліва була трохи піднята і вигнута - в ній вона тримала кулю, величиною з яблуко», - так вони потім опишуть свою знахідку.

Островітяни зовсім нічого не розуміли в мистецтві, але знали, що «антики» охоче купують іноземці, тож обов'язково знайдуться люди, згодні заплатити хороші гроші за їхню знахідку. Поцупити цілком мармурову красуню було неможливо - утрьох вони не змогли навіть зрушити її з місця, а кликати на допомогу сусідів не захотіли, бажаючи зберегти знахідку в таємниці. Тоді Йоргос сам уважно оглянув статую та виявив, що вона не монолітна, а збірна. Розібравши фігуру на менші фрагменти, греки перетягли до свого будинку бюст і руку, а нижню частину залишили у склепі, замаскувавши вхід до нього.

Битва за прекрасне
У квітні того ж 1820 року в гавань містечка Кастро зайшов французький корабель "Шевретт" ("Chevrette"), двоє офіцерів на якому, лейтенанти Дюмон-Дюрвіль (Jules Sébastien César Dumont d'Urville, 1790-1842) і Амаб ), були затятими любителями античності. Користуючись стоянкою, вони стали обходити двори грецьких обивателів, цікавлячись, чи немає чого на продаж? , була незрівнянно вищою за їхні фінансові можливості. Угода не відбулася, проте Йоргос обіцяв не пропонувати статую іншим покупцям, поки лейтенанти не зберуть необхідної суми.

З Кастро «Шевретт» вирушив до Константинополя, де Матре та Дюрвіль розповіли все французькому послу (Греція тоді належала Туреччині). Той, своєю чергою, наказав секретареві посольства де Марселлюсу (Marie-Louis-Jean-André-Charles Demartin du Tyrac de Marcellus, 1795-1865) відправитися на Мілос, купити статую Венери і переправити її до Франції. У розпорядження де Марселлюса було передано шхуна «Естафетт» («Estafette»). Однак підготовка до подорожі зайняла деякий час. Тому коли корабель 23 травня 1820 року підійшов до берегів Мілоса, на рейді Кастро вже знаходився турецький бриг і повним ходом йшли роботи з підйому статуї на його борт. Кентротасам таки не вдалося приховати свою знахідку, і про неї дізналися турецька влада. Але як таке могло статися?

Тут у нашій історії з'являється ще один персонаж - французький морський офіцер Олів'є Вутьє (Olivier Voutier, 1796-1877). У своїх спогадах "Mémoires du colonel Voutier sur la guerre actuelle des Grecs" (1823) він стверджує, що особисто був присутній на полі Кентротасів у той день, коли було відкрито загадкову античну крипту. Більше того, за словами Вутьє, він її знайшов, а селяни тільки допомогли йому витягти з-під землі виявлену статую. Тим самим він недвозначно утверджував своє право на безцінну знахідку. Проте Кентротаси цю інформацію не підтвердили. Цілком можливо, що Вутьє справді якимось чином дізнався про знахідку Венери, але, отримавши відмову Йоргоса продати йому античну реліквію, сам же і «здав» його туркам, пообіцявши османському капітанові частку від суми, яку зміг би виручити від перепродажу статуї богині. треті руки.

Побачивши в підзорну трубу, що натовп турецьких матросів і греків тягне щось велике, біле і дуже важке, капітан «Естафетт» зволікати не став: він наказав своїм матросам вантажитись у шлюпки, йти на них до берега і силоміць відбити статую у турків.

Виконуючи наказ, десант атакував натовп, почалася бійка, з якої французи вийшли переможцями. Однак під час бою саму Венеру кинули на землю, і вона розбилася. Матроси «Естафетт» підхопили трофеї і волоком потягли статую до шлюпок, поки турки не повернулися з підкріпленням. Похапцем розбиратися було ніколи: валялися на березі частини абияк закинули в шлюпку і доставили на борт шхуни. Але, оглянувши видобуток, французи зрозуміли, що їм дісталася лише верхня частина Венери - нижню турки встигли доставити на борт свого бригу. (Вутьє, ймовірно, не бажаючи брати на себе відповідальність за те, що трапилося, стверджує, що статуя вже спочатку була розколота).

