Realizam je u literaturi i misteriji izravan, koji treba postaviti na mjesto istinitost stvaranja radnje u tipičnoj riži. Panuvannya do realizma slijedila je eru romantizma i preplavila simbolizam.

1. U središtu je stvaranje stvarnosti aktivna stvarnost. U íí̈ probijen kroz lutku umjetnika. 2. Autor datoteke-oh obrobtsi živi materijal. 3. Idealna je sama akcija. Prekrasan sam život. 4. Stvarnosti idu na sintezu kroz analizu

5. Princip tipičnog: tipičan junak, određeni sat, vrsta namještaja

6. Evolucija uzročno-naslijeđenih veza. 7. Načelo povijesti. Stvarnost se okreće problemima dana. Spravzhnê-zagušenja prošlosti koja maybutny. 8. Načelo demokracije i humanizma. 9. Načelo poštivanja povisti-i. 10. Perevazhaê napetost-politički, filozofski problemi

11.psihologizam

12. .. Smiruje se razvoj poezije 13. Romansko-provincijski žanr.

13. Rasplamsavanje društvenokritičke patetike jedna je od vodećih osoba ruskog realizma - na primjer, "Revizor", "Mrtve duše" N.V. Gogolj

14. Glavna specijalnost realizma kao kreativne metode je promicanje poštivanja društvene strane radnje.

15. Slike realističkog stvorenja pokreću zakoni svijeta, ali ne i živi ljudi. Budite poput slike namota iz tipične riže, koja izranja iz tipičnog namještaja. Tse fenomen misterija. Slika se ne može povezati sa živim ljudskim bićem, krivim za konkretnog čovjeka – zbog objektivnosti realizma.

16. “Umjetnik ne može suditi o svojim likovima i to, o pričanju o smradu i uskraćivanju neizbježnog

Pisci stvarnosti

Pizniy A.Z. Pushkin - utemeljitelj realizma u ruskoj književnosti (povijesna drama "Boris Godunov", povisti "Kapitanska Dochka", "Dubrovskiy", "Povisti Bulkina"

M. Yu. Lermontov ("Heroj našeg sata")

N. V. Gogol ("Mrtve duše", "Revizor")

Í. A. Gončarov ("Oblomiv")

A. S. Gribodov ("Izlet iz Rozumu")

A. I. Herzen ("Hto Vinen?")

N. G. Chernishevsky ("Kakav robiti?")

F. M. Dostojevski ("Bídni ljudi", "Bílí noći", "Smanjeni i obrazhení", "Zločin i kara", "Bísi")

L. N. Tolstoj ("Viyna i Mir", "Anna Karenjina", "Voskresinnya").

Í. S. Turgenjev ("Rudin", "Dvoryanske gnízdo", "Asya", "Vesnyani Vody", "Očevi i djeca", "Novina", "Unaprijed", "Mu-mu")

A. P. Čehov ("Voćnjak trešnje", "Tri sestre", "Student", "Kameleon", "Galeb", "Ljudina na slučaju")

Sredinom 19. stoljeća počinje nastajati ruska realistička književnost, koja se temeljila na zategnutoj društvenoj i političkoj situaciji, koja je vladala u Rusiji u vrijeme vladavine naroda Mikolija I. Postoji potreba za uspostavljanjem realistične literature, kao najsuvremenijeg odgovora na sumnjivo-političku situaciju u zemlji.

Književnost se okreće napeto-političkim problemima ruskog djelovanja. Razvija se žanr realističkog romana. Izradite vlastiti viroblyayut I.S. Turgenjev, F.M. Dostojevski, L.M. Tolstoj, I.A. Gončarov. Varto nagolositi o poeziji Nekrasova, koji je prvi uveo društvenu problematiku u poeziju. Pjevamo "Tko je dobar u Rusiji?" Dovršeno 19. stoljeće - Obnovljena je realistička tradicija. Ovo je naziv dekadentne književnosti. ... Realizam starog svijeta je metoda umjetničkog opažanja stvarne radnje. 40-ti Vinikl ima "prirodnu školu" - stvaralaštvo Gogolja, koji je postao veliki inovator, koji je vidio beznačajan problem, kao što je, na primjer, izigravanje šinjela od strane kolege službenika, što može biti sutta za razumijevanje ljudi koji imaju dobru hranu.

"Prirodna škola" postala je etapa u razvoju realizma u ruskoj književnosti.

Teme: Pobut, zvicha, karakteriziraj, život nižih logora postao je predmetom "prirodnog". Postavši provincijalni žanr, "fiziološki crtež", koji će biti na točno "fotografiranju", bit će zatrpan drugim stanicima.

U literaturi “prirodne škole” važniji je bio logor junaka, njegova profesionalnost i zajednička funkcija, koja je bila velika, od individualnog karaktera.

