Uspon do klasicizma, realizma i romantizma u komediji A. S. Griboedova * Jao ruži "

Komedija A. S. Griboedova "Planina s ružom" napisana je u rocku 1820-1824, baš u taj čas,Ako je klasicizam na pozornici, ali književnost se već pojavio realizam i aktivno razvija romantizam. Tom u prisustvu komedijeínuyut jaka riža klasicizam, pa í risi romantizam, i, osim toga, "Jao Ruži" s pravom vvazhayut prvo realistično stvorenje.

Neka vaša komedija Griboedov zakuneprirodni principi klasicizma, stvaralačkizmínyuchi í̈kh. Dakle, u osnovi dodirprincip tri vrijednosti. Diya pogledsamo do separe Famusova i da se izvuče: podíí̈ popraviti razvoj rano u vrance da zadoći do kraja navečer, ako su gosti ružičastiigrati loptom. Međutim, jedinstvokolaps: okružite liniju radnje Sofija - Molchalin - Chatsky, u komediji prisutnosti napet sukob, koji ne ide dobroŽivjeti u okvirima ljubavne priče. Broj danatakođer ne odgovara klasicističnom kanonu: u "Planinama od ruže"dvadeset. Štoviše, za tipkanje su uvedeni ekstracentrirani likovi, što je u klasičnoj kreaciji nedopustivo, pa će se narušiti jedinstvo priče.

Griboedov zberigak tradicionalni "sustav uloga". Radnja projekta za “ljubavth trikutnik". Komedija ima heroja, dvakokhantsya (heroj-kohanets koji drugi kohanets),a također i ostalo,i otac, koji ne zna za svoje utapanjenema kćeri. Međutim,tradicija. Chatsky nije heroj-kohan,oskílka ne uspijeva na kohanni, a također i na vikonufunkcija rezonatora. Slid mean, scho i Mol-Chalin se ne slaže s ulogom još jedne kohannyeka, aje vin sretan u kohanna, ale prvinije u redu, ali nijeIdealni junaci slika s negativnim avtorskoy procjena. Idite dalje od tradicionalnih likova i drugi likovi vtsíy ljubav íntrizí. Liza nije samo subret,a th je još jedan razlog. Vona daê metuki karakteristike dyovih osíb: u ekspozicije komedije govore o Famusovu, scho,kao usi Moskva tata, kao usi bi “zet win zzirkami i z zhinami ", í groshyma,"davati vin bali *. Liza će također poštovati,scho Chatsky je "osjetljiv, veseo i gostoljubiv." Dakim chin,ki tradicionalnih uloga, smrad shirsh.

"Planina ruže" također ima princip„Razmovlyayuschie prízvysh» , moguća je sredinavidjeti broj vrsta,vlasne rastući princ, poput dekretajut za jednu važnu figuru junaka. Na primjer, ime Famusa, možete biti poput latinske riječi "Gata" - glas. Otzhe, oVolodar tsyogo ime - Lyudin, idem spavationaj koji se tuče pred čudnom lutkom, boji se trepavica. Ale tse nije isti jakist, na jakubit će dodan drugi naziv. Yu Tinyanov prijepoklav, scho "Famusov"lyyskiy * ^ apkshse - vidomy. Í díytelno, Pavlo Opanasovich dovršiti vidomijuniy u moskovskom lyudin: odjednom zvuče yogo ingosti, za prijatelja, za chrestini. Nadimak Tu-goukhivsky vkazu na fizičkoj vadi lika: princ, desno, buv čvrsto na vuho,Nadimak ponavljanja nalik na francuskiriječi “gereêga – ponoviti. Prije svegatsey heroj nije malo vlastnyh misli, aliodjekuju oni za koje se čini da jesu, često konjugiraniprvi zm_st časnih, Movchki-lín nije samo movchazny, ale yak lyudin, jak da ih sve položi, ne mari za prilikuuhvati svoje misli.

Druga vrsta je naziv procjene,moguće je donijeti imena Skalozub, Khryumin, Khlustov, u kojima je jasno obrnuto negativnopozicija autora do posljednjeg.

Chatskyjevo imeÊva, filozof tog golemog đača. Ínšiy ćudljiv osjećaj yogo isprike – oni koji jesu imati dijete.

Međutim, optužba nije uvijek otvorenaza lik junaka krhotine karaktera često nisujednoznačno i pokupiti jednu rižu.

Kompozicija u glavnomzadovoljava klasične kanone. Imaj prijatelja komediju re díí̈: na prvom mjestu - izlaganje koje veže,drugi - razvoj linije radnje, u trećemthiem - kulminacija, a četvrta - odvajanje. Komedija sam popravi druge redove likovi: Liza i Famusov, koji ulaze u pogled na stazu.

