Pētera Lielā valdīšanas laikmetā Krievijā pamatus jaunam sāka likt tieši literatūrā. Klasicisma pazīmes radās Itālijā 16. gadsimtā. Jau pēc simt akmeņainiem gadiem viņa jaunpienācējs sasniedza Francijas attīstību pirms Luija 14. valdīšanas stundas, kas ir
Klasicisma dzimšana un laikmeta īpašība
Ideoloģiskais pamats literārā tiešā formulēšanai є spēcīgas suverēnās varas nostiprināšana. Tādā pašā veidā klasicisms balstās uz absolūtās monarhijas slavināšanu. Latīņu terminā classicus nozīmē "acs piesaistošs". Klasicisma pazīmes literatūrā smeļas pagriezienus no senatnes, un teorētiskais pamatojums ir N. Boileau poētiskais noslēpums (1674 rik). Jaunais tiek iepazīstināts ar trīs lietu izpratni un vienu lietu par izmaiņu iemesla un formas apzināšanu.
Klasicisma filozofiskais pamats
Racionālista Renē Dekarta metafizika tieši ietekmēja visas literatūras veidošanos. Galvenais konflikts starp klasiķiem kļūst par viņu atkarību prototipu. Mākslinieciskās sistēmas stili veidoti atbilstoši visu žanru augstajiem, vidējiem un zemajiem stiliem.
Galvenās klasicisma pazīmes var būt balstītas uz vikorystannya (stunda, brīdis un diena) un normatīvo poētiku, ar kuras palīdzību sāka slēpt Stanovas-feodālās inrarchijas dabisko attīstību, zināt tās aristokrātiskā rakstura vizualizāciju. Es kļūšu par augstmaņu varoņiem kā atkritumu deguniem. Augsts civilais patoss un patriotisma izjūta kļūs par pamatu jaunāko literatūras virzienu veidošanai.
Klasicisma pazīmes literatūrā. Krievu klasicisma īpatnības
Krievijā literārie projekti sāka veidoties 17. gadsimta beigās. ka krievu klasikas zinātnieku roboti zvana N. Boileau, klasicisms Krievijā ir nozīmīgs. Vīnu aktīvā attīstība pēc Pētera Pirmā nāves, ja garīdznieki un muižnieki bija burvīgi pagriezt spēku pirms-Petrīnas stundā. Klasicisma sākuma pazīmes ir iestrēgušas ļaunā krievu virzienā:
- Vono cilvēcīgāk, šķembas tika veidotas Izglītības ideju plūsmai.
- Stverdžuvalo cilvēku dabiskā paritāte.
- Galvenais konflikts tika izvirzīts starp aristokrātiju un buržuāziju.
- Krievijai ir sava senatne - vichiznyana vēsture.
Klasicisma dzeja, Lomonosova daiļrade ir vientuļa
Mihailo Vasilovičs Buvs ir ne tikai dabas pētnieks, bet arī rakstnieks. Win suvoro ir ieguvis klasicisma pazīmes, un šo klasisko var izmantot vairākām tematiskām grupām:
- Iespējams patriotiski. "Oda Hotina kukulim" (1739. g. rіk) lode tiek pielietota lapai par Krievijas revolūcijas noteikumiem. Radījumam ir plašs simbolisks un krievu karavīra tēla ievads.
- Odi, piesiets no draudzēm pie monarha troņa, kurā īpaši skaidri sašūtas klasicisma pazīmes. Lomonosovs rakstīja radīt, brutalizēts ar ķeizarieni Anni, Alizaveti, Katerina Citi. Uzslavas cienīgu odu rakstniekam pasniedza labākā formālā saruna ar monarhu.
- Garīgs. 18 gadsimtos smaku sauca par Bībeles tekstu pārnešanu ar lirisku zmistu. Šeit autors runā ne tikai par pieredzes īpatnībām, bet arī par pasaules cilvēkiem.
Odijs Lomonosovs
Mihailo Vasilovičs ir redzējis augsta žanra darbu rakstīšanu, piemēram, raksturīgu mācību grāmatu, vikorystannya un zvēru - tās visas ir klasicisma pazīmes vienā. Lomonosovs pievēršas varonīgi patriotiskām tēmām, lai slavinātu Batkivščinas skaistumu un cilvēkus, lai iesaistītos zinātnē. Win tika pozitīvi novietota monarhijas priekšā, un filmā "Viens par konverģences dienu Alizaveti Petrivnas tronī" tas atspoguļo ideju. Būdams Mihailo Vasilovičs, es virzu Zusilla visas Krievijas iedzīvotāju daļas apgaismošanai, tāpēc viņš saviem vēstnešiem deva lielu literāro pagrimumu.
Jaks vіdrіznity klasisks tvіr? Klasicisma pazīmes komēdijā "Natalka"
Varoņu gudrība gan pozitīvajā, gan negatīvajā | |
Vikoristannya teikt apsūdzības | Skotinins, Vralmans - negatīvās rakstzīmes; Milons, Pravdins - pozitīvi. |
Varoņa-saprātnieka izskats | |
Trīs vienotības noteikums | Podії vіdbuvayutsya Prostakova kabīnē ar stiept līdz finišam. Galvenais konflikts ir mīlestība. |
Varoņi tiek vadīti atbilstoši žanra specifikai - zems un zems | Mova Prostakovs un pārējie negatīvie varoņi ir pretīgi, vienkārši, un viņu uzvedība ir kalpot visiem citiem. |
Tvir tiek glabāts dіy (izsauc їх 5) і uzstāšanās, un izaugsmes priekšmets klasiskā komēdijā є spēks. Autors "Natalkā Poltavkā" un "brigadieros" saskata un klasicisma pazīmes.
Fonvizina komēdiju novatoriskais raksturs
Deniss Ivanovičs savu literāro darbību sāka no Eiropas tekstu tulkošanas, vienlaikus uzņemoties lomu dramatiskajā teātrī. 1762. gadā rotsi bula prezentēja jogo komēdiju "Brigadieris", bet pēc tam "Korion". Pazīstamākās klasicisma zīmes "Natalka Poltavka" - autora slavenākais darbs. Viņa radošuma īpatnība slēpjas apstāklī, ka viņš ir vainīgs pret parasto politiku un daudzsološās panuvanjas skaidrās formas aizliegšanu. Ideāla vaina monarhijai, kas norobežota ar likumu, jo tā ļauj attīstīties buržuāziskajai šķirai un atzīst tautas nozīmi un civilās piederības stāju. Apskatiet jogas publikācijas.
"Brigadieris": ideja un īss zmists
Fonvizins savu komēdiju sākumā parāda sevi kā dramaturgu. Iestudējums "Brigadieris" ir neliels un lielisks panākums skatītāju vidū visas nometnes prezentācijā. Pamats, lai kļūtu par sižeta un mīlestības konfliktu. Varonim nav viegli evolucionēt, ādas šķembas nav pašas par sevi, bet gan krievu muižniecības papildu kolektīvais tēls. Tradīcija klasiskai komēdijai, uzvaroša dramaturga mīlas sižetam satīriskā nolūkā. Visiem varoņiem ir kopīga muļķība un alkatība, smaka ir stingri jutīga pret pozitīvo un negatīvo - galvenās klasicisma pazīmes komēdijā ir skaidri drošas. Dramaturgam, kurš ir komisks pret efektīvu cilvēku, ir vispārējs uzvedības trūkums varoņu uzvedībā veselā nedzirdīgā un morāles normās. "Brigadieris" krievu literatūrai ir jauns žanra fenomens - morāles komēdija. Fonvizin paskaidros varoņus blakus ritmā. Jogo satīra ir konkrēta, vainas apziņas fragmenti neapzīmē citus sociālo netikumu degunus.
Brigādes vadītājs ar pulku, lai sadraudzētos ar dēlu Ivanku uz gudro un skaisto Sofiju, radnika meitu, jaku, saudzējot ģimenes uzvedību, viņiem nenododas. Paši lietvārdi var nebūt jutīgi pret lietvārdiem, bet, ja viņi zina, ka atrodas Dobrolyubovā, viņi tiks pārveidoti par jaunu māti. Pie būdiņas ir intriga: brigadieris dosies uz brigādi, un brigāde dosies uz brigādes pulku;
"Natalka": ideja un īss zmists
Radītāju prātos valda sociāls un politisks konflikts. "Natalka Poltavka" pati par sevi ir klasicisma komēdija, kuras pazīmes ir trīs, Suvorijs turpināja līdz pozitīvajiem un negatīvajiem varoņiem, un, ja runājam par vārdu - Fonvizinam tas ir izdevies. Dramaturga novitāte izpaužas pozitīvo tēlu kopums, kas attiecas uz ideju par vainīgo kausli nadati vikhovny liešanā, ale vin prodovzhu zberigati zberigati klasicisma pazīmes. Rupji, ale lyubly no sava zila. Visam tipam nesvarīgi, tajos ir individuāla rakstura figūra.
Prostakova ģimene plāno sadraudzēties ar viņa paša nezadi Mitrofanušku mazajā Sofijā. Māte ar tēti ir dusmīga uz izglītību un gramatikas un aritmētikas zināšanām, neviens cits, protestē, pieņem darbā sinovija lasītājus: Tsifirkina, Vralman, Kuteikin. Mitrofanam ir superniks - Skotinins, Prostakovas brālis, kurš vēlas sadraudzēties, lai būtu volodors ar cūkām. Tomēr dievišķais pazīst veco vīru Milonu; Tēvocis Sofija, Starodum, satvēra arodbiedrību.
Aiz žanra zīmēm "Minor" ir komēdija. Klasicisma teorija bija patiesa, bet komēdijā tai nav vainojama nopietna, nolaidīga čūska: ir tikai gudra un "viltīga", par kuru Boileau vimagav: "Ne cēli svētī to šajā aktierī. " Jau savā "brigadierā" Fonvizins pilnībā neievēroja šos noteikumus. Tātad, brigadiera attīstībā no Dobroļubova un Sofijas tika pārcelta kapteiņa Gvozdilova nozīme, drūmums un vēsture.
Joprojām nopietna komēdija "The Minor", es gribu sākt spēlēt ar visu, atnest pozitīvus varoņus.
Smіkh filmā "Natalka Poltavka"
Pirmkārt, Fonvizins nāk no klasicisma ar to, ka kā komēdijas negatīvs indivīds aiz Kļučevska vārdiem: "komiski, lai arī nesajaukt, komiski kā lomas, un viņi netiek sajaukti kā cilvēki". Smihs Fonvizins filmā "Natalka Poltavka" Pie p'єsi skatuves ir visvienkāršākais, tīri zvnіshny komisms, kas pārmet farsi. Tāda, piemēram, misce, de vistupa Vralman ar manu lamanu. Lai sasniegtu bieži smіh in "Natalka Poltavka" sedz raksturu humora, ja smіshne z'єєnutsya ar summu vai sūdzību. Tātad Kravets Triška "županu primer" ainās iedeva vienkāršu prātu prātam; tomēr kungam viņš ir lielisks puisis є kā vergs, un tam - tikai "yolop". Simtprocentīgi Prostakovai, Skotiņinam, Fonvizina kalēja Mitrofans skan nežēlīgi, satīriski, nežēlīgi karsti, jūtot dzērumu pret tā laika ļaunajiem un nezinošajiem, pīdlichiem un necilvēcīgi šausmīgajiem dzīvniekiem. Tādā rangā "Natalka Poltavka" bēršana acīs "sakrauta ar diviem citiem elementiem: smaidi teātrī mainās ar svarīgu domu, izejot no ny".
Pozitīvu varoņu izskats
Citādā veidā Fonvizins ir iesaistīts pozitīvo varoņu komēdijā. Natalkai Poltavkai ir ne tikai netikumi, bet arī ķiploki. Turklāt її nosії (Starodum і іn.) Nastіlka zvychaynі cilvēki, tāpat kā Prostakova, tikai cilvēki ir labi. Tajā pašā laikā no skatuves Starodum izrādes no Sofijas, no Milons rozrakhovani un par nežēlīgo naidīgumu. Kopumā Fonvizins parādās kā klasicisma komēdija.
Vikoristannija "zemie un grūtie slāvi"
Trešdaļā nav saskatāms klasicisma komēdijām raksturīgā karstā un agrīnā posma "cēlais tonis" "Natalkā Poltavkā" (abas agrāk Sumarokova komēdijās). Fonvizins nebaidās no "zemiem un skarbiem vārdiem", rupjām un vulgārām ainām. Pašas Rivņanjas Prostakovas mīlestība pret zilo no "kuces" smalkuma līdz "kucēniem" vai supersarunas aina un lasītāju sitieni noveda Boileau pie žaha. Ale rupji vārdi un ainas "Natalka Poltavka" ir reālistiski rupjības un tēlota vidusceļa trūkuma attēli, un pat viens no tiem ir patiess. Turklāt smirdēt glāstīja komēdiju Fonvizin ar "rotaļu laukumu", tas ir, tautas, atklājās un vivodyat no staba noble-stanovoy teātra.
rozkritta raksturs
Fonvizinu-satīriķi un Fonvizinu-morālisti "Natalkā Poltavkā" vieno mākslinieks Fonvizins, kurš īpaši skaidri izpaužas ar to, jo šajā komēdijā tiek atklāts raksturs. Filmas "Natalka Poltavka" varonim vajadzētu formāli iet ar klasicismu. Shematiski varoņi tika sadalīti pozitīvajos un negatīvajos. Rakstzīmju vienmuļību sastopas ar "nozīmīgiem" nosaukumiem. Muižnieku iesaukas paudīs morālās īpašības: Prostakova, Skotinin, Starodum, Pravdin, Milon, Sofia (grieķu gudrībā); dažu cilvēku princis, kas nav augstmaņi, velk viņu atbalsta nometni profesijai: Kuteikins, Tsifirkins. Nejutīguma raksturojums: negatīvs cilvēks nevar būt pozitīvs, un navpaki, bet nepieciešams komēdijas dejaks “maskveidīgs”.
Taču Fonvizinu neapņem tik gudri cilvēku tēli. Ir pragmatiski tos rādīt dzīvus, "dzīvus", nevis tikai runāt klātienē. Dramaturgs ir sasniedzams: 1) līdz tēliem, 2) līdz psiholoģijas nāvei un 3) gājiena raksturam.
Attēlu pobutu "Natalka Poltavka"
1) attēls ir pobuta, lai atgūtu no pirmā posma "Natalka Poltavka" (par zhupan); Bildei nav jāatņem pozitīvais indivīds, smaku dod pavēle ar viņu un kā to izskaidrot. Plašs blakus ritmu fons dod autoram iespēju parādīt cilvēkus dažādās personībās, no dažādām pusēm, dažādos dzīves brīžos. Cilvēki rozkrivayutsya visi uzreiz dzemdēja їkh suspіlnym vidū. Pēc Prostakova ieteikuma par “tēvu” un “onkuli” viņš plāno atrast ceļu garām vidum – reālistiskajam prijomam, šķiroties ar Puškinu, kurā redzams tēvs Ongins, tantes tēvs utt.
pazaudēta psiholoģija
2) Fonvizina psiholoģija ir pazudusi, par visu, sīkāk, kā šim indivīdam pievienot galveno rīsu, lai būtu uz klasicisma principu līnijas. Piemēram, Prostakovas bērnistabā uz ceļiem viņa lūdza piedošanu viņai, Ale, viņa bija vainīga pie savas "drastās veiksmes", viņa pati nevar mēģināt pievilt Sofijas uzvaras kalpus: "Piedodiet! Ak, tēvs! .. Nu labi! tagad es došu rītausmas kanālus saviem cilvēkiem." Ale krіm tsyogo, tēls Prostakovs, jo tie bachili, psiholoģiski paātrināt ar jaunu rīsu: mīlestība uz zilu. Finālā nebūs mātes (un ne tikai "pani neludska"), neatradīs wiklikak spivchuttya, lai tas acīs vairs neizskatītos pēc negatīva tēla.
Shematisks varoņu dalījums “pozitīvajos” un “negatīvajos” neattiecās uz Veremijas tēlu, ne visai neskaidri, bet Krievijas vienkāršajiem cilvēkiem pēc savas būtības nav “jēgpilna”.
Vikoristanna piezīmē
Viena no psiholoģiskajām īpašībām ir Fonvizina piezīmes. Zvezvychay in p'єsah klasicisma piezīme izdarīt tikai ierodoties vai apskatīt raksturu. Piezīmes "Natalka Poltavka" norāda uz indivīda psiholoģisko stāvokli dotajā brīdī. Piemēram, Sofijas kilkas tēls atgriezīsies no skaidrojuma "apgriež lapu pie rutsi un var izskatīties jautrs", "iemet jogas apjomu", "klusi uz Starodumu un lielās bailēs" utt. Viklyuchno izlaidīgas piezīmes, piemēram, Prostakova.
Mova diyovykh osib
3) Kustīgi tēli dramatiskā veidojumā, kā redzams vienā no svarīgākajiem raksturlielumiem. "Natalkas Poltavkas" varoņu dabiskums (її ї ї ї ї і і і і і і і personāži і pieredze) jau sen un pamatoti atzīts par dievišķu. Saistībā ar galveno "klasisko" detaļu negatīvo un pozitīvo aspektu filmā "Natalka Poltavka" ir skaidri izteiktas divas dažādas plūsmas: rozmovny un grāmatu.
Rozmovna mova Prostakova, Skotinins un pirmie "komiskie indivīdi" ir diezgan nedalāmi. Mayzhe dermālā frāze підкрелюєgalvenais attēlu. Piemēram, Skotinina ir tik rožaina par savu māsu par vajadzību pēc viņas draudzīguma: "Es gribu, lai man būtu savi sivēni." Mova Kutejkina, ar slāvismu un Bībeles citātiem piesātināta, uz bērna ādas ir koli-marijas semināra zinātniece: "klaji, nolādēta". Cifirkins ir bijušais karavīrs, un kareivīgi runāt: "Tutšni Panovs - labi komandieri." Mova Vralmana - dibens lielākai kustīgajai maskai, nekā norādīts. Šāda tieša atbilstība bērna personības raksturam vai milzīgajam statusam pati par sevi nepārsniedza saprātīgos klasicisma principus. Ir izjaukti daži bumbas mantojuma piemēri, dažādu aspektu individualizācija, un galu galā ir iespējama reālistiska parādīšana un galvenā vikorista mobilitātes fons.
Runas tonis slēpjas pārvietošanās psiholoģiskajos apstākļos. Īpaši Prostakova savdabīgais tonis. Nav nepieciešams runāt rupji, kad esam mājās, bet ne runāt ar Mitrofanu, un tāpēc, ka Starodum ir biedējošs utt. Jaka ass, piemēram, Prostakova, vēršas pret Sofiju, skanot skaņai par bagātību: "Sveika, pani, jūsu vicinātāji." Tāpēc, Sofijai kļūstot par bagātu vārdu, Prostakova ar viņu satraucās tādā pašā veidā: "Es klejos, Sofija, es klejos, mana dvēsele".
Negatīvo cilvēku dzīve "Natalka Poltavka" ir pārbagāta ar vēstulēm un pavēlēm, piemēram: "mammas zīlīte", "suns rej, valkā". Skoda vipadkiv Fonvizin pārraida rožainā movi fonētiskās iezīmes: “shukayuchi” aizstāj “shche”, “ti” aizstāj “tobi” andin.
Grāmatu mova, tas ir, pozitīvas personas "Natalka Poltavka", ir individualizēta mensy pasaulē. Tomēr šeit ir vērts pieminēt autora uzslavu, lai kultūra nonāktu rožainā tonī. Starodums, piemēram, saka, ka tas tā nav, piemēram, Prostakovs un Skotinins, kaut arī viņa paša rakstura formā: vizuāli un spilgti, pārtraucot garastāvokli, koristisks ar rozā krāsām un tamlīdzīgi.
Pēc komēdijas pamudinājuma Fonvizins ir kļuvis par dramaturga augsto galveno varoni. Aprakstot skatuvi nav zapazhayut acis dūrienu ar slodzi cieņas pret šo cilvēku cīņu, satverot par daļu Sofijas un par nepacietīgu savienojumu. Interesanti ir tas, ka cīņas starp "negatīvo" un "pozitīvo" rezultāts, visticamāk, sāksies pašā dienas beigās: joprojām pārsniegšana, ceturkšņi, akts, kas beidzas ar vārdiem Prostakovs: "un lai notiek mans paša prāts".
"Nepilngadīgais" rakstījis D.I. Fonvizina 1781. gadā kļuva par 18. gadsimta kultūras dramaturģijas virsotni. Tsei tvir uz klasicismu, nedaudz vairk, lai izpaustos singularitte pret relismu, lai tvir novatoriskajam danam var izaicint.
P'єsa "Natalka" var darīt to ar klasicismu:
- vikhovna iztaisnoja literatūru, rakstnieks iespiedās cilvēku prātā,
- tīra varoņu līnija pozitīvā un negatīvā,
- "Razmovlyayuchi prіzvischa" varoņi"Minor" (Pravdins, Skotinins, Vralmans)
- komēdijai jābūt vispārīga rakstura (kurā jāatrod ēdiens kopienas locekļa kopienai, izglītībai, morālei un palīdzība no kopienas).
- p'єsa propovidє milzīgs obovyazok
Komēdija "Nepilngadīgais" ir rakstīta stingros klasicisma ietvaros(Fonvizins būs redzams "Natalka Poltavkā" vismaz vienu dienu, vienu stundu): tas prasīs 5 cēlienus, paies ilgs laiks, lai pabeigtu, vienā piegājienā tā paša iemesla dēļ - nepieciešamība pēc vadīta, godīga, labsirdīgs čīkstulis.
Klasicismam šķiet, ka visi komēdijas varoņi spēlē uz pozitīvo un negatīvo.
Pozitīvie varoņi "Natalka": Starodum, Pravdin, Milon, Sofia, Tsifirkin.
Natalka negatīvie varoņi: Skotinina, Prostakova, Eremejevna, Vralmans, Kuteikins- vistupayut pіd "vads" panі Prostakova, pіschitsі-krіposnitsya. Tā ir veidota jauna muižnieka, mazizmēra vīrieša Mitrofana Prostakova morāle. Tātad, ģimenes vikhovannya tēma, ģimenes tēma, iekšējie stosunits ir uzvarošs.
un, cita starpā, slavenā komēdija "Mazais", kas atrodama īpašā rangā, kas saistīta ar īpašu tiešumu literatūrā un noslēpumā (glezniecībā, , varas suverenitātē (neatkarībā)) uz auss 17. gs. , un es to saukšu par klasicismu (latīņu valodā classcus - zrazkovy). Klasicisma uzliesmojums XVII-XVIII gadsimta Eiropas mākslas dzīvē. tas bija plats, gatavs braukšanai un kopumā vijīgs.
Literatūrā klasicisms visbiežāk izpaužas lirismā un dramaturģijā.
Kas attiecas uz klasicismu, senajā mistērijā, tātad Vecās Grieķijas un Senās Romas noslēpumā, ir jāieraujas skaistā normās, kā vikadēnijas bubulīši Aristoteļa, Horācija un to, kas to stingri ievērojuši. pieturējās pie pagātnes. Normas un noteikumi tika tēloti no noslēpumainības, pamošanās no literatūras, nedēļas skaidrības, domāšanas precizitātes, kārtības radījumu pamudināšanā.
Klasicisms, devis kultūras atklāsmi mežonīgumam un iepludinot to, kas daba un dzīve, cilvēku atdzimšana, dabas būtība un dabas dzīvība, nav cildena cilvēka prāta, jūtu, gribas un roku cēlajiem zuziliem. .
Klasicistu skatiena priekšā viņi iestājās pret skaistas un skaudīgas dzīves ideālu, tautas noslēpuma radītām pārmaiņām un prototipu savvaļas dabiskās dzīves haosam, nesaprātīgiem un nekaunīgiem likumiem. Kopš tā laika klasicisms imperatīvi ataino dzīvi ideālas, līdz ārzemnieciskai "normai" smagai tēlai, kas klasicismā ir klasisks, kā pamatīgas un harmoniskas gleznas dibens.
Tātad, tāpat kā reālajā dzīvē, sākās konflikts starp prātu un prātu, tad klasicisms virzījās uz pirmo skatījumu un podolannya par papildu harmonisku un vispārēju interesi par cilvēkiem, jo lielā morāles roze. Ar lielu interesi pilnvaras cienīja galvas un pārņēma apkārtējo specialitāšu intereses.
Nozīmīgāko attīstību klasicisma literatūrā sākotnēji sasniedza drāma kā verbālās un skatuviskās mākslas veids.
Drāma (no grieķu valodas, drama - "diya"), kā vidomo, ir viena no trim literatūras ģintīm, eposa un lirikas kārtas. Pamats drāmām, vārda labi ieplānotai nelietībai, lai kļūtu par dyu: Drāmā pirms skatiena jeb lasāmā ir ārienes, noliktavas, ko sauc par svit.
Ideja būt dzīvai būtnei, kā attīstīties pašreizējā stundā (acis skatās!) Izrāde, parādīta konflikta un dialoga veidā. Uzvaru dramaturgi no bez vidusposma un nespēj izrunāties no savas vainas aiz piezīmju vinjetes, kas izskaidro stāstu vai personību uzvedību (piemēram, ja tie, kas atrodas stāsta vidū, neko nevar pateikt par drāmu stāsta malā) . bazhayuchi prikhovati jūsu doma).
Klasiskajā drāmā ir maz specialitātes. Lai kustībai būtu loģiska stingrība, klasiķi “trīs vienus” uztvēra kā vienu, vienu stundu un vienu dienu.
Pirmie divi singli bija vēl vienkāršāki un formāla rakstura, caur kuriem viņi neiekļuva dramatiskos darbos.
Viens dažāds vimags, kurš bija redzēts vienā primitīvā un netika tālāk par šo robežu, piemēram, vienā bodē, kaut mazās telpās. Tātad komēdijseriāls "Bēdas rozei" ir redzams Famusova bodē, dažreiz Famusova kabinetā, tad Sofijas guļamistabā, tad virtuālajā, tad salidojumos utt.
Vismaz viena stunda pārraides, tā ir tērzēšanas vaina, un tā ir pabeigta ar vienu nobeigumu. Piemēram, darbs jāpaveic Čatska vizītē Famusova kabīnēs un jāpabeidz vizītes dienā naktī.
Viena lieta ir tā, ka klasicisma teorijai tas kļūst arvien svarīgāks. Likumi ar drāmām, lai imitētu darbības spriedzi un stāvokli, ko parasti aptver varoņu varoņi, īpaši stingrība sižetā: darbība drāmā un varoņu uzvedība ir vērsta uz vienu un to pašu, visu savienojuma ainu raksturs bet mēs apvienosimies, sasaistīsimies ar dyovyh indivīdu pamata pretcīņu.
Šo noteikumu, lai tas būtu dramatisks sižetam, es to nosaukšu par vienu no tiem. "Diya drāmas," rakstīja V. G. Bulinskis, "var būt viena interese un būt cita blakusintereses ..."
Viena dramaturģijas posma pamatlicēji ir īpaši skaidri un, visbeidzot, ir trīsvirzienu sižeta attīstība: savienojums - projekta attīstība (ieskaitot kulmināciju) - savienojums. Pamatojoties uz dramatiskās darbības pēdējiem vārdiem є drāmas dalībnieki par aktu, ādas āda є beidzas ar konflikta problēmu.
Klasicismu stingri pārņem tā sauktā "žanru arhitektūra". Traģēdija, oda, eposs tika nodotas "augstajiem žanriem". Komēdija, velosipēds, satīra- uz "zemu".
Traģēdijas žanrā Francija piekāra divus izcilākos dramaturgus - P'ar Corneille un Jean Rasin. Šo veidojumu pamatā ir īpašu interešu un kopienas attiecību saistība. La Fontaine kļuva slavena velosipēdu žanrā, bet Moljērs - komēdijas žanrā. Smaka smējās par cilvēku netikumiem, par netaisnīgajiem sabiedriskajiem un aizdomīgajiem prātiem un vidnosīnu.
Stundas beigās viņi arvien vairāk sāka šaut starp specialitātēm un pilnvarām. Kritika tiek izteikta ne tikai iedzīvotāju zemākajai valodai, ne zināšanām vai iedzīvotāju intelektuālā spēka iznīcināšanai, bet ne tikai muižniecībai un garīdzniecībai, kas stāv uz plašas sabiedrības. Ir pienākusi komēdijas stunda.
Neatbilstības likums ir komiksa (un Smita) pamatā: skaidri pretstatā patiesībai, iluzoram - realitātei, ochikuvanne - rezultātam. Neatbilstību var viegli atklāt starp vārdiem un labajā pusē, kā tas ir velosipēds x Krylova, mіzh nepamatoti nenovērtē vai pārsvarā pārņem iemesls, neatbilstība starp personāža apgalvojumiem, kā Prostakova stilā, і її dіynіoіy diena. Pat uz zemes ir tādas spēka komēdijas neatbilstība kā hiperbola, uzliesmojums, absurds, grotesks un “augsts”, bieži redzu pārmaiņas asarās, smaidos. Čim akluma trūkumu, tas nav tik fantastiski, tas ir reālistiskāk, pie vainas ir dzīves vide. Tikai visā vipad komēdijā ar її gudriem un cēliem smiekliem būs nepārvarami un morāli dievišķi.
Visa pasaule ir cieņas vērta, līdz Krievijai un līdz krievu klasicismam, kas ir vairākas nacionālās īpatnības.
Krievijā ir klasicisms Vinnik 1730-1750-i akmeņains. Krievu klasicismam raksturīga nacionāli patriotiskā tēma, milzīgais patoss, kas balstīts uz Krievijas valsts vareno spēku un saitēm ar Pētera Lielā laikmeta reinkarnācijām.
Ēdiens Zavdaņjā
1. Kam sakrita pamatlikumi, klasicisma likumi?
2. Kā jūs varat redzēt, kā klasicisma spēku var izmantot par pamatu?
3. Kādi ir iemesli šādiem P. A. Vjazemska vārdiem:
“Komēdijā “Mazais” žagatas autors jau meta nayvazhliv: augļa zobi nav labi, tievāko un sadzīves spēka ļaunumu parāda smaidīgā roka un paši sevi ienīstošie farbi. "Brigadieros" autors ir apmānīt ļaunos un muļķus, apmānīt tos ar apdullinošo bultām; "Natalkā Poltavkā" vīns vairs nav karsts, nevis smejas, bet apstulbināts ar netikumu un brendiju bez žēlastības ... Nolaidība ... ".
Milona un Sofijas blidas loma ... Pravdina amatpersona: Esmu vainīgs tenkošanā ar likuma zobenu, jo būtu vainīgs tas, ka tie bija autora spoguļi, nevis sūtņa policijas izsaukumi. Kuteykpn, Tsifirkin un Vralman foršas karikatūras; tā ir tikai karikatūra, es vēlos, lai būtu žēl, un es nezinu, kā to izdarīt, bet vecos laikos kučieris stundas pavadīja skolotāja mājā Prostakova mājā ... ”
Komēdijas "The Minor" panākumi ir diezgan ātri. Morālā infūzija ir traka. Dejaks no dejovu indivīdu vārda kļuva neparasts, un donīns pierod pie tautas dzīvnieka. Visā komēdijā ir tik nepārprotami skaidrs, ka provinču nosaukumi tiek saukti vienādi, bet autoram tie kalpoja kā oriģināli. Es nepavadīju daudz laika ar provincēm no diviem cilvēkiem vai trim dzīviem Mitrofaņuškas zvēriem, lai viņi Fonvizinu nekalpoja uzreiz ... Tiesa, kņazs Potomkins nosūtīja pirmo veltījumu Natalkai Poltavkai, bet viņš to nedarīja. rakstiet autoram: "Tad Skoda, bet vārdi izrādījās pravietiski un Fonvizins Khiba vairāk nerakstīja teātrim" (Vjazemskis P. A. Estētika un literatūras kritika. M., 1984. S. 197-198, 211-222).
4. Kāpēc no Vjazemska viedokļa pozitīvie varoņi nāca no Fonvizina mazāk mākslinieciski pārlieku apmulsuši, mazāk negatīvi?
5. Komentējiet krievu vēsturnieka V.O.
“Bez rizikēšanas varu teikt, ka Natalka dosi, neupurējot daļu no sava lielā mākslinieciskā spēka pār lasītāju, nevis pār skatienu, neiespaidojoties uz savu jauno dramatisko atmošanos, uz ādas ādas, atklājot pavedienus, kas uzšūti uz vecās skatuves. Jekaterininska teātra inteliģence, bez bažām pievēršas pagājušā gadsimta optimisma saspiestajai morālei. ... vajag maigi pasmieties par Mitrofanu, jo tam Mitrofanam ir maz apjukuma un turklāt vēl vairāk atriebības, un atriebties par neievērojamās vairošanās smaku un viņa dabas neredzamo caururbjošo dabu, sporu komām vai mikrobiem.
Tāpēc es nezinu, kurš ir mazākais Natalkā Poltavkā. Prostakova kungs? Uzvariet tikai muļķīgu, absolūti neapdomīgu bidolaku, bez pilnīgas svētā muļķa juteklības un tiešuma, kaut arī bez slimības plankumiem un ar pārāk bailīgām iekšām, kas ir pārāk bailīgi līdz asarām, it kā smirdētu savu necilvēku vējam viņa priekšā. viņa zilā. Tarass Skotnīns ir arī nedaudz komisks: cilvēkos ... kuriem cūku kūti nomaina zinātnes templis un vecā māja, - kas ir komiska dižciltīgajā krievu muižniekā, ko apgaismotie burvji radīja mīļotā vēlmes
četrinieki? Kāpēc tas nav komisks par pašu Kungu, Pani Prostakovu, Urogenu Skotininu? Tsia ir cilvēks komēdijā, virspusēji apzināti psiholoģiski iecerēts un brīnumainā kārtā dramatiski parādīts ... viņa ir neglīta un bailīga, tas ir, Ye. Natalka nav komēdija, bet gan lietu stāvoklis. Tas nav smieklīgi, tas nav smieklīgi, tas nav smieklīgi cilvēki. Smaka var uzjautrināt, ja tā ir bardaka uz skatuves, vai nolietota, ja tā ir teātra poza, mājās vai piekarenos. Fonvizin zmusiv nerātni un ļauni cilvēki ir smieklīgi un smieklīgi un bieži vien inteliģenti lomas.
Naida spēks slēpjas apstāklī, ka ir iespējams sastāvēt no diviem citiem elementiem: smiekli teātrī mainās ar svarīgu domu, kad tas iziet no turienes ”(V.O. ...
Kāpēc, pēc jūsu domām, atšķirība starp Vjazemska un Kļučevska spriedumiem ir pareizāka? Vai varbūt jums ir kāds viedoklis?
6. Dažām zīmēm var redzēt, ka komēdiju "Mazā izaugsme" var dēvēt par klasicisma darbiem (vienā stundā, mirklī...)?
Meta nodarbība:
Oznajomiti zinātnieki ar specialitāti D.I. Fonvizina.
Atkārtojiet drāmu literārās nogāzes un iezīmes.
Izveidojiet prātu, lai formulētu vālīti saprast par attīstību tiešā veidā literatūrā.
Radiet prātu tradicionālo klasicisma un inovāciju elementu attīstībai komēdijā D.I. Fonvizina "Minor".
Viyavity lasīšanas komēdijas zinātnieki.
Līdzdalība: dators, multimediju projektors, datora prezentācija pirms nodarbības, karšu birojs.
Iet uz nodarbību.
1. Ievads (1.–4. slaids)
Charivny mala! Tur, vecajā klintī,
Satiri smilivy volodar,
Iepazīstināja ar Fonvizinu, brīvības draugu...
A.S. Puškins. "Jevgeņijs Ongins"
... monstru satīriķis
Nevalstisks strativs tautas komēdijā.
A.S. Puškins. "Nosūtīts cenzoram"
Kā viņš domāja, ka Puškins tik augstu novērtēja Fonvizina radošumu, nosaucot viņu par dīvaini satīriķi? Vienīgi, persh visiem tiem, kas Fonvizin ir mērs, kurš, vikoristovuchi tradīcijām radošumā, kas radījis novatorisku tvīru. Kuram ir dramaturga novatorisms un dažas vīnu tradīcijas, kas ir pārtvertas viņa radošumā, vai mums tas ir jāturpina?
Zināšanas par D.I. biogrāfiju. Fonvizina (video).
Fonvizina literārā darbība tika atjaunota YIII gadsimta 60. gados. Dzert і joprojām ir lūdiņš, uzvari bisti, lai kļūtu par satīriķi. Un dziņas uz lielisku smaidu varēja sniegt tās stundas krievu akcijā.
D.I. Fonvizins ir krievu klasicisma pārstāvis, viens no literārajiem celmiem.
Nu arī literāri taisni? Uvaga uz ekrāna.
Jaku, tu saņēmi informāciju no tabulas?
Kāda ir saikne starp literāro režiju? (Ar daudzām radošām attieksmēm, tēmām, žanriem un stilu rakstnieka daiļradē)
Pārejiet tieši uz literatūras nosaukumiem.
D.I. Fonvizins ir klasicisma pārstāvis. Vai tas ir raksturīgi visai literārai vienkāršībai? Pratsyuєmo no elektroniskā galda.
Či viss rīsu klasicisms tu skan? Rozdrukivka tsієї galdi uz jūsu galdiem. Cenu kartes numurs 1. Nadal jūs varat vikoristovuvati її jaku previdkovy materiālu. Paskatieties uz kartēm, kuras jūs neievērojat, un tas ir uztura zīme.
Katru gadu pirms nodarbības pirmo reizi tika sagatavota Veronika Kopiņa un Svitu Breuva. Smaka tiks absorbēta jūsu barošanas avotā. Jaki rīsi klasicisms jums nav prātā?
2. Ieskaitītā atkārtošana (5. slaids)
Žgadaimo literārās nojumes. Kāda veida literatūru jums vajadzētu lasīt Fonvizinas Tvir?
Kādas ir dramatiskās radīšanas īpatnības? Jums ir ādas kartes numurs 2, ko īpašās iezīmes apzīmē ar drams. Alus kartingos є pomilki. Pareizi їх.
Otzhe, kādas ir drāmu specialitātes? (Robotu apgriešana ar kartēm)
3. Paskaidrojums par jauno.
Pēc dziedāšanas kanoniem sekos klasiska komēdija (prezentācijas 7. slaids)
Šodien mums ir jāatrod zyasuvati, kurš savā komēdijā var redzēt Fonvizin tsikh noteikumus.
Ale Persh var viegli saukt par komēdijām, un to var zināt cilvēki.
Kuru 18. gadsimtā viņus sauca par pamežu?
Kādas īpašas iezīmes un raksturi man ir jāciena? Kā jūs varat pateikt vārdu un vārda nosaukumu? (Tātad.) Mitrofāns ir no valriekstiem. "Podibny Materi", Sofija - "gudrība" і t. D.)
4. Komēdijas epizožu iestudēšana (8. slaids)
Sezonas komēdijas varoņi ir mūsu viesi.
5. Saruna.
Komēdijas funkciju sarakstam komentāru nav. Zbіglosya chi jūsu pochatkove uyavlennya par varoņiem p'єsi z tim, kā jūs pārspēja? Kādus komēdijas varoņus esat mēģinājuši spēlēt kopā ar dramaturga aktieri? (Vislovlyuvannya zinātnieki)
Jau no komēdijas pirmajām pusēm uzliesmoja konflikts. Kāds ir konflikts ar radību? (Zitknennya)
Kur mēs vispār ejam, lai tos redzētu? (Mižs Prostakova un Triška)
Jakijs ar Prostakova frāzi tu domā iedzīt Trišku nedzirdīgo kutā? Es jak Trishka parry atbildi? ("Tātad vajag būt kravets, vajag būt kravets, vajag labi salabot kaptānu. Tāds lopisks pasaulīgs. - Tas pats lops, pani, bet es neesmu").
Kāds ir jautājums par Prostakova izglītības nozīmi un nepieciešamību?
Kāpēc jums vajadzētu nolīgt lasītāju? (Pirmkārt, neteiks: “Mēs nekautrējamies pēc vieniem”, citiem vārdiem sakot, Pētera 1. dekrēts par muižniecību, par kuru dārgais muižnieks ir vainīgs dažādu zinātņu zināšanām, vispirms ieiet pakalpojumu stāvoklī, kā cilvēki var iemācīties dot vairāk enerģijas)
Kāda ir Fonvizina komēdijas tēma? (Izglītības un vihovanjas tēma)
Kas ir vienkāršā protista varoņi? (Starodum). Ierakstiet mājasdarbu. Vipisati no komēdijas varoņu replikām citē par vihovanju un apgaismojumu. Un tajā pašā laikā tas ir pareizi grupās un individuāli.
6. Robots grupās. Izstāstīšu robotu noteikumus grupās. Sarunas notiek ar balsi. Visas jūsu domas ir acīmredzamas. Par lēmumu ir atbildīgs grupas komandieris, kuram ir tiesības to darīt uz jūsu ādas.
1. grupa (spēcīgi akadēmiķi) Tu vadīsi pirmssesiju un padomu par ēdienu: “Jaki, par tavu domu, klasiskās komēdijas Zberig D.I. noteikumiem un pieņemšanu. Fonvizin, un kurš to salauza? »Jums ir є kartes numurs 3 - kanonu tabula, lai veicinātu klasisku komēdiju. + Ieviesiet šīs tradīcijas, kas ir Fonvizin vārds. Uzrakstiet dramaturga jauninājumu draugam skaitam.
2. grupa (viduspētnieki) pіdber citāti no komēdijas līdz danіkh іlustratsіy.
3. grupa (dramgurta dalībnieki) uzminēs tekstu un mēģinās aktualizēt aforismus no komēdijas, žēl, viņi apmaldījās.
4. un 5. grupa (іnshі stipendiāti, zmіshanі grupas). Jums ir labākā un jaunākā pieredze. Varat praktizēt individuāli, izmantojot kontroles testu, kas tiek prasīts DI tipam. Ēdienu veida iespējas klasēs ir unikālas.
7. Nodrošiniet stundu stundā (zvaniet grupai par Vikonana robotu, 4. un 5. grupiņas, kas veido Vikonana testu skolotājam) (9.-14. slaidi)
8. Noslēdziet lasītāja vārdu (15. slaids)
Šo gadu iepazinām ar D.I. Fonvizin, viņi sagrāva Peršu, mēģinot iekļūt nemirstīgās komēdijas "The Minor" kamerās. Rozmovs par її varoņiem, par autora izvirzītajām problēmām, turpinām nākamajās nodarbībās. Bo cei tvir, krievu kritikas augstu novērtēts, vimagaє cieņpilnu lasīšanu.
“Krievu komēdija tika salabota atpakaļ Fonvizinā, bet tikai no Fonvizinas. Jogo "Minor" un "Brigadier" radīja šausmīgu troksni, kad tie parādījās, un tiem vajadzētu pazust krievu literatūras vēsturē, ja ne noslēpumā, tad kā vienai no primitīvajām parādībām. Godīgi. Tsi komēdijas ir stiprā būtība. Apdāvināto cilvēki."
Tik ļoti augstu novērtēja Fonvizin V.G. radošumu. Bolinskis pie raksta "Draušanās ar rozi". Mēģināšu pieskarties nemirstīgā kambarim D.I. radīšanai. Fonvizina.
rīsu klasicisms
Varoņu idealizācija
rīsu klasicisms
Korupcija mākslai un senatnes formām jaks līdz ideālam
Racionālisma princips, rosum kults
Suvore nepaguva valdīt līdz kanonam, rosinot māksliniecisko jaunradi
Dotrimannya drāmā vienu dienu, stundu un dienu
Dzīves spēka iztēles spēks
Netaisnība pret milzīgo problemātiku
Ideju nostiprināšana absolūtismā, patriotismā, sabiedrībā
Cilvēku raksturu prezentācijas iztaisnošana
Varoņu idealizācija
Klasicisms jaku literāri taisni
Vinniku klasicisms 18. gadsimta pirmajā pusē. Tsei periods Krievijā ir mainījis autokrātisko režīmu. Muižniecība bija galvenais autokrātijas balsts. Literatūra līdz klasicismam kalpoja absolūtas varas vajadzībām. Viņa propagandēja kopienas idejas, kas saistītas ar kopējo sociālās organizācijas formu, monarhijas idejām.
Šķērsstienim ir latīņu valodas "klasicisms" - "acs krītošs", "pirmšķirīgs". 17-18 gadsimtos senās grieķu-romiešu mākslas senie cilvēki ir aizrāvušies ar tautas mantojumu.
Senās mākslas darbu radīšana ļāva klasicisma teorētiķiem ieviest kanonus, pie kuriem rakstnieki bija vainīgi mākslinieciskajā jaunradē.
Klasiskie rakstnieki cienīja, labi, cilvēki jutās nedaudz omānlīvi, bet nebūtu iespējams iemācīties dzīvi un harmoniski to reprezentēt literatūrā pārējam prātam.
Klasicisma noteikumi tika pārnesti uz literāro žanru, stingri dziedot augstu (oda, dzejolis, traģēdija) un zemu (komēdija, satīra, velosipēds).
Cilvēkiem bija raksturīgs vienpusīgums, bet dyjuts deg ar degunu kā tie paši rīsi. Diyovi indivīdiem nepārprotami patika labā vai ļaunā deguns.
Dramatiskā radīšana tika pasūtīta saskaņā ar trīs vienotības noteikumiem. Sižeti tika aplūkoti kā viena dobi izstiepums, vienā ainā sižetu nepaātrina nejaušās epizodes.
KARTE Nr.3
Canon klasiskā komēdija
Fonvizina inovācija
Spokainās dzīves tēls, cilvēku vates
Varoņi - zema auguma cilvēki, ar zemienes interesēm, lielisku sajūtu;
Kožena varoņi - valkā vienu rīsu, vienu netikumu
Lasiet vairāk par pozitīvajiem un negatīvajiem varoņiem
Tі, scho pateikt vārdu
viena ideja
Viens konflikts
Viena diena un stunda
Nedrīkst būt varonīgs un traģisks
Uzstādīšana mobilajā ierīcē
Laimīgs Kinets
KARTE Nr.2
Zavdaņja: pārziniet tādas ugunskura īpatnības kā literatūras ģints žēlastības.
Drama pamatā ir vēstījums par podії
Varoņa portrets
Pie uzliesmojuma klātbūtnes drāmas paziņojums-attēla apraksts
Svarīga ir ainavas un māksliniecisko detaļu loma
Autora pozīcija rotācijai aiz papildu liriskas piekļuves
KARTE Nr.1
rīsu klasicisms
Korupcija mākslai un senatnes formām jaks līdz ideālam
Racionālisma princips, rosum kults
Suvore nepaguva valdīt līdz kanonam, rosinot māksliniecisko jaunradi
Dotrimannya drāmā vienu dienu, stundu un dienu
Dzīves spēka iztēles spēks
Netaisnība pret milzīgo problemātiku
Ideju nostiprināšana absolūtismā, patriotismā, sabiedrībā
Cilvēku raksturu prezentācijas iztaisnošana
Varoņu idealizācija
Līdzīgi materiāli:
