Reālisms ir tiešs literatūrā un noslēpumos, kas ir patiesi ievietot efektivitātes radīšanu tipiskajos rīsos. Panuvannya līdz reālismam sekoja romantisma laikmetam un pārņemtajam simbolismam.

1. Centrā izveidojiet realitāti par objektīvu realitāti. U її izspiedās cauri mākslinieka manekenam. 2. Faila autors-oh obrobtsi dzīvo materiālu. 3. Ideāls ir pati darbība. Skaista dzīve pati par sevi. 4. Realitātes iet uz sintēzi caur analīzi

5. Tipiskā princips: Tipisks varonis, konkrēta stunda, iekārtojuma veids

6. Cēloņsakarību pārmantoto saikņu evolūcija. 7. Vēstures princips. Realitāte pievēršas aktuālajām problēmām. Spravzhnє-sastrēgumi pagātnē, ka maybutny. 8. Demokrātijas un humānisma princips. 9. Neskaidrības princips. 10. Perevazhaє spriedze-politiskas, filozofiskas problēmas

11.psiholoģija

12. .. Ceļojuma attīstība klusi norimst 13. Romāns-provinciālais žanrs.

13. Sociālkritiskā patosa uzliesmojums ir viena no krievu reālisma vadošajām figūrām - piemēram, "Revizor", "Dead souls" N.V. Gogolis

14. Reālisma kā radošās metodes galvenā specialitāte ir cieņas veicināšana pret darbības sociālo pusi.

15. Reālistiskās būtnes tēlus virza pasaules likumi, bet ne dzīvi cilvēki. Esiet līdzīgs tipisku rīsu tinumu attēlam, kas parādās tipiskā mēbelē. Tas ir noslēpuma fenomens. Tēlu nevar saistīt ar dzīvu, konkrēta cilvēka vainīgu cilvēku - reālisma objektivitātes dēļ.

16. "Mākslinieks nevar spriest par saviem varoņiem un par runāšanu par smirdēšanu un neizbēgamā asprātības atņemšanu

Realitātes rakstnieki

Pizniy A.Z. Puškins - reālisma pamatlicējs krievu literatūrā (vēsturiskā drāma "Boriss Godunovs", povisti "Kapitanska Dochka", "Dubrovskiy", "People of Bulkina"

M. Ju. Ļermontovs ("Mūsu stundas varonis")

N. V. Gogols ("Dead Souls", "Revizor")

І. A. Gončarovs ("Oblomiv")

A. S. Gribodovs ("Izraušanās no Rozumu")

A. I. Herzens ("Hto Vinen?")

N. G. Černiševskis ("Kas robiti?")

F. M. Dostoєvskis ("Bidni cilvēki", "Bіlі naktis", "Obozhenі un obrazhenі", "Zlochin i kara", "Bіsi")

L. N. Tolstojs ("Viyna i Mir", "Anna Kareņina", "Voskresinnya").

І. S. Turgenovs ("Rudin", "Noble gnizdo", "Asya", "Vesnyani Vody", "Tēvi un bērni", "Novina", "Iepriekš", "Mu-mu")

A. P. Čehovs ("Ķiršu dārzs", "Trīs māsas", "Students", "Hameleons", "Kaija", "Ļudina pie lietas")

19. gadsimta vidū sāka veidoties krievu reālistiskās literatūras rašanās, jo tās pamatā bija saspīlētā sociālā un politiskā situācija, kas Krievijā notika Mikoļu I tautas valdīšanas laikā. Ir nepieciešams izveidot reālistisku literatūru, jo ārkārtas stāvoklis reaģē uz aizdomīgo-politisko situāciju valstī.

Literatūra pievēršas Krievijas darbības spriedzes-politiskajām problēmām. Attīstās reālistiskā romāna žanrs. Izveidojiet savu viroblyayut I.S. Turgeņevs, F.M. Dostojevskis, L.M. Tolstojs, I.A. Gončarovs. Varto nagolositi par Nekrasova dzeju, kurš pirmais dzejā ieviesa sociālo problemātiku. Mēs dziedam "Kam ir labi Krievijā?" Pabeigts 19. gs. - Atjaunota reālistiskā tradīcija. Tas ir dekadentās literatūras nosaukums. ... Vecās pasaules reālisms ir reālās darbības mākslinieciskās uztveres metode. 40-ti Viniklam ir "dabiskā skola" - Gogoļa radošums, kurš kļuva par lielisku novatoru, kurš saskatīja nenozīmīgu problēmu, piemēram, kāda ierēdņa mēteļa spēlēšanu, kas var būt labi piemērota izpratnei. cilvēki, kuriem ir vislabākais ēdiens.

"Dabiskā skola" ir kļuvusi par vālītes posmu reālisma attīstībā krievu literatūrā.

Tēmas: Pobut, zvicha, raksturojiet, zemāko nometņu dzīve kļuva par "dabiskā" objektu. Kļuvis par provinciālu žanru, "fizioloģiskais zīmējums", kas būs uz precīzo "fotografēšanu", tiks pārņemts ar citiem staņiem.

"Dabas skolas" literatūrā svarīgāka par individuālo raksturu bija varoņa nometne, viņa profesionālā piederība un kopienas funkcija, kas bija lieliska.

Pirms "dabiskās skolas" viņi ievēroja: Ņekrasovs, Grigorovičs, Saltikovs-Ščedrins, Gončarovs, Panajevs, Družinins un Inšihs.