Prije "prirodne škole" pridržavali su se: Nekrasova, Grigoroviča, Saltikova-Ščedrina, Gončarova, Panajeva, Družinina i ínshiha.

Zavdannya istinito prikazati i prenijeti život prijenosa u realizmu bez nemoćnog primanja slike radnje, za to stvaranje ruskih pisaca u takvom obliku i obliku, i zmistom.

Realizam kao način zamišljanja stvarnosti u drugoj polovici 19. stoljeća. Ja ću imenovati osobu kritičnu za realizam, a za glavu njegova zavdannya kritika akcije, hrana o novim ljudima i suspenzija.

Koliko se suspenzije ubrizgava u junakov udio? Tko je kriv za onoga tko nije sretan? Kakve robiti, kakve je ljude to svjetlo promijenilo? - Os poglavara prehrambene književnosti u zagali, ruskoj književnosti druge polovice devetnaestog stoljeća. - zokrema.

Psihologija je karakterizacija heroja za dodatnu analizu njegovog unutarnjeg svjetla, pogled na psihološke procese kroz koje se razvija samosvijest određene ličnosti i da se okrene i iznese na vidjelo, - postajući prava metoda Rusa oblik razvoja.

Jedna od čudesnih značajki djela Turgenjeva iz 50-ih, metak se u njima pojavio kao heroj, zajedno s idejom jedne ideologije i psihologije.

Realizam 2. polovice 19. stoljeća dostignuća njegovih vrhunaca također je među ruskom književnošću, osobito među stvaralaštvom L.M. Tolstoj i F.M. Dostojni, kako su postali, na primjer, devetnaesto stoljeće, središnji članci književnog procesa. Smradovi su obogatili svjetsku književnost novim načelima i nadahnuli društveni i psihološki roman, filozofske i moralne probleme, nove načine otvaranja ljudske psihe u svjetskim slojevima.

Turgen duguje zasluge uspostavljanju književnih tipova ideologa - heroja, s gledišta posebnosti karakteristika unutarnjeg svjetla onih koji su prekinuti prosječnom karikom iz ocjene autora duhovno-filozofskog pogleda društvenim Zlo psiholoških, povijesno-tipoloških i ideoloških aspekata u doba u herojima Turgenjevske nastílke (zapravo, ova imena su postala Kirsanov, pan N. iz povista "Asya" - "Ruski lyudin na susretu ").

Heroji Dostojevskog ostaju uz Vladinu ideju. Jak rabine, smrad je prati, pohotna i samorazvijajuća. “Prihvativši” sustav pjevanja iz duše, smrdi da se povinuje zakonima logike, da iz njega prođe sve potrebne faze razvoja, da bude ugnjetavan njime. Dakle, Raskoljnikov, koncept svojevrsne averzije prema društvenoj nepravdi i bauk dobrote, odjednom je prošao iz dana, koji ga je osudio sa stotinu, svih logičnih faza, koje je preuzela moć mase U usamljenim monolozima-razmišljanjima Raskoljnikovih, oni se "izvuku" od svojih ideja, kada padnu na vlast, propadaju u zlokobnom opakom broju, a štoviše, uspjeli su "prozreti" i spoznati unutarnji rezultat od sreće.

Tolstoj ima sustav ideja, kao što je junak razvio i razvio život u životu, u obliku svog spoja sa srednjim i starim likom, u obliku psiholoških i moralnih osobitosti svoje posebnosti.

Moguće je preživjeti, kao što se u tri velike ruske realnosti srednjeg glavnog grada - Turgenov, Tolstoj i Dostojevski - psihički i ideološki život ljudi pojavljuju kao sumnjiv kontakt u domu i pred ljudima koji nisu vrlo teško.

Kozhen književni izravno karakteriziraju svoje osobitosti, zavdyaki yakim yogo zapam'yatovoyut i vid_lyayut u okremiy viglyad. Tako je to postalo u 19. stoljeću, budući da su u pisanim svití bili deyakí vítíni. Ljudi su radnju počeli shvaćati na nov način, čuditi joj se apsolutno, sa svoje strane. Osobitosti književnosti 19. stoljeća sada su pred onim u koga su sada pisci počeli uviđati ideje, koje su bile temelj izravnog realizma.

Što je realizam

Realizam vina je u ruskoj književnosti na uhu devetnaestog stoljeća, jer je temeljna revolucija izvršena na cijelom svijetu. Pisci su bili revni, ali su se naprezali, da sam romantizam, nezadovoljan ochikuvanskim stanovništvom, skandaloznost sudaca buva zdrav gluzd... Sad je smrad magaliziran sa strane tvojih romana koji lirske tvorevine ta radnja, kao panuval blizu, bez ikakvog ekscesa. Te su ideje sada bile najrealnijeg karaktera, koje se nisu razvijale samo u ruskoj književnosti, već ne samo desetljećima u inozemstvu.

