Droga do klasycyzmu, realizmu i romantyzmu w komedii A. S. Griboedova * Biada róży ”

Komedia A. S. Griboedova „Góra z różą” została napisana w skale 1820-1824, w tej samej godzinie,Jeśli klasycyzm jest na scenie, ale w literaturze pojawił się już realizm i aktywnie rozwijany romantyzm. Tom w obecności komediowejіnuyut klasycyzm ryżu jaka, więc і risi romantyzm, a poza tym „Biada róży” słusznie vvazhayut pierwsze realistyczne stworzenie.

Niech twoja komedia Gribojedow przysięgnienaturalne zasady klasycyzmu, twórczezmіnyuchi їkh. Więc w zasadzie dotykzasada trzech wartości. Widok Diyatylko do budki Famusowa i żeby sobie z tym uszło: podії naprawić rozwój na początku tego okresukończą się wieczorem, jeśli goście są różowiegrać w piłkę. Jednak jednośćupadek: otocz linię fabuły Sophia - Molchalin - Chatsky, w komedii obecności trzymający w napięciu konflikt, który nie idzie dobrzeŻyć w ramach historii miłosnej. Liczba dnito też nie pasuje do klasydo kanonu cystycznego: w „Górach z róży”20. Co więcej, do pisania wprowadzono znaki wyśrodkowane, co jest niedopuszczalne w klasycznej kreacji, przez co jedność fabuły zostanie zrujnowana.

Griboedov zberigak tradycyjny „system ról”. Fabuła projektu dla „miłościtrikutnik ”. Komedia ma bohatera, dwakochantsya (bohater-kohanets, że inne kohanets),a także reszta,i ojciec, który nie wie o swoim utonięciubez córek. Jednakże,tradycja. Chatsky nie jest bohaterem-kohanem,oskіlka nie udaje się w kohannie, a także w viconfunkcja rezonatora. Śliski, scho i Mol-Chalin nie wybiera się na rolę innego kohannyaka, aje vin happy u kohanna, ale najpierwnie jest w porządku, ale tak nie jestIdealni bohaterowie obrazów z negatywną avocena torskoja. Wyjdź poza tradycyjne postacie i inne postaci vtsіy kocham intrizі. Liza to nie tylko subret,i to jest kolejny powód. Vona daє metuki charakterystyka dyovih osіb: w ekspozycje komediowe mówią o Famusowie, scho,jak usi Moscow tatuś, jak usi bi „zięć win zzirkami i z zhinami ", groshyma",davati vin bali *. Liza też będzie szanować,scho Chatsky jest „wrażliwy, wesoły i gościnny”. Topodbródek kim,ki tradycyjnych ról, smród shirsh.

„Góra róż” również ma swoją zasadę„Razmovlyayuschie prіzvysh» , środek jest możliwyzobacz liczbę typów,vlasne rosnący książę jak dekretyyut dla jednej ważnej postaci bohatera. Na przykład nazwa Famus może być jak łacińskie słowo „Gata” - głos. Otzhe, okołoVolodar tsyogo imene - Lyudin, idę spaćten, kto walczy przed dziwnym manekinem, boi się rzęs. Ale tse to nie ten sam yakist, na yakzostanie dodane drugie imię. Yu Tinyanov przedpoklav, scho „Famusov”lyyskiy * ^ apkshse - vidomy. diytelno, Pavlo Opanasovich dokończyć vidomyniy w moskiewskim lyudin: naraz brzmi yogo ingości, dla przyjaciela, dla chrestini. Pseudonim Tu-goukhivsky vkazu na fizycznej vada postaci: książę, prawy, buv mocno na vuho,Pseudonim powtórek przypominających francuskiesłowa „gereєga – powtórz. Po pierwsze i najważniejszebohater tsey nie jest trochę myśli vlastnyh, aleecho tych, którzy wydają się być, często sprzężonychpierwszy zm_st honorowego, Movchki-Nie jest to tylko movchazny, ale jaka lyudin, jaka położyć je wszystkie, nie dbaj o okazjęchwyć swoje myśli.

Innym typem jest nazwa wyceny,możliwe jest przywołanie imion Skalozub, Khryumin, Khlusov, w których jest to wyraźnie odwrócone negatywniepozycja autora do końca.

Imię Chatsky'egoЄva, filozof tej ogromnej dwójki. нshiy nastrojowe poczucie przeprosin Yogo - ci, którzy są mieć dziecko.

Jednak oskarżenie nie zawsze jest otwartedla postaci bohatera odłamki postaci często nie sąjednoznaczny i podnieś jeden ryż.

Kompozycja komediowa w głównymspełnia klasyczne kanony. Miej przyjaciela z komedii re dії: na pierwszym miejscu - ekspozycja, że ​​remis,drugi - zagospodarowanie linii fabularnej, w trzecimThiem - kulminacja, a czwarty - rozłączenie. Komedia diy napraw inne rzędy postacie: Liza i Famusov, którzy wchodzą w spojrzenie na kurs.

