Pakilkite į klasicizmą, realizmą ir romantizmą A. S. Griboedovo komedijoje * Vargas rožei

A. S. Griboedovo komedija „Kalnas su rože“ buvo parašyta 1820–1824 m. roko, būtent tą valandą,Jei scenoje klasicizmas, bet literatūroje jau atsirado realizmas ir aktyviai plėtojo romantizmą. Tomas dalyvauja komedijojeіnuyut jakų ryžių klasicizmas, todėl і risi romantizmas, ir, be to, "Vargas rožei" teisėtai vvazhayut pirmasis tikroviškas padaras.

Prisiek savo komediją Griboedovasprigimtiniai klasicizmo principai, kūrybazmіnyuchi їkh. Taigi, iš esmės liestitrijų vertybių principas. Diya vaizdastik į Famusovo būdelę ir išsisukti: podії nustatyti plėtros pradžioje vrance, kad užbaigiasi vakare, jei svečiai rožiniaižaisti kamuolį. Tačiau vienybėžlugimas: apjuoskite siužeto liniją Sophia - Molchalinas - Chatskis, buvimo komedijoje įtemptas konfliktas, kuris nesisekaGyventi meilės istorijos rėmuose. Dienų skaičiustai taip pat neatitinka klasėsį cistinį kanoną: „Kalnai iš rožės“dvidešimt. Be to, spausdinimui buvo pristatyti ypač centruoti personažai, o tai neleistina klasikinėje kūryboje, nes bus sugriauta istorijos vienybė.

Griboedovas zberigak tradicinę „vaidmenų sistemą“. Projekto siužetas „meilėtrikutnikas“. Komedija turi herojų, dukokhantsya (herojus atitinka kitus reikalavimus),ir taip pat visa kita,ir tėvas, kuris nežino apie savojo skendimądukterų nėra. Tačiautradicija. Chatsky nėra didvyris-kohanas,oskіlka nepavyks prie kohanna, o taip pat ir Viconrezonatoriaus funkcija. Slidus vidurkis, scho i Mol-Chalinas nesiima kitos kohannyos vaidmenska, aje vin laimingas u kohanna, ale firsttai negerai, bet taip nėraIdealūs vaizdų herojai su neigiamu vidTorskoy vertinimas. Peržengti tradicinius simbolius ir kiti personažai vtsіy meilė іntrizі. Liza yra ne tik subretas,ir tai dar vienas argumentas. Vona daє metuki charakteristikos dyovih osіb: in ekskomedijos pozicijos kalba apie Famusovą, scho,kaip usi Maskvos tėtis, kaip usi bi „žentas laimi zzirkami ir z zhinami ", і groshyma",davati vin bali *. Liza taip pat gerbs,scho Chatsky yra „jautrus, linksmas ir svetingas“. Taikim chin,ki tradicinių vaidmenų, širšo smarvė.

„Rožių kalnas“ taip pat turi principą„Razmovlyayuschie prіzvysh» , galimas ir viduryspamatyti tipų skaičių,vlasne augantis princas, kaip dekretaiyut vienai svarbiai herojaus figūrai. Pavyzdžiui, Famuso vardas, galite būti kaip lotyniškas žodis „Gata“ – balsas. Otzhe, apieVolodar tsyogo imene - Liudinai, aš einu miegotitas, kuris kovoja prieš keistą manekeną, bijo blakstienų. Ale tse nėra tas pats jakis, ant jakoduodamas antrasis įsakymas. Yu Tinyanov anksčiaupoklavas, scho "Famusov"lyyskiy * ^ apkshse - vidomy. І dіytelno, Pavlo Opanasovičius, kad užbaigtų vidomijąniy at Maskvos lyudin: visi vienu metu garso yogo insvečiams, draugui, chrestini. Tu-goukhivsky vkazu slapyvardis dėl fizinio personažo vado: princas, tiesa, buv tvirtai ant vuho,Pakartojimų slapyvardis primena prancūzų kalbąžodžiai „gereєga – pakartokite. Pirmiausia ir svarbiausiatsey herojus yra ne šiek tiek vlastnyh minčių, betaidi tiems, kurie atrodo esantys, dažnai konjuguotipirmasis zm_st iš garbingųjų, Movchki-lіn yra ne tik movchazny, ale jakas lyudin, jakas juos visus paguldyti, nesirūpink galimybepagriebk savo mintis.

Kitas tipas yra įvertinimo pavadinimas,galima atnešti Skalozubo, Chryumin, Chlustovo vardus, kuriuose tai aiškiai apversta neigiamaiautoriaus pozicija iki paskutinio.

Chatsky vardasЄva, to didžiulio dyacho filosofas. Інshiy nuotaikingas jogo atsiprašymo jausmas – tie, kurie yra Turėti vaiką.

Tačiau kaltinimas ne visada atvirasherojaus charakteriui charakterio atplaišos dažnai nėravienareikšmiškai ir pasiimti vieną ryžių.

Pagrindinė komedijos kompozicijaatitinka klasikinius kanonus. Turėkite komedijos draugą re dії: visų pirma - ekspozicija, kuri susieja,kita - siužetinės linijos plėtra, trečiojojethiem – kulminacija, o ketvirta – atsiejimas. Komedija „pasidaryk pats“ pataisykite kitas eilutes veikėjai: Liza ir Famusovas, kurie įeina į kursą.