Također u komediji prisutnosti i figurealizmu. Iza riječi Gončarova, Gribodov vmílo zpomoćna skupina od dvadeset pojedinaca koji zamišljaju, poput kapljice svjetlosti blizu kapi vode, sveMoskva, njen duh, povijesni trenutak i zvuk",aktivnosti koje pokazuje stvorenje. Osim toga, pisac je točan u dodatnim detaljima.

To također može značiti da je junak stvaranjanya yak tipi, i y pojedinac.Famusov, na primjer, nije samo vojniknomu misci, ale i lyudin, koji su Volodya vlastitis pogledima koji su perekonanny, a povrh toga - kohayuchitata i laka dragaonaj s ostatkom njegove kćeri. A Sophia je superkako malo, tako i dugo. Vona nesebično voli Molchalina i na trenutak lansira ploču o bogu Chatskog.

U takvom rangu, kod stvorenja, na rubu herojaê na slici s popisaali pozitivna ocjena, ê junaci, patos slike je dvosmislen, Na umu klasicističkih ideja komedije Griboedov, porok nije kazna, ali češnjak nije torzhuê. U tišini je boravio u svojoj sobiprije toga se na pozornici pojavio Yak Famusov,Chatskyova iskušenja tikati iz Moskve,katyu svjetlo, de obrazhennom ê gotovo kuchtu".

Vidi se da je priroda sukoba u umjetnosti Chastkova romantična, oskilkisamotnya jak specijalitet prototip cjelinena suspenziju, Goncharov je napisao da postoje dva taborija na "Planini s ružom *"; s jedne strane, laHerr Famusovikh i sve stranke "otac i starishih *, od drugog - jedan ljepljiv i sve-važan boets, "vorog šukan". Chatskiy êdiniy zscenski likovi protist sve oTakođer Goncharov je imenovao ulogu Chatskog "Otražen", na to junak "zla akostarom snagom * i iskušenjima tikati sMoskva, U prisutnosti motiva prisutnosti samoodređenjava i motiv uspona, karakterističan za romantizam. Chatskiy start na cesti prošlost, spod_vayuchis pljune "mílyona muka".

U takvom rangu može se reći da kod p'êsiprisutnost elemenata tri izravno -klasicizam, romantizam i realizam. Skladištekreativna metoda, napisano je yakim bulao komediji A. S. Griboedova "Planine s ružom *", o 'jasno doba, ako u književnosti jedan satU znak protesta, iver je bio napet.