Również na komediowej obecności i figurzealizmu. Za słowami Gonczarowa Gribodov vmіlo zpomocnicza grupa dwudziestu osób wyobrażająca sobie, jak kropla światła przy kropli wody, wszystkoMoskwa, duch, to historyczny moment w dźwięku ”,czynności pokazywane przez stworzenie. Ponadto pisarz jest dokładny w dodatkowych szczegółach.

Może to również oznaczać, że bohater stworzenianya yak tipi i y osoba.Na przykład Famusov to nie tylko serwisantnomu misci, ale i lyudin, którzy są jego własnymi Wołodiąze spojrzeniami, które są perekonanny, a na dodatek - kohayuchitato i beztroskie kochanieten z resztą córki. A Sophia jest świetnazarówno na trochę, jak i przez długi czas. Vona bezinteresownie kocha Molchalina i przez chwilę uruchamia tablicę o bogu Chatsky'ego.

W takiej randze, przy stworzeniu, na krawędzi bohateraє na zdjęciu z listyale pozytywna ocena, bohaterowie, patos obrazu jest niejednoznaczny, W myśl klasycystycznych idei komedii Gribojedowa występek nie jest karą, ale czosnek nie jest torbązhuє. Po cichu przebywa w swoim pokojuwcześniej na scenie pojawił się Yak Famusov,Pokusy Chatsky'ego tikati z Moskwy,katyu light, de obrazhennom є prawie kuchtu ”.

Widać, że charakter konfrontacji w sztuce Chastkovo jest romantyczny, oskilkisamotnya silna specjalność prototypowa całośćdo zawieszenia Goncharow napisał, że w „Górze z Różą *” są dwa tabori; z jednej strony, laHerr Famusovikh i wszystkie partie „ojciec i staryshih *, z іншого - jeden lepki i bardzo ważny boets, „vorog shukan”. Chatskiy єdiniy zsceniczne postacie protista o wszystkimRównież Goncharov nazwał rolę Chatsky „Dotknięty”, do tego bohater „zła, jeśliprzez starą moc * i pokusy tikati sMoskwa, W obecności samostanowienia motyw obecnościva i motyw powstania, charakterystyczny dla powieścitizm. Chatskiy ruszają w drogę w przeszłości spod_vayuchis splunął „męka mіlyona”.

W takiej randze można powiedzieć, że przy p'єsiobecność elementów trzech bezpośrednio -klasycyzm, romantyzm i realizm. Magazynmetoda kreatywna, napisana jest yakim bulao komedii A. S. Griboedova „Góry z różą *”, o 'oczyść epokę, jeśli w literaturze godzinaNa znak protestu drzazga została napięta.

