розділи: Російська мова , література
- Повторення і узагальнення теми "Лексика", яка за часом збігається з роботою над романом І. А. Гончарова "Обломов".
- Закріпити знання про художньо - виразних засобах мови на прикладі уривка з твору.
- Розвивати в учнів мовне чуття.
- Вчити дітей створювати проекти (використання нових інформаційних технологій)
устаткування:портрет письменника, текст, пам'ятка з лексичним аналізом тексту, ключові слова, комп'ютер, проекційна система.
Хід уроку
1. Оголошення теми і цілей уроку.
Сьогодні на уроці ми з вами повторимо і узагальнимо тему "Лексика", яка за часом збігається з роботою над романом І.А. Гончарова "Обломов", звернемося до художніх зображально-виразних засобів мови на прикладі уривка з твору, уявімо і захистимо свої проекти.
2. Робота над епіграфом.
До особливих його (Гончарова) достоїнств належить ... язик чистий, правильний, легкий, вільний, ллється ...
В.Г.Белинский.
3.
Гончаров належить до майстрів слова, які надали великий впливна розвиток мови російської художньої прози. Для стилю письменника характерні особлива пластичність зображення і гранична точність слововживання в поєднанні з багатством образних засобів. Сам Гончаров відносив себе до "живопису" письменникам, які мають "здатність малювати словом"
4. Згадайте, що ви знаєте про автора?
(Презентація проекту "І. А. Гончаров) Додаток 1.
5. Робота над текстом.
- Прочитайте текст виразно, виділяючи потрібні слова і смислові відрізки інтонацією, паузами і підвищенням або пониженням тону.
- Доведіть, що це текст.
- Визначте тему тексту.
(Неприборкана стихія дикої природи, не підвладна людині, безпорадність людини перед цією стихією)
– Розділіть текст на смислові частини, мікротеми.(3 частини)
– Визначте головну думку 1 мікротеми(Дивний куточок), другий(Картина дикої природи), третьої(Мирний куточок).
– Як співвідносяться початок і кінець тексту.(Початок і кінець уривка як би замикають коло, обрамляючи його центральну частину)
– Яка ж ідея тексту?
(Людина губиться на тлі дикої природи, посилюється враження самотності, нікчемності і безпорадності людини.)
– Звернемо увагу на лексичні засоби зв'язку між пропозиціями.
(В тексті зустрічаються лексичні повтори:куточок (2,18), море (4,6,13,14), гори (4,15), скелі (4,17), прірви (4,15, 17), грандіозне (4,5), дике ( 4,5), людина (8,12,15).
– Для чого в тексті повторюється слово море 4 рази?
– Якими описовими зворотами замінюється слово море в тексті? Як називаються такі мовні звороти?(Перифрази)
– Випишіть перифрази в зошит
(Неозора пелена вод, нескінченна картина, скажені гуркіт валів, широка картина)
доповнити:
- Перифрази можуть бути загальновживаними, які стосуються тільки даному об'єкту і контекстуальні, тобто відносяться до даної особи або предмету тільки в певному контексті.
- Які з них використовуються в цьому тексті, доведіть свою думку.
- Знайдіть у тексті контекстуальний оціночний синонім слова море.
(Море - чудовисько, то є щось страшне, вороже людині. Гончаров створює образ моря - величезного, що реве і стогне, вічно існуючого чудовиська: грандіозне, дике, неозора пелена вод, нескінченна картина, рев, скажені гуркіт валів, похмуро і нерозгадане, стогін , зловісні голоси)
– Зверніть увагу на звуковий образ моря в тексті. Якими фонетичними засобами він створюється?
(Звуковий образ моря складний: це те ревуче, то стогнуть чудовисько.)
Наприклад, в 10 пропозиції звуковий образ моря створюється чергуванням повторів приголосних звуків (р-в-б), передавальних рев і гуркіт, і алітерації (з-н-ж) Про і У створюють враження стогону, завивання.
- Знайдіть у тексті контекстуальні синоніми слів гори і прірви. Яку смислову і оцінну роль відіграє така синонімія?
