Nini vidomiy frantsuz lirik tragediyasining janri o'rta maktab kola fahivtsivdan mahrum. Tim butun bir janrda yozilgan bir soat davomida yaratish, ularning soat mashhur edi; Musiqiy san'atni yanada rivojlantirish uchun lirik tragediyaning kuchli oqimiga ega bo'lganlar haqida unutmang. ííí ííí tarixiy rolini tushunish uchun poza sabab tufayli noqulay musiqali teatr... Tsil yaxshi robotlar- Tipologik chizmachilik janrini semantik jihatdan ko'rsatish. Janrning semantikasi o'ziga xos tarzda XVII-XVIII asrlar Frantsiya madaniyati konteksti bilan o'zaro bog'liqdir. - lirik tragediyaning rivojlanish soati.
Nasamper, nagadamo, bik mifologik materialda lirik tragediya qanday shafqatsizlik bilan tasvirlangan. Vím, operaning syujet asosi bo'lib xizmat qiluvchi afsona allaqachon rivojlanish bosqichida. Butun lirik tragediya va 17-asr italyan operasi ijodkorlarida musiqali teatr bilan birgalikda butun sahnada aylanib yuruvchi oʻziga xos fantastik yorugʻlikni yaratadi. Agar siz lirik tragediya haqida gapiradigan bo'lsangiz, unda bu uning uchun o'ziga xos xususiyat bo'lib ko'rinadi davolash myphu. Mifologik syujetlarí tasvirlar talqin qilinadi ramziy rejalar - masalan, J. Lullining "Fauton" muqaddimasida Lyudovik XIV ulug'lanadi, opera syujetining o'zida mifologik "analog" - quyosh xudosi Gelios bor. Xuddi shunday talqin ham bor, ayyorlik bilan, u "quyosh qiroli" hukmronligi davrida Frantsiya madaniyatidan lirik tragediya janrining ovozi bilan o'rab olingan narsada (davr oxirida lirik tragediya mavjud). rivojlanish bosqichidan o'tish). Zagalnovidomo, qirol hokimiyatini mutlaqlashtirish g'oyasi zamonaviy madaniyatning tomonlarida, shu jumladan musiqada ham tasavvur qilingan. Lirik tragediya yaratish uchun faqat monarxni ulug'lash g'oyasiga to'g'ri kelmaydi. Badiiy noto'g'ri talqinning elementi bo'lgan o'sha davr san'ati shakllariga allegorik talqin qilish tendentsiyasi, allegoriklik kiradi. bir butun sifatida.
Lirik tragediyaning obrazli tizimi hurmatga loyiqdir. Pochtaning lirik tragediyasi tasvirlarining yorug'ligi idealning nuriga o'xshaydi, shuningdek, ma'lum bir vaqt oralig'idagi poza. G'alaba asosan "monoton" xarakterdir - bu aqlga sig'maydigan real harakatdagi xabarning ko'p qirraliligi. Syujet rivojining o‘zi syujet bilan yaqinlashtirilgan – syujet (u chigallashgan o‘q bo‘lmay qoladigan buklama kabi bo‘lishini istardim) izolyatsiyani uzatish, bu uyg‘unlikning berilgan tartibini saqlashga qaratilgan. Buning uchun lirik tragediya qahramonlari aniq mazmunli guruch bilan kuchayadi. Bu erda xarakterning xarakteriga "monolitik" xarakter beriladi - super-verbosity (ichki chi chaqiruvi) hokimiyatda emas. Syujet rivojini tanqidiy nuqtalarda (masalan, Lyullining "Armid va Renault" filmidagi beshinchi pardadagi sahna yoki J. Ramoning "Ipolita va Arisiya" beshinchi pardasidagi Tezapaxdan olingan sahna) navigatsiya qilish. qahramon psixologik kompleks sifatida o'tkazib yuboriladi. Shu bilan birga, ro'zaning tabiati, qoida tariqasida, bir vaqtning o'zida o'ziga xos tarzda, lirik tragediyaga xos bo'lmagan tarzda oshkoralik harakati (bu, masalan, islohotchidan. Glyuk operalari). Zrozuilo, juda tipik va dinamik xarakterga ega, bo'lish va o'zgarish harakati, chunki ular aql bovar qilmaydigan guruchga aylangan, erta soatlardagi opera asarlarida xarakterga talqin qilingan.