Zavdaņja patiesi parāda un pārraida nodošanas dzīvi reālismā bez bezspēcīgas darbības attēla uztveršanas, tāpēc krievu rakstnieku radīšana tik racionālā un formā, un zmistom.

Reālisms kā realitātes iztēles veids 19. gadsimta otrajā pusē. Es nosaukšu cilvēku, kurš ir kritisks pret reālismu, un viņi ir kritizējuši darbību, ēdienu par jaunajiem cilvēkiem un atstādināšanu.

Cik liela apturēšana tiek pievienota varoņa daļai? Kurš vainīgs pie tā, kurš nav laimīgs? Kādi robiti, kādus cilvēkus tā gaisma mainīja? - Pārtikas literatūras vadītāja ass zagalā, 19. gadsimta otrās puses krievu literatūra. - zokrema.

Psiholoģija ir varoņa raksturojums aiz viņa iekšējās gaismas papildu analīzes, skatīšanās uz psiholoģiskajiem procesiem, caur kuriem var attīstīties sevis apziņai par sevišķību, apgriezties un izcelties gaismā, kļūstot par reālu metodi Krievijas attīstības forma.

Viena no 50. gadu Turgeņeva darbu brīnumainajām iezīmēm, lode tajos parādījās kā varonis, kā arī ideja par vienu ideoloģiju un psiholoģiju.

19. gadsimta 2. puses reālisms ir sasniedzis savas virsotnes krievu literatūrā, īpaši L.M. Tolstojs un F.M. Cienīgi, jo tie kļuva, piemēram, 19. gadsimts, literārā procesa centrālie raksti. Smaka ir piepildījusi pasaules literatūru ar jauniem principiem un iedvesmojusi sociālo un psiholoģisko romānu, filozofiskos un morālos jautājumus, jaunus veidus, kā atvērt cilvēka psihi lielo slāņu pasaulē.

Turgens ir nopelnījis ideologu - varoņu literāro tipu izveidošanu no to cilvēku iekšējās gaismas īpašību specialitātes viedokļa, kurus pārtrauc vidēja saite pēc garīgā filozofiskā skatiena autora novērtējuma. sociālais Pamata psiholoģisko, vēsturiski-tipoloģisko un ideoloģisko aspektu ļaunums Turgena nastīlkas varoņos (kā arī іхні nosaukumi kļuva par Kirsanov, Pan N. no povista "Asya" - "Krievu ljudin on rendez-vous" ).

Dostojevska varoņi sadzīvo ar Vladija ideju. Jaku rabīns, smaka viņai seko, mīloši pašattīstoties. Dziedāšanas sistēmu “pieņēmusi” no dvēseles, tā smird, lai atbilstu loģikas likumiem, izietu no tās visus nepieciešamos izaugsmes posmus, nest to vēl un vēl. Tātad, Raskoļņikovs, jēdziens par to, kāda veida viross no sociālās netaisnības noraidīšanas un labestības laipnības, iziet uzreiz no dienas, kas viņu nožēloja ar simts, visiem loģiskajiem posmiem, kurus pārņēma masu spēks. Vientuļajos Raskoļņikovu monologos-pārdomās viņi “atraujas” no savām idejām, nonākot pie varas, iet bojā draudīgā apburtā skaitā, turklāt spējot “redzēt cauri” un zinot iekšējo rezultātu. par nākotni

Tolstojam ir ideju sistēma, tāpat kā varonis ir attīstījis un attīstījis dzīvi, є viņa savienības veidā ar vidējo un veco raksturu, ņemot vērā viņa īpatnības psiholoģiskās un morālās īpatnības.

Ir iespējams izdzīvot, kā trijās lielajās krievu realitātēs galvaspilsētas vidienē - Turgenovā, Tolstoja un Dostojevska - cilvēku garīgajā un idejiskajā dzīvē, tās parādās kā aizdomīgs bezpajumtnieka kontakts.

Kožena literatūru tieši raksturo savas īpatnības; Tā tas kļuva 19. gadsimtā, jo rakstītajos svitі bija deyakі vіtіni. Cilvēki sāka uztvert darbību jaunā veidā, brīnīties par to absolūti no savas puses. 19. gadsimta literatūras īpatnības tagad stāv priekšā tam, ko tagad rakstnieki sāka saskatīt idejas, kas veidoja pamatu tiešajam reālismam.

Kas ir reālisms

Vīna reālisms krievu literatūrā ir dzirdams deviņpadsmitajā gadsimtā, jo visā pasaulē ir notikusi fundamentāla revolūcija. Rakstu mācītāji bija dedzīgi, bet ar lielu piepūli, tas ļoti romantisms, nav apmierināts ar ochikuvan iedzīvotājiem, skandalozs pie jogas spriedumiem buvs vesels gluzd... Tagad smaka ir kļuvusi maģiska jūsu romānu malās, ka liriskos veidojumus ka darbība, kā panuval tuvu, bez pārmērības. Šīs idejas tagad bija ļoti reālistiskas, kas bija attīstījušās no Krievijas literatūras, un tās bija ārzemēs vairāk nekā desmit gadus.

Pamata rīsi līdz reālismam

Reālismu raksturo šādas pazīmes:

• Gaismas attēls ir yak vin є, patiesi, tas ir dabiski;
• romantikas centrā - tipisks suspensijas pārstāvis, ar tipiskām problēmām un interesēm;
• attīstot jaunu veidu, kā mācīties par darbību, pievienojot reālistiskus varoņus un situācijas.