Osnovna riža do realizma

Realizam karakteriziraju sljedeće značajke:

• Slika svjetla je yak vin ê, istina, to je prirodno;
• u središtu romantike - tipičan predstavnik suspenzije, s tipičnim problemima i interesima;
• razvijanje novog načina učenja o akciji – iza dodavanja realističnih likova i situacija.

Ruska književnost 19. stoljeća predstavljala je čak i veliko zanimanje za studente, inspiraciju za dodatnu analizu stvaralaštva i procesa učenja iz književnosti, koja se u tom času učila, te im dala novo razumijevanje.

Pojavljuje se doba realizma

Realizam Pravim hrpu nabora jaka poseban oblik za okretanje u pravu akciju. Počeo je rasti u tim satima, kako u književnosti, tako i u slikarstvu, tako ravna linija, kao Revival. Pid sat Osviti vono bulo značajan čin shvaćen i ponovno formuliran na klipu devetnaestog stoljeća. Vcheni-literarne studije imenuju dva ruski pisci, davno poznati kao utemeljitelji realizma Tse Puškin i Gogolj. Zavdyaki í̈m, tsei izravno, bilo je shvaćeno, postojala je teorijska obruntuvannya da značajno širenje u zemlji. U prošlosti je književnost Rusije 19. stoljeća postala veliki razvoj.

Književnost sada nema br podnevni osjećaji, Yakimi malo izravnog romantizma. Ljudima je sad muka od nekih problema, njihovog načina ispoljavanja, ali i poštovanja prema herojima glave, kakvi jesu u tim situacijama. Osobitosti književnosti 19. stoljeća su propisivanje svih predstavnika u izravnom realizmu s individualnom rižom karakteru kožnog okruženja preuzetog od pojedinca da sagleda ovu životnu situaciju. U pravilu, oni imaju tendenciju da budu među zatvorenicima s suspenzijom, ako se ne može prihvatiti posebnost i ne mogu se prihvatiti pravila i ne prihvaćaju pravila, za koja ljudi žive. Neki ljudi stoje u središtu posla zbog unutarnjeg sukoba, a zbog pobjede će sami ući. Ja ću takav obračun nazvati obračunom posebnosti, ako je Ljuda ružičasta, ali sad ne možeš živjeti sada, kao što si živjela prije, treba ti posao, trebaš oduzeti radost i sreću.

Među najvažnijim predstavnicima neposrednog realizma u ruskoj književnosti varto u smislu Puškina, Gogolja, Dostojevskog. Svitova klasika Dala nam je takve realističke pisce poput Flauberta, Dickensa i Navita Balzaca.

» » Realizam i posebnosti književnosti 19. stoljeća

Teme i junaci realističke književnosti

Tematski raspon predstavnika u realizmu do granice glavnog grada je širi, a ne u onima u sredini. Mnogi pisci u ovom razdoblju su neuobičajeno tematski čelik: shvidki zmíni u Rusiji zmushuvali í̈kh varíyuvati teme, da nas napadnu ispred rezerviranih tematskih područja. U Uredu pisaca Gorkog, na kraju sata, imali su jak umjetnički duh: sa špilny Zusillasima "znavtsi" su snimili veliku panoramu zemlje koja je prolazila kroz novi razvoj. Razmjere tematske poplave bile su istaknute u naslovima radova, koji su postali zbirki Zbirki "Znanje" (muški tip vidana - zbirke i almanasi - proširio se u literaturu o klipu glavnog grada). Na primjer, zmíst iz 12. zbirki "Znanje" nagaduva u distribuciji takvih socioloških preliminara: isti tip imena "U Misti", "U obitelji", "U Vyaznitsa", "U selu", počele su postojati sfere života.

Elementi sociološke deskriptivnosti u realizmu i dalje su pad društveno-crtane proze 1860-ih-1880-ih, u kojoj je izražen stav prema empirijskom poimanju radnje. Međutim, proza ​​"slavnih" umjetnička pitanja: kriza svih oblika života - da čitatelju pruži više svojih kreacija. Važni smo za uvođenje stvarnosti, koja se promijenila, u mogućnost ponovnog zamišljanja života. U književnosti 1860-1880-ih. činilo se da je život u sredini slike pomalo destruktivan, ali snaga inercije je strašna. Sada se opremanje naroda tumači kao način dodavanja stabilnosti i osobne volje. Među svim ljudima i srednjom klasom realizma, kapital se oglasio na gradnji naroda, koji su se suprotstavili neugodnom priljevu i u vlastitoj kući aktivno ponovno rastvarali talog.