(Контекстульние синоніми слів гори і прірви - кігті і зуби дикого звіра. Така К. синонімія створює образ дикої, похмурої, ворожої людині природи)
– Зверніть увагу на алітерацію в пропозиціях 15 і 16. Яку роль тут відіграють ці фонетичні засоби?
(Гори, прірви, грізні, страшні, спрямовані, звіра - повторення звуків р, рь одночасно передає гарчання звіра і підсилює враження страху, загрози, які виходять від дикої природи)
- Які літературні стежки використовує Гончаров для створення такого образу природи?
- Які з них засновані на переносному значенні слів?
Захист презентації "мальовничо- кошти мови"
Епітети - неозора пелена вод, нескінченна картина, скажені гуркіт валів, похмуре і нерозгадане зміст, зловісні голоси, дикий звір)
Порівняння (безмовні чайки, як засуджені, понуро носяться ... Вони (гори і прірви) грізні, страшні, як випущені і спрямовані на нього кігті і зуби дикого звіра ...)
Уособлення (рев валів, вали твердять свою пісню, в якій чується стогін і скарги ніби приреченого на борошно чудовиська, та чиїсь пронизливі, зловісні голоси, крики природи, небо ... відступилося від людей)
- Знайдіть приклади використання градації в цьому тексті?
(Море наводить смуток - хочеться плакати - серце ніяковіє боязкістю; нікчемний і голос людини, і сама людина так малий, слабкий, так непомітно зникає в дрібних подробицях широкої картини)
учитель:
Принцип градації може використовуватися і при побудові тексту, тобто він може бути композиційним прийомом. Чи можна сказати, що композиція даного тексту побудована на прийомі градації?
Щоб відповісти на це питання, знайдемо ключові слова епізоду.
Захист презентації "Суб'єктивні і об'єктивні ключові слова епізоду" Додаток 2.
– Чому Гончаров для протиставлення мирного куточка (Обломовки) вибирає море, гори, прірви?
(Море, гори, прірви - це улюблені образи романтичної літератури, пов'язані в романтизмі з такими поняттями, як вічна неуспокоенность, боротьба, прагнення до свободи, до подолання буденності, самотності. Протиставляючи ці образи мирному куточку, Гончаров посилює враження від Обломовки як від замкнутого , тихого, благословенного миру, де панує спокій)
Захист презентаціі- тесту за романом І. А. Гончарова "Обломов" Додаток 3.
Творче завдання: Моє враження від початку глави "Сон Обломова"
Узагальнення: Повернемося до епіграфа нашого уроку. Ми довели з вами правильність слів Бєлінського ...
Існують і інші справедливі висловлювання про мову Гончарова. Наведу слова Булаховського "Мова роману простий без спрощення і сниженности, сповнений і гарний без гонитви за украшенностью, точний у передачі авторської думки"
Маленький принц - це символ людини - мандрівника у всесвіті, шукає прихований сенс речей і власного життя. Душа Маленького принца не скуті льодом байдужості, змертвілого. Тому йому відкривається справжнє бачення світу: він дізнається ціну справжньої дружби, любові і краси. Це тема «пильність» серця, вміння «бачити» серцем, розуміти без слів. Маленький принц не відразу осягає цю мудрість. Він залишає власну планету, не знаючи про те, що те, що він буде шукати на різних планетах, виявиться так близько - на його рідній планеті. Маленький принц небагатослівний - про себе і свою планету він говорить дуже мало. Лише потроху, з випадкових, мимохідь загублених слів, льотчик дізнається, що малюк прилетів з далекої планети, «яка завбільшки десь із хату» і називається астероїд Б-612. Маленький принц розповідає льотчику про те, як він воює з баобабами, які пускають такі глибокі і сильні корені, що можуть розірвати його маленьку планету. Виполювати потрібно перші паростки, інакше буде пізно, «це дуже нудна робота». Але у нього є «тверде правило»: «... встав вранці, умився, привів себе в порядок - і відразу ж приведи в порядок свою планету». Люди повинні дбати про чистоту і красу своєї планети, спільно берегти і прикрашати її, не дати загинути всьому живому. Маленький принц з казки Сент-Екзюпері не мислить своє життя без любові до ніжних закатам, без сонця. «Одного разу я за один день бачив сонячний