I. Komedija "Izlet iz ruža" napisana je todi, koscha panuvav klasicizam na pozornici, ali su se u književnosti razvili romantizam i realizam. Pobjeda među djecom u izravnim omjerima u čemu je bila posebnost načina stvaranja: u komediji, u tradicionalnoj klasičnoj riži i u realizmu. Osim toga, možete govoriti o elementima romantizma. II. CHORTY KLASITSIZMU. 1. Uzmite načelo tri jedinstva: - Jedan sat je ista stvar: otići u jedan dobah, vidjeti na separeu Famusova; - formalno, postoji jedna linija radnje Sophia-Movchalin-Chatskiy, protest priče se ruši: napeti sukob ne uklapa se u ljubavni zaplet (razd. "Zaplet i sukob" Hot to Rose "). 2. Očuvati tradicionalni "sustav uloga": - radnja "ljubavnog trikutnik" (junakinja, dva kokhantsi, sretni što nevdaliy); - tata, ne možeš se čuditi kohannji svoje kćeri; - nemir Ale ê y korak u tradiciju: - Chatsky se ne zove heroj-kohan, svjesniji kolapsa kohana: Slipets! Ja sam u komi šapćući gradu svih glupana! Pospishav!., Letív! tremt_v! osovina sreće, razmišljanje blizu. Pred njim sam se nedavno osjećala tako privrženo i tako nisko. - Sa strane, Chatskiy je heroj-kohan i rezonator odjednom (div. “Sloboda Chatskiyjevih monologa ideološkom umjetniku *). - Šutke da ne ide na ulogu 2. kohanta, sretan je i u slučaju cohannesa, a ni za ulogu 1. ne može ići, jer nije idealna, slike s negativnom autorskom ocjenom. Da nadiđemo okvire uloga i drugih nizova u ljubavnim introspekcijama likova: - Liza nije samo subret, nego je u isto vrijeme i ljubazni drugi rezonator: da, postoje neke karakteristike ljudi, koje se komentiraju na putu : zet pobjeđuje sa zirkami i z rinki, A sa zirkamima nisu sve bagate među nama; Pa, bez pameti, prije toga, bit ću peni, živjet ću, neću vam dopustiti bali ... Tko je tako osjećajan, veseo i gostoljubiv, Yak Oleksandr Andriyovich Chatsky! Oh! iz podnesenog pan_v; Neka ostanu dugo jecati gotuy, Prođi nas više od svih jada Í pansky niv, í panske kohannya. - Famusov - ne samo da ne zna za ljubav tatine kćeri, već ideolog "prošlog stoljeća". U takvom rangu karakteristično je ne uklapanje u okvire tradicionalnih uloga, smrad širša. 3. Očuvano je načelo "širenja pristina". Moguće je vidjeti tri vrste "isprika, kako govoriti": 1) optužbe, koje su vrlo različite, jer govore o jednoj važnoj ličnosti junaka. - FAMUSIV (od latinskog fama - glas): Ah! O moj Bože! princeza Marija Apeksivna govori o imenu! Ale kučko, ja ću okriviti jaka (strah od bičeva, shylyannya ispred misli zajednice), a ne ogorčenog karaktera. Na samom prisvishchu moguće je upućivati ​​na herojev suspenzijski logor: Y. Tinyanov, nakon što je pustio, "Famusov" može dovesti do engleskog "famous" - vidomy. Famusov - završiti vidomiju u moskovskom Ljudinu: odjednom zvuče kod gosta - za sprovod, za krštenje. ... - TUGOUKHIVSKY (učinkovito tegljenje na vuho). Grofica baka o novom: ... gluha, moj oče; provozaj se, Oh! gluhoća je velika wada! - REPETILIV (francuski repeter - ponavljati). Ponovit ću nakon Chatskog (div. "Sustav "Jao ruži" je figurativan), i nakon gostiju Famusova (o Bozhevillya Chatskiy). - MOVČALIN. Chatskiy o Molchalini: Čisto, bez prekidanja pečata? .. Axis vin. Navshpinki, a ne puno riječi ... Pomakni se, ako laješ! Sofija o Molchalini: Kada su svećenici tri sudbonosna za služenje, To često beskorisno ljutiti, I u vín movchaznoy yogo obszbroê ... 2) procijeniti nadimke: SKALOZUB, HRYUMINA, ZAGORETSKY, KHLISTOVA. Ovdje je očito izokrenuta autorova negativna ocjena, ne želim izravno "pričati" o crtežu jednog pojedinog lika. 3) associativní prízvischa, odnosno optužba, za upućivanje na određeni prototip: CHATSKY (u rukopisu "Chadsky") - povezanost s P. Ya. Međutim, zhodne optužbe nije zbog karaktera povećanja, da karakter ne pokupi jedna riža. 4. Kompozicija je također dijelom slična klasičnim kanonima: - u komediji su 4 čina: u trećem - kulminacija, u četvrtom - raspad; - diyu za popravak drugih redova od izgleda ljubavne intrige lika (Liza, Famusov); Liza da kratke karakteristike, da uđem pogled u bit prava: Gay! Sofija Pavlivno, bida: Vaš razgovor je prošao uzalud; Jesi li gluh? - Oleksiya Stepanoch! Pani!.. — Ne brini za svoj strah! - Aleksandrovi monolozi, koji mame izlaganja klasičnih drama, nisu. ÍÍÍ. CHORTI REALIZMU. 1. Socijalna i psihološka tipizacija. 1) Vrsta znakova. Gončarov: U skupini od dvadeset pojedinaca zamišljalo se da je na kapi vode puno svjetla, cijela moskovska kolinja, mališani, moderni duh, povijesni trenutak tog zvuka. (* Milionske muke") Div. "Sustav" Hot to the Rose "je figurativan. 2) Vrsta namještaja (razd. "Stolittya ninishnu i passed stolittya"). 3) Preciznost u detaljima (razd. "Pokupite otkrivanje satiričnih likova u" Planini s ružom "i" Stolittya Ninishnu i Minule Stolittya "), 2. Junak nije lišen tipa, već individualnosti. - FAMUSOV nije samo tipični plemić Katerinin iza njegovih pogleda i perekonanosti, već u isto vrijeme - tata pun ljubavi, - bezbrižna draga, koja je preopterećena ostatkom svoje kćeri: Aje je takav nasilnik, draga . .. Ups! zillya, pustunka (stisnuti k njoj i zagraê), - lyudin, koji osjeća humor: Famusov: ... Želite li biti prijatelji? Chatsky: Famusov: Nisam usran za spavanje, Aja i ja smo slične; Nisu ga neko vrijeme zvali Batko. - Sofija je super, i to jako: Tiha! Izgubio sam srce! I znaš da je život tvoj put! Sada í̈y grati, í tako nezaštićeni? Koga volim - ne tako: Tišina za one koji su spremni za sebe, Lopov zuhvalostí, - budi tako žao zbog toga, bojažljivo, bojažljivo ... Možeš ti to tako! - i za vrijeme trajanja: pokrenite platku, chatskiy bozhevilniy. 3. U takvom rangu, u smislu likova, patos slike je pretežno pozitivan (Chatsky) ili pretežno negativan (Molchalin), ê heroji, ocjena tih je dvosmislena (Famusov, Sofija, Platon Mihajlovič Gorich, koji broj nakon drugog Chatskyja víyskovoj službi, ale prerada na "čolovika-sluga"), 4. Po gledištu klasicističkih strasti, porok nije kazna, a češnjak nije trijumf. S pojavom Chatskog koji se tiho skriva u svojoj sobi, zatim Famusova, Chatskiy imovlyaê monolog Gubi se iz Moskve! evo me više nema putovanja. Bizu, neću da gledam okolo, idem šukati svjetlo, D) braniocu ê neki mali kurac!.. Kočija moja, kočija! 5. Količina diyovykh nadilaziti klasične kanone (5-10 likova): komedija ih ima puno 20. 6. Uvođenje ekstra-smislenih likova (tiho, o kojima junaci govore, a koji se ne pojavljuju na pozornici) za tipizaciju Ruski je neprihvatljiv za klasični kreativni Odnist díí̈ (div. "figurativni sustav" Hot for Rose "). 7. Komedija je napisana ružičastim jambom, koji na čudesan način prenosi antonomiju slike, pojedinačne posebnosti pokretnih likova (razd. "Sakupite satirične likove u "Izletu iz ruže"). IV. CHORTY ROMANSA. 1. Romantični karakter sukoba: Chatsky je jedan od scenskih likova koji se protive obiteljskoj suspenziji. Gončarov: Postojala su dva logora, jer s jedne strane cilija tabir Famusov i sva braća "očevi i starci", s druge - jedan ljepljivi i sve važni rat, "lopov šukan". ("Milyon agonija") 2. Otkriven tragični patos. Gončarov ulogu Chatskog naziva "čuvanom": "Čatskijeva zloća do snage starih" - iskušenja tikatija iz Moskve (div. "Čatski jak je gatara i jak peremožeta"). 3. Motiv samopouzdanja karakterističan je za romantizam: Čini mi se da mi je duša ovdje stisnuta od tuge, a ja nisam svoj u obilju inkluzija. Chatsky - jedan od prototipova" zaposleni ljudi"Na ruskom Književnost XIX stolittya. 4. Motiv vignjannya: Z kim boo! Kudi mi je bacio dionicu) Probaj se oženiti) psovati sve) mučenici NATO-a! Bizu, neću gledati okolo, ići ću shukati prema svjetlu, de-obrazhennuyu ê gotovo posjekotine! ... 5. Motiv za poskupljenje također je tradicionalno romantičan. Slično herojima Byrona, Chatsky kreće na put, bježeći iz prošlosti, potičući spogadiv, "milijun muka". na

