[[Помилка Lua в Модуль: Wikidata / Interproject на рядку 17: attempt to index field "wikibase" (a nil value). | Твори]] в Вікіджерела
Кліффорд Дональд Саймак (Clifford Donald Simak, Правильну вимову прізвища: Симак; 3 серпня 1904 року, Мілвілл, Вісконсін, США - 25 квітень 1988 року, Міннеаполіс, Міннесота, США) - американський письменник в жанрі наукової фантастики та фентезі, вважається одним із засновників сучасної американської фантастики. В силу поширеного помилки, книги цього автора в перекладі на російську мову незмінно видавалися під ім'ям Саймак- саме під цим «псевдонімом» він відомий російськомовним читачам. Втім, оману радянських перекладачів до певного часу поділяли навіть такі американці, як Айзек Азімов, який писав у передмові до одного з оповідань Саймака:
Мені не доводилося ні вимовляти, ні чути його прізвища, яку він виголосив вголос. (Навіть коли нам вдавалося зустрітися, я кликав його Кліфф.) В результаті, з якоїсь причини, я думав, що «i» в його прізвища - довга, і завжди вважав, що він Саймака. Насправді ж «i» коротка, а він - Симаков. Можливо, це здасться дрібницею, але мене завжди дратувало, коли хтось перекручував моє прізвище, і мені слід бути в рівній мірі акуратним з чужими.
оригінальний текст(Англ.)
I never had occasion to use or hear his last name expressed in sound. (Even when we did meet I called him Cliff.) The result is that, for some reason, I assumed the «i» in his last name was long and thought of him always as SIGH-mak. Actually, the «i» is short and it is SIM-ak. It may seem a small thing but I am always irritated when anyone mispronounces my name and I should be equally careful of others "names.
На честь письменника названо астероїд (228883) Cliffsimak.
біографія
Кліффорд Дональд Симак народився 3 серпня 1904 року в місті Мілвілль (штат Вісконсін) в сім'ї Джона Льюїса Симака і Маргарет Симак (уродженої Уайзмен ( Wiseman)). Дід по батьковій лінії був вихідцем з Богемії на прізвище Шимак ( Šimák).
13 квітня 1929 одружився на Агнес Каченберг; у них народилося двоє дітей - Річард Скотт і Шеллі Еллен.
Працював в різних газетах, поки не підписав контракт з « Minneapolis Star and Tribune», Де пропрацював з 1939 року аж до відходу на пенсію в 1976 році. Тут з початку 1949 він виконував обов'язки редактора відділу новин газети « Minneapolis Star»; а з початку 1961 року - координатора науково-популярної серії « Minneapolis Tribune».
Першим в журнали в початку 1931 року було послано розповідь « Куби Ганімеда». Він був прийнятий до публікації в журналі «Amazing Stories», але вона не відбулася; і на вимогу учасника в 1935 році йому повернули пошарпану рукопис розповіді з формулюванням «застарілий». Симак порахував це абсурдом, але зазначив типову для своїх ранніх речей слабкість. «Куби Ганімеда» так ніколи і не були опубліковані.
Дебютував письменник в тому ж 1931 році, в грудневому випуску журналу «Wonder Stories», c розповіддю « Світ червоного сонця».
Залишив письменницьку діяльність в 1933 році. Єдиною опублікованій науково-фантастичної роботою за чотири наступних з дебюту року стала розповідь «Творець» (), який представляв собою історію з релігійним підтекстом, що було рідкістю для науково-фантастичного жанру того часу. Це був один з перших в світовій НФ раціональних варіантів пояснення створення Всесвіту деміургом.
У ранній період творчості Симак також писав оповідання про війну і вестерни.
В кінці 1930-х років він відновив співпрацю з Джоном Кемпбеллом, редактором журналу «Astounding Science Fiction». Незабаром Симак став одним з провідних авторів «Золотого століття наукової фантастики» (1938-1950). Його перші роботи в цей час (такі як « космічні інженери»()) Були написані в традиціях« твердої »наукової фантастики, але потім Симак створив свій власний стиль, який часто називають« м'яким »і« пасторальним ». Він оспівував тему мирного контакту з «братами по розуму» і духовної спільності різних цивілізацій у Всесвіті. Типових прибульців Симака можна було з більшою ймовірністю уявити покликаними з пивом десь в сільському Вісконсині, ніж завойовувати Землю. Його творчість була пройнята ідеєю «Галактичної Школи», куди людство вступає на положенні «першокласника»; і на подальші перспективи розвитку людської цивілізації автор дивився в цілому оптимістично. У багатьох творах автор звертався до тем паралельного світу (наприклад, в романах «Місто», «Кільце навколо Сонця», «виплодок розуму»), подорожей у часі (в романах «Що може бути простіше часу», «Мастодон», «Магістраль вічності »), продовження людського життя і безсмертя (роман« Навіщо їх називати назад з небес? », розповіді« Втрачена вічність »,« друге дитинство»), Розумних рослин (роман« Вся плоть - трава », розповіді« страховиська», « Зелений хлопчик-мізинчик»,« Коли в будинку самотньо »).
Видання російською мовою
У перекладах на російську мову публікувався з 1957 року. Багаторазово видавався, в тому числі, в книжковій серії « Зарубіжна фантастика »Видавництва« Світ ». Авторські книги письменника, видані в цій серії:
- « принадність». Збірник. - 1967.
- « Все живе…». НФ роман. Пер. з англ. Нори Галь - 1968 304 с., Суперобкладинка.
- « заповідник гоблінів». Зб. - 1972, 320 с.
- « Світи Кліффорда Саймака». Зб. - 1 978.
- « Кільце навколо Сонця». Зб. - тисячі дев'ятсот вісімдесят дві.
У 1993-1995 роках латвійським видавництвом «Поляріс» у серії « Світи Кліффорда Саймака»Було видано« повне зібрання фантастичних творів »письменника в 18 томах. У Росії в 2004-2006 роках виходило зібрання творів Саймака (в 10 т.) В серії « Батьки-засновники»Видавництва« Ексмо ».
Примітки
література
- Sam Moskowitz, The Saintly Heresy of Clifford D. Simak, Amazing Stories, June 1962. p. 86-97. (Репринт: 15. Clifford D. Simak // Sam Moskowitz, Seekers Of Tomorrow(1966). World Publishing Co.)
- Саймак (Simak), Кліффорд // Енциклопедія фантастики. Хто є хто / під ред. Вл. Гаків. - Мінськ: Галаксіас, 1995.
посилання
- John Clute, David Pringle, // SFE: The Encyclopedia of Science Fiction, online edition, 2011-.
- на сайті Internet Speculative Fiction Database
- на сайті Лабораторія фантастики
- на сайті Lib.Ru
|
||||||||||||||
Уривок, що характеризує Саймак, Кліффорд Дональд
- Ці погані люди ображали короля і королеву, і хотіли їх захопити. Ось вони і намагалися втекти. Аксель їм все влаштував ... Але коли йому було наказано їх залишити, карета поїхала повільніше, тому що король втомився. Він навіть вийшов з карети «подихати повітрям» ... ось тут його і впізнали. Ну і схопили, звичайно ж ...Погром у Версалі Арешт королівської сім'ї
Страх перед тим, що відбувається ... Проводи Марії-Антуанетти в Темпль
Стелла зітхнула ... і знову перекинула нас в черговий «новий епізод» цієї, вже не такою щасливою, але все ще красивою історії ...