Тепер настала черга де Марселлюса. Він вирушив на турецький корабель і почав переговори з його капітаном, наголошуючи на тому, що, мовляв, у французів із власниками статуї була попередня домовленість про покупку. Дебати тривали два дні, справа не обійшлася без хабарів, але врешті-решт секретар посольства виконав своє доручення: турки повернули частини статуї, що бракували.

Друге народження
Коли Венеру доставили до Парижа, за неї взялися археолог граф Шарль де Кларак (Charles Othon Frédéric Jean-Baptiste de Clarac, 1777–1847) та антиквар-колекціонер, письменник і мистецтвознавець Антуан Катрмер де Кенсі (Antoine Chrysostome Quatremère de . Вони оглянули Венеру і ухвалили страшний вирок: відновити статую в колишньому вигляді неможливо. Виявилося, що на милоському березі матроси підібрали не всі шматки рук та плеча.

Спробу повернути статуї колишній вигляд зважилися зробити лише через сорок років. Звичайно, не йшлося про роботу з самою статуєю, що зберігається в Луврі. Клод Тарраль (Claudius Tarral) – багатий меценат та покровитель мистецтв – збирався просто створити її точну копію з алебастру. Свою роботу він почав з того, що скопіював усі фрагменти, що були в запасниках музею, привезені разом з Венерою. Серед них була верхня частина та кисть лівої руки, що тримає яблуко. Крім того, враховувалося і те, що античні скульптури рідко створювалися авторами в єдиному екземплярі, а за час, що минув з моменту виявлення Венери Мілоської, було знайдено й інші схожі статуї.

Тарралю, можна сказати, дуже пощастило. Саме під час його роботи до Парижа привезли античну колекцію, зібрану італійським маркізом Джанп'єтро Кампана (Giampietro Campana di Cavelli, 1807–1880). У цих зборах була своя Венера, практично точна копія луврської, але не мармурова, а з теракоти. А в самому Луврі знайшовся погруддя Венери, увінчаної діадемою. Вивчивши його, Тарраль висловив припущення, що така ж діадема вінчала і Венеру з Мілоса, що пояснювало, чому у неї, при такій витонченій досконалості форм, досить низький лоб (до цього вважали, що робота над головою Венери була просто не закінчена).

Творчі зусилля Тарраля завершилися успіхом. Він реконструював увінчану діадему Венеру, яка в одній руці тримала яблуко, а ногою зневажала шолом Мінерви, яка разом із Герою програла їй у суперечці, хто з них найкрасивіша. Скульптори, археологи та знавці-антиквари знайшли, що статуя виглядає дуже природно. Втім, були й ті, хто сумнівався, вважаючи, що Венера тримала полірований щит Марса, милуючись своїм відбитком. У цьому питанні ясність не досягнуто й досі. Так, є припущення, що рука Венери Мілоської, що тримає яблуко, належить не їй, а більш архаїчній статуї.

Займаючись реставрацією, Тарраль зробив низку цікавих відкриттів. Так, наприклад, він встановив, що статуя Венери була висічена не з паросського мармуру, як вважали раніше, а з особливого сорту білого мармуру, званого античними авторами coraliticus, що доставляється з Малої Азії. Цей сорт перевершував паросський якістю, нагадуючи слонову кістку, але мав одну ваду, дуже важливу для скульпторів: він не утворював великих монолітів. Його, зазвичай, знаходили шматками трохи більше двох ліктів величини (1,1 м). Саме з таких шматків і зібрано статую Венери Мілоської.