Napisano na klipu XIX stoljeća Godine 1821. komedija Oleksandra Sergijeviča Griboedova "Planine s ružom" poprimila je sve osobenosti književnog procesa u tom času. Tiho o analizi formalnosti i obilježja komedije na prvi pogled umjetnička metoda... Književnost je, kao i sve sumnjive manifestacije, suptilna konkretnom povijesnom razvoju, pa na prijestolničkim granicama postoji situacija paralelnog razvoja triju metoda: klasicizma, romantizma i kritičkog realizma. Komedija A.S. Griboedova bila je jednostavna opomena na sve ove metode, oko ove riže, da se jasno pokažu i na ravnopravnoj osnovi i na jednakoj osnovi.
Iz teorije književnosti čini se da su dva inteligenta nerazumno vezana između sebe i nije lako razviti misao, ali promjena je uvijek formalna, a forma promjenjiva. Da smo, gledajući čarobnjaka komedije A.S. Griboedova, brutalizirani tim problemima ideološke i emocionalne procjene, a u ishrani, formiranjem objektne maštovitosti, zapleta, kompozicije i umjetničkog pokreta.
Suština komedije je tuga naroda, i tuga što je kao jedan od njih. Zahtjevi reći, sam problem "rosum" na satu gljiva bio je još gori, a "rosum" je bio raširen - poput inteligencije, svijesti, kulture. Sa shvaćanjima "pametno", "pametno" vezano uz najavu o muškarcu, nisam samo pametan, ale "pametan", bez novih ideja. Štap takvih "rozumnika" često je debelo zamotan u oči reakcionara i stanovnika "bogova", "tuga kroz umove".
Sama ideja Chatskog u širokom i posebnom smislu je postaviti pozu obitelji Famusa, Movchalina, kostura i Zagoretskog, držanje u skladu s normama i pravilima ponašanja suspenzije za njih. Sama komedija razvoja sukoba između junaka i srednje klase temelji se na: zlouporabi ljudske moći i moći junaka da zazire od onih koji se osjećaju kao “divac”, “čudesan čovjek”, a zatim jednostavno božanski. "Pa, nemoj bachish ti, što nije u redu s gluhoćom?"
Posebna drama Chatskog, kojeg ljubav prema Sofiji ne podiže, naravno, uključena je u glavnu temu komedije. Sophia, sa svim svojim duhovnim sklonostima, još uvijek posve leži na svjetlu obitelji. Ne možete se zaljubiti u Chatskiyja, jer koristimo skladište njegova vlastitog uma i njegove duše da protestiramo protiv cijelog svijeta. Vaughn se također može naći u broju "katuvalnikova", koji su činili Chatskyjev svježi rosum. Sama činjenica da je protagonist vrlo poseban, drama protagonista nije za precijeniti, ali dodati još jednu stvar: dovkillam proširiti se na cijeli život, proljeće i ljubav.
Zvuk može biti neodrživ, ali problematika komedije A. Z. Griboedova nije klasična, više sposterígaêmo borba između Borga i pape; navpaki, sukobi teku paralelno, jedan dodatni.
Možete vidjeti jednu neklasicističku granicu u cijelom stvorenju. Budući da je zakon “tri od jednog” jedna stvar da je sat mutan, onda jedna stvar nije jedna. Istina, svi događaji se vide u blizini Moskve, u blizini Famusovljevog štanda. S jednom rukom, Chatsky otkriva prijevaru i, pojavivši se na zabavi, pobjeđuje na zabavi. A os linije do parcele nije jedna linija. Kod nas dvije veze: jedna - hladan prijem Chatsky Sofije, ínsha - zitknennya