19.gadsimta krievu literatūra audzēkņiem izrādīja pat lielu interesi, iedvesmu daiļrades papildu analīzei un paša literārā procesa zināšanām, piemēram, to izzināšanu.

Parādās reālisma laikmets

Reālisms ar bulvāru kolekciju jaks īpaša forma darbības procesu pagriešanai. Tas sāka augt šajās stundās gan literatūrā, gan glezniecībā, tāda taisna līnija kā renesanse. Pagaidi stundu Osviti vono bulo nozīmīgs rangs saprata un no jauna formulēja uz deviņpadsmitā gadsimta vālītes. Včeni-literatūras pētījumi nosauc divus krievu rakstnieki, jau sen pazīstami kā reālisma dibinātāji Tse Puškins un Gogolis. Zavdyaki їm, tsei tieši, tika saprasts, teorētiski obruntuvannya, ka tika izveidota ievērojama paplašināšanās valstī. Agrāk 19. gadsimta Krievijas literatūra attīstīja lielu attīstību.

Literatūrai tagad nav pusdienas noskaņas, Jakimi nedaudz tieša romantisma. Tagad cilvēki bija slimi ar dažām problēmām, viņu izrādīšanas veidiem, kā arī cieņu pret galvenajiem varoņiem, jo ​​viņi šajās situācijās netika atstāti novārtā. 19.gadsimta literatūras īpatnības - visu pārstāvju priekšroka tiešajā reālismā ar individuālu rīsu uz šīs dzīves situācijas apskatei no indivīda ņemto ādas vides raksturu. Parasti viņi mēdz būt starp ieslodzītajiem ar atstādināšanu, ja nevar pieņemt specialitāti un nevar pieņemt noteikumus un nepieņem noteikumus, par kuriem cilvēki dzīvo. Daži cilvēki mākslas centrā nostājas iekšējās konfrontācijas dēļ, un uzvaras dēļ viņi iekļūs paši. Šādu konfrontāciju nosaukšu par īpašākuma konfrontāciju, jo Ļudins ir piesardzīgs, bet tagad dzīvot nevar, kā agrāk, vajag būt robotam, lai atņemtu prieku un laimi.

Starp svarīgākajiem krievu literatūras tiešā reālisma pārstāvjiem tas ir Puškina, Gogoļa, Dostojevska izpratnē. Svitova klasika Viņa mums deva tādus reālistiskus rakstniekus kā Flobērs, Dikenss un Navita Balzaka.

» » Reālisms un 19. gadsimta literatūras īpatnības

Reālistiskās literatūras tēmas un varoņi

Reālisma pārstāvju tematiskais loks līdz galvaspilsētas robežai ir plašāks, ne jau iepriekš. Daudzi rakstnieki šajā laika posmā ir neraksturīgi tematiski tēraudi: shwy acis no Krievijas zmushuvali їkh variyuvati tēmas, iejaucoties agrākajās zapovidnі tematiskajās jomās. Gorkijas rakstnieku birojā dienas beigās viņi izveidoja spēcīgu māksliniecisko garu: ar Zusillas palīdzību "znavci" uzņēma liela mēroga panorāmu uz zemes, kas piedzīvoja jauno attīstību. . Tematiskā plūdu mērogs bija redzams darbu virsrakstos, kas tika glabāti "Zināšanu" krājumā (vīriešu tips vidāns - krājumi un almanahi - izvērsās literatūrā par galvaspilsētas vālīti). Piemēram, zmіst no 12. zbirki "Zināšanu" nagaduv šādu socioloģisko priekšdarbu izplatīšanā: sauc tos par viena veida "Misti", "Ģimenē", "Vjaznicā", "Ciematā" viņi uzsāka dzīves sfēras.

Socioloģiskās deskriptivitātes elementi reālismā - 20. gadsimta 60.-80. gadu sociāli zīmējošās prozas noriets joprojām ir diezgan podolāns, tiem, kuriem ir spēcīga attieksme pret darbības empīrisko uztveri. Tomēr "slaveno" proza mākslas jautājumi: visu dzīvības formu krīze - lai lasītājiem sniegtu vairāk savu darbu. Mēs esam svarīgi, lai ieviestu realitāti, kas ir mainījusies, iespēja pārdomāt dzīvi. 1860.-1880.gadu literatūrā. dzīve attēla vidū likās nedaudz sajukusi, bet inerces spēks ir šausmīgs. Tagad cilvēku iekārtojums tiek interpretēts kā stabilitātes un personīgās gribas atpūta. Starp visiem cilvēkiem un realitātes vidusšķiru viņi runāja ar ēku cilvēku robežu un stājās pretī nevēlamajai pieplūdei un savā mājā aktīvi šķīdināja nogulsnes.

Tāpat tas bija reālismā rakstzīmju tipoloģija. Rakstnieku vārdi sekoja tradīcijām: no tā var pazīt tipiņu radības " Mazi cilvēki aģentam, kurš piedzīvo garīgu drāmu. centrālās figūras pazaudējis zemnieka prozu. Taču tradicionālā "ciema" raksturojums ir mainījies: arvien vairāk reportāžās un ziņās parādās jauna veida "ieņemtais" vīrietis. Varonis tika uzjautrināts kā socioloģisks vidējais, kļuva daudzpusīgs psiholoģisko īpatnību un svitovidnosīna dēļ. Krievu tautas "dvēseļu virkne" ir neatlaidīgs prozas motīvs І. L. Buniņa. A.I. radošums. Kuprina.

