"რევიზორის" ჭორნოვის რედაქცია

გოგოლ რევიზიორი კომედია დრამატურგია

იაკ ვიდომო, "რევიზორის" ტექსტის ზემოთ, მიკოლა ვასილოვიჩი პენსიაზე გავიდა დაახლოებით 17 წლის განმავლობაში. ორინტოვნო, გარდაცვალებამდე ერთი დღით ადრე, მწერალმა წაიკითხა IV ტომის შესწორებები ძლევამოსილი ქმნილებების ახალი არჩევნების, დე-ბულინგი მეთვალყურეობდა როგორც პირველი კომედიის რედაქციას, ასევე Revizor-ის ვერსიის ხელებს. , და დანარჩენი სამუშაო ბოლო ოთხი დღის suttuvі zmіni.

Revizor-ის დანარჩენმა რევიზიამ გადაიტანა ტექსტი, ხელმძღვანელობა 1842 წლის პირველი არჩევანიდან ბედამდე, დე ბული მოიცავდა ყველა შესწორებას, როგორც გოგოლმა დაწერა შეტყობინებაში. მ.უ.-ს ახალი გამოცემების IV ტომის ნარჩენი გამოცემამდე. მანამდე ის ასევე შესწორებული იყო, გატეხილი გოგოლის მიერ შემოქმედების სხვა ნაწარმოებებისთვის, რომლებიც მომზადდა 1851 წლის როკისთვის.

უშოი გოგოლმა დაწერა კომედიის ორი არასრული ვერსია, ორი რედაქტორი - იმ მეგობრის პერშა. გოგოლის სიცოცხლის განმავლობაში, "რევიზორის" სამი შეხედულება იქნა უარყოფილი:

1. Persche vidannya. "რევიზორი". კომედია ხუთ დიახში, თხზ. ნ.ვ.გოგოლი. SPb., 1836 წ.

2. მეორე, მიმართული, დანამატებიდან. Revizor, კომედია ხუთ დიახში, თხზ. მ.გოგოლი. SPb., 1841 წ.

3. მესამე ხედვა. ოპ. მიკოლი გოგოლი, ტ.IV. SPb., 1842, მხარე 1-216, "Revizor" და დანამატები. ...

კომედიის ტექსტის საფუძველი, რომელიც მანამდე არ არსებობდა, უკვე მეოთხე გამოსვლაში იყო, რომ 1855 წელი მოვიდა როკზე, მაგრამ შეასწორა თავად 1851 წლის დრამატურგმა როკ კორექტურმა.

Yak ნიშნავს ვოიტოლოვსკას, განსაკუთრებით მნიშვნელოვანი გოგოლისთვის 1835-დან 1835 წლამდე 1836 წლის ყურის გადასინჯვის გამო. შავკანიანთა გულმოდგინე ქებით დაწერილი ტექსტი ეწერა შემქმნელს, თითქოს მას პირველმა გადახედვამ გაუსწრო.

ზღაპრული კომედია, რომელიც ჯერ კიდევ არ გაჩენილა რუსეთში, და მათ, რომლებსაც ნაკლებად რეალური ხასიათი აქვთ, მიკოლა ვასილოვიჩი სინანულის გარეშე აწესრიგებს ყველაფერს, დაწყებული რევიზორიდან თავის ფიქრებამდე, მოაქვს დიდი და სერიოზული იდეა. დრამატურგი პატივს სცემს ლამაზ კომედიას ზედმეტი და ბანალური სასიყვარულო ინტრიგების გარეშე, მოწვევისა და უდარდელი კომიქსების გარეშე. კომედიის ჟღერადობის მოგება თეატრალური სტერეოტიპებიდან, სიყვარულის თხრობის დიდებული ტრადიცია.

ასეთ რანგში, Revizor Buli Viklyucheni Mistya-სგან:

1. მერის ოცნება ძაღლებზე „არაადამიანური მუწუკებით“. ...

2. იფიქრეთ მერის მასწავლებელზე, როგორც ვიკლადას რიტორიკა.

3. Misce, de Khlustakov razpovidak მათ შესახებ, ვინც მაშინვე სკოლის დირექტორისგან ათრევდა "ერთი გარნენკოიუსთვის". ...

დაიმახსოვრე ამ მეგობრის ხედვა "რევიზორის" შესახებ

გოგოლს ჰქონდა შანსი ცოტა ადრე მოეკლა კომედიის სცენურ და ხელსაყრელ ტექსტებში. ფასს თეატრალური სცენის ვიმოგები კარნახობდნენ: ერთი საათი სპექტაკლში და ასევე რთული იყო მთელი დაძაბულობის სიუჟეტზე გადმოცემა.

1841 წლის 26 ლინდენის ცენზურა მეორეს ცენზურამ მოიგო. როგორც კი გაცოცხლდება, როგორც „რევიზორის“ ავტორი თავადაა, კომედია გაყიდვებმა გადაიტანა. გოგოლმა კი არაერთი ცვლილება შეიტანა სხვა დღემდე, მაგრამ „რევიზორის“ მეოთხე ეპიზოდის სურნელი კიდევ უფრო მნიშვნელოვანი იყო. მაგალითად, შოუს პირველ ეტაპზე სცენა შეცვალეს, დე ხლუსტაკოვი მარტო იყო და ჩინოვნიკები სცენაზე მიდიოდნენ იმაზე, ვინც უფრო ლამაზია ხლუსტაკოვისთვის. ცოცხალი, კომიკური სცენის გარეშე, რომელიც ახასიათებს ჩინოვნიკებს ასე ნათლად და ჭეშმარიტად ხატვისთვის, კომედია კიდევ უფრო მნიშვნელოვანია.

Pislya პირველი vistavi "Revizor" გოგოლ zrozumiv, რომელიც მოხდება უფრო უხვად. Tsі zmenі y წავიდა სხვა სანახაობაზე. "ურივკაში ფოთლიდან ..." მიკოლა ვასილოვიჩმა დაწერა: "ახლა, აშენდი, იყო სამი ძლიერი, აიღე ბუნება და მეტი წადი მარჯვნივ". ...

თუ საუბრობთ ძალიან "ურივკაზე ფურცლიდან ...", მაშინ მ.ს. ტიხონრავოვი, რუსული ლიტერატურის ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი ისტორიკოსი, აყენებს ფურცლის ადრესატის, პუშკინის რეზიუმეს და მისი დაწერის თარიღს, მაისს. 25, 1836 წ. არქეოგრაფ ტიხონრავოვ ვვაჟაკს, სხო პატარა შავკანიანებს "ურივკა..." გოგოლმა დაწერა კორდონის გარეთ, იმავე საათზე, თუ მწერალი იყო, 1841 წელს, მეორე დღეს დაწერა "რევიზორმა". ჩემი ვერსიის მტკიცებულებაზე, უხეშად აღვნიშნავ, რომ ლონდონის ვერანდაზე დაიწერა "Urivok...". ... ანალოგიურად, ტიხონრავოვმა 1836 წლის 10 მაისს დაწერილი შჩეპკინს გააცნო ისინი, ვინც შავკანიანთაგან დეიაკ ურივკას ფოთლები გოგოლის ფოთლის მსგავსია, რომელიც დაიწერა 1836 წლის 10 მაისს და შეიძლებოდა სხვებზე ადრე დაწერილიყო.

V.V. Gippius და V.L. 1841 როკ იტალიაში, თუ მიკოლა ვასილოვიჩმა დაწერა კომედიის განახლება.

A.G. გუკასოვა თავისი რობოტით "ურივოკი ფურცლიდან, დაწერილი" Revizor-ის პირველი წარდგენის ავტორის მიერ "ერთ ლიტერატორზე" დაიჭირა ტიხონრავოვის თვალსაზრისმა 1957 წელს. ვონ, როგორი რადიკალური და დაუსაბუთებელი მტკიცება ისტორიაა, უადგილოა არა გოგოლს ვიგადიერი ვუწოდო, არამედ გოგოლსა და პუშკინს შორის "ვიდნოსინის რაზეს" მოყოლა. ... გუკასოვმა, გააანალიზა გოგოლის ყველა ფოთოლი ალექსანდრე სერგიოვიჩს და დაინახა ისინი ერთმანეთზე, წავიდა იმის სანახავად, თუ როგორ მიუბრუნდა იმ მომენტში დრამატურგი თავად პუშკინს, იმ "ურივოკს ..." თავის მიმართ. ფურცელი დაიწერა 1836 წლის 25 მაისს, სადაც ნათქვამია, რომ გოგოლი იყო შეკვეთილი და 1841 წელს არ იყო საჭირო მისი გადაცემა, რაც საჭირო იყო გამოსაცემად.

ტიხონრავოვმა გააკრიტიკა მ.ია.პოკოპოვიჩი, „მიკოლი გოგოლის ნაწარმოებების“ რედაქტორი, oskilki vin, იოგო აზროვნებაზე, ავტორის ტექსტის შეცვლაზე, დრამატურგის სტილის შეცვლაზე. აქ ტიხონრავოვა მიუახლოვდა V.V. Gippius-ს და V.L.

Є. І. პროხოროვი vypravdovuє პროკოპოვიჩის რობოტს, იწვევს დაბალ არგუმენტებს ტიხონრავოვის მზერაზე, ვვაზაიუჩის ხელმძღვანელი ჯერელი 1842 წელს როკში ნანახი "რევიზორის" ტექსტზე. ...

აბზაცში აღწერილი podії ჩანს ადგილობრივ რაიონში N, სადაც წილი მოიტანა ერთი უღელტეხილით, რომელიც ჩინოვნიკებმა მიიღეს განსახილველად და მოიგეს, არ დაიხარონ, გაადიდონ სიტუაციის სასიკეთოდ, წარმატებებს გისურვებთ. გოგოლის კომედია „რევიზორის“ ფუძის ისტორია დიასახლისის დამოკიდებულების ბაგატით არის დაფარული, რაც მწერლის განსაკუთრებული ცხოვრება იყო და მისი შემოქმედება დაიკარგა. წერილობითი კომედიის ყურის შესახებ ზუსტი ინფორმაცია ისეთი მუნჯია, ერთი პრეტენზია და პრეტენზია, რაც მკითხველისთვის მთელი შემოქმედებით კიდევ უფრო საინტერესოა.

ფიქრობდა

მწერლის თავში დიდი ხანია ტრიალებს თავში ცხარე კომედიის დაწერის იდეა, მიუხედავად იმისა, რომ სურათში არ შესულა. კომედიის სიუჟეტის დასრულების შემდეგ, მიკოლა ვასილოვიჩი მეგობარს მიმართავს.

გოგოლმა ზუსტად იცოდა, რომ კომედია ხუთ მოქმედებად იქნებოდა. გამხდარი მათგან sm_shn_shy for for. ლისტ ო.ს. პუშკინმა მიიღო ასეთი მგელი:

”... მე მინდა ვიყო ჭკვიანი და არა ჭკვიანი, ale rosiyska არის წმინდა ანეკდოტი. ხელის კანკალი ერთი საათის განმავლობაში კომედიის დასაწერად. თუ ის არ დაიკარგება, მაშინ გაქრობის ერთი საათია და არ ვიცი, ვაპირებ თუ არა ჩემს გარემოცვას თავის დაღწევას... იმისთვის, რომ მოფერება გაიზარდოს, მიეცით შეთქმულება..."

პუშკინმა მყისიერად უპასუხა დახმარების მოწოდებას. მიხაილოვსკის ცოტა ხნით რომ მოვშორდი, გოგოლს ისტორია მოვუყევი, როგორც კი სულის გულში ჩაიკრა. წე ბულო უ ჟოვტნი 1835 წ. მთელი პერიოდი დაწერილი „რევიზორით“ დაიწყება.

იდეის ფუძე

"Revizor" ფუძის ვერსია არის іsnu chimalo. ყველაზე ხშირად ფიგურის სტატიებში A.S. პუშკინა. თავად გოგოლი ხელმძღვანელობდა კომედიის დაწერამდე. პუშკინს აქვს მზა ისტორია, რომელიც მთლიანად დაკავშირებულია სიუჟეტის სიუჟეტთან. იშლოს პაველ პეტროვიჩ სვინინის შესახებ. ერთი საათის განმავლობაში ბესარაბინაში ფასის გასაზრდელად მისი ამხანაგი, რომელმაც თავი მაღალ თანამდებობაზე დაინახა, გმობს მას პეტერბურგის ჩინოვნიკისთვის. შვიდკო, რომელმაც ახალი სცენა აითვისა და რევიზიონისტის როლში გადაიზარდა, პავლო პეტროვიჩი თავს სრულიად კომფორტულად გრძნობდა, რამდენადაც პასების დროს მას ხელი არ აეღო. მთელი ცხოვრების მანძილზე მოდი ბოლომდე.

