1) டிரான்ஸ்-ஐரோப்பிய கிளாசிக்ஸின் இலக்கியம்.

கிளாசிசிஸ்ட் கோட்பாட்டின் மக்கள் (லத்தீன் கிளாசிகஸ் - "ஹல்க் ஆஃப் தி கிரேட் மைன் கிளாஸ்"; pіznіshe - "கூர்மையான"). கிளாசிக்ஸின் கவிதைகளின் இயல்பான தன்மை. மனதின் சட்டங்களை முழுமையாக்குதல்; "நல்ல சுவை". இலட்சிய இயல்பு, மனித இயல்பு, சக்தி, முழுமையான மனம் ஆகியவற்றின் அழகியல் வெளிப்பாடுகள், இன்றைய செயல்பாட்டை இலட்சியத்திற்கு எடுத்துச் செல்ல முடியும்.

கிளாசிக்ஸில் பாத்திரங்களின் பகுத்தறிவு வகைப்பாடு. மேகமூட்டமான பழங்காலத்தில் வரலாற்று சுருக்கம், புராணங்கள், டோவ்கில் மற்றும் பிற. இருளின் மனநிலையே கற்பனையின் பார்வைக்கு அமைகிறது. கவிதைகளின் Suvoriste மற்றும் її "உணர்வு சக்திகள்" கொள்கைகள் மற்றும் படைப்பாற்றல் விதிமுறைகளை. ІІєєєrkhiya genreіv ik idbitok іієrarchіchnostі suspіlstva na kul'turі. Vіdpovіdnіst பாணி மற்றும் movi வகை vimog.

கிளாசிக்கல் சோகம்பிரான்சில். பி. கார்னலின் படைப்பாற்றல்; யோகா சோக நகைச்சுவை "சித்"; மோதலுக்கு அசல் தன்மை, சதி; பட அமைப்பு; moral pathos "சிது" பற்றிய விவாதம். அன்று ஜே. ரசினாவின் பண்டைய துயரங்கள் புராண கதைகள்("இபிஜீனியா" மற்றும் "ஃபீட்ரா"); எக்ஸ் யோசனை உணர்வு. யூரிபிடிஸின் மரபுகளை மறுபரிசீலனை செய்தல்.

ஜே.-பி. மோலியேரின் தியேட்டர்: நகைச்சுவை pobutovі (நிலை) - "டாக்டர் மிமோவோலி", "மைனர்ஸ் ஆஃப் ஸ்காபின்" மற்றும் "கோவில்கள்", நகைச்சுவை பாத்திரங்களால் குறிக்கப்பட்டது ("டான் ஜுவான்", "மிசாந்த்ரோப்"). நகைச்சுவையில் மோலியரின் மிகப்பெரிய சாதனை "டார்டுஃப்", "மிசர்லி", "பிரபுக்களிடையே குட்டி மனிதர்", "உயவ்னி வியாதிகள்". நகைச்சுவை நிலை மற்றும் பாத்திரம்; சமூக மற்றும் அரசியல் zmist p'es Molière.

கிளாசிக் நையாண்டி. ஜே. டி லா ஃபோன்டைனின் பைகோவின் படைப்பாற்றல்; நையாண்டி N. Boileau. பொய்லியோவின் "கவிதை மர்மம்" என்ற கட்டுரை செவ்வியல் கவிதைகளுக்கு ஒரு அறிமுகம் போன்றது.

கிளாசிக் உரைநடையின் தலைசிறந்த படைப்புகள்: F. La Rochefoucald எழுதிய "Maximi", Cardinal de Retz எழுதிய "Memoirs"; M. de Lafayette எழுதிய நாவல் "இளவரசி Klevska"; எஃப் ஃபெனெலோனின் "டெலிமச்சஸ் கம் இன் ஹேண்டி", சி. பெரால்ட்டின் "டேல்ஸ் ஆஃப் மை அம்மா குஸ்கா". யோசனைகளின் பரிமாற்றம் இலக்கிய போக்குகள் J. Labruillere எழுதிய "கதாப்பாத்திரங்களிலிருந்து" கற்றுக்கொள்ளுங்கள்.

ஆங்கில கிளாசிசம். ஜே. டிரைடனின் கவிதை மற்றும் நாடகம். "மறுசீரமைப்பின் நகைச்சுவை" (W. Congreve மற்றும் பலர்). பழுத்த படைப்பாற்றல்ஜே. மில்டன். காவியத்தை அதன் பாரம்பரிய வடிவில் புத்துயிர் பெறுவதற்கான ஒரு மகத்தான முயற்சி. "Intracheny paradise" மற்றும் "Turning Paradise" பாடுங்கள்; மில்டனின் கவிதைகளில் தார்மீக-தத்துவ மற்றும் மத-புராண மோதல்கள். எஸ். பெட்லரின் நையாண்டி, டி. டிஃபோ மற்றும் ஜே. ஸ்விஃப்ட் ஆகியோரால் அவருக்கு கல்வி யோசனைகள் மற்றும் வகைகளை மாற்றியது.

