By-butovy janri (I. Firsov, M. Shibanov, I. Ermenev)
XVIII asrda paydo bo'lgan Svitske siri portret va tarixiy rasm janriga asar berdi. Viklyuchayuchi ba'zi rus rassomlari Rossiyada tunni kordon orqasida o'tkazdilar, rus rasmini fosh qildilar va Evropadan fahivtsilarning iltimoslarini boshladilar. Peyzaj janri chiroyli tarzda yakunlandi. Yogo belbog'i Sankt-Peterburg Rassomlar akademiyasi uyqusiga bog'langan edi, de 1767 yilda u landshaft rassomlarining rasmi kabi manzara uchun sinf edi. Qattiqlashtirilgan janrga shuningdek, istiqbollar va teatr bezaklari sinfi berildi, yulduzlar manzara rassomlariga boy edi. Mutaxassisliklar universiteti, shu jumladan mamlakat, graviyuvannya sinfidagi muassasalar boules.
Klas manzarasi 1776 yildan 1804 yilgacha bo'lgan rik Viv Xo'jayinlar akademiyasining o'qituvchisi Semyon Shchedrin... Z sinf istiqbolli vijshov vydomy landshaft rassomi Fedir Aleksev... Ba'zi hazillar bilan, teatr bezaklari sinfi uchun viclacia qiyin edi. Tom, 1776 yilda Akademik Rada ikki olimning teatr ustasi - Yakov Gerasimovaga rahbarlik qilish to'g'risida qaror qabul qildi. Fedora Matvva, uy manzarasi rassomi uchun
Mali landshaft janrining rivojlanishi akademiyaning eng iqtidorli vypusknikiv pensionerlari vidryadzhennya uchun katta ahamiyatga ega. Endi Italiya va Frantsiyada buyuk maestrolar bilan nafaqaxo'rlar o'zlarining ulug'vorligini to'ldirib, Evropa sirlari darajasiga etishdi. Kordon orqasida (va deyaki u yerga o'tdi) mashhur rus peyzaj rassomlari: Maksim Vorobyov, Aleksandr Ivanov, Mixailo Lebedov, Semyon Shchedrin, Fedir Matvev, Fedir Aleksov, Silvester Shchedrin va Bagato Ivanov. Tse peyzaj janrining rivojlanishiga imkon berdi ê Yevropa siri va o'zlarining rus hayotiga hayotni targ'ib qilish, ularning kimligini bilish, erning ma'naviy haqiqati muammolarini ko'rish.
Fedir Yakovich Aleksev (1753 - 1824)
Rus landshaft rasmidagi birinchi timsohni sindirib, peyzajning haqiqiy qiyofasini yaratish kerak. Bu sirning mavzusi dunyo shahriga aylanmoqda. Rossiya landshaftining butun tuyg'usi kichik istiqbollar chizig'iga ega. Aleksaev svoryu guvohlar eslatib, rejalari panoramik turtki landshaft landshaft. Perspektiv va o'rta zamin ularning landshaftlarining eng katta tarkibiy qismidir. Rassomning robotlari landshaft ko'rinishida bo'lish g'oyasini ko'rmaydilar, chunki hidni qo'yilgan element, tasvir mavzusining illyuziyasi hayratda qoldiradi. Sovuq ohanglarning Nijna gammasi sizni Peterburg istiqbollariga g'amxo'rlik qilishga taklif qiladi. Rasm bu joyning haqiqiy rangini aks ettiradi va dunyoning o'rta qismidagi odamlar rassomning his-tuyg'ularini namoyish etadilar. Dunyoning o'rtasida landshaftni talqin qilish rus san'atida yangilik bo'ldi. Gollandiyaliklardan mahrum bo'lgan Mabut, Klod Lorreyn va Jozef Tyorner oxirigacha yovvoyi yurishdi, bu esa oiladagi yuzlab eng yigitlardan biriga aylandi. Kraêvidi Oleksaeva poglyadalni. Spokiyno laoo Alekseevning Sankt-Peterburg landshaftlarida keyingi panoramalarga qadar Venetsiya suratida yirtqich bo'lgan Franchesko Gvardini ko'rish mumkin.
bor Mykolaiv va Xersonning ko'rinishlari rassom ob'ektivlikka ko'proq hurmatga erishdi. Alekseevning landshaftlari odamlar tomonidan kam yashaydi, garchi u erda bo'lsa ham, de vinikê aylanib o'tish janriga o'xshaydi, landshaft mavzusi qayta yozilgan.
Aleksev nafaqat me'moriy xususiyatlari tufayli, balki hayotining yaxlitligida o'ziga xos nomuvofiqlik kabi joyni ifodalaydi ( Vasilivskiy orolidan Angliyska qirg'og'igacha ko'rinish, 1810-ti). Navpaki, Moskva landshaftlari eski davr qoldiqlariga, “xarobaga” hurmat, klassikizm uchun landshaftlar kuchini ta'kidlaydi. Misto Aleksoova Jvave, ayniqsa, mehnatkashlar yashaydi Moskvadagi Chervona maydonining rasmlari(1801) ta Sankt-Peterburg qirg'oqlarining tasvirlari... Rasmlarning aksariyati Semyon Shchedrin yoki Benjamin Patersenning katta manzaralariga o'xshamaydi.
Nasinnya Fedorovich Shchedrin (1745 - 1804)
Semyon Fedorovich Shchedrin (1745 - 1804) tomonidan yaratilgan landshaft qumli tuproq bilan qoplanmagan mustaqil janr sifatida shakllandi. Tse boules istiqbolli ko'rinishlarda to'g'ri emas, balki dunyo qarashlari tasvirida. Saxovatlilar akademiyasining nafaqaxo'ri sifatida Frantsiyada qoldi, dejo u Rossiyaning Parijdagi elchisi knyaz S.O.Golitsinga homiylik qildi, mohiyatiga ko'ra birinchi rus ma'shuqasi, nazariyasi va tarixidan tvir yozgan. sir. Shchedrinning dastlabki ishlaridan hakam Opívdí(1779), Italiyaga ko'chib o'tish izlarida g'alaba qozongan rassom klassikizmga chin dildan o'zgardi.Klassikizm o'ziga xos g'oya va plastik tushunchaga ega bo'ldi. Syujetga topshiriq va ular rasmda ko'rinadi.Pestengiz rassom sifatida akademik unvonini oldi. Kolorado gammasining klassitsizmi uchun xos bo'lgan podasi va xarobalari bo'lgan xarakterli syujet rejaga kompozitsiyani qo'shishdir - uzoqda jigarrang yaqin va ko'k, daraxtlarga dekorativ ishlov berish, tabiiy emas, balki bekamu landshaftda reenkarnatsiya qilingan, jins tomonidan yozilgan.
Peyzaj rasmlari saroylarni bezash uchun ishlatilgan va bu maqsadda saroy panellaridan dekorativ funktsiyalarni bajargan. Ushbu funktsiyalar Shchedrin ijodining Peterburg davrining o'zgarishi va tuzilishiga, shu jumladan 1792-1798 yillardagi molbert landshaftlarining qoyalariga olib keldi: Pavlovska yaqinidagi Mlyn (1792), Dovi orolidan Gatchina saroyining ko'rinishi (1796), Gatchina bog'ining ko'rinishi (1798).
Manzara Saxiy yozuvlari bilan bog'lanadi, deyish mumkin emas. Uning aniq ko'rinishi bor va u rassom tomonidan butunlay qayta yaratiladi.
1799-1801 yillarda Pol I Shchedrinning taqdiri yozilish bilan almashtirildi. Mixaylovskiy qal'asi uchun panellar... Ularning rassomi nafaqat o'z uslubidagi dekorativ guruchni o'zlashtirdi, balki janr sifatida landshaftning tabiatini o'zgartirdi, balki uni ko'plab robotlarda tasavvur qildi. Gatchina Bilya ulanish maydoni yaqinidagi Kamyaniy tuman panelida saxovatli landshaftning belgisi o'zgarib bormoqda. Panel ko'rfazning markaziy bezaklari xodimlari tomonidan sevilib, ichki saroyga mos keladi. Manzaraning o'zi, shuning uchun sahna tasviri yaratish funktsiyasini amalga oshirish uchun kamroq harakatga aylandi, arxitektura uslubi inter'oru. Peyzajni mustaqil janr sifatida avtonomlashtirish, saroyning ichki qismini bezash vazifasini biroz oldinroq yaratish mumkin. Viplyaê go'yo tasvir mavzusini beparvolik bilan etkazmagandek, dekorativ boshoqni mavjudotga yanada kuchliroq qiladi. Dekorativ va verstat yaratish funktsiyalari. Manzara janri dekorativ san'atdan ilhomlangan holda janr illyuziyasiga aylanadi, u janr-peyzaj muammolari, obraz va hayotning butun mustaqilligida singib ketadi yoki jaranglaydi.
Sevishgan janr
18-asrning ikkinchi yarmi. Rus rasmida birinchi parostki bor yonma-yon janr... Akademiya bunt janriga pastki janrga o'xshab, tarixiy rasmga rasm kabi qaradi. 17-asrning Gollandiya rasmining kuzida rassomlarga oddiy aylanma rasmga aylanib o'tgan rasmlarni yaratgan Akademiya tomonidan tavsiya etilgan janrlar haqida gapirib berdi. Peyzajning akademik estetikasi tomonidan tan olingan sahna janri mali ídilichny va etnografik xususiyatga ega.
Rus sirida unga qarshi turish, ijodni ta'mirlash, rus dehqonining qiyofasini chinakam bo'yash. Rus realistik janr rasmining birinchi slaydlari mavzusi demokratik to'g'ridan-to'g'ri aniqlik bilan o'ralgan. Rus tilining birinchi ijodlaridan biri yonma-yon janr- rasm Ivana Firsova (1733 yil - 1784 yil rasmi) "Yosh rassom" (1765-1770 yillar; Tretyakov galereyasi), Vikonana rassom sifatida, Mabut, Parijda va aniq frantsuz realistik janridagi rasmga aylanadi. Rasmda rojvo-siriy gamida chizilgan badiiy ustadagi sahna tasvirlangan. Von rassomning o'rta sinf odamlarining shaxsiy hayotiga qiziqishi bilan ibtidoiy va odamlarning tasvirlariga hamdardlik bilan qabul qilinadi.