Іnuvala რომ іnsha ვერსია ღეროვანი p'єsi. დეიაკიმ ამაზე გაიღიმა, მაგრამ თავად პუშკინს ჰქონდა შესაძლებლობა დაეყრდნო რევიზიორის როლს. თუ პუშკინი სტუმარი იყო ნიჟჩეგოროდსკის რეგიონში და აგროვებდა ინფორმაციას პუგაჩივის აჯანყების შესახებ „კაპიტნის პატარა გოგონასთვის“, გენერალი ბუტურლინი მწერალს მნიშვნელოვან თანამდებობის პირად აჰყავდა და დღის ბოლოს სტუმრობდა ყოველდღე.

Yak ორი ვერსიით є sprazhnyu აღარ ვიცი. მეორე მხრივ, მსგავსება ხლესტაკოვსა და ღორებს შორის კიდევ უფრო აშკარაა. გაიხსენეს ბევრი მწერალი, გაანალიზეს პუშკინის ფურცლები და „რევიზორის“ ტექსტი. სუპერწრეები დრაივიდან გამარჯვებით. შეგიძლიათ დაწეროთ საკმაოდ დიდი ტელევიზორი რამდენიმე თვეში. წამყვანის სიტყვების მიღმა O.S. გოგოლისთვის ადვილი იყო ჩერნოვი ნარისის ხეობა. ც'იოგო ვერ ხედავ. საათზე მეტი ახალ vitrahalos-ზე დამატებით მასალებზე. ვიხოდიაჩი ზ ციოგო, შეუშვა, გოგოლის ნამუშევრის შეთქმულება შეასრულა, პუშკინს გადახედა ადრე გზაზე, 1835 წლის კლდის ქვემოთ.

ჟანრი "რევიზორა" უზარმაზარი კომედიაა. გოგოლი ჯადოსნურად ვიზუალიზდება ნიში

”...ყველა საზიზღარი რამ რუსეთში, რადგან მე ვიცოდი მხოლოდ ყველა უსამართლობა, როგორიცაა ტრიალი წყნარ დროსა და წყნარ ადგილებში, ალბათ საუკეთესო საშუალებაა მართლმსაჯულების დასანახად და ერთ დროს ჩვენზე სიცილისთვის.”

რობოტი Revizor-ზე გამუდმებით მუშავდებოდა. გოგოლმა დაიწყო ტექსტის სრულყოფამდე მიყვანა. ნაკლი იყო გმირების პერსონაჟების დეტალურ აღწერაში. მხატვრული გამოსახულებები მაშინვე მოგაწოდეთ, მაგრამ მთავარი გმირების ზუსტი ხასიათის გადმოსაცემად, პირველად ის არასოდეს მინახავს. არაერთხელ მიიყვანეს რედაგუვატ "რევიზორში", სანამ მსურველებს არ წაართვეს. წე ბულო 1842 წ. როდესაც სცენაზე იდგმება კომედია, ცოტა ორაზროვანი რეაქციაა. ერთბაშად აქებდნენ და ყეფდნენ. დეიაკიხზე მაინტერესებდა გლიბოკე პოდივი. წამების გოგოლ ბუვი. პუბლიკაციაში ასეთი ეფექტი არ აღმოჩნდა. ადამიანებს არ აქვთ საკმარისი ვიზუალური გრძნობა p'єsi. ჟოდენ მზერებიდან ერთი საათის განმავლობაში შევხედე მზერას ისე, რომ ზდოგადავსია არ გადაიტანოს სიუჟეტი საკუთარ თავზე და ცოტა იღბალი მინდა, მაგრამ ყველაფერი ჩვენგან კანით შეიძლება აღწერო. იყოს, იყოს, იყოს.

გოგოლის გამოსახულებები კომედიაში „რევიზორში“ არის სრულიად უპრინციპული მზერით და ნებისმიერი მკითხველის ქცევის ნაკლებობა, რომ იყოს მტრულად განწყობილი და აბსოლუტურად ვიგადანიმი. ეს არ არის მხოლოდ ცუდი სურათები. მე -19 საუკუნის ოცდაათი წლის რუსული პროვინციების ტიპების ყველა ინდივიდი, რომლებიც გვხვდება ისტორიულ დოკუმენტებში.

თავის კომედიაში გოგოლს ბევრი, კიდევ უფრო მნიშვნელოვანი საკვები აქვს საზოგადოებაში. პოსადოვების პიროვნების საკუთარ ვალდებულებებზე დაყენების ფასი და კანონის წინაშე ვიკონანია. საოცრად მინდა, ალე კომედიის გრძნობა აქტუალურია და თანამედროვე რეალობაში.

"რევიზორის" ისტორია

მიკოლა ვასილოვიჩ გოგოლი თავის შემოქმედებაში აღწერს, თუ როგორ უნდა მიაღწიოს იმ საათის რუსული მოქმედების იმიჯის გადაჭარბებას. ახალი კომედიური იდეის გაჩენის დროს მწერალი აქტიურად მუშაობდა სიმღერაზე "Dead Souls".

1835 წელს ის საკვებიდან კომედიის იდეებზე გადავიდა პუშკინთან და ვიკლავშის ფურცელმა მიიღო შეტყობინება დამატებითი დახმარების შესახებ. სიუჟეტის სანახავად მღერის, თუ ერთ-ერთ პირველ ადგილზე ერთ-ერთი ჟურნალის ხილვა ჩვეულებრივი ჩინოვნიკისთვისაა გადაღებული. ანალოგიური სიტუაცია, როგორც გასაკვირი არ არის, თავად პუშკინმა ნახა იმ საათში, თუ აიღო მასალები ნიჟნი ნოვგოროდში პუგაჩის ბუნტის აღსაწერად. იოგოც აიღეს დედაქალაქის რევიზორისთვის. იდეა გოგოლს წიქავამ მიართვეს და იდეა იყო დამოუკიდებლად დაეწერა კომედია, მაგრამ რობოტი მასზე ტრივიალური იყო 2 თვის განმავლობაში.

1835 წლის შემოდგომის ხელით გოგოლმა კომედიის წერა დაიწყო და რამდენიმე წუთის განმავლობაში ლიტერატორების წინაშე წაიკითხა. კოლეგებმა თავი დამარხეს.

თავად გოგოლი წერდა, რომ უნდოდა რუსეთში ყველა საზიზღარი ადამიანი ერთ კუპეში წაეყვანა და მასზე გაეცინა. ბაჩივი იგებს თავის პუსუს, როგორც გამწმენდ სატირას და უსამართლობის წინააღმდეგ საბრძოლველად, რომელიც იმ მომენტში შეჩერებამ იკისრა. გამოსვლამდე ნებადართული იყო გოგოლთან წასვლა ტყვიის დადგმამდე, თუ ჟუკოვსკი იმპერატორს სპეციალურად ესტუმრა.

ანალიზი შემოქმედს

აღწერეთ შემქმნელს

კომედია „რევიზორში“ აღწერილი სიუჟეტები მე-19 საუკუნის პირველ ნახევარში ჩანს ერთ-ერთ პროვინციულ ადგილას, რომელსაც გოგოლი უბრალოდ „N“-ს ნიშნავს.

ქალაქის ყველა ჩინოვნიკის მერმა, მომავალ ხეობამდე გაიგო დედაქალაქის რევიზორის ჩასვლის შესახებ. Perevirki ოფიციალური პირები lukayutsya, უფრო მეტი მიიღოს ყველა stehn of swag, ბინძური მუშაობა დანადგარები, რომელიც perebryuyut მიმდინარე მიზნით, panuє არეულობა.

მაიჟე ერთდროულად მეგობართან ვიზიტისთვის. მათ აღწევს, რომ პატარა სასტუმროში არის ადამიანი, რომელიც კეთილგანწყობილია ჩაცმული და მსგავსია რევიზიორს. არადომინაციისთვის არის საერთო ჩინოვნიკი ხლუსტაკოვი. ახალგაზრდა, სულისშემძვრელი და ბეზგლუზნი. სასტუმროში ახალობამდე გუბერნატორმა გამოაცხადა თავი განსაკუთრებულად, რათა გაეცნოთ და გაეცნოთ და სახლში დაბრუნდეთ, შუადღისას, სასტუმროში კი არა. ხლესტაკოვი ამინდის გამო. Youmu ისეთი სტუმართმოყვარეობაა. მოცემულ სცენაზე მე არ ვარ საეჭვო, მაგრამ მათ ეს არ მიიღეს, ვინც არ მიიღეს.

იცოდე ხლესტაკოვი і і і і і і і і і і і і і і і і і і і і і і і і і і і і і і і і іnі ჩინოვნიკები, kozhin і მათგან, ვინც გადასცემს მას პენიების დიდ თანხას, nіbito at Borg. ყველას ეშინია მათი, მაგრამ ბურთის ცვლილება არც ისე რეალურია. ცეის მომენტში ხლესტაკოვი როსუმიє, რომელსაც იოგო აიღეს, მრგვალი ჩანთა რომ მოჭრეს, გამოვცვლი, ამიტომ ბოდიში.

Pislya ts'go vin virishuє viyhati N ადგილიდან, თავად გოროდნიჩის ქალიშვილის პროექციის წინ. მაიბუტნი შლიუბის დალოცვის სიხარულით, რადიოს ჩინოვნიკი მეტი კამათისთვის და მშვიდად დაემშვიდობე ხლუსტაკოვს, რომელიც იქაურობას გადაჰყურებს და, ბუნებრივია, არ წახვიდე ახალ მოსახვევში.

ციმამდე, მთავარი გმირი წერს პეტერბურგს თავისი მეგობრის სიას, განცხადებაში უხერხულობის შესახებ. ფოსტის ოსტატი, რომელიც გახსნის ყველა ფოთოლს, წაიკითხავს ხლესტაკოვის მესინჯერს. მოტყუება გამოაშკარავებულია და ყველაფერმა, სვაგის მიცემის შემდეგ, საეჭვოდ იცის, რომ ეს არ არის ერთი პენი და არ აპირებს შემობრუნებას და არ მომხდარა რაიმე უკუქცევა. იმავე მომენტში პრიჟჟაკის სპრავიზნის რევიზორის ადგილის წინ. ოფიციალური პირები ჩივიან.

კომედიის გმირები

ივან ოლექსანდროვიჩ ხლუსტაკოვი

ვიკ ხლუსტაკოვა 23 - 24 როკი. აზნაური აზნაური და მხარდამჭერი, წვრილი ღვინო, ხელოვანი და უგუნური. დიახ, მე არ ვფიქრობ მემკვიდრეობაზე, არც ისე ბევრს ვფიქრობ.

პრაციუკ ხლუსტაკოვი, როგორც რესტავრატორი. იმ დროს ის ყველაზე დაბალი რანგის თანამდებობის პირი იყო. წირვა-ლოცვაზე ცოტა ხალხია, ყველა მათგანი ხშირად სურათზეა პენსიებისთვის და სეირნობისთვის, ასე რომ თქვენ ვერ ხედავთ სურათს. ხლესტაკოვი ცოცხალია პეტერბურგში, მოკრძალებულ აპარტამენტებთან ახლოს, ხოლო ერთ გროშს რეგულარულად აკონტროლებს მამა, რომელიც ჩერდება სარატოვის პროვინციის ერთ-ერთ სოფელში. ზაოშჩაჯუვატი კოშტი ხლესტაკოვი აზრზე არ ვარ, ყველა ნასოლდიაზე ვიტრაჩა їხ, ისე არა, რასაც ვერ ვხედავ.

Vіn კიდევ უფრო საშინელი, მიყვარს ტრაბახი და pribrihuvati. ნუ ეწინააღმდეგებით ხლესტაკოვს, რომ დაარტყას ქალებს, განსაკუთრებით საყვარლებს, მაგრამ მათ ხიბლს მოკლებული იქნება ცუდი პროვინციები.

გუბერნატორი

ანტონ ანტონოვიჩ სკვოზნიკ-დმუხანოვსკი. სამსახურში ასაკოვანი, თავისებურად არცთუ ცუდი თანამდებობის პირი, რომელიც უამრავ მტრობას აღნიშნავს.

საუბარი vіn vіvazheno і მსოფლიოში. ახალ shydko-ზე შეცვალეთ განწყობა, გამოავლინეთ მისი უხეში და უხეში გამოვლენა. მათი vіn vіkonuє ვალდებულებები დამპალია, є shahraєm IZ დიდი dosvіd. გუბერნატორის სკრიზიდან მოგება ცოტაა შესაძლებელი და ასეთ ჰაბარნიკივში კარგ რახუნკას მიიღებთ.

ხარბ და დაუოკებელი. გროშების მოპარვა, სიკვდილით დასჯის ჩათვლით და არაპრინციპულად არღვევს ყველა კანონს. შანტაჟით ნუ რიყევით. ob_cyanok-ის მეისტერი იგივე დიდი მეისტერია გაუთვალისწინებელთა.

ბატონი მერი გენერალია. საკუთარი მადლის მასაზე უმნიშვნელოდ მიდიან ეკლესიაში. დიდი საფლავი სურათზე, ღირს შენი გუნდის სიყვარული, ჯობია მასზე ჩასვა. Є ახალში და ქალიშვილში, როგორც კომედია ძველის კურთხევით, გამჭრიახი ხლუსტაკოვის სახელი.