2) ரஷ்ய அறிவொளியின் இலக்கியத்தில் கிளாசிசிசம்

பெட்ரின் பரோக்கின் அசல் தன்மை. பெட்ரின் சகாப்தத்தில் இலக்கியத்தின் வீழ்ச்சி - மற்றவர்களின் பரந்த வளர்ச்சிக்காக, பத்திரிகை, பத்திரிகை. பீட்டர் தி கிரேட் இலக்கியக் கொள்கையின் பயன்பாட்டுவாதம்; இலக்கியத்தின் பிரச்சாரம் மற்றும் கல்வி செயல்பாடுகள்; இலக்கியவாதிகளின் அவ்வப்போது இயல்பு கலை படைப்புகள்("நல்ல அதிர்ஷ்டத்திற்காக" என்று எழுதப்பட்டது). அரசியல் பொருத்தமும் அக்கிரமமும் இலக்கிய படைப்புகள். "சமூக பாதுகாப்பு" கொள்கை. புதிய வகை அமைப்பு. பெட்ரோவ்ஸ்கி டோபியின் விளம்பரம் (எஃப். ப்ரோகோபோவிச்); சொல்லாட்சி மற்றும் செயற்கையான படைப்புகள் ("இளைஞர் நேர்மையான கண்ணாடி"); திரையரங்கம் ( பள்ளி நாடகம்); பாடல்கள் மற்றும் காண்டி; "வரலாற்றை" விட விலை அதிகம். ரஸ்ஸிஃபைட் மற்றும் தேசிய கலாச்சார மற்றும் வரலாற்று மனங்களுக்கு ஏற்றவாறு மொழிபெயர்ப்பதில் உள்ள பங்கு.

ரஷ்ய கிளாசிக்ஸின் உருவாக்கம் 1730 - 1750 கள்; Vіdminnіst rosіyskogo classizm vіd zahidnoevropeyskogo. கவிஞர், எழுத்தாளர், மன்னர்களின் புத்திசாலித்தனமான பாதுகாவலர், அதிகாரம் மற்றும் செழிப்பு ஆகியவற்றின் கல்வியாளர். ரஷ்ய கோட்பாட்டாளர்கள் மற்றும் நடைமுறைகள் இலக்கிய கிளாசிக்வாதம்: A. Kantemir, V. Trediakovsky, M. Lomonosov, A. Sumarokov. "மூன்று அமைதி" கோட்பாடு. ரஷ்ய கிளாசிக்ஸின் வகை (ஓட், சோகம், காவியம், கட்டுக்கதை, நையாண்டி). கிளாசிக் இலக்கியம் என்பது "நேரடி ஊசி" (Zokrema Suspіlstvo i vlada) படைப்பாற்றல் போன்றது. ஐரோப்பிய மற்றும் அறிவொளியின் அடையாளமாக பழமை; பிரக்னென்யா ரஷ்யா "அதன் பழங்காலத்தை" கண்டறிய.

பரோக் மற்றும் கிளாசிக்கல் விதிமுறைகள் மற்றும் மரபுகளுக்கு இடையிலான மாற்றங்கள். ஃபோக்-ஸ்மிகோவ், ரஷ்ய கிளாசிக்ஸில் மறுமலர்ச்சி கோப். லோமோனோசோவ், சுமரோகோவ் ஆகியோரின் நகைச்சுவையான வசனங்கள். ரஷ்ய கிளாசிக்ஸின் ரபேலியனிசம் "பசின்கா" I. பார்கோவ்; யோகா விலகல் "ஆன்டியோடி"; ஒரு பொருள்-உடல் அடித்தளத்தை உருவாக்கி, சொற்களஞ்சியத்தை கண்டிக்கவும், இது "உயர்", காட்டு பாணியை நேரடியாக அழிக்கிறது. ரஷ்ய கவிதைகளில் பார்கோவியானா. ரஷ்ய கிளாசிக்ஸில் பர்லெஸ்க் (வி. மைகோவ் "ஐரோ-காமிக்" பாடல்களின் ஆசிரியராக).

கேத்தரின் II இன் நகைச்சுவைகள் ("சுமார் ஒரு மணி நேரம்!", "ஓஷுகானெட்ஸ்" மற்றும் பிற.). இலக்கிய கிளாசிக்ஸின் சேவை செயல்பாடுகள் ரஷியன் Suspіlstva XVIII கலை. உரைநடை கேடரினி II இன் டிடாக்டிசிசம். Piznіy கிளாசிக்வாதம் (G.Derzhavіn மற்றும் யோகி முன்னேறுதல்). 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் மூன்றில் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் பாரம்பரிய மரபுகள் மற்றும் கொள்கைகள். கிளாசிக்கல் நையாண்டியின் யதார்த்தமான போக்குகள்.