Yakning aytilganidan ko'rinib turibdiki, tabiatan bir oz aqlliroq, og'irroqdan g'azablangan, shaxsiyatdan pastroq. Shu bilan birga, umuman olganda, bu afsonani ramziy va allegorik talqin qilish tendentsiyasidan ham, amaliyotchilardan ham operalarda g'oyalar va spektakllarning yorug'ligini, qolgan hamma narsa haqida gapirish kerak. Kattaroq miqyosda lirik tragediyaning shakllanishiga singib ketgan klassik estetika bilan yaqqol aloqadorlik mavjud. Yak N.Jirmunskani ifodalaydi, “estetik tizim uchun klassitsizm insoniy moyillik va xarakterlarning mavhum-zagal xarakterli ishtirokiga og'irlik bilan tavsiflanadi.<…>Estetikaning klassitsizmning oqilona asoslari faol xarakterni keltirib chiqardi, u muallif tasavvuriga aylandi va she'riyatdagi o'ziga xos elementni minimal darajaga keltirdi "( Jirmunska N. Rasin fojialari // Jan Rasin. Fojialar. Novosibirsk, 1977. S. 379).
Boshlanishning maxsus xususiyatlarining tavsiflari va rassom zasobi, lirik tragediyada scho dyali. Kompozitsiyaning xarakterli vinyatkov qat'iyligi, suvoro viviren simmetriyasi va teng dramatik nisbatlar sifatida ko'rinmasligi uchun butun). Mavjudlikning jonliligi arxitektura darajasiga o'xshaydi, shuning uchun harakatni o'rab turgan teng kompozitsiyada (yaxshi yoki raqs raqamlarini nosimmetrik tarzda takrorlang, tonal rejalarning mantig'i nozik), bir xil raqam (uch tomonlama g'alabali shakli). ) Lirik tragediyalar Versalning me'moriy yodgorliklari bilan o'xshashlikda ko'z qisib qo'yishi ajablanarli emas. Biroq, ba'zi o'xshashliklar Ummonga butun dunyoning dramatik tabiatini kiritish uchun aybdor emas. Demak, V.Konen shunday deb yozadi: “Lyulli deyav me’morga, musiqiy material bilan mashg‘ulotga o‘xshamaydi, balki musiqachiga o‘xshab, juda kuchli bo‘lgan va ijodiy jarayonning teri bosqichlarida paydo bo‘lgan me’morga o‘xshaydi – va ajoyib kompozitsiyalar." ( Konen St. Shlyax Lyullidan klassik simfoniyaga // Lyulli donindan. M., 1967.S. 15).
Tizimning bir qismi borki, unda xabar ko‘rsatiladi va hissiy oqim, lirik tragediyaning kuchi aniq tasvirlanadi. Aqlning gedonistik munosabati tufayli birdaniga ohangning paydo bo'lishi, shubhasiz, tahlil qilingan davrning frantsuz sirining estetikasi bilan yaqinlashtirilgan (erkak holatida - sudning tabiiyligi). aristokratik o'ng sir). Bundan tashqari, u lirik tragediyaning 17-asr Frantsiya dramatik teatri bilan ichki genetik aloqasi bilan to'lib-toshgan. (Kichik so'zlar va aniq o'zgarishlar butun bir poda. F. Kino, Lully operalari libretto muallifi, frantsuz klassik maktabida edi dramaturg bo'lib, Lully o'zi spivpratsyuvav iz J.B. Molar). R. Rollan yozadi: “Fransuz fojiasining o‘zi operaga olib keldi. "Munosib dialoglar, bir iborani birdaniga tarjima qiladigan davrga aniq bo'ysunish, janob nisbatlar, musiqiy ritmik tashkilotga chaqirilgan mantiqiy rivojlanish". Lirik tragediya uslubi – “zodagonlik va sokin kunlar, omadsizligidan aqldan ozgan, ijodida aql bovar qilmaydigan, qaramlikdan mahrum ekanini tan olgan, ijodkordan o‘tganlar” vikoninglari. Rolland R. Lull va Scarlattigacha bo'lgan Evropada opera tarixi. Qattiq musiqali teatrning burilishlari // Romain Rolland... Musiqiy va tarixiy tanazzul: Vipusk birinchi. M., 1986.S. 233-234).
Lirik tragediyaning badiiy tizimi ilohiy maqsad - stilistik va estetik tartib sifatida bir-biriga bog'langan omborlar va tarkibiy qismlarga aylanadi. Tse í̈y viríshuvati ni todít katlama ishlarini tugatishga ruxsat berdi, agar hid tarixiy-mahalliy o'zgarishlardan kelib chiqqan bo'lsa. Shunga o'xshash badiiy tizimning yaqinligini himoya qilish, rivojlanish jarayonida o'zaro kiyinish chegaralarini kesib o'tishning baxtsizligi "hayot" ning aftidan qisqa tarixidan voz kechdi. Xuddi shu soatda operaning keyingi rivojiga lirik tragediyani quyish, u yanada jadallashib ketdi (yogo, zokrema, G. Purcell, G. Handel, K. Glyuk, V. Motsart) - chiqib, xotirada hayotni saqlab qoldi. musiqiy sir haqida ...