Taip pat komedijos buvimas ir figūraalizmu. Už Gončarovo žodžių Gribodov vmіlo zpagalbinė dvidešimties asmenų grupė, įsivaizduojanti, tarsi šviesos lašas šalia vandens lašo, visiMaskva, dvasia, istorinis momentas, garsas“,būtybės parodyta veikla. Be to, rašytojas yra tikslus papildomose detalėse.

Tai taip pat gali reikšti, kad kūrinio herojusnya jak tipi, ir y individualus.Pavyzdžiui, Famusovas yra ne tik karysnomu misci, ale ir lyudin, kurie yra jo paties Volodiasu žvilgsniais, kurie yra perekonanny, o ant jo - kohayuchitėtis ir lengvabūdis brangusissu likusia dukra. O Sofija puikiir trumpam, ir ilgam. Vona nesavanaudiškai myli Molchaliną ir minutei paleidžia atminimo lentą apie Chatskio dievą.

Esant tokiam rangui, prie būtybės, herojaus kraštasє paveikslėlyje iš sąrašobet teigiamas įvertinimas, є herojai, įvaizdžio patosas dviprasmiškas, Klasicizmo idėjomis Gribodovo komedija turi ydą – ne bausmė, bet česnakas ne torzhuє. Tyliai apsigyveno savo kambaryjeprieš tai Jakas Famusovas pasirodė scenoje,Chatsky pagundos tiki iš Maskvos,katyu light, de obrazhennom є beveik kuchtu ".

Matyti, kad Chastkovo meno konfrontacijos pobūdis yra romantiškas, oskilkisamotnya stipri specialybė prototipo visumaprie sustabdymo Gončarovas rašė, kad prie „Kalno su rože *“ yra du taboriai; iš vienos pusės, laPonas Famusovikas ir visos šalys „tėvas ir senasshih *, iš іншого - vienas lipnus ir labai svarbus boets, „vorog shukan“. Chatskiy єdiniy zvaizdingi personažai protistai apie viskąGončarovas taip pat pavadino Chatskio vaidmenį „Sunkus“, prie to „blogio jei“ herojussenąja valdžia * ir tikati s pagundomisMaskva, Esant buvimo motyvui apsisprendimasva ir pakilimo motyvas, būdingas romanuitism. Chatskiy pradžia kelyje praeityje, spod_vayuchis išspjovė "mіlyona kankina".

Esant tokiam rangui, galima sakyti, kad p'єsitrijų elementų buvimas tiesiogiai -klasicizmas, romantizmas ir realizmas. Sandėliskūrybinis metodas, parašyta yakim bulaapie A. S. Griboedovo komediją „Kalnai su rože*“, apie „išvalyti epochą, jei literatūroje vieną valandąProtestuojant skeveldra buvo įtempta.

I. Komedija „Iš rožyno išbristi“ buvo parašyta todi, scenoje koscha panuvav klasicizmas, bet literatūroje vystėsi romantizmas ir realizmas. Laimėjimas tarp vaikų tiesioginėmis proporcijomis, kokia buvo kūrimo būdo ypatybė: komedijoje, tradicinėje klasikinėje ryžoje ir realizme. Be to, galima kalbėti apie romantizmo elementus. II. CHORTY KLASITSIZMU. 1. Paimkite trijų vienybių principą: - Viena valanda yra tas pats: nueiti į vieną dobą, pažiūrėti prie Famusovo būdelės; - formaliai yra viena siužetinė linija Sophia-Movchalin-Chatskiy, istorijos protestas žlunga: įtemptas konfliktas netelpa į meilės siužetą (skyrius "Siužetas ir konfliktas" Hot to Rose "). 2. Išsaugokite tradicinę "vaidmenų sistemą": - "meilės trikutniko" siužetą (herojė, dvi kokhantės, laimingos, kad nevdaliy); - tėti, tu negali stebėtis savo dukters kohannya; - neramumas Ale є y žengti į tradiciją: - Chatsky nevadinamas didvyriu-kohanu, labiau žino apie kohano žlugimą: Slipets! Esu ištiktas komos ir šnabždauju į visų pratimų miestą! Pospishav!., Letіv! tremt_v! laimės ašis, mąstymas arti. Priešais jį neseniai jaučiausi tokia meili ir tokia žema. - Iš šono Chatskis yra herojus-kohanas ir vienu metu rezonatorius (skyrius „Chatskio monologų laisvė ideologiniam menininkui *). – Tyliai neiti dėl 2-ojo kohanto vaidmens, jis irgi džiaugiasi kohanų atveju, o net už 1-ojo vaidmenį negali eiti, nes tai nėra idealu, vaizdai su neigiamu autoriaus vertinimu. Peržengti vaidmenų ribas ir kitas eilutes meilės charakterių savistaboje: - Liza yra ne tik subretas, bet tuo pačiu ir maloni kita rezonatorė: taip, yra tam tikrų savybių žmonėms, kuriuos komentuoja pakeliui. : žentas laimi su zirkami ir z čiuožyklomis, O su zirkami, ne visi bagatai tarp mūsų; Na, be proto, prieš tai aš būsiu centas, gyvensiu, neleisiu tau bali... Kas toks jautrus, linksmas ir svetingas, Jakas Oleksandras Andrijovičius Chatskis! Oi! iš pan_v; Leisk jiems ilgai verkti, Praleisk mus labiau už visus sielvartus І pansky niv, і panske kohannya. - Famusovas - ne tik nežino apie tėčio dukters meilę, bet ir "praėjusio šimtmečio" ideologas. Tokiam rangui būdinga netilpti į tradicinių vaidmenų rėmus, širšo dvoką. 3. Išsaugomas „išplėtimo nesugadinimo“ principas. Galima įžvelgti trijų tipų „atsiprašymus, kaip kalbėti“: 1) kaltinimus, kurie labai skirtingi, nes kalba apie vieną svarbią herojaus figūrą. - FAMUSIV (iš lotynų fama - balsas): Ak! O Dieve! princesė Maria Apeksivna kalba apie vardą! Ale kalyte, suversiu kaltę jakui (vytinių baimė, shylyannya prieš bendruomenės mintį), o ne kartaus charakterio. Pačiame prisviške galima suvaidinti tą pačią vkazivką ant herojaus sustabdymo stovyklos: Y. Tinyanov, pradėjęs, kad „Famusov“ gali nuvesti į anglų „garsųjį“ – vidomy. Famusovas - baigti vidomiją Maskvos Liudine: visi iš karto skamba pas svečią - laidotuvėms, krikštynoms. ... - TUGOUKHIVSKY (efektyvus vuho vilkimas). Grafienė močiutė apie naują: ... kurčias, mano tėve; važiuok, oi! kurtumas yra puikus wada! - REPETILIVAS (prancūzų repeter - kartoti). Pakartosiu po Chatskio (skyrius „Vargas rožei“ sistema yra perkeltinė), ir po Famusovo svečių (apie Boževiliją Čatskį). - MOVČALINAS. Chatskiy apie Molchalіna: Švariai, nesulaužant antspaudo? .. Ašies vin. Navshpinki, o žodžių nedaug... Judink, jei loja! Sofija apie Molchaliną: Kai kunigai yra lemtingi tarnauti, kad dažnai nenaudingai pyksta, Ir vіn movchaznoy yogo obszbroє ... 2) įvertinkite slapyvardžius: SKALOZUB, HRYUMINA, ZAGORETSKY, KHLISTOVA. Čia autoriaus neigiamas vertinimas aiškiai suktas, norisi tiesiogiai „nekalbėti“ apie vieno konkretaus personažo piešinį. 3) associativnі prіzvischa, tai yra kaltinimas, susijęs su konkrečiu prototipu: CHATSKY (rankraštyje "Chadsky") - asociacija su P. Ya. Tačiau zhodne kaltinimas ne dėl padidėjimo pobūdžio, dėl to charakterio nepasiima vienas ryžas. 4. Kompozicija taip pat iš dalies panaši į klasikinius kanonus: - komedijoje 4 veiksmai: trečiame - kulminacija, ketvirtame - atsijungimas; - diyu pataisyti kitas eilutes iš meilės veikėjo intrigos (Liza, Famusov) išvaizdos; Liza taip trumpos charakteristikos, norint įvesti žvilgsnį į dešinės esmę: Gėjus! Sofija Pavlivno, bida: Jūsų pokalbis nuėjo veltui; Ar tu kurčias? - Oleksija Stepanocha! Pani! .. - Nesirūpink savo baime! – Aleksandro monologai, viliojantys klasikinių dramų ekspozicijos – ne. ІІІ. CHORTI REALIZMU. 1. Socialinė ir psichologinė tipizacija. 1) Simbolių tipas. Gončarovas: Dvidešimties asmenų grupėje buvo įsivaizduojama, kad prie vandens lašo yra daug šviesos, visa Maskvos kolizė, mažieji, šiuolaikinė dvasia, istorinis to garso momentas. (* Milijono kančia ") Div. „Sistema „Karšta rožei“ yra perkeltinė. 2) Apstatymo tipas (skyrius "Stolittya ninishnu and pass stolittya"). 3) Detalių tikslumas (skyrius „Atskleiskite satyrinius personažus filmuose „Kalnas su rože“ ir „Stolittya Ninishnu“ ir „Minule Stolittya“), 2. Iš herojaus atimamas ne tipažas, o individualumas. - FAMUSOVAS yra ne tik tipiškas katerininų bajoras už savo žvilgsnių ir perekonanny, bet tuo pat metu - mylintis tėtis, - lengvabūdis numylėtinis, kuris yra perkrautas likusia dukra: Aje yra toks stūmikas, brangioji . .. Oi! zillya, pustunka (spausk prie jos ir zagraє), - liudinas, kuris gali jausti humorą: Famusovas: ... Ar nori draugauti? Chatskis: Famusovas: Aš nemiegu, Aja ir aš esame panašūs; Ne kurį laiką jie vadino jį Batko. - Sofija puiki, ir labai: tyli! Aš praradau širdį! Ir tu žinai, kad gyvenimas yra tavo kelias! Dabar їy nemokamai, і toks neapsaugotas? Ką aš myliu - ne taip: Tyla tiems, kurie pasiruošę sau, zuhvalostі vagis, - atsiprašau, nedrąsiai, nedrąsiai ... Gali ir taip! - ir visam laikui: paleiskite platku, chatskiy bozhevilniy. 3. Pagal tokį reitingą, kalbant apie personažus, įvaizdžio patosas yra daugiausia teigiamas (Chatskiy) arba daugiausia neigiamas (Molchalin), є herojai, kurių vertinimas yra dviprasmiškas (Famusovas, Sofija, Platonas Michailovičius Gorichas, kuris skaičius po kito Chatskiy vіyskovoj paslauga, ale perdarymas ant "cholovika-tarno"), 4. Klasicistinių aistrų požiūriu yda nėra bausmė, o česnakas nėra triumfas. Pasirodžius Chatskiui Tyliai slepiasi savo kambaryje, tada Famusovas, Chatskiy imovlyaє monologas Išeik iš Maskvos! čia aš nebekeliauju. Bizu, aš nežiūrėsiu, einu šukati šviesą, D) į apgintą, yra keletas gaidžių!.. Mano vežimas, vežimas! 5. Kiekis diyovykh peržengti klasikinius kanonus (5-10 personažų): laukia komedija 20. 6. Itin prasmingų personažų įvedimas (tyliai, apie kuriuos kalba herojai, bet jie patys nepasirodo scenoje) ruso tipizavimui nepriimtinas klasikinis kūrybinis Odnist dії (div. "Figurative system" Hot for Rose "). 7. Komedija parašyta rožine jambika, kuri stebuklingai perteikia scenos antonomiją, individualias judančių veikėjų ypatybes (skyrius „Surinkite satyrinius veikėjus filme „Drausiai iš rožės“). IV. CHORTY ROMANTIKA. 1. Romantiškas konflikto pobūdis: Chatsky yra vienas iš vaizdingų personažų šeimos sustabdymo prototipe. Gončarovas: Buvo du taboriai, nes iš vienos pusės tsilia tabir Famusovyh ir visi broliai "tėvai ir vyresnieji", iš kitos - vienas lipnus ir svarbiausias karas, "vagis šukanas". („Miliono agonija“) 2. Atskleistas tragiškas patosas. Gončarovas Chatskio vaidmenį vadina „saugotu“: „Čatskio nedorybė senų laikų stiprybei“ – tikati vilionės iš Maskvos (div. „Chatskiy yak is a fortunear і jak peremozhets“). 3. Pasitikėjimo savimi motyvas būdingas romantizmui: Mano siela čia tarsi suspausta sielvarto, o aš nesu savas inkliuzų gausoje. Chatsky - vienas iš prototipų " užsiėmę žmonės"Rusiškai Literatūra XIX stolittya. 4. Vignannya motyvas: Z kim boo! Kudi metė man dalį) Pabandykite vesti) prakeikkite visus) NATO kankiniai! Bizu, nežiūrėsiu, eisiu shukati pagal šviesą, žymimas є beveik keli pjūviai!... 5. Pabrangimo motyvas taip pat tradiciškai romantiškas. Panašiai kaip Bairono herojai, Chatsky leidžiasi į kelią, sprukdamas iš praeities, skatindamas spogadiv, „milijoną kančių“. adresu

Parašyta ant burbuolės XIX a 1821 m. Oleksandro Sergijovičiaus Griboedovo komedija „Kalnai su rože“ tą valandą įgavo visus ypatingus literatūrinio proceso bruožus. Tyliai apie komedijos formalumų ir bruožų analizę iš žvilgsnio meninis metodas... Literatūra, kaip ir visos įtartinos apraiškos, yra stipri iki konkrečios istorinės raidos, todėl sostinės paribiuose yra lygiagrečios trijų metodų raidos situacija: klasicizmo, romantizmo ir kritinio realizmo. A.S.Griboedovo komedija buvo greitas perspėjimas apie visus šiuos metodus, aplink ir aplink ryžius, aiškiai ir tuo pačiu metu, vienodai ir pagal formą.
Iš literatūros teorijos atrodo, kad du inteligentai yra nepagrįstai susieti tarpusavyje, o mintį išvystyti nelengva, bet pokytis visada formalus, o forma – kintanti. Kad žiūrint į komedijos burtininką A.S.Griboedovą, žiauriai susiduriame su tomis, ideologinio ir emocinio vertinimo problemomis, o mitybos srityje – objektinio vaizduotės, siužeto, kompozicijos ir meninio judėjimo formavimu.
Komedijos esmė – žmonių sielvartas ir sielvartas, kad esi kaip vienas iš jų. Reikia pasakyti, kad pati „rosum“ problema grybų valandoje buvo dar blogesnė, o „rosum“ buvo plačiai paplitęs – kaip intelektas, sąmoningumas, kultūra. Su skelbimu apie vyrą susietais supratimais „gudrus“, „gudrus“, aš ne tik gudrus, bet ir „gudrus“, jokių naujų idėjų. Tokių „rozumnikų“ lazda dažnai storai įsuka į akis reakcionieriams ir „dievų“ gyventojams, „sielvartai protui“.
Pati Chatsky idėja plačiąja ir ypatinga prasme yra išdėstyti Famuso, Movchalino, skeletų ir Zagoretskio šeimos pozą, laikyseną pagal jiems nustatytas pakabos elgesio normas ir taisykles. Pati herojaus ir viduriniosios klasės konflikto raidos komedija remiasi: piktnaudžiavimu žmogaus galia ir herojaus galia išsisukti nuo tų, kurie jaučiasi kaip „divakas“, „nuostabus žmogus“, o tada. tiesiog dieviška. „Na, nepyk, kas negerai su kurtumu?
Ypatinga Chatsky drama, kurios meilė Sofijai nepakelia, natūraliai įtraukta į pagrindinę komedijos temą. Sofija, turėdama visus savo dvasinius polinkius, vis dar yra visiškai atsidavusi šeimos šviesai. Jūs negalite įsimylėti Chatsky, nes mes naudojame jo paties proto sandėlį ir jo siela saugo visą pasaulį. Vaughną galima rasti ir „katuvalnikovo“ skaičiuje, kuris suformavo šviežią Chatskio rožę. Pats faktas, kad pagrindinis veikėjas yra labai ypatingas, jo dramatizmas neturi būti pervertintas, bet reikia pridėti dar vieną dalyką: dovkillam plėstis per visą gyvenimą, pavasarį ir meilę.
Garsas gali būti nepakeliamas, tačiau A. Z. Griboedovo komedijos problematika nėra klasikinė, labiau sposterіgaєmo kova tarp Borgo ir labiausiai; navpaki, konfliktai vyksta lygiagrečiai, vienas papildomas.
Visoje būtybėje galite pamatyti vieną neklasikinę ribą. Kadangi „trys iš vieno“ dėsnis yra vienas dalykas, kad valanda blanki, tai vienas dalykas nėra vienas. Tiesą sakant, visi įvykiai matomi netoli Maskvos, prie Famusovo stendo. Vieno galo ranka Chatsky atskleidžia apgaulę ir, pasirodęs vakarėlyje, vakarėlyje laimi. Ir linijos ašis į sklypą nėra viena linija. Prie p'us du ryšiai: vienas - šaltas Chatsky Sophia priėmimas, іnsha - zitknennya