На цей раз все виглядало зловісним і навіть лякає.
Ми опинилися в якомусь темному, неприємному приміщенні, як ніби це була справжнісінька зла в'язниця. У малесенькій, брудній, сирої і смердючої кімнатці, на дерев'яній лежанці з солом'яним матрацом, сиділа змучена стражданням, одягнена в чорне, худенька срібна жінка, в якої було абсолютно неможливо дізнатися ту казково красиву, завжди усміхнену диво-королеву, яку молодий Аксель більше за все на світі любив ...
Марія-Антуанетта в Темплі
Він знаходився в тій же кімнатці, абсолютно приголомшений побаченим і, нічого не помічаючи навколо, стояв, схиливши коліно, притулившись губами до її, все ще прекрасної, білої руці, не в змозі вимовити ні слова ... Він прийшов до неї зовсім зневірившись, випробувавши все на світі і втративши останню надію її врятувати ... і все ж, знову пропонував свою, майже вже неможливу допомогу ... Він був одержимий єдиним прагненням: врятувати її, незважаючи ні на що ... Він просто не міг дозволити їй померти ... Тому, що без неї закінчилася б і його, вже непотрібна йому, життя ...
Вони дивилися мовчки один на одного, намагаючись приховати неслухняні сльози, які вузькими доріжками текли по щоках ... Не в силах відірвати один від одного очей, бо знали, що якщо йому не вдасться їй допомогти, цей погляд може стати для них останнім .. .
Лисий тюремник роздивлявся розбитого горем гостя і, не маючи наміру відвертатися, з цікавістю спостерігав розгортається перед ним сумну сцену чужої печалі ...
Бачення пропало і з'явилося інше, нічим не кращий від попереднього - моторошна, репетує, озброєна списами, ножами і рушницями, озвірілий натовп безжально руйнувала чудовий палац ...
Версаль ...
Потім знову з'явився Аксель. Тільки на цей раз він стояв біля вікна в якийсь дуже красивою, багато обставленій кімнаті. А поруч з ним стояла та ж сама «подруга його дитинства» Маргарита, яку ми бачили з ним на самому початку. Тільки на цей раз вся її зарозуміла холодність кудись випарувалася, а красиве обличчя буквально дихало участю і болем. Аксель був смертельно блідим і, притулившись лобом до шибки, з жахом спостерігав за чимось, що відбувається на вулиці ... Він чув шумевшую за вікном натовп, і в жахливому трансі голосно повторював одні й ті ж слова:
- Душа моя, я так і не врятував тебе ... Прости мене, бідна моя ... Допоможи їй, дай їй сил винести це, Господи! ..
- Аксель, будь ласка! .. Ви повинні взяти себе в руки заради неї. Ну, будь ласка, будьте розсудливі! - за участю вмовляла його давня подруга.
- Розсудливість? Про який розсудливість ви говорите, Маргарита, коли весь світ зійшов з розуму?! .. - закричав Аксель. - За що ж її? За що? .. Що ж такого вона їм зробила?!.
Маргарита розгорнула якийсь маленький аркушик паперу і, мабуть, не знаючи, як його заспокоїти, вимовила:
- Заспокойтеся, милий Аксель, ось послухайте краще:
- «Я люблю вас, мій друг ... Не турбуйтеся за мене. Мені не дістає лише ваших листів. Можливо, нам не судилося побачитися знову ... Прощайте, найулюбленіший і люблячий з людей ... ».
Це був останній лист королеви, яке Аксель перечитував тисячі разів, але з чужих вуст воно звучало чомусь ще болючіше ...
- Що це? Що ж там таке відбувається? - не витримала я.
- Це гарна королева помирає ... Її зараз стратять. - Сумно відповіла Стелла.
- А чому ми не бачимо? - знову запитала я.
- О, ти не хочеш на це дивитися, вір мені. - Похитала головкою малятко. - Так шкода, вона така нещасна ... Як же це несправедливо.
- Я б все-таки хотіла побачити ... - попросила я.
- Ну, дивись ... - сумно кивнула Стелла.
На величезній площі, переповненій «напруженим» народом, посередині зловісно підносився ешафот ... По маленьким, кривим сходах на нього гордо піднімалася смертельно бліда, дуже худа і змучена, одягнена в біле, жінка. Її коротко стрижені світле волосся майже повністю приховував скромний білий чепчик, а в втомлених, почервонілих від сліз або безсоння очах відбивалася глибока безпросвітна печаль ...
Трохи похитуючись, так як, через туго зав'язаних за спиною рук, їй було складно тримати рівновагу, жінка абияк піднялася на поміст, все ще, з останніх сил намагаючись триматися прямо і гордо. Вона стояла і дивилася в натовп, не опускаючи очей і не показуючи, як же по-справжньому їй було до жаху страшно ... І не було нікого навколо, чий дружній погляд міг би зігріти останні хвилини її життя ... Нікого, хто своїм теплом міг би допомогти їй вистояти цей страхітливий мить, коли її життя повинна була таким жорстоким шляхом покинути її ...
До цього вирувала, збуджена юрба раптом несподівано замовкла, наче налетіла на нездоланну перешкоду ... Ті, що стояли в передніх рядах жінки мовчки плакали. Худенька фігурка на ешафоті підійшла до плахи і трохи спіткнувшись, боляче впала на коліна. На кілька коротких секунд вона підняла до неба своє змучене, але вже умиротворений близькістю смерті особа ... глибоко зітхнула ... і гордо подивившись на ката, поклала свою втомлену голову на плаху. Плач ставав голосніше, жінки закривали дітям очі. Кат підійшов до гільйотини ....
- Господи! Ні !!! - несамовито закричав Аксель.
У той же самий мить, в сірому небі з-за хмар раптом виглянуло сонечко, ніби висвітлюючи останню путь нещасної жертви ... Воно ніжно торкнулося її блідою, страшно змарнілої щоки, як би ласкаво кажучи останнє земне «прости». На ешафоті яскраво блиснуло - важкий ніж впав, розкидаючи яскраві червоні бризки ... Натовп ахнула. Білява голівка впала в кошик, все було скінчено ... Красуня королева пішла туди, де не було більше болю, не було знущань ... Був лише спокій ...
Навколо стояла смертельна тиша. Більше нема на що було дивитися ...
Так померла ніжна і добра королева, до самої останньої хвилини зуміла стояти з гордо піднятою головою, яку потім так просто і безжалісно зніс важкий ніж кривавої гільйотини ...
Блідий, застиглий, як мрець, Аксель дивився невидющими очима у вікно і, здавалося, життя витікала з нього крапля за краплею, болісно повільно ... Несучи його душу далеко-далеко, щоб там, в світлі і тиші, навічно злитися з тією, яку він так сильно і безмежно любив ...
- Бідна моя ... Душа моя ... Як же я не вмер разом з тобою? .. Все тепер скінчено для мене ... - все ще стоячи біля вікна, помертвілими губами шепотів Аксель.