), 17-18-asrlarning 2-yarmi frantsuz opera janri. Klassikistni to'g'ridan-to'g'ri frantsuz bekasidan tasavvur qilish (P. Korneil va J. Racin fojialarining mehribon analogi). Monumentalizmdan ilhomlangan (uvertura bilan 5 pardali kompozitsiya), qahramonlik va ayanchli. Lirik tragediya ijodkori - J.B. Lulli, F. Kino. Janrning rivojlanishini yakunlagan J.F. Ramo.
Suchasna ensiklopediyasi. 2000 .
Quyidagi lug'atlardagi "LIRICHNA TRAGEDIYA" ga hayron bo'ling:
Lirik tragediya- (Fransuz tragedie lirique musiqiy tragediyasi), 17-18-asr 2-yarmi fransuz opera janri. Klassikistni to'g'ridan-to'g'ri frantsuz bekasidan tasavvur qilish (P. Korneil va J. Racin fojialarining mehribon analogi). Monumentalizmga asoslanish. Lustrovaniy ensiklopedik lug'ati
Pochatkov frantsuz janrida. qahramonlik fojiasi. opera (tragédie lyrique, shuningdek tragédie en musique tragediya, musiqaga tayinlangan, musiqiy tragediya). Termin L. t. ishlab chiqarishdan oldin J. B. Lulli (17-asrda L. t. yaratuvchisi), F ... Musiqiy ensiklopediya
- (frantsuz tragédie lyrique musiqiy tragediyasi), XVII XVIII asrning ikkinchi yarmidagi frantsuz opera janri. Klassikistni to'g'ridan-to'g'ri frantsuz bekasidan tasavvur qilish (P. Korneil va J. Racin fojialarining mehribon analogi). Viriznyavsya monumentalizm (5 ... ... Ensiklopedik lug'at
fojia- Men, f. TRAFIK, TRAFIK i, f. fojia, nim. Tragödielat. tragoediya c. tragoidiya. 1. Dramatik janr, injiqlik bilan tugaydigan maxsus va shubhali xarakterdagi murosasiz mojaroning dushmanligi bilan qanday uchrashish kerakligini yarating ... ...
Drama shakli, dramatik janr, prototip komediya (div.) ajoyib, ayniqsa qahramonning muqarrar va zaruriy egilishining dramatik kurashiga va dramatik to'qnashuvning o'ziga xos xarakteriga imkon beradi. T. maê uning asosi emas ... Adabiy ensiklopediya
Fojia- TRAGEDIYA. Fojia ê dramatik tvir, bir turdagi smutda diyova odam(va faqat yonma-yon voqealardagi ba'zi qahramonlar), odamlar uchun maksimal iroda kuchiga, aql va aqlga asoslangan holda, men orqaga qarashni (... ... dan) buzaman. Adabiyot atamalarining lug'ati
fojia Rus galitsizmining tarixiy lug'ati
fojia- TRAGEDIA bu, w. TRAFIK, TRAFIK i, f. fojia, nim. Tragödielat. tragoediya c. tragoidiya. 1. Dramatik janr, ruhiy holatga o'xshash narsalarni yaratish, o'ziga xos va shubhali xarakterdagi murosasiz to'qnashuv ... ... Rus galitsizmining tarixiy lug'ati
Opera- Termin, Evropada wikoristovutsya. iltifotlar. belgilangan sahnalar uchun an'ana. iltifotlar. uyavlen (1639 yildan Italiyada vikoristovuyutsya, 17-asrning 70-yillaridan Frantsiya va Angliyada, taxminan 18-asrdan Nimechchin va Rossiyada). Tverdzhennya muddatli O. Rus gumanitar entsiklopedik lug'ati
Armida, Armida va Renault Armide yoki Armide va Renaud uchun Bastakor Jan Batist Lulli ... Víkípedíya
Kitoblar
- Otello. 4 qismli lirik drama. Otello (ítal. Otello) - Juzeppe Verdining 4 pardali operasi, Arrigo Boito libretosida, Shekspirning xuddi shu qo'shig'i asosida. Qia operasi muallifning buyuk fikrlari natijasidir, ...
- Otello. 4 kun davomida lirik drama. Arrigo Boito, Juzeppe Verdi tomonidan libretto. Otello (ítal. Otello) - Juzeppe Verdining 4 pardali operasi, Arrigo Boito libretosida, Shekspirning xuddi shu qo'shig'i asosida. Qia operasi muallifning buyuk fikrlari natijasidir, ...