Також Тарралю вдалося встановити, що статуя була розфарбована (він знайшов сліди фарби у мармурових складках драпірування), а її діадема та сережки, сліди від яких залишилися на мармурі, були зроблені із золота. Ймовірно, їх украли ще в античні часи. На основі фрагмента напису на постаменті реставратор зробив припущення про можливого автора Венери. Найімовірніше, ним був Агесандр Родоський (Άγήσανδρος, II–I ст. до н.е.), автор знаменитого Лаокоона

Як поховати пам'ятник
Але на цьому історія Венери Мілоської не закінчилася. Ледве минуло десять років після того, як містер Таррель, здавалося б, розкрив усі її таємниці, і скульптура богині кохання знову потрапила в таємничу пригоду.

У 1871 році, завдавши французьким військам ряд важких поразок, прусська армія взяла в облогу Париж. Місто зазнавало постійного артилерійського обстрілу, і всі розуміли, що здавання столиці неминуча. Тоді міністр народної освіти Жуль Симон (Jules Simon, 1814–1896) вирішив сховати найцінніші музейні скарби, щоб вони не стали жертвами снарядів чи мародерів. Але сховати скульптуру Венери Мілоської через її розміри виявилося зовсім не просто. Крім того, про місце знаходження схованки мали знати лише кілька людей.

Для вирішення цієї проблеми Симон вирішив просити допомоги у префекта паризької поліції Крессона (Guillaume-Ernest Cresson 1824–1902). 6 січня 1871 року між ними відбулася конфіденційна розмова. Міністр попросив Крессона протягом доби підібрати місце для укриття статуї та підготувати операцію щодо її транспортування до схованки. Префект обіцяв подумати. Але Симон поспішав - Париж ледве тримався.

Повернувшись до префектури, мсьє Крессон замкнувся в своєму кабінеті і почав розробляти плани порятунку античного скарбу. Перше, що спало йому на думку, це влаштувати фіктивний похорон: укласти Венеру в труну, помістити його на катафалк і зовсім відкрито, білим днем, провезти вулицями Парижа до якогось цвинтаря, а там закопати прямо в труні в одному зі склепів. Але блискучий на перший погляд проект не міг реалізуватися через суто технічні труднощі: труна для статуї вийшла б дуже великого розміру, що неодмінно привернула б увагу роззяв. Крім того, при проведенні похоронної церемонії все мало виглядати по-справжньому: довелося б підробляти записи в церковних та муніципальних паперах. А Крессон був надто досвідченим поліцейським, щоб не розуміти: коли в секретній справі так багато підлог, обов'язково десь трапиться прокол або хтось проговориться.

Подумавши ще, мсьє префект відмовився від ідеї з похороном і почав шукати надійні підвали. Вибір його зупинився на госпіталі «Готель-Дье» (Hôtel-Dieu de Paris), що будується поряд з казармами муніципальної гвардії. Жодного поверху будівлі збудовано ще не було, а з початком війни будівництво взагалі завмерло. Проте підвали були вже готові. Префект зустрівся з архітектором Станісла Діе (Arthur-Stanislas Diet, 1827-1896), який будував будинок лікарні, але всієї таємниці йому не відкрив, сказавши, що підбирає місце для схованки, в якому хоче укрити найцінніші документи з архіву таємної поліції. Незадовго перед тим невідомі кілька разів намагалися підпалити архів – про це в Парижі знали всі – а тому нічого дивного у бажанні Крессона помітити було неможливо. Йому потрібне було ізольоване приміщення під землею з міцними кам'яними склепіннями, які могли витримати розриви артилерійських снарядів та пожежі, якщо ті спалахнуть у місті.

Наступної ночі у двір Лувру було доставлено вантажну платформу. Місце кучера зайняв досвідчений поліцейський агент, а супроводжував вантаж діловод префектури мсьє Шоппен (Albert Choppin, 1832-1893). За навантаженням на платформу ящика зі скульптурою спостерігав сам міністр Жюль Сімон. А ближче опівночі до Лувру прибув і префект Крессон. Він прийняв вантаж, і за його сигналом платформа виїхала з двору, попрямувавши до казарм муніципальної гвардії. Через півгодини ящик із Венерою завантажили у дворі казарм і виставили посилену варту, а вхід у двір був перекритий військовим постом. Тим часом робітники під керівництвом Діє терміново обладнали схованку у підвалах «Готель-Дьйо», що мали товсті стіни та потужні склепіння. Скриньку зі скульптурою було вирішено сховати у стінній ніші, призначеній для сходів. Після того, як його помістили на підготовлене місце, поглиблення заклали цеглою. Зроблено все було настільки спритно, що муляри, що викладали стіну, так і не зрозуміли, що вони сховали.