Slično, bilo je to i u realizmu tipologija likova. Imena pisaca slijedila su tradiciju: iz toga se mogu saznati stvorenja tipija " mali ljudi za intelektualca koji proživljava duhovnu dramu. središnje figure izgubivši prozu seljaka. Ali tradicionalna "seoska" karakterologija se promijenila: sve se više u izvještajima i vijestima pojavljuje novi tip "zamišljenog" mužika. Lik se zabavljao kao sociološki prosjek, postao je svestran zbog psiholoških posebnosti i svitovidnosina. "Niz duša" ruskog naroda uporan je motiv proze Í. L. Bunina. Kreativnost A.I. Kuprina.

Žanrovska i stilska obilježja realističke proze

Sasvim nov žanrovski sustav i stilistika realističke proze na uhu XX. stoljeća. Posebnu aktivnost književnika (naložena, ljepša pokretljivost, povici junaka "od Rodzinke") često su objašnjavali reakcijom na gubitak savjesti u djetetovom životu. Rasprostranjenost, diskretnost književnog procesa rezultat je žanra buđenja realističke proze. Središnja scena žanrova arhitekture oživljena je u najvećoj mjeri mobilnog žanra. obavijest і crtati. Roman je praktički poznat od žanrovskog repertoara do realizma: divljenje.

Ispravljajući iz kreativnosti A.P. Čehova, značaj realističke proze je porastao na važnosti formalna organizacija tekst. Okremí priyomi i elementi forme oduzeti su od umjetnikove ladí stvaraju više, manje ranije, neovisnost. Zokrema, ríznomanítníshe vikoristovuyasya umjetnički detalj, tako da je radnja zvivat uvođenjem značenja glavne kompozicije zasobu i počevši grati pídleglu ulogu. Viraznist se izgubio u prijenosu detalja vidljive i osjetljive svjetlosti: pisci su vidjeli suptilnije, ne ranije, optičara i akustičara. Posebno sam ga vidio. A. Bunin, B. K. Zaitsev, I. S. Šmelov. Dakle, specifična posebnost Bunin stila Bika je božanska u ljutnji zdravih, slušnih, mirisnih i dotičnih karakteristika tijekom prijenosa nove svjetlosti. Najčešće i drugačije, ne prije, pisci-stvarnosti vikoristovyvali ritmičke i fonetske učinke umjetničkog pokreta. Čuinizam je narastao u prijenosu pojedinačnih osobitosti kretanja likova (glavni element volodinnya cim snažno je formulirao I. S. Shmelev).

Zarobljeni protiv klasika devetnaestog stoljeća. Neviđeni razmjer i konzistentnost dvorišnog svjetla, realnosti uha kapitala nadoknadile su gubitak zaoštrenosti života i veću ekspresivnost u rotaciji autorske pozicije. Glavna logika razvoja realizma na klipu glavnog grada pala je na izvedivu ulogu napredni oblici realizma Za pisca Bule sada nije bitan stil proporcija stvorenog ulomka života, već "moć plakanja", intenzitet rotacije autorovih emotikona. Tse je dosegao izoštrene situacije radnje, ako je krupni plan opisao granične dramatične, usporene stavove u životu likova. Maštovit niz kreacija shikuvavsya na sustave kontrasta, sat graniči domaćica, blještav; forsirana je učestalost figurativnih i leksičkih ponavljanja.

Međutim, na granicama kreativnosti jednog pisca isti stil stila rijetko je bio prikazan: većina pisaca koristila je niz stilskih opcija. Na primjer, kreativnost L. I. Kuprin, M. Gorky, L. N. Andrêêva, egzaktna maštovitost temeljila se na zagalno-romantičnim slikama, a elementi životnog - od pobjednika umjetnička inteligencija... Kazka od njene jasne pameti i ravnanja do granične valjanosti narisa dva su žanrovska stupa u prozi M. Gorkog. Rana obavijest LN Andrêêva o životu svijeta svakodnevnog života snažno podsjeća na stil takvih stvorenja, kao što su povisti "Chervoniy Smíkh" ili "Yuda Iskaríot". Tri velika pisca tsíêí̈ Pori Í. A. Bunin, ujedinivši svoje stvaralaštvo, više je stilski: i pjesnička i prozna njegova stvaralaštva poprimile su sklad točnog opisa i autorske lirike. Stilska nestabilnost do realizma postojalo je naslijeđe tranzicije i svojevrsni umjetnički kompromis izravan: s jedne strane, postoji snažno sjećanje na velike tradicije tradicije;

Pisci su se korak po korak prilagođavali novim oblicima mistične šale, koji žele da se proces odvija u realizmu daleko od mirnog. LN Andrêêv, S.N. Í. Zamjatin. Na adresi puno njih na strani zlih, na kolskim tradicijama, kritičari nisu često lutali u umjetničke intervencije, pa čak ni ideološko dezerterstvo. Zaštitite proces ažuriranja realizma, on je postao umjetnički gipki, a sažeti napredak neposredno izvan granica glavnog grada pokazao se značajnim.