I. Komedia „Wylatując z róż” została napisana todi, na scenie koscha panuvav klasycyzm, ale w literaturze rozwinął się romantyzm i realizm. Wygrana między dziećmi w bezpośrednich proporcjach, w jaki sposób była specjalnością sposobu tworzenia: w komedii, w tradycyjnym klasycznym ryżu, w realizmie. Poza tym możesz mówić o elementach romantyzmu. II. CZORTY KLASITSIZMU. 1. Przyjmij zasadę trzech jedności: - Jedna godzina to to samo: iść do jednej doby, zobaczyć na stoisku Famusowa; - formalnie jest jeden wątek fabularny Sophia-Movchalin-Chatskiy, protest fabuły upada: trzymający w napięciu konflikt nie pasuje do fabuły miłosnej (dział "Spisek i konflikt" Hot to Rose "). 2. Zachować tradycyjny „system ról”: - fabułę „miłosnego trikutnika” (bohaterka, dwa kochantsi, szczęśliwi, że nevdaliy); - tato, nie możesz się dziwić kohannya swojej córki; - niepokój Ale є y wkraczamy w tradycję: - Chatsky nie jest nazywany hero-kohanem, bardziej świadomym upadku kohana: Slipets! Jestem w śpiączce, szepcząc do miasta wszystkich durniów! Pospishav!., Letiv! tremt_v! oś szczęścia, myśląc uważnie. Przed nim ostatnio czułem się tak czuły i tak przygnębiony. - Z boku Chatskiy jest jednocześnie bohaterem-kohanem i rezonatorem (dyw. „Wolność monologów Chatskiego do ideologicznego artysty*). - Po cichu nie iść do roli 2. cohannesa, cieszy się też w przypadku cohannes, a nawet do roli 1. nie można iść, bo to nie jest idealne, obrazy z negatywną oceną autora. Wyjść poza ramy ról i innych awantur w miłosnych introspekcjach postaci: - Liza jest nie tylko subretem, ale jednocześnie miłym innym rezonatorem: tak, są pewne cechy dla osób, które są komentowane po drodze : zięć wygrywa z zirkami iz lodowiskami, A z zirkami nie wszystkie bagaty są wśród nas; Cóż, bezmyślnie, wcześniej będę groszem, będę żył, nie pozwolę ci bali ... Kto jest tak wrażliwy, wesoły i gościnny, Jak Ołeksandr Andrijowicz Chatsky! Oh! z pliku pan_v; Niech szlochają przez jakiś czas Gotuy, Przekaż nam więcej niż wszystkie smutki І pansky niv, і panske kohannya. - Famusov - nie tylko nie wie o miłości córki tatusia, ale i ideologa „zeszłego stulecia”. W tej randze charakterystyczne jest to, że nie mieści się w ramach tradycyjnych ról, smrodu shirsh. 3. Zachowana jest zasada „rozszerzania się nieskazitelności”. Widać trzy rodzaje „przeprosin, jak mówić”: 1) zarzuty, które są bardzo różne, bo dotyczą jednej ważnej postaci bohatera. - FAMUSIV (z łac. fama - głos): Ach! O mój Boże! księżniczka Maria Apeksivna przemawia do imienia! Ale suka, winię jaka (strach przed biczami, nieśmiałość przed myślą społeczności), a nie gorzki charakter. Na samym prisvishch można nawiązać do obozu zawieszenia bohatera: Y. Tinyanov, puszczając „Famusov” może doprowadzić do angielskiego „słynnego” - vidomy. Famusov - dokończyć vidomię u moskiewskiego Ludyna: wszyscy naraz zabrzmią u gościa - na pogrzeb, na chrzciny. ... - TUGOUKHIVSKY (skuteczne przeciąganie na vuho). Babcia hrabiny o nowościach: ... głuchy, mój ojciec; przejedź się, och! głuchota to wielka wada! - REPETILIV (repetytor francuski - powtórz). Powtórzę za Chatskim (dział "System "Biada róży" jest przenośny) i za gośćmi Famusowa (o Bozhevillya Chatskiy). - MOVCHALIN. Chatskiy o Molchalіna: Czysto, bez łamania pieczęci?.. Oś vin. Navshpinki, a słów niewiele ... Ruszaj się, jeśli szczekasz! Sofia o Molchalinie: Kiedy księża mają służyć trzem fatalnym, To często bezużyteczne do gniewu, A w movchaznoy yogo obszbroє ... 2) oceniają pseudonimy: SKALOZUB, HRYUMINA, ZAGORETSKY, KHLISTOVA. Tutaj negatywna ocena autora jest wyraźnie przekręcona, nie chcę wprost „rozmawiać” o rysunku jednej konkretnej postaci. 3) associativnі prіzvischa, czyli oskarżenie, aby odnieść się do konkretnego prototypu: CHATSKY (w rękopisie „Chadsky”) - skojarzenie z P. Ya. Jednak oskarżenie zhodne nie wynika z charakteru podwyżki, ponieważ postać nie jest podnoszona przez jeden ryż. 4. Kompozycja jest również częściowo zbliżona do kanonów klasycznych: - w komedii występują 4 akty: w trzecim - kulminacja, w czwartym - rozłączenie; - diyu, aby naprawić inne rzędy z wyglądu miłosnej intrygi postaci (Liza, Famusov); Liza tak krótkie cechy, aby wprowadzić spojrzenie na istotę prawa: wesoły! Sofia Pavlivno, bida: Twoja rozmowa poszła na marne; Czy jesteś głuchy? - Oleksiya Stepanoch! Pani!.. - Nie przejmuj się swoim strachem! - Monologi Aleksandra, kuszące ekspozycje dramatów klasycznych, nie są. . CHORTI REALIZMU. 1. Typizacja społeczna i psychologiczna. 1) Rodzaj znaków. Goncharov: W grupie dwudziestu osobników wyobrażano sobie, że w kropli wody jest dużo światła, cała kolonia moskiewska, maluchy, nowoczesny duch, historyczny moment tego dźwięku. (* Męka Milionów ") Div. „System„ Hot to the Rose ”jest przenośny. 2) Rodzaj wyposażenia (dz. „Stolittya ninishnu i przeszły stolittya”). 3) Dokładność w szczegółach (dyw. „Podnieś ujawnienie satyrycznych postaci w „Górze z różą” oraz „Stolittya Ninishnu i Minule Stolittya”), 2. Bohater nie jest pozbawiony typu, ale indywidualności. - FAMUSOV to nie tylko typowy katerinski szlachcic za jego spojrzeniem i perekonanią, ale jednocześnie - kochający tata, - beztroska ukochana, która jest przeładowana resztą swojej córki: Aje jest takim bezczelnym, kochanie. .. Ups! zillya, pustunka (ściskaj się do niej i zagraє), - lyudin, kto może poczuć humor: Famusov: ... Chcesz się zaprzyjaźnić? Chatsky: Famusov: Nie sypiam do dupy, Aja i ja jesteśmy podobni; Nie przez chwilę nazywali to Batko. - Sophia jest świetna i bardzo: Cicha! Straciłem serce! I wiesz, że życie jest twoją drogą! Teraz jesteś grati, tak niechroniony? Kogo kocham - nie tak: Cisza dla tych, którzy są gotowi na siebie, Złodziej zuhvalostі, - przepraszam za to, nieśmiało, nieśmiało ... Możesz to zrobić w ten sposób! - i na czas: uruchomcie platku, chatskiy bozheviniy. 3. W tej randze, pod względem postaci, patos obrazu jest w przeważającej mierze pozytywny (Czacki) lub w przeważającej mierze negatywny (Molchalin), bohaterowie, ich ocena jest niejednoznaczna (Famusow, Zofia, Płaton Michajłowicz Goricz, których po kolejnym Chatsky usługa vіyskovoj, ale przeróbka na „cholovika-sługa”), 4. Z punktu widzenia namiętności klasycystycznych występek nie jest karą, a czosnek triumfem. Wraz z pojawieniem się Chatskiy Cicho ukrywający się w swoim pokoju, a następnie Famusov, monolog Chatskiy imovlyaє Wynoś się z Moskwy! tutaj nie jestem więcej wycieczek. Bizu, nie będę się rozglądał, jadę na shukati light, D) do bronionej є jakieś małe kutasy!.. Moja bryczka, bryczka! 5. Ilość dijowych wyjdź poza klasyczne kanony (5-10 znaków): komedia ma dużo 20. 6. Wprowadzenie postaci ekstra-sensownych (po cichu, o których mówią bohaterowie, ale którzy nie pojawiają się na scenie) dla typizacji Rosyjski jest nie do zaakceptowania dla klasycznego twórczego Odnist dії (dyw. "System figuratywny" Hot for Rose "). 7. Komedia jest napisana różową jambą, która w cudowny sposób oddaje antonomię obrazu, indywidualne specjalności poruszających się postaci (dział „Zbierz satyryczne postacie w „Dashing out of Rose”). IV. CZORTY ROMANS. 1. Romantyczny charakter konfliktu: Chatsky jest jedną z scenicznych postaci, która sprzeciwia się zawieszeniu rodziny przez rodzinę. Goncharov: Były dwa obozy, ponieważ z jednej strony ciliy tabir Famusovs i wszyscy bracia „ojcowie i starsi”, z drugiej - jedna lepka i najważniejsza wojna, „złodziej shukan”. („Agonia Milionów”) 2. Ujawnił tragiczny patos. Goncharow nazywa rolę Czackiego „strzeżoną”: „złość Czackiego na siłę starego” – pokusy tikati z Moskwy (rozdz. „Czacki jak jest wróżbitą i jakem z peremozhetów”). 3. Motyw samodzielności jest motywem charakterystycznym dla romantyzmu: moja dusza tutaj wydaje się ściśnięta smutkiem i nie jestem sobą w obfitości inkluzji. Chatsky - jeden z prototypów ” zajęci ludzie"Po rosyjsku Literatura XIX stolittya. 4. Motyw vignannya: Z kim boo! Kudi rzucił mi część) Spróbuj się ożenić) przeklnij wszystkich) męczennicy NATO! Bizu, nie będę się rozglądał, pójdę shukati zgodnie ze światłem, de-obrazhennuyu є prawie tnie!... 5. Motyw wzrostu cen jest również tradycyjnie romantyczny. Podobnie jak bohaterowie Byrona, Chatsky wyrusza w drogę, uciekając z przeszłości, zachęcając spogadiv do „milionu tortur”. w