Операція цілком вдалася: після того, як 28 січня Париж капітулював, схованку так і не виявили. Він благополучно пережив і наступні бурхливі події: Паризьку Комуну, другу облогу, вуличні бої та пожежі. 28 травня 1871 року Комуна впала, а рівно через місяць у присутності міністра, співробітників Лувру та поліції схованку розкрили, і Венера Мілоська вже вкотре була вилучена з-під землі. Її урочисто відвезли до Лувру та встановили на тому ж п'єдесталі, з якого зняли за півроку до того.

Першу світову війну Венера перенесла, не залишаючи музею. А ось перед Другою світовою, у серпні 1939 року, разом із Нікою Самофракійською її сховали у замку Валансе, який розташований у центрі Франції, у департаменті Ендр (Indre). У 1945 році вона благополучно повернулася до французької столиці. Більше її ніхто не турбував.

• назад
• Вперед

Дуже багато скульптур стародавніх майстрів, що дійшли до нашого часу, зайняли особливу нішу творів мистецтва. Роботи стародавніх греків, римлян та інших народів захоплюють та дивують своєю красою, правильністю та точністю пропорцій. До таких скульптур відноситься і Венера Мілоська, виявлена ​​французькими мореплавцями в 1820 році на острові Мелос. Саме її місцезнаходження і стало джерелом назви самої статуї.

Ім'я скульптора, який створив цю красу, досі невідоме. На постаменті залишився лише фрагмент запису «Адрос з Антіохії в Малій Азії». Залишається лише припускати, що майстри звали Олександрос чи Анасандрос. Було з'ясовано, що Венера Мілоська належить до робіт I століття е., вона поєднує у собі відразу кілька типів мистецтва на той час. Так, зображення голови можна віднести до V століття до н.е., плавні вигини статуї характерні для епохи еллінізму, а оголене тіло було певним культом у IV столітті до н.е.

Афродіта є ідеалом і зразком краси та жіночності протягом багатьох століть. Сьогодні статуя стоїть у Луврі, час дався взнаки і на її стані: вся вона вкрита тріщинами та щербинами, рук немає, але все ж вона вражає відвідувачів своєю витонченістю, жіночністю та красою. Приходячи до Лувру, люди запитують, де знаходиться Джоконда та Венера Мілоська. Параметри богині довгий час вважалися еталоном краси: зріст – 164 см, стегна – 93 см, талія – 69 см, а плечі – 86 см.

Плавні вигини тіла, ніжність шкіри, підкреслена накидкою, що плавно спадає, тонкі риси обличчя - все це вказує на те, що перед вами справжня і краси. Спочатку була Венера Мілоська з руками, передбачається, що в одній вона тримала, а другою притримувала накидку. Частин тіла богиня втратила під час запеклої боротьби за право володіння скульптурою, що розгорілася між турками та французами.

У 1820 році на острів Мелос висадився французький мореплавець і дослідник природи Дюмон-Дюрвіль. Проходячи по селищу, він з подивом в одному з дворів побачив білу статую жінки, в якій він впізнав Афродіту. Хазяїном виявився простий пастух, який повідомив французу, що скульптуру він викопав із землі. Дюмон зрозумів, яку цінність є знахідка, тому запропонував її викупити, бідняк зрозумів, що мореплавець дуже заможний, і запросив дуже велику суму.

Венера Мілоська сподобалася й багатому туркові, який пообіцяв купити її. Коли той прийшов до пастуха і дізнався, що статую відвіз француз, то дуже розлютився і кинувся наздоганяти мореплавця. Під час кровопролитних битв богиня і втратила свої руки, Дюмон відбив саму скульптуру, але руки так і не знайшов, імовірно, їх відвезли з собою турки.