Fransuz musiqasini ulug'lash uchun hukm qilingan Vyhodets iz Italia - Jan-Batist Lullining ulushi shunday. Fransuz lirik tragediyasining ustasi, Qirollik musiqa akademiyasi – Katta opera teatrining tashkil etilishida asosiy rol o‘ynadi.
Jovanni Battista Lulli (xalq davrida Maybut bastakori deb atalgan) - Florensiyaning xunuk ayoli. Daddy yogo buv myroshnik, ale pokazhennya yigitga sir tuting demadi. Bolalar rockida viyvlyav yaxshi shaxsiyatga ega - raqsga tushadi, komiks chizmalarini o'ynaydi. Yakis rohib-frantsisklik yogoga ko'rsatma beradi musiqiy sir, í Giovanni-Batistaning gitara va skripkada mo''jizaviy tarzda panjaralari bor. O'n yoshli bolakayning ustidan muvaffaqiyatli kulish, ya'ni: iste'dodli yosh musiqachi uchun Dyuk de Guise uning hurmatini oshirdi va uni o'z sharafidan oldi. Frantsiyada hozir frantsuzcha tarzda o'zgarib borayotgan musiqachi bor - Jan-Batey Lulli - qirolning singlisi malika de Montpens'ning sahifasiga aylangan. Ushbu ulanishdan oldin italyan tilida mashq qilish, shuningdek, ustida ishlashga yordam berish kerak edi musiqiy asboblar... Bir soat Lulli likvíduvav musiqiy yorug'likda glades - musiqa bo'yicha jasur saboqlar, kompozitsiya, klavesinni o'zlashtirgan, skripka bilan qulay.
Kar'êrining birinchi qadami "Qirol skripkasining yigirma chotiri" orkestridagi robot edi. Ale Lyully pidkoryav hamkasblari skripkada momaqaldiroqdan mahrum emas, balki mo''jizaviy tarzda raqsga tushishadi - nastilki, scho 1653 r. Yosh qirolni hayratda qoldirgan Lulli darhol sudda sahnalashtirilgan "Nich" baletida uning rolini o'ynadi. Monarxning bilimi, xuddi shunday holatlar uchun ayblangandek, unga qiroldan yordam so'rashga imkon berdi.
Lyuli buv cholg'u musiqasi bastakori saroyi uchun belgilar. Tsíy yakosty da yogo bog'lab, hovlida sahnalashtirilgan baletlarga musiqa boshlandi. Ular "Tunlar"ning dumbasida ham o'ynashgan, bu spektakllarda podshohning o'zi o'ynagan, ular saroy a'zolarining buyukligidan ko'rinmagan. Lullining o'zi spektakllarda raqsga tushishi mumkin. Bu davrning baletlari vaqti-vaqti bilan ko'rinib turardi - ulardagi raqslarning tartibi boule spivi edi. Lyullining ba'zi harakatlari uni instrumental qismdan mahrum qilish va keyinchalik vokal omboriga aylanish uchun qilingan. Bir nechta baletlarni yutib olish - "Pori Rok", "Flora", "Vitoncheni Mistettva", "Silske Vesila" va ynshí.
O'sha paytda, Lulli o'z baletlarini ochganidan beri, Jan-Batist Molyerning avtomobili muvaffaqiyatli rivojlanmoqda. 1658 yilda Frantsiya poytaxtida debyut qilgan, beshta toshli dramaturg qirolning mustahkam pensiyasi bilan taqdirlanganida, bundan tashqari, monarx birinchi p'usni o'rniga de vin o'rniga mig bi raqqosa sifatida paydo bo'ldi. Shunday qilib, "Shlyub Mimovoli" balet komediyasi tug'ildi bosh qahramon Men yosh qiz bilan do'stlashmoqchiman, ala, qarorim haqida o'ylab, o'qimishli odamlarga xursandchilik uchun murojaat qilmoqchiman - ulardan norozi bo'lib, siz elektr ta'minotiga ovozli xabar berolmaysiz). Musiqa uchun Lulli yozgan, robot Molar o'zi va Lulli pratsyuvav P'ur Boshan buyurtma ishlab chiqarish ustida. "Mimovoli fohishasi" dan voz kechgandan so'ng, Molar bilan o'yin kun oxirigacha namoyish etildi: "Jorj Danden", "Malika Eldi" va boshqa komediyalar. "Dvoryanlar mitropoliti" komediyasi bastakorning eng tanish dramaturgiga aylandi.