A. S. Gribodovo komedijoje „Smūgis su rože“ kvailas niekšas, silpnas vaizdas... Navpaki, visi jie pasižymi ryškia išvaizda, odos herojus turi skirtingą eilę - savo nepamirštamą įvaizdį. Famusovas ir Tylus tarp veikėjų užima vieną iš centrinių ...

« Pagrindinis vaidmuo, zychayno, - Chatsky vaidmuo, be kurio nebūtų komedijos, o kulka, mabutas, vdacho paveikslas. (I.A. Gončarovas) Nelaukti su Gončarovu neįmanoma. Figur Chatskogo viznachaє komedijos konfliktas, įžeidinėjimai її siužeto linijos... Aš apibūdinsiu Griboedovą ...

Komedija „Drąsu su rože“ parašyta 1824 m. A.S.Griboedovas sukūrė tikrą XIX amžiaus pirmojo ketvirčio Rusijos gyvenimo vaizdą: parodo pokyčius, atsiradusius sustabdžius rusišką rašymą. Vіtchiznyanoї vіyni 1812 m. rokas, atgaivintas antikrіposnitski ...

Griboodovo bendrininkus pasitiko mano komedija „Likho z rozumu“. Tada Puškinas parašė, bet pusės eilučių nebėra iki sugrįžimo. Potimas M.K.

Pagal galvą meninė specialybė p'єsi "Likho z rozumu" yra vienas ryžių klasicizmo ir kritinio realizmo kūrinys.

Nuo klasicizmo „Kalne su rože“ gelbsti aukštas, didžiulis zmistas. Komedijos idėją galima suformuluoti taip: burbuolė XIX sostinė kovoti su dviem didžiulėmis jėgomis – „devyniasdešimties sostine“ ir „praeities sostine“. „Stolittya Minule“ pateikiama neoficialiai: tai praktiškai visokie asmenys, išskyrus Chatskį. "Stolittya ninishnu" - tse Chatsky ir keli ypač vertingi herojai, apie tam tikrus skirtingus personažų tipus ( brolis dvynys Skalozuba, princesės Tugoukhivskoy princo Fediro sūnėnas, keli Chatsky draugai, apie kai kuriuos vynus, kuriuos reikia praeiti). Per ideologinį retrospektyvinį pokytį iš pirmo žvilgsnio „sostinė praėjo“: Chatsky jausmai, matydami iš Maskvos, dej, jie išreiškė dievobaimingus savo šypsenų pažadais tokiu elgesiu. Tačiau nesunku paminėti, kad visame Chatskio kritikos įvertinime apie bajorų laikų gyvenimą famus stovyklos („praėjusiojo šimtmečio“) atstovai negali turėti jokio supratimo apie bajorų gyvenimą. Kvepia jaunų žmogumi, arba, kaip Famusovas, tiesiog vėsina ore, arba nieko nejaučia (trečios serijos pabaiga, jei pažiūrėsiu į žiaurų chatskio šokėjos svečio monologą) I. A. Gončarovui galima sakyti, kad Famusovo stovyklos šeimai Chatskis ir idėja jį įveikti yra mažiau svarbūs, o to meto optimizmas, žvilgtelėjus, net greitai įžengsiu prieš progresyvią perekonanimą „karčioji sostinė“. “.