U komediji A.S. Gribodova "Polet s ružom" glupi gad, slaba slika... Navpaki, sve ih karakterizira oštar izgled, heroj kože ima drugačiji red - svoju nezaboravnu sliku. Famusov i Silent među likovima zauzimaju jedan od središnjih ...

« Vodeća uloga, zychayno, - uloga Chatskog, bez koje ne bi bilo komedije, već metak, mabut, slika vdacha." (I.A. Gončarov) Nemoguće je ne čekati s Gončarovim. Figur Chatskogo viznachaê komedija sukoba, vrijeđa í̈í̈ linije zapleta... Opisat ću Griboedova...

Komedija "Polet s ružom" napisana je 1824. godine. A.S. Griboedov stvorio je pravu sliku ruskog života prve četvrtine 19. stoljeća: pokazujući promjene koje su se pojavile u ruskoj obustavi pisanja Vítchiznyanoí̈ víyni 1812 rock, oživljeni antikríposnitski ...

Griboodove suučesnike dočekala je moja komedija “Likho z rozumu”. Tada je Puškin napisao, ali pola stihova je nestalo prije povratka. Potim M.K.

Po glavi umjetnička specijalnost p'êsi "Likho z rozumu" je jedinstvena tvorevina rižinog klasicizma i kritičkog realizma.

Od klasicizma u "Planini s ružom" spašen je visoki, golem zmist. Ideja komedije može se formulirati na sljedeći način: klip XIX prijestolnica za borbu s dvije goleme sile - "prijestolnica devedesete" i "prijestolnica prošlosti". "Stolittya Minule" je predstavljena na neformalniji način: to su praktički sve vrste pojedinaca, osim Chatskog. "Stolittya ninishnu" - tse Chatskog i nekoliko ekstra vrijednih heroja, o nekakvim različitim tipovima likova ( brat blizanac Skalozuba, nećak princeze Tugoukhivskoy, princ Fedir, nekoliko prijatelja Chatskog, o nekim vinima koje treba proći). U ideološkoj retrospektivnoj promjeni na prvi pogled "kapitala je prošlo": Chatsky osjećaje viđenja iz Moskve, dey, oni su izrazili bogobojazni kroz svoja smiliv obećanja takvo ponašanje. No, lako je spomenuti da u svim kritikama Chatskoga o životu suspenzije plemstva, predstavnici famus campa ("prošlo stoljeće") ne mogu imati pojma o životu plemstva. Miriše na domišljatost mladih, ili se, kao Famusov, samo ohlade u zraku, ili ne mogu ništa namirisati (kraj treće epizode, ako pogledam zlobni monolog gosta plesačice Chatsky) Za I. A. Goncharova, može se reći da je Chatsky i ideja prevladavanja manje važni za obitelj Famusovljevog logora, a optimizam vremena s pogledom, čak i uskoro ću ući pred progresivnim perekonannym "gorkim kapitalom ".

