izplatīts: krievu Mova, literatūra
- Šo "Vārdnīcas" atkārtošana un izmantošana, piemēram, stundu, lai strādātu pie І. A. Gončarova "Oblomovs".
- Zakrіpiti zināšanas par mākslinieciskajiem un daudzveidīgajiem pārvietošanās veidiem uz dibena urivka no radītāja.
- Razvivati in uchnіv movne chuttya.
- Lasiet projektus bērniem
ustatkuvannya: rakstnieka portrets, teksts, atmiņa ar teksta leksisko analīzi, atslēgas vārdi, dators, projekciju sistēma.
Iet uz nodarbību
1. Apbrīnots par tiem un stundas mērķiem.
"Vārdnīcas" tēma tiek atkārtota un iepazīstināta ar jums gada stundās, strādājot pie I.A. romāna. Gončarova "Oblomovs", zvērīgi mākslinieciski tēlaini daudzveidīgi pārvietošanās pa dibena urivka no radījuma, skaidri un upurējot savus projektus.
2. Robots pār bīskapu.
Nolikt īpašus joga (Gončarova) tikumus ... valoda ir tīra, pareiza, viegla, spēcīga, burvīga ...
V. G. Belinskis.
3.
Gončarovam nolikt vārdus maystri, jo tie radīja lielu pieplūdumu par movi krievu mākslinieciskās prozas attīstību. Rakstnieka stilu raksturo īpaša attēla plastiskums un vārdu robežu precizitāte, ņemot vērā attēlu bagātību. Gončarovs pats iepazīstināja sevi ar "gleznu" rakstniekiem, kā viņi saka "vārda skaistums"
4. Uzminiet, kā jūs zināt par autoru?
(Prezentācija projektam "I. A. Gončarovs) Dodatok 1.
5. Robots pār tekstu.
- Izlasiet tekstu burtiski, jūs redzat nepieciešamos vārdus un toņa nozīmes, pauzes un pāreju vai pazeminātu signālu.
- Piegādājiet tekstu.
- Iepazīstiniet tēmu ar tekstu.
(Neizlasīts savvaļas dabas elements, kas nav pakļauts cilvēkiem, cilvēku drošība centrālā elementa priekšā)
– Izstrādāt tekstu par daļas nozīmēm, mikrotēmi.(3 daļas)
– Visnite galvas ideja 1 mikrotemi(Mazliet brīnišķīgi), cits(Savvaļas dabas attēls), trešais(Mierīgais kučoks).
– Jaku spіvvіdnosyatsya auss un іnets tekstu.(Urivka jaka auss un gals aizsprosto kolo, ierāmējot centrālo daļu)
– Jaks un ideja uz tekstu?
(Ļudins ies bojā uz mazākās savvaļas dabas, uzņemsies pašpaļāvības naidīgumu, nebūs vajadzības un laika cilvēkiem.)
– Es ļoti cienu vārdu krājumu un frāžu skanējumu.
(Teksts satur leksiskais atkārtojums: griezums (2,18), jūra (4,6,13,14), apdegums (4,15), skelі (4,17), prіrvi (4,15, 17), grandiozs (4,5), savvaļas ( 4,5), ludīns (8,12,15).
– Kāpēc vārds jūra tekstā tiek atkārtots 4 reizes?
– Jakimi aprakstošās skaņas tekstā aizstāj vārdu jūra? Kā jūs sevi saucat par tādu pūli?(Perifrasa)
– Vipishit periphrasi in zoshit
(Neozora ūdeņu vants, nepabeigts attēls, sakiet gurkit valiv, plats attēls)
Atjaunināt:
- Perifrāzes var izmantot kā būtību, jo tās ir tikai noteiktam objektam un kontekstuālam, lai ar konkrētu personu vai priekšmetu iepazīstinātu tikai dziedāšanas kontekstā.
– Man patīk, ka viņi uzvar visā tekstā, ienes tavu domu.
- Zināt konteksta aplēses vārda sinonīmu tekstā jūra.
(Jūra ir briesmīga, tad tā ir briesmīgāka, skaistāka par cilvēkiem. Gončarovs atver jūras tēlu - majestātisku, gaudošu un apstājošu, mūžīgu zvērību: grandiozu, mežonīgu, nezinošu ūdeņu apvalku, nepabeigtu attēlu, rūkšanu, sakot , stogin, ļaunas balsis)
– Zvērīga cieņa pret jūras skaņu tēlu tekstā. Yakimi fonētiskā zasob vіn uzlocīt?
(Jūras skaņas attēls ir salokāms: tas ir skaļš, tad tas ir briesmīgs.)
Piemēram, 10 priekšlikumos jūras skaņas attēls izvēršas līdz nedzirdamu skaņu atkārtojumiem (p-in-b), pārraides rēkšanai un gurkit un aliterācijai (z-n-z).
- Zināt uguns un lepnuma vārdu kontekstuālos sinonīmus tekstā. Jaku smislovu un novertet vidigr lomu taadu sinonimu?