Reālistiskās prozas žanra un stila iezīmes

Tomēr XX gadsimtā ir mainījusies reālistiskās prozas žanriskā sistēma un stilistika. Rakstnieku īpašā aktivitāte tika noteikta (uzdevuma, mobilitātes ievads, varoņu joks "no Rodzinkas") bieži tika skaidrots ar reakciju uz integritātes zaudēšanu bērnu dzīvē. Sētas izplatība, diskrētums sākās ar atmodas reālistiskās prozas žanru. Arhitektūras žanru centrālā aina visas stundas garumā tika pievērsta mobilāko žanru uzmanībai. paziņojumu і izdarīt. Romāns ir praktiski pazīstams no žanra repertuāra līdz reālismam: apbrīnu.

Izlabojot A. P. Čehova radošumu, reālistiskās prozas nozīme ir pieaugusi. formāla organizācija tekstu. Okremі priyomi un formas elementi tika atņemti no mākslinieka puikas rada vairāk, mazāk agrāk, neatkarību. Zokrema, rіznomanіtnіshe vikoristovuyasya mākslas detaļu, tā kā sižeta zvivat, ieviešot nozīmi galvas kompozīcijas zasobu un sākot grati pіdleglu lomu. Viraznіst pārraidot redzamās un jutīgās gaismas detaļas tika zaudētas: rakstnieki izrādījās smalkāki, ne agrāk, mākslinieka optika un akustika. Es viņu īpaši redzēju. A. Buņins, B. K. Zaicevs, I. S. Šmelovs. Tātad Bunina Buļļa stila īpašā īpatnība ir dievišķa dusmās par veselīgo un dzirdes, smaržas un dotiskiem raksturlielumiem jaunas gaismas pārraides laikā. Visbiežāk un savādāk, ne agrāk, rakstnieki-realitātes vikoristovyvali ritmiski un fonētiski efekti mākslas kustību. Čuinisms ir audzis personāžu kustības individuālo īpatnību nodošanā (galvenais volodinnya cim elements tika spēcīgi formulēts I. S. Šmeļevam).

Ieslodzīts pret deviņpadsmitā gadsimta klasiku. Piemājas gaismas nepieredzētais mērogs un konsekvence, galvaspilsētas ausu realitātes kompensēja dzīvības saasinājuma zaudēšanu un lielāku izteiksmīgumu autora pozīcijas rotācijā. Nozīmīga loģika reālisma attīstībai uz galvaspilsētas auss krita uz īstenojamo lomu progresīvās-izteiksmīgās reālisma formas Bula rakstītājam šobrīd svarīgs ir nevis radītā dzīves fragmenta proporciju stils, bet gan "spēks raudāt", autora emocijzīmju rotācijas intensitāte. Tse sasniedza saasinātas sižeta situācijas, jo tuvplānā aprakstīja robeždramatiskas, blakus esošās nostājas varoņu dzīvē. Izdomas bagāta vishykovuvavsya darbu rinda uz kontrastu sistēmām, ik stundu gostrich, košs; figurālo un leksisko atkārtojumu biežums tika uzspiests.

Tomēr uz viena rakstnieka radošuma robežām viens un tas pats stila stils tika parādīts reti: lielākā daļa rakstnieku izmantoja vairākas stila iespējas. Piemēram, L. I. radošums. Kuprina, M. Gorkija, L. N. Andrєєva, precīzā iztēles pamatā bija zagalno-romantiska tēlainība, bet dzīvesveida elementi - no uzvarētājiem. mākslinieciskā inteliģence... Kazka no її skaidras gudrības un iztaisnošanas līdz nariša robežu uzticamībai - divi žanriski stabiņi M. Gorkija prozā. Agrīna paziņošana LN Andrєєva par ikdienas dzīvi ļoti atgādina tādu būtņu stilu kā povisti "Chervoniy Smіkh" vai "Yuda Iskarіot". Trīs lieliski rakstnieki tsієї Pori І. A. Buņins, apvienojot savu radošumu kā stilīgu: gan poētisku, gan prozu, radīja precīza apraksta un autora lirisma harmoniju. Stila nestabilitāte līdz reālismam bija pārejas mantojums un māksliniecisks kompromiss, kas ir vienkāršs: no vienas puses, ir spēcīga atmiņa par lielajām tradīcijas tradīcijām;

Rakstnieki soli pa solim pielāgojušies mistiskā joku jaunajām formām, viņi vēlas, lai reālisma pārdzīvošanas process nebūt nav mierīgs. Tālie, kas gāja pa ceļu uz mūsdienu estētiku, gāja LM Andrєєv, SM Sergєєv-Tsenskiy, trokhi piznishe - Є. І. Zamjatīns. Uzrunā, kurā lielākā daļa no viņiem bija ļauno pusē, pēc tradīcijām, kritiķi nereti iemeta mēness aizsardzības noslēpumā vai pat ideoloģiskajā pamešanā. Protestējot pret reālisma aktualizēšanas procesu, tas bija mākslinieciski vijīgs, un nozīmīgi šķita kopsavilkumi par nonākšanu tieši aiz galvaspilsētas robežas.