U prirodnom klasicizmu, za p'ês buv kvarova postoji racionalan popis potrebne djece, a Griboedov je pobjednik: junak mladog čolovika (Chatsky), heroj - heroj heroja (Sophia), jednostavan prijatelj heroja (Famusov), rezonator je lik koji u svojim replikama voli postavljati autora na scenu, kako se pojaviti, (Chatsky), pouzdanik je prijatelj ili sluga, u naklapanjima s kojima heroina traži kroz svoja srca.

Griboedov zastosovuê i formalno prihvaćen klasicizam: komediju su napisali stihovi, likovi nose „ukorijenjenost” nadimka i imena i oponašaju odgovore „ubik” (razlog za prijenos misli junaka). Glavni junaci, osobito Famusov i Chatsky, oponašaju druge monologe. Nareshti, komedija ostvaruje "pravilo tri stvari": jedan dan (jedan sat); ). Pragnuchi do jednog dana, Griboedov samo namichak, ale ne rozgorta sporedne linije radnje, na primjer, Lizina ljubav, Gorichivov prijatelj, itd.

Sat po sat ljudi spontano pobjeđuju načela klasicizma protiv otrcane realističke i kritičke slike ruske akcije prve četvrtine 19. stoljeća.

Gribodov je u Percheu uzeo temu slike iz svoje komedije, vrlo ruskog života, a ne antičkog mita koji podsjeća na legendarnu povijest (često ga preostaje provlačiti klasicistički p'esah). Autor je od junaka svoje komedije napravio plemiće srednje klase, koji nisu baš poznati ljudi, a koji nisu istaknuti povijesni likovi i carevi (što je tipično za klasičnu dramaturgiju). Kroz nejasne detalje opisuje se način života srednjeg plemićkog separea: kao džentlmen, priprema se za bal, dok će Famusov pustiti sluge s Lizom u inozemstvo, kao princ Tugoukhovskiy da se spremi da dočeka svoju smrt. brojevima.

Na drugačiji način, Griboedov, zberigayuchi je klasičan skup dyovyh pojedinaca, nadjačavajući svoje heroje sklopivim i bogatim likovima. Većinu vremena dramaturg će kršiti i estetsku normu klasicizma, de heroji su prikazani shematski, kao da su uključeni u istu glavobolju. Na primjer, na slici Lizi, koja je klasična pouzdanica, da se gušta u prirodi hrane, ona je lukava prema dami, ne samo da voli barmena Petrusha, već prvi put dolazi u ljude. čovječanstvo... Budući da sam krípak, neću baciti pogled na tabor sluge i da li je to pali narod: Prođi nas kroz sve tuge Í pansky niv, í panska ljubav. (I, 2) Na kraju scene pojavio se osjećaj za pravdu, pa se Famusov, uhvativši Sofiju i Chatskog u plavom, sumnjičavo naljutio i pao pred Lizu:

Ty, shvidkooka, sve tvoje šale;
Axis vin, Kuznetskiy Mist, pokupi ga i obnovi;
Postojali su oni kohanti proizvodnje,
Brij se, ispravit ću te:
Pusti me u kolibu, marširaj, idem po ptice... (IV, 14)

Cijeli realističan karakter obiteljskih težnji, kakve je predstave dao p'us kao ljubazan i dbailivy tata, gostoljubivi gospodin, kopile ruski tav s navikama nositelja, službenik srednje ruke i ideolog stola.

U trećem, važan je riži realizam komedije Griboedova ê mova likova. Klasični junaci Yakshoa - poput kraljevih sluga - govore sličnim urohističkim frazama, rimovanim Aleksandrovim stihom, tada realistički junaci postaju jedna od najvažnijih karakteristika. Skalozubova mova napisana je na maisterski način, alogično i prepisana Vij terminima; Manirna mova princeza Tugouhovskih, balakanina Repetilova bogata je značenjem. Posebno je živopisna Famusova mova, koja je iz lika kože da govori na moderan način. Zi Skalozubom (možemo zvati Sophia) sposoban je govoriti tečno, ljubazno, navigirati s oduševljenjem; od Sofije (njene voljene kćeri) - jednostavno, malo manje zapamćena po njezinoj kohanniji i utapanju; sa svojom tajnicom Petrushkom - nepristojan, grub; na Liza naprikíntsí p'êsi vin za vikati i tupim nogama. Mova svih likova je individualizirana, živa, samo je Chatsky uhvaćen u komediji kao klasični junak (“Kao da! I kao da, dok pišete” (II, 2), karakterizira prvog Famusa). Oni koji Griboedov imaju rastući način rasta u različitim redovima, još rašireniji neprijatelji, nitko od junaka ne objašnjava se jedan po jedan, ne stihovima, već pomoću ekstravagantnog lutajućeg poteza.