(Uguns un prirvi vārdu kontekstuālie sinonīmi - meža zvēra kigti un zobi.
– Nežēlīgi respektēt 15. un 16. priekšlikuma izmaiņas. Kā es varu šeit spēlēt lomu?
(Apdegums, prirvi, šausmīgs, biedējošs, iztaisnots, zvērs - skaņu atkārtošanās r, ry, kas acumirklī pārraida zvēra garčani un padodas bailēm, piesārņojumam, lai izietu cauri savvaļas dabai)
– Kādas ir vikorista Gončarova literārās šuves šāda dabas tēla iedibināšanai?
– Kā tie balstās uz pārnesto nozīmi?
Zakhistu prezentācija "malovnicho-koshty movi"
Epitheti - neozora ūdeņu vants, nepabeigta bilde, saki gurkit valiv, saraukts un neatpazīts zmists, ļaunas balsis, savvaļas zvērs)
Nabaga (nav kaijas, kā nosodījums, nomākts steigties ... Smaržo (deg un saplīst) biedējoši, briesmīgi, kā zābaki un iztaisnoti uz jaunu kazlēnu un savvaļas dzīvnieka zobiem ...)
Izolācija (plostu rūkoņa, ej atkārtot savu dziesmu, kurā jūti zvēra siena akmeņus un skargus, kas caururbj, ļaunas balsis, dabas kliedzieni, debesis... ienāca cilvēkos)
– Vai jūs zināt, kā visā tekstā ielikt uzvarošo gradāciju?
(Jūra sagādā nepatikšanas - gribu plakātus - sirds nebaidās; tautas balss nav, un pats cilvēks ir tik ļaundabīgs, vājš, tik dīvaini redzams citās plašās bildes detaļās)
skolotājs:
Pamudinot tekstu, var uzvarēt gradācijas princips, lai tā varētu būt kompozīcijas pieeja. Kā var teikt, ka dotā teksta kompozīciju motivē atbilstoša gradācija?
Mēs zinām vārda epizode atslēgas.
Prezentācijas "Subaktīvie un aktīvie epizodes atslēgas vārdi" Zahists Dodatok 2.
– Kāpēc Gončarovs spētu pretoties mierīgai kutočkai (Oblomovkai) vibrēt jūru, dedzināt, prirvi?
(Jūra, apdegums, prіrvi - iemīlējies ar romantiskās literatūras tēliem, saistīts romantismā ar tādiem lieciniekiem, kā vienmēr nemiers, cīņa, pragmatisms uz brīvību, līdz ikdienas dzīves beigām, pašpaļāvība. no noslēgtā, klusa, svētīta pasaule, de panuє spokiy)
Zakhists iepazīstina ar pārbaudījumu I. romānam. A. Gončarova "Oblomovs" Dodatok 3.
Radošais darbs: Mo naids no auss nodaļas "Oblomova sapnis"
Uzagalnennya: Vērsīsimies pie mūsu nodarbības bīskapa. Mēs esam parādījuši Bulinska vārdu pareizību ...
Tā ir patiesība un godīga par Gončarova vārdu. Es pievienošu Bulakhovska vārdus "Mov uz romānu par prostitūciju bez piedošanas un degradācijas, saskaņošanās un harmonijas bez vajāšanas rotāšanai, precīzi pārraidot autora domu"
Mazais princis ir tautas simbols – visu mandarīns, runu un pēdējās dzīves sajūtu prikhovja šukaks. Mazā prinča dvēsele nav ledū ieskauta, mirusi. Tas redz godīgas draudzības, mīlestības un skaistuma cenu. Visa tēma ir "pilnity" sirds, vminnya "bachiti" sirds, prāts bez vārdiem. Mazais princis ne uzreiz nojauš gudrību. Es skatos uz planētu, es nezinu par tiem, kas būs šukati uz citām planētām, tik tuvu - uz citas planētas. Mazais princis nav bagāts - par sevi un savu planētu nepietiek, lai daudz pateiktu. Bēdīgās rūķītes, no vipadkovyh, paejot garām izpostītiem vārdiem, mazais zina, ka mazais ierodas no tālas planētas, “kā šefs šeit ir būda” un viņu sauc par asteroīdu B-612. Mazais princis viņam pastāstīs par tiem, kas karo ar baobabiem, kā viņi izlaiž tik lielas un spēcīgas saknes, kā mēs varam iznīcināt mazo planētu. Vipolyuvati ir nepieciešams pirmajam tvaikam, sākumā tas būs jauki, "tse pat garlaicīgs robots." Ale u nyogo є "noteikums ir stingrs": "... piecelties melos, justies aizkustinātam, savest sevi kārtībā - un nekavējoties sakārtot savu planētu." Cilvēki ir vainojami pie savas planētas tīrības un skaistuma, par to jārūpējas un garīgi izpušķojas, lai neļautu iznīcināt visu dzīvo. Mazais princis no Kazki Sent-Ekziperī neizlaiž savu dzīvi bez mīlestības līdz saulrietam, bez sapņa. "Reiz vienā dienā es četrdesmit trīs reizes nosmaku miegaino