Rus janridagi eng muhim ko'rinishlardan oldin, ikkita robotga ega bo'lish uchun bir soat kerak bo'ladi. rassom Mixail Shibanov... Yogo ijodkorlik(Vin pratsyuvav va yak portreti) 1770-yillarda yonib ketdi. Rasmga olish uchun bir soatcha "Selyanskiy obid"(1774) ta "Muqaddas muhim kelishuv"(1777) (Tretyakov galereyasida xafa bo'lgan). Birinchi rasmdagi barcha timsollar - keksa dehqon, o'z uslubini yig'ib o'tayotgan keksalar, yigit, jonli non va yil davomida farzand ko'rishga tayyor ayol muhim, g'alabali. buyuk o'ziga xoslikning bir ko'rinishi. Individual hidni his qilish uchun bir soat: rassom uroxistga jiddiy bo'lishga va keksa odamga ergashishga yordam beradi, keksa odamda charchaganlarga, qarilikda yechinganlarga, hujumchiga, pozitsiyaga. bola bilan yosh qishloqning. Kompozitsiyaning barcha keraksiz detallari tushirib qoldirilgan soddaligi, jigarrang ohanglarda namoyish etilgan rasm rangining ravonligi va boyligi tasvirlar mazmunini boyitadi. Realizm, go'yo va "Buyuk kelishuvning muqaddasligi" obrazlarining ma'naviy olijanobligi, skautning tarkibi akademik kanonlarga asoslanadi. Bu erda dehqonga va hayotga mehr bilan hurmat bilan munosabatda bo'lish rassomning qishloq svyatkovyi vbrannyaning o'ziga xosligini etnografik aniqligini va uning tabiiy ahamiyatining pragmatizmini etkazishida namoyon bo'ladi.
18-asrning ikkinchi yarmidagi rus siridagi eng kam ibtidoiy hodisa. ijodkorlik paydo bo'ldi Ivana Oleksiyovicha Ormenova(1746 - Pislya 1792) 1770-yillarda rock. í̈m bula vikonana - bu akvarellar seriyasi, noto'g'ri sliplarni qanday taqlid qilish, yo'lda qanday miltillash yoki silski kvadratlarida uxlash. Ermen qizlari timsollari g'amgin buyuklikdan zavqlanadi. To'g'ri, katta burmalar tushib eski shati yilda tirsaklar, kasalliklar va yovuz raqamlar bilan kaltaklangan Suvor azob shaxslar, monumentallik elementlarini qasos.
Birinchi rus janrlarining dehqon mavzulariga shafqatsiz munosabatda bo'lishi vipadkovo emas. Pislya qishlogʻi viyni 1773-1775 b. qishloqning oziq-ovqati bir qancha muammolarni yumshatib, zodagonlar ziyolilarini uyg‘otdi. Qishloq muammosi 19-asr hujumining birinchi yarmi hayotida asosiy muammoga aylandi; Aynan shu asosda ruscha beat-up janri shakllangan.
Bunday daraja rus rassomchiligi uchun 18-asr aholi va asosiy janrlarning - tarixiy rasmlar, janr janri, landshaftning shakllanish davri edi; tse buv rus portret rasmining yorqin rivojlanishining birinchi davri. Portretlarda eng glibok va oxirgi virazning butun poytaxtini rus rasmining realistik tendentsiyalari aks ettirilgan. Inson ixtisosligi qadriyati davrining oldingi safida portret. Biz kuch soatining oxirida rus portretining ko'zlarini, hissiy xususiyatlarning o'ziga xosligini, turlarning ko'p qirraliligini va oxirini chizamiz. portretlar... 18-asr rus portret rasmining rus portreti.
18-asrning ikkinchi yarmi. Rus rangtasvirida bagatofigurnoy, syujetli rasmni o'rnatish qoidalari belgilab qo'yildi, bu printsipni klassikizmga kiritdi. Bu erda ular o'zlarining vatanparvarlik va davrning ulkan ideallarini bilishgan. Mayuchi duzhe katta qiymat soatingizda rus madaniyati uchun zagalom bilan tarixiy rasm yarating, norozilik qiling, harakat talqinining teng ob'ektivligi, teng badiiy ulug'vorligi uchun portretni mazmunli qurbon qiling.
18-asrning ikkinchi yarmi. qurish va rus landshaft rasm, yangi yorug'lik qiyofasini to'g'ri ifodalash shakllantirish usuli birinchi muvaffaqiyatlar tahlil davri oxirigacha erishish mumkin. Shunday qilib, rus kaltaklangan janrining yaratilishi atrofida va sizning xarakteringiz uchun va sizning raqamsizligingiz orqali to'g'ridan-to'g'ri badiiy janrga aylanmaslik uchun keldik; Ushbu turdagi eng kichik robotlardan farqli o'laroq, yangi tarixiy davrda - 19-asrda bo'lgani kabi, garovga qo'yilgan tendentsiyalar mavjud bo'lib, ular xalq hayotiga bag'ishlangan rus rasmining mo''jizaviy rivojlanishini oldilar.
Ptashinning marhamati.
Z XVII-modda. Landshaftning topografik ko'rinishi (gravyura - M. Merian va chexiyalik V. Gollar nomi) keng miqyosda kengayib bormoqda, qaysi turdagi buloni ishlab chiqish operator-obskura tomonidan boy kattalashtirilgan, shuning uchun u misli ko'rilmagan aniqlik bilan ruxsat berdi. ba'zi motivlarni tuvalga o'tkazing. Bunday manzara 18-asrda. Jamoatchilikda va Canaletto va B. Belottoning Vedalari nurida jamoatchilikka murojaat qiling, chunki ular buni aniq ko'rishadi. yangi bosqich landshaft tarixida, F. Gvardi asarlari, kichik svitlopovitrya o'rta jonli tasvirlar sifatida qaraladi. XVIII asrga yaqin Vidoviy landshafti. tinch muhitda landshaftning shakllanishida muhim rol o'ynagan Yevropa davlatlari, de XVIII asrgacha. mustaqil landshaft janrining bouvi (Rossiyadagi zokrema, grafika bulasining landshaft ko'rinishining eng vakili A. F. Zubov, M. I. Maxayev, rassom F. Ya. Aleksev).
Peyzaj janri chiroyli tarzda yakunlandi. Yogo belbog'i Sankt-Peterburg Rassomlar akademiyasi uyqusiga bog'langan edi, de 1767 yilda u landshaft rassomlarining rasmi kabi manzara uchun sinf edi. Qattiqlashtirilgan janrga shuningdek, istiqbollar va teatr bezaklari sinfi berildi, yulduzlar manzara rassomlariga boy edi. Mutaxassisliklar universiteti, shu jumladan mamlakat, graviyuvannya sinfidagi muassasalar boules.
1776 yildan 1804 yilgacha bo'lgan Klas landshafti rík vív bekalar akademiyasining o'qituvchisi Semyon Shchedrin. 3-sinf istiqbolli vijshov vidomy peyzaj rassomi Fedir Aleksev. Ba'zi hazillar bilan, teatr bezaklari sinfi uchun viclacia qiyin edi. Buning uchun 1776 yilda Akademik Rada ikki olim - Yakov Gerasimov va mahalliy landshaft rassomi Fyodor Matvevni teatr ustasiga yo'naltirish to'g'risida qaror qabul qildi.
Mali landshaft janrining rivojlanishi akademiyaning eng iqtidorli vypusknikiv pensionerlari vidryadzhennya uchun katta ahamiyatga ega. Endi Italiya va Frantsiyada buyuk maestrolar bilan nafaqaxo'rlar o'zlarining ulug'vorligini to'ldirib, Evropa sirlari darajasiga etishdi. Ular kordonni aylanib o'tishdi va dexto u erga bordi. Rus peyzaj rassomlaridan: Maksim Vorobyov, Oleksandr Ivanov, Mixailo Lebedov, Semyon Shchedrin, Fedir Matvev. Fedir Aleksev, Silvestr Shchedrin va Bogato Inshix. Tse landshaft janrining Yevropa sirlari bilan o'sishiga va uning rus hayotiga hayotni targ'ib qilishga, o'z ta'sirini bilishga, erning ruhiy haqiqati muammolarini ko'rishga imkon berdi.
Semyon Fedorovich Shchedrin (1745 - 1804) tomonidan yaratilgan landshaft qumli tuproq bilan qoplanmagan mustaqil janr sifatida shakllandi. Tse boules istiqbolli ko'rinishlarda to'g'ri emas, balki dunyo qarashlari tasvirida. Saxovatlilar akademiyasining nafaqaxo'ri sifatida Frantsiyada qoldi, dejo u Rossiyaning Parijdagi elchisi knyaz S.O.Golitsinga homiylik qildi, mohiyatiga ko'ra birinchi rus ma'shuqasi, nazariyasi va tarixidan tvir yozgan. sir. Shchedrinning dastlabki ishlaridan hakam Opívdí(1779), Italiyaga ko'chirilish izlarida g'alaba qozongan rassom, unga ko'chib o'tgan rassom klassitsizm bilan aniq singib ketgan. Kolorado gammasining klassitsizmi uchun xos bo'lgan podasi va xarobalari bo'lgan xarakterli syujet rejaga kompozitsiyani qo'shishdir - uzoqda jigarrang yaqin va ko'k, daraxtlarga dekorativ ishlov berish, tabiiy emas, balki bekamu landshaftda reenkarnatsiya qilingan, jins tomonidan yozilgan.
Mixaylovskiy qal'asi (1799-1801) uchun landshaft panellari, Gatchina, Pavlovsk va Peterhof uchun stilistik va panel rasmlarini bir qator almashtirgan Pislya Saxiy Rossiyaga keldi. AA Fedorov-Davidov 18-asrda Shchedrin rasmlarini o'zida mujassam etgan park san'atining rivojlanishiga zamin yaratdi. Muntazam ravishda ingliz raqsida parklar Pavlovsk, Peterhof, Tsarskoe Sely, Gatchina yaqinida joylashgan edi. Peyzaj rasmlari saroylarni bezash uchun ishlatilgan va bu maqsadda saroy panellaridan dekorativ funktsiyalarni bajargan. Ushbu funktsiyalar Shchedrin ijodining Peterburg davrining o'zgarishi va tuzilishiga, shu jumladan 1792-1798 yillardagi molbert landshaftlarining qoyalariga olib keldi: Mlyn, Pavlivska(1792), Dovi orolidan Gatchina saroyining ko'rinishi(1796). Gatchina bog'ining ko'rinishi(1798). Rassom o'zlarining aql-idrok belgilarini zberig qildi: rang-barang bo'ronlar, o'sayotgan ko'katlar va qoraqarag'ali daraxtlar, "bezporodny" daraxtlar, tomosha qilish motiviga ta'sir qilishi mumkin bo'lgan eski uslubdagi haykalchalar. Rasmda nibi soatlab qo'lga tushdi va vín vimagaê tushunish.
Manzara Saxiy yozuvlari bilan bog'lanadi, deyish mumkin emas. Uning aniq ko'rinishi bor va u rassom tomonidan butunlay qayta yaratiladi. Shunday qilib, manzara Mlyn, Pavlivska Bargning dekorativligi jonli ko'rinadi, go'yo u juda barokko bo'lgan, chunki u yangi soat kelishini ko'rish uchun ko'tarilmagan. XVII-XVIII asr rus ikonografiyasining uslubi, shuningdek, Narishkinskogo barokkosining ichki qismi "Shchedrinska Baroko" ga kiritilganga o'xshaydi. Ikkita turda - Dovi orolidagi Gatchina saroyi va Gatchina bog'i - dekorativ talqin qilingan daraxtlar bilan tartib haqiqiy makonning yorug'ligi bilan izohlanadi. Klassikizm stilistikasiga rioya qiling, bu jasoratli emas, landshaftga nisbatan bir oz kamtarroq, chunki pastoral zaminning tasviri klassitsizm kontseptsiyasiga aylanadi, balki antik davrdagi qadimgi odamlarning tabiatini tuzatish uchun. Tabiat, standart dekorativ ko'rinish uchun mo'ljallangan, rus tabiatidan uzoqda. Peyzaj uslub uchun, uslub qoidalari uchun to'liq kanondir. Ammo yangicha, u tabiatning hushyorligi bilan tirik, chunki tabiatning titrashi va haqiqat go'zalligi ma'noga ega emas. Bilsh bezposredno haqiqat ikki aralashdi Kamyanostrivskiy saroyining ko'rinishlari(1803 va 1804). Richka o'sha saroy istiqbol qoidalariga ko'ra yozilgan. Hidi jonli va ishonarli. Rasmda inshiy landshaft rassomi - Fyodor Aleksyovning kirib kelishini ko'ramiz.Biz Sankt-Peterburgning keng diqqatga sazovor joylarini ko'ramiz. Saxovatli tasvirlarning landshaftlarida tasvirlar pishloq bilan olingan. Landshaftning yaratilishi vigadok bulvari bo'lib, uning negizida butun konkret sahna ko'rinishi, ale ko'rinishlari ko'rinishi yotadi, men yogo haqida aqldan ozganman. haqiqiy prototiplar... Vygadaniy landshafti Prototiplarning saxiy buvli landshafti, ammo tuman ko'z o'ngida emas. Peyzaj sabablariga ko'ra turni tanib bo'lmaydi, bu hidni nomlaganlar uchun ahamiyatsiz. Vidiv.
Klassizmning o'z g'oyasi va plastik tushunchasi bor. Syujetga topshiriqni rasmdagilar ko'rishadi Polden, yaku mitets uchun akademik unvoni otrimav. Akademik dastur jazoladi: "Ozg'inlik talab qilinadigan dalillarni ochib berish uchun cho'pon ayollar, ko'pincha ahmoqlar, olovlar, cho'chqalar va cho'ponlar". Rasmlardagi tasvirlarning ko'proq bukolik sahnalari Qadimgi Rossiyaning chetidagi ko'rinish(1803) ta Kraêvid cho'ponlar va podalar bilan. kun oxirida bepul rossian Arcadia haqiqatda alohida narsa emas. Rassom landshaftda klassik sir mafkurasini, xayoliy ravishda voqelik va vigad o'rtasidagi masofani aks ettiruvchi tizimni amalga oshirgan holda, hayot va aql-zakovat va plastik talqinning vigadan-vigadan tasvirining o'tishini ko'rsatadi.
1799-1801 yillarda u Mixaylovskiy qal'asi uchun Pol I Shchedrin o'rniga panelni chizdi. Ularning rassomi nafaqat o'z uslubidagi dekorativ guruchni o'zlashtirdi, balki janr sifatida landshaftning tabiatini o'zgartirdi, balki uni ko'plab robotlarda tasavvur qildi. Panelda Gatchina Bill Connetable yaqinidagi Kam'yaniy tuman. Shchedrinskiy landshaftining belgisi sutta o'zgarishini his qilish. Panel ko'rfazning markaziy bezaklari xodimlari tomonidan sevilib, ichki saroyga mos keladi. Peyzajning o'zi, sahnaning tasviri bo'lishi uchun, interyerning me'moriy uslubi uchun mo'ljallangan, san'at funktsiyasini amalga oshirish uchun kamroq harakatga aylandi. Peyzajni mustaqil janr sifatida avtonomlashtirish, saroyning ichki qismini bezash vazifasini biroz oldinroq yaratish mumkin. Viplyaê go'yo tasvir mavzusini beparvolik bilan etkazmagandek, dekorativ boshoqni mavjudotga yanada kuchliroq qiladi. Dekorativ va verstat yaratish funktsiyalari. Manzara janri dekorativ san'atdan ilhomlangan holda janr illyuziyasiga aylanadi, u janr-peyzaj muammolari, obraz va hayotning butun mustaqilligida singib ketadi yoki jaranglaydi.
Fedir Yakovich Aleksev (1753 - 1824) landshaftning haqiqiy qiyofasiga asoslangan rus peyzaj rasmidagi birinchi timsohni o'ldirdi. Bu sirning mavzusi dunyo shahriga aylanmoqda. Umuman olganda, rus landshaftining barcha hissiyotlari kichik istiqbollar chizig'ini ishlab chiqdi va Canaletto, Bellotto, Gvardi va boshqalarning ustalari g'amxo'rlik qildi.
Aleksaev svoryu guvohlar eslatib, rejalari panoramik turtki landshaft landshaft. Perspektiv va o'rta zamin ularning landshaftlarining eng katta tarkibiy qismidir. Rassomning robotlari g'oyani ko'rmaydilar, lekin poza landshaft tarzida, chunki elementning badbo'y hidi rassomning tasvir ob'ekti tasvirining pozasidan zavqlanadi. Sovuq ohanglarning Nijnaya gamasi Sankt-Peterburgning istiqbollari ustidan g'alaba qozonadi. Rasm bu joyning haqiqiy rangini aks ettiradi va dunyoning o'rta qismidagi odamlar rassomning his-tuyg'ularini namoyish etadilar. Dunyoning o'rtasida landshaftni talqin qilish rus san'atida yangilik bo'ldi. Gollandiyaliklardan mahrum bo'lgan Mabut, Klod Lorreyn va Jozef Tyorner oxirigacha yovvoyi yurishdi, bu esa oiladagi yuzlab eng yigitlardan biriga aylandi. Kraêvidi Oleksaeva poglyadalni. Spokiyno laoo Alekseevning Sankt-Peterburg landshaftlarida Franchesko Gvardini ko'rish mumkin, u Venets suratida panoramalarga murojaat qiladi.
Nikolaev va Xersonning fikriga ko'ra, rassom Antonio Canaletto va ayniqsa Bernardo Bellotto asarlariga xos bo'lgan ob'ektga ko'proq hurmat bilan qaragan. Kraêvidi Aleksoova odamlar tomonidan kam yashaydi, u erda ale, de vinikê yonma-yon janrga o'xshaydi, landshaft mavzusi qayta yozilgan. Canaletto tasvirning soch turmagi bo'lmagan joyning hayotiga ega, chunki tasvir mavzusidan ketadigan janr, tugatish uchun muhim ahamiyatga ega. Janr ko'pincha o'z mohiyatini o'zgartiradi, u noto'g'ri ma'noni puflaydi, chunki u noqulay tarzda umid qiladi. Canaletto manzarasi o‘ziga xos manzara emas, balki dunyo hayotining namoyishi. Bu taqsimot yanada muhimroq, janr tipologiyasining yaratilishini bir qarashda baholashning imkoni yo'q. Canaletto kabi bir narsa, Aleksev nafaqat arxitektura xususiyatlariga ko'ra, balki madaniy hayotning o'ziga xos joyi va turidir. (Viglyad Vasilivskiy orolidan Angliya qirg'og'igacha, 1810-ti). Navpaki, Moskva landshaftlari eski davr qoldiqlariga, “xarobaga” hurmat, klassikizm uchun landshaftlar kuchini ta'kidlaydi. Misto Aleksoova zhvave, mehnatkashlar yashaydi, ayniqsa rasmda Moskva yaqinidagi Chervona maydoni(1801) Sankt-Peterburg qirg'oqlarining tasvirlari. Rasmlarning aksariyati Semyon Shchedrin yoki Benjamin Patersenning katta manzaralariga o'xshamaydi.
Moskva landshaftlari Sankt-Peterburgning keng, yorug' va o'ralgan landshaftlarida yorqin ko'rinadi. Qurilish uchun, yaxshi, har bir kishi kutish haqida hayotiy xabardor, nutqlarga bir ko'z tashlang uchun rahmat. Qadimgi poytaxt "eski zamonlar" halosida, gama yashil - nemov patina Malinku tabiatning hushyorligi, deformatsiyasi bilan o'ziga jalb qiladi. Tasavvur jarayoni orqali dekorativlik qo'shiladi, bu esa yanada dramatik orqada - Semyon Shchedringa. Aleksevning manzarasi hiba scho rivkami qulab tushdi. Sharoblar kollektsiyasini realistik puxtalik yo'li bilan to'g'rilab, so'ngra buyuk yuzaki kuchning dekorativligiga murojaat qildi.
Rus landshafti, mohiyatan, klassik sxemaga kiritilgan shahar manzarasiga aylandi. Klassikizmning buyuk, ayanchli, ulkan sirli g'oyalari bilan g'ayratliroq bo'lgan Win ruinuv vv - Qo'rqinchli janrga aylanib, vasvasalar parchalari bilan o'zini past janr sifatida ko'rsatdi. Aleksevning ijodi 18-asr rus san'atidan ajralib turadi. Bu Semyon Shchedrinning dekorativligi va Fyodor Matvevning klassitsizmi bilan bog'liq edi, ammo ular ushbu landshaftning realistik tendentsiyalarini etkazgan yagona narsa emas edi.
Fedir Matviyovich Matvev (1758 - 1826) hayotning uyg'unligi haqida Uyg'onish dunyosini davom ettirdi. Klassizm zhalolavshego Uyg'onish, aniq, zasnovanoyu, o'z chergoy, Vangel afsonalarida. Barkamol hayotga nostalji qo'shib, biz yo'qolgan qadimiylikdan afsusdamiz. 18-asrning klassik landshafti odamlar va tabiat uyg'unligini rivojlantirish va yaratish huquqini beradigan qadimgi voqelik tarixining ajoyib hayoti haqidagi deklaratsiyasi bilan o'ralgan. Matvevaning klassik manzarasi yanada oqlangan. Bu Lotaringiya ravshanligi uchun begona, uni madhiya bilan qanday o'qish kerak, biz qo'shiq va yorug'lik orqali uxlab qolamiz. Matvevaning manzarasi - bu bir notada yangrashi mumkin bo'lgan engil elegiya, unda voqelik keldi va o'tdi. Peyzaj uslubi uchun emas, balki eski san'atning ma'naviy uyg'unligini bog'laydigan Uyg'onish davri rassomlari hukmronlik qiladigan his-tuyg'ular uchun bi retrospektivga o'xshaydi, voqelik uchun bazanni ko'ring. rim razvaliny foruma
Matvev zberigav va dekorativ elementlar. Klassizm viris izlovchilar haqida Tse gapiring dekorativ rasm, Zberigshi її plastiklar yak atavism. Dekorativlik tabiat uslubida ko'rinadi. Shakllarning Vidosmína daraxtlar, yaltiroq, kesilgan, o'rta rejasida soqov vicarbuvanny barg, shuningdek rang, aniq bo'yalgan yoki haddan tashqari yashil tasvirlar stosuêtsya.
Matve ijodida asosiy e'tibor landshaft falsafasiga, ulug'vor muammolarni manzara orqali tushunishga qaratilgan. Manzara xayoliy simfoniyalarga o‘xshaydi, muallifning yorug‘lik fazosi, yer tuyg‘usining chuqurligi haqidagi fikrlarini eshitish aniq. Falsafa syujet tuvali orqali shakllanadi.
Klassizmda xayolparastlikning asosi tabiatning, tabiiy va tirik muhitning haqiqiy fazilatlari mavzusida tvirning aqliy qayta mujassamlanishidir. Klassizm Matveva kob XIX stolittya mazovsim ynshu mavzusi, XVIII asrning nízh klassitsizmi. Ilgari klassikizm o'sha qadimiy va afsonaviy (Mikola Pussen, Klod Lorren) ustida xayol surgan bo'lsa, endi bu haqiqiy harakat bo'lib, unda bir jihat tasvirlangan: rassom tomonidan ayanchli tarzda qayta yaratgan qadimiy madaniyatning "qoldiqlari". xayoliy harakatning yo'l shakllari.
"Buyuk" (klassitsizm terminologiyasida) - tabiatning o'zidan kurashish, kenglikdagi ulug'vor tog'larning umumiy motividan xalos bo'lish va qadimiy yodgorliklar vayronalari vayronalaridan foydalanish. Agar Petro Chekalevskiy "tabiatning barcha turlarida talon-taroj qilingan rassom juda kichik bo'lib, bag'atning o'sha kichik qismida, xususiy odamlarning bag'atochining go'zalligi" va Matvevgacha bo'lganini aytgan bo'lsa. Yogo voqelik ruhi ídealizatsíyu atrofida o'ralgan - klassik landshaft bilan tanishish. Fedorov-Davidov shunday deb yozadi: "Klassikizmda, tabiatdan va landshaftdan olingan manzara, siz unchalik zavqlanmasligingiz mumkin, balki o'zingizga qarshi kurashing" 2. Tabiiy tendentsiyalar yak bi o'sib vigadts. Fedorov-Davidov Matvevning so'zlarini taklif qiladi, shuning uchun rassom tabiatning go'zalligini bezashni xohlamaydi, go'yo u rassomning xafa bo'lmaganini aytadi.
Metyu ijodi madaniyatdan o'tgunga qadar o'tmish madaniyati tarixiga ega, ammo Klod Lorren yoki Hubert Robert emas, bu de-ruin mali vygadaniy xarakter, umuman Uyg'onish davri me'morchiligi. Matvev xarobasi ruhiy xarakterga ega: Kolizey, masalan, Chi Pestumskiy ibodatxonasi (Qahramonlik manzarasi). Muallifning “qayta ijod” kontseptsiyasi prizmasidan qaraydigan haqiqiy viglyad. Neridko, xuddi Vidi Rimdagi kabi. Kolossus, ongning tabiiyligi klassik arxitektonikaning jiddiyligiga ta'sir qilmasdan, "falsafiy" va landshaftdan o'zib keta boshlaydi va eng ibtidoiy tabiiy tasvirlarga ko'rinadi. Aybsiz qurilgan, shuning uchun Matveva san'ati ushbu qoidalarni klassikizmga qo'llagan boshqaruvchidir. To‘g‘ri, ijodkorlik klassik me’yoriylikka o‘tadi. Bagato kompozitsiyasi to'g'rilikni yashirishi mumkin, yon tomoni daraxtlar bilan, go'zal gorizontallar va arxitektura vertikallari. Xuddi shu ko'rinish Rim, Kolizey, men asosli ravishda to'g'riligini ilhomlantiraman. Yangisi qat'iy ajratilgan rejalarni ko'rishi mumkin: batafsil birinchi yozish, hisobot; O'rta reja - bu landshaftning asosiy g'oyasidan qasos olish, ranglarning yashilligini qoplash, uzoqdagi "tane" rejasi ko'kargan serpantinda, uchastka uchun bepul jasad bo'lib xizmat qiladi. Biroq, ko'plab robotlar misolida, Matvev dekorativ landshaft tamoyilini oldi. Paestumdagi Vidi shahrida salqin motivatsiyaning klassik sxemasi kompozit markazda o'stirilgan bir guruh daraxtlar tomonidan yo'q qilindi. Rasmning o'ng qismidagi daraxtlarning "Qahramonlik manzaralari" da chap tomonning zaifligi meni hayratda qoldiradi. Zaharli kompozitsiya bilan o'ralgan bo'lmagan dekorativ rasmning elementlari dekorativ, dekorativ motivdan, zamonaviy va o'ziga xos tarzda olingan. Kichkintoylar bezak uchun og'ir, ayniqsa, daraxtning ulug'vor tojlarining charm bargini o'yib qo'yish mumkin, shunda siz uni tutunli osmonda aniq o'qiysiz. 19-asr klassitsizmi 18-asr boshidan 18-asr oxiri dekorativizmi. Matvevdan Kolir o'chirilishi, zerikarli bo'lib, zbuzhu emotsiy emas. Bosh - kichkintoylarning tarkibi, biri tiniq, biri monogramga o'xshash, chalkash-burmali. Stencilni tebranish bitta natijaga olib keladi: tvir va haqiqatning o'zgarishi. Landshaftlardagi tabiat Bern chekkasidagi ko'rinish (1817) qayta tasavvur qilinib, haqiqiy shaklni o'ziga singdiradi va ideal katta panoramaga aylanadi, chunki tasvir konkret sahna emas, balki rassomning "butun yer" tushunchasi bilan bog'liq edi. Matvev ideal landshaftning sviy variantidir. Qahramon va buyuklarga och qolmang. Ideallashtirish nafaqat go'zal zaminning tasviri, balki butun vujudga keladigan bahor haqida. Masalan, aqlli daraxtlar, hidlar pushti daraxtning g'oyasini beradi va unga yaxshi ko'rinish beradi.
Antiqa libosdagi haykalchalar bilan landshaft tasvirning haqiqiy detallarida, obrobning filigranida ko'rinadi. Daraxtning old tomoni va toji o'ng qo'lda zargarlik buyumlari aniqligi bilan yozilgan. Tasvir uchun reklama bargining tozaligini himoya qilasizmi? Dunyo telbalarcha kuylayapti. Ale lish realizm darajasida. Klassikizmda u kamroq tarqalgan. Klassik obraz ham xuddi shu turdagi. Men tafsilotlar va butunning xususiyatlari haqida o'ylamayman. G'alaba - bu zotning ideal tasviri, bu be-yakni anglatishi mumkin. O'simlik dunyosining o'sishi haqida bayonot bilan daraxt uchun ko'plab variantlar mavjud. Bu ramz emas, balki bi moviti, “klassik sirli vimirivlar tizimidagi tipik detal*. Kichkina variantlarda tabiatning barcha talqinlarida aks ettirilgan ba'zi elementlar (xarobalar, tog'lar, rivnini, roslini, vodiylar) mavjud. Rassom me'mor sifatida odatdagi detallar *, charchagan, xayoliy matritsalar bilan ishlaydi, yorug'lik tasvirini konstruktiv ravishda qo'shib, hissiy jihatdan moslashtiradi.
Matveva nerukhomiyning mavjudotlarida svit. Tog'lar tabiiy va statik, osmon sokin va munavvar, daryolar silliq va sokin. O'zining oqilona befarqligida yorug'likning surati; Agar u klassik xotirjamlikning ramzi sifatida yonib tursa, unda dengiz va kaskad sizni romantik bum bilan tanishtiradi.
19-asrning landshaftlari va boshoqlari (badiiy akademiyaning direktorlari bo'lsa ham) badiiy yuksaklikka erisha olmaydi. Deyaki í̈kh ni qo'llab-quvvatlanmasdan yarating va asl tendentsiyaga rioya qiling. Shunday qilib, milliy rangdagi landshaft Andriy Yuximovich Martinov (1768 - 1826) rasmlarida namoyon bo'ladi. Sibirdagi Selenga daryosining ko'rinishi (1817) yoki Timofiya Oleksiyovich Vasilyev (1783 - 1838). turlar miqyosining klassik ahamiyatini oladi. Ammo bu qahramonlik manzaralari emas, men hidni effekti turlariga jalb qilishni xohlayman. Samaradorlik - bu rus sirining bir turi bo'lgan patos. Cich landshaftlarida u yerdagi hayot kabi tabiat emas. An'anaviy klassik priyomiyaga e'tibor bermaganlar hamma joyda o'zlarining suttalari, halokatli klassik motivlari kabi g'ayrioddiy tarzda tasvirlangani shubhasiz. Todi, tabiat katta viglyad olgandan beri, inson hayotining g'ilofi klassik ta'sirchanlikni super o'qishni boshladi.
Mistressning dekorativ va klassik tendentsiyalari, ayniqsa, mavzu bilan bog'liq. Mavzu rassomning o'ziga xos qadr-qimmatiga ega bo'lgan hurmatiga, san'atkor bilimining saxovatli g'alabasi va yangi tabiiy sifatni idrok etishga bog'liq emas. Tadqiqot mavzusi falsafiy munozaralar va ko'plab mustaqil ma'nolarga bog'liq. Rasmning o'rtasida yana bir element mavjud bo'lib, u muallifning falsafasini aylantiradigan vaziyat va panoramali ko'rinishning tasviri avlodi uchun zarurdir. Buning uchun ob'ektlar vivchayutsya emas, tugatmaydi, lekin mohiyatiga ko'ra, boshqa komponentlar bilan yorug'lik rasmini "borish" tartibini yaratadigan kadrlar rolini o'ynaydi. Klassikizm tasvir kuchi, balandligi, makon, rejalar standartini qabul qildi. Ridkísny vinyat uchun daraxt zagali bo'yalgan, zotsiz, híba scho píníya tan olinadi. Bunday darajaga pushti toj g'oyasi, qizning g'oyasi kiritilgan, shunda siz o'zingizni tekis bezaklarga o'rashingiz mumkin. Qolaversa, nutqlarning konkret ma’nosini qo‘llash uchun tabiatga tabiiy yondashish tebranganga o‘xshaydi. Klassik tasvir - bu tabiat hayotini o'zlashtirishning uzoqdan ko'rinishi. Vin muallifning ko'plab fikrlarini ifodalaydi, muallifning landshaft, tabiat haqidagi bayonoti, uchinchi roli kiritiladi. Tabiat bir soat ichida juftlashmaydi. Ular aniq vaziyatni ko'rmaydilar. Aql-idrokka noaniqlik keltirish. Tabiatning qiziqishlari va badiiy guvohliklarida tabiat tasvirining tabiati muallifning aldanishlari bilan idrok etiladi. Semyon Shchedrin va Fyodor Matvev va undan oldingi Fyodor Aleksyovda mavzuning rasmida o'zgarishning aniq belgisi bor. Bu o'sib borayotgan sirda ob'ektivlik roli ehtiyotkorlik va vivchennya uchun olinadi.Butun dunyoda Silvestr Feodosiyovich Shchedrin (1791 - 1830) manzaralarini ko'ring.
Silvestr Shchedrin haykaltarosh Feodosiy Shchedrin oilasida tug'ilgan. Peyzaj rassomi Semyon Shchedrin amakisining tarbiyasida edi. Mayzhe butun umri Italiyada o'tdi, u erda nafaqaxo'r yuborgan va de vin yosh mehmondan vafot etgan. Sizning ijodingizning muhim qismi San'atga berilgan. Birinchi robotlar to'lib-toshgan dekorativlik muhriga ega: Peterburgdagi Petrivskiy orolidan ko'rinish (1811). Petrovskiy orolidan Peterburg yaqinidagi Tuchkiv tumaniga va Vasilyeviy oroliga ko'rinish (1815), Peterburzi yaqinidagi Petrovskiy oroliga ko'rinish (1817). Aleksovning landshaftlariga qaraganda, Shedrin oson emas. Qurilishi uchun, rasmdan wín vín víkachíny, zaddyaki nima farbi miltillash uchun emas, balki to'g'ri kuchga ega bo'lish uchun. badbo'y hidi neoprepredzhene vydchuttya ob'ekt colorív yilda olib, qalqonlangan soyali birinchi rejasi va orqaga osilib qarama-qarshiliklarini so'ragan klassik sxemasi chegaralarida sho curl. Aqlli kichkintoyning daraxt tojlarining tavsifi Semyon Shchedrina daraxtlarining dekorativ konturlarida o'tadi. Peyzajdagi figuri - kadrlar xarakteri. Hidi yangisi bilan yashamaydi, u dyut emas - hid hayot belgisidir, siz manzarani his qilasiz.
Rossiyadagi landshaft endigina tiklandi. Yangisiga akademik razvedka muhri qo'yildi. Ale vin mav g'ayratli bo'lish darajasigacha bo'lishi mumkin, syujet va tematik bog'liqlikdan azob chekmaydi, balki boshqa janrlarda panuval. 19-asrning dastlabki ikki o'n yilida akademiyalar stajirovka (pensionerlik) o'tgan Italiyada bosh unvon bo'lgan kordon ortida rassom tomonidan erkinlik olib borildi. Birinchi saxiy landshaftlar ikki xil bo'lishi mumkin. Vikonani qadriyatlari va itoatkorligining hidi. Hidi statik, bir soatlik nayzadan bir daqiqaga nibi zupinivshis. Joyning rasmini eslatuvchi tomondan, biz janr ko'rinishidagi landshaftga shtat qo'yamiz, bu motivning kattaligini idrok etishni kamaytiradi. Boshqa yonma-yon komponentlarning kiritilishi: o'zaro bog'langan ko'priklar, ko'priklar, jabduqlar oynalari, vipadkovy kurtaklari, ribalki - landshaftni injiq janr bilan chegaraga, shuningdek, landshaftning o'rtasiga qo'yish.
1810-yillardagi toshlar tabiiy emasligi aniq. Kichkina blankalarning rasmi xotiraga keltirildi. Ular restrí janrida landshaftning birinchi pog'onasida bo'lmaganlarni yaxshi ko'radilar, lekin ular axloqiy va diniy g'oyalarni o'z ichiga olmaydilar."Past" landshaft janri tabiiy ravishda tejamkorlikdan gapirib, tabiatan pafosga aylandi. tasvir. Xuddi shunday manzara kabi, erkinlikni to'ldirib, kanonik bashoratlarga amal qilib, tabiiy, mening tabiatim kabi, uni "yuqori sokinlik" ga bergandek gapira boshladim. Ishonchlilik janriga tabiiy ishtiyoq realizm kintsevoy metaga aylanib borayotganini anglatmaydi. Demak, bu tasvirni berilgan g'oyaga muvofiq tartibga soluvchi landshaftni katlamaning juda vakolatli bouvidir. G'oya, qoida tariqasida, go'zal zamin haqidagi o'ziga xos afsonani keltirib chiqardi, chunki butun g'oya ilohiydir, chunki u erdagi tabiatda ilohiy ruh va kosmik kuchlarning mavjudligini hisobga olgan va hisobga olingan. Shchedrinning Italiyaga kelganida, realizmga bo'lgan motivatsiyasi uning ijodining cho'qqisiga aylandi, u mo''jizalar nurini berishga, san'atning go'zal-plastik doirasini kengaytirishga umid qildi. Rassom go'zallik perelyduvav - biri bu kintsevu meta artistlik.
"Italííí" da Saxiy Matvevim bilan to'g'ri ish qilgandek, buyurtma berishni boshladi. Bu Rim yaqinidagi Kolizeyning rasmiga o'xshaydi (1822), Kolizey Matvev bilan kompozitsion tarzda bo'yalgan, Posilippo yo'lidan Neapolning ijtimoiy va kanvas ko'rinishi (1829). Tsíy robotlarda, zberígayuchi bir klassik sxema, Saxiy namagavsya podolati y. Win landshaft tasviri kontekstida ko'rinadigan mavzu yorug'ligini hurmat bilan spazm qildi. Taxminlarga ko'ra, ko'rinadigan raqamlardan biri qolmagan.
Landshaftning "falsafasini" o'zgartirgan eng muhimlar uchun u daraxt va vayronalik dengizini teshuvchi nurga aylandi (Qadimgi Rim, 1824). Yorug'lik darhol tabiatning fikrini o'zgartirdi. Vlasne, vykno vytkryvala ingl kosmosda qo'shimcha yoritish ortida svyt. Tsim bilan bog'langanda Saxiy zechtuvav zehni engil yak svitobudovi. Youmu o'zgarish uchun ma'lum bir hayotga hurmat bilan keldi. Tse hayot barkamol sprymalosya, baxtli buttya odamlar sifatida. Domisel, uyava rasmdan ketdi, o'zgarishlar haqiqiy manzara tomonidan aniq idrok etiladi, biz odamlarning qanchalik baxtli ekanligini izohlaymiz. Rassomning rasmlarida odamlar ko'p mehnat qiladilar, ribani ushlaydilar, ko'rishadi, dengizga qarashadi, manzarani yon mahsulot janriga kengaytiradilar. Sokin hayotning nuri, atrofga qanday qarash, hurmat bilan vivchauke, vírnyshe, ustidan qarash, qanday qilib biz tinchlik va yengilmaslikni topamiz. Klassizm asosida Saxovatli demokratlashtirishni yarating. Biz saroy bog'larini emas, poytaxt istiqbollarini emas, balki odamlar diyori, prozaik mehnatkashlarni yozmoqdamiz. Ba'zi bilimlar kengayib, yangi syujetlarni ochib, ko'z bilan qarash bilan aralashib ketdi. Rassomning tabiat bilan tabiiy aloqasi Shchedrinskiy manzarasining buyuk rasmiysiga aylandi; Tabiat oddiy odam bilan uxlaydi. Vonada u yashaydi va butun turar-joyda landshaft syujetlari va motivlarining yangi kuchi mavjud. Nurning ulug'vorligi soni odamlarni almashtiradi. Rassom o'zining moddiy qiyofasiga yorug'likni, Yaratganning sovg'asi, in'omlarini qo'llab-quvvatlaydi. Dengiz go'zalligining nuqtalari, daraxtlarning jismoniy ko'rinishi, kenglik bilan yoritilgan o'rtasi, osmonning yorqinligi uyg'unlik nurini keltirib chiqardi. Tabiatning jonlanish sabablari landshaftni o'zgartirgan asosiy omillardan biriga aylandi. Tabiiyki, tasvirga aql qo'shish otochennya. Shu sababli, rasm endi buyuk turning qoidalariga amal qilmaydi, balki yangi badiiy kontseptsiya o'rniga u shaxsiy ko'rinishlarga, tabiatning parchalariga yoki dengiz bo'yidagi shaharchalarga aylanadi: Neapoldagi qirg'oq (1825), Amalfi ko'rinishi. Neapol, Sordagi Malato oroli 1826).
Olis tog'larni, o'sha daraxtning qirg'oq budkalarini ohista o'rab olgan Saxovatli atirgullar suratlarida yorug'lik. Ular orasida dengizning boy rangli bar, yarim tun, ko'k rang bilan qoraygan oksamit og'irliklari mavjud. Muborak tabiatda qadim zamonlarda tanazzul mavjud bo'lib, u odamlarning nayzasi uchun jannatga o'xshaydi. Shchedrinning Italiya landshaftlarida "yaratilish" tamoyili mo''jizaviy fazilatlarda tabiatning yaratilishi bilan mustahkamlangan.
Fedorov-Davidov, umuman olganda, Saxiy plenerni o'zlashtirdi. 1820-yillardagi landshaftning zabt etilishi Shchedrinni Evropaning past qavatli peyzaj rasmlariga kiritdi. Yogo plein havo hali ham etarli emas. Oleksandr Ivanovning Shchedrina pleneri qo'rqinchli. Vín rangdagi rangning vizual tasviriga ko'proq o'xshaydi, lekin mavzu bo'yicha emas, svitlovy o'rtasiga qarab. Biroq, kesilganlar monoxrom rangini va ochiq rangning mahalliy miqyosini yoqtirishi muhimdir. Uni ta’sirchan tarzda taqdim etar ekan, tabiat go‘zal sirdan ko‘ra hayot go‘zalroq ekanligini ko‘rsatdi. Silvestr Shchedrin klassikizmni yo'qotgan kosmosning panoramik printsipiga ega bo'ladi, yangi tamoyil - "víkno u svyt" uzoqda. Ochiq maydondagi rasm bilan siz quyidagilarni ko'rasiz: Sorrentodagi Vezuviy ko'rinishidagi g'or (1826), Kapri orolidagi Matrimonio Grotto (1827), uzum bilan o'ralgan veranda (1828), terasta. dengiz qayini (1828), Albano ko'li 1825), Vezuviy va Castello del Ovo grottosidan ming nichdagi ko'rinish (1820).
Shchedrinning "nichnyh" landshaftlarida Spokíyne spokíydannya svytu runnut. Dramaning Z'yavlyayutsya elementlari. Ale tse drama haqiqiy hayot, va muallifning irodasi konsentratsiyasi bo'lib, scho tabiat bo'yicha loyiha. Tungi osmonning aqlli uzatilishining elementlarini biladiganga o'xshaydi, oh, oh, shamolda qanday kurashasiz, afsuski, guruch bilan to'ldirilgan guruchning romantik patetikasining aqli Neapol, 1829 yil noyabr oyida; Neapoldagi oylik kechalar uchun ikkita variant, 1828).
18-asr - siyosiy, ijtimoiy, shubhali sohalarda ulkan qayta tiklanish davri. Evropa rus rasmiga yangi janrlarni olib keladi: landshaft, tarixiy, by-butovy. To'g'ridan-to'g'ri rasm chizish uchun realizm muhimroq bo'ladi. Lyudin hali ham tirik - o'sha paytdagi estetik ideallarning qahramoni.
18-asr rasmlari tarixida o'g'il bolalar portretlari soati o'tdi. Onaning vlasny portreti hamma narsani xohladi: podshohdan tortib, viloyatlardan kelgan xizmatkor amaldorgacha.
Rus rasmining Evropa ko'rinishi
18-asrda rus rassomlari Rossiyani evropalashtirishni istagan Buyuk Pyotrning o'tmishidan keyin hayajon to'lqinini yoqib yubordilar. Rivojlanishga katta ahamiyat bergan holda g'alaba qozoning xayoliy sir va boshlang'ich ipoteka uchun maxsus taklif qilish uchun rejani toping.
18-asr rus rassomlari opanovvali yangi priyomi ê Yevropa rasmi Ular o'zlarining tuvallarida yak podshohlari va yosh boyarlar, savdogarlar, patriarxlar tasvirlangan, ular o'zlarining modasiga o'xshamagan va ko'pincha portret chizish uchun rassomlarga topshirilgan. O'sha soatning oxirida zbagachuvati portretlari ob'ektlar, milliy kiyimning elementlari, tabiat va tabiat bilan sehrli edi. Uvaga qimmatbaho mebellarga, ajoyib vazalarga, pushti kiyimlarga, tsikavih pozalariga urg'u berdi. O'sha zamon odamlari obrazi bu yil san'atkorlarning o'z soatlari haqida she'riy bildirishnomasi sifatida namoyon bo'ladi.
Shunga qaramay, biz 18-asr rus rassomlarining portretlarini, aksincha, so'ralgan xorijiy rassomlarning portretlarini ko'rishimiz mumkin. Varto zgadati, rus rassomlarining navchannyalarini rassomlar boshqalardan so'rashgan.
Portretlarga qarang
18-asr qulogʻi parad va kamera koʻrinishlariga portret rassomlarining yirtqich hayvonlari bilan ajralib turadi.18-asrning ikkinchi yarmi rassomlarining portretlari marosim, parad, kamera va intim kabi turlarga quloq tutadi.
Tasvirlardagi odamlarning tantanali ko'rinishi povny zr_st... Blisk rozkoshi - kiyim uchun yak va urilgan narsalar uchun.
Parad ko'rinishi - modelning rasmi raqamdan belgacha.
Lyudvig ko'krak qafasidagi neytral fonda yoki kamarda tasvirlangan - portretning butun ko'rinishi samimiy deb ataladi.
Yirtqich hayvonning o'tkazilishidan oldin portretning samimiy ko'rinishi ichki yorug'lik rasm qahramoni, e'tibor bermaslik uchun o'z foniga ega.
Portretlar
Ko'pincha, 18-asrdagi rus rassomlari deputatning o'zi haqidagi ko'rinishining portret tasvirida masxara belgilarini ko'rsatadi, lekin haqiqiy tasvir emas. Biz juda muhim bulo vrahuvati katta fikr haqida o'sha chi ínshu lyudin. Bagato ustalari uzoq vaqtdan beri rasm chizishgan, ammo odamlar tasvirining o'sha soatining asosiy qoidasi ular kabi odamning uslubi emas, balki ular qanday bo'lsa, lekin ular bo'lishni xohlaydiganlarga o'xshaydi. , lekin o'zlarining qisqa imidjida bo'lishni xohlaydiganlarga o'xshashlar. Shunday qilib, odamlar kabi bo'lish portretlarida ularni ideal sifatida tasvirlash sehrli.
Birinchi rassomlar
18-asrning rus rassomlari, bunday zagalomlarning ro'yxati katta emas - tse, zokrema, I. N. Nikitin, A. P. Antropov, F. S. Rokotov, I. P. Argunov, V. L. Borovikovskiy, D. G. Levitskiy.
18-asrning birinchi rassomlari orasida - Nikitin, Antropov, Argunov nomlari. 18-asrning birinchi rus rassomlari cichlarining roli ahamiyatsiz edi. Von faqat qirol tasvirlarining ulug'vor tasvirlarini, rus zodagonlarining portretlarini bo'yash uchun yaratilgan. 18-asr rus rassomlari - maystri portretlari. Agar xohlasangiz, badbo'y hid ko'pincha tuproqli majstralarga buyuk saroylar va teatr bezaklarining murilarini loyihalashda yordam bergan.
Men rassom Ivan Mikitovich Nikitinman, siz o'z otryadingiz bilan Pyotr I barglarida yaratishingiz mumkin. Yogo penzlya podshohning o'zi portretini kuzatish uchun kansler G.I. Golovina. Pedagogik getmanning portreti juda ko'p individual qismlarga ega. Ism na qalam bilan, na sud kiyimi bilan o'zgartirilmaydi. Rassom getmanni hayotdagidek ko'rsatdi. Nikitin portretlari hayotining boshini haqiqat hayotida qo'ydi.
Antropov ijodi Kievdagi Endryu sobori tasvirlarida va Sinoddagi portretlarda saqlanib qolgan. Zaytun, zaytun moyi va ikonografiya ustasiga tashrif buyuradigan rassomga qadar rassomning donoligini yarating. Sered yogo vidomykh robot- Alizaveti Petrivna, Pyotr I, Princess Trubetskoy, Otaman F. Krasnoshchokovning portretlari. Antropovning ijodi 17-asrning o'z-o'zidan yasalgan rus rasmining an'anasini va Petrovskiy davrining hayoliy rasmining kanonini oldi.
Ivan Petrovich Argunov - graf Sheremetyevning vizual portret rassomi. Uning hayotiylik portretlari, u tasvirlagan odamlarning pozitsiyasi dahshatli va parchalanib ketgan, uning ijodida bu aniq va sodda. Vin kamera portretining muallifi bo'lib, u kelajakda intimga aylanadi. Rassomning muhim robotlari: do'st Sheremetyevix, P. B. Sheremetyev bolada.
Bu o'ylash kerak emas, lekin o'sha paytda Rossiyada keng tarqalgan janrlar yo'q edi, lekin 18-asrning buyuk rus rassomlari hali ham portret janrini yaratishdi.
18-asrning cho'qqisi Rokotov, Levitskiy va Borovikovskiy ijodi edi. Lyudin cho'kayotgan mamlakat rassomlarining portretlari, uvaga va povaga. Odamlar bu portretlarning xarakterli guruchini his qilishdi.
Fedir Stepanovich Rokotov (1735-1808 yillar)
Mayzhe, 18-asr rus rassomi Fyodor Stepanovich Rokotov haqida shahzoda I knyazlari haqida hech narsa ko'rinmaydi. Rêpnina. Ayollar portretlari, deb yozadi rassom baxtiga myako. Ichki go'zallik Rokotov tomonidan ko'rilgan va uni tuvalda qanday ko'rishni bilasiz. Moyillik o'rindig'idan va ayollarning tebranish vigliyasidan mahrum bo'lgan portretlarning oval shaklini chizish.
Yogo ijodining asosiy janri parad portretidir. Ushbu asarning o'rtasida Grigoriy Orlov va Pyotr III, malika Yusupova va knyaz Pavel Petrovichning portretlari joylashgan.
Dmitro Grigorovich Levitskiy (1735-1822)
Vidomy 18-asr rus rassomi - Dmitro Grigorovich Levytskiy, A. Antropovning shogirdi, u o'z rasmlarida odamlarning ruhiy qadriyatlari va xususiyatlarini ko'rish va yaratishni biladi. Bagatyni tasavvur qilib, haqiqat va misli ko'rilmagan bo'lish dahshatli, uning portretlari bu bema'nilikdan bexabar bo'lishdir. XVIII asrning buyuk shaxslari portretlari galereyasi mavjud. O'zi Levitskiyning tantanali portretida yak ustasi ochiladi. Vín bilaman vrazny posi, qalay, hurmatli zodagonlarni ko'rsatib. Rossiya tarixi shaxslarda - Levitskiyning ijodi tez-tez shunday nomlanadi.
Rassom qalamiga yotqizilishi kerak bo'lgan rasmlar: M. A. Lvov, Ê portretlari. I. Nelidovoy, N. I. Novikova, Mitrofanovlarning do'sti.
Volodimir Lukich Borovikovskiy (1757-1825)
18-19-asrlardagi rus rassomlari sentimental portret deb ataladigan narsaga yaqinlashadilar. Rassom Volodimir Lukich Borovikovskiy o'ychan qizlarni portretlaridagi yorqin farbslar, begunohlik hidi kabi tasvirlaydi. Yogo qahramonlari an'anaviy tanlovda nafaqat rus qishloqlari, balki yo chanovny pani oziq-ovqat suspenziyasi... Narishkinoy, Lopuxinoi, malika Suvorova, Arsenyovaning Tse portretlari. Rasmlar juda o'xshash, lekin ularni unuting, bu yomon. ko'chirilgan belgilarning ko'zni qamashtiruvchi nozikligi, ruhning ko'proq sezilmaydigan xususiyatlari, tajriba va xiralik hissi, bu barcha tasvirlar uchun bir xil. Borovikovskiy o'z robotlarida kun ayolining barcha go'zalligini rivojlantirdi.
Spadshchina Borovikovskiy yanada ko'p qirrali va ajoyib. Ê Uning ishida marosim portretlari ham, miniatyura va samimiy rasmlar ham mavjud. Borovikovskiy asarining o'rtasida V.A.Jukovskiy, G.R.Derjavin, A.B.ning portretlari.
Rus rassomlarining rasmlari
18-asr rus rassomlarining rasmlari odamlarga muhabbat bilan, ichki dunyodan esa axloqiy fazilatlarga qadar chizilgan. Teri rassomining uslubi, bir tomondan, yanada individualdir, bir xil - kichiklar bilan bir oz guruch. Butun lahza 18-asrda Rossiya san'atining o'ziga xos xususiyati bo'lgan o'sha uslubni o'zgartirdi.
18 asrdan ortiq rus rassomlari:
- "Yunius rasmi". 1760-yillarning yana yarmi. Muallif Ivan Firsov - Samy sirli rassom 18-asr. Rasmda go'zal qizning portreti bo'lgan formadagi yigit tasvirlangan.
- "Gektorning Andromache bilan vidolashuvi", 1773 yil Muallif Anton Pavlovich Losenko. Rassomning surati qolgan. Unda Gomerning birinchi qoʻshigʻi “Ilyadiy” syujeti tasvirlangan.
- "Gatchina Bilya ulanish maydoni yaqinidagi Kamyaniy tuman", 1799-1801 s. Muallif Semyon Fedorovich Shchedrin. Rasmda landshaft ko'rish vositasi ko'rsatilgan.
Men haliyam
18-asrning rus rassomlari shunga qaramay, haqiqatni va poytaxt qonunlari va boy deputatlar haqida qayg'urmaydigan odamlarning to'g'ri tavsifini mag'lub qildilar. 18-asrdagi portret janri rus xalqining o'ziga xos guruchini o'ziga tortdi.
Bezperechno, deyishingiz mumkin, scho, yak bi badiiy sir 18-asr Evropa madaniyatining kirib kelishi uchun jadal rivojlanmagan edi, ammo u milliy rus an'analarini rivojlantirishni talab qildi.
Tafsilotlar Kategoriya: 18-asr rus sanʼati qayta koʻrib chiqilgan 04.03.2018 15:00 Qayta koʻrib chiqilgan: 2346
Rus badiiy landshaftida rasm janri sifatida 18-asrga o'xshash narsa mavjud. Yogo asoschisi Semyon Shchedringa hurmat bilan qabul qilingan.
Peyzaj eski moda sirida rivojlana boshladi, ale o'z-o'zini hurmat qilish uni G'arbiy Evropa siridan olib tashlagan holda, u taxminan XIV asrda, Uyg'onish davrida ta'mirlangan. Rasmning elementi yordamida tsih vín buvgacha u yonib turardi. Ushbu rasm janrining rivojlanishi haqidagi hisobotni veb-saytimizda o'qing.
Semyon Fedorovich Shchedrin (1745-1804)
Peyzaj rasmlari klassizmning stilistik qonunlaridan ilhomlangan. Manzaralarning go'zalligi hali ham zerikarli bo'lib qolmoqda, ammo ularda yaskravoni tugatish uchun tabiat rasmlarida rassomning hissiyotlari namoyon bo'ladi. Chuqurlik aniq va masofa keng, kontrast birinchi rejaning ajoyib tasvirlari va ularning orqasida ko'rinadigan yashil-qora bo'shliqlar o'rtasida bo'lib, bu umuman landshaftlarga dushmanlik engilligini beradi. Yogo ijodkorligi - hatto landshaftning rus san'atining mustaqil janriga bo'lgan yo'li.
Semyon Fyodorovich Shchedrin Vijskiylar oilasida tug'ilgan: uning otasi Preobrajenskiy Preobrajenskiy hayotini qo'riqlash polkining askari edi. Pochatkovani Preobrajensk polkidan "Lichilniy komissiyasi navchannya barglari" dan olgan yigit yoritadi.
U 1765 p. S.Shedrin Badiiy akademiyani oltin medaldan tugatdi, undan oldin u 14 yoshga kirdi va hayotini kordon tashqarisida: Parij va Rim yaqinida davom ettirdi. Parijda ochiq havoda rasm chizgan qadimgi va zamonaviy rassomlarning robotlari bor edi. U Rimdan o'rgangan klassitsizm g'oyalari uning boshqa ijodida mavjud.
Semyon Shchedrin "Tsarskoe Sely parki uchun landshaft"
1776 yilda Sankt-Peterburgga qaytib, Shchedrin Badiiy akademiyaning peyzaj rasmining juda yangi sinfi bo'lgan peyzaj rassomi professori bo'ldi. Buyuk Ketrin saroylari va bog'larining g'olib manzaralari: "Tsarskoselskiy bog'laridagi Buyuk orolning viglyadi darajasi", "Tsarskoe Selodagi Silskiy dvir".
Semyon Shchedrin "Viglyad Tsarskoe Sely parki yaqinidagi katta stavkalarda" (1777)
Piznish Generous Ermitaj asarlarini qayta tiklashga g'amxo'rlik qiladi. Rimdan keltirilgan ba'zi italyan landshaftlari va ba'zi robotlardan tashqari siz Oraninbaumda imperator Aleksandr I uchun manevrlar lahzalarini, Shchedrin rasmlari ekrani - landshaft landshaftlarini ko'rishingiz mumkin. Yo robot davri - Pavlovsk, Gatchina, Peterhof yaqinidagi bog'lar va saroylarni ko'ring. Hidi akademik klassitsizm qoidalari uchun yozilgan.
Shchedrin rasmlarining aksariyati Imperator Budinka xalqi tomonidan qo'shilgan. Rassom 1804 yilning 1 bahorida va Sankt-Peterburgdagi Smolensk tsvintarasida vafot etdi.
Semyon Shchedrin "Gatchina bog'idagi burgut ustuni"
Semyon Shchedrin "Sankt-Peterburg chekkasidagi manzara"
Fedir Mixaylovich Matvev (1758-1826)
Rus peyzaj rassomi, klassik madaniyat ustasi.
Fedir Matvevning hayoti uchun 19-asrning 18-asrining "peyzaj rasmi" ning eng go'zal rus maystorining bilim kitobi. Lekin aynan shu tufayli bu ijod tiqilib qoldi.
Fedir Matvev, yak í Semyon Shchedrin, Izmailivskiy qutqaruvchilar polkidan mahrum bo'lgan askarning o'g'li. Allaqachon 6-rych vítsí vín buv ziyofatida Peterburg san'at akademiyasining birinchi nabir Vihovniy maktabida. U 1778 yilda landshaft rasmlari sinfiga keldi, katta oltin medalni qo'lga kiritib, tsim sinfiga ergashdi va nafaqaxo'r orqali Rimga keng tarqalib ketdi.
Italiyada Matvev 47 yil yashadi. Rossiyaga qadar men orqaga qaytmadim, men butun jarayonni bir necha marta rejalashtirishni xohlayman. Borghi, moddiy muammolar va ínshí jihozlar sizni Batkivshchynaga murojaat qilishga majbur qildi. Ale 1806 yilda p. akademik unvoni tufayli "Pozilipodan Neapol ko'rinishi" rasmini Xotinlar akademiyasiga yubordi.
Fedir Matvev "Pozilipodan Neapol ko'rinishi" (1806). Kanvas, ol_ya. 101 x 136 sm.Diqmatli rus muzeyi (Sankt-Peterburg)
Fyodor Matvevning eng ko'p uchraydigan manzaralari butun panoramik landshaftdir. Noxush hid muzning qa'riga o'tadi va muz hali ham uzoqda. Osmon biroz noto'g'ri atalgan. O'rta rejada odamlarning tasvirlarini chaqiring. Bu kichik haykalchalar tabiat rasmlari ko'lamini ko'rsatadi.
Fedir Matvev "Sharshara bilan manzara" (1810-í tosh)
Fedir Matvev "Shveytsariya mamlakati (1818). Nijniy Novgorod davlat san'at muzeyi
Fedir Matvev "Tivoli yaqinida" (1819). Derjavna Tretyakov galereyasi (Moskva)
Fedir Yakovich Aleksev (mij 1753 / 1755-1824)
M. Tereben F.Ya.ning portreti. Aleksova
Rus rassomi, rus shahar manzarasining qahramonlaridan biri. Rasm, kichkina bola yoki landshaftning batafsil tasvirlari bilan o'yma yetakchi.
Maystromni buv va birinchi rus rassomi Mixailo Ivanovich Maxayev boshqargan. Ale yangi haqida - uch yoshda.
Fedir Yakovich Aleksev Sankt-Peterburgda, Fanlar akademiyasining qo'riqchisida tug'ilgan. Pochatkova garnizonnyy maktablarida ta'lim oladi va 1764 p. Proxannya dadasi buv Imperator Badiiy Akademiyasiga qabul qilinadi. Navchavya bezakli haykaltaroshlik sinfida, keyin esa G. Fondermint va A. Perezinottidagi "malovniy sinf" da. Oltin medal Akademiyaning tugashi unga kordon tashqarisida qo'shimcha ta'lim olish uchun pensiya olish huquqini berdi.
Fedir Aleksev "Pyotr va Pol qal'asidan saroy qirg'og'ining ko'rinishi" (1794)
1773-1777 yillarda tug'ilgan U Venetsiyada teatr rassomi sifatida qulay edi, bir vaqtlar landshaftlarni chizgan ("Venetsiyadagi Sk'yavoniya qirg'og'i", "Bog'li hovlining ichki ko'rinishi. Venetsiyada lodjiya", 1776).
Fedir Aleksev “Bog'dan hovlining ichki ko'rinishi. Venentsiyadagi lodjiya "(1776). Rasmning nusxasi. Davlat rus muzeyi (Peterburg)
Rossiyaga murojaat qilib, u imperator teatrlarining bezakchisi bo'lib ishladi va ajoyib soatda u Italiyaning "Misk manzarasi sirlari" ning Ermitajlarida (J.A. Canaletto, B. Bellotto, K.J. Verne) nusxa ko'chirdi. Ushbu nusxalar rassomlarga muvaffaqiyat va mashhurlik olib keldi - robot ustidan g'alaba qozonish teatr bezaklari va butun soatimni o'ngga - erga bag'ishlayman. Rassom Xerson, Mikolaev, Baxchisaroy, Poltava, Voronej, Orelni - barchasini tabiatdan ko'rganidan keyin chizgan.
Fedir Aleksov "Viglyad missta Mikolaev (1799))
1800 p. Pavlo I, F. Alekseva o'rniga, Moskvaning ko'rinishini yozadi.
Fedir Aleksov "Chervona - Muqaddas Vasiliy soboridan olingan kvadrat" (1801). Rus adabiyoti instituti muzeyi (Sankt-Peterburg)
Aleksey Rassomlar akademiyasi prezidenti A. Z. Stroganovga shunday deb yozgan edi: “Moskva atrofiga nazar tashlar ekanman, men rasm uchun chiroyli ob'ektlarning uslublarini bilaman, ular ilgari, ma'lum bir tarzda, ilgari ko'rilgan; Men ko'p narsani ko'rmadim va men Muborak Bazil cherkovi hududidan birinchi marta his qildim va men qishda rasm chizish uchun yashayman ".
Fedir Aleksov "Tirilishdagi Viglyad va Mikilskiy darvozalari va Moskva yaqinidagi Neglinniy tuman" (1811). Derjavna Tretyakov galereyasi (Moskva)
Fedir Aleksov "Moskva Kremli yaqinidagi sobor maydoni"
F. Aleksevning "Moskva sikli" robotlari Davlatdan olingan Tretyakov galereyasi Bu Suveren tarix muzeyida.
1810-yillarda rock. Aleksev Sankt-Peterburgning Suvoriy viglyadini, shahardagi hayajonli hayotining sayohatini katta aniqlik va muhabbat bilan tasvirlagan Peterburg manzaralarining yangi seriyasini yaratdi.
Fedir Aleksov "Viglyad Mixaylovskiy qal'asi va Sankt-Peterburgdagi bog'lanish maydoni" (bld. 1800). Davlat rus muzeyi
Mitez 1824 yilda 11 yoshida vafot etdi, dafn marosimi uchun pullar va Badiiy akademiyadan qo'shimcha yordam. Poxovaniy Smolenskoy Pravoslav tsvintari Sankt-Peterburg.
Mixaylo Ivanovich Maxayev (1718-1770)
Rus rassomi, usta malinka va gravür, ayniqsa me'moriy landshaft.
Sankt-Peterburgda ruhoniy tomonidan tarbiyalangan. Fanlar akademiyasigacha 11 yillik tarix bor, matematika va geometriyaning rivojlanishi. Keling, topografiyani ko'rib chiqaylik. 1736 p. bir vaqtning o'zida inshih olimlari bilan vikonuvav zavdannya zamalivaniya siyoh va o'yma ishlab chiqarish uchun Petrovskiy Kunstkamery akvarel ob'ektlari. Robot rassom-kobga ko'p narsa berdi, uning dunyoqarashini kengaytirdi.
M.Maxaev o'z-o'zini yoritish, vivchav qonunlari va ilhomlantiruvchi istiqbollar, tabiatdan rasm chizish, tuproqli filmlarda vivchav bilan band edi.
M.Maxaev "Fontankadagi Viglyad" (1753). Gravür
Ulug'vorlikning ulug'vorligi natijasida: vin mig fotografik aniqlik bilan viglyad uyg'onishini etkazishi mumkin. Ko'pincha vikorystovuvav kadrlar. Xodimlar- peyzaj rasmida siz boshqa maqsadlarda paydo bo'lishni xohlayotganingizdek, xaridorlarning kichik buyumlari, kambag'al mavjudotlar mavjud. Peyzaj rassomlari o'z rasmlariga mifologik va diniy manzaralarni qo'shgan bo'lsalar, 16-17-asrlardan boshlab xodimlar soni kengaytirildi.
M.Maxaev "Viglyad qishki saroyi"
Maxayevning robotlaridagi ale texnik jihatdan mahrum emas, balki th rassomning roli: mish-mish tasviri yaratiladi, xarakter o'tkaziladi quvnoq hayot... Kompozitsiya markaziga (uyg'onish) sahnalar janrida birlashgan odamlarning figuralari kiradi: Saroy saroyi a'yonlari, davlat kollejlari oldidagi taniqli shaxslar va rahbarlarning aravalari, xuddi shu xalqning NATO a'zolari va bir xil tartibdagi odamlar Kompozitsiyaga kirishga jur'at etgan daraxtning joyi tasvirini to'ldirish uchun.
"Qishki saroy va Fanlar akademiyasi o'rtasidagi oqim uchun Nevi daryosining quyi oqimining ko'rinishi." Gravyuraning G.A. Kachalova va Є.G. Vinogradov M.I. Mahaeva
Fanlar akademiyasining musavvir uyqusigacha bo‘lgan orzusi san’atkorning qo‘lidan ketdi. Ale landkartna maisterna prodovjuvala pracyuvati. Maxaev kichkintoylar va rus joylarining turlarini tuzatishga g'amxo'rlik qildi, ular Rossiya xaritalariga rasmlarni olishlari mumkin edi.
Rassom 1770 yilda Peterburgda vafot etdi va Vasilivskiy orolidagi Blagovishchenskiy cherkovi cherkoviga dafn qilindi.