Prezentācija par tēmu "Reālisms kā tiešais literatūrā un mistērija" no literatūras powerpoint formātā. Ob'mna prezentācija skolēniem, lai atriebtos informācija par reālisma kā literārās režijas principiem, rīsiem, formu, stadiju un attīstību.

Fragmenti no prezentācijas

Literārās metodes, tiešās, strāvas

• Mākslinieciskā metode- Darbības izpausmju izvēles princips, to vērtējuma specifika un mākslinieciskās iesaistes kvalitāte.
• Literāri taisni- visa metode, kas ir kā veca galva un lieli rīsi, kas adīti ar laikmeta īpatnībām un kultūras tendencēm.
• Literārā strāva- Vijav ideo-tematiskā vienotība, sižetu, varoņu vienādība, kustas dažu viena un tā paša laikmeta rakstnieku radošumā.
• Literārās metodes, tiešās un aktuālās: klasicisms, sentimentālisms, romantisms, reālisms, modernisms (simbolisms, akmeisms, futūrisms)

• Reālisms- tieši literāri un noslēpumaini, kā vīns 18. gadsimtā, līdz vispusīgajai atklātībai un izplatīšanai 19. gadsimta kritiskajā reālismā un turpināt attīstīties cīņā un attiecībās ar in. taisni pie 20 stolіttі (līdz pat bitchasnostі).
• Reālisms- patiesi, objektīvi attēlojot darbību ar konkrētiem līdzekļiem, kas dominē šajā mākslinieciskajā jaunradē.

Reālisma principi

1. Typizatsiya darbības fakti, tobto, Engelsam, "ārpus detaļu patiesuma, tipisku varoņu radīšanas patiesums tipiskā vidē".
2. Parādīt dzīvību pie attīstības un berzes, jo var mainīt aizdomīgo raksturu.
3. Pragnennya razkriti dzves esma bez saskarsmes ar tiem un zemes gabaliem.
4. Taisni līdz morālā šukanija ka viesulis injicēts.

Naybilsh yaskravі reālisma pārstāvji krievu literatūrā:

A. N. Ostrovskis, I. S. Turgeņevs, I. A. Gončarovs, M. N. Saltikovs-Ščedrins, L. M. Tolstojs, F. M. Dostojevskis, A. P. Čehovs, M. Gorkijs, I. AR. Buņins, V. Majakovskis, M. Bulgakovs, M. Šolohovs, S. Eseņins, A. I. Solžeņicins un I.

• Pamata spēks- dzīvības parādīšanās tēlos papildu tipizācijai, pašas dzīves būtības parādīšanos.
• Providny mākslas kritērijs- veiktspējas funkcionalitāte; pragnennya bez attēla vidus, "vidvorennya" dzīve "pašas dzīvības formās". Mākslinieka tiesības tikt atpazītam ir redzēt dzīves šķautnes, nepārdzīvojot. Liela māksliniecisko formu daudzveidība.
• Reālistiskā rakstnieka vadītājs- ir iepriecinoši aptvert dzīvi visās tās izpausmēs, bet tas ir saprātīgi, tie ir likumi, un tas ir tā, it kā tā sabruks un it kā to sauks; Jānogriež rupjības, lai sasniegtu tipus - laika dēļ apmaldies patiesajā patiesībā, neapmierinies ar augstāk minēto vivchennyam, centies izvairīties no defektiem un viltībām.

Zīmēt reālismu

• Pragnennya plaša spektra darbības її pasliktināšanās, glibinnyh likumsakarības un attīstību;
• Grūti attēlot cilvēkus viņu mijiedarbībā no vidus:
• iekšējā gaisma raksturi, їх uzvedība liecina par stundu;
• ir liela cieņa pret sociāli vadīto stundu stundu;
• Universitāte starp cilvēku attēliem;
• Sociālais un psiholoģiskais determinisms;
• Vēsturisks ieskats dzīvē.

Formu reālisms

• izglītojošs reālisms
• kritiskais reālisms
• sociālistiskais reālisms

Etapi attīstība

• Izglītības reālisms(D.I. Fonvizins, Ņ.I. Novikovs, A.M. Radiščevs, jaunais I. A. Krilovs); “Sinkretiskais” reālisms: reālistisku un romantisku motīvu atpazīšana par reālisma dominējošo stāvokli (A. S. Griboedovs, A. S. Puškins, M. Ju. Ļermontovs);
• Kritiskais reālisms- Vikrivaļnaja veidojumu iztaisnošana; spilgts izrāviens no romantiskas tradīcijas (I. A. Gončarovs, I. S. Turgeņevs, N. A. Ņekrasovs, A. M. Ostrovskis);
• Sociālistiskais reālisms- pārņemt revolucionārajai rīcībai un pasaules sociālistiskās pārradīšanas uztverei (M. Gorkijs).

Reālisms Krievijā

Parādās XIX gs. Ātra attīstība un īpašs dinamisms.

Krievu reālisma iezīmes:

• Aktīvi apgūstot sociāli psiholoģiskās, filozofiskās un morālās problēmas;
• Dzīvesveida rakstura līkumi;
• īpašs dinamisms;
• Sintētika (šaurāka saikne ar alternatīvajiem literārajiem laikmetiem un tiešais: izglītība, sentimentālisms, romantisms).