galvu!" - šķietami klienta vaina. Pirmos trīs gadus vēlāk: "Zini... ja kļūsti par ātru, apžēlojies par mani, kā ieiet saulē..." Malyuk ir dyyalny un pratsovitiy. Uzvarot polyvagg Rosa, pārcēlusies ar viņu, iztīrot trīs vulkānus, kas bija atrodami uz šīs planētas, smaka deva vairāk siltuma, nokarinot Burjānu ... un tajā pašā laikā es jutos vēl vairāk apzinājusies. Pēc draugu jokiem, cerībā uzzināt mīlestības patiesību un atgriezties savā ceļā saskaņā ar citu redzējumu. Uzvarot cilvēkus bezgalīgajā tukšo vietu pamestībā, vairāk spilkuvanni kopā ar viņiem, viņi tiek mudināti uz izlūkošanu un sev, un uz gaismu, bet uz zināšanām, kuras tik ļoti noraidīja. Ir redzams pēdējais planētu skaits, Mazais princis uz to ādas ir klīst kopā ar dziedošo dzīvību, kas ierauta planētu bagāžā: dominion, Marnoslava, piyatstv, pseido ... Mazā prinča tēls ir uzreiz un ļoti autobiogrāfisks un divvirzienu no vecāka gadagājuma autora-rakstnieka. Iedzīvotāju ļaudis ir bargi pret mazo Tonio, kurš mirst savējos, - zobainās dižciltīgās ģimenes vietā, kuru ģimenē sauca par matiem matiem "Ko-Rolem-Sonce", un koledžā. viņi sauca sapņu putnu, lai mazais mīļais brīnās par debesīm. Pats vārds "Mazais princis" ir radīts, kā viņi melodiski atcerējās, "Cilvēku planētā" (kā daudz attēlu un domu). Un 1940. gadā pārtraukumos starp cīņām ar nacistiem Eksuperi bieži uz papīra uzzīmēja zēnu - ja viņš bija krilāts, ja topi bija nepareizajā pusē.
Romānā "Oblomovs" ar lielu spēku izpaudās Gončarova kā prozas rakstnieka majestāte. Gorkijs, kurš Gončarovu nosauca par "vienu no labākajām krievu literatūrām", kas nozīmē, ka viņš bija īpašs, plastisks mov. Poētiskā Mova Gončarova, viņa figurālās dzīves talants, tipisko varoņu standarta noslēpums, kompozīcijas pabeigtība un lielais mākslinieka spēks ir parādīts romānā par Oblomovas apgabalu un Illi Illich tēlu - viss talants.
Radīšanas mākslā liela nozīme ir varoņu portreta raksturojumam, kura palīdzībai lasītāji pazīst varoņus un apzinās tos un par viņu varoņu figūrām. Romāna varonis ir Iļja Iličs Oblomovs, vīrietis trīsdesmit divu vai trīsdesmit trīs klinšu vidū, vidēja vecuma, labā vārdā, ar tumši zilām acīm, kurās ir daudz priekšstatu par idejām, ar šīm konfesijas krāsām. Līdzās centrālajiem portreta raksturlielumiem var runāt par varoņa dzīvesveidu un garīgajām īpašībām: viņa portreta detaļas stāsta par ledaino, nesabojāto dzīvesveidu, par viņa mazo dzīvnieku līdz pat stundai bez mērķa. Tomēr Gončarovs pidkreslyuє, Іllya Іlіch - pieņem lyudin, m'yakiy, laipns un sirsnīgs. Jaka bi gotuє lasītāja portreta raksturojums pirms šī dzīvībai līdzīgā sabrukuma, kas neizbēgami bija Oblomova pārbaude.
Pie Oblomova antipoda portreta Andrijs Štolts, grāmatas Vikoristov in іnshi farbi autors. Štolcs ir tikpat vecs kā Oblomovs, kuram jau ir pāri trīsdesmit. Vīns Krievijā, visas noliktavas no krājumiem un m'yaziv. Zināt varoņa, mi rosumієmo portreta raksturlielumus, tāpēc Stolcs ir spēcīgs, enerģisks, vērsts uz īpašo, kā svešinieka morāle. Ale tsya mayzhe ir ideāla nagadu mehānisma specialitāte, nevis dzīvi cilvēki, іtsim іdshtovhuє lasītājs.
Pie Olgas Ilinskojas portreta es paņemu rīsus. Vona "Es esmu skaista šī vārda tiešā nozīmē: nevienā no smaidiem nebija uzplaukuma, nebija spilgtas vaigu un lūpu krāsas, un acis nedega iekšējās uguns apmaiņas, nebija pērļu. mute un koraļļi uz pirkstiem, neplīst viglyadі vīnogas ". Galvas un ovāla izmērs un indivīda izmērs stingri norādīja galvas izmēru, ovālu un indivīda izmēru, viss ir harmonijā ar pleciem, pleciem - ar muguru ... Plānas lūpas un spīles ir zīmes zīme, kas iztaisnota pēc kādas domas. Tsey portrets, lai pastāstītu par tām, kuras ir lepnas, inteliģentas, trīs pikhaty sievietes mūsu priekšā.