Prezentacija na temu "Realizam poput pravocrtnog u književnosti i misterija" iz književnosti u powerpoint formatu. Ob'mna prezentacija za školarce radi osvete informacija o principu, riži, obliku, stupnju i razvoju realizma kao književne režije.

Fragmenti iz prezentacije

Književne metode, izravne, aktualne

• Umjetnička metoda- Načelo odabira manifestacija djelovanja, posebnost njihove ocjene i kvaliteta umjetničkog angažmana.
• Književno ravno- cijela metoda, koja je kao stara glava i velika riža, pletena s posebnostima epohe i trendovima u kulturi.
• Književna struja- Vijavsko idejno-tematsko jedinstvo, istovjetnost zapleta, likova, kretanje u stvaralaštvu nekih pisaca istog doba.
• Književne metode, izravne i aktualne: klasicizam, sentimentalizam, romantizam, realizam, modernizam (simbolizam, akmeizam, futurizam)

• Realizam- Neposredno književno i misteriozno, kao vino u 18. stoljeću, u mjeri svestrane otvorenosti i razvoja u kritičkom realizmu 19. stoljeća, i dalje razvijati u borbi i u odnosu s ín. ravno na 20 stolíttí (odmah do bitchasností).
• Realizam- istinito, objektivno prikazivanje radnje specifičnim sredstvima koja dominiraju tom vrstom umjetničkog stvaralaštva.

Principi realizma

1. Typizatsiya činjenice radnje, tobto, za Engelsa, "izvan istinitosti detalja, istinitosti stvaranja tipičnih likova u tipičnom okruženju."
2. Prikaz života u razvoju i trljanje, što može promijeniti napeti karakter.
3. Pragnennya razkriti bit života bez snošaja s onima i zapletima.
4. Ravno do moralni shukanny taj vihor ubrizgan.

Mnogi predstavnici realizma u ruskoj književnosti:

A. N. Ostrovski, I. S. Turgenjev, I. A. Gončarov, M. N. Saltikov-Ščedrin, L. M. Tolstoj, F. M. Dostojevski, A. P. Čehov, M. Gorki, Í. Bunjin, V. Majakovski, M. Bulgakov, M. Šolohov, S. Jesenjin, A. I. Solženjicin i I.

• Osnovna snaga- za dodatno tipiziranje pojave života u slikama, suštine samog života.
• Providni kriterij umjetnosti- funkcionalnost izvedbe; pragnennya bezposerednoi vvírnosti slika, "vídvorennya" život "u oblicima samog života." Pravo umjetnika na priznanje je da vidi strane života bez ikakve nejasnoće. Velika raznolikost umjetničkih oblika.
• Glava pisca realista- raste kao shvaćanje života, i nadmoćno je u svim svojim manifestacijama, ali to je svjesnost, to su zakoni, kao da će se srušiti i kao da će se zvati; Potrebno je smanjiti grubost gravitacije kako biste dosegli vrste - zbog vremena kada se izgubite u istini, ne biste se zadovoljili gore navedenim vivchennyam, pokušajte izbjeći nedostatke i neistine.

Nacrtajte realizam

• Pragnennya široka ohopennya djelovanje u njenom pogoršanju, glibinnyh pravilnosti i razvoja;
• Teško je predočiti ljude u njihovoj interakciji iz sredine:
• unutarnje svjetlo karakteri, njihovo ponašanje treba imati na umu sat vremena;
• postoji veliko poštovanje prema društvenom vođenju sata;
• Univerzalnost među slikama ljudi;
• Socijalni i psihološki determinizam;
• Povijesni pogled na život.

Realizam oblika

• obrazovni realizam
• kritički realizam
• socijalistički realizam

Etapi razvoj

• Obrazovni realizam(D.I. Fonvizin, N.I. Novikov, A.M. Radishchev, maloljetnik I.A.Krylov); “Sinkretički” realizam: prepoznavanje realističkih i romantičnih motiva, za dominantu realizma (A.S. Griboedov, A.S. Puškin, M.Yu. Lermontov);
• Kritički realizam- Vikrivalnaya ravnanje kreacija; blistav pogled iz romantične tradicije (I.A. Gončarov, I.S. Turgenjev, N.A. Nekrasov, A.M. Ostrovsky);
• Socijalistički realizam- preuzeti revolucionarno djelovanje i ideje socijalističkog ponovnog stvaranja svijeta (M. Gorki).

Realizam u Rusiji

Pojavljujući se u XIX stoljeću. Brz razvoj i posebna dinamika.

Značajke ruskog realizma:

• Aktivno svladavanje socijalno-psiholoških, filozofskih i moralnih problema;
• Zavoji životnog karaktera;
• posebna dinamika;
• Sintetičnost (uža veza s alternativnim književnim epohama i izravna: obrazovanje, sentimentalizam, romantizam).