ფოსტის ოსტატი ივან კუზმიჩ შპეკინი

სწორედ პერსონაჟი, რომელსაც ბრალად ედება ფოთლების გადაფარვა, ხლესტაკოვის ფოთლის გახსნა და მოტყუების გამოვლენა. იმავდროულად, როდესაც ფურცლები გამოჩნდება, აუცილებელია ამის გაკეთება უწყვეტ რეჟიმში. ფასის გაძარცვას არა დაცვისთვის, არამედ წიკავის ისტორიების ჯანმრთელობისა და კეთილდღეობისთვის.

ერთი საათის განმავლობაში, მე არ ვკითხულობ მხოლოდ ფურცლებს, მაგრამ განსაკუთრებული პატივი მომეცა, შპეკინი გადაიფარა. თუ სია გადალახულია მანამ, სანამ საჭირო იქნება სტანდარტის შეყვანა პოსტწარმოების სადგურებით, სხვათა შორის, გამოცნობით. კვირტი. ალე ციმ მოიგო ნიშნობა. აღსანიშნავია, რომ არაფერია შეშინებული;

ანა ანდრიევნა სკვოზნიკ-დმუხანოვსკა

გოროდნიჩის რაზმი. პროვინცინა ფლირტი, რომლის სული რომანებით არის გაბერილი. წიქავა, მარნოსლავნა, გიყვარდეს ჭოლოვიკზე მაღლა მთის ყურება, მაგრამ მხოლოდ დრიბნიცში სიარული არ არის კარგი.

მადისაღმძვრელი და ნარკოტიკული ქალბატონი, მოუთმენელი, მახინჯი და გასაოცარია იზრდება და საუბრობს სხვა რამეებზე ამინდის შესახებ. ყველაფერთან ერთად, მიყვარს ბასიკათი. მშვენიერი და გაბრაზებული პეტერბურგში ცხოვრების განვითარებით. მატი არ არის მნიშვნელოვანი, ოსკი, ქალიშვილს შეხედოს და დაიკვეხნოს, ხლესტაკოვი მეტი პატივისცემით გამოვიდა, ნიჟ მარ'є. გოროდნიჩის რაზმის როზვაგიდან - ვოროჟინნია კარტებზე.

გოროდნიჩის ქალიშვილი 18 წლის ხალხისგან. სასიამოვნო ზარი, მანიაკალური და ფლირტი. ვონა არის დუჟე ვიტრიანა. იგივე კომედია მომდინარეობს ხლუსტაკოვის მიტოვებული სახელიდან.

ნაკვეთის შედგენა და ანალიზი

მიკოლი ვასილოვიჩ გოგოლის „რევიზორის“ საფუძველს წარმოადგენს სიტყვიერი ანეკდოტი, რომელიც იმ საათში გაფართოვდება. კომედიის სურათები ძალიან ბევრია, წყლის საათი, დამაჯერებელი. ფსა წიქავა ტიმ, აქ როგორ უნდა მოთავსდეს ყველა პერსონაჟი საკუთარ თავს შორის და მათი ტყავი, არსებითად, გმირები არიან.

Zav'you კომედია є ochikuvannym ჩინოვნიკები revizor და їkhnya განაკვეთი visnovki, მეშვეობით yaku გარდაქმნის ხლუსტაკოვი.

წიკავიმ კომედიის კომპოზიციაზე - სასიყვარულო ინტრიგის არსებობა და სასიყვარულო ხაზი ასეთი. აქ უბრალოდ ვადის საქმეა, რაც შეეხება კლასიკურ ლიტერატურულ ჟანრს, შეგიძლიათ დასჯად აღმოჩნდეთ. ცოტაოდენი სუნი მიეცი მსუბუქ ხლუსტაკოვებს, ოღონდ ჩიტჩოვის ნულოვანი ნაპრიკინცი პუსი, ვინც მათ წინასწარ გადაამოწმებს, პეტერბურგიდან იშვიათად გადაკეთებული ქალაქის ჩამოსვლასთან ერთად.

ზედმეტი სურათებით დამატებითი მარტივი კომედიის მიღმა გოგოლი ახლა საკუთარ პატიოსნებას, სიკეთესა და სიკეთეს კითხულობს. მას, ვისაც სამსახურის გაუმჯობესება სჭირდება, ანუ იხილეთ კანონები. ტყავის გმირების გამოსახულებების საშუალებით მკითხველს შეუძლია დაამარცხოს საკუთარი ძალის არაადეკვატურობა, როგორც მათ შუაში - სისულელე, სიხარბე, თვალთმაქცობა და ჰისიზმი.

1936 წლის ყურში ნახეს პუსის პრემიერა მოსკოვის პეტერბურგთან ახლოს. თუმცა გოგოლმა განაგრძო ტექსტის შესწორებების შეტანა 1842 წლამდე, თუ ნარჩენი რედაქტირება დასრულდებოდა.

"Revizor" აბსოლუტურად ინოვაციურია. გოგოლი ჯიუტად წყვეტს სოციალურ კომედიას სიყვარულის ხაზის გარეშე. ეძებენ ხლესტაკოვს, ჰანა ანდრიევნას და მარია ანტონივნას სიამოვნებით ხედავენ უამრავი ადამიანის პაროდიას. კომედიას ასევე არ აქვს დადებითი ხასიათი. თუ მწერალი გზაში იყო, მითხრეს, რომ "რევიზორის" მთავარი დადებითი გმირი - სმიხი.

ის არ იცის შემადგენლობა p'єsi, oskilki at niy nemaє ტრადიციული ექსპოზიცია. გუბერნატორის 3 პირველი ფრაზა, რომელსაც უნდა დაემორჩილოთ ჰალსტუხინაკვეთი. ფინალური ეტაპი ასევე იყო თეატრის კრიტიკოსების სცენა. ადრე, ეს არ იყო ვიკარისტი ასეთი პრიომი დრამატურგში.

კლასიკური თაღლითი გოგოლის მთავარი გმირის ნაბუვაკთან ერთად ბოროტ ზმისტუს ეძახიან. ხლესტაკოვს არ სურდა საკუთარი თავის ნახვა გადასინჯვისთვის, ამის სანახავად ერთი საათიც არ არის. უბრალოდ თაყვანისცემით: უფროსები გააგრძელებენ იმ ფაქტს, რომ ისინი დედაქალაქში არიან და მოდური არიან. რეზიდულად გაბრტყელებული თვალები ჩეპურუნი ოსიპ, უმოვლიაიუჩი პანა იხათი, სანამ ეს არ არის კარგი. ხლესტაკოვი არ არის პრაგმატული ვინმეს მოატყუოს. ჩინოვნიკები თავს სულელობენ და ამ პროცესში ცალსახა გადასინჯვას ახდენენ.

ნაკვეთიმოტივების კომედია დახურული პრინციპის მიღმა: წაიკითხოთ ახალი ამბები რევიზიორის მოსვლის შესახებ და დასრულდეთ ასეთი ამბებით. გოგოლის ინოვაცია იმით გამოიკვეთა, რომ კომედიას ბევრი სხვა სიუჟეტური ხაზი აქვს. ინდივიდების ძალისხმევა დაკავშირებულია ერთ დინამიურ კონფლიქტში.

ყოველგვარი სიახლეების გარეშე, გამოვჩნდი და მე უფროსი გმირი... მის წინ ის გახდა მახინჯი, ცარიელი და უნაყოფო. მწერალი ხლუსტაკოვს ასე ახასიათებს: "თავში მეფის გარეშე". გმირის პერსონაჟიყველაზე მნიშვნელოვანი გამოვლინება სისულელეების სცენებში. ხლესტაკოვი ნატჩენენი ნატხნენნი ვლასი უავოიუ, სჩო შეუფერებელი ზუპინიტისია. მოიგე ინშაიას შემდეგ ერთი სიგიჟის დაგროვება, რომ არ გაინტერესებდეს მისი ტყუილის "სიმართლე". გრევეტსი, მოტი, ქალების ჩხვლეტა და თვალებში აბების ჩადების მოყვარული, "მატყუარა" - შემოქმედების ასეთი წამყვანი გმირი.

p'usi Gogol-ში რუსული მოქმედების ფართომასშტაბიანი ფენა არის ჩაფლული: სახელმწიფო ძალაუფლება, მედიცინა, სასამართლო, განათლება, ფოსტა, პოლიცია, ვაჭარი. მედდის ნაწერი ყოველდღიური ცხოვრების ულამაზესი ბრინჯის "რევიზიორში". არის უამრავი ჩვევა და რისხვა საკუთარი მორჩილების, გაფლანგვისა და პატივისცემის, მარნოსლაუსების და შესწორებებისადმი მიდრეკილების, სიჯანსაღისა და დახვეწილობის, ტრაბახისა და სისულელეების, სხვა შურისძიების... რა სისულელეა! „რევიზორი“ რუსული შეჩერების საორიენტაციო სარკეა.

ნაკვეთის ძალა, რომელიც არის წყარო, შეუცვლელია p'єsi. ცე შიში. რუსეთში და მე-19 საუკუნეში გადახედვა მაღალჩინოსნებმა განახორციელეს. სწორედ ასეთ პანიკაში ჩამოსვლა "რევიზორის" და ვიკიპედიის ადგილობრივ ადგილას. მნიშვნელოვანია დედაქალაქის ხალხი, იგივე "საიდუმლო ბრძანებები", navіv mіstseve ოფიციალური პირები zhakh. ხლესტაკოვი, რომელიც სხვას არ ჰგავს, ადვილია იაკის წაყვანა მნიშვნელოვან ადამიანთან. Kozhen, hto prozhdzhak პეტერბურგიდან, wiklikak pidozru. და tsey two tizhnі ცხოვრობს და არ იხდის - ეს ასეა, პერანგზე ფიქრით, მე შემიძლია უხელმძღვანელოს უმაღლესი რანგის ადამიანებს.

პირველ ეტაპზე განხილვა "გრიშკი"ყველა დამსწრე და შეკვეთილი "კოსმეტიკა"ვიზიტები. ბევრი გულმოდგინე, მაგრამ არც ისე ბევრი თანამდებობის პირი არ ზრუნავს საკუთარ თავზე დამნაშავედ და არაფერში არ ერევა. თუ მხოლოდ ერთი საათის განმავლობაში იქნება სუფთა კოვპაკის ხილვა, ქუჩები დავიღალეთ და დავიღალეთ.

კომედიაში გოგოლი გაიხსნა ბიუროკრატიული იმიჯი... ყველა რანგის სახელმწიფო სამსახურები აღიქმება როგორც ერთიანი ორგანიზმი, რომელიც ახლოსაა საკუთარ პრაგმატიზმს გულის სიყვარულთან, შთაგონებული უზრუნველობისა და ქმედებების სისწორეში. ალე კოჟენის პერსონაჟი ხელმძღვანელობს თავის პარტიას.

გოლოვნი აქ, ცხადია, მერია. ანტონ ანტონოვიჩ სკვოზნიკ-დმუხანოვსკიოცდაათი რაკეტის სამსახურში. იაკ ლუდინის მჭიდი, არ ჩავარდება ხელში, ის ხელებს აწვება. ალე ახალი გაპარტახების ადგილას. ქუჩებში ძმები, არეშტანტები და სნეულები არიან, სიარული არ შეუძლიათ, პოლიციელები და ქალები და ხელებს უშვებენ. მერის დაძვრა ვაჭრებისა და დვიჩის წვერებზე svyatku іmenini-ზე, ასე რომ თქვენ შეგიძლიათ მიიღოთ მეტი საჩუქრები. ცოტანი გაათავისუფლეს ეკლესიის ცხოვრებაზე.

გარეგნობა rev_zor მკაცრად lyak ანტონ ანტონოვიჩი. და არ ზრუნავ ჰაბარზე ამოტრიალებულ რაპტთან? ბაჩაჩი, სჩო ხლესტაკოვი უსახსროა, მერი დაწყნარდება, დაკმაყოფილდება, რაც მთავარია, ზასობით ყველაფერს ამხელს. უცებ სკვოზნიკ-დმუხანოვსკი ლიაკაєაცია, თუ ხლესტაკოვი დაიკვეხნის თავისი ამაღლებული ბანაკით. აქ თქვენ შეგეშინდებათ კეთილგანწყობის გამო. პენი პენიზე?

სახალისო მოსამართლე ლიაპკინ-ტიაპკინის გამოსახულებაროგორც მგზნებარეა ძაღლის სიყვარულით შეყვარება, მოუარე ხაბარს ჰორტი ცუცენიატებით, "zovsim іnsha მარჯვნივ"... სასამართლოს მარჯვნივ კიდევ ერთი არეულობა იქნება: დარაჯებმა ბატები მოიყვანეს, რაზვიშანის სტანდარტებით. "მთელი ნაგავი", დაშინება მუდმივად p'yaniy. და თავად ლიაპკინ-ტიაპკინი ვერ მიდის მარტივ დამატებით ჩანაწერებზე. მე vvazhayut at misti "ვილნოდუმცემი", oskіlki გაიმარჯვებს წაკითხვის შემდეგ მთელი რიგი წიგნები და საუბარი ყოველთვის წერილობით, მინდა საფუძვლიანად სულელი.

ფოსტის ოსტატიმიკვირს, რატომ ვერ ვკითხულობ სხვის გვერდებს. ახლისთვის მთელი ცხოვრება არის ისტორია ფოთლებით. მიმოწერის ფოსტის ოსტატი, რომელმაც განსაკუთრებით მოითხოვა სტუმრობა და ხელახლა წაკითხვა.

ასევე არის პანუნ ბეზლადია სუნიცას ღვთაებრივი პაიკის ლიკარნაში. პაციენტებს ნაღველი არ აწუხებთ, მაგრამ პრეპარატი რუსულის საქმე არ არის. Sunnytsya არის პიდლერი და დონორი, ნუ ეწინააღმდეგებით ამხანაგების თაიგულს.

პატივს ვცემ მისკი პლიტკარივის კომიკურ წყვილს ბობჩინსკიі დობჩინსკი... უფრო ეფექტური რომ იყოს, გოგოლი ძარცვავს მათ მსგავსი ზარებით და ერთნაირი სახელების დარქმევა, ერთ ასოში ნანახი პერსონაჟების სახელების პოვნა. აბსოლუტურად ცარიელი ხალხია. ბობჩინსკის და დობჩინსკის წაართმევენ პატიმრებს. ასეთ რანგში უნდა დაიხაროს პატივისცემის ცენტრი და აღიქვას საკუთარი მნიშვნელობა.

„რევიზორის“ ნაწერების წაკითხვის შემდეგ გოგოლმა ჰკითხა პუშკინს: „ვფიცავ, ბრინჯზე გავგიჟდები“. მიკოლა ვასილოვიჩმა ნახა თავისი ობ_ციანკა. მიკოლა I, გაოცებული კომედიით, პატივს სცემდა: ”გააძლიერე მანძილი. და მე საუკეთესო."

გოგოლის პოეზია არის ღიმილი, როგორც პროვინციებში ცხოვრების გაოცება და "მკვდარი სულების" სიმღერა, პროტესტი დრამატურგიულ არსებებზე ("რევიზორი", "მეგობრობა", "გრავცი"), განსაკუთრებით გაჩნდა გოგოლის გენიოსის კომიკური ბუნება. . ულამაზეს კომედიაში „რევიზორში“ გოგოლ კომედიოგრაფის მხატვრული ნამუშევრები ორიგინალურია, სრული, ავტორის მკაფიო მორალური პოზიციით შთაგონებული.

სამი საათის განმავლობაში მწერალი ყვიროდა რევიზორზე „რევიზორზე“. გოგოლის ფიქრზე, ჯაშუშური მწერლის "ამაღლებული" სიცილი "დაბალი" სიცილით, რომელსაც აჩენს მსუბუქი მტრები, მტრული მტრობა, სიტყვის ან კარიკატურული გრიმასები. "ამაღლებული" ხმა "პირდაპირ სულიდან" გადის, მეორე რაუნდი არის ჭკუის დარტყმა გონებისთვის, რომელიც გადატვირთულია მჭევრმეტყველური და პედაგოგიური ფუნქციებით. ასეთი ღიმილის შეგრძნება არის „მანკიერების, როგორ შეიძლება“ გააზრება და „ბავშვური გრძნობების“ მოზარდობა.

შემოქმედთა შორის, რომლებიც გახდნენ Revizor-ის ლიტერატურული თანამგზავრები ("ურივოკი ფურცლიდან, დაწერილი ავტორის მიერ Revizor-ის პირველი წარდგენის ერთ მწერალზე", "თეატრალური ვარდი ახალი კომედიის წარდგენის", "Rozvyazka" Revizor " გოგოლი კომედიის უმოქმედობაში გატაცებულმა მისი სიცილი გაიაზრა, როგორც „მაღალი ხმით“ და ისევე, როგორც უმაღლესი მორალური პერსონალის კრიტიკა, მან დაინახა მწერალი და გააფუჭა იგი. უკვე "Revizorі"-ში მინდოდა გამომექვეყნებინა გამოქვეყნებამდე როგორც კომიქსების მწერალი და როგორც მქადაგებელი, მასწავლებელი. კომედიის გრძნობა ცომისთვის, ნიი გოგოლისთვის და სიცილისთვის და ახლა, ერთი საათი. "თეატრალურ ვარდზე" დრამატურგს შუბლი შეჰყურებდა "რევიზორის" ერთ-ერთი "პატიოსანი, კეთილშობილური დენონსაციის" გამო, ძალიან სიცილისთვის და აკონკრეტებდა: დღის ბოლოში ის ყოველთვის დევს. თავბრუდამხვევად მოსაწყენია, თუ საგანს ვაპირებ დაკაკუნებას, მღელვარეა იმის დანახვა, ვინც მას აკოცა, ყოველგვარი მთვრალის შეღწევადობის გარეშე და ცარიელი ცხოვრება არ აფუჭებს ამ ხალხს. ”

კომიქსიზმი ლიტერატურულ არსებაში ემყარება იმ ფაქტს, რომ მწერალი არაადეკვატურია ცხოვრებაში, დაბალი, მანკიერი და ზედმეტად მეტყველი. ვიავლიაკის მწიგნობარი "ვიცე, როგორ ვიყოთ უსაფრთხო" ცხოვრებისა და გონების გარეგნული ფორმისა და შინაგანი ბოროტების შეუსაბამობაში, ადამიანების ხასიათებსა და ქცევაში. სმიხი - მწერლის რეაქცია კომიკურ რიყეზე, რაც ობიექტურად არის გათვალისწინებული სისწორისთვის ნებისმიერ შემთხვევაში ლიტერატურულ შემოქმედებაში. საეჭვო და ადამიანური ნაკლოვანებებიდან გაერთიანებული კომიქსები საკუთარ ფასეულობებს დაადგენს. მათი იდეალების ფონზე, წყნარი ადამიანებისა და ადამიანების გაგება და გარყვნილება აკლიათ, რომლებიც ჭკვიანები, ჯენტლმენები და თავხედები არიან. "ამაღლებული" სიცილის უკან არის იდეალი, რომელიც საშუალებას გაძლევთ ზუსტად შეაფასოთ გამოსახულება. „მაღალ“ კომედიაში „ნეგატიური“ პოლუსი „პოზიტიური“ ხდება. უარყოფითად არის მიბმული ღიმილთან, დადებითად - სხვა სახის შეფასებასთან: დაბნეულობა, პროპაგანდა, მორალური და სოციალური ფასეულობების ცილისწამება.

გოგოლის მემკვიდრეების მიერ დადგმულ „ვიკრივალურ“ კომედიებში ხარის „პოზიტიური“ პოლუსი ობოვიაზკოვიუია. სცენას რომ უყურებს, მკითხველი - ტექსტს, შუა დღის გამოსახულებები "უარყოფითი" და "დადებითი" პერსონაჟების რიგისაა. ავტორის პოზიცია მხედველობაში იყო იმით, რომ გმირების მონოლოგებში ისინი უშუალოდ მისდევდნენ ავტორის აზრს, ექსტრაცენტრული პერსონაჟების მიერ.

ყველაზე პოპულარულ რუსულ კომედიებს შორის - "ნედუკი" D.I.Fonvizin-ის და "Dashing with the Rose" A.S. Griboedov - ყველა "მაღალი" კომედიის ნიშანია. „მინორში“ „პოზიტიური“ გმირები - სტაროდუმი, პრავდინი და მილონი. ჩვენ ვართ პერსონაჟი, რომელიც ამახინჯებს ავტორის იდეალებს და ჩატსკი, შთაბეჭდილება არ მოახდინა მათზე, ვინც არც კი არის "სრულყოფილი". ჩატსკის პეტრიმენის მორალური პოზიცია არაჩვეულებრივი პერსონაჟებია (სკალოზუბის ძმა, პრინცი ფედირი, პრინცესა ტუგოუხივსკოის ძმისშვილი). „პოზიტიური“ პერსონაჟების არსებობა ცალსახად უბრძანებდა მკითხველს მათ, ვინც კარგი იყო, მაგრამ დამსახურება გასასამართლებელი იყო. გოგოლის თვალწინ კომედიებში კონფლიქტები წარსულში განიხილებოდა, როგორც გარყვნილი ადამიანების მიერ, რომლებიც მანკიერები იყვნენ, რომლებიც, ავტორების აზრით, იყენებდნენ კონდახს მემკვიდრეობისთვის - პატიოსანი, სამართლიანი, მართალი ხალხი.

„რევიზორი“ არის ინოვაციური ტვირი, რომელიც მდიდარია იმით, რაც გოგოლის წინა კომედიოგრაფიის თვალწინ სანახავია. მთავარი აზრი ისაა, რომ კომედიაში არ არის „პოზიტიური“ პოლუსები, არ არის „პოზიტიური“ პერსონაჟები, რაც ავტორის განცხადებებია იმ ჩინოვნიკებზე, არ არსებობს გმირები-მიზეზები, ავტორის იდეების „ძახილები“. მწერლის იდეალები სხვადასხვაგვარად გადატრიალდა. სხვათა შორის, გოგოლმა, თვირში ჩაფიქრებული, თითქოსდა საზოგადოებაში პირდაპირი მორალური ინფუზიის დაფიქსირება შეეძლო, დაინახა ავტორის პოზიციის საძაგელი, „მანკიერი“ კომედიური ფორმები.

იმ მკითხველთა მზერა არ ჩანს უშუალოდ ავტორის მინიშნებებიდან, ისევე როგორც ჩინოვნიკები, რომლებიც „თვალმოჭუტულნი“ არიან, ისინი არ ცდილობენ გაარკვიონ, არის თუ არა რაიმე მორალური ცხოვრების წესი და არა ის, რაც სურათებშია. . შეიძლება ითქვას, რომ ყველა გოგოლის პერსონაჟი - ერთი "ფერი", ერთნაირი "მასალადან" იქცევა. ოფიციალური პირები, სურათები "Revizorі"-ში, წარმოადგენენ ერთ სოციალურ ტიპს - ადამიანები, რომლებიც მათ ვერ ხედავენ, "მნიშვნელოვანი mіstsyam", რადგან ისინი ისესხებენ სუნს. უფრო მეტიც, ერთ-ერთმა მათგანმა არ უნდა შეძლოს საკვების ჭვრეტის საშუალება, რომელიც ბიუროკრატია, როგორც სლაიდი ვიკონუვატი მისი მორჩილებით.

„სიდიადე“ „კანის მარცვლებს დავმტვრევთ“ განვითარება. სინამდვილეში, თუ ვიტყვით, მაგალითად, სასულიერო ფოსტის ოსტატ შპეკინს, რომელიც მსახურობდა სუნიცას ღვთაებრივი აღთქმის ზედმიწევნით შემქმნელად, მაშინ აშკარაა, რომ სხვისი ფოთლების წაკითხვა ადვილია (მე მიყვარს ახალი სიკვდილი, არ არსებობს თანამდებობის პირის ცინიზმი, რომელიც დამნაშავეა სამსახურებრივი მოვალეობის გამო ავადმყოფობისა და ავადმყოფი ადამიანების გამო, მაგრამ არა მხოლოდ არ ავლენს სამსახურებრივი მონდომებას, არამედ გართობის დროს არის ხალხის სიყვარულის ნიშანი („ლუდინა არის მარტივი: როგორც კი ბებერი ვიქნები, მაშინვე ვიქნები; oduzhaє "). "). იაკ გლიბოკოკონოი პატივს სცემს ლიაპკინ-ტიაპკინის განსჯას მერის სიტყვებზე, ვინც არის "მუნჯი ხალხი, თითქოს ეს არ იქნება პატარა, როგორც გრიხივი", "პატარა გრიფინები - ვოროჟნეჩა". ღიად ვეუბნები ყველას, რატომ უნდა აიღოთ სვაგი, ალე ჩიმ სვაგი? ჰორტიმი ცუცენატამი. Tse zovsim іnsha Rіch“. თუმცა, ეს არ არის მორიგეობით დაფუძნებული თანამდებობის პირების ციკლის მასშტაბი, რომ იმოქმედონ როგორც მწერალი. ჩემი აზრით, ტყავის სიცოცხლე, მათ აქვთ კომიკური ზებუნებრივობა: ამ საათში, რა ბიუროკრატია და ჩვენთვის ხალხი. კომიკურ „ჰარმონიას“ თიმი აღწევს, მაგრამ პერსონაჟის კონტექსტში მუნჯია, რაც იდეალური კი არა, უბრალოდ „ნორმალური“ ჩინოვნიკია.

ჩინოვნიკების წარმოსახვა, გოგოლის რეალისტური ტიპიზაციის ვიკორისტული მეთოდი: ზურგი, ყველა ჩინოვნიკისთვის დამახასიათებელია ინდივიდში გამოვლინება. გოგოლის კომედიის გმირები შეიძლება აღარ განმეორდეს, მხოლოდ ადამიანთა ძალა.