Сьогодні Венера Мілоська стоїть у Луврі, і все завдяки винахідливому та хороброму мореплавцю. Свого часу ця знахідка викликала величезне захоплення всього французького двору, а сам Дюмон насолоджувався почестями. Тепер скульптура відома у всьому світі, а її копії прикрашають музеї та будинки багатих людей. З нею пов'язані навіть кумедні випадки, коли американець, замовивши собі статую, виявив, що вона не має рук. Чоловік подав до суду на компанію-перевізника, думаючи, що кінцівки обламалися під час транспортування, а згодом дізнався, що оригінал не має рук.

Так звана Венера Мілоська – одна з найвідоміших статуй у світі. Хоча правильніше було б назвати її Афродитою, адже знайдено вона була на грецькому острові Мілос, що в Егейському морі, навесні 1820 р. Втім, всі знають, що давньоримська богиня кохання Венера і грецька Афродіта – як кажуть, «одне й те саме обличчя» .

До того ж, згідно з міфологією, дочка Зевса народилася з морської піни. І милоська богиня з'явилася людям біля моря. Під час оранки у місцевого селянина Йоргаса Кастро Буттоніса, чиї угіддя знаходились поблизу руїн стародавнього театру, плуг застряг у тріщині. А тріщина виявилася входом у підземну нішу. На дні її орач знайшов чудово збережену жіночу статую з білого мармуру, яка, безсумнівно, зображала Афродіту - покровительку Мілоса. До речі, знахідку було здійснено якраз у квітні – місяці Афродіти.

Буттоніс за допомогою сина і племінника вдалося витягнути зі склепу лише верхню частину знахідки, яку він запропонував купити у нього спочатку французькому консулу, потім турецьким морякам ... Відразу зрозумівши цінність знахідки, французи і турки (за видобутком вони прибутку одночасно) вступили в бій. У ході баталії статуя знову тріснула, і біля погруддя, що дісталося французам, чомусь не виявилося рук... Як з'ясувалося, турки нічого про це не знали. Схоже, у Венери не було спочатку рук, або вони відвалилися ще в незапам'ятні часи…

Спочатку було висунуто припущення, що статую створив знаменитий скульптор Пракситель.Але згодом було встановлено, що вона відноситься до пізнішого періоду – приблизно 120 р. до н. Встановили і ім'я творця - на п'єдесталі був знайдений напівстерлий напис: «Олександр (або Атессандр), син Меніда з Антіохи, виконав це». Хоча спеціалісти мають сумніви щодо авторства скульптури: Олександр міг виліпити тільки п'єдестал або займатися реставрацією творіння…

Зрештою, статуя потрапила до музею Лувру. Відвідувачів та мистецтвознавців цікавило, що вона могла колись тримати в руках…Висувалися різні версії – дзеркало, фрукт і посудина для соку, веретено, щит Марса… Перебували очевидці, які стверджували, що нібито бачили Венеру з руками, причому в лівій вона тримала, а правою притримувала пояс. Дехто говорив лише про одну руку – ліву…

У 1872 р. французький посланець у Греції Жуль Феррі розшукав сина та племінника Буттоніса, які клялися, що бачили в руках богині яблуко… Це відповідало давньогрецькому міфу про Паріса. Він говорить, що в руки дружини Зевса, богині Гери, а також її дочок, Афіни і Афродіти, потрапило яблуко Гесперид з написом «Прекрасної», підкинуте богинею чвар Ерідою на помсту за те, що Зевс не запросив її на весілля Пелея і Фетіди. Три богині звернулися до пастуха Париса з проханням розсудити їхню суперечку – хто з них гарніший. Паріс присудив яблуко Афродіті і таким чином визнав її найпрекраснішою із земних жінок. На подяку за це Афродіта допомогла Парису викрасти Олену Прекрасну, дружину спартанського царя Менелая, що в результаті призвело до Троянської війни ... До речі, символом острова Мілос якраз було яблуко ...