захід сорок три рази!» - каже він льотчику. І трохи згодом додає: «Знаєш ... коли стане дуже сумно, втішно помилуватися, як заходить сонце ...» Дитина відчуває себе часткою світу природи, до єднання з нею він закликає дорослих. Малюк діяльний і працьовитий. Він щоранку полівагг Розу, розмовляв з нею, прочищав знаходяться на його планеті три вулкана, щоб вони давали більше тепла, висапував бур'яни ... І все ж він відчував себе дуже самотнім. У пошуках друзів, в надії знайти справжню любов він і відправляється в свою подорож по чужих світах. Він шукає людей в нескінченній оточуючій пустелі, бо в спілкуванні з ними сподівається зрозуміти і себе самого, і світ навколо, набути досвіду, якого йому так бракувало. Відвідуючи послідовно шість планет, Маленький принц на кожній з них стикається з певним життєвим явищем, втіленому в мешканців цих планет: владою, марнославством, пияцтвом, псевдовчених ... Образи героїв казки А. Сент-Екзюпері «Маленький принц» мають свої прототипи. Образ Маленького принца одночасно і глибоко автобіографічний і як би відсторонений від дорослого автора-льотчика. Він народжений з туги за вмираючому в собі маленькому Тоніо - нащадку зубожілого дворянського роду, якого в сім'ї називали за його біляві (спершу) волосся «Ко-ролем-Сонце», а в коледжі прозвали сновида за звичку подовгу дивитися на зоряне небо. Саме словосполучення «Маленький принц» зустрічається, як ви напевно помітили, ще в «Планеті людей» (як і багато інших образів і думки). А в 1940 році в перервах між боями з фашистами Екзюпері часто малював на листку хлопчика - коли крилатого, коли верхи на хмарі.
У романі «Обломов» з повною силою проявилося майстерність Гончарова-прозаїка. Горький, який назвав Гончарова «одним з велетнів російської літератури», зазначив його особливий, пластичний мову. Поетична мова Гончарова, його талант образного відтворення життя, мистецтво створення типових характерів, композиційна завершеність і величезна художня сила представленої в романі картини обломовщини і образу Іллі Ілліча - все це сприяло тому, що роман «Обломов» зайняв гідне місце в ряду шедеврів світової класики.
Величезне значення в творі грає портретна характеристика героїв, за допомогою якої читач знайомиться з персонажами і становить уявлення про них і про риси їх характерів. Головний герой роману - Ілля Ілліч Обломов - людина тридцяти двох-тридцяти трьох років, середнього зросту, приємної зовнішності, з темно-сірими очима, в яких немає ніякої ідеї, з блідим кольором обличчя, пухкими руками і зніженим тілом. Вже з цієї портретної характеристиці ми можемо скласти уявлення про спосіб життя і душевних якостях героя: деталі його портрета говорять про ледачому, нерухомому способі життя, про його звичку до безцільного проведення часу. Однак Гончаров підкреслює, що Ілля Ілліч - приємна людина, м'який, добрий і душевний. Портретна характеристика як би готує читача до того життєвого краху, який неминуче чекав Обломова.
У портреті антипода Обломова, Андрія Штольца, автор використовував інші фарби. Штольц - ровесник Обломова, йому вже за тридцять. Він в русі, весь складений з кісток і м'язів. Знайомлячись з портретної характеристикою цього героя, ми розуміємо, що Штольц - сильна, енергійна, цілеспрямована особистість, якій чужа мрійливість. Але ця майже ідеальна особистість нагадує механізм, а не живої людини, і цим відштовхує читача.
У портреті Ольги Іллінської переважають інші риси. Вона «була красунею в строгому сенсі цього слова: не було в ній ні білизни, ні яскравого колориту щік і губ, і очі її не горіли променями внутрішнього вогню, не було перлів в роті і коралів на губах, не було мініатюрних рук з пальчиками у вигляді винограду ». Кілька високому зросту строго відповідала величина голови і овал і розміри особи, все це, в свою чергу, гармоніювало з плечима, плечі - зі станом ... Ніс утворив трохи помітну граціозну лінію. Губи тонкі і стислі - ознака шукає, спрямованої на що-небудь думки. Цей портрет свідчить про те, що перед нами горда, розумна, трохи пихаті жінка.