Ochiq havoda sayr qilish uchun italiyalik bo'lgan Lulli, frantsuz operasi g'oyasini shubha bilan qo'ydi - bu g'oyaga ko'ra, frantsuz tili butun o'z-o'zidan italyan janriga mos kelmadi. Agar u birinchi frantsuz operasi uchun sahnalashtirilgan bo'lsa - Robert Kamberning "Pomona" - qirolning o'zi uni ushlab olganida, Lulli butun janrga shafqatsiz hurmat bilan qaragan. Darhaqiqat, ijod, xuddi opera emas, balki lirik tragediyalar deb atalgan va ularning birinchisi Filipp Kino tomonidan librettoda yozilgan "Kadmus va Germiona" tragediyasi edi. Nadal boules "Theseus", "Atis", "Bellerophon", "Faton" va inshi yozilgan. Lyullaning lirik tragediyalari besh pardadan iborat bo‘lib, ularning terisi bosh qahramonlardan birining qiyshiq ravog‘i sifatida namoyon bo‘lib, rechitativ sahnalarning soxta rivojlanishida kalta ariqlar bilan chizilgan. Lulli javoblari katta qiymat, va ochilish vaqtida ular o'sha soatdagi fojiali aktyorlarning kuchiga (taniqli aktrisa Meri Shammele bahori) deklaratsiya tarzida uyushtirdilar. Dermal akt divertissement va xor sahnasi bilan tugaydi. Frantsuz ayoli lirik fojia bo'lib, Lullyda turgan narsaning burilishlari va burilishlari Italiya operasida paydo bo'lgan - niy shonaimenshedagi raqs graillari. muhim rol nizh spív. Uvertures italyan ruhlaridan ko'rish mumkin, hid "iloji boricha tez-tez" tamoyiliga asoslanadi. Spivaklar niqobsiz ijro etilgan chik chiqishlarida, yana bir yangilik orkestrga oboy va karnaylarning kiritilishi bo'ldi.
Lyulla ijodi opera va baletlar bilan uzviy bog'liq emas - uchta, cholg'u ariyalari va ilhomlari, shu jumladan ruhiy. Ulardan biri - Te Deum - bastakorning ulushida halokatli rol o'ynadi: cheruyuchi yo vikonannyam, Lyuli vipadkovo oyog'ini battuota bilan tikdi (qamish, go'yo o'sha paytda ular ritmda urishdi) va yara o'limga olib keldi. kasallik. Bastakor 1687 yilda o'zining so'nggi tragediyasini - "Axil va Poliksena" ni (Lulli shogirdi Paskal Kollas tugatgan) yakunlashga shoshilmay vafot etdi.
Opera Lulli mali 18-asrning o'rtalariga qadar muvaffaqiyat qozondi. Nadalning badbo'y hidi sahnadan chiqib ketdi, ularga qiziqish XXI asrda paydo bo'lgan edi.
Barcha huquqlar tortib olinadi. Kopiya bilan o'ralgan.
Jan-Batist LYULL o'zining operalarida "tragedie mise en musique" (so'zma-so'z "musiqaga qo'yilgan fojia", "musiqadagi fojia"; rus musiqashunosligida fojia ko'pincha vikoristlar tomonidan aniq emas), Lulli. musiqaga, dramatik effektlar va xalq deklaratsiyasiga, dramatik ma'no - xorga qaytarilgan. Sahna spektaklining rejissyorlari, baletning samaraliligi, libretto va musiqaning o'ziga xos fazilatlari, Lulli operasi Frantsiya va Evropada katta shon-sharafga sazovor bo'ldi va ular 100 ga yaqin raketalar uchun sahnaga chiqdilar. berilgan rivojlanish janr. Lyulli operalaridagi spívaklar birinchi marta niqobsiz spektakllarda, ayollar - jamoat sahnalarida baletdagi raqqosalarda paydo bo'ldi; Bu goboy tarixida birinchi marta orkestr tarkibiga kiritilgan surnay, italyancha vidminuda (allegro, adagio, allegro), nabula mozor, allegro, qabr shaklida kiritilgan uvertura. Lyullaning lirik tragediyalaridan tashqari, koʻplab baletlar (ballet de kur), simfoniyalar, uchta, skripka uchun ariyalar, divertissementlar, uverturalar va motetlar mavjud.
Frantsuz musiqachilari unchalik ko'p emas edi, chunki u ítalíêts edi, lekin Frantsiyaning o'zi butun asr davomida mashhurlikka erishdi.