Napisane na kolbie XIX wiek W 1821 roku komedia Ołeksandra Siergijowicza Gribojedowa „Góry z różą” nabrała wszystkich szczególnych cech procesu literackiego w tej godzinie. Cicho o analizie formalności i cech komedii z rzutu oka metoda artystyczna... Literatura, jak wszystkie podejrzane przejawy, jest silna na konkretny rozwój historyczny, tak że na pograniczu stolicy zachodzi sytuacja równoległego rozwoju trzech metod: klasycyzmu, romantyzmu i realizmu krytycznego. Komedia A.S. Griboedova była prostym przestrogą wszystkich tych metod, wokół tego ryżu, aby były wyraźnie pokazane i na równych zasadach i na równych zasadach.
Z teorii literatury wynika, że ​​dwóch inteligentnych jest ze sobą nierozsądnie związanych i nie jest łatwo rozwinąć myśl, ale zmiana jest zawsze formalna, a forma jest zmienna. Że, patrząc na czarodzieja komedii A.S. Gribojedowa, jesteśmy brutalizowani wobec problemów oceny ideologicznej i emocjonalnej, a w żywieniu – kształtowania się wyobraźni obiektowej, fabuły, kompozycji i ruchu artystycznego.
Istotą komedii jest smutek ludzi i smutek bycia jednym z nich. Żądam powiedzieć, że sam problem "rosum" w godzinie grzybów był jeszcze gorszy, a "rosum" było szeroko rozpowszechnione - podobnie jak inteligencja, świadomość, kultura. Przy zrozumieniu "sprytny", "sprytny" związany z ogłoszeniem o człowieku, nie jestem tylko sprytny, ale "sprytny", żadnych nowych pomysłów. Kij takich „rozumników” jest często gęsto owinięty w oczy reakcjonistów i mieszkańców „bogów”, „smutek w umysłach”.
Samą ideą Chatsky'ego w szerokim i szczególnym znaczeniu jest umieszczenie pozy rodziny Famusa, Movchalina, szkieletów i Zagoretsky'ego, postawy zgodnie z normami i zasadami zachowania zawieszenia dla nich. Komedia rozwoju konfliktu między bohaterem a samą klasą średnią opiera się na: nadużyciu siły ludzkiej i siły bohatera, by uciekać przed tymi, którzy czują się jak „diwak”, „cudowny człowiek”, a następnie po prostu boskie. „Cóż, nie rób tego, co jest nie tak z głuchotą?”
Specjalny dramat Chatsky'ego, którego miłość do Sofii nie unosi, oczywiście, zawiera się w głównym wątku komedii. Sophia, ze wszystkimi jej duchowymi skłonnościami, wciąż całkowicie położyła się na rodzinnym świetle. Nie można się zakochać w Chatskiy'u, ponieważ używamy magazynu jego własnego umysłu i duszy, by zaprotestować przeciwko całemu światu. Vaughna można również znaleźć w liczbie „katuvalnikov”, która utworzyła świeży rosum Chatsky'ego. Sam fakt, że protagonista jest wyjątkowy, dramat protagonisty nie ma być przeceniony, ale dodać jeszcze jedną rzecz: dovkillam rozszerzać się na całe życie, wiosnę i miłość.
Dźwięk może być nie do utrzymania, ale problematyka komedii AZ Griboedova nie jest klasyczna, bardziej sposterіgaєmo walka między Borgiem a papieżem; navpaki, konflikty przebiegają równolegle, jeden dodatkowy.
W całym stworzeniu widać jedną nieklasyczną granicę. Ponieważ prawo „trzech jednego” jest jedną rzeczą, że godzina jest ciemna, to jedna rzecz nie jest jedna. Tak naprawdę wszystkie wydarzenia są obserwowane pod Moskwą, w pobliżu stoiska Famusowa. Z jednej strony Chatsky ujawnia oszustwo i pojawiając się na imprezie, wygrywa na imprezie. A oś linii do działki nie jest jedną linią. U p'us dwa krawaty: jeden - zimny odbiór Chatsky Sophia, іnsha - zitknennya