Але «скінчено» для нього все буде набагато пізніше, через якихось двадцять довгих років, і кінець цей буде, знову ж таки, не менше жахливим, ніж у його незабутньої королеви ...
- Хочеш дивитися далі? - тихо запитала Стелла.
Я лише кивнула, не в змозі сказати ні слова.
Ми побачили вже іншу, що розбушувалася, озвірілі натовп людей, а перед нею стояв все той же Аксель, тільки на цей раз дія відбувалася вже багато років по тому. Він був все такий же красивий, тільки вже майже зовсім сивий, в якийсь чудовою, дуже високозначімой, військовій формі, виглядав все таким же підтягнутим і струнким.
І ось, той же блискучий, розумна людина стояв перед якимись напівп'яними, озвірілими людьми і, безнадійно намагаючись їх перекричати, намагався щось їм пояснити ... Але ніхто з присутніх, на жаль, слухати його не хотів ... У бідного Акселя полетіло каміння, і натовп, бридкою лайкою розпалюючи свою злість, почала натискати. Він намагався від них відбитися, але його повалили на землю, стали по-звірячому топтати ногами, зривати з нього одяг ... А якийсь здоровань раптом стрибнув йому на груди, ламаючи ребра, і не замислюючись, легко вбив ударом чобота в скроню. Оголене, понівечене тіло Акселя звалили на узбіччя дороги, і не знайшлося нікого, хто в той момент захотів би його, вже мертвого, пошкодувати ... Навколо була тільки досить хохочущая, п'яна, збуджена юрба ... якої просто потрібно було виплеснути на кого -то свою накопичену тваринну злість ...
Чистий, змучена душа Акселя, нарешті звільнившись, полетіла, щоб з'єднатися з тією, яка була його світлої і єдиною любов'ю, і чекала його стільки довгих років ...
Ось так, знову ж таки, дуже жорстоко, закінчив своє життя нам із Стеллою майже незнайомий, але й стає таким близьким, людина, на ім'я Аксель, і ... той же самий маленький хлопчик, який, проживши всього якихось коротеньких п'ять років, зумів зробити приголомшливий і єдиний у своєму житті подвиг, яким міг би чесно пишатися будь-який, що живе на землі доросла людина ...
- Який жах! .. - в шоці прошепотіла я. - За що його так?
- Не знаю ... - тихо прошепотіла Стелла. - Люди чомусь були тоді дуже злі, навіть зліше ніж звірі ... Я дуже багато дивилася, щоб зрозуміти, але не зрозуміла ... - похитала голівкою малятко. - Вони не слухали розум, а просто вбивали. І все красиве навіщось порушили теж ...
- А як же діти Акселя або дружина? - отямившись після потрясіння, запитала я.
- У нього ніколи не було дружини - він завжди любив тільки свою королеву, - зі сльозами на очах сказала дівчинка Стелла.
І тут, раптово, у мене в голові як би спалахнула спалах - я зрозуміла кого ми зі Стелою тільки що бачили і за кого так від душі переживали! ... Це була французька королева, Марія-Антуанетта, про трагічне життя якої ми дуже недавно (і дуже коротко!) проходили на уроці історії, і страта якої наш вчитель історії сильно схвалював, вважаючи такий страшний кінець дуже «правильним і повчальним» ... мабуть тому, що він у нас в основному з історії викладав «Комунізм» .. .
Незважаючи на смуток того, що сталося, моя душа раділа! Я просто не могла повірити в звалилося на мене, несподіване щастя! .. Адже я стільки часу чекала! .. Це був перший раз, коли я нарешті побачила щось реальне, що можна було легко перевірити, і від такої несподіванки я мало не запищала від охопила мене щенячого захоплення! .. Звичайно ж, я так раділа не тому, що не вірила в те, що зі мною постійно відбувалося. Навпаки - я завжди знала, що все зі мною відбувається - реально. Але мабуть мені, як і будь-якого звичайній людині, і особливо - дитині, все-таки іноді потрібно було якесь, хоча б найпростіше підтвердження того, що я поки що ще не сходжу з розуму, і що тепер можу сама собі довести, що все, зі мною відбувається, не є просто моєю хворою фантазією або вигадкою, а реальним фактом, описаним або баченим іншими людьми. Тому-то таке відкриття для мене було справжнім святом! ..
Я вже заздалегідь знала, що, як тільки повернуся додому, відразу ж понесемо в міську бібліотеку, щоб зібрати все, що тільки зможу знайти про нещасну Марію-Антуанетту і не заспокоюся поки не знайду хоч щось, хоч якийсь факт, що співпадає з нашими видіннями ... Я знайшла, на жаль, всього лише дві малесенькі книжечки, в яких описувалося не так вже й багато фактів, але цього було цілком достатньо, тому що вони повністю підтверджували точність баченого мною в Стелли.
Ось те, що мені вдалося тоді знайти:
коханою людиною королеви був шведський граф, на ім'я Аксель Ферсена, який безмежно любив її все своє життя і ніколи після її смерті не одружився;
їх прощання перед від'їздом графа до Італії відбувалося в саду Маленького Тріанона - улюбленого місця Марії-Антуанетти - опис якого точно збігалося з побаченим нами;
бал на честь приїзду шведського короля Густава, що відбувся 21 червня, на якому всі гості чомусь були одягнені в біле;
спроба втечі в зеленій кареті, організована Акселем (всі інші шість спроб втечі були також організовані Акселем, але жодна з них, з тих чи інших причин, не вдалася. Правда дві з них провалилися за бажанням самої Марії-Антуанетти, так як королева НЕ захотіла бігти одна, залишивши своїх дітей);
обезголовлення королеви проходило в повній тиші, замість очікуваного «щасливого буйства» натовпу;
за кілька секунд до удару ката, несподівано виглянуло сонце ...
останній лист королеви до графа Ферсену майже в точності відтворене в книзі «Спогади графа Ферсена», і воно майже в точності повторювала нами почуте, за винятком лише декількох слів.
Уже цих маленьких деталей вистачило, щоб я кинулася в бій з подесятереною силою! .. Але це було вже потім ... А тоді, щоб не здатися смішною або безсердечний, я щосили спробувала зібратися і приховати своєї захват з приводу мого чудесного « осяяння ». І щоб розвіяти сумне Стелліні настрій, запитала:
- Тобі дуже подобається королева?
- О так! Вона добра і така гарна ... І бідний наш «хлопчик», він і тут стільки страждав ...
Мені стало дуже шкода цю чуйну, милу дівчинку, яка, навіть у своїй смерті, так переживала за цих, абсолютно + чужих і майже незнайомих їй людей, що не переживають дуже багато за найрідніших ...
- Напевно в стражданні є якась частка мудрості, без якої ми б не зрозуміли, як дорога наша життя? - невпевнено сказала я.
- Ось! Це і бабуся теж говорить! - зраділа дівчинка. - Але якщо люди хочуть тільки добра, то чому ж вони повинні страждати?
- Може бути тому, що без болю і випробувань навіть найкращі люди не зрозуміли б по-справжньому того ж самого добра? - пожартувала я.
Але Стелла чомусь зовсім не сприйняла це, як жарт, а дуже серйозно сказала:
- Так, я думаю, ти права ... А хочеш подивитися, що сталося з сином Гарольда далі? - вже веселіше сказала вона.