Realizam 18. stoljeća

• izliječeni duhom prosvjetne ideologije;
• učvrstiti se pred prozom;
• roman je postao početni žanr književnosti;
• iza romana Vinikak je buržuj;
• stvorivši svakodnevnicu gorke suspenzije;
• revizija društvenih i moralnih sukoba;
• Slika likova u novom nasilniku jasna i po moralnom kriteriju, ali češnjak i porok brzo su se razdvojili (samo u nekim

Kritički realizam

Kritički realizam- trenutno stanje u Nikoli za 19. stoljeće (E. Becher, G. Drish, A. Venzl i dr.) ).

Načela kritičkog realizma

• kritički realizam na nov način
• ljudski karakter da se otvori u organskom prstenu iz društvenih okolnosti
• predmet velike društvene analize, postajući unutarnje svjetlo naroda (kritički realizam za koji odmah postaje psihološki)

Socijalistički realizam

Socijalistički realizam- jedan od najvažnijih umjetnički izravni u XX. stoljeću; jednina umjetnička metoda(Vrsta bijede), koja se temelji na razumijevanju i shvaćanju života epohe, budući da je ružičasta što se dinamično mijenja u svom "revolucionarnom razvoju".

Načela socijalističkog realizma

• Nacionalnost. Heroji stvaranja mogu biti opaki od ljudi. U pravilu, heroji socrealističkih stvorenja bili su roboti i seljani.
• Zabava. Vidjeti istinu empirijski poznatu autoru, to je zamjenjuje partijskom istinom; pokazati herojsku včinku, pokazati novi život, boriti se za revoluciju u svjetlu budućnosti.
• Specifičnost. U slici radnje prikazuje proces povijesnog razvoja, koji je, na svoj vrag, kriv za donošenje doktrine povijesnog materijalizma (majka je iskonska, svjedok drugome).

Realizam na granicama glavnog grada postao je širok i ubrizgan književno ravno... Da završimo priču, 1900. stijenu su stvorili L. Tolstoj i O. Čehov.

Naybilsh yaskravnymi obdaren sredinom novih realista malih pisaca, koji su pronađeni 1890-ih u moskovskom gurtu "Sedovische" Bitter). Vođa organizacije za novo u razvoju rocka bio je L. Andrv, I. Bunin, V. Veresaev, M. Garin-Mikhailovsky, A. Kuprin, Í. Šmelov i ínshí pisci. Za vinjetu Í. Bunina usred realizma velikih pjesnika, smrad se očitovao pred prozom i - mensh mind - u drami.

Infuzija cijele grupe pisaca bogata je onim što mu je objašnjeno, da je on sam osvojio tradiciju velikog ruskog Književnost XIX stolittya. Protestirajte protiv bezposrednih alternativa nove generacije realizma već 1880-ih, rock je ozbiljno evoluirao na jednostavan način. Kreativni vicevi velikog L. Tolstoja, V. Korolenka, A. Čehova doveli su pred umjetničku praksu bogato neporočnog iza malih svjetova klasičnog realizma. Osobito je važno uvredljivo generiranje stvarnosti po savjetu A. Čehova.

Češko društvo uključuje bespomoćne i svestrane ljudske karaktere, ali uz svu mudrost ovog junaka, oni su slični onom koji je najbolji u svim brakovima. Smrad će se umoriti da dođe do dobrog života, ale, u pravilu, tako da ne znam shukanoy duhovni sklad. Ni ljubav, ni strastveno služenje nautsi ogromnim idealima, ni vjera u Boga - niti onaj od ranijih od onih nadmoćnih, koji nisu mogli pomoći heroju. Svjetlo na početku dana pretvorilo se u jedinstveno središte, svjetlo ima daleki pogled na arhitektonski završetak i može biti skladište jednog od najvidljivijih svjetskih sustava.

Osovina života temelji se na ideološkom predlošku, lakomislenosti, utemeljenoj na fiksnim sustavima društvenih i etičkih vrijednosti, kako bi se shvatila Čehovljeva vulgarnost. Čini se da je život vulgaran kada se ponavlja tradicionalnim slikama, a umanjuje ga duhovnom neovisnošću. Joden od Čehovljevih junaka nije ludo pravedan, pa se nevino vidi Čehovljev tip obračuna. Nakon što sam glumio heroje zbog poznate poznate vrste, Čehov se najčešće ne vidi da prolazi kroz njih. Važno nam je ne "moralno razmatranje", već razumijevanje razloga međusobnog nerazumijevanja među ljudima. Osovina onoga što pisac vidi je da nas odvjetnik optužuje za svoje junake.

Nazivi nekritičnih zapletnih situacija u prvoj generaciji proze i drame hvale likove, zbog koraka diskreditacije samopouzdanja i s njime povezanog svijeta posebnog istaknutog. Vzagal iznomanitni moralni, ideološki i stilski kontrasti u Čehovljevim nišanima poprimaju apsolutni karakter, postaju nepogrešivi.