Однак люди похилого віку Буттоніс не мали, де шукати відбиті руки. У 1901 р. на Мілос була відправлена ​​експедиція з пошуку фрагмента безцінної скульптури, що відколовся. Але так нічого й не виявили.

1964 р. турецький професор Ахмед Ресім заявив, що знає, де заховані руки богині. Він пообіцяв, що артефакт буде повернуто, якщо саму статую перевезуть до Стамбула. Французька влада вважала це здирством. Професорові ніхто не повірив.

У 70-х пройшла чутка, ніби якийсь мільйонер з Бразилії придбав «руки Венери Мілоської» за 35 тис. доларів, але за умовами контракту він пред'явить їх публіці лише через три роки... Через три роки дійсно надійшли копії рук статуї, проте експертиза дійшла висновку, що вони не належать Венері Мілоській!

«Венерини руки» виринали ще то тут, то там. Існує безліч фотографій скульптури з приставленими до неї руками, але видно, що вони їй насправді не належать, і «підроблені» руки лише спотворюють статую… Загалом, руки богині, що зникли, так і не знайшлися. В наш час експерти винесли вердикт: шар патини (окислів) на уламках рук, а також якості мармуру вказують на те, що цих «частин тіла» богиня втратила задовго до того, як її знайшли.

Втім, деякі дослідники сумніваються в тому, що це дійсно Афродіта, чи Венера. З тим самим успіхом це могла бути інша богиня або хтось із смертних героїнь міфів, скажімо, Олена Троянська, запевняють вони. Крім того, вона могла бути частиною якоїсь скульптурної групи. Однак ніхто не буде сперечатися, що навіть без рук Венера Мілоська залишається один із найбільших шедеврів стародавньої скульптури та взірцем

П'ять таємниць богині

Цю статую знають усі. «Венера Мілоська» - найвідоміший твір давньогрецького мистецтва та зірка колекції Лувру. Щорічно подивитися на неї приїжджають близько шести мільйонів людей з усього світу. Випадково знайдена у полі грецького селянина, «Венера Мілоська» стала справжнім гімном здобутків людської творчості та синонімом краси та грації. Однак ця статуя має і свої таємниці, про які йтиметься у статті.

Невідповідність деталей

Від уважного ока не сховається деяка невідповідність верху та низу статуї. «Венера Мілоська» складена з двох частин: бюст статичний, а ноги зображені в русі. Адже статую знайшли частинами. Спочатку були виявлені бюст і голова, а за кілька днів неподалік знайшли ноги та фрагмент поясу із застібкою. При ще більш уважному вивченні з'ясовується, що вся статуя зібрана із взаємозамінних деталей (ноги, стопи, бюст). Причому кожна така деталь почалася окремо.

Куди поділися руки?

Чи була колись «Венера Мілоська» з руками? З цього приводу дебати не вщухають і досі. Достеменно відомо, що у Францію шедевр прибув безруким. Скульптор Ланж в 1822 році зробив богині бракуючі кінцівки, але потім відмовився їх продемонструвати через неоднозначні думки, які викликала його робота. Досі залишається загадкою, чи Венера була на презентації в Луврі з руками чи без.
Мандрівник Жюль Дюмон Дюрвілль повідомляв, що через кілька днів після відкриття він оглянув статую «Венера Мілоська». Параметри її склали у висоту 6 футів, вона зображала жінку, чия права рука тримала драпірування та пояс, а ліва – підняте вгору яблуко. Крім того, ходять легенди, що руки Венери були втрачені під час бійки між турками та французами, що сталася через бажання кожної сторони володіти нею. Стверджувалося також (у 1874 році), що статуя була знайдена цілою і навіть стояла на постаменті.

А до чого тут кохання?