Tromjesečnik, poveznica "Vruće za ruže" prilično je slična tradicionalnoj u klasicističkom smislu, ali nije uobičajenog karaktera. Na primjer, gljiva p'usi Chatsky, džentlmen i neupitan borac za progresivne ideale podrške, iskušenje da preda Moskvu. A nepogrešivi junak klasicističke p'usi nije kriv za sve svoje protivnike - kriv je što ih može ili svladati, ili umrijeti, tko je junak! S takvim činom, na "Planini ruže" ne pate zli gosti Famusova, već žrtva rada kaljenja. U cijeloj klasičnoj tradiciji razvijanja i ljubavi prema liniji radnje: junak heroja nije dobrodušni kokhaniy, već nedostojni licemjer, Molchalin.

On-p'yat, u klasicizmu je neprihvatljiva promjena u jednoj kreaciji visokog i niskog žanra. "Planina s ružom" ima satiričnu sliku Famus suspenzija a tragedija je zemlja plemstva Chatskog u obliku nepravednog progona.

U isto vrijeme, s poštovanjem se prihvaća da je povijest ruske književnosti zauzvrat bila u realizmu, postoje dva bića - "Likho z rozumu" i "Evgeniy Ongin". Istovremeno, to znači da je u "Ružinoj planini" red riže realizam, ê znakovi klasicizma: ozbiljan ogroman zmist, tradicionalno skladište heroja, otkrivenje monologa, tri dnosti". Prosvjed svih klasičnih riža je glavni rang najnovije, formalne strane p'êsi. Osim toga, u "Mountain of Rose" moguće je misliti na znakove romantizma (ponosan i samosvjestan Chatsky koji se protivi suspenziji fa-musiana u SAD-u, ê motiv otpuštanja, pogađanje herojeva mandra) i znakove sentimentalizma (Sophia volim dječaka)

U znakovima Suttu Griboadsa iz temelja ću uništiti estetiku klasicizma i one ispred njih. književnih sojeva... Dramaturg je sklopiv, šarolik, društveno motiviran karakteristikama junaka, koji isprepliću pozitivno negativna riža... Slike Chatskog i Sofije mogu se naći u podružnici. Predmet slike Griboedovih nije antičko doba, već suvremena ruska akcija zbog sumnjivih problema i sukoba. Komedija je oslobođena vrata, budući da finale nema poroka kazne.

U takvom rangu moguće je dokazati da je komedija "Izlet iz Rozumua" učinkovito napisana u okvirima kritičkog realizma, pomalo klasicizma.