- О ні, мабуть, більше не треба! - благала я.
Стелла радісно засміялася.
- Не бійся, на цей раз не буде біди, тому що він ще живий!
- Як - живий? - здивувалася я.
Тут же знову з'явилося нове бачення і, продовжуючи мене несказанно дивувати, це вже виявився наш вік (!), І навіть наш час ... У письмового столу сидів сивий, дуже приємна людина і про щось зосереджено думав. Вся кімната була буквально забита книгами; вони були всюди - на столі, на підлозі, на полицях, і навіть на підвіконні. На маленькій канапі сидів величезний пухнастий кіт і, не звертаючи ніякої уваги на господаря, зосереджено вмивався великий, дуже м'якою лапкою. Вся обстановка створювала враження «вченості» і затишку.
- Це, що - він живе знову? .. - не зрозуміла я.
Стелла кивнула.
- І це прямо зараз? - Не вгамовувалася я.
Дівчинка знову підтвердила кивком її милою рудою головки.
- Гарольду напевно дуже дивно бачити свого сина таким іншим? .. Як же ти знайшла його знову?
- О, точно так же! Я просто «відчула» його «ключик» так, як вчила бабуся. - Задумливо промовила Стелла. - Після того, як Аксель помер, я шукала його сутність по всім «поверхах» і не могла знайти. Тоді пошукала серед живих - і він знову був там.
- І ти знаєш, хто він тепер, в цьому житті?
- Поки що ні ... Але обов'язково дізнаюся. Я намагалася багато разів до нього «достукатися», але він чомусь мене не чує ... Він завжди один і майже весь час зі своїми книгами. З ним тільки стара жінка, його прислуга і цей кіт.
- Ну, а дружина Гарольда? Її ти теж знайшла? - запитала я.
- Ой, звичайно ж! Дружину ти знаєш - це моя бабуся! .. - лукаво усміхнулася Стелла.
Я застигла в справжньому шоці. Чомусь такий неймовірний факт ніяк не хотів вкладатися в моїй ошелешеної голові ...
- Бабуся? .. - тільки й змогла вимовити я.
Стелла кивнула, дуже задоволена зробленим ефектом.
- Як же так? Тому вона і допомогла тобі їх знайти? Вона знала?! .. - тисячі питань одночасно шалено крутилися в моєму розбурханому мозку, і мені здавалося, що я ніяк не встигну всього мене цікавить запитати. Я хотіла знати ВСЕ! І в той же час прекрасно розуміла, що «всього» мені ніхто не збирається говорити ...
- Я напевно тому його і вибрала, що відчувала щось. - Задумливо сказала Стелла. - А може це бабуся навела? Але вона ніколи не зізнається, - махнула рукою дівчинка.
- А ВІН? .. Він теж знає? - тільки й змогла запитати я.
- Ну звичайно ж! - розсміялася Стелла. - А чому тебе це так дивує?
- Просто вона вже старенька ... Йому це повинно бути важко, - не знаючи, як би точніше пояснити свої почуття і думки, сказала я.
- О ні! - знову засміялася Стелла. - Він був радий! Дуже-дуже радий. Бабуся дала йому шанс! Ніхто б не зміг йому в цьому допомогти - а вона змогла! І він побачив її знову ... Ой, це було так здорово!
І тут тільки нарешті я зрозуміла, про що вона говорить ... Мабуть, бабуся Стелли дала своєму колишньому «лицареві» той шанс, про який він так безнадійно мріяв все своє довгу, що залишилася після фізичної смерті, життя. Адже він так довго і наполегливо їх шукав, так шалено хотів знайти, щоб всього лише один тільки раз міг сказати: як жахливо шкодує, що колись пішов ... що не зміг захистити ... що не зміг показати, як сильно і беззавітно їх любив ... йому було до смерті потрібно, щоб вони постаралися його зрозуміти і змогли б якось його пробачити, інакше ні в одному зі світів йому не було потреби жити ...
Кліффорд Дональд Саймак (правильна вимова прізвища Симак) - американський письменник в жанрі наукової фантастики та фентезі, вважається одним із засновників сучасної американської фантастики - народився 3 серпня 1904 рокув Мілвілль (штат Вісконсін, США) в сім'ї Джона Льюїса Симака і Маргарет Симак (уродженої Уайзмен (Wiseman)). Дід по батьковій лінії був вихідцем з Богемії на прізвище Шимак.
13 квітня 1929одружився на Агнес Каченберг; у них народилося двоє дітей - Річард Скотт і Шеллі Еллен. Вивчав журналістику в Університеті штату Вісконсін в Мадісоне.
Працював в різних газетах, поки не підписав контракт з «Minneapolis Star and Tribune», де пропрацював з 1939аж до відходу на пенсію в 1976. тут з початку 1949він виконував обов'язки редактора відділу новин газети «Minneapolis Star»; а з початку +1961- координатора науково-популярної серії «Minneapolis Tribune».
Першим в журнали в початку 1931був посланий розповідь «Куби Ганімеда». Він був прийнятий до публікації в журналі «Amazing Stories», але вона не відбулася; на вимогу учасника в 1935йому повернули пошарпану рукопис розповіді з формулюванням «застарілий». Симак порахував це абсурдом, але зазначив типову для своїх ранніх речей слабкість. «Куби Ганімеда» так ніколи і не були опубліковані.
Дебютував письменник в тому ж 1931 роців грудневому випуску журналу «Wonder Stories» c розповіддю «Світ червоного сонця».
Залишив письменницьку діяльність в 1933. Єдиною опублікованій науково-фантастичної роботою за чотири наступних з дебюту року стала розповідь «Творець» ( 1935 ), Який представляв собою історію з релігійним підтекстом, що було рідкістю для науково-фантастичного жанру того часу. Це був один з перших в світовій НФ раціональних варіантів пояснення створення Всесвіту деміургом.
У ранній період творчості Симак також писав оповідання про війну і вестерни.
В кінці 1930-хвін відновив співпрацю з Джоном Кемпбеллом, редактором журналу «Astounding Science Fiction». Незабаром Симак став одним з провідних авторів «Золотого століття наукової фантастики» ( 1938-1950 ). Його перші роботи в цей час (такі як «Космічні інженери» ( 1939 )) Були написані в традиціях «твердої» наукової фантастики, але потім Симак створив власний стиль, який часто називають «м'яким» і «пасторальним». Він оспівував тему мирного контакту з «братами по розуму» і духовної спільності різних цивілізацій у Всесвіті. Його творчість була пройнята ідеєю «Галактичної Школи», куди людство вступає на положенні «першокласника»; і на подальші перспективи розвитку людської цивілізації автор дивився в цілому оптимістично. У багатьох творах автор звертався до тем паралельного світу (наприклад, в романах «Місто», «Кільце навколо Сонця», «виплодок розуму»), подорожей у часі (в романах «Що може бути простіше часу», «Мастодон», «Магістраль вічності »), продовження людського життя і безсмертя (роман« Навіщо їх називати назад з небес? », розповіді« Втрачена вічність »,« Друге дитинство »), розумних рослин (роман« Вся плоть - трава », розповіді« страховисько »,« зелений хлопчик-мізинчик »,« Коли в будинку самотньо »).