მერის სკვოზნიკ-დმუხანოვსკის უნიკალური ვიგლიადა: ჩვენების ბრალია ის, რომ ის „საკმარისად ცუდი არ არის მის ლუდინში“; Win არის ზომიერი, ზუსტი თავის უხეში ფიქრებში და შეფასებებში, მზაკვარი და გულმოდგინე, მას სურს იყოს უბრალო. გუბერნატორი არის ჰაბარნიკი და სახელმწიფოს მფლანგველი; შემდეგ, ღვინის პატივისცემის შემდეგ, ვიპადის გაღება განიკითხება, "მძიმეზე" და დიდსულოვანი ბუვაკი ეკლესიაში. ახლისთვის მისტო ოჯახის სამკვიდროა და ჭრელი პოლიცია სვისტუნოვი, პუგოვიცინი და დერჟიმორდი არ იცავენ წესრიგს, რათა მერის მსახურების როლი შეასრულონ. პროტიაგ-დმუხანოვსკი, ხლუსტაკოვისადმი წყალობაზე არ იმოქმედებს, შორსმჭვრეტელი და გამჭოლი ლუდინი, რომელიც სპონტანურად საყვედურობს სპეციალურ რუსულ ბიუროკრატიას: რადგან არ არსებობს თანამდებობის პირი ცოდვის გარეშე - ეს ნიშნავს, თუ გინდა, თუ გინდა, მე მინდა. გუბერნატორი "სულელი".

უამრავი ამბავია კომედიიდან მერის ჯიხურის სანახავად: აქა-იქ თქვენ უნდა ნახოთ, რომ მორთვა „ქუსლის ქვეშ“ დაინახა ბიუროკრატიის შემობრუნება - რაზმი განნა ანდრიევნა და ქალიშვილი მარია ანტონივნა. მერის Aje bagato hto z "grіkhіv" - მემკვიდრეობა їхніх primh. გარდა ამისა, ხლუსტაკოვიდან ძალიან არასერიოზულები მხარს დაუჭერენ ბანაკის კომიკურობას, ამაღლებენ მათხოვრულ სამყაროს პეტერბურგში გენერლის წოდებისა და სამსახურის შესახებ. "Zauvazhennyakh for Panіv Actors", რომელმაც გადატვირთა კომედიის ტექსტი, გოგოლი ნიშნავდა, რომ მერის კეთილგანწყობა "დაბალი რანგის სამსახურის მნიშვნელობას". არის ძალიან მნიშვნელოვანი დეტალი: „ელექტრიკოსმა“ სკვოზნიკ-დმუხანოვსკის წოდება კი არა მხოლოდ წოდება მიანიჭა, არამედ გადააგდო, ხალხი „უხეშად დადანაშაულებული სულებით“ დაამტვრია. გასაოცარია, რომ ეს არის პუშკინის კაპიტანი მირონოვის კომიკური ვერსია, ბილოგირსკის ციხის პირდაპირი და პატიოსანი კომენდანტი ("კაპიტანი დონკა"). გუბერნატორი - პირიქით, კაპიტანი მირონოვი. როგორც გმირი პუშკინი არის უმაღლესი რანგის ლუდინი, შემდეგ სკვოზნიკ-დმუხანოვსკი, ნავპაკი, ბიუროკრატიული პიხა ამოძრავებს ხალხს.

Yaskravі іndivіdualnі ბრინჯი є Lyapkіnі-Tyapkіnі-დან და მარწყვიდან. მსჯელობა - პოვიტოვი "ფილოსოფოსი", როგორიც არის წიგნების "ხუთი რიცხვიდან წაკითხული", როგორ გიყვარდეს გონების სიმშვიდე დღევანდელი დღის შესახებ. 11 რანდი, იოგოს სიტყვებიდან, მერის სიტყვების მიღმა, "მხოლოდ თმიანი დიბკა რომ გამოვიდეს" - მაბუთ, არა მხოლოდ ის, რომ ის "მოხალისეა", ღმერთს არ სჯერა, ნებას მოგცემთ ზედამხედველობა გაუწიოთ სკვოზნიკ- დმუხანოვსკი, მაგრამ უბრალოდ აბსურდის გარეშე "ფილოსოფირება". იაკ დახვეწილად პატივს სცემს ბრძენ მერს, „აბა, ინაქშე მდიდარია როსუმ გირშეთი და არა იოგო ზვსიმ ბულო“. ღვთისმოსავი აღთქმის დეტექტივი საეჭვოა მომავალ მოხსენებამდე შუა ჩინოვნიკებზე სტიპენდიაში. ჯმოვირნო, პირველად არა, ხლუსტაკოვის საათობრივ „აუდიტორიას“ დაადანაშაულა: ჩინოვნიკების გირაო გააფუჭა, სუნიცამ განაგრძო თქვა, რომ ფოსტის ოფიცერი „აბსოლუტურად არაფერია შეშინებული“, განსჯიდა - „მე არ დამიშავებია. საუბარი სკოლაზე" სუნიცია, მაბუთ, სამართლიანად, ლუდინი, თავდახრილი თანამდებობის პირი, საშინელებაა: ეს არ არის მხოლოდ შიმშილით მოკვლა ხალხის თქვენი ღვთიური აღთქმებით და არა ძვირფასი ადამიანებისთვის („როგორც ძვირფასები არ ცხოვრობენ“), არამედ დაარღვიოს ხალხის რეპუტაცია სიმართლეში,... ლუკა ლუკიჩ ხლოპოვი, რომელიც სკოლებს ეძებს, შეუმჩნევლად მახინჯი და შიშისმომგვრელი ლუდინია, მსახურის თვალი, რომელიც კომპანიას ბოსივით უყურებს. „ღმერთმა ქნას, თქვენი ნაწილით ემსახუროთ! - ნარიკაკ ხლოპოვი. „ჩვენი მეშინია: გამხდარი ვარ, ტყავს მინდა ვაჩვენო, ჭკვიანს ჰგავს“.

კომიკური პერსონაჟების ინდივიდუალიზაცია გოგოლი კომედიოგრაფის ერთ-ერთი ძირითადი პრინციპია. დერმალურ їх-ში არის კომიკური, "prikhovaniye vice", gіdniy osmіyannya. თუმცა, საკუთარი ინდივიდუალური თვისებებიდან გამომდინარე, ტყავის ჩინოვნიკი არის პრინცესას და ბატკივშჩინას ნამდვილი მსახურის „ქალაქგარე მოვლის“ ფასი, რადგან ის აუცილებლად დიდგვაროვანია. იმავე საათმა გაიარა მეხსიერებამ, „რევიზორის“ გმირების სოციალურ-ტიპი - მათი ნაწილი მოკლებულია ადამიანურ მსგავსებას. ინდივიდუალური ნახევრად სიგრძის დნება მათი სახით კანის gogolovskoy გმირები zagalnulyudskogo vadas. თვალწარმტაცი პერსონაჟების განცდა არის ძველი საეჭვო ბანაკის მნიშვნელოვანი ფართომასშტაბიანი ხედვა: სუნი არ არის მხოლოდ რუსული ბიუროკრატიის ბიუროკრატია, არამედ "ზაგალი ხალხი" არაადეკვატურობით, ადვილია დაივიწყოს მათი მიწიერი ლანჩები. ჭექა-ქუხილის.

ერთი სოციალური ტიპის თანამდებობის პირის შექმნის შემდეგ (ასეთი თანამდებობის პირი ან იპარავს, ან ზრუნავს ხაბარზე, ან უბრალოდ არ გააფუჭებს არაფერს), დრამატურგმა განაახლა თავისი მორალური და ფსიქოლოგიური ტიპი. პერსონაჟების ტყავში - ფერწერული მორალური და ფსიქოლოგიური ტიპი: გუბერნატორისთვის ადვილია სცემეს ოსტატი თვალთმაქცს, რომელმაც მტკიცედ იცის, რა არის მისი ვიგოდა; ლიაპკინ-ტიაპკინში - "ფილოსოფოსი" - ღრიალი, რომელსაც უყვარს თავისი ღირსების დემონსტრირება, თუ მხოლოდ თავისი ხაზების წარმოჩენა, დუნე ვარდი; სუნიციდან - ნავიგატორი და ბავშვის მეგობარი, რომელიც თავის "მარცვალს" სხვისი "მარცვლებით" ფარავს; ფოსტალიონთან, რომელიც ხლუსტაკოვის ფოთოლში "ხშირი" ჩინოვნიკია, - ციქავი, ციხესიმაგრის ყურების მოყვარული... იზეიმეთ ის დიდება. Tse lyudin- "ლაბარდანი", ტობტო სისულელეების ჯამი, უგრძნობი და უგრძნობი, რადგან ისინი თავს იჩენენ, ვინც ფიქრობდნენ გონიერების, სიბრძნისა და წესრიგის გამო. ”მე სკრიზ, სკრიზ”, - ლაპარაკობს ხლუსტაკოვი საკუთარ თავზე და არ სწყალობს: გოგოლისადმი პატივისცემას, ”კანს სურს იყოს ავად, თითქოს არ ეშინოდეს ხილინის, ეშინია ხლისტაკოვის, ვაი, ბუნებრივია, ყველას არ უნდა ცოტა ღვინო...“.

ჩვენი გმირები არსებითად კომიკური პერსონაჟები არიან. გოგოლი მათ არაჩვეულებრივ ადამიანებად არ ასახავს - ისინი ესაუბრებიან მათ, რომლებსაც ყველგან ხედავენ და რისთვის არის განსაკუთრებული, ყოველდღიურობის განვითარება. ბევრი სხვა პერსონაჟი შეძლებს გაუმკლავდეს მტერს, მაგრამ დრამატურგი ასახავს ყველა თანატოლს და არ ეძებს "zvychayny sprist". მორიგი მზერა „თეატრალურ ვარდზე“ პირველი შეხედვის შენიშვნის საპასუხოდ „... ამ ხალხმა უკეთ იცის? და ამ საათში, სუნი არ არის ის ცუდი რამ "- პატივი სცეს:" Nitrohi, სუნი არ არის ცუდი. ისუნთქეთ სწორედ მათ, ვინც ამბობს: „გულით გამხდარი კი არა, უბრალოდ შაჰრაი“. ვინიატკოვა თავად ვითარებაა, ჩინოვნიკების თვითმოტყუებით, - მან გაანადგურა їkh, wyrwala ცხოვრების მოწესრიგებული წესის გამო, ართმევდა, როგორც ჩანს, გოგოლის სიტყვებით, „ვულგარული ხალხის ვულგარულობას“. თანამდებობის პირების თვითმოტყუება ადგილზე ლანციუგას რეაქციის კვალდაკვალ, რომლებმაც მოკლეს კომიკური მოქმედების სპიკერები და ვაჭრები, და ზარბაზნება უნტერ-ოფიცერთან, მერის ყვირილი. კომედიაში განსაკუთრებული როლი შეასრულა ორმა პერსონაჟმა, როგორიცაა კომედიის გმირების სიაში - კომედიის "პოსტერები" - სახელწოდებით "ბოროტი მხარდამჭერები": დობჩინსკი და ბობჩინსკი. კოჟენი მათგან - მოდით ვაპატიოთ ერთის ქვეშევრდომებს (მისი სურათი ემყარება პრინციპს: ორი ადამიანი - ერთი პერსონაჟი). სურნელი პირველი საოცარ ახალგაზრდა ლუდინზე ალაპარაკდნენ, სასტუმროში იაკს დაარტყეს. ზოგიერთი ადამიანი („ღორის ცბიერი, დაწყევლილი სისულელე“) და გახდა აურზაურის მიზეზი აშკარა „რევიზიორთან“, რომლებიც უბრალოდ კომიკური ადამიანები იყვნენ, რომლებმაც საერთო ჰაბნიკები და ნივთები ტრაგიკულ ნგრევამდე მიიყვანეს.

კომიქიზმი "Revizorі"-ში, ძაღლ-ბატის კომედიების გონებაზე, ბოლო კომიკური, ყოვლისმომცველი. აშკარად კომიკურია საეჭვო საშუალო ფენაში, რიგითი ჩინოვნიკებისა და მხარდამჭერების გმირებში, გამოკვეთილ „რევიზორში“ ხლუსტაკოვში, - ეს არის კომედიის ავტორის პრინციპი.

"Revizorі"-ის პერსონაჟების კომიქსიზმი ჩნდება სამ კომედიურ სიტუაციაში. პირველი - შიშის მდგომარეობა, ბოროტი ამბების შესახებ პეტერბურგიდან რევიზიორის ჩამოსვლის შესახებ, მეგობარი - სიყრუე და ჩინოვნიკების შლის მდგომარეობა, გრძნობათა ინტელექტი შეწყდა, როგორც ხლესტაკოვს ასახელებენ. არასწორია მისი ყნოსვა, არ სუნი და აშკარა სუნი. მესამე სიტუაცია არის მესიჯის მდგომარეობა: ხლესტაკოვი გადაიყვანეს გადასინჯვაზე, საცნობარო გადასინჯვა გასაგებია. სამივე კომედიური სიტუაცია ერთმანეთთან კავშირში ნათელია, მაგრამ ერთ-ერთი მათგანის სხეულის არსებობამ შეიძლება შექმნას კომიკური ეფექტი.