R. Rolland
J. B. Lulli - eng buyuklaridan biri opera bastakorlari XVII asr, frantsuz musiqali teatrining ustasi. Milliy opera tarixida Lyully uviyyshov va yangi janr - lirik tragediya (bu Frantsiyadagi buyuk mifologik operaning nomi) yaratuvchisi sifatida o'ziga xos teatrlashtirilgan tomosha sifatida musiqaning birinchi qulog'i bosh bo'ldi. akademiyasi Opera uyi Grand Opera nomi ostida tobora ommalashib borayotgan Frantsiya.
Lulli dunyo odami oilasida tug'ilgan. Bolaning musiqiy yaxshiligi va aktyorning fe'l-atvori Dyuk de Guisening hurmatini keltirdi, bu taxminan. 1646 b. Montpensi malikasi (qirol Lui XIVning singlisi) xizmatiga kirib, Lullini Parijga olib bordi. Kesmasdan musiqiy ta'lim 14 yoshgacha bo'lgan Batkivshchinada musiqa o'ynamasdan va o'ynamasdan, Lyulli Parijda kompozitsiyani o'rganib, klavesin va skripkada kul rangda saboq oldi. Yosh ítalíêts, Ludovik XIVning xayrixohligining doyagiga o'xshab, o'z saroyida baxtli kar'êrni o'ldirdi. Talanovitiy vírtuoz, ular haqida konfederatsiyalar - "grati on skripkalarda yak Baptiste", vín nezbarom uvíyshov mashhur orkestrga "24 King Violins", bl. 1656 b. Qirolning 16 skripkalari orkestrini tashkil qilish. 1653 p. Lulli otrimav mísce "sud cholg'u musiqasi bastakori", 1662 r. u sud musiqasi boshlig'i hamdir va 10 yil o'tgach, u Parijda "Qirollik Musiqa Akademiyasi" ning "huquqni oldindan kvalifikatsiya qilishdan va uni blyuzdan musiqaga o'tkazishdan" uxlash huquqiga patent egasidir. podshoh musiqasining qo'nishida huquqbuzarga aylangan blyuzlarniki. 1681 p. Lyudovik XIV o'z sevgilisini zodagonlik yorliqlari va qirolning radnik-kotibi sharafiga sharaflagan. Yakiy Fransiya poytaxti musiqa hayotining mutlaq volodary lageri, kun oxirigacha Parij, Lyulla yaqinida vafot etdi.
Lyulla ijodi, asosan, "Quyosh qiroli" saroyida o'stirilgan sokin janr va shakllarda rivojlangan. Birinchisi operaga murojaat qiladi, Lull o'zining birinchi o'n yilida (1650-60 rubl) cholg'u musiqasini (torli cholg'ular uchun syuitet va divertismenti, okremi p'usi va ma'naviy marshlarni) jamlagan. ), Xvoriy Amur "," Alsidiana "," Masxara baleti "va). Musiqa muallifi, sahna rejissyori, aktyor va raqqosa sifatida sud baletlari taqdirini bosqichma-bosqich olib boring, Lulli frantsuz raqsi an'analarini o'zlashtirdi. manzarali xususiyatlar... J. B. Molir bilan Spívpratsya bastakorga frantsuz teatridan qochishga, sahna filmlarining milliy sifatini, aktyorlar va rejissyorlarni ko'rishga yordam berdi. , "Kohannia-tsilitelka" va in.), "Pan de Pursonyak" komediyasida Pursonyakning roli va "Mishchanin zodagonlar orasida" muftiysi. Dovgy soat, opera muxolifiga aylangan, vvvazhavshis ega frantsuz tili butun janr uchun mos emas, 1670-yillarning boshidagi Lulli. ajoyib ko'rinishingizni o'zgartiring. U davri 1672-86 rubl. u Qirollik musiqa akademiyasida 13 ta lirik tragediyalarni (oʻrtadagi “Kadm va Germiona”, “Alkesta”, “Tezey”, “Atis”, “Armida”, “Acis va Galateya”) sahnalashtirgan. Ijodkorlarning o'zlari frantsuz musiqali teatrining poydevorini qo'yishdi va ular o'n yil davom etgan milliy opera turini Frantsiyadan taklif qilishdi. “Men musiqachi sifatida milliy o‘ynash usullarini boshdan kechirish va tushunarsizlik kabi obrazga o‘xshash, frantsuz sirining tarjimasi sifatida shunday matnda milliy frantsuz operasini yaratdim”, — deb yozgan edi G.