Natūraliame klasicizme gedimų p'sbuvimui yra racionalus būtinų vaikų sąrašas, o Griboedovas laimi: jauno choloviko herojus (Chatsky), herojus - herojaus herojus (Sofija), paprastasis. herojaus draugas (Famusovas), rezonatorius yra personažas, kuris savo kopijose mėgsta iškelti autorių į sceną, kaip pasirodyti, (Chatsky), patikėtinis yra draugas ar tarnas, o siautėjimuose herojė ieško per savo širdis.

Griboedovas zastosovuє ir formaliai priimtas klasicizmas: komedija buvo parašyta eilėraščiais, veikėjai nešioja slapyvardžio ir vardo „įšaknijimą“ ir imituoja atsakymus „ubik“ (herojaus minčių perdavimo priežastis). Pagrindiniai herojai, ypač Famusovas ir Chatskis, imituoja kitus monologus. Nareshti, komedija įgyvendina „trijų dalykų taisyklę“: viena diena (viena valanda); ). Pragnuchi iki vienos dienos, Griboedovas tik namichak, ale ne rozgorta šalutinės siužeto linijos, pavyzdžiui, Lizos meilė, Goričio draugas ir kt.

Po vieną valandą žmonės spontaniškai nugali klasicizmo principus prieš realistinį ir kritišką XIX amžiaus pirmojo ketvirčio Rusijos veiksmų įvaizdį.

Perčėje Gribodovas paėmė įvaizdį iš savo komedijos, labai rusiško gyvenimo, o ne senovės mitą, primenantį legendinę istoriją (dažnai belieka traluoti klasicizmo p'esah). Savo komedijos herojais autorius padarė viduriniosios klasės bajorus, kurie nėra labai žinomi žmonės, o ne ryškūs istoriniai personažai ir carai (tai būdinga klasikinei dramaturgijai). Per blankias detales aprašomas vidutinio kilmingo būdelės gyvenimo būdas: kaip džentelmenas, ruošiasi baliui, kaip Famusovas išleis tarnus su Liza į užsienį, kaip kunigaikštis Tugoukhovskis ruošiasi išvysti savo žūtį. numeriai.

Kitaip tariant, Griboedovas, klasicistinis dyovyh individų rinkinys, užvaldantis savo herojus sulankstomais ir turtingais personažais, yra zberigayuchi. Dažniausiai dramaturgas pažeis ir estetinę klasicizmo normą, de herojai vaizduojami schematiškai, tarsi įtraukiami į tą patį galvos skausmą. Pavyzdžiui, Lizi, kuri yra klasikinė patikėtinė, įvaizdžiui pasivaišinti maisto pobūdžiu, ji gudri panelei, tai ne tik meilė barmenui Petrušai, bet ir pirmas kartas, kai ateina pas žmones. žmogiškumas... Būdamas kripakas, nepamatysiu į tarnų stovyklą ir ar tai puolę žmonės: Perleisk mus per visus vargus І pansky niv, і panska love. (I, 2) Scenos pabaigoje apėmė teisingumo jausmas, todėl Famusovas, pagavęs Sofiją ir Chatskį, įtartinai supyko ir krito priešais Lizą:

Ty, shvidkooka, visos tavo išdaigos;
Axis vin, Kuznetskiy Mist, pasiimk ir atnaujink;
Buvo tos gamybos kohantos,
Nusiskusk, pataisysiu tave:
Leisk man eiti į trobelę, žygiuoti, eiti paukščių ... (IV, 14)

Visas tikroviškas šeimos siekių pobūdis, kokius p'us vaizduoja kaip mylintį ir dbailų tėtį, svetingą džentelmeną, niekšas rusų panas su nešiotojo įpročiais, vidurinės rankos valdininką ir stalo ideologas.

Trečia, svarbus komedijos „Griboedov є mova“ veikėjų ryžių realizmas. Jakšo klasikiniai herojai – kaip karaliaus tarnai – kalba panašiomis urochistinėmis frazėmis, rimovanim Oleksandro eilėraščiu, tuomet realistiški herojai tampa viena svarbiausių savybių. Skalozubo mova buvo parašyta maisternu, alogiškai ir perrašyta Vij terminais; Tugoukhovskikh princesių Manirna mova, balakanina Repetilova yra turtinga prasmės. Famusovo mova ypač ryški, nes iš odos charakterio reikia kalbėti madingai. Zi Skalozubom (galime vadinti Sophia) moka sklandžiai, meiliai kalbėti, su malonumu naršyti; iš Sofijos (jos mylimos dukters) - paprasčiausiai, šiek tiek mažiau prisiminė jos kohanija ir jos skendimas; su savo sekretore Petruška - grubus, šiurkštus; ant Liza naprikіntsі p'єsi vin šaukti ir nuobodu kojomis. Visų veikėjų Mova individualizuota, gyva, tik Chatskis komedijoje pagautas kaip klasikinis herojus („Tarsi! Ir tarsi, kaip rašai“ (II, 2), charakterizuojantis pirmąjį Famusą). Tie, kurie Gribojedovui auga skirtingose ​​eilėse, dar labiau paplitę priešai, nė vienas herojus nesiaiškina po vieną, ne eilėraščiais, o ekstravagantišku kraustymosi judesiu.