კომიქსების უმეტესობა "Revizorі"-ში არის შიში, რომელიც ფაქტიურად პარალელურად უტოლდება შემთხვევით ჩინოვნიკებს, რაც მათ გარდაქმნის ტირანი ტირანებიდან ზედმიწევნით, მძიმე ადამიანებად, ჰაბარნიკებიდან - ჰაბარებად. შიშმა თავისთავად გაათავისუფლა როსუმი, ყრუ-მუნჯების ჩაქუჩით, იდუმალებით, არა პირდაპირი, არამედ გადატანითი მნიშვნელობით. სუნი ასდის, როგორ ლაპარაკობს ხლესტაკოვი, რადგან წარმოუდგენელი დარღვევაა და ერთხელაც „შეამოწმებენ“, მაგრამ საინფორმაციო აზრს ვერ იგებენ ნათქვამის: თანამდებობის პირების ფიქრზეც კი, პირში. „მნიშვნელოვანი ინდივიდი“, უნდა იპოვოთ სწორი ადამიანი. სამი მათგანის ღიმილით ჩანაცვლება, ჭორების მოსმენა კავუნზე „შვიდას კარბოვანტში“, „ოცდათხუთმეტი ათას ერთი ქათმის შესახებ“, გადახტნენ პეტერბურგის ქუჩებში, რათა ხლესტაკოვს ეკითხათ „ერთ საღამოს განყოფილებაში“. "მე დავწერე, რომ ბარონ ბრამბეუსის (OI Senkovsky) ყველა ნამუშევარი და მოთხრობა" ფრეგატი "ნადია" (AA ბესტუჟევი) და ეწვიეთ ჟურნალ "მოსკოვის ტელეგრაფს" zahochuyuchi sp'yanilogo ხლუსტაკოვს "უფრო ძლიერდება", რათა კვლავ გაუძლოს. განწყობილება: „მე სკრიზ, სკრიზ. სასახლესთან არის დღე. ხვალინდელი დღე ჭაობში უნდა გავატარო...“ ახლა ხლუსტაკოვთან პირველი შემოქმედების საათია, მერი გვერდი აუარა, მაგრამ სიახლის „არ აღიარა“. შიში, სიყრუე და სიყრუე ნანგრევად იქცა, მეორე მხრივ, აზროვნების მდგომარეობა, რამაც წარმოშვა კონფლიქტის „პირველადი“ ბუნება და „რევიზორის“ კომედიური სიუჟეტი.

გოგოლ vikoristav "Revizorі"-ში სიტუაციური კომიქსიზმის ყველა შესაძლებლობა, ხელმისაწვდომი კომედიოგრაფისთვის. სამი ძირითადი კომედიური სიტუაცია, რომელთა ტყავი პრაქტიკულად ნებისმიერ კომედიაშია, გოგოლის ხანაში, მკითხველის გადატვირთვა კომიქსის მთელი „მაზოით“ სცენაზე მიმავალის გულმოდგინე ზუმებში. „...კომედია თავისთავად, მთელი თავისი მასოებით, შეიძლება ერთ დიდ, ქალაქგარე კოლეჯში იყოს მიბმული“, - პატივს სცემდა გოგოლს „თეატრალურ ვარდში“.

„რევიზორს“ აქვს რამდენიმე ფარსული სიტუაციები, რომლებშიც ვლინდება შემთხვევითი ჩინოვნიკების გაუგებრობა და არაზუსტი ზედმიწევნითობა, ასევე ხლესტაკოვის სიმსუბუქე და უკონტროლობა. სიტუაცია ასი ათასი კომიკური ეფექტით არის დაფუძნებული: ღიმილის სუნი მაშინვე თვალებს აკრავს იმის გამო, რასაც ხედავ. მაგალითად, მერს „კაპიტანის შეცვლა სურს ქაღალდის საქმეში“. ხლესტაკოვის მეოთხე ეტაპის XII-XIV-ის გამოჩენის დროს, რომელმაც ეს კარგად იცოდა მერი ანტონივნაში და მის წინ იდგა მუხლებზე, წინამძღოლი წავიდა, დედის მიერ გაძევებული, "თავი დააგდო მუხლზე". და ხელის თხოვნა... მტაცებელმა იაკმა მარია ანტონივნას სთხოვა, რომ „დედას“ აკურთხოს ისინი მერი ანტონივნასთან „პოსტ-კოხანია“. ბლისკავიჩნა არის პოდის შეცვლა, ხლესტაკოვის შეუფერებლობის ბოროტება, "იო აღმატებულების" განსახიერებაში დასასრული.

„რევიზორის“ კომიკური ერთგვაროვნება ხელოვნების ორი თავისებურების საფუძველია. პერშა, მუნჯია გოგოლის ღიმილზე მხოლოდ „ვიკრივაიუჩიმ“, სქო სკორგ ვადი. „მაღალ“ ღიმილზე გოგოლ ბაჩივი „სუფთა“, დიდაქტიკური და პროპაგანდისტული ფუნქციებია. მჭედლობის გრძნობა მწერლისთვის, ბევრი კრიტიკისთვის, chi bichuvannya ჩანაწერისთვის: აჟე, იჩქარე, ეს არ არის ხალხის მანკიერებებისა და რუსული ბიუროკრატიის დახვეწილობის გამოჩენის გარეშე, და მან გაძარცვა პირველი, ყველაზე მეტი. სასარგებლო კროსი ბოლო ხილვამდე.

გოგოლის ღიმილს დიდებული „პოზიტიური“ პოტენციალი აქვს, ვისურვებდი მას, ვისთვისაც გოგოლი დაბნეულია, არა დამამცირებელი, მაგრამ ნავფაკი, სიცილის გავლის. მწერლის იმიჯში გამოსახული კომიკური გმირები ადამიანების მუტაციებს არ ემორჩილებიან. ახალი ადამიანებისთვის ჩვენს თვალწინ ხალხია, ნაკლოვანებებითა და მანკიერებით, „შავები“, ვისაც განსაკუთრებით სჭირდება სიტყვა სიმართლე. იმ ბეზკარნისტიუს ფლობის სუნი, პატივისცემის ხმა, სიცოცხლე, როგორც სუნი წინამძღოლობისა და მართალი ცხოვრებისა. გოგოლისთვის დაკარგული, მძინარე ადამიანებმა არ იცოდნენ თავიანთი "ტაძრის" უზარმაზარი და ადამიანური ატრიბუტის შესახებ. გოგოლის ღიმილის მთავარი მოტივი შეგიძლიათ ახსნათ „რევიზორში“ და იმ არსებებში, რომლებსაც ისინი მისდევდნენ, მათ შორის „მკვდარი სულების“ საკუთარი „მაღალი“ მიწიერი და ზეციური „ნაყარის“ გაგებით.

სხვაგვარად, გოგოლის ბოლო კომიქსს მიჰყავს კომედიის უაზრო შინაარსიანი გაფართოების მაიჟე. საუბარია არა იმ ადამიანების ნაკლოვანებებზე, რომელთა ცხოვრება ასახავს მწერლის მორალურ გრძნობას და მანკიერებას ამ ხალხის გონების ახალ გირკოტში, არამედ მთელ სისტემას ხალხი ხედავს. გოგოლის "გეოგრაფიას" არ აკრავს გრეხილი ადგილი, დანგრეული აქ რუსეთის უდაბნოს მახლობლად. პუვიტი მისტო, როგორც თავად მწერლისადმი პატივისცემის მქონე, - „ზბირნე მისტო“, რუსული და ქალაქგარე ბეზლადის სიმბოლო, რომელიც ომანშია. სადღაც, როგორც ეს ასე ბრმად მოატყუეს ხლისტაკოვში, - დიდებული სარკის ულამოკი, იაკში, ავტორის ფიქრით, შემიძლია ჩემს თავს შევხედო რუს დიდებულს, რუს ლუდინ ვზაგალს.

გოგოლივსკი სმიხი არის ერთგვარი "ზბილშუვალნე სკლო", რომლის დასახმარებლადაც შესაძლებელია ადამიანებში ამოიცნოთ ის, ვისაც საკუთარი თავის და საკუთარი თავის სუნი აქვს, ან არ აწუხებს, ან სურს იყოს პრეტენზიული. „მონაცვლე“ ადამიანების ბოროტ ცხოვრებაში ისინი ნიკაპით არიან შენიღბული, რაც აშკარაა. "სარკის" კომედია გაჩვენებთ ადამიანების არსს, რომ გააფუჭოთ თვალსაჩინო მართლაც ხანმოკლე არაადეკვატურობა. ანტიტროქის ცხოვრების სარკისებური გამოსახულება არ არის უარესი, ვიდრე თავად ცხოვრება, რომელშიც ადამიანებს საყვედურობენ „მწვერვალის მრუდეებზე“. ცე და ნაგადუ ეპიგრაფის შესახებ „რევიზორს“.

ვიკორისტოვუუციას სიყვარულის კომედიაში გოგოლის რეცეფციით - სინეკდოხა. რუსული ბიუროკრატიის შუქის „ხილული“ ნაწილი რომ აჩვენა, მწერალმა გაუღიმა ამ ადგილის ახლობელ „მამებს“, მიუთითა ჰიპოთეტურ მიზანზე, ისე რომ მთელი რუსული ბიუროკრატიის ნაკლოვანებებზე და მსოფლიოში. . თანამდებობის პირების თვითმოტყუება პირქუში ადგილზე, კონკრეტული მიზეზების გამო სპეკულაცია, ფულის გადახდის ბუნებრივი შიშის წინაშე, არის თვითმოტყუების ნაწილი, რომელიც აცდუნებს ადამიანებს თაყვანი სცენ თავიანთ კერპებს, ზუზუნებს ღირებულებების სამართლიან ცხოვრებაზე.

გოგოლის კომედიის მხატვრული ეფექტი იწყება იმით, რომ დღის დასაწყისში „მიიღეთ მონაწილეობა“ რეალურ შუქზე - რუსი ქმედება, რუსი ხალხი, რომლებმაც დაივიწყეს მსოფლიოს წინაშე არსებული ვალდებულებები, მნიშვნელობა და სინათლე. იდეალისა, ავტორის მორალური იდეალის შექმნა. ავტორის იდეალი „ნეგატიური“ (უფრო ზუსტად, კომიკური, მივიწყებული) გმირების ფრონტალურ შესვენებას აბრუნებს პერსონაჟებიდან „პოზიტიური“ (იდეალური, ინტელექტუალური) და მთელი „მაზო“ კომედია ერთსა და იმავე სიუჟეტზე. პერსონაჟები, კომპოზიციები, სცენაზე შემოქმედისთვის.

„რევიზორის“ სიუჟეტისა და კომპოზიციის ორიგინალურობა განპირობებულია კონფლიქტის ხასიათით. მსჯელობის ბრალია თანამდებობის პირების თვითმოტყუების ვითარება: ბაჟანები სუნიან vvazhayut disnim. ნიტა შთაბეჭდილებები, ოფიციალური მათ წინააღმდეგ - "ინკოგნიტო" პეტერბურგიდან - zmushuє їkh ბავშვები ისე, რომ მათ წინაშე იყო მინიშნება revizor. ეს არის კომიკური, scho winyklo, კონფლიქტის გაძარცვა არის მთავარი, განუწყვეტელი. ადჟე მხოლოდ იმ შემთხვევაში, რადგან ხლესტაკოვი, ფაქტობრივად, გადასინჯვა იყო, ჩინოვნიკების ქცევა ტყვიაში მთლიანად იყო დაპირისპირებული და დაპირისპირება გამოწვეული იყო გადახედვისა და „გადასინჯვის“ ინტერესის უამრავი მანკიერი პრობლემის გამო. , წილი

ხლესტაკოვი არის მირაჟი, რაც იმის ბრალია, რომ "შიში დიდი თვალებია", ზენაცკაში დახრჩობის შიშის ანარეკლია, არ გაიღვიძოს ბოროტების ბოროტებამ და მოიწვია კომიკური კონფლიქტი, ნათელი. ბრალის დაპირისპირება. პროტესტი ვიგლიად ხლესტაკოვი სრულიად კონკრეტულია, კითხულობს და ყურს უყურებს (მეორეს) დღის ინტელექტს: ეს არის უბრალოდ პეტერბურგის კიდევ ერთი ჩინოვნიკი, რომელმაც მოიშორა სურათი და გაიჭედა შუაში. მხოლოდ "დუმების სიმსუბუქე შეუსაბამოა" დამატებით ეხმარება ხლესტაკოვს აბსოლუტურად უიმედო გარემოცვაში არ გადაიტანოს, ზვიჩკოის მიღმა მათ მოუწოდებენ "შეიძლება". ქალაქში მოგზაურობის მოგებით, ჩინოვნიკები სამუშაოს მიიღებენ, როგორც კი ჩამოვლენ, ეს მათი ბრალია. ვართო ბულო გოგოლმა შეცვალოს სამართლიანი გადასინჯვა მკაფიო და სამართლიანი კონფლიქტით, გახდეს ასევე ნათელი, პირველადი კონფლიქტი.