18. gadsimta reālisms

• izārstē izglītības ideoloģijas gars;
• sacietēt prozas priekšā;
• romāns ir kļuvis par primāro literatūras žanru;
• aiz romāna vinikaks ir buržuāzisks, kāda miščanska drāma;
• radījis rūgtās suspensijas ikdienu;
• sociālo un morālo konfliktu pārskatīšana;
• Varoņu tēls jaunā kauslī tiešs un morāles kritēriju kārtībā, bet ķiploks un netikums tika ātri nogriezti (tikai dažos

Kritiskais reālisms

Kritiskais reālisms- pašreizējā situācija Nimeččinā, piemēram, 19. gadsimts (E. Becher, G. Drish, A. Venzl et al.) ).

Kritiskā reālisma principi

• kritiskais reālisms jaunā veidā
• cilvēka raksturs atvērties organiskā gredzenā no sociālajiem apstākļiem
• dziļas sociālās analīzes priekšmets, kļūstot par cilvēku iekšējo gaismu (tā kritiskais reālisms uzreiz kļūst psiholoģisks)

Sociālistiskais reālisms

Sociālistiskais reālisms- viens no svarīgākajiem mākslinieciskais tiešais XX gadsimtā; vienskaitlis mākslinieciskā metode(Nelaimes veids), kas balstās uz laikmeta dzīves zināšanām un izpratni, jo ir rožains, dinamiski mainoties savā “revolucionārajā attīstībā”.

Sociālistiskā reālisma principi

• Tautība. Radīšanas varoņi var būt ļauni no tautas. Parasti sociālistiskā reālisma būtņu varoņi bija roboti un ciema iedzīvotāji.
• Ballīte. Redzot autora empīriski zināmo patiesību, tā tiek aizstāta ar partijas patiesību; rādot varonīgo včinku, jaunas dzīves počuku, revolucionāro cīņu par dienas gaismu.
• Specifiskums. Akcijas tēlā parāda vēsturiskās attīstības procesu, kurš pie sava velna vainīgs vēsturiskā materiālisma doktrīnas ienešanā (māte ir pirmatnēja, cita lieciniece).

Reālisms uz galvaspilsētas robežām ir kļuvis vērienīgs un injicēts literāri taisni... Lai pabeigtu stāstus, 1900. gadā klints radīja L. Tolstojs un O. Čehovs.

Naybilsh yaskravnymi apveltīts ar vidū jaunajiem reālistiem Mali rakstniekiem, kuri tika atrasti 1890. gados Maskavas gurt "Seredovische" Bitter). Organizācijas uz jauno roka attīstībā līderi bija L. Andrєvs, I. Buņins, V. Veresajevs, N. Garins-Mihailovskis, A. Kuprins, І. Šmelovs un citi rakstnieki. Par uzvaru, І. Buņina reālisma vidū un lielajos dzejniekos smirdoņa izpaudās prozas un - mensh mind - drāmas priekšā.

Visas rakstnieku grupas plūsmā daudz, kurā viņš paskaidroja, ka viņš pats uzvarēja lielā krievu tradīcijas. Literatūra XIX stolittya. Protestējiet bezposredny jaunās paaudzes reālisma alternatīvām jau 1880. gados, roks attīstījās vienkāršā veidā. Lielo Ļ.Tolstoja, V.Koroļenko, A.Čehova radošie joki izvirzīja aiz pasaules bagātīgi nevainīgā klasiskā reālisma māksliniecisko praksi. Īpaši svarīga ir realitātes uzbrūkošā paaudze pēc A. Čehova padoma.

Čehijas sabiedrībā ir iekļauti bezpalīdzīgi un daudzpusīgi cilvēku raksturi, taču, neskatoties uz visu šī varoņa dīvainību, viņi ir līdzīgi tam, kurš ir labākais visās laulībās. Smaka būs nogurusi, lai tiktu pie labas dzīves, ale, kā likums, tāpēc es nezinu shukanoy garīgo harmoniju. Ne mīlestība, ne kaislīga kalpošana nautsi milzīgiem ideāliem, ne ticība Dievam - nav viena no tām, kas agrāk par nepārvaramām nevar palīdzēt varonim. Pasaules gaisma pārvērtīsies par vienotu centru, visa gaisma ir tālu no arhitektūras pabeigšanas un var būt vienas no redzamākajām sistēmām karstie punkti.

Dzīves ass ir balstīta uz ideoloģisku šablonu, vieglprātību, kas balstīta uz fiksētām sociālo un ētisko vērtību sistēmām, lai izprastu Čehova vulgaritāti. Dzīve šķiet vulgāra, ja tā atkārto tradicionālo domāšanas veidu, un to samazina garīgā neatkarība. Čehova varoņu Žodnijam nav ārprātīgas taisnības, tāpēc viņam ir viegli saskatīt čehovisko konfrontāciju. Izspēlējis varoņus man zināmām zināšanām, Čehovas visbiežāk nav redzams, ka tie būtu nomākti. Mēs esam svarīgi, nevis "morāls apsvērums", bet gan izpratne par cilvēku savstarpējās nesaprātīgības cēloņiem. Ass tam, ko rakstnieks redz, ir tāda, ka mēs vainojam advokātu viņa varoņos.

Pirmās paaudzes prozas un dramaturģijas nekritisko sižetisko situāciju nosaukumi slavina varoņus, jo ar to saistītie diskreditācijas un pašapziņas soļi ir saistīti ar īpašu pasauli. Vžagal iznomanitni morālie, ideoloģiskie un stila kontrasti Čehova svītos ieņem absolūtu raksturu, kļūst nepārprotami.