Kas ketvirtį nuoroda „Karšta rožėms“ yra gana panaši į tradicinę klasicistine prasme, bet ne bendro pobūdžio. Pavyzdžiui, grybas p'usi Chatsky, džentelmenas ir neabejotinas kovotojas už progresyvius, palaikančius idealus, pagundą pasiduoti Maskvai. Ir neblėstantis klasicizmo p'usi herojus kaltas ne dėl visų savo priešininkų – jis kaltas arba sugebėjęs juos įveikti, arba mirti, kas yra herojus! Su tokiu rangu prie „Rožių kalno“ kenčia ne piktieji Famusovo kniedės-svečiai, o grūdinimosi darbo auka. Visoje klasikinėje tradicijoje plėtoti ir mylėti siužeto liniją: herojaus herojus yra ne geraširdis kokhaniy, o nevertas veidmainis Molchalinas.

On-p'yat, klasicizme tai yra nepriimtinas vieno aukšto ir žemo žanro kūrinio pokytis. „Kalnas su rože“ turi satyrinį vaizdą Famus pakaba o tragedija yra bajorų Chatsky šalis nesąžiningo persekiojimo forma.

Nuo to laiko su pagarba pripažįstama, kad rusų literatūros istorija savo ruožtu buvo realybė, yra dvi būtybės - "Likho z rozumu" ir "Evgeniy Ongin". Kartu tai reiškia, kad „Rožės kalne“ ryžių tvarka yra realizmas, є klasicizmo ženklai: rimtas didžiulis zmistas, tradicinis herojų sandėlis, monologo apreiškimas, trys dnosti “. Visų klasikinių ryžių protestas yra naujausios formalios p'єsi pusės vadovas. Be to, „Rožės kalne“ galima įminti romantizmo požymius (išdidus ir sąmoningas Chatskis, prieštaraujantis JAV fa-musian sustabdymui, є atleidimo motyvas, atspėti herojaus mandrą) ir sentimentalumo ženklus (Sophia). myliu berniuką)

Griboadų sutu ženkluose iš esmės sunaikinsiu klasicizmo estetiką ir prieš juos esančius. literatūrinės atmainos... Dramaturgas yra sulankstomas, spalvingas, socialiai motyvuotas herojų savybių, kuriose persipina pozityvūs neigiami ryžiai... Chatskio ir Sofijos atvaizdus rasite filiale. Griboedovo vibravo įvaizdžio tema – ne senovės laikai, o šiuolaikinis Rusijos veiksmas dėl įtartinų problemų ir konfliktų. Komedija atleidžiama nuo durų, nes finale nėra bausmės ydų.

Esant tokiam rangui, galima įrodyti, kad komedija „Iš Rozumu veržiasi“ efektyviai parašyta kritinio realizmo rėmuose, šiek tiek klasicizmo ženklų.