კომედიის გარდაუვალობა იმით კი არ არის, რომ გოგოლმა იცის ახალი სიუჟეტური ხაზი, არამედ რეალურად რომ ნახავს მას. კანმა dyovyh ინდივიდები nachebto საკუთარ თაგვებზე, მოკლედ აჩვენა თავისი როლი. ზოგიერთ შემთხვევაში, ადგილი გარდაიქმნება სცენური მაიდანის მსგავსებად, რომელზედაც მას სრულიად „ბუნებრივად“ თამაშობენ, რაც მტრულადაა განწყობილი საკუთარი სარწმუნოების მიმართ. სცენარები და დიოვიური პირების სია გაურკვეველია, საჭმელს მოკლებულია ის ფაქტი, რომ „მსახიობები“ - ბიუროკრატები თავიანთ „როლებს“ ერგებიან მომავალ „ვისთავში“.

ფაქტობრივად, მათგან არის შესაძლებელი მსახიობის კანის მეისტერნობის შეფასება. დიოვას პიროვნების ხელმძღვანელი, ზოგჯერ ბიუროკრატიული ეტაპის საცნობარო "გენიოსი" არის მერი ანტონ ივანოვიჩ სკვოზნიკ-დმუხანოვსკი, რომელმაც ბოლო სამში წარმატებით შეასრულა თავისი "როლი" ("სამი გუბერნატორი, რომელიც სულელია"), როლები, მერს სურს უთხრას inodі pіdkazuvati їm, "sufluvati", nagaduyuchi ტექსტი "p'єsi". მაიჟე მთელი სცენა პუპერის მიერ ჩატარებული "გენერალური რეპეტიციის" მსგავსია. დაუგეგმავი „ვისტავა“ ერთბაშად გაჰყვა. სიუჟეტის სიუჟეტის იდეას - მერის განცხადებას - მოჰყვება დინამიური პრეზენტაცია. ამ იდეებს არა მხოლოდ ადგილის „მამის“ ტყავი აქვს, არამედ ის ადგილიც, როგორც მათი ფეოდურის სუნი. ჩინოვნიკები, რომლებიც საკუთარ უფლებას აძლევენ უკანონობის შექმნას, ძმებს ხაბარს, ძარცვავენ ვაჭრებს, შიმშილობენ ავადმყოფობებს, აიღებენ ნივთებს, კითხულობენ სხვა გვერდებს. "ზავიები" აჩქარდნენ ზედმიწევნით ბობჩინსკიმ და დობჩინსკიმ, რომ მივარდნენ "საიდუმლო" ხალხთან და ყველა შეაშფოთეს სასტუმროში მათ მიერ გამოვლენილი საოცარი ახალგაზრდების გამო.

გუბერნატორი და თანამდებობის პირები ემზადებიან აშკარად მნიშვნელოვანი ადამიანის „თვალებზე აბი“ და მის თვალწინ აკანკალდნენ, ერთი საათი გაატარონ დაპირების საჩუქარი შესაძლო დასჯის შიშით, ხოლო მას, ვისაც სამი სჭირდება, სანამ გახდება ბოსი... სუნი ეძლევა ხლუსტაკოვს, თუ „პოზას“ უნდა სთხოვოს, მაშინ მთელ ვიპადს უნდა მისცეს, რომ სვაგის სუნმა შეპყრობილიყო. მერი საყვარელი და ზაპობიჟნია, მაგრამ ადგილის დიდი „მამას“ საწყობის „როლი“ კი არა. ერთი სიტყვით, ჩინოვნიკებს ნოტებზე ულვაშები აქვთ.

ნავიტ ხლესტაკოვი ადვილია მნიშვნელოვანი პიროვნების როლში შესვლა: ჩინოვნიკების გაცნობა, ზრუნვა, ინიციატორი, როგორც და დამკვიდრება "მნიშვნელოვანი პიროვნებისთვის", მაგრამ ბატონების "როზპიკატისთვის", ცახცახებს და „შიშით შეირყა“. ხლესტაკოვს არ აქვს ძლიერი ძალაუფლება ხალხზე, ის უბრალოდ იმეორებს იმას, რაც მან თავადაც არაერთხელ გაუგია პეტერბურგის განყოფილებიდან. ხლესტაკოვის ხელახალი შემქმნელის როლი, რომელიც ჩვენზე ახალგაზრდაა, შეუცვლელი არ არის, მე ვუფრთხილდები ხალხს, მე მეკუთვნის ვოლოვას და მერის, რომელიც ვოლოდიას ხუმრობების ერთგულია, ისევ, მომავალში, მე. მოუთმენლად ველი ამ დღეს, მე "ბურულკა" ვარ, გარეთ არ არის საჭირო. კომიკური მეტამორფოზა პროვოცირებულია "ელექტრული" წოდებით. ძალდაუტანებელი პირები - და ზოგიერთი თანამდებობის პირი, რომელიც შეიძლება იყოს რეალური ძალაუფლება, და ხლესტაკოვი, პეტერბურგის ბიუროკრატიული სისტემის "გუინტიკი" - თავდაპირველად, სტრუმის იძულებითი გამონადენით, რამაც შექმნა წოდებების ცხრილი, რომელიც ადამიანს ათვალიერებდა. წოდების მსგავსად. ბიუროკრატიული „მაგნიტუდა“ საკმარისად კარგია იმისთვის, რომ კარგი ხალხი ნანგრევებში მოიყვანოს, კლავს მათ მარიონეტების მოსმენას.

მშვენიერია კომედიების წაკითხვა და ყურება, როდესაც მე ვნახავ მესიჯს, რადგან მან დაიწყო ჩინოვნიკების ქცევა მეორე დღემდე, სანამ ფოსტის ოსტატი შპეკინი გამოჩნდებოდა ხლუსტაკოვის ფურცლით. "ვისთავის" მონაწილეები არათანაბარები არიან, მაგრამ ხლესტაკოვმა ერთხელ ზდოგადავსია, რომელიც წააგეს. ალე "მნიშვნელოვანი ინდივიდის" როლი სახლის კარგ მხარეზეა, როგორც კი მას ვერგები. ჩინოვნიკები, რომლებიც უტყუარნი არიან და ჩვენ მას „სცენარულ“ შიშის გამო დავემორჩილებით, აშკარა გადასინჯვის საქციელში ყვირილ შეუსაბამობებს არ შველის.

"რევიზორი" არაკომედიური კომედიაა, კომიკური სიტუაციების შანსები კომედიას აზრი არ აქვს. მოთხრობაში სამი დრამატული სიუჟეტია. ერთი მათგანი - კომედია - მიხვდა მეორეში, მესამეში, მეოთხეში, რომ ნ'იატოის კობზე: სიწმინდე (ხლუსტაკოვი) ჩინოვნიკების თვალში ზომად (რევიზიორად) ხდება. კომედიური სიუჟეტის შეერთება პირველზე, ხოლო მეორე გოგონას მერის როზმოვის გული აქვს ხლესტაკოვიდან, ეშმაკი განაწყენებულია და განაწყენებულია. ხლესტაკოვი, მეურვის მერის სიტყვების მიღმა, "არა საჩვენებელი, მოკლე, აშენდეს nigtem bi crushing yogo". ოღონდ, სწორედ კობიდანვე გადაიქცევა ველეტენის ფიგურად გადაზრდილი „ქალაქის მერის“ თვალში უხეში რევ_ზორი: სკვოზნიკ-დმუხანოვის „რობინ“, ხლუსტაკოვის გახანგრძლივებული „ქალაქი“, „გრეხილი და. კანკალი" მერი კარგად გაატარებს და ისე მოიქცევა, თითქოს რევიზორთან აპირებს ყოფნას, ატყდება, მაგრამ წინ არაფერია. ხლესტაკოვი ნათხენნო "ხლესტაკოვი", უშვებს "მნიშვნელოვანი დენონსაციის" ვიგლიადს, მაგრამ სიმართლე თქვი თავისით ("მე მივდივარ სარატოვის პროვინციაში, ჩემს სოფელში"). მერის ხლესტაკოვის სიტყვები, ჯანსაღი გლუზდი მიიღეთ, სისულელედ მიიღე: „დიდებულად შეკვრა ვუზლიკი! უფსკრული, უფსკრული - არსად არ გატეხოთ! ”

მაგალითად, მეოთხე დღეს, ხლესტაკოვის კმაყოფილების სანაცვლოდ, იმ ჩინოვნიკებმა, რომლებმაც ჯერ კიდევ არ იციან მათი მოტყუების შესახებ, აშკარა "რევიზიორი" იღებენ ყველაზე პოპულარულ ტრიიკას ადგილიდან და მხოლოდ ის რჩება. შემდეგი დღე. მერმა თავად დაიწყო "hlestakovuvati", mriyuchi პეტერბურგის კარ'єრას შესახებ. თქვენ უნდა აშენდეს, scho otrima მოიგე "ასეთი დიდი პრიზი" - "იაკიან ეშმაკთან დაბადებული!" მაიბუტი სიძის სკვოზნიკ-დმუხანოვსკის დახმარებისთვის მოუწოდებენ „გაიტანოს დიდი რიტუალი და კიდევ მოიგოს მეგობარი ჩვენგან მინისტრებით და წავიდეს სასახლეში“. განსაკუთრებული სტუმართმოყვარეობის ხუთდღიანი კომიკური წვეთები.

კომედიური სიუჟეტის კულმინაცია არის მერის დასუფთავების სცენა, თითქოს ეს ასეა, გენერლის წოდებაც კი არ შეუმცირებია. ყველასთვის მაძიებელი რომ გახდა, ის იბრძოდა პოვიტოვი ბიუროკრატიული ძმის გამო. და ვის ემსახურება მათ სამყაროში, წაიღეთ ბაზნები სამოქმედოდ, თუ ფოსტალიონმა „გატაცებამ“ ფოთოლი მოიტანა სცენაზე, ხლესტაკოვ-ვიგადუვაჩმა, მწიგნობარმა, რომელიც ქალაქის სცენაზე გადაიტანა, საშინელება არ არის ეშმაკი. განსაკუთრებით კომიკურია თავად მერის ბანაკი, თუმცა ახალ - ტრაგიკულ ვიდანოკში. კომედიის არც თუ ისე შორს გმირი შეხედავს მათ, ვინც ის ღვთის ხელით ნახა: „ღერძი, მართალია, თუ ღმერთს დასჯა უნდა, ასე წაიღეთ ჩვენს თვალწინ ვარდი“. Dodamo to tsyogo: მე ვამხიარულებ ირონიას და სმენას.

ხლესტაკოვის ფურცელზე ყველაფერი უფრო და უფრო ჩნდება "ხმა არ მესმის", ანდრეი ივანოვიჩ ჩმიხოვის ფურცლის ქვემოთ, რომელსაც მერი წაიკითხავს კობ პუსიზე: აშკარად გამოჩნდა რევიზიორი, "ვერტმფრენი", "ბურულკოიუ", "განჩირკიოუ". ფურცლის კითხვა არის კავშირი კომედიას შორის. ყველაფერი თავის ადგილზე დადგა - მხარე, რომელიც სისულელე იყო, სიცილი, დებილი, გეშინოდეს ხმის, განსაკუთრებით დაფარე, გაიღიმე: თუ პატივს სცემდი მერს, ახლა "მოდი სიცილით - შენ. იცნობს ლუსკაპერს, ჩასვით საბუთები დახურეთ ღერძი! წოდება, რომ არ გაბრაზდე, და ყველა ჩონჩხის კბილები და ცემა ხეობაში. ” მერს დიდი ალბათობით არ ატანჯავს მისი ადამიანური დამცირებები, არამედ მთვრალი იქნება მისი „წოდება, ზარის“ განწყობილი იმიჯით. გიგანტური კომიკური ვიდინოკი გაქვს: ლიუდინი, იაკი, წოდება და ზარი შეწუხდა, დაეცემა "ლუგოპერზე", "პაპერომარაკზე", რომელიც ასოცირდება წოდებასთან და უზომოდ არის დაცული კრიტიკისთვის.