У 1952вийшов знаменитий роман «Місто», який є по суті збіркою пов'язаних між собою рассказов- «переказів», в якому автор на час зрадив своєму яке стало вже звичним стилем. З «Міста», який отримав Міжнародну премію в жанрі «фентезі», фактично почалася світова популярність Симака.
У 1960-іСимак в основному писав романи, але в 1970-ті, Через погіршення стану здоров'я, він знову повернувся до розповідей і коротким повістей. За допомогою одного він продовжував писати і видавати науково-фантастичні твори, а потім і фентезі, і в 1980-і.
Кліффорд Симак займався письменницькою працею впродовж п'ятдесяти п'яти років. За цей час він написав 28 романів і 127 повістей і оповідань (short stories).
Американська асоціація письменників-фантастів в 1976привласнила Симаков титул «The Grand Masters of awards Nebula».
Твори:
премії:
1953
- Міжнародна премія по фантастиці - Краща фантастична книга - «Місто»
1959
- Премія Х'юго - Краща повість - «Неосяжний двір»
1964
- Премія Х'юго - Кращий роман - «Пересадочна станція»
1967
- Премія Академії науки Міннесоти - Видатний внесок в науку
1973
- Премія залу слави першого фендому
1976
- Меморіальна премія Гранд-Майстер імені Деймона Найта
1978
- Премія «Юпітер» - Кращий роман - «Спадщина зірок»
1981
- Премія Х'юго - Краще оповідання - «Грот танцюючих оленів»
1981
- Премія «Х'юго» - Краще оповідання - «Грот танцюючих оленів»
1981
- Премія Локус - Краще оповідання - «Грот танцюючих оленів»
1988
- Премія Брема Стокера - За досягнення життя
Кліффорд Дональд Саймак (Clifford Donald Simak, Правильну вимову прізвища: Симак; 1, Мілвілл, Вісконсін, Сполучені Штати Америки - 1, Міннеаполіс, Міннесота, США) - американський письменник в жанрі наукової фантастики та фентезі, вважається одним із засновників сучасної американської фантастики. В силу поширеного помилки, книги цього автора в перекладі на російську мову незмінно видавалися під ім'ям Саймак- саме під цим «псевдонімом» він відомий російськомовним читачам. Втім, оману радянських перекладачів до певного часу поділяли навіть такі американці, як Айзек Азімов, який писав у передмові до одного з оповідань Саймака:
Мені не доводилося ні вимовляти, ні чути його прізвища, яку він виголосив вголос. (Навіть коли нам вдавалося зустрітися, я кликав його Кліфф.) В результаті, з якоїсь причини, я думав, що «i» в його прізвища - довга, і завжди вважав, що він Саймака. Насправді ж «i» коротка, а він - Симаков. Можливо, це здасться дрібницею, але мене завжди дратувало, коли хтось перекручував моє прізвище, і мені слід бути в рівній мірі акуратним з чужими.
На честь письменника названо астероїд (228883) Cliffsimak.
біографія
Кліффорд Дональд Симак народився 1 в місті Мілвілль (штат Вісконсін) в сім'ї Джона Льюїса Симака і Маргарет Симак (уродженої Уайзмен ( Wiseman)). Дід по батьковій лінії був вихідцем з Богемії на прізвище Шимак ( Šimák) .достоверность
2 одружився на Агнес Каченберг; у них народилося двоє дітей - Річард Скотт і Шеллі Еллен.
Вивчав журналістику в Університеті штату Вісконсін в Мадісоне.
Працював в різних газетах, поки не підписав контракт з « Minneapolis Star and Tribune», Де пропрацював з 1939 року до виходу на пенсію в 1976 році. Тут він виконував обов'язки редактора відділу новин « Minneapolis Star»З початку 1949 року і координатора науково-популярної серії« Minneapolis Tribune»З початку 1961 року.
Дебютував в 1931 році в в грудневому випуску журналу Wonder Stories c розповіддю «Світ червоного сонця». Залишив письменницьку діяльність в 1933 році. Єдиною опублікованій науково-фантастичної роботою за чотири наступних роки стала розповідь «Творець» (1935), який представляв собою історію з релігійним підтекстом, що було рідкістю для науково-фантастичного жанру того часу. У ранній період Симак також писав оповідання про війну і вестерни.
В кінці 1930-х років відновив співпрацю з Джоном Кемпбеллом, редактором журналу «Astounding Science Fiction», і Симак став одним з провідних авторів «Золотого століття наукової фантастики» (1938-1950). Його перші роботи в цей час (такі як «Космічні інженери» (1939)) були написані в традиціях «твердої» наукової фантастики, але незабаром Симак створив власний стиль, який часто називали м'яким і пасторальним. Він оспівував тему мирного контакту з «братами по розуму» і духовної спільності різних цивілізацій у Всесвіті. Типових прибульців Симака можна було з більшою ймовірністю уявити покликаними з пивом десь в сільському Вісконсині, ніж завойовувати Землю. Його творчість була пройнята ідеєю «Галактичної Школи», куди людство вступає на положенні «першокласника», і на подальші перспективи розвитку людської цивілізації автор дивився в цілому оптимістично. У багатьох творах автор звертався до тем паралельного світу (наприклад, в романах «Місто», «Кільце навколо Сонця», «виплодок розуму»), подорожей у часі (в романах «Що може бути простіше часу», «Мастодон», «Магістраль вічності »), продовження людського життя і безсмертя (роман« Навіщо їх називати назад з небес? », розповіді« Втрачена вічність »,« Друге дитинство »), розумних рослин (роман« Вся плоть - трава », розповіді« страховисько »,« зелений хлопчик-мізинчик »,« Коли в будинку самотньо »).
На честь письменника названо астероїд (228883) Кліффсаймак.
біографія
Народився 3 серпня 1904 року в місті Мілвілл, штат Вісконсін (дія в містечку, а також в цьому штаті відбувається в деяких творах автора). Батьки - Джон Льюїс і Маргарет Симак - чеського походження.
Навчався в Університеті штату Вісконсін в Мадісоне, але не закінчив його.
Працював в різних газетах, поки не підписав контракт з «Minneapolis Star and Tribune», де пропрацював з 1939 року до виходу на пенсію в 1976 році. Тут він виконував обов'язки редактора відділу новин «Minneapolis Star» з початку 1949 року і координатора науково-популярної серії «Minneapolis Tribune» з початку 1961 року.
З 1931 року почав писати для науково-фантастичних журналів, але залишив цю діяльність в 1933 році. Єдиною опублікованій науково-фантастичної роботою за чотири наступних роки стала розповідь «Творець» (1935), який представляв собою історію з релігійним підтекстом, що було рідкістю для науково-фантастичного жанру того часу. У ранній період Саймак також писав оповідання про війну і вестерни.