XIX amžiaus pabaigoje ir net 1821 m. parašyta Oleksandro Sergijovičiaus Griboedovo komedija „Likho z rozumu“ perėmė visus tos valandos literatūrinio proceso ypatumus. Tsikavo apie komedijos formaliųjų ir transformacinių bruožų analizę meninio metodo požiūriu. Literatūra, kaip ir visos įtartinos apraiškos, yra stipri iki konkrečios istorinės raidos, todėl sostinės paribiuose yra lygiagrečios trijų metodų raidos situacija: klasicizmo, romantizmo ir kritinio realizmo. A.S.Griboedovo komedija buvo greitas perspėjimas apie visus šiuos metodus, aplink ir aplink ryžius, buvo lengva tapti geresniu ir geresniu, ir ant formos ribos.
Iš literatūros teorijos atrodo, kad du inteligentai yra nepagrįstai susieti tarpusavyje, o mintį išvystyti nelengva, bet pokytis visada formalus, o forma – kintanti. Kad žiūrint į komedijos burtininką A.S.Griboedovą, žiauriai susiduriame su tomis, ideologinio ir emocinio vertinimo problemomis, o mitybos srityje – objektinio vaizduotės, siužeto, kompozicijos ir meninio judėjimo formavimu. Komedijos esmė – žmonių sielvartas ir sielvartas, kad esi kaip vienas iš jų. Reikia pasakyti, kad pati „rosum“ problema grybų valandoje buvo dar blogesnė, o „rosum“ buvo plačiai paplitęs – kaip intelektas, sąmoningumas, kultūra. Su skelbimu apie vyrą susietais supratimais „gudrus“, „gudrus“, aš ne tik gudrus, bet ir „gudrus“, jokių naujų idėjų. Tokių „rozumnikų“ lazda dažnai storai įsuka į akis reakcionieriams ir „dievų“ gyventojams, „sielvartai protui“.
Pati Chatsky idėja plačiąja ir ypatinga prasme yra išdėstyti Famuso, Movchalino, skeletų ir Zagoretskio šeimos pozą, laikyseną pagal jiems nustatytas pakabos elgesio normas ir taisykles. Pati herojaus ir viduriniosios klasės konflikto raidos komedija remiasi: piktnaudžiavimu žmogaus galia ir herojaus galia išsisukti nuo tų, kurie jaučiasi kaip „divakas“, „nuostabus žmogus“, o tada. tiesiog dieviška. „Na, nepyk, kas negerai su kurtumu?
Ypatinga Chatsky drama, kurios meilė Sofijai nepakelia, natūraliai įtraukta į pagrindinę komedijos temą. Sofija, turėdama visus savo dvasinius polinkius, vis dar yra visiškai atsidavusi šeimos šviesai. Jūs negalite įsimylėti Chatsky, nes mes naudojame jo paties proto sandėlį ir jo siela saugo visą pasaulį. Vaughną galima rasti ir „katuvalnikovo“ skaičiuje, kuris suformavo šviežią Chatskio rožę. Nepamirštama ir labai ypatingos tos didžiulės pagrindinės veikėjos dramos, bet reikia pridurti dar vieną dalyką: herojaus konfliktas su navkolišnima vidurine klase išplečia visą pagrindinio veikėjo gyvenimą, įskaitant ir tuos, kurie yra įsimylėję.
Garsas gali būti nepakeliamas, tačiau A. Z. Griboedovo komedijos problematika nėra klasikinė, labiau sposterіgaєmo kova tarp Borgo ir labiausiai; navpaki, konfliktai vyksta lygiagrečiai, vienas papildomas.
Visoje būtybėje galite pamatyti vieną neklasikinę ribą. Kadangi „trys iš vieno“ dėsnis yra vienas dalykas, kad valanda blanki, tai vienas dalykas nėra vienas. Tiesą sakant, visi įvykiai matomi netoli Maskvos, prie Famusovo stendo. Vieno galo ranka Chatsky atskleidžia apgaulę ir, pasirodęs vakarėlyje, vakarėlyje laimi. Ir linijos ašis į sklypą nėra viena linija. Tuo p'us du kaklaraiščiai: vienas - tse šalto priėmimo Chatsky Sofієyu, іnsha - zitknennya mіzh Chatskim ir Famusovim ir famu-sovskiy pakaba; dvi siužeto linijos, dvi kulminacijos ir vienas išorinis ryšys. Ši forma rodė A, Z. Gribodovo kūrybiškumą.
Kartu su komedija yra deyaki іnshi ryžiai ir klasicizmas. Taigi, galvos herojus Chatsky - bajoras, apšvietimas, skaitymas, ankstyvas Yunakas. Čia menininkas yra tikroji prancūzų klasikos tradicija – į centrą statyti didvyrius, carus, didikus. Tsikavimas yra Lizi įvaizdis. „Gori z rozumu“ laimėjo
Puikus apkarpymas tarnui ir panašus į klasikinės komedijos herojų, gyvai, vynas, įsitraukti į savo keptuvių intrigų meilę.
Prieš tai komedija buvo parašyta nepaprastai žemu stiliumi, ir apskritai tai buvo A. S. Griboedovo naujovė.
Duzhe tsikavo vyavilsya risi kūrinyje romantizmą, o problematika „Karšta rožei“ dažnai turi romantišką charakterį. Iš centro atimtas ne bajoras, o trečiasis ludinas, kuris svirduliavo rožės galioje, kuris šaukė save į neracionalumo sferą, į jutimo sferas, Ale Chatsky nėra gailestingas kohanai, tai yra mirtinai sąmoningas. „Zvidsi“ yra socialinis konfliktas su Maskvos gyventojų atstovais, tragedija „Rosum“.
Būdinga romantizmui ir lengvabūdiškumo temai: Chatskis, nepabudęs atvykti į Maskvą, nuėjo į vakarėlį.
A. Z. Griboedovo komedijoje išryškėja tos valandos naujo metodo – kritinio realizmo – užuomazgos. Zokrema, palieskite dvi iš trijų taisyklių. Tse socialumas ir estetinis materializmas.
Griboedov virny naspravdі. Tuo pačiu viename iš jų matau daugiausia, taip pavaizdavau savo herojus, kurie yra socialiniai dėsniai, stovi už jų, kad pradėčiau jų psichologiją ir elgesį. Puiki realizmo galerija meniniai tipai, Tobto komedijos yra herojai tipiškoje aplinkoje. Didžiosios komedijos veikėjų vardai tapo stulbinantys. Kvepia doze tokių apraiškų, kaip arogancija (famuzizmas), atkaklumas ir nuolaidžiavimas (mobilumas), pigesnė liberali marnosliv'ya (kartojimas).
Ale vikhodit, jakas ir Chatsky, teisingų, romantiškų, labai tikroviškų ryžių herojus. Vynas socialinis. Laimėk ne spekuliaciją su viduriu, o protistišku їy. Chatsky yra simbolinis. Vinikє – vidurio ypatingumo kontrastas, žmonės nusiteikę prieš įtampą. Ale in be-like vipadku - tse kietas žiedas. Liudinas, ta pakaba tikroviškuose kūriniuose, visada laisvai pririšta.
Tai taip pat sinkretinė ir A. S. Griboedovo komedija. Parašyta žemu stiliumi, vadovaudamasi klasicizmo dėsniais, ji perėmė iš jos visą gyvojo didžiojo rusų filmo grožį. Kai tik A. S. Puškinas perdavė, daugelis komedijos frazių tampa krilaty.
Esant tokiam rangui, Oleksandro Sergijovičiaus Griboedovo komedija yra trijų dalių sintezė. literatūriniai metodai Kita vertus, iš vienos pusės – ryžiai, o iš kitos – visa XIX amžiaus burbuolės rusiško gyvenimo panorama.