Чи дійсно статуя Венера Мілоська зображує богиню кохання? Це ім'я вона отримала з легкої руки французького моряка Олів'є Вутьє, який, побачивши її одразу після знахідки, вигукнув: «Моя Венера!». По самій статуї нічого певного сказати не можна, і виною тому, знову ж таки, відсутність рук. Грецьких богинь можна ідентифікувати тільки за атрибутами, які вони тримають у руках, а без них це може бути будь-хто. Якщо в руках яблуко, корона, дзеркало чи щит, то це Венера, якщо цибуля чи амфора, то Артеміда, і таке інше. Поки що загадка залишається нерозгаданою.

Переробки мали місце

Ніс богині ідеальний. Але всі, хто бачив статую одразу після знахідки, стверджували, що його було пошкоджено. Виявляється, в 1822 році той самий реставратор Ланж виготовив і закріпив на обличчі Венери гіпсовий ніс. Коли цей протез Ланжа спробували прибрати, то, подивившись, що виходить щось безглузде, передумали і поставили його на місце.
Крім носа, переробок у різний час зазнали ліві груди, стопа і щиколотка.

А хто творець?

Це головна загадка богині. Спочатку загальна думка фахівців приписувала її руці Праксителя, найбільшого давньогрецького скульптора IV століття до зв. е. Однак деякі художні прийоми (легкий поворот корпусу, маленькі груди і подовжений торс) відносяться до пізнішої школи, до кінця елліністичної ери (II і I століття до н.е.).
Таким чином особистість автора «Венери Мілоської» так і залишається таємницею. Достеменно відомо лише одне - це був великий майстер.

(Афродіта з острова Мілос)- Давньогрецька скульптура, створена приблизно між 130 і 100 роками до нашої ери.

Історія створення

Історія знахідки

Вутьє спробував умовити капітана негайно плисти до Стамбула, щоб отримати дозвіл на вивіз, але капітан відмовився і Вутьє махнув рукою на свою знахідку. Але інший морський офіцер, Жуль Дюмон-Дюрвіль, вирушив до Стамбула і отримав дозвіл. Після повернення він виявив статую на російському судні, капітанові якого один турецький чиновник заплатив, щоб він перевіз статую до Стамбула. Після важких переговорів з островитянами Дюмон-Дюрвіль таки досяг викупу статуї. Пізніше турецька влада, спантеличена тим, що така цінна знахідка пішла від них, наказали піддати найбільш впливових жителів острова Мілос публічній порці.

Руки її були втрачені вже після знахідки, в момент конфлікту між французами, які хотіли відвезти її до своєї країни, і турками (власниками острова), які прагнули не допустити вивезення статуї за межі імперії.

Класифікація та місцезнаходження

Спочатку статую віднесли до класичного періоду (510-323 роки до зв. е.); деякий час авторство приписувалося Праксителю. Але виявилося, що зі статуєю привезли і постамент, на якому було написано, що Агесандр (або Олександр, напис був нерозбірливий), син Меніда, громадянин Антіохії на Меандрі, зробив цю статую. Таким чином, статуя відноситься до періоду еллінізму. Згодом постамент зник і досі не знайдено.

Статуя була придбана у 1821 році і в даний час зберігається у спеціально підготовленій для неї галереї на першому поверсі Лувру. Код: LL 299 (Ma 399).

Напишіть відгук про статтю "Венера Мілоська"

Примітки

Див. також

Посилання

• у базі даних Лувру (фр.)

Це незавершена стаття з мистецтва. Ви можете допомогти проекту, доповнивши її.