В кінці 1930-х років почалося його співробітництво з Джоном Кемпбеллом, редактором журналу «Astounding Science Fiction», і Саймак став одним з провідних авторів «Золотого століття наукової фантастики» (1938-1950). Його перші роботи в цей час (такі як «Космічні інженери» (1939)) були написані в традиціях «твердої» наукової фантастики, але незабаром Саймак створив власний стиль, який часто називали м'яким і пасторальним. Він оспівував тему мирного контакту з «братами по розуму» і духовної спільності різних цивілізацій у Всесвіті. Типових прибульців Саймака можна було з більшою ймовірністю уявити покликаними з пивом десь в сільському Вісконсині, ніж завойовувати Землю. Його творчість була пройнята ідеєю «Галактичної Школи», куди людство вступає на положенні «першокласника», і на подальші перспективи розвитку людської цивілізації автор дивився в цілому оптимістично. У багатьох творах автор звертався до тем паралельного світу (наприклад, в романах «Місто», «Кільце навколо Сонця», «виплодок розуму»), подорожей у часі (в романах «Що може бути простіше часу», «Мастодон», «Магістраль вічності »), продовження людського життя і безсмертя (роман« Навіщо їх називати назад з небес? », розповіді« Втрачена вічність »,« Друге дитинство »), розумних рослин (роман« Всяка плоть - трава », розповіді« страховисько »,« зелений хлопчик-мізинчик »,« Коли в будинку самотньо »).
У 1951 році вийшов знаменитий роман «Місто», який є по суті збіркою новел, в якому автор на час зрадив своєму яке стало вже звичним стилем. З «Міста», який отримав Міжнародну премію в жанрі «фентезі», фактично почалася світова популярність Саймака.
У 1960-і роки Саймак в основному писав романи, але в 1970-ті, через погіршення здоров'я, він знову повернувся до написання оповідань і коротких повістей. За допомогою одного він продовжував писати і видавати науково-фантастичні твори, а потім і фентезі, і в 1980-і.
Кліффорд Саймак займався письменницькою працею впродовж п'ятдесяти п'яти років. За цей час він написав 28 романів і 127 повістей і оповідань (short stories).
Російською мовою твір Саймака вперше з'явилося в 1957 році в журналі «Знання - сила», це була розповідь «Одного разу на Меркурії». Асоціація американських письменників-фантастів в 1976 році привласнила Саймака титул «The Grand Masters of awards Nebula».
Кліффорд Дональд Саймак помер 25 квітня 1988 року в місті Міннеаполіс (штат Міннесота).
Коротко про статтю:Стаття про життя і творчість американського письменника Кліффорда Дональда Саймака, видного представника «м'якої» наукової фантастики.
хранитель розуму
Кліффорд Саймак
В глибині душі мені хотілося створити такий світ, де я сам і інші зневірені люди могли б хоч ненадовго сховатися від життя, в якій ми змушені жити.
Кліффорд Саймак
Навколишній нас світ не розташовує до благодушності - занадто багато в ньому протиріч, взаємних претензій, насильства ... Сучасна фантастика лише відображення суспільства, тому не дивно, що уявлення багатьох авторів про Контакте з іншим розумом межують з ксенофобією, тотальної підозріливістю до Чужим, які нібито тільки і жадають відібрати наші землі, їжу і жінок. Зовсім інакше бачив Контакт чудовий американський фантаст Кліффорд Саймак, переконаний, що Розум обов'язково переможе страх і недовіру.
Добрий чарівник із Заходу
Саймак - з тих фантастів, чиї книги прийшли до нашого читача ще в радянські часи. Разом з Реєм Бредбері, Робертом Шеклі, Гаррі Гаррісоном, Айзеком Азімовим він входив у відносно невеликий список «прогресивних» західних письменників, чиї книги нібито викривали капіталістичні «звичаї». У випадку з Саймака напевно зіграло роль і те, що походження він був самого «соціально близького».
Кліффорд Дональд Саймак народився 3 серпня 1904 року в околицях провінційного містечка Мілвілл (штат Вісконсін) в родині простих фермерів Джона Льюїса Саймака і Маргарет Олівії Уайзман. Цікаво, що походження у майбутнього письменника було слов'янське: його дід, який емігрував до Штатів з Чехії, носив прізвище Шімок.
Саймака жила небагато, але дружно - чесні роботяги, істинно американська «сіль землі». Світлу пам'ять про дитинство Кліффорд проніс через все життя: все його творчість пройнята особливим пасторальним духом, та й дія багатьох книг відбувається в провінції, в основному в рідному Вісконсині.
Ріс Кліффорд на фермі, допомагаючи батькові, але копатися в землі не входило в плани майбутнього письменника - після школи він вступив на факультет журналістики Університету штату Вісконсін в Медісоні. На жаль, незабаром у сім'ї Саймака, як і у багатьох американських фермерів тієї пори, почалися фінансові труднощі (не дарма в книгах знаменитого фантаста раз у раз дістається бездушним чиновникам та жадібним банкірам!), І навчання довелося залишити. Кліффорд пішов працювати вчителем, а одружившись в 1929-м на Агнес Карченберг, ризикнув зайнятися потенційно більш «хлібної» журналістикою.
Щоб прогодувати сім'ю, довелося попотіти: Кліффорд одночасно підробляв в декількох регіональних газетах Мічигану, Канзасу і Міннесоти, благо перо у нього було жваве. У 1939 році Саймак остаточно перебрався до Міннесоти, уклавши постійний контракт з газетою Minneapolis Star and Tribune, де пропрацював до самого виходу на пенсію в 1976-му. Спочатку репортером, потім редактором відділу новин, нарешті - шефом науково-популярного відділення.
Чи не фантастикою єдиної: Саймак на Дикому Заході. |
|
Вже на початку журналістської кар'єри Кліффорд спробував себе як письменник. По правді кажучи, робив він це з фінансових причин, та й писав всяке - в основному вестерни і пригодницькі розповіді. А потім взявся і за фантастику, якою захопився ще в дитинстві, прочитавши книги Герберта Уеллса. Спочатку з фантастикою не складалося - складати щось Саймак складав, але не друкували. Перша НФ-публікація відбулася в 1931 році - повестушка « Світ червоного сонця»Вийшла в журналі Хьюго Гернсбека Wonder Stories. Далі - як відрізало. Майже всі оповідання та повісті примхливі редактори фантастичною періодики відкидали не дивлячись.
Справжнім «хрещеним батьком» Саймака-фантаста (як і багатьох інших стовпів «Золотого століття» американської НФ) став Джон Кемпбелл, який прискіпливо відбирав для свого журналу Astounding Science Fiction найяскравіших і оригінальних авторів. З кінця 1930-х Саймак заслужено став однією з найбільш жвавих «конячок» кемпбелловской літературної «стайні».
Потихеньку Кліффорд намацував власний шлях у фантастиці - починав він переважно з космічних опер і «твердої» НФ, поки, нарешті, не облаштував особливу нішу. Саймак фактично став одним з основоположників «м'якої» фантастики особливо гуманістичної спрямованості, в центрі якої не безтрепетно супермени з квадратною щелепою, а звичайні люди, що опинилися в фантастичних ситуаціях.
У 1935 році в журналі Marvel Tales з'явилася перша велика повість Саймака « творець», Через чотири роки Astounding надрукував його« майже »роман« космічні інженери»(На той момент - повість, пізніше помітно розширена), проте ще кілька років Кліффорд залишався в основному автором оповідань. Успіх як до романістові прийшов тільки в 1952-му, з появою заявленого саме як роман « міста»- серії сюжетно об'єднаних оповідань, які до цього протягом восьми років друкувалися в журналах. Роман отримав Міжнародну премію фентезі, хоча ніяких ельфів і магів там не було - в ті часи «фантазією» в англомовному світі називали фантастику взагалі.