W komedii A.S. Gribodova „Dashing with the Rose” głupi drań, słaby obraz... Navpaki, wszystkie charakteryzują się ostrym wyglądem, bohater skóry ma inny rząd - swój własny niezapomniany obraz. Famusov i Silent wśród postaci zajmują jedną z centralnych ...

« Wiodącą rolę, zychayno, - rola Chatsky'ego, bez której nie byłoby komedii, ale kula, mabut, obraz vdach ”. (I.A. Goncharov) Z Goncharovem nie można nie czekać. Figur Chatskogo viznachaє konflikt komediowy, obelgi її linia wątku... Opiszę Gribojedowa...

Komedia „Dashing with Rose” została napisana w 1824 roku. A.S. Griboedov stworzył prawdziwy obraz rosyjskiego życia pierwszej ćwierci XIX wieku: ukazując zmiany, jakie nastąpiły w rosyjskim zawieszeniu pisma Vіtchiznyanoї vіyni 1812 skała, wskrzeszona antikrіposnitski ...

Wspólników Griboodova powitała moja komedia „Likho z rozumu”. Potem napisał Puszkin, ale połowa wersów zniknęła przed powrotem. Potim MK

Na głowę! specjalność artystyczna p'єsi „Likho z rozumu” – jednorazowa kreacja ryżowego klasycyzmu i krytycznego realizmu.

Z klasycyzmu w „Górze z różą” ocalony został wysoki, ogromny zmist. Ideę komedii można sformułować w następujący sposób: kaczan XIX Stolica do walki z dwoma potężnymi siłami – „stolicą lat dziewięćdziesiątych” i „stolicą przeszłości”. „Stolittya Minule” jest przedstawiona w bardziej nieformalny sposób: to praktycznie wszystkie rodzaje osób, z wyjątkiem Chatsky'ego. „Stolittya ninishnu” - tse Chatsky'ego i kilku bardzo cennych bohaterów, o różnych typach postaci ( brat bliźniak Skalozuba, bratanek księżniczki Tugoukhivskoy księcia Fedira, kilku przyjaciół Chatsky'ego, o niektórych winach do przejścia). W ideologicznej retrospektywnej zmianie na pierwszy rzut oka „stolica minęła”: uczucia Chatsky'ego dotyczące widzenia z Moskwy, dey, wyrażali pobożność poprzez swoje smiliv obietnice tego zachowania. Łatwo jednak wspomnieć, że w całym krytycznym aplauzie Chatsky'ego na temat życia zawieszenia szlachty, przedstawiciele obozu sławnego („ubiegłego stulecia”) nie mogą mieć żadnego pojęcia o życiu szlachty. Pachnie o sympatią młodych ludzi, albo, jak Famusov, po prostu odpoczywają w powietrzu, albo nic nie czują (koniec trzeciego odcinka, jeśli spojrzę na złośliwy monolog gościa tancerza Chatsky'ego) Dla I.A. ”.

W naturalnym klasycyzmie dla załamań p'єs istnieje racjonalna lista potrzebnych dzieci, a Gribojedow zwycięża: bohater młodego cholovika (Chatsky), bohater - bohater bohatera (Zofia), prosty przyjaciel bohatera (Famusov), rezonator to postać, która w swoich replikach uwielbia wystawiać autora na scenę, jak się pojawiać, (Chatsky), powiernik to przyjaciel lub sługa, w tyradach, z którymi bohaterka szuka przez swoje serca.