Уривок, що характеризує Венера Мілоська

- Нічого, ваше благородіє? – сказав він, запитливо звертаючись до Тушина. - Ось відбився від роти, ваше благородіє; сам не знаю де. Біда!
Разом із солдатом підійшов до багаття піхотний офіцер із підв'язаною щокою і, звертаючись до Тушина, просив наказати посунути крихітку гармати, щоб провезти візок. За ротним командиром набігли на багаття два солдати. Вони відчайдушно лаялися і билися, висмикуючи один в одного якийсь чобіт.
- Як же, ти підняв! Бач, спритний, – кричав один хрипким голосом.
Потім підійшов худий, блідий солдат із шиєю, обв'язаною закривавленою підверткою, і сердитим голосом вимагав води у артилеристів.
- Що ж, помирати, як собаці? – казав він.
Тушин наказав дати йому води. Потім підбіг веселий солдат, просячи вогник у піхоту.
- Вогник гаряченького в піхоту! Щасливо залишатися, землячки, дякуємо за вогник, ми назад з відсотком віддамо, – казав він, несучи кудись у темряву червону головешку.
За цим солдатом чотири солдати, несучи щось важке на шинелі, пройшли повз багаття. Один із них спіткнувся.
- Бач, чорти, на дорозі дрова поклали, - пробурчав він.
- Скінчився, що ж його носити? – сказав один із них.
– Ну, вас!
І вони зникли в темряві зі своєю ношею.
– Що? болить? - Запитав Тушин пошепки у Ростова.
– Болить.
- Ваше благородіє, до генерала. Тут у хаті стоять, – сказав феєрверкер, підходячи до Тушина.
– Зараз, голубчику.
Тушин підвівся і, застібаючи шинель і оговтуючись, відійшов від багаття.
Недалеко від багаття артилеристів, у приготовленій для нього хаті, сидів князь Багратіон за обідом, розмовляючи з деякими начальниками частин, що зібралися в нього. Тут був дідок із напівзаплющеними очима, що жадібно обгладував баранячу кістку, і двадцятидворічний бездоганний генерал, почервонілий від чарки горілки та обіду, і штаб офіцер з іменним перстнем, і Жерков, що неспокійно оглядав усіх, і князь Андрій, блідий. очима.
У хаті стояв притулений у кутку узятий французький прапор, і аудитор з наївним обличчям мацав тканину прапора і, дивуючись, хитав головою, можливо тому, що його справді цікавив вид прапора, а може, й тому, що йому важко було. голодному дивитися на обід, за яким йому не вистачило приладу. У сусідній хаті був узятий у полон драгунами французький полковник. Біля нього юрмилися, розглядаючи його, наші офіцери. Князь Багратіон дякував окремим начальникам і розпитував про подробиці справи та про втрати. Полковий командир, що представлявся під Браунау, доповідав князеві, що, як тільки почалася справа, він відступив з лісу, зібрав дроворубів і, пропустивши їх повз себе, з двома баталіонами вдарив у багнети і перекинув французів.
– Як я побачив, ваше сіятельство, що перший батальйон засмучений, я став на дорозі і думаю: «пропущу цих і зустріну батальним вогнем»; так і вчинив.
Полковому командиру так хотілося це зробити, так він шкодував, що не встиг цього зробити, що йому здавалося, що все це точно було. Навіть, може, й справді було? Хіба можна було розібрати в цій плутанині, що було і чого не було?
- Причому маю помітити, ваше сіятельство, - продовжував він, згадуючи про розмову Долохова з Кутузовим і про останнє побачення своє з розжалованим, - що рядовий, розжалований Долохов, на моїх очах узяв у полон французького офіцера і особливо відзначився.
— Тут я бачив, ваше сіятельство, атаку павлоградців, — неспокійно оглядаючись, втрутився Жерков, який зовсім не бачив цього дня гусар, а тільки чув про них від піхотного офіцера. - Зім'яли два кари, ваше сіятельство.
На слова Жеркова деякі посміхнулися, як завжди чекаючи від нього жарти; але, помітивши, що те, що він говорив, хилилося теж до слави нашої зброї й нинішнього дня, набули серйозного виразу, хоча багато хто дуже добре знав, що те, що говорив Жерков, була брехня, ні на чому не заснована. Князь Багратіон звернувся до старого полковника.
– Дякую всім, панове, всі частини діяли героїчно: піхота, кавалерія та артилерія. Як у центрі залишені дві гармати? - Запитав він, шукаючи когось очима. (Князь Багратіон не питав про знаряддя лівого флангу; він уже знав, що там на самому початку справи були кинуті всі гармати.) — Я вас, здається, просив, — звернувся він до чергового штабу офіцера.