У портреті Гафії Матвіївни Пшеніциной проступають такі риси, як м'якість, доброта і безвольність. Їй близько тридцяти років. Брів у неї майже не було, очі - «сірувато-слухняні», як і всі вираз обличчя. Руки білі, але жорсткі, з виступили назовні вузлами синіх жил. Обломов приймає її такою, яка вона є і дає їй влучну оцінку: «Яка вона ... проста». Саме ця жінка була поруч з Іллею Іллічем до його останньої хвилини, останнього подиху, народила йому сина.
Настільки ж важливо для характеристики персонажа опис інтер'єру. У цьому Гончаров є талановитим продовжувачем традицій Гоголя. Завдяки великій кількості предметно-побутових деталей в першій частині роману читач може скласти уявлення про особливості героя: «Як ішов домашній костюм Обломова до покійним рисами обличчя його ... На ньому був халат з перської матерії, справжній східний халат ... Туфлі на ньому були довгі, м'які і широкі, коли він, не дивлячись, опускав ноги з ліжка на підлогу, то неодмінно потрапляв в них відразу ... »Детально описуючи предмети, що оточують Обломова в повсякденному житті, Гончаров звертає увагу на байдужість героя до цих речей. Але байдужий до побуту Обломов на всьому протязі роману залишається його бранцем.
Глибоко символічний образ халата, неодноразово з'являється у романі і який вказує на певний стан Обломова. На початку оповідання зручний халат є невід'ємною частиною особистості героя. У період закоханості Іллі Ілліча він зникає, і повертається на плечі господаря в той вечір, коли стався розрив героя з Ольгою.
Символічна і гілка бузку, зірвана Ольгою під час її прогулянки з Обломова. Для Ольги і Обломова ця гілка з'явилася символом початку їх відносин і в той же час провістила кінець. Ще одна важлива деталь - це розлучення мостів на Неві. Мости розвели в той час, коли в душі Обломова, який жив на Виборзькій стороні, намітився перелом в сторону вдови Пшеніциной, коли він повністю усвідомив, які наслідки несе життя з Ольгою, злякався цьому житті і знову почав занурюватися в апатію. Нитка, що зв'язує Ольгу і Обломова, порвалася, і її не можна змусити зростися, тому, коли мости навели, зв'язок між Ольгою і Обломовим не відновилася. Символічний і падаючий пластівцями сніг, який знаменує кінець любові героя і одночасно захід його життя.
Не випадково автор так докладно описує будиночок в Криму, в якому оселилися Ольга і Штольц. Оздоблення будинку «носило друк думки і особистого смаку господарів», в ньому було багато гравюр, статуй, книг, що говорить про освіченість, високу культуру Ольги та Андрія.
Невід'ємною частиною створених Гончаровим художніх образів і ідейного змісту твору в цілому є імена власні героїв. Прізвища героїв в романі «Обломов» несуть в собі велике смислове навантаження. Головний герой роману по споконвічної російської традиції отримав своє прізвище від родового маєтку Обломовки, назва якої походить від слова «уламок»: уламок старого укладу життя, патріархальної Русі. Розмірковуючи про російського життя і її типових представників свого часу, Гончаров одним з перших помітив збій внутрішніх національних рис, який може призвести до обривом, або обломом. Іван Олександрович передбачив страшний стан, в яке в XIX столітті починало впадати російське суспільство і яке до XX століття стало масовим явищем. Лінощі, відсутність певної мети в житті, горіння і бажання працювати стало відмінною національною рисою. Є й інше пояснення походження прізвища головного героя: в народних казках часто зустрічається поняття «сон-обломон», який зачаровує людини, як би придавлює його могильним каменем, прирікаючи на повільне, поступове згасання.
Аналізуючи сучасну йому життя, Гончаров шукав серед Алексєєвих, Петрових, Михайлових і інших осіб антипода Обломова. В результаті цих пошуків виник герой з німецьким прізвищем Штольц(В перекладі з німецької - «гордий, сповнений почуття власної гідності, усвідомлює свою перевагу»).