Після «Міста» для Саймака-творця настала благодатна пора - майже 20 років він залишався одним з лідерів американської НФ. У повсякденному житті нічого особливого не відбувалося: Саймак писав книги, працював в газеті, займався популяризацією науки і ростив дітей. Правда, в самому кінці 1970-х у письменника почалися проблеми зі здоров'ям, через що в наступні роки Саймак більше налягав на коротку форму. А ось його романи того часу, хоч і зачіпають найчастіше серйозні проблеми і спірні теми, в художньому відношенні помітно поступаються книгам «золотих» шістдесятих. Письменник виявився на роздоріжжі - світова фантастика змінювалася на очах: спочатку «Нова хвиля», потім пришестя модернізованої космоопери, який зароджується цунамі фентезі. Саймак гарячково метався, намагаючись зберегти лідируючі позиції - звідси різноманіття тим, що перегукуються з популярними творами більш модних на той момент авторів. У багатьох книгах Саймака проявляються містичні або езотеричні мотиви, неабияка частка політизованою злободенності. Втім, зустрічалися і яскраві думки, і нестандартні ідеї. Та й письменницьку майстерність нікуди не поділося. У сімдесяті метр «м'якої» НФ спробував себе в фентезі, склавши авантюрні квести « Паломництво в чарівництво»І« братство талісмана».
Для пізнього Саймака характерна підвищена «ідейність» - хоча його книги ніколи не можна було назвати бездумними, - але ось з цікавістю з'явилися проблеми. Під кінець кар'єри письменник явно здав - з огляду на поважний вік і боротьбу з хворобами, в цьому немає нічого дивного. Втім, « Живи найвищої милістю», Хоч і перегукується з« річковим світом »Філіпа Фармера, справляє сильне враження філософської складової - мабуть, це найкращий роман« пізнього »Саймака.
У Росії теж не відстають! |
||
У 1976 році Асоціація американських письменників-фантастів зазначила заслуги Кліффорда Саймака перед жанром титулом Грандмастера в рамках премії «Х'юго». Були у нього і інші нагороди - ще одна «Х'юго», три «Хьюго», «Локус» і премія Брема Стокера. За більш ніж півстолітню кар'єру фантаста Саймак склав 28 романів, більше сотні повістей та оповідань. Його книги активно видають за кордоном - особливою популярністю, крім Росії, вони користуються у Франції, Італії, Португалії, Німеччини та Данії, а «Місто» випустили навіть в Аргентині! Перша російська публікація Саймака датована 1 957 роком, коли журнал «Знання - сила» надрукував оповідання «Одного разу на Меркурії». У радянські часи були переведені майже всі кращі книги Саймака - адже ідеї письменника-гуманіста виявилися близькі офіційним комуністичним цінностям. При цьому Саймак ніколи не був «бічевателем» соціальних виразок світу капіталу, хоча іронічних, навіть сатиричних ноток в його творчості чимало.
Дивне - не означає страшне
Циклів Саймак Хіба ж не писав взагалі. Однак його творчість можна розділити на кілька тематичних блоків, найбільш значне з яких - Контакт з іншим розумом.
Контакт в книгах Саймака різноманітний. Звичайні люди стикаються з колишніми побратимами-надлюдинами, з різними формами інопланетного життя, з несподівано розумними сусідами по планеті, з власноручними створіннями ... Зрозуміло, що Контакт обертається для людства величезним культурним шоком, чреваті колосальними потрясіннями - моральними, ідеологічними, релігійними, соціальними , політичними. Сум'яття, тривога, і, нарешті, страх - саме ці почуття охоплюють людини при зіткненні з невідомим, несподіваним. Але чому? Можливо, треба повністю змінити вектор сприйняття?
Контакти бувають різні. |
|
Один з перших романів Саймака, написане на межі сатиричного памфлету « Кільце навколо Сонця», - своєрідна версія« війни »Людей Ікс проти звичайного (точніше, обивательського) людства. Одночасно - роздуми про властивих людям пороках начебто ксенофобії, спроба розібратися в самій суті природи людини. Ще більш гостро ідея зіткнення людини звичайного зі своїм більш просунутим «альтер его», який перейшов на наступний щабель еволюції, розгорнута в одному з найкращих романів письменника « Що може бути простіше часу?». А « принцип перевертня»Багато в чому перетинається зі знаменитим« Чужинцем в чужій країні »Хайнлайна, розповідаючи про знайда, в чиєму свідомості людське начало бореться з іноразумним. У цих книгах чітко проглядаються дві основні грані творчості Саймака - істинного сина свого часу і певного середовища: з одного боку - оптимістична віра в людину, в найкращі риси його єства, з іншого - неабияка частка ідеалізму на межі наївності.
Не завжди Контакт веде до миру, досить часто це конфлікт, однак і тут є варіанти. Не обов'язково ж доводити справу до смертовбивства, розумний компроміс - теж вихід. Перегукується з розповідями про роботів Айзека Азімова роман Саймака « Знову і знову»Показує конфлікт людей та створених ними андроїдів. Втім, чого ще можуть очікувати люди, багато років використовували «чад своїх» як рабів? Заманулося пограти в Творця? Але ж це колосальна відповідальність! З іншого боку, позиція повсталих андроїдів теж не бездоганна, тим більше в гру втручається «третя сила». Герой книги виявляється між молотом і ковадлом зіткнулися інтересів, разом з читачем відчайдушно намагаючись знайти місток порозуміння, за яким зможуть пройти всі, і «вовки», і «вівці». Іноді доводиться робити вибір - хто сказав, що це легко?
Багато в чому сатиричні « Майже як люди»- іронічна історія чергового вторгнення інопланетян на Землю. Вивчивши землян, хитрі чужаки зрозуміли, що набагато ефективніше зоряних дредноутів можуть бути весело шарудять грошові знаки - і люди мало не продали свій світ! Однак їдкою іронією над «рідними плямами капіталізму» роман не вичерпується. Так, жадібне прагнення зробити «бізнес» здатне стати засобом саморуйнування, але всотали з молоком матері індивідуалізм, відчуття «свого» будинку, який потрібно захистити будь-що-будь, притаманні тільки справді вільним людям. Саме вони, справжні носії традиційних цінностей американської демократії, виявилися недоступні спокусі «золотого тільця». Втім, без допомоги «хорошого» інопланетянина теж не обійшлося.
Роман « Вся плоть - трава», В якому людство вступає в Контакт з розумними рослинами, ставить перед людьми ще один непростий вибір. Перехід на новий щабель цивілізації загрожує для людства повною відмовою від звичного «механізованого» способу життя, особливо від зброї. Для багатьох такий підхід абсолютно неприйнятний, тому головною і природною реакцією стає насильство. І знову порятунок світу - доля не короткозорих можновладців, але людини звичайного, такого собі простакуватого американського «хоббіта» з глибинки.
Свобода понад усе! |
||
У « прибульців»Саймак блискуче показує саму атмосферу першого Контакту - на Землю спускаються незрозумілі чорні об'єкти. Явно відбувається щось надзвичайне, - але що? Роман може здатися пріснуватим, однак це спроба змоделювати ситуацію, виходячи з навколишнього письменника дійсності. Вийшла «виробнича» хроніка з відкритим фіналом.