கிளாசிக்ஸின் நெருக்கடி மற்றும் 1760-1770 இல் வெகுஜன ஜனநாயக இலக்கியத்தின் வளர்ச்சி. 18 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் rіznochintsiv இன் தோற்றம். இலக்கியப் படைப்புகளின் அன்றாட கருப்பொருள்கள், கதைக்களங்கள் மற்றும் பாத்திரங்கள் மீதான படையெடுப்பு. தனிப்பட்ட வாழ்க்கையின் மறுவாழ்வு. புனைகதைகளின் தோற்றம், இது கிளாசிக்கல் வகைகளையும் நியாயப்படுத்துதலையும் அழிக்கிறது வெகுஜன கலாச்சாரம்ரஷ்யாவில். எஃப். யெமினின் சாகச நாவல்கள்; ஜே.-ஜே. ரூசோவின் "நியூ எலோயிஸ்" யோகோ மரபு. "அழகான சமையல்காரர்" M. Chulkov. M.Popov ("Anyuta"), A.Ablesimov ("The Miller - Chaklun, Oshukanets and Matchmaker"), M. Matinsky ("St. Petersburg Gostinny Dvir") ஆகியோரின் நகைச்சுவை நாடகங்கள். M.Komarov எழுதிய Lubkov கதை ("Vanka Kayn's Life and Life", "The Tale of the Life of the English Milord George") மற்றும் பிற. உன்னத இலக்கியத்தின் ஜனநாயகமயமாக்கல். நாட்டுப்புறவியல் மற்றும் ஸ்டைலிசேஷன் மற்றும் நாட்டுப்புற பாணி (ஒய். நெலெடின்ஸ்கி-மெலெட்ஸ்கியின் பாடல்கள், என். எல்வோவின் "ரஷ்ய பாடல்களைத் தேர்ந்தெடு"; லெவ்ஷினின் "ரஷ்ய விசித்திரக் கதைகள்" ஆகியவற்றால் மூடப்பட்டிருக்கும்.

தலைப்பு 13. மேற்கு ஐரோப்பிய மற்றும் ரஷ்ய அறிவொளியின் இலக்கியம்.

ரஷ்யாவின் அரசியல், கலாச்சார மற்றும் பொருளாதார வாழ்க்கையில் ஏற்பட்ட மாற்றங்கள் இலக்கியத்திற்கு முன் பல சாதகமற்ற பணிகளை அமைத்துள்ளன: செய்யப்பட்ட மாற்றங்களைக் கவனிக்க வேண்டியது அவசியம், அவற்றைப் புரிந்துகொண்டு, உண்மையான உணர்வை கற்பனை செய்வது அவசியம். இந்த காலகட்டத்தின் இலக்கியம் இனி புதிய நிகழ்வுகளை உருவாக்குவது மட்டுமல்லாமல், ஒரு மதிப்பீட்டை அளிக்கிறது, கடந்த காலத்தை நிலைநிறுத்துகிறது, பீட்டரின் வெற்றிகளின் பாதுகாப்பைப் பற்றி பேசுகிறது. 30-50 களில், இலக்கியத்தின் விதிகள் நேரடியாக புதிய ஒன்றை உருவாக்குகின்றன – ரஷ்ய கிளாசிக்வாதம் . இது இலக்கிய கேலரியில் தீவிர மாற்றங்களுக்கு வழிவகுத்தது, இது ரஷ்ய கிளாசிக்ஸின் முதல் படிகள் என்று அழைக்கப்படலாம்: புதிய கிளாசிக்கல் வகைகள் உருவாக்கப்படுகின்றன, இலக்கிய மொழி மற்றும் இலக்கியம் உருவாகின்றன, இதே போன்ற கண்டுபிடிப்புகளை கோடிட்டுக் காட்ட கோட்பாட்டு ஆய்வுகள் எழுதப்படுகின்றன.ரஷ்ய இலக்கியத்தில் நேரடியாக இதை நிறுவியவர்கள் கான்டெமிர், ட்ரெடியாகோவ்ஸ்கி, லோமோனோசோவ், சுமரோகோவ், இதன் படைப்பாற்றல் முற்றிலும் XVIII நூற்றாண்டில் உள்ளது. பீட்டர் சகாப்தத்தில் மக்கள் அனைத்து துர்நாற்றம், குழந்தைகள் இருந்து காட்டு її poitryam மற்றும் அவர்களின் படைப்பாற்றல் சென்றார், அவர்கள் பெரிய பீட்டர் இறந்த பிறகு வந்த பீட்டர், சீர்திருத்தங்கள் அங்கீகரிக்க மற்றும் பாதுகாக்க தொடங்கியது. இலக்கியத்தில் ரஷ்ய கிளாசிக்வாதத்திற்கு ஆதரவாக, அறிவால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு கருத்தியல் இருந்தது பலங்கள்பீட்டரின் சீர்திருத்தங்கள். ரஷ்ய கிளாசிசம் என்பது ஒரு தலைமுறை ஐரோப்பிய அறிவொளி பெற்ற இளம் எழுத்தாளர்களால் உருவாக்கப்பட்டது, ஏனெனில் இந்த சித்தாந்தத்துடன் நிலைமை உள்ளது.