Lyullining lirik tragediya uslubi klassitsizm davridagi frantsuz teatri an'analari bilan aniq bog'liqlik bilan shakllangan. Muqaddima soʻzli besh pardali buyuk kompozitsiya turi, deklaratsiya uslubi va manzarali gri, syujet djerela (eski yunon mifologiyasi, tarixi. Qadimgi Rim), g'oyalar axloqiy masalalar Lulli operalarini P.Kornel va J.Rasin tragediyalariga yaqinlashtirish uchun (sezgi va aql to‘qnashuvi, qaramlik va itoatkorlik). Lirik tragediyaning milliy balet an'analari bilan bog'lanishi ham muhim ahamiyatga ega - ajoyib divertissarlar (syujetga bog'liq bo'lmagan raqs raqamlari), toza yurishlar, jarayonlar, avliyolar, sehrli rasmlar, dekorativ turdagi pastoral sahnalar. Lyullada bir soat ichida ochilgan balet an'anasi xurofiy uslubga aylanib, uzoq vaqt davomida frantsuz operalaridan o'z o'rnini egalladi. Xitoyning orkestr syujetlarida Lulli infuzioni XVII-COB XVIII-modda. (G. Muffat, I. Fuchs, G. Telemann va boshqalar). Lullning balet divertissementlarida tashkil etilgan badbo'y hid frantsuz raqslari va xarakterli p'usilarni o'z ichiga olgan. XVIII asr opera va cholg'u musiqasida katta kengayish. Uvertyuraning o'ziga xos turini kesib tashlab, u Lyulli lirik tragediyasiga qo'shildi ("frantsuz" uverturasi, bu baquvvat, maydalangan asosiy parchalanishning umumiy, betartib kirishi sifatida shakllangan).
XVIII asrning ikkinchi yarmida. Lullning lirik tragediyasi va oxirgi post (M. Sharpant, A. Kampra, A. Detush) va shu bilan birga, sud operasining butun uslubi eng keskin muhokamalar, parodiyalar, in'ikoslar mavzusiga aylandi (" buffon orqali", "glitch"). Sir, scho absolyutizmning rivojlanishi davrida g'alaba qozondi, Didro va Russo konfederatsiyalari tomonidan napal, jonsiz, dabdabali dabdaba kabi giyohvandlik. Shu bilan birga, operada buyuk qahramonlik uslubini shakllantirishda qo'shiqchilik rolini o'ynagan Lyulla ijodi opera bastakorlarining hurmatini qozondi (J.F. Rameau, G.F. butunlikni oqilona, tartibli tashkil etish.
Frantsuz musiqachilari unchalik ko'p emas edi, chunki u ítalíêts edi, lekin Frantsiyaning o'zi butun asr davomida mashhurlikka erishdi.
R. Rolland
J. B. Lulli - 17-asrning eng yirik opera bastakorlaridan biri, frantsuz musiqali teatrining ustasi. Milliy opera tarixida Lulla yangi janr – lirik tragediya (buyuk mifologik operani Fransiya shunday deb atagan) va o‘ziga xos teatrlashtirilgan tomoshaning yaratuvchisi sifatida qirolning ilk qulog‘idanoq rivojlandi. Frantsiyada eng mashhur musiqiy film bo'ldi.Men uni Grand Opera deb atayman.
Lulli dunyo odami oilasida tug'ilgan. Bolaning musiqiy yaxshiligi va aktyorning fe'l-atvori Dyuk de Guisening hurmatini keltirdi, bu taxminan. 1646 b. Montpensi malikasi (qirol Lui XIVning singlisi) xizmatiga kirib, Lullini Parijga olib bordi. Batkivshchinada musiqiy yoritgichni olmagan Lulli Parijda kompozitsiyani o'rgangan, musiqa chalgan, klavesinda gridan saboq olgan va ayniqsa, 14 yoshiga qadar Parijda musiqa chalishga va musiqa chalishga muhtoj emas edi. uning sevimli skripkasi. Yosh ítalíêts, Ludovik XIVning xayrixohligining doyagiga o'xshab, o'z saroyida baxtli kar'êrni o'ldirdi. Talanovitiy vírtuoz, ular haqida konfederatsiyalar - "grati skripka yak Batiste", vín uvíyshov orkestr "qirolning 24 skripka", bl. 1656 b. Qirolning 16 skripkalari orkestrini tashkil qilish. 1653 p. Lulli otrimav mísce "instrumental musiqaning sud bastakori", 1662 r. G'olib allaqachon sud musiqasi boshlig'i va 10 yil o'tgach, u Parijda "Qirollik Musiqa Akademiyasi" ning "blyuz tufayli tanazzul paytida uni o'tkazish huquqiga" uxlab qolish huquqiga patent egasidir. musiqa boshlig'ining qo'nishida qirolning jinoyatchisiga aylanadi." 1681 p. Lyudovik XIV o'z sevgilisini zodagonlik yorliqlari va qirolning radnik-kotibi sharafiga sharaflagan. Yakiy Fransiya poytaxti musiqa hayotining mutlaq volodary lageri, kun oxirigacha Parij, Lyulla yaqinida vafot etdi.