Jedna riječ, svjetlo Čehova - svjetlo vidnosin koji se raspada, de vzamodiyut de izní sub'êktivní istina. Takvi se kreatori potiču da igraju ulogu sub'aktivne refleksije (samoanaliza, misli junaka, njihovo shvaćanje njihovih včinki). Autor dobre kontrole je tonska priroda njegovih ocjena: ne možete biti ludo herojski ili nepromišljeno satirični. Jak, tipično, Čehovljev tonalitet čita se kao suptilna lirska ironija.

U takvom rangu, generacija književnika-realista na uhu XX. stoljeća odvojila je pad od novog Čehovljevog načela lista - od više, manje ranije, autorske slobode; iz značajan arsenal umjetničke raznolikosti; od obveznog da umjetnik osjeti svijet, jer je postao nezadovoljan unutarnjom samokritičnošću i samorefleksijom.

Velikodušno korita s nekim od čehovskih čarobnjaka, stvarnost granice daleko je od očekivanja da će biti ostavljena iza umjetnikovih zagonetnih kvaliteta. Tamo, de Čehov bachiv svestranost i svestranost opcija za životno ponašanje, mlade sljedbenike je konzumirao jedan od njih. Jakščo Čehov, recimo, pokazujući koliko je snažan život energije, ali često da bi stvorio osobu prvog heroja promjene, onda realist gorke generacije časa apsolutizira samu stvarnost ljudi koji su preplavljeni narod jaki ljudi". Tamo je de Čehov, nakon što je prorekao trivijalnu perspektivu, na točkice povikao: "Vidi se kao rob", pisac, "upoznat", dajući optimističnu prognozu "ljudi naroda".

Ali iznimno je važno da je generacija stvarnosti na uhu 20. stoljeća osvojila Čehovljevo poštovanje prema posebnosti ljudi, pojedinca. Tko ima glavna obilježja realizma 19. stoljeća – uho 20. stoljeća?

To su junaci realističke književnosti. Tematski raspon kreacija je realističan na prijelomu svijeta, a ne u sredini; Za većinu pisaca tematski čelik je nekarakteristično za sat vremena. Shvidkí promjene u Rusiji zmushuvali ih varíyuvati teme, zadirajući u ranije rezervirana tematska područja. U Uredu pisaca Gorkog, na kraju dana, stekli su snažan umjetnički duh: uz špilne zusille "znanja" snimili su široku panoramu zemlje koja je doživljavala novi razvoj. Razmjere tematske poplave vidljive su u naslovima radova, koji su pohranjeni u zbirci "Znanje" (muški tip vidana - zbirke i almanasi - proširio se iz literature o klipu kapitala). Tako, na primjer, zmíst 12. zbírki "Znanje" nagaduvav o distribuciji društvenih znanosti: isti tip imena "U svijetu", "U obitelji", "U vyaznitsa", "U selu" počele su postojati sfere života.

Elementi sociološke deskriptivnosti u realizmu i dalje su pad društvenocrtačke proze 60-80-ih, dok je odnos prema empirijskoj percepciji radnje snažan. Proza "znanja" doživljavana je kao najsuvremenija misterijska problematika. Kriza svih oblika života - prije nego što je takvu torbu donijelo čitanje velikog broja ichníkh kreacija. Važni smo za uvođenje stvarnosti, koja se promijenila, u mogućnost ponovnog zamišljanja života. U književnosti 60-ih i 80-ih, u životu, srednji vijek je djelovao pomalo nepristojno, ali snaga inercije je zastrašujuća. Sada se opremanje naroda tumači kao način dodavanja stabilnosti i osobne volje. Među svim ljudima i srednjom klasom stvarnosti, graničari su se grdili na zgradu, ne samo da se suprotstave neprijateljskom priljevu sredine, nego da se aktivno oživi.

Slično, realizam je bio tipologija likova. Imena pisaca slijedila su tradiciju: tvorce toga možemo poznavati kao tip "malih ljudi" intelektualca koji je preživio duhovnu dramu. Jedan od središnjih postova bila je proza ​​seljaka. Aleksandrova tradicionalna "seoska" karakterologija se promijenila: sve više, u izvještajima i vijestima, pojavljuje se novi tip čolovika, dakle "razmišljanja". Lik se zabavljao sociološkim prosjekom, postajući svestran za psihološke osobitosti osobe. "Niz duša" ruskog naroda uporan je motiv proze Í. Bunina. Osvojite jedan od prvih u realizmu, nakon što su postali široki pobjednici u svojim kreacijama od zemljanog materijala ("Braća", "Sni Changa", "Pan iz San Francisca"). Primanje takvog materijala postalo je karakteristično za prve pisce (M. Gorky, O. Zamyatin).