Ілля Ілліч все своє свідоме життя прагнув до існування, «яке було б і виконано змісту, і текло б тихо, день за днем, крапля за краплею, мовчки споглядали природи і тихих, ледь повзучих явищах сімейної мирно-клопіткої життя». Таке існування він знайшов в будиночку Пшеніциной. «Вона була дуже білого і сповнена в особі, так що рум'янець, здається, не міг пробитися крізь щоки (як« пшенична булочка »). Ім'я цієї героїні - Агафія- в перекладі з грецької мови означає «добра, хороша». Агафія Матвіївна - тип скромною і лагідної жінки-господині, зразок жіночої доброти і ніжності, життєві інтереси якої обмежувалися лише сімейними турботами. служниця Обломова Онися(В перекладі з грецького - «виконання, користь, завершення») за духом близька Агафії Матвіївні, і тому вони так швидко подружилися і стали нерозлучні.
Але якщо Агафія Матвіївна любила Обломова бездумно й безмежно, то Ольга Іллінська буквально «боролася» за нього. Заради його пробудження вона була готова принести в жертву своє життя. Ольга любила Іллю заради нього самого (звідси прізвище Іллінська).
Прізвище «друга» Обломова, Тарантьева, Несе в собі натяк на слово таран. У відносинах Міхея Андрійовича з людьми виявляються такі якості, як грубість, нахабство, настирливість і безпринципність. Ісай Хомич затертий, Якому Обломов дав доручення на управління маєтком, виявився шахраєм, тертим калачем. У змові з Тарантьевим і братиком Пшеніциной він майстерно обікрав Обломова і добре затерсвої сліди.
Говорячи про художні особливості роману, не можна обійти і пейзажні замальовки: для Ольги гуляння в саду, гілка бузку, квітучі поля - все це асоціюється з любов'ю, почуттями. Обломов також усвідомлює, що пов'язаний з природою, хоча не розуміє, навіщо Ольга постійно тягне його гуляти, насолоджується навколишньою природою, навесні, щастям. Пейзаж створює психологічний фон всієї розповіді.
Для розкриття почуттів і думок героїв автор використовує такий прийом, як внутрішній монолог. Найбільш яскраво цей прийом розкритий в описі почуттів Обломова до Ольги Іллінській. Автор постійно показує думки, репліки, внутрішні міркування героїв.
Протягом усього роману Гончаров тонко жартує, іронізує над своїми героями. Особливо ця іронія помітна в діалогах Обломова і Захара. Так описана сцена проштовхування халата на плечі господаря. «Ілля Ілліч майже не помітив, як Захар розділ його, стягнув чоботи і накинув на нього халат.
Що це? - запитав він тільки, подивившись на халат.
Господиня сьогодні принесла: вимили і полагодили халат, - сказав Захар.
Обломов як сів, так і залишився в кріслі ».
Головним композиційним прийомом роману є антитеза. Автор протиставляє образи (Обломов - Штольц, Ольга Іллінська - Агафія Пшеніцина), почуття (любов Ольги, егоїстична, самолюбна, і любов Агафії Матвіївни, самовіддана, всепрощаюча), спосіб життя, портретні характеристики, риси характеру, події і поняття, деталі (гілка бузку, що символізує надію на світле майбутнє, і халат як трясовина ліні і апатії). Антитеза дає можливість яскравіше виявити індивідуальні риси характерів героїв, побачити і зрозуміти два несумісних полюса (наприклад два стикаються стану Обломова - бурхливу тимчасову діяльність і лінь, апатію), а також допомагає проникнути у внутрішній світ героя, показати контрастність, яка присутня не тільки в зовнішньому , але і в духовному світі.