Griboedov zastosovuє i formalnie przyjęty klasycyzm: komedia została napisana przez wersety, postacie noszą „zakorzenienie” pseudonimu i imienia i naśladują odpowiedzi „ubik” (powód przekazywania myśli bohatera). Główni bohaterowie, zwłaszcza Famusov i Chatsky, naśladują inne monologi. Nareshti, komedia urzeczywistnia „zasadę trzech rzeczy”: jednego dnia (jednej godziny); ). Pragnuchi do pewnego dnia, Griboedov tylko namichak, ale nie rozgorta poboczne linie fabularne, na przykład miłość Lizy, przyjaciel Gorichiv itp.

Po godzinie ludzie spontanicznie pokonują zasady klasycyzmu przeciwko banalnemu realistycznemu i krytycznemu obrazowi rosyjskiej akcji pierwszej ćwierci XIX wieku.

W Perche Gribodov zaczerpnął temat obrazu ze swojej komedii, bardzo rosyjskiego życia, a nie starożytnego mitu, który przypomina legendarną historię (często pozostaje do przeszukania przez klasycystyczną p'esah). Autor stworzył bohaterów swoich komedii mieszczańskich szlachciców, którzy nie są postaciami wybitnymi, nie są też wybitnymi postaciami historycznymi i carami (co jest typowe dla dramaturgii klasycznej). Przez nijakie szczegóły opisano sposób życia średniej szlachty: jako dżentelmen szykuje się do balu, jak Famusow wypuści służbę z Lizą za granicę, jak książę Tugouchowski szykuje się na upadek swojego liczby.

W inny sposób, Griboedov, zberigayuchi to klasyczny zestaw dyovyh jednostek, obezwładniający swoich bohaterów składanymi i bogatymi postaciami. W większości przypadków dramaturg będzie też łamał estetyczne normy klasycyzmu, de heroes przedstawiani są schematycznie, jakby uwikłani w ten sam ból głowy. Na przykład, na obrazie Lizi, która jest klasyczną powiernicą, aby rozkoszować się naturą jedzenia, jest przebiegła w stosunku do pani, to nie tylko miłość do barmana Petruszy, ale pierwszy raz, kiedy przychodzi do ludzi. ludzkość... Będąc krіpakiem, nie rzucę okiem na obóz sługi i czy to upadły lud: Przekaż nas przez wszystkie smutki І pansky niv, і panska miłość. (I, 2) Pod koniec sceny było poczucie sprawiedliwości, więc Famusov, złapiąc Sophię i Chatsky'ego na niebiesko, podejrzliwie się złościł i padł przed Lizą:

Ty, shvidkooka, wszystkie twoje figle;
Axis vin, Kuznetskiy Mist, podnieś i odnów;
Były te kohanty produkcji,
Ogol się, poprawię cię:
Pójdę do szałasu, maszeruj, idź po ptaki... (IV, 14)

Cały realistyczny charakter dążeń rodu, jakie wyobrażenia przedstawiali p'us jako kochający i troskliwy tata, gościnny dżentelmen, bękart rosyjski pan z habitami posiadacza, urzędnik średniej ręki i Ideolog stołu.

Po trzecie, ważny realizm ryżu w komedii bohaterów Griboedova є mova. Bohaterowie klasyczni Yaksho - niczym słudzy króla - mówią podobnymi urochistycznymi frazami, wierszem rimovanima Oleksandra, wówczas realistyczni bohaterowie stają się jedną z najważniejszych cech. Mova Skalozuba została napisana po mistrzowsku, alogicznie i przepisana terminami Vij; Manirna mova księżniczek Tugouchowskich, balakanina Repetilova jest bogata w znaczenie. Motywacja Famusova jest szczególnie żywa, ponieważ pochodzi od postaci ze skóry, aby mówić w modny sposób. Zi Skalozubom (możemy nazwać Sophia) potrafi mówić płynnie, czule, z zachwytem nawigować; od Zofii (jej ukochanej córki) - po prostu trochę mniej zapamiętanej przez jej cohannię i jej utonięcie; ze swoją sekretarką Pietruszką - niegrzeczny, szorstki; na Liza naprikіntsі p'єsi vin krzyczeć i tępe stopy. Mova wszystkich postaci jest zindywidualizowana, żywa, tylko Chatsky zostaje wciągnięty w komedię jak klasyczny bohater („Jak gdyby! I jak gdyby, jak piszesz” (II, 2), charakteryzujący pierwszego Famusa). Ci, którzy Gribojedowa mają rosnący sposób dorastania w różnych rzędach, jeszcze bardziej rozpowszechnionych wrogów, żaden z bohaterów nie wyjaśnia się jeden po drugim, nie wierszami, ale pomocą ekstrawaganckiego ruchu wędrującego.