Viens vārds, Čehova gaisma - brūkošā vidnosīna gaisma, de-modificējot subaktīvo patiesību. Šādi veidotāji tiek mudināti spēlēt sub'aktīvās refleksijas lomu (pašanalīze, domas par varoņiem, viņu vchinki izpratne). Labas kontroles autors ir viņa vērtējumu tonālais raksturs: tu nevari būt neprātīgi varonīgs vai neapdomīgi satīrisks. Raksturīgi, ka čehoviskā tonalitāte tiek lasīta kā smalka liriska ironija.

Šādā rangā XX gadsimta rakstnieku reālistu paaudze atņēma no pagrimuma no Čehova jaunā lapas principa - no vairāk, mazāk agrākas autora brīvības; ir ievērojams mākslinieciskās daudzveidības arsenāls; ar māksliniekam obligāto pasaules izjūtu, jo kļuva neapmierināts ar iekšējo paškritiku un pašrefleksiju.

Dāsni ložņājot ar daļu no čehovas burvjiem, robežas realitāte ne tuvu negaida, ka to atstās mākslinieka mīklainās īpašības. Tur de Čehovs bačivs dzīves uzvedības iespēju daudzpusību un daudzpusību, jaunos sekotājus patērēja viens no viņiem. Jakšo Čehovs, teiksim, parādot, cik spēcīga ir enerģijas dzīvība, bet bieži vien tiek izvirzīta ideja par pirmo dzīves varoni, tad rūgtās stundas paaudzes realitāte absolutizē pašu cilvēku realitāti. kuri ir cilvēku pārņemti spēcīgi cilvēki". Tur de Čehovs, pareģojot triviālu perspektīvu, uz punktiem uzsaucot “redzi vergu ar sevi”, rakstnieks “zinošs”, sniedzot optimistisku “tautas tautas” prognozi.

Taču ārkārtīgi svarīgi ir tas, ka 20. gadsimta realitātes paaudze iekaroja Čehova cieņu pret tautas, indivīda īpatnībām. Kam piemīt 19. gadsimta reālisma galvenās iezīmes - 20. gadsimta auss?

Tie ir reālistiskās literatūras varoņi. Tematiskais jaunrades klāsts ir reālistisks gadsimtu mijā, bet ne vidū; Lielākajai daļai rakstnieku tematiskais tērauds stundu nav raksturīgs. Shvidkі izmaiņas Krievijā zmushuvali їх varіyuvati tēmas, iejaucoties agrāk rezervētajās tematiskajās jomās. Gorkijas rakstnieku birojā dienas beigās viņiem bija spēcīgs mākslinieciskais gars: ar spilgtām zusillas "zināšanām" viņi uzņēma plašu panorāmu uz zemi, kurā notika jaunākie notikumi. Tematiskā plūdu mērogs bija redzams darbu virsrakstos, kad tika salikts krājums "Zināšanas" (no literatūras galvaspilsētas vālītē izvērsās vīrišķais vidānu tips - kolekcijas un almanahi). Piemēram, 12. zabirnika "Zināšanas" zmіst izteica socioloģisko sludināšanu: tāda paša veida nosaukums "Pasaulē", "Ģimenē", "Vjaznicā", "Ciematā. "

Socioloģiskās deskriptivitātes elementi reālismā - 60.-80.gadu sociāli zīmējošās prozas noriets joprojām ir podolāns, tiem, kam ir spēcīga attieksme pret darbības empīrisko uztveri. "Zināšanu" prozas protests tika uztverts kā vismodernākā mistērijas problemātika. Visu dzīvības formu krīze – pirms šādas somas lasītāju veda liels skaits radošu darinājumu. Mēs esam svarīgi, lai ieviestu realitāti, kas ir mainījusies, iespēja pārdomāt dzīvi. Dzīves 60. un 80. gadu literatūrā pusmūžs šķita nedaudz rupjš, bet inerces spēks ir šausminošs. Tagad cilvēku iekārtojums tiek interpretēts kā stabilitātes un personīgās gribas atpūta. Starp visiem cilvēkiem un realitātes vidusšķiru pierobežas ļaudis rāja uz ēku, lai ne tikai stātos pretī nedraudzīgajam vidus pieplūdumam, bet arī lai aktīvi atjaunotu dzīvību.

Līdzīgi, tas bija reālisms, ka rakstzīmju tipoloģija. Rakstnieku vārdi sekoja tradīcijām: starp radītājiem var viegli pazīt kā intelektuāļa "cilvēciņu" tipu, kurš piedzīvojis garīgu drāmu. Viens no centrālajiem amatiem bija zemnieka proza. Esot mainījusies tradicionālā "ciema" raksturoloģija: arvien vairāk reportāžās un ziņās parādās jauns cilvēku tips, "domājošs". Varonis bija uzjautrināts par socioloģisko vidējo rādītāju, kļuva daudzpusīgs cilvēka psiholoģiskajām īpatnībām. Krievu tautas "dvēseļu virkne" ir neatlaidīgs prozas motīvs І. Bunina. Iegūstiet vienu no pirmajiem reālismā, kļuvuši plaši uzvarējuši savos zemes materiāla darbos ("Brothers", "Sni Changa", "Pan from San Francisco"). Šāda materiāla saņemšana ir kļuvusi raksturīga dažiem rakstniekiem (M. Gorkijs, O. Zamjatins).