Napisana na vrhuncu 19. stoljeća, pa čak i 1821. godine, komedija Aleksandra Sergijeviča Griboedova "Likho z rozumu" poprimila je sve osobitosti književnog procesa toga časa. Tsikavo o analizi formalnih i transformativnih obilježja komedije sa stajališta umjetničke metode. Književnost je, kao i sve sumnjive manifestacije, snažna za konkretan povijesni razvoj, tako da na granicama prijestolnice postoji situacija paralelnog razvoja triju metoda: klasicizma, romantizma i kritičkog realizma. Komedija A.S. Griboedova bila je brza opomena na sve te metode, oko i oko riže, lako je bilo sve bolje i bolje, i na rubu forme.
Iz teorije književnosti čini se da su dva inteligenta nerazumno vezana između sebe i nije lako razviti misao, ali promjena je uvijek formalna, a forma promjenjiva. Da smo, gledajući čarobnjaka komedije A.S. Griboedova, brutalizirani tim problemima ideološke i emocionalne procjene, a u ishrani, formiranjem objektne maštovitosti, zapleta, kompozicije i umjetničkog pokreta. Suština komedije je tuga naroda, i tuga što je kao jedan od njih. Zahtjevi reći, sam problem "rosum" na satu gljiva bio je još gori, a "rosum" je bio raširen - poput inteligencije, svijesti, kulture. Sa shvaćanjima "pametno", "pametno" vezano uz najavu o muškarcu, nisam samo pametan, ale "pametan", bez novih ideja. Štap takvih "rozumnika" često je debelo zamotan u oči reakcionara i stanovnika "bogova", "tuga kroz umove".
Sama ideja Chatskog u širokom i posebnom smislu je postaviti pozu obitelji Famusa, Movchalina, kostura i Zagoretskog, držanje u skladu s normama i pravilima ponašanja suspenzije za njih. Sama komedija razvoja sukoba između junaka i srednje klase temelji se na: zlouporabi ljudske moći i moći junaka da zazire od onih koji se osjećaju kao “divac”, “čudesan čovjek”, a zatim jednostavno božanski. "Pa, nemoj bachish ti, što nije u redu s gluhoćom?"
Posebna drama Chatskog, kojeg ljubav prema Sofiji ne podiže, naravno, uključena je u glavnu temu komedije. Sophia, sa svim svojim duhovnim sklonostima, još uvijek posve leži na svjetlu obitelji. Ne možete se zaljubiti u Chatskiyja, jer koristimo skladište njegova vlastitog uma i njegove duše da protestiramo protiv cijelog svijeta. Vaughn se također može naći u broju "katuvalnikova", koji su činili Chatskyjev svježi rosum. Ne treba zanemariti ni onu ogromnu dramu protagonista, ali dodati još jednu stvar: sukob junaka s navkolišnim srednjim slojem proširuje se na cijeli život glavnog lika, pa tako i na zaljubljene.
Zvuk može biti neodrživ, ali problematika komedije A. Z. Griboedova nije klasična, više sposterígaêmo borba između Borga i pape; navpaki, sukobi teku paralelno, jedan dodatni.
Možete vidjeti jednu neklasicističku granicu u cijelom stvorenju. Budući da je zakon “tri od jednog” jedna stvar da je sat mutan, onda jedna stvar nije jedna. Istina, svi događaji se vide u blizini Moskve, u blizini Famusovljevog štanda. S jednom rukom, Chatsky otkriva prijevaru i, pojavivši se na zabavi, pobjeđuje na zabavi. A os linije do parcele nije jedna linija. Na p'us dvije veze: jedan - tse hladan prijem Chatsky Sofíêyu, ínsha - zitknennya mízh Chatsky i Famusovim i famu-sovskiy suspenzija; dvije linije radnje, dvije kulminacije i jedna vanjska veza. Ovaj oblik pokazao je kreativnost A, Z. Gribodova.
Uz komediju, tu su deyaki ínshi riža i klasicizam. Tako, glavni junak Chatsky - plemić, iluminacija, čitanje, rani Yunak. Ovdje je umjetnik prava tradicija francuskih klasika - staviti u središte heroje, careve, vojskovođe i plemiće. Tsikavim je slika Lizi. Na "Gori z rozumu" pobijedio
Izvrstan je za trim za slugu i sličan je junakinji klasične komedije, uživo, vina, da se upletete u ljubav intrige vaše panike.
Prije toga, komedija je bila napisana pretežno niskim stilom, a općenito je bila i inovacija A.S. Griboedova.
Duzhe tsikavo vyavilsya risi do romantizma u djelu, više problematika "Vruće za ružu" često ima romantični karakter. Centar nije lišen plemića, već treći ludin, koji se ljuljao u moći rosuma, koji je vikao na sferu iracionalnog, na sfere osjećajnog, Ale Chatsky nije milostiv prema kohanni, to je je fatalno samosvjestan. Zvidsi su društveni sukob s predstavnicima moskovskog stanovništva, tragedija za rozume.
Karakteristično za romantizam i tema bezbrižnosti: Chatskiy je, ne probudivši se da dođe u Moskvu, otišao na zabavu.
U komediji A. Z. Griboedova javljaju se začeci nove metode za taj čas, kritičkog realizma. Zokrema, dodirni dva od tri pravila. Tse društvenost i estetski materijalizam.
Griboedov virny naspravdí. Pritom, u jednoj od njih vidim najviše, ja sam na ovaj način prikazao svoje junake, kao i društvene zakone, da stanem iza njih, da pokrenem njihovu psihologiju i ponašanje. Velika galerija realistike umjetničke vrste, Tobto komedije su tipovi heroja u tipičnom okruženju. Imena likova u velikoj komediji postala su neodoljiva. Miriše na dozu takvih manifestacija, kao što su arogancija (famusizam), ustrajnost i popustljivost (mobilnost), jeftiniji liberalni marnosliv'ya (ponavljanje).
Ale vikhodit, jak i Chatsky, junak je za pravo, romantičan, vrlo realističan. Vinski društveni. Ne pobijediti nagađanja sa sredinom, nego protiv í̈y. Chatsky je simboličan. Vinikê je kontrast posebnosti sredine, ljudi su protiv neizvjesnosti. Ale u be-like vipadku - tse tvrdi prsten. Lyudin, ta suspenzija u realističnim kreacijama, uvijek je labavo vezan.
Također je sinkretična i komedija A.S. Griboedova. Napisana niskim stilom, slijedeći zakone klasicizma, od nje je preuzela svu ljepotu živog velikog ruskog filma. Čim je A.S. Puškin prenio, mnoge komične fraze postaju krilati.
U takvom rangu, komedija Oleksandra Sergioviča Griboedova je sklopiva sinteza triju književne metode S druge strane, s jedne strane je riža, a s druge - cijela panorama ruskog života na klipu 19. stoljeća.