Lyulla ijodi asosan Quyosh podshohi saroyida yetishtirilgan sokin janr va shakllarda rivojlangan. Birinchisi operaga murojaat qiladi, Lull oʻzining birinchi oʻn yilida (1650-60 yoshda) cholgʻu musiqalarini (torli cholgʻular uchun syuitet va divertismenti, okremi p’usi va ruhiy uchun marshlarni) jamlagan. ), Xvori Amur "," Alsidiana "," Nasmishki baleti "va in.). Musiqa muallifi, rejissyor, aktyor va raqqosa sifatida sud baletlari taqdirini asta-sekin o'z zimmasiga olgan Lulla frantsuz raqsi an'analarini, uning ritmi va ritmi, sahna mahoratini puxta egalladi. J. B. Molir bilan Spívpratsya bastakorga frantsuz teatridan qochishga, sahna filmlarining milliy sifatini, aktyorlar va rejissyorlarni ko'rishga yordam berdi. , "Kohanniya-Tsilitelka" va in.), "Pan de Pursonyak" komediyasida Pursoniak va "Dvoryanlarning Mishchanlari" filmidagi Muftiy roli. Dovgy soat, opera muxolifiga aylangan, vvvazhavshis ega frantsuz tili butun janr uchun mos emas, 1670-yillarning boshidagi Lulli. ajoyib ko'rinishingizni o'zgartiring. U davri 1672-86 rubl. u Qirollik musiqa akademiyasida 13 ta lirik tragediyalarni (oʻrtadagi “Kadm va Germiona”, “Alkesta”, “Tezey”, “Atis”, “Armida”, “Acis va Galateya”) sahnalashtirgan. Ijodkorlarning o'zlari frantsuz musiqali teatrining poydevorini qo'yishdi va ular o'n yil davom etgan milliy opera turini Frantsiyadan taklif qilishdi. "Men musiqachi sifatida milliy o'ynash va lazzatlanish usullaridan bahramand bo'lish uchun va frantsuz sirining ochilishi sifatida men frantsuz milliy operasini yaratdim" - G.
Lyullining lirik tragediya uslubi klassitsizm davridagi frantsuz teatri an'analari bilan aniq bog'liqlik bilan shakllangan. Muqaddas soʻzli besh pardali buyuk kompozitsiyaning turi, deklaratsiya va manzarali tutqichlar, syujet dzherela (qadimgi yunon mifologiyasi, qadimgi Rim tarixi), gʻoyalar va axloqiy muammolar (sevgi va muhabbat bilan qarama-qarshilik, sevgi va mehr) Lirik tragediyaning milliy balet an'analari bilan bog'lanishi ham muhim ahamiyatga ega - ajoyib divertissarlar (syujetga bog'liq bo'lmagan raqs raqamlari), toza yurishlar, jarayonlar, avliyolar, sehrli rasmlar, dekorativ turdagi pastoral sahnalar. Lyullada bir soat ichida ochilgan balet an'anasi xurofiy uslubga aylanib, uzoq vaqt davomida frantsuz operalaridan o'z o'rnini egalladi. Lulli infuzioni 17-asr oxiridan 18-asr boshlarigacha orkestr sahnalarida yaratilgan. (G. Muffat, I. Fuchs, G. Telemann va boshqalar). Lullning balet divertissementlarida tashkil etilgan badbo'y hid frantsuz raqslari va xarakterli p'usilarni o'z ichiga olgan. XVIII asr opera va cholg'u musiqasida katta kengayish. Uvertyuraning o'ziga xos turini kesib tashlab, u Lyullining lirik tragediyasiga qo'shildi (umumiy, betartib kirish va g'ayratli, parchalanuvchi asosiy parchalanishdan hosil bo'lgan "frantsuz" uverturasi).
XVIII asrning ikkinchi yarmida. Lull va oxirgi xabarchining lirik tragediyasi (M. Charpentier, A. Kampra, A. Detush) va shu bilan birga, sud operasining butun uslubi ") haqida bo'ldi. Sir, scho absolyutizmning rivojlanishi davrida g'alaba qozondi, Didro va Russo konfederatsiyalari tomonidan napal, jonsiz, dabdabali dabdaba kabi giyohvandlik. Shu bilan birga, operada buyuk qahramonlik uslubini shakllantirishda qo'shiqchilik rolini o'ynagan Lyulla ijodi opera bastakorlarining hurmatini qozondi (J.F. Rameau, G.F. butunlikni oqilona, tartibli tashkil etish.