Kwartalnik link „Gorąco na róże” jest dość podobny do tradycyjnego w sensie klasycystycznym, ale nie ma wspólnego charakteru. Na przykład grzyb p'usi Chatsky, dżentelmen i niekwestionowany bojownik o postępowe, wspierające ideały, pokusę poddania Moskwy. A niezawodny bohater klasycystycznego p'usi nie jest winny wszystkim swoim przeciwnikom – jest winny albo pokonania ich, albo śmierci, kto jest bohaterem! Przy takiej randze na „Górze Róż” cierpią nie źli nity-goście Famusowa, ale ofiara hartowania. W całej klasycznej tradycji rozwijania i kochania fabuły: bohaterem bohatera nie jest dobroduszny kokhaniy, ale niegodny hipokryta Molchalin.

On-p'yat, w klasycyzmie jest to niedopuszczalna zmiana w jednym utworze wysokiego i niskiego gatunku. „Góra z różą” ma satyryczny wizerunek Zawieszenie Famusa a tragedią jest kraj szlachecki Chatsky w postaci niesprawiedliwych prześladowań.

Od tego samego czasu przyjmuje się z szacunkiem, że historia literatury rosyjskiej była z kolei w realizmie, istnieją dwa stworzenia - "Licho z rozumu" i "Evgeniy Ongin". Jednocześnie oznacza to, że w „Górze róży” porządek ryżu to realizm, є przejawy klasycyzmu: poważny ogromny zmist, tradycyjny magazyn bohaterów, objawienie monologu, trzy dnosti”. Protest wszystkich klasycznych ryżów jest głównym rangą najnowszej, formalnej strony p'єsi. Ponadto w „Górze róży” można mieć na myśli przejawy romantyzmu (dumny i świadomy Chatsky przeciwstawiający się zawieszeniu famuzyjskiemu w USA, є motyw zwolnienia, odgadywanie mandry bohatera) i przejawy sentymentalizmu (Zofia). kocham chłopca)

W znakach Suttu o Griboadach zasadniczo zniszczę estetykę klasycyzmu i tych przed nimi. szczepy literackie... Dramaturg jest składany, kolorowy, motywowany społecznie cechami bohaterów, którzy przeplatają się pozytywami ryż negatywny... W oddziale pokazano zdjęcia Chatsky'ego i Sofii. Tematem wizerunku Gribojedowa nie są czasy starożytne, ale współczesna rosyjska akcja spowodowana podejrzanymi problemami i konfliktami. Komedia zostaje zwolniona z drzwi, ponieważ finał nie ma wady kary.

W takiej randze można udowodnić, że komedia „Wyskakując z Rozumu” jest sprawnie napisana w ramach realizmu krytycznego, trochę przejawów klasycyzmu.