« пересадочна станція»- апофеоз теми Контакту в творчості Саймака, найбільш повно розкриває ключову ідею багатьох його книг про спільність всіх умів. Герой історії - що мешкає в американській глушині господар таємного перевалочного пункту для міжгалактичних мандрівників, який став своєрідним посередником між цивілізаціями. Люди у Саймака - лише один з видів розумних істот, що населяють безкрайні простори Всесвіту. І головне завдання для всіх видів sapiens - не впізнати, хто краще або гірше, а намацати те, що їх об'єднує, щоб вчасно протягнути руку або прийняти її у відповідь, щоб бути готовим об'єднатися з іншим розумом ... Наївно? Можливо. Але якби люди сприйняли всім серцем цей простий принцип тут і зараз, багато конфлікти і протиріччя вдалося б вирішити мирним шляхом.
Про мандри вічні і Землі
Найзнаменитіший роман Саймака « Місто»Малює елегійні-сумний образ Землі, яку покинули люди, залишивши в якості непрошених заступників розумних псів. Книга вийшла дуже емоційна, багатошарова, неоднозначна, - авторський оптимізм тут чергується з трагічними роздумами про природу людини.
«Місто» був написаний в результаті краху ілюзій ... Людство пройшло через війну, не тільки забрала мільйони життів, але і породила нову зброю, здатне знищити вже не армії, а цілі народи ... Мене особисто вразила не тільки руйнівна сила нового зброї , скільки очевидний факт, що людина в своїй шаленій жадобі влади не зупиниться ні перед чим. Схоже, немає межі жорстокості, яку люди готові обрушити на голови своїх ближніх ... «Місто" не був задуманий як протест (що толку від протестів?), Це був пошук фантастичного світу, здатного протистояти світу реального ... Хтось назвав цей збірник «обвинувальним актом людству»; таке визначення не приходило мені в голову, коли я писав оповідання, але я з ним згоден і вважаю, що у мене були і є причини пред'явити людству обвинувальний акт.
Кліффорд Саймак
У «Місті» Саймак як і раніше балансує на межі ідеалістичної віри в краще і розчарування в ній, намагаючись намацати інший шлях розвитку людства, ніж сучасна цивілізація. «Мене турбує, що під впливом техніки наше суспільство і світосприйняття втрачають людяність» - писав Саймак. Людяність - ось золотий ключик до всієї творчості чудового фантаста. Його герої в самих незвичайних обставинах намагаються залишитися людьми - навіть якщо вони не люди. З «Містом» перегукується і більш пізній роман Саймака « могильник», В якому Земля перетворилася в планету-кладовище. Сюди можна принести квіти, згадуючи колишню велич і славу, але жити на цвинтарі не можна.
У своїй творчості Саймак зачепила майже всі традиційні теми сучасної фантастики: космічні пригоди ( «Імперія», «Космічні інженери»), подорожі в часі ( «Мастодон», «Діти наших дітей»), химерні паралельні світи ( «виплодок розуму»), захід цивілізації ( «Зоряне спадщина», «Вибір богів»), безсмертя ( «Навіщо їх називати назад з небес?»). Але у всіх творах письменника його герої знаходяться в духовному пошуку, бо бездумне занурення в безодню обивательських радощів неминуче веде до деградації.
Позитивні персонажі Саймака те саме лицарям короля Артура, чия доля - пошук Святого Грааля. Хто сказав, що це обов'язково чаша? Граалем може виявитися що завгодно, наприклад, дракон! З одного боку, вмістилище всіх знань Всесвіту, з іншого - просто прекрасна істота, яке уособлює велич Життя. Такою виявилася кінцева мета героїв « заповідника гоблінів»- найпопулярнішої у нас книги Саймака. Тільки-но вийшовши російською, вона буквально зачарувала радянських читачів вражаючим і незвичайним ароматом «чудесности» - іронічній, але незрозуміло привабливою.
Герої книг Саймака шукають, і що б не ставало предметом їх прагнень - могутні артефакти, що відкривають двері або несучі істину ( «Іграшка Долі», «В лігві нечисті»), або відповіді на одвічні питання ( «Паломництво в диво», «Живи найвищої милістю »), підсумок пошуків завжди єдиний. Не варто шукати Грааль зовні, він всередині кожного з нас - треба лише намацати вірну дорогу. Героям Кліффорда Саймака це, як правило, вдається - не до кінця, не відразу, але вони роблять перші боязкі кроки по шляху пізнання самого себе. Відкрити і зрозуміти власну душу і серце - що може бути важливіше?
* * *
Саймак любив людей і вірив в них, закликаючи до духовної спільності різних умів, незалежно від кількості кінцівок або наявності хвостів. Він зневажав ксенофобів і шовіністів, вірив у перемогу здорового глузду. Саме ця віра в краще, в те, що «разом ми подолаємо!» - одна з головних причин, по якій книги Саймака тягне перечитувати навіть в наш цинічний час. Адже в найсумніших його творах завжди проглядає наївний, але притягальний оптимізм.
Кліффорд Дональд Саймак помер 25 квітня 1988 року в Міннеаполісі. Він залишився в історії як знакова фігура американської і світової фантастики, хоч в останні роки його трохи призабули. Але якщо світ навколо здається гадюче норою - почитайте «Заповідник гоблінів» або «Майже як люди», і на душі стане помітно світліше. Магія Кліффорда Саймака як і раніше жива.
| Романи Кліффорда Саймака |
«Космічні інженери» (Cosmic Engineers, 1950; журнальна публікація в 1939) «Знову і знову» (Time and Again, 1951) «Імперія» (Empire, 1951) «Місто» (City, 1952) «Кільце навколо Сонця» (Ring Around the Sun, 1953) «Зловісний кратер Тихо» (Trouble with Tycho, 1961) «Що може бути простіше часу?» (Time is the Simplest Thing, 1961) «Майже як люди» (They Walked Like Men, 1962) «Пересадочна станція» (Way Station, 1963) «Вся плоть - трава» (All Flesh is Grass, 1965) «Принцип перевертня» (The Werewolf Principle, 1967) «Навіщо їх називати назад з небес?» (Why Call Them Back from Heaven ?, 1967) «Заповідник гоблінів» (The Goblin Reservation, 1968) «Виплодок розуму» (Out of Their Minds, 1969) «Іграшка долі» (Destiny Doll, 1971) «Вибір богів» (A Choice of Gods, 1972) «Могильник» (Cemetery World, 1973) «Діти наших дітей» (Our Children's Children, 1973) «Паломництво в диво» (Enchanted Pilgrimage, 1975) «Зоряне спадщина» (A Heritage of Stars, 1977) «Мастодон» (Mastodonia, 1978) «Братство талісмана» (The Fellowship of the Talisman, 1978) «Прибульці» (The Visitors, 1980) «Проект« Ватикан »(Project Pope, 1981) «Живи найвищої милістю» (Special Deliverance, 1982) «У лігві нечисті» (Where the Evil Dwells, 1982) «Магістраль Вічності» (Highway of Eternity, 1986) |