Žanr i stil posebnosti realističke proze. Nerijetko su sustav i stilistika realističke proze došli na uho žanra 20. stoljeća.

Središnji miševi u žanru arhitekture cijeli su sat bili zauzeti najmobilnijim obavijestima i crtežom. Roman je praktički poznat od žanrovskog repertoara do realizma: povist je postao najčešći žanr. Najznačajnije stvarnosti 20. stoljeća - Í. Bunin i M. Gorky.

Ispravljajući iz stvaralaštva A. Čehova, u realističkoj prozi sazreo je značaj formalne organizacije teksta. Okremí priyomi i elementi forme oduzeti su od umjetnikove ladí stvaraju više, manje ranije, neovisnost. Tako je, na primjer, umjetnikov detalj bio riznomantnishe vikoristovuyasya, ali ponekad je radnja dedalis često upadala u značenje glave kompozicije zasobu i započinjala grati pidleglu ulogu. Virazníst u prijenosu detalja vidljive i osjetljive svjetlosti je izgubljen. U cijelom planu sam se posebno vidio. Bunin, B. Zaitsev, Í. Šmelov. Specifičnost Buninovog stila, na primjer, je božanska ljutnja zdravih i slušnih, mirisnih i dotičnih karakteristika pri prenošenju nove svjetlosti. Značajniji pisci-stvarnosti dali su pobjedničke ritmičke i fonetske učinke umjetničkog pokreta, prijenosa pojedinačnih obilježja likova (glavni volodinnya cim element oblika bulo snažno I. Šmelovu).

Izgubivši u klasicima 19. stoljeća epski razmjer i djelotvornost društva, stvarnost uha kapitala nadoknadila je rasipanje zaoštravanja života i većeg izražaja životnog odnosa. Opća logika razvoja realizma na uho kapitala pala je u izvedivu ulogu napredno-ekspresnih oblika. Za pisca Bule sada nisu toliko važni razmjeri proporcija stvorenog fragmenta života, poput “moći plakanja”, intenziteta rotacije autorovih emotikona. Tse je dosegao izoštrene situacije radnje, ako je krupni plan opisivao granične dramatične, "prikordonní" statuse iz života likova. Maštovit niz vishikovavsya kreacija na kontrastima, gostrikh za sat vremena, "blistav"; lajtmotivsko načelo obavijesti aktivno je koristilo: učestalost figurativnih i leksičkih ponavljanja se povećala.

Stilovljev izraz bika posebno crtaju L. Andr'ev, A. Serafimovich. Divno u djelima M. Gorkog. Kreativnost cih pisaca ima najviše publicističkih elemenata - "montažnu" ljepljivost, aforističnost, retoričko ponavljanje; autor često komentira one koji to vide, upadaju u radnju zbog neurednih reklamnih znakova (dodajte takve prizore koje ćete poznavati u pjesmama M. Gorkog "Različitost" i "Kod naroda"). U pričama i dramama L. Andrv-a radnja i kompozicija likova često su neprobojni i shematski: pisca su za sobom povukli univerzalni, “vitalni” tipovi i životne situacije.

Međutim, na granicama kreativnosti jednog pisca isti stil stila rijetko je bio prikazan: najčešće su umjetnici riječi dodavali niz stilskih opcija. Na primjer, u djelima A. Kuprina, M. Gorkyja, L. Andrêêva, točno formiranje subjekta temeljilo se na romantično-romantičnoj slici, a elementi životnog ponašanja temeljili su se na umjetničkoj pameti.

Stil je dvojak, element umjetničke eklektičnosti - karakteristično obilježje realizma klipa

XX čl. Tri velika pisca u tom času su bila lišena I. Bunin, jedinstvenost kreativnosti u stilu: i pjesnička i prozna njegova stvaralaštva poprimila je sklad točnog opisa autorove lirike. Stilska nestabilnost realizma nosila je mnogo prijelaza i svojevrsnih umjetničkih kompromisa izravno. S jedne strane, realizam je postao istinska zapovijed coli-marskoj prijestolnici tradicija, s druge strane - pokretanjem interakcije s novim tokovima misterija.

Književnici-realisti korak po korak prilagođavaju se novim oblicima mistične šale, žele da se proces ne promatra mirno. Daleki koji su hodali putem približavanja modernoj estetici išli su L. Andrêêv, B. Zaitsev, S. Sergêêv-Tsenskiy, trokhi piznishe - Ê. Zamjatin. Na adresi je puno kritičara na njihovoj strani - ovisni o koliškim tradicijama, nisu tako često bacani u misterij dezerterstva, pa čak i ideološkog dezerterstva. Protestirajte proces ažuriranja realizma, postao je umjetnički gipki, kao i sažeti napredak u doba granice, kapital se činio značajnim.