Napisana u schyłku XIX wieku, a nawet w 1821 roku, komedia Ołeksandra Siergijowicza Griboedowa „Likho z rozumu” zawierała wszystkie osobliwości procesu literackiego tamtej godziny. Tsikavo o analizie formalnych i transformacyjnych cech komedii z punktu widzenia metody artystycznej. Literatura, jak wszystkie podejrzane przejawy, jest silna na konkretny rozwój historyczny, tak że na pograniczu stolicy zachodzi sytuacja równoległego rozwoju trzech metod: klasycyzmu, romantyzmu i realizmu krytycznego. Komedia A.S. Griboedova była szybkim przypomnieniem wszystkich tych metod, wokół ryżu i wokół ryżu, łatwo było być coraz lepszym i na krawędzi formy.
Z teorii literatury wynika, że ​​dwóch inteligentnych jest ze sobą nierozsądnie związanych i nie jest łatwo rozwinąć myśl, ale zmiana jest zawsze formalna, a forma jest zmienna. Że, patrząc na czarodzieja komedii A.S. Gribojedowa, jesteśmy brutalizowani wobec problemów oceny ideologicznej i emocjonalnej, a w żywieniu – kształtowania się wyobraźni obiektowej, fabuły, kompozycji i ruchu artystycznego. Istotą komedii jest smutek ludzi i smutek bycia jednym z nich. Żądam powiedzieć, że sam problem "rosum" w godzinie grzybów był jeszcze gorszy, a "rosum" było szeroko rozpowszechnione - podobnie jak inteligencja, świadomość, kultura. Przy zrozumieniu "sprytny", "sprytny" związany z ogłoszeniem o człowieku, nie jestem tylko sprytny, ale "sprytny", żadnych nowych pomysłów. Kij takich „rozumników” jest często gęsto owinięty w oczy reakcjonistów i mieszkańców „bogów”, „smutek w umysłach”.
Samą ideą Chatsky'ego w szerokim i szczególnym znaczeniu jest umieszczenie pozy rodziny Famusa, Movchalina, szkieletów i Zagoretsky'ego, postawy zgodnie z normami i zasadami zachowania zawieszenia dla nich. Komedia rozwoju konfliktu między bohaterem a samą klasą średnią opiera się na: nadużyciu siły ludzkiej i siły bohatera, by uciekać przed tymi, którzy czują się jak „diwak”, „cudowny człowiek”, a następnie po prostu boskie. „Cóż, nie rób tego, co jest nie tak z głuchotą?”
Specjalny dramat Chatsky'ego, którego miłość do Sofii nie unosi, oczywiście, zawiera się w głównym wątku komedii. Sophia, ze wszystkimi jej duchowymi skłonnościami, wciąż całkowicie położyła się na rodzinnym świetle. Nie można się zakochać w Chatskiy'u, ponieważ używamy magazynu jego własnego umysłu i duszy, by zaprotestować przeciwko całemu światu. Vaughna można również znaleźć w liczbie „katuvalnikov”, która utworzyła świeży rosum Chatsky'ego. Nie można pominąć szczególnego, tego ogromnego dramatu głównego bohatera, ale dodać jeszcze jedno: konflikt bohatera z navkolishnim mieszczaństwem rozciąga się na całe życie głównego bohatera, także zakochanych.
Dźwięk może być nie do utrzymania, ale problematyka komedii AZ Griboedova nie jest klasyczna, bardziej sposterіgaєmo walka między Borgiem a papieżem; navpaki, konflikty przebiegają równolegle, jeden dodatkowy.
W całym stworzeniu widać jedną nieklasyczną granicę. Ponieważ prawo „trzech jednego” jest jedną rzeczą, że godzina jest ciemna, to jedna rzecz nie jest jedna. Tak naprawdę wszystkie wydarzenia są obserwowane pod Moskwą, w pobliżu stoiska Famusowa. Z jednej strony Chatsky ujawnia oszustwo i pojawiając się na imprezie, wygrywa na imprezie. A oś linii do działki nie jest jedną linią. Na p'us dwa krawaty: jeden - zimny odbiór Chatsky Sofієyu, іnsha - zitknennya mіzh Chatsky i Famusovim oraz zawieszenie famu-sovskiy; dwie linie fabularne, dwie kulminacje i jedno połączenie zewnętrzne. Ta forma pokazała kreatywność A, Z. Gribodova.
Wraz z komedią jest ryż deyaki іnshi i klasycyzm. Więc, główny bohater Chatsky - szlachcic, iluminacja, czytanie, wczesny Yunak. Tutaj artysta jest prawdziwą tradycją francuskiej klasyki - stawia w centrum bohaterów, carów, watażków i szlachtę. Tsikavim є wizerunek Lizi. Na "Gori z rozumu" wygrał
Świetnie się przycina dla służącego i jest podobny do bohaterki klasycznej komedii, na żywo, wina, aby zakochać się w intrygach swojej paniki.
Wcześniej komedia była pisana głównie w niskim stylu i ogólnie była to również innowacja A.S. Griboedova.
Duzhe tsikavo vyavilsya risi do romantyzmu w pracy, bardziej problematyka „Hot for Rose” często ma romantyczny charakter. Centrum nie jest pozbawione szlachcica, ale trzeciego ludyna, który kołysał się w mocy rosum, który krzyczał w sferze irracjonalnej, w sferze czujących, Ale Chatsky nie jest miłosierny przy kohannie, to jest śmiertelnie skrępowany. Zvidsi to konflikt społeczny z przedstawicielami ludności Moskwy, tragedia dla Rosum.
Charakterystyczne dla romantyzmu i beztroskiego motywu: Chatskiy, nie budząc się, by przyjechać do Moskwy, poszedł na imprezę.
W komedii A. Z. Griboedova pojawiają się początki nowej metody na tę godzinę, krytycznego realizmu. Zokrema, dotknij dwóch z trzech zasad. Towarzyskość i materializm estetyczny.
Griboedov virny naspravdі. Jednocześnie widzę w jednym z nich najwięcej, w ten sposób sportretowałem swoich bohaterów, a także prawa społeczne, aby za nimi stanąć, aby uruchomić ich psychologię i zachowanie. Świetna galeria realistycznych typy artystyczne Komedie Tobto to typy bohaterów w typowym otoczeniu. Imiona bohaterów wielkiej komedii stały się przytłaczające. Pachnie dozą takich przejawów, jak arogancja (famizm), wytrwałość i pobłażliwość (mobilność), tańsza liberalna marnosliv'ya (powtórzenie).
Ale vikhodit, jak i Chatsky, bohater jest słuszny, romantyczny, bardzo realistyczny. Wino towarzyskie. Wygraj nie spekulacje środkiem, ale raczej protist y. Chatsky jest symbolem. Vinikє to kontrast wyjątkowości środka, ludzie są przeciwni suspensowi. Ale w be-jak vipadku - tse twardy pierścień. Lyudin, to zawieszenie w realistycznych kreacjach, jest zawsze luźno związane.
Jest to także synkretyczna i komedia A.S. Griboedova. Napisana w niskim stylu, kierując się prawami klasycyzmu, odebrała jej całe piękno żywego wielkiego rosyjskiego movi. Jak tylko A.S. Puszkin przekazał, wiele fraz komediowych staje się krilatami.
W takiej randze komedia Ołeksandra Siergijowicza Gribojedowa jest składaną syntezą trzech metody literackie Z jednej strony ryż, az drugiej cała panorama rosyjskiego życia na kolbie XIX wieku.