Початок твору побудовано на зіткненні суєтного світу Петербурга і ізольованого внутрішнього світу Обломова. Всі відвідувачі (Волков, Судьбинский, Алексєєв, Пєнкін, Тарантьев), що завдають візити Обломова, є яскравими представниками суспільства, що живе за законами фальші. Головний герой прагне відгородити себе від них, від того бруду, який приносять його знайомі в вигляді запрошень і новин: «Не підходьте, не підходьте! Ви з холоду! »
На прийомі антитези вибудувана і вся система образів в романі: Обломов - Штольц, Ольга - Агафія Матвіївна. Портретна характеристика героїв також дається в протиставленні. Так, Обломов - пухкий, повний, «з відсутністю будь-якої певної ідеї, будь-якої зосередженості в рисах обличчя»; Штольц ж весь складається з кісток і м'язів, «він безперестанку в русі». Два абсолютно різних типу характеру, і важко повірити що між ними може бути щось спільне. І тим не менше це так. Андрій, незважаючи на категоричне неприйняття способу життя Іллі, зумів розгледіти в ньому риси, які важко зберегти в бурхливому життєвому потоці: наївність, довірливість і відкритість. Ольга Іллінська полюбила його за добре серце, «голубиную ніжність і внутрішню чистоту». Обломов не тільки бездіяльний, ледачий і апатичний, він відкритий світу, але якась невидима плівка заважає йому злитися з ним, йти однією дорогою з Штольц, жити активним повноцінним життям.
Два ключових жіночих образу роману - Ольга Іллінська і Агафія Матвіївна Пшеніцина - також дані в протиставленні. Ці дві жінки символізують собою два життєвих шляхи, які надаються Обломова як вибору. Ольга - сильна, горда і цілеспрямована натура, в той час як Агафія Матвіївна - добра, проста і господарська. Варто було б Іллі зробити один крок в бік Ольги, і він зміг зануритися в ту мрію, яка була показана в «Сні ...». Але спілкування з Іллінської стало останнім випробуванням для особистості Обломова. Його натура не здатна злитися з жорстоким зовнішнім світом. Він відмовляється від вічного пошуку щастя і обирає другий шлях - занурюється в апатію і знаходить спокій в затишному будинку Гафії Матвіївни.
Зміст роману Івана Олександровича Гончарова «Обломов» мені було знайоме з дитинства, і, коли виникла необхідність самої прочитати його, я взяла книгу без великого бажання, так як вважала, що буде нудно, тому що це твір небагато зовнішніми подіями, в ньому немає несподіваних пригод, ефектних пригод. Але дуже скоро я зрозуміла, що мої побоювання були марними. З перших же сторінок я потрапила під чарівність неспішного, плавного і в той же час виразного Гончарівського складу, як живі вставали переді мною герої твору. Пізніше, вивчаючи роман на уроках літератури, я намагалася розібратися, як вдається письменнику домогтися такої вірогідності в зображенні своїх персонажів, так що навіть нам, що живуть через півтора століття, вони здаються близькими і зрозумілими.
Дія роману й справді не насичене подіями, але, мені здається, це пов'язано з тим, що вся увага письменника зосереджена на внутрішньому світі людини, його психології, своєрідності його характеру. Головним прийомом розкриття характеру у Гончарова є портрет. Портрет в романі, надзвичайно докладний і грунтовний, іноді займає кілька сторінок, але зате дає уявлення не тільки про зовнішність, а й про спосіб життя, характер, життєвої позиції героя. За кожною деталлю портрета Обломова, з якого починається роман, стоїть якась психологічна риса. Такі деталі, як «відсутність будь-якої певної ідеї», «байдужий» колір обличчя, халат, схожий на слухняного раба, довгі, м'які, широкі туфлі і зауваження про те, що Ілля Ілліч «обрюзг не по літах», малюють людини лінивої, та апатичного . Саме ці штрихи портрета і кидаються в очі при першому прочитанні. Але коли уважно перечитуєш перші сторінки роману, помічаєш і «приємну зовнішність», і «рівне світло», і «м'якість» і починаєш розуміти, що характер цей не такий однозначний. Увага до деталей - обов'язкова умова для читання роману Гончарова. Часом та чи інша портретна деталь багаторазово повторюється в тексті, підкреслюючи найбільш значущу рису характеру. Крім уже названого халата Обломова, це рухливі, що говорять брови і маленька складка над однією з них в портреті Ольги Іллінській, голий лікоть з ямкою у Гафії Матвіївни, ніс Онисії, як ніби відстав від особи, у Мухоярова - характерний рух пальця нігтем вниз.