Reālistiskās prozas īpatnību žanrs un stils. Diezgan bieži reālistiskās prozas sistēma un stilistika ir ausīs 20. gs.

Centrālo vietu arhitektūras žanrā visas stundas laikā ieņēma mobilākais paziņojums un zīmējums. Romāns ir praktiski pazīstams no žanra repertuāra līdz reālismam: povists ir kļuvis par visizplatītāko žanru. 20. gadsimta jēgpilnākās realitātes - І. Buņins un M. Gorkijs.

Izlabojot A. Čehova daiļradi, reālistiskajā prozā nobriedusi teksta formālās organizācijas nozīme. Okremі priyomi un formas elementi tika atņemti no mākslinieka puikas rada vairāk, mazāk agrāk, neatkarību. Tā, piemēram, mākslinieka detaļa bija riznomanitnitnishe vikoristovuyasya, bet sižets bieži tiek devalvēts, ieviešot galvenās kompozīcijas zasobu nozīmi un uzsākot grati pidleglu lomu. Viraznіst, pārraidot detaļas par redzamo un jutīgo gaismu, tika zaudēta. Visā plānā mani īpaši pamanīja. Buņins, B. Zaicevs, І. Šmelovs. Buņina stila specifiskā īpatnība, piemēram, ir veselīgo un dzirdes, smaržu un dotisko īpašību dievišķais ļaunums, raidot jaunu gaismu. Nozīmīgāki rakstnieki-realitātes deva uzvarošus ritmiskus un fonētiskus mākslinieciskās kustības efektus, personāžu individuālo īpatnību nodošanu (galvenais volodinnya cim formas elements bulo spēcīgi I. Šmelovam).

Pazaudējot 19. gadsimta klasikā sabiedrības episko mērogu un efektivitāti, galvaspilsētas ausu realitāte kompensēja dzīves saasināšanās izšķērdību un attieksmes pret dzīvi plašāku izpausmi. Reālisma attīstības vispārējā loģika uz galvaspilsētas vālīte saskanēja ar progresīvo ekspresformu iespējamo lomu. Raksturam mūsdienās vairs nav tik svarīgas radītā dzīves fragmenta proporciju proporcijas, piemēram, “spēks kliegt”, autora emocijzīmju pagrieziena intensitāte. Tse sasniedza saasinātas sižeta situācijas, ja tuvplānā aprakstīti robeždramatiski, "prikordonnі" statusi no varoņu dzīves. Izdomas bagāta vichikovavsya darinājumu rinda uz kontrastiem, gostrikh stundu, "uzkrītošs"; vadmotīvs paziņošanas princips bija aktīvi vikoristovs: palielinājās figurālo un leksisko atkārtojumu biežums.

Stilovas vērša izteiksmi īpaši zīmē L. Andrjevs, A. Serafimovičs. Brīnišķīgi M. Gorkija darbos. Cich rakstnieku radošumā ir visvairāk publicistisku elementu - "montāžas" lipīgums, aforistisks, retorisks atkārtojums; autors bieži komentē tos, kas to redz, iejaucas sižetā nevīžīgo publicitātes signālu dēļ (pievienojiet tādas sižetas, kuras jūs zināt M. Gorkija dzejoļos "Dažādība" un "Pie cilvēkiem"). L. Andrєova stāstos un drāmās sižets un varoņu kompozīcija nereti ir lode naivi shematiska: rakstnieku vilka līdzi universāli, “vitālie” tipi un dzīves situācijas.

Tomēr uz viena rakstnieka radošuma robežām viens un tas pats stila stils tika demonstrēts reti: visbiežāk vārda mākslinieki pievienoja vairākas stila iespējas. Piemēram, A. Kuprina, M. Gorkija, L. Andrєєv darbos priekšmeta precīzā izglītība balstījās uz zagalnoromantisku tēlainību, bet dzīvesveida uzvedības elementi - uz māksliniecisko gudrību.

Stils ir divkāršs, mākslinieciskas eklektisma elements - raksturīga vālītes reālisma iezīme

XX Art. Trīs izciliem rakstniekiem tajā stundā tika atņemts I. Buņins, nenoliedzot stila radošumu: gan poētisko, gan viņa radīto prozu, pārņēma autora lirisma precīzā apraksta harmoniju. Stilīgo reālisma nestabilitāti sedza daudz pāreju un sava veida māksliniecisku kompromisu tieši. No vienas puses, reālisms ir kļuvis par īstu bausli tradīciju koli-marijas galvaspilsētai, un, no otras puses, tas ir sācis mijiedarboties ar jaunajām noslēpumainajām tendencēm.

Reālistiskie rakstnieki pamazām pielāgojās mistiskā joku jaunajām formām, kas vēlētos, lai process netiktu skatīts mierīgi. Tālie, kas gāja pa modernās estētikas tuvošanās ceļu, gāja L. Andrєєv, B. Zaicevs, S. Sergєєv-Censkis, trokhi pizniše - Є. Zamjatīns. Šajā adresē viņu pusē ir daudz kritiķu - atkarīgi no kopīgajām tradīcijām, viņi ne tik bieži tika izmisuši mākslinieciskajā aizstāvībā vai pat ideoloģiskā dezertācijā. Reālisma atdzīvināšanas procesa rezultātā tas bija mākslinieciski patīkami, jo galvaspilsētas robežas laikā sasniegtā virsotne šķita nozīmīga.