Gafijas Matvijivnjas Pšeņicinas portretā ir tādi rīsi kā maigums, laipnība un vājprātība. Їy ir tuvu trīsdesmit rock_v. Viņai nebija garlaicīgi, viņas acis bija "siruvato-dzirdīgas", patīk un viss atklājās. Hands bili, ale zhorstki, kļuva par zilo vēnu mezgliem, ko sauc par vudes. Oblomovs to pieņems šādi, jaks uzvarēja є i jā, es došu tāmi: "Jaka uzvarēja ... ir vienkārši." Tā pati sieviete Bula uzticēja Iļju Illiču pārējai čilinai, pārējai mājai, dzemdēja jums grēku.
Nastilki ir svarīgi, lai inter'er raksturotu tēlu. Mums ir tsomu Gončarovs є mēs talantīgi prodovzhuvach tradīcijas Gogoļa. Romāna pirmajā daļā daudzo detaļu vadītāji, lasītājs var pastāstīt par varoņa īpašajām iezīmēm: kauslīgi dovgi, myaki un plati, ja tā ir, nebrīnieties, pazeminot savu kājas uz nogāzes uz pidloga, pēc tam nekļūdīgi ēdot tās visas uzreiz ... " cich runas. Ale baiduzhiy pārspēt Oblomovu, visā romāna varonībā, kļūs par slepkavu.
Gliboko simbolisks halāta attēls, kas atkārtoti parādās romānā un Oblomova dziedāšanas nometnes gadījumā. Uz vālītes paziņojums par halātu nav varoņa īpatnības. Laika periodā piedzima Iļja Ilļča, kura tajā vakarā apgriezās uz valdnieka pleciem, ja varonis tika atdalīts no Olgas.
Tas ir simboliski і gіlka buzku, zіrvana Olga pіd hour її gājiena attālumā no Oblomova. Olgai un Oblomovam tsja gilka kļuva par katras auss simbolu, un tajā pašā stundā viņa izgatavoja kinetu. Vēl viena svarīga detaļa ir Ņevas tiltu atdalīšana. Tilti uzcēla tajā stundā, ja Oblomova dvēselē, kurš ir dzīvs Viborska pusē, nodomājot pagriezties atraitnes Pšenicinas virzienā, ja es uzaugšu, uzzinājis, ka Olga nes savas dzīves mantojumu. Pavediens, kas saskandināja Olgu un Oblomovu, pārtrūka, un nav iespējams izaugt, tāpēc, ja viņi rādīja, Olgas un Oblomova šķindoņa neatjaunojās. Simbolisks un krītošs plastivcisks SNIG, kas iezīmē varoņa mīlestības beigas un nekavējoties pazūd no viņa dzīves.
Nevis vipadkovo autors tā aprakstīs nelielu māju Krimā, kurā apmetās Olga un Stolts. Mājiņa “bija drukātu domas un kungu īpašās baudas nēsāta”, bija daudz gravējumu, statuju, grāmatu, lai runātu par apgaismojumu, Olgas un Andrijas augsto kultūru.
Neskaitāma daļa no Gončarova māksliniecisko tēlu radīšanas un ideoloģiskās nelietības radīšanai kopumā un varenāko varoņu vārdam. Varoņu segvārdiem romānā "Oblomovs" ir liela nozīme pati par sevi. Romāna varonis, saskaņā ar līdzšinējo krievu tradīciju, atņēmis savu iesauku Oblomovkas tēva mantijai, nosaucot to, kas līdzinās vārdam “ulamok”: vecā dzīvesveida ulamoks, patriarhālā Krievija. Rosemirkovyuchi par krievu dzīvi un tipiskiem pārstāvjiem savā stundā, Gončarovs viens no pirmajiem pieminēja pašmāju nacionālos rīsus, kurus var noskūties vai salauzt. Ivans Oleksandrovičs, izturējis šausmīgu nometni, 19. gadsimtā jakā sāka iekrist krievu apturējumā, un līdz 20. gadsimtam tas kļuva par masu parādību. Linosch, dziedošā ēdiena klātbūtne dzīvē, raktuves un pratsyuvati uzplaukums kļuva par populāru nacionālo rīsu. Є y іnshe skaidrojums par galvenā varoņa ziņkārīgo titulu: tautas kazakos nereti ļaudis apbur "miega oblomona" saprašana, kas viņu nospiedīs ar kapa pieminekli, prikayuchi uz slīkstošo, akts. par dzēšanu.
Analizējot ikdienas dzīvi, Gončarovs Šukovs Alekseviča, Petroviča, Mihailova un citu Oblomova antipoda vidū. Pozu sērijas rezultātā Viniks ir varonis ar segvārdu Stolz(Nimetskoy šķērsgriezumā - "lepns, izjutis labestības spēku, iemācījies savu meistarību").