Доповненням до портрету служить у Гончарова інтер'єр. Особливо виразно опис кабінету Обломова: в ньому та ж подвійність, що і в портреті. Тут і красиві меблі, і килими, «кілька картин, бронза, фарфор», і взагалі кімната «з першого погляду здавалася чудово прибрати». Однак «вид кабінету, якщо оглянути там все уважніше, вражав господствующею в ньому занедбаністю і недбалістю». Картини покриті павутиною, на дзеркалах - пил, килими в плямах. Особливе значення, на мій погляд, мають такі деталі: покрилися пилом сторінки розгорнутих книг, минулорічний номер газети і чорнильниця, в яку «якщо вмочити перо, вирвалася б хіба тільки з дзижчанням перелякана муха». Все це свідчить про те, що в будинку Обломова завмерла не тільки фізична, а й духовне життя: він давно нічого не читає, нічого не пише (а тим часом ми застаємо його якраз в той момент, коли він повинен написати лист старості і скласти план перебудови маєтки).
Цікаво, що всі зміни в душевному стані героя будуть відображатися в портреті і інтер'єрі. У ті місяці, коли життя Обломова буде наповнена любов'ю до Ольги, перетвориться і його кімната, і його зовнішність: «На обличчі ні сну, ні втоми, ні нудьги. На ньому з'явилися навіть фарби, в очах блиск, щось на зразок відваги або, принаймні, самовпевненості. Халата не бачити на ньому: Тарантьев відвіз його з собою до куми з іншими речами ». Зникнення халата, символу обломовской апатії, дуже примітно, як примітно й те, що на цих сторінках роману з'являється нова значуща деталь - гілка бузку - символ надій, любові, воскресіння душі.
Душевний стан героїв знаходить своє відображення і в пейзажі, зміни якого також супроводжують змін в їхньому житті. Коли Ольга та Обломов закохані, «літо в самому розпалі; Липень проходить; Погода чудова". Але ось любов залишається в минулому, і вже «сніг валив пластівцями і густо устеляв землю».
Роман написаний дивним мовою, простим, легким і виразним. У ньому чимало дотепних порівнянь, що дають надзвичайно точну і яскраву характеристику герою. Згадаймо, наприклад, що життя обломовцев порівнюється з плином «покійної річки», а життя самого Обломова в будинку Пшеніциной - з «простим і широким труною». Зате, як таблиця на кам'яній скрижалі, була написана, відкрито всім і кожному життя старого Штольца ». Настільки ж глибокі і змістовні гончарівський епітети. Візьмемо для прикладу хоча б ті, що відносяться до Ольги і Обломова. Брови у Ольги «говорять», розум «неспокійний», серце «стривожене», уява «роздратоване», рух думки «вічне». Серце Іллі Ілліча «чесне», «вірне», душа «кришталева», «прозора», «чиста». Нерідко письменник використовує для характеристики героїв і «влучне народне російське слово», про який так натхненно розмірковував Гоголь в «Мертвих душах». Ось як характеризує Захар Алексєєва; «А у цього ні шкіри, ні пики, ні ведення!» І здається, що ця фраза точніше і виразніше, ніж попередні їй дві сторінки характеристики цього героя. Ще один прийом розкриття характеру у Гончарова - це мова самого персонажа. Навіть у другорядних героїв вона підкреслено індивідуальна: мова похмурого Захара грубувата і уривчаста, у балакучий Онисії вона, навпаки, ллється безперервним потоком, словник Гафії Матвіївни небагатий, мова Тарантьева наповнена грубими виразами і вигуками, хитрий Мухояров в розмові з Обломова майже до кожного слова додає подобострастное «-з», зате в діловій розмові з Тарантьевим висловлює свої думки коротко і ясно. Влучно характеризує героїв дружньо-фамільярний мову Волкова, дбайливо-співчутлива інтонація Судьбинского, ласкаво-запобіглива манера Пєнкіна.