P'yatiy deiї-ზე ღიმილი ძველია: ძვირფას ჩინოვნიკს სურს სხვებზე გაცინება, ხლესტაკოვის შეფასებების სიზუსტე არ არის გამორჩეული. სიცილი ერთზე ერთზე, ტკბება იმ დაბრკოლებების გათვალისწინებით, რომლებიც მოცემულია სიმამაცე „რევიზიორში“, ჩინოვნიკები საკუთარ თავზე იცინიან. სცენა დაბნეულია - მზერათა დარბაზი დაბნეულია. მერის ცნობილი რეპლიკა - „რატომ აბნევთ? - საკუთარ თავზე მაღლა!.. ეჰ ვი!..“ ერთი პროტიაგ-დმუხანოვსკი არ ყოყმანობს: ადამიანი მთელ ისტორიაში ყველაზე მეტად განიცადა. აშენდება, ფურცლის კითხვიდან და სიმართლის კითხვიდან, კოლო იხურება, კომედიური სიუჟეტი დახატულია. მაგრამ ყველა პერშა დეი საერთოდ არ არის კომედია, მე მინდა მონაწილეების ქცევა და სიტყვები მერის სასარგებლოდ, ბობჩინსკის და დობჩინსკის გამოჩენაზე და მერის ცერემონიებში ბევრი კომიკური. შეუსაბამობები.

ნომინირებულია ორი სიუჟეტი - დრამატული და ტრაგიკული, თუმცა განუხორციელებელი. მერის პირველი სიტყვები: „მე გთხოვეთ, ბატონო, თქვენი მიუღებელი ხმა რომ გავიგო: ჩვენთვის, რევიზიო“ „და თუნდაც ფარული ატრიბუტიდან“, დაუოკებელი ღელვა ეხმიანებოდა. ბოსი, სხო იდგა გადამყვანების წინაშე, ძალიან სერიოზულია, თუ ეს შესაძლებელია: „მიიღეთ დაცვა“, როგორც კი მოემზადებით საშინელი „ინკოგნიტოთი“ დასაწყებად: გაწურეთ, გადაიხადეთ ადგილზე - შეგიძლია ატარო. სიუჟეტის სიუჟეტი დრამატულია, ცხოვრება: საშინელი რევიზიორი თავს არ იძახებს, რევიზიორის მიღების რიტუალი და ეს სულელი რეალიზებადია. დღის პირველ დღეს რევიზორა ჯერ კიდევ მუნჯია, თავიდანვე: ჩინოვნიკები ნამსხვრევების მიმართულებით ისროლეს, შენიშნეს. ეს სულაც არ არის მონაკვეთი, მაგრამ შიში მათ, ვინც შეიძლება არ დაიჭირონ, მშფოთვარე ჩინოვნიკები, ყველა მერის პერსპექტივა: "მაშ და შეამოწმეთ, რომ კარის ღერძი დახვდება..."

ასევე, პირველ დღეებში აღინიშნება მაიბუტის კონტურები, რომლებშიც გადასინჯვის მეგობრულ შედეგს მხოლოდ ოფიციალური პირები ხედავენ. გუბერნატორის განცხადება სიის გაუქმებისა და რევიზიორის ძლევამოსილი მოსვლის შესახებ არის დრამატული კონფლიქტის განაჩენის საფუძველი, რომელიც ძალზე საეჭვოა ხელისუფლების სწრაფ მოსვლასთან დაკავშირებულ ნებისმიერ სიტუაციაში. მეორე ეტაპიდან ფინალამდე ვითარდება კომედიური სიუჟეტი. კომედიურ იაკს სარკესთან აქვს ბიუროკრატიული ბიუროკრატიის ნამდვილი შუქი. სინათლის მჭედლში, ჩვენება ვივოროტისგან, რომელიც ავლენს მის ექსტრავაგანტულ ბრინჯს: ცრუ, პრეტენზიული, თვალთმაქცობა, მლიქვნელობა და ყოვლისშემძლე წოდება. სასტუმროში დაძინების შემდეგ, სანქტ-პეტერბურგიდან ჩამოსულთა უსახლკარობა დაკარგა, მერი დარჩა კომედია „ზაძერქალაში“, ყალბ, სრულიად დამაჯერებელ ჩინოვნიკებსა და ასობით ადამიანს შორის.

Yakbi diyu "Revizorі"-ში დასრულდა ხლუსტაკოვის ფურცლის წაკითხვით, გოგოლმა ზუსტად გააცნობიერა პუშკინის მიერ მიცემული არსებისთვის ბი "ფიქრი". ალე მწერალმა პიშოვ დალმა დაასრულა პ'უსუ "ნაშთების მოჩვენებები" და "ჩემი სცენით": "Revizor" viviv გმირების ფინალი "ძერქალა" ხერხიდან. ... ფინალს აქვს მესამე სიუჟეტი - ტრაგიკული. ჟანდარმმა, რომელიც თანმიმდევრულად გამოცხადდა, გაიგო არა აშკარა, არამედ სალაპარაკო აჯანყების მოსვლის შესახებ, რომელიც საშინელი იყო ჩინოვნიკებისთვის არა მისი "ინკოგნიტოთი", არამედ თავად ცარის წინ წამოყენებული გულმოდგინების სიცხადით. ჟანდარმის გამხდარი სიტყვა დოლტის დარტყმის მსგავსია და არა წინასწარმეტყველება თანამდებობის პირების მჭიდრო ანაზღაურების შესახებ - როგორც ცოდვისთვის, ასევე არეულობის გამო: ”ჩინოვნიკი, რომელიც ჩამოვიდა პეტერბურგიდან გარკვეული შეკვეთისთვის, მიგიყვანს ერთბაშად თავისკენ. მოგება სასტუმროში“. მერის ცემა გალანძღა, პირველმა გოგომ დაიჭირა: „სხვა არაფერია, - ჯანდაბა ინკოგნიტო! რაპტომი ზაზირნეს: „და აი, ძვირფასო! და, ვთქვათ, ვინ განსჯის აქ? - "ლიაპკინ-ტიაპკინი". - „და გადაიხადე გადასახადები ლიაპკინ-ტიაპკინს! და ვინ არის ღვთისმოსაწონ აღთქმის ამუშავებელი?” - "სუნიცა". - "და მიეცი ფული სუნიცუს!" ღერძი სირცხვილია! ” ჟანდარმის გამოჩენა - სიახლის დაკისრების ფასი, ტრაგედიის ყური, რადგან ავტორი იყო დამნაშავე სცენაზე. ნოვა, სერიოზული "პ'უსა", ყოველი ძალისხმევით, კაცო, გოგოლის გამეორების დრო არ დარჩება, თეატრში ნუ ითამაშებ, მაგრამ თავად ნახე ცხოვრებაში.

სამ სიუჟეტს ემორჩილება ნაცნობი: დრამატული - მერის შედეგები, კომიკური - ბობჩინსკის და დობჩინსკის შედეგები, ტრაგიკული - ჟანდარმის შედეგები. ალე მხოლოდ კომიკური სიუჟეტი-პრაიმერი უნდა გააქტიურდეს. დრამატულ სიუჟეტში, რომელიც არარეალიზებად იქცა, გოგოლმა დაინახა მისი პოტენციალი, აჩვენა არა მხოლოდ უგუნური ჩინოვნიკების ქცევის ოსტატობის ნაკლებობა, არამედ თავად მოქმედების სიბრმავე, წარსულიდან დაწერილის გაგებით. . ავტორის იდეალში ჩართვის შესაძლებლობა კომედიის ფინალშია ნახსენები: ბოლო და ყველაზე მნიშვნელოვანი აქცენტი გოგოლმა სასჯელის შეუქცევაზე არღვევს.

P'єsa მთავრდება სცენით "scam'yaninnya". Tse rapta zupinka dії, როგორც tsy მომენტში შეიძლებოდა ხელახლა წარმოვიდგინოთ კომედიიდან, რომელიც დასრულდა ხლუსტაკოვის მსხვერპლით, ტრაგიკულზე. ყველაფერი გაბრუებული გახდა, გაბრუებული. ის გახდა ნიგირჩე: ეს არ არის ჰიპოთეტური, არამედ რეალური პრობლემა, რომელიც დგას ჩინოვნიკებზე. „ნიმას სცენა“ თანამდებობის პირებისთვის სიმართლის მომენტია. Їх zmushuє "scam'yaniti" საშინელი zdogad შესახებ ახლო გადახდა. გოგოლ-მორალისტი „რევიზორის“ ფინალზე ფიქრობს ჰაბარნიკებისა და მფლანგველების სასამართლო პროცესის შეუძლებლობაზე, რომლებმაც დაივიწყეს თავიანთი მომსახურება და ადამიანური ვალდებულებები. ცის სასამართლო, მწერლის პერკონანნიაზე, ეძებს გარკვეულ ბრძანებას, რათა თავად მეფის ნებით.

კომედიის "ნედუკის" ფინალში D.I. გოგოლიან კომედიას არ ჰყავს კოგოები, რომლებსაც სურთ სტაროდუმში წასვლა. „ნიმას სცენა“ არის ავტორის საკუთარი თითი, პ’єსის „ზნეობა“, ატრიალებულია არა „პოზიტიური“ გმირის სიტყვებით, არამედ კომპოზიციით. ჟანდარმი არის სტუმარი იმ იდეალური სამყაროდან, რომელიც გოგოლის ნათელი სურათია. მონარქს მთელ საზოგადოებაში არ მოუკლებია სასჯელი, მაგრამ შვილებს გამოასწორებს, თუ გინდათ, წაკითხვა არ დაგავიწყდეთ, არამედ წაკითხვა. გოგოლის დიდი თითი, სისასტიკეების მორალისტი, იმპერატორის წინ იყო, ცოტა ხნის წინ, გაახსენდა მიკოლა I, რომელიც გამოვიდა ყუთიდან 1836 წლის 19 აპრილს: ”კარგი, პ’შკა! ჩვენ ვშორდებით, მაგრამ მე საუკეთესოს ვიღებ! ” გოგოლი იმპერატორს არ ეფერებოდა. პირდაპირ ამბობდა, რომ ვარსკვლავებს შეუძლიათ ანაზღაურებად მოვიდნენ, მწერალი იომას "შეწუხების" საკითხზე, მღერის თავის უფლებაზე, ქადაგოს, წაიკითხოს და დაავალოს, მეფის გაღვიძება. უკვე 1835 წელს, მას შემდეგ, რაც კომედიის პირველი გამოცემა მიმდინარეობდა, გოგოლი მტკიცედ იყო პერკონანი, რა სიცილი იყო - სიცილი, ამაღლებული მორალური იდეალი და ვინ არ იცინოდა უზარმაზარი და ადამიანური ვადების ბაიდუჟის კრიტიკოსზე.

გოგოლის გამარჯვება სამართლიანობის ტრიუმფში, საკუთარი ცხოვრების მორალურ ეფექტში შეიძლება შეფასდეს როგორც სოციალური და მორალური უტოპიის სახეობა, რომელიც გამოყვანილია საგანმანათლებლო ილუზიებით. ალე იაკბი არა ბულო ციხ ილუსіy, არა ბულო ბ і Revizor. ახალ პირველ გეგმაში არის კომიკური და ღიმილი, მაგრამ მათ უკან არის გოგოლის ვირა მათში, ვინც ისჯება ბოროტებით, და თვით სასჯელი ადამიანების პირველყოფილი მმართველის ცხოვრებაში, "ნაძირალაში". „მისი არაადეკვატურობისა და არასწორი ქცევის გამოსწორების შემდეგ, ხალხი უკვე მზად არის საკუთარი თავისთვის იბრძოლოს“, - მწერალი პიდკრესლივი. - არ არსებობს ბოროტება, რადგან შეუძლებელია მისი გამოსწორება, თუმცა მოთხოვნა, რომელშიც თავად სფერო ბოროტია. რევიზორის ჩამოსვლა არ არის ჩერგოვის ვიზიტი. Revizor მნიშვნელოვანია არა როგორც კონკრეტული პერსონაჟი, არამედ როგორც სიმბოლო. უდაბნოს დასასრულს მიაღწია ავტოკრატის ხელის ფასმა, სამართლიანმა და უმოწყალო უკანონობამ.

1846 წელს დაწერილ "რევიზორში" გოგოლი ცდილობდა კომედიის ფინალის ფართო ინტერპრეტაციის შესაძლებლობას. Revizor - ცე "დააგდე ჩვენი sumlіnnya", გაგზავნილი "izmenny Vishny ბრძანებისთვის", ღვთის ნებით, მოუსმინეთ ხალხს მისი "მაღალი ზეციური უკიდეგანობის" შესახებ: "ნუ იფიქრებთ, მაგრამ საშინელი რევიზია, როგორც ჩეკი ჩვენზე. მშიშარათა კარები. არ იცით ვინ არის რევიზიორი? ვითომ? რევიზორ ცეი - ჩვენი სინდისი, აელვარდა, თითქოს ცახცახით გვცემა და მაშინვე ყველა თვალს ათვალიერებდა საკუთარ თავზე. ციმბალის რევ_ზორამდე არასოდეს უნდა მიუახლოვდე. ... ხიბლავს შენს წინ, შენს დანახვა, ისიც უფრო საშინელია, თითქოს თმას ხედავ“. Zrozumіlo, tse treatyvannya - მოკლებულია ერთ-ერთ ახალგაზრდა, სიმბოლურად მდიდარ კომედიურ ფინალს, რომელიც, ავტორის იდეით, შემიძლია გონებაში, თვალისა და მკითხველის სულში ჩავყარო.