Iļja Iličs visu mūžu bija atbīdījies uz sākumu, "kā bulo b un vikonano zmestu, es plūdu klusi, dienu no dienas, pilot aiz raibumiem, mušmires vēroja dabu un pasaules klusās, ledainās klīstošās izpausmes." Ņemiet zināšanas par uzvarētājiem Pšeņicinas mājā. “Ir būla tikpat daudz kā bālgans, un tas ir kā cilvēks, tāpēc rumānis, kas jābūvē, pat netika cauri bulciņas malai (jaka" kviešu bulciņa "). Іm'ya tsієї varones - Agafija- valriekstu krustā movi nozīmē "labs, labs". Agafija Matvijivna ir pieticīga un atpalikuša sieviete-džentlmenis, redzot sieviešu laipnību un neatlaidību, interesējošo dzīvi, kas savijās ar ģimenes turbokompresoriem. Oblomova kalps Onisja(Grieķu vārda šķērsgriezumā - "vikonannya, kanēlis, pabeigšana") Agafija Matvijivna ir tuvu garam, un smaka tik ātri sadraudzējās un kļuva nešķirama.
Ale yakshho Agafia Matviyivna neapdomīgi un bez saiknes mīlēja Oblomovu, pēc tam Olga Illinska burtiski "cīnījās" par viņu. Zaradi yogo pamodinātā vona bula ir gatava upurēt savu dzīvību. Olga mīlēja Iliju viņa paša dēļ Ілінська).
Oblomova "drauga" segvārds Tarantjeva, Sniedzot šņukstu pie vārda auns... Mihaja Andrijoviča vārdos cilvēkos parādās tādas īpašības kā rupjība, nekaunība, stūrgalvība un principialitātes trūkums. Isajs Homičs pārraksta, Jakoms Oblomovs devis papildu norādījumus matkom kontrolei, parādoties šahram, berzes... Zmovi z Tarantievim un Pšeņicinas brālis uzvaroši aplaupīja Oblomovu un labo noslaucīja ej pie savējiem.
Runājot par romāna mākslinieciskajām īpatnībām, nevar iet apkārt un Zamalivkas ainavas: Olgai pastaiga dārzā, mazais buzku, mazie lauki - viss saistās ar mīlestību, ar cieņu. Oblomovs arī iemācījās saikni ar dabu, ja viņa vēlas būt gudra, Olga nekad nedosies pastaigā, nebaudīs dabu, šķūnīšus un laimi. Ainava ar visas attīstības psiholoģisko fonu.
Varoņu sentimentu un domu atklāšanai, uzvarošā prijoma autors, kā iekšējais monologs. Naybіlsh yaskravo tsei tsiom ozkritiy uzskaitījumā Iespējas Oblomov uz Olga Illіnskіy. Autors nemitīgi rāda domas, piezīmes, varoņu iekšējo pasauli.
Ar roku pie romāna Gončarovs ir smalki karsts, ironisks pār saviem varoņiem. Īpaši Tsya Ironia tiek atcerēta Oblomova un Zakhara dialogos. Tā aprakstīta aina, kad valdniekam uzvelk halātu uz pleciem. “Iļja Iličs varēja bez domāšanas, kad Zahars viņu novilka, novilka čobotus un uzvilka to halātā.
Kas tas ir? - iedarbinājis tikai vīnu, brīnījās par rītasvārku.
Gada kungs atveda: viņiem iedeva halātu, - Zahars sacīja.
Oblomovs jak siv, tāpēc es apmaldījos kristiešu valodā.
Galvenā kompozīcijas pieeja romānam ir antitēze. Prototipa attēla autors (Oblomovs - Štolts, Olga Iļinska - Agafija Pšeņicina), pateicīgs (Olgas mīlestība, histiska, lepna un Agafijas Matvijivnas mīlestība, pašpārliecināta, visu piedodoša), dzīves izpratnes veids, buzku zīmēšana, kas simbolizē cerību maija gaismā un mantiju, piemēram, drebošu līniju un apātiju). Antitēze ir tāda, ka ir iespējami viscerālāki un individuālāki varoņu varoņu tēli, divu ārprātīgo polu intriģējošā un inteliģence (piemēram, divi ir pieķērušies Oblomova nometnei - satraucošais, laikietilpīgais spēks). varonis un kontrasts, tāda apātija), un , ale un garīgajā gaismā.
Ausu radīšanai pamudina slēgtā Sanktpēterburgas gaisma un izolētā Oblomova iekšējā gaisma. Viņi visi (Volkovs, Sudbinskis, Aleksevs, Punkins, Tarantijevs), kuri ir atbildīgi par Oblomova vizīti, ir administrācijas pārstāvji, kuri dzīvo saskaņā ar melu likumiem. Galvenais varonis ir pragmatisks, lai tos redzētu, jo tas rupjš, kas ir, lai šīs zināšanas jautātu un jaunu skatu: “Neej, neej! Redzi aukstumu! "
Pamatojoties uz vibuduvana antitēzi, visa romāna attēlu sistēma: Oblomovs - Stolts, Olga - Agafija Matvijivna. Varoņu portreta raksturojumu var sniegt arī pretstatā. Tātad, Oblomovs ir apaļš, povny, "no skata dziedāšanas ideja, vai no zooseredzhenosti rīsos,"; Stolz, viss veikals ir krājumos un valodās, "uzvar bez mitēšanās Krievijā." Ir divi pilnīgi atšķirīgi rakstura tipi, un ir svarīgi mainīt tos, lai jūs varētu būt stilīgi. Tas tā nav mazāk. Andrijs, ko neietekmē Illijam kategoriski nepieņemamais dzīvesveids, tuvinot jaunus rīsus, kurus ir svarīgi saglabāt nemierīgajā dzīvesveidā: naivumu, pārliecību un spilgtumu. Olga Illinska viņā iemīlējās par laipnu sirdi, “baloža vajadzību un iekšējo tīrību”. Oblomovs ir ne tikai dīkstāvējošs, ledains un apātisks, nav skaidrs, ka gaisma ir neredzama, bet tā ir neredzama.
Divas galvenās sievietes romāna tēlam - Olga Ilinska un Agafija Matvijivna Pšeņicina - arī veltījums romānam. Tsi divas sievietes simbolizē divus dzīves paradumus, kā Oblomovs ir nadayut kā izvēle. Olga ir spēcīga, lepna un tieša rakstura, tajā stundā jaka Agafija Matvijivna ir laipna, vienkārša un džentlmeniska. Varto bulo b Іllі zrobiti one croc in Olga’s bik, і vin zmіg zmіg zanuritisya tajā pasaulē, kā lode rāda "Snі ...". Ale spіlkuvannya z Іlіnskoy kļuva par pārējo viprobauvannya Oblomova specialitātei. Joga daba nav laba, lai dusmotos ar skarbu nejūtīgu gaismu. Cilvēks domā būt laimīgs un izvēlēties citu ceļu – nonākt apātijā un būt mierā klusajā mazajā Gafijas Matvijivnjas mājā.
Zmyst Ivana Oleksandroviča Gončarova romānam "Oblomovs" Zinu bērnību, un tā kā man pašam nevajadzēja lasīt, paņēmu grāmatu bez lielas bazhanas, kā cienīju, ja būtu garlaicīgi, tad nav laba ideja saukt par piemērotu, efektīvu. Ala, ļoti drīz, es izklausījos, ka mana cīņa bija bully marnimi. No pirmās puses es ļāvos nesteidzīgas, gludas un tajā pašā stundā spilgtas Gončarovskas noliktavas valdzinājumam, kad viņi piecēlās manā priekšā varonim. Tiklīdz literārajās stundās lasīju romānu, es sāku augt, it kā rakstnieks vēlētos redzēt manu varoņu tēlos tādu sparu, lai pastāstītu, kā pārdzīvot autoru, lai būtu tuvu, pasaules acis.
Romāna stāsts nav pilns ar podіyami, ale, tas ir man radīts, tas ir saistīts ar to, tāpēc visu cieņu zooseredzhena rakstniekam par tautas iekšējo dzīvi, viņa psiholoģiju, viņa raksturu. Gončarova galvenā Gončarova tēla pieņemšana ir portrets. Portrets romānā, lieliska lekcija un pamatīgs, kas aizņem dažas puses, bet tad runa nav tikai par aicinājumu, bet gan par varoņa dzīvesveidu, raksturu, dzīves stāvokli. Oblomova portreta ādas detaļai, par kuru jālabo romāns, ir psiholoģisks rīss. Tādas detaļas, piemēram, "dziedošās idejas redzamība", "baidužij" ekspozīcijas krāsa, rītasvārki, kas izskatās pēc ausu vergas, dusmīgs, mākonis, platas kurpes un cieņa pret slimiem cilvēkiem, ir lynivo, ka apātisks. Jau pirmajā lasījumā acīs iemetas paši portreta triepieni. Ja jūs ar cieņu pārlasāt romāna pirmo pusi, atcerieties un "pieņemiet aicinājumu", "vienlīdzīgu gaismu" un "maigumu" un sāciet prātu, taču visa raksturs nav tik viennozīmīgs. Uvaga līdz detaļām - obov'yazkova Umova par Gončarova romāna lasīšanu. Reizi stundā tekstā atkārtojas tā činša portreta detaļa bagatoraz, kas ir visnozīmīgākā rīsu raksturam. Jau nosauktā Oblomova halāta kājstarpe ir nobružāta, bet, ja runājam par uzacīm un nelielu kroku virs vienas no tām Olgas Ilinskas portretā;
Lai kalpotu papildus portretam ar Gončarovu inter'єr. Īpaši spilgti raksturo Oblomova biroju: jaunajā, tajā pašā smalkumā un portretā. Šeit ir skaistas mēbeles, і kilimi, "gleznu, bronzas, porcelāna smidzinājums" un ieskats telpā "no pirmā acu uzmetiena tas izskatījās brīnišķīgi." Tomēr "skats uz kabinetu, it kā ar cieņu aplūkotu visu apkārt, iebilstot pret jauno zanedbanistyu un nondbalistyu dominējošo". Gleznas pokritі pavutinoyu, uz spoguļiem - dzēra, kilimi pludmalēs. Īpaši zīmīgi, no pirmā acu uzmetiena, es redzu šādas detaļas: savītu grāmatu zāģa šķembas, mazo laikraksta numuru un čorniļnicu, jaku "ja jūs iemērc pildspalvu, virpuļo b hiba tieši no dzihchannes. " Visu laiku stāstīt par Oblomova bodē mirušajiem bija ne tikai fiziskā, bet garīgā dzīve: sen neko neesmu lasījis, neko, ko rakstu, pamodiniet maskas).
Tsikavo, visas varoņa garīgā stāvokļa izmaiņas tiks iztēlotas portretā un inter'erā. Tajos laikos, ja Oblomova dzīve Olgai atgādinās mīlestību, pirmā istaba, otrais vārds tiks radīts no jauna: “Sapņa sejā, ne sapņa, ne nudga. Farbi parādījās uz jaunā, acīs mirgoja, tas tik un tā bija uz vidvagi acs, ņem, pašdzied. Halāts nav bačiti uz jauna: Tarantjevs ar savām runām dodas kopā ar viņu uz sperma. " Oblomova apātijas simbola halāta izskats ir vēl primitīvāks, tāpat kā primitīvajiem, romāna sānos ir jauna jēgpilna detaļa - gilka buzku - cerību, mīlestības, dvēseļu augšāmcelšanās simbols. .
Dvēseliskā varoņu nometne pazīst savus tēlus ainavās, kuru čūskas arī uzrauga pārvērtības viņu dzīvēs. Ja Olga un Oblomovs zakokhani, “tas ir pa vidu; Uzlīmēšanas caurlaide; Laiks ir brīnumains. "Ale mīlestības ass pagātnē pazudīs, un pat" viņš nokrita ar plastmasu un biezi pārklāja zemi."
Rakstīšanas romāns ir brīnišķīgs, piedod, viegls un zemisks. Ir daži no tiem, kas ir atnākuši agrāk, kuri sniedz izcili precīzu un precīzu varoņa raksturojumu. Žgadaimo, piemēram, ka oblomoviešu dzīve ir konkurēt ar "pokeinaja ryčkas" plinti, bet paša Oblomova dzīve mazajā Pšeņicinas mājā - ar "piedodiet un plašu trunoy". Tad kā galds uz akmens plāksnes ir uzrakstīta lode, tā ir uzrakstīta kritikā par visu un vecā Stolca ādas dzīvi. Nastіlki і glybokі un zmіstovnі goncharyvsky institūts. Gribētos, lai dibenu aiznes Olgai un Oblomovam. Olgas uzacis "runā", rosum ir "nemierīgs", sirds ir "izģērbta", "razdratovanie" uyava, "vichne" domu ruch. Illy Illych sirds ir "chesne", "virne", dvēsele "kryshtalev", "prozor", "tīrs". Bieži rakstnieks vikoristovuє raksturot varoņus un "vluchne tautas krievu vārdu", par kuru tik natchnenno vymіrkovuvav Gogols "Dead Souls". Jaku asi raksturo Zakhar Alekseva; "Un at tsyo ni shkiri, ni virsotnes, ni vedennya!" Tas ir jābūvē, tāpēc frāze ir precīzāka un atšķirīga, nevis tikai varoņa raksturojuma abu pušu priekšā. Cits veids, kā Gončarovs izsaka savu raksturu, ir paša rakstura princips. Lai orientētos kopā ar citiem uzvarētāja varoņiem, ir dots indivīds: drūmā Zahara vārdi ir rupji un rupji, Onēzijas balakučos, navpaki, plūst bez pārtraukuma, Gafijas Matvijivni Taranatjeva vārdu krājums ir rupjš, Gafijas vārdi. Matvijivni Tarantijevs ir rupjš, pieklājīgs "-z", bet dienas vidū ar Tarantevu es īsi un skaidri uztveru savas domas. Volkova draudzīgā-pazīstamā valoda, Sudbinska draudzīgā atsaucība, Punkina sirsnīgi draudzīgā maniere nepārprotami raksturo varoņus.
Ar visu podnieka varoņu individuālo neatkārtošanos, visa smirdoņa ir raksturīga tipam. Vispār veidojās šīs sociālās un garīgās atmosfēras atskaites tēli, kuros tie tika raksturoti. Lai to izskaidrotu pats, jo Vinniks ir tas chi tips, Gončarovs nereti saviļņojas pirms savu varoņu atkārtotās vēstures. Tāds * Oblomova sapnis ", kurā poētiskā formā Oblomova tēlam doti pagriezieni. Tas ir pats vīns, kas mums dod garšu ēdienam, mājieni par viņa pakļautības varoni, kas ar kristāldzidru dvēseli absolūti neder nekādiem izdomātiem bērniem. Varoņa dinastijas attēli, kas atgādina autora ironiju un lirismu, gleznojot blomovkas gaismu, poētisku viņa nervu. Štolca Menša biogrāfija ir poētiska, tāpēc viennozīmīgi var stāstīt par tiem, kuri, pats tēvs un krievu augsne, radīja nopietna, raiba, aliņa un racionāla raksturu.
Šādā rangā var teikt, ka Gončarovs romānā stāv mūsu priekšā kā izcils mākslinieks, kā prasmīgs psihologs. Vesels iztēli aizraujošu zasobіv vikoristovuє uzvaru komplekss, lai iestatītu varoņa raksturu, jaskravi, inteliģentu un ļoti tipisku. Skaidrāks namalyuvati cilvēka psiholoģiskais portrets, ielūkojieties viņa dvēseles kadros, nesabojājot vecos mīļos, tās pašas detaļas un, kā rakstīja Dobroljubovs, “meklējiet jaunu tēmas tēlu, vicarbuvati, vilnim yogo” sižeta dinamikas romantika.
“Ar manu krievu valodu jūs varat darīt brīnumus. Dzīvē un mūsu liecībā nav nekā tāda, ko nevarētu izteikt krievu valodā. Mūzikas skaņas, farbu spektrālais atspīdums, gaismas skaņa, dārza troksnis, miega tumsa, smags draudu gurksts, bērnišķīgi čuksti un jūras grants šalkoņa. Tiem, kas nezina precīzu mūsu gājiena pavērsienu, nav tādu skaņu, farbu, attēlu un domu. »K. G. Paustovskis
Epitets ir tse tēlaini viznachennya, jaks dot māksliniekam raksturīgu objekta izpausmi. Epitets є porіvnyannya і var būt pagriezieni kā prikmetnik, kā arī ar būtisku, aprakstošu vai citiem vārdiem sakot. Epitēts - tse yaskrave tēlaini, piemēram: Brīnišķīga zeme Svētīgā kučoka Drimuči lisu (pēdējais epitets) Neozoras apvalks Sakot gurkit Mirny kutochok
Porіvnyannya - viens no pārvietošanās dažādības iemesliem, kas palīdz autoram redzēt savu viedokli, radīt visu māksliniecisko ainu, sniegt objektu aprakstu. Dažos gadījumos parādās viena parādība, kas tiek novērtēta pēc pēdējās parādīšanās veida. Porіvnyannya zazvychay nāk uz arodbiedrībām: jaks, nemov, nibi, precīzi, і T. D. Ale, lai kalpotu figurālam aprakstam par svarīgākajām priekšmetu pazīmēm, īpašībām, diy. Piem.
Izolācija ir viens no metaforas veidiem, ja zīmju pārnešana notiek no dzīvas būtnes uz nedzīvo. Piemēram: Miegs tika pārcelts uz Jūru, lai virzītu tikai uz drūmumu Sirds nebaidās no Rūkšanas un gurķa vārpstas NEDRĪKST vājo dzirdi, atkārto tās dziesmu Debesis ... iekļuva caur cilvēkiem
Gradācija ir stilistiska figūra, kurai ir jāatriebjas no otras puses, navpaki, noteikumu vājināšanās, tēli, epiteti, metaforas un citi dažādi mākslinieciskās kustības veidi. Gradācija buvak vishidna (uzlabotas pazīmes) un sabrukšana (novājinātas pazīmes). Piemēram: Vono rada tikai apjukumu lude: brīnieties par jauno, es gribu plakātu. Mana sirds baidās no neo-salna ūdeņu vanšu, un ir mēms, uz ko skatīties, to pašu bezgalīgo attēlu mocīja. Dzīvnieka bezspēcīgā rēciens pirms dabas saucieniem, nav ļaužu balss, un paši cilvēki ir tik ļauni, vāji, tik neiedomājami pazīstami citās plašās bildes detaļās!
Perifērija ir vesels gredzens, kas ir polaritāte vārda vietā, vai arī mēs to aprakstīsim kā patiesību, kā atriebties aprakstītā objekta raksturīpašības elementam vai indivīdam. Jūra ir ūdens tonis, bilde nepabeigta, bilde plata, teiciens gurkit valіv. Oblomovka ir brīnišķīga zeme, mierīgs mazs kūlis, svētīts mazs zemes kūlis.
Retoriskais ēdiens un retoriskie viguki ir īpašs emocionālās kustības attīstīšanas veids, pagriežot autora pozīciju. Piemēram: De mi? Uz kādu svētīgu mazo zemes pleķīti mūs aizveda Oblomova sapnis? Nu, brīnišķīgā zeme! Vai tas ir lieliski, mežonīgi un grandiozi? Jūra, piemēram? Dievs ir ar viņu! Sveiks, Dievs ar viņu, pie jūras!