При всій індивідуальної неповторності гончарівський героїв все вони характери типові. На цьому наголошується докладним зображенням тієї соціальної та духовної атмосфери, в якій ці характери формувалися. Саме для того, щоб пояснити, як виник той чи інший тип, Гончаров нерідко звертається до передісторії своїх персонажів. Такий * Сон Обломова », в якому в поетичній формі дано витоки обломовского характеру. Саме він дає нам відповідь на питання, звідки в герої його подвійність, чому, маючи кришталево-чистою душею, він абсолютно не здатний на будь-якої рішучий вчинок. Картини дитинства героя, наповнені авторської іронією і ліризмом, малюють світ 0бломовкі, поетичний в своїй нерухомості. Біографія Штольца менш поетична, зате вона однозначно свідчить про те, що саме батьківське виховання і російська грунт створили характер діяльний, кипучий, але розважливий і раціональний.
Таким чином, можна сказати, що Гончаров постає перед нами в романі і як блискучий художник, і як найтонший психолог. Цілий комплекс зображально-виражальних засобів використовує він для того, щоб створити характер героя, яскравий, об'ємний і глибоко типовий. Уміння намалювати психологічний портрет людини, заглянути в схованки його душі, не загубивши жодної дрібниці, жодної подробиці, і, як писав Добролюбов, «охопити повний образ предмета, викарбувати, виліпити його» здається, мені найбільш цінним у творчості цього письменника і цілком спокутує відсутність в романі сюжетної динаміки.
«З російською мовою можна творити чудеса. Немає нічого такого в житті і в нашій свідомості, чого не можна було б передати російським словом. Звучання музики, спектральний блиск фарб, гру світла, шум і тінь садів, неясність сну, тяжкий гуркіт грози, дитячий шепіт і шелест морського гравію. Немає таких звуків, фарб, образів і думок, для яких не знайшлося б у нашій мові точного вираження. » К. Г. Паустовський
Епітет - це образне визначення, яке дає художню характеристику явища чи предмета. Епітет є порівняння і може бути виражений як ім'ям прикметником, так і c уществітельним, дієсловом або наріччям. Епітет - це яскраве образне визначення, наприклад: Дивний край Благословенний куточок Дрімучі лісу (постійний епітет) Неозора пелена Скажені гуркіт Мирний куточок
Порівняння - один із засобів виразності мови, що допомагає автору висловлювати свою точку зору, створювати цілі художні картини, давати опис предметів. У порівнянні одне явище показується і оцінюється шляхом зіставлення його з іншим явищем. Порівняння зазвичай приєднується союзами: як, немов, ніби, точно, і т. Д. Але служить для образного опису самих різних ознак предметів, якостей, дій. Наприклад: Чайки, як засуджені Скарги ніби приреченого на борошно чудовисько Небо здається таким далеким і недосяжним, як ніби воно відступилося від людей
Уособлення - один з видів метафори, коли перенесення ознаки здійснюється з живого предмета на неживий. Наприклад: Сон переніс Море наводить тільки на смуток Серце ніяковіє боязкістю Рев і гуркіт валів НЕ тішать слабкого слуху, твердять свою пісню Небо ... відступилося від людей
Градація - стилістична фігура, що містить у отже нагнітанні або, навпаки, послаблення порівнянь, образів, епітетів, метафор та інших виразних засобів художньої мови. Градація буває висхідна (посилення ознаки) і спадна (ослаблення ознаки). Наприклад: Воно наводить тільки смуток на людину: дивлячись на нього, хочеться плакати. Серце ніяковіє боязкістю перед неозорої пеленою вод, і нема на чому відпочити погляду, змученому одноманітністю нескінченної картини. Безсилий рев звіра перед цими криками природи, нікчемний і голос людини, і сама людина так малий, слабкий, так непомітно зникає в дрібних подробицях широкої картини!
Перифраза - це мовний зворот, який полягає в заміні слова або імені описовим поєднанням, що містить елемент характеристика описуваного предмета, явища або особи. Море - неозора пелена вод, нескінченна картина, широка картина, скажені гуркіт валів. Обломовка - чудовий край, мирний куточок, благословенний куточок землі.
Риторичні питання і риторичні вигуки - особливий засіб створення емоційності мови, вираження авторської позиції. Наприклад: Де ми? В який благословенний куточок землі переніс нас сон Обломова? Ну й чудесний край! Та й навіщо воно, це дике і грандіозне? Море, наприклад? Бог з ним! Ні, бог з ним, з морем!