சொல் கிளாசிக்வாதம்லத்தீன் வார்த்தையான கிளாசிகஸ், டோப்டோவை ஒத்திருக்கிறது. கண்ணைக் கவரும். என அழைக்கப்பட்டது பண்டைய இலக்கியம், யாக், கிளாசிக்வாதம் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக பரவலாக நிரூபிக்கப்பட்டது, மேலும் கிளாசிக்வாதம் 17 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து, பிரான்சிலிருந்து, கார்னிலே, ரேசின், மோலியர், பொய்லியோவின் படைப்புகளிலிருந்து எடுக்கப்பட்டது. ஐரோப்பிய கிளாசிக்ஸின் அடித்தளம் முழுமையானது மற்றும் அந்த நேரத்தில் மேம்பட்ட தத்துவக் கருத்துக்கள். கிளாசிக்ஸின் அழகியல் இலட்சியமானது, அவர்களின் முன்கணிப்புகளை கண்டித்து, சிறப்பு சந்தேகத்திற்கு உத்தரவிட்டவர்கள். அறிவியலில், "போர்க்" அதன் சொந்த சக்திகளில் நூற்று ஐம்பதை புரிந்துகொள்கிறது, அதன் obov'yazok மீசைக்கு மேல் உள்ளது. முன்னறிவிப்புகளின் மோதலில், அந்த போர்க் எப்போதும் போர்க்கை வெல்ல வேண்டும். ஒரு நபர் உயர் தார்மீகக் கொள்கைகளைக் கொண்ட ஒரு தாயின் மீது குற்றவாளி, பின்னர் அவர் ஒரு இறையாண்மையின் வெற்றியை அல்லது தனது சொந்த சிறப்பு நலன்களுக்கு ஒரு பெரிய அடிமைத்தனத்தை அனுமதிக்க மாட்டார்.

கிளாசிக்ஸின் சித்தாந்தத்தில் கோலோவ்னியா இறையாண்மை பேத்தோஸ். மிகப்பெரிய மதிப்பில் மாநிலம் திகைத்தது. கிளாசிக்வாதிகள் தொலைதூர முழுமையான சாத்தியத்தை நம்பினர். ஒரு பெரிய உயிரினத்தால் புத்திசாலித்தனமாக ஆளப்படும் சக்தியாக அந்த சக்தி வெளிப்பட்டது, டெகோஜென் அவளுடைய பிணைப்புகளின் சுமையாக மாறியது. லியுடினா, கிளாசிக்வாதிகளின் தோற்றத்தில் இருந்து, hisist, அலே வின் piddaetsya vihovannyu, நாகரிகத்தின் உட்செலுத்துதல். மனித "இயற்கையில்" நேர்மறையான மாற்றங்களின் உத்தரவாதம் மனம், இது கிளாசிக்ஸ் உணர்ச்சிகளை எதிர்க்கிறது, "உணர்வுகள்". Rozum, "போர்க்" க்கு மாநிலத்திற்கு முன் தெரிவிக்க உதவுகிறது, அந்த நேரத்தில், "அடிமைகள்" ஒரு சஸ்பென்ஸ் நிறைந்த கோர்சியன் நடவடிக்கையின் முன்னிலையில் எழுப்பப்படுகின்றன.

ரஷ்ய கிளாசிக் என்பது பேரரசரின் முழுமையான ஆட்சியின் ஒத்த மனதில் உருவாக்கப்பட்டது, புரோட் ஒயின் பணக்காரமானது, அது அதன் சொந்த அடையாளத்தைக் கொண்டிருக்கலாம்:

1. ஐரோப்பிய அறிவொளியின் சகாப்தத்தில் ரஷ்ய கிளாசிக் உருவாகிறது, அதனால்தான் அறிவொளியாளர்களின் கருத்துக்களின் அடிப்படையில் சமூகத்தை சீர்திருத்துவது முக்கிய பணிகள். கிளாசிக் எழுத்தாளர்கள், மன்னரின் பிரதிஷ்டையுடன் தரையில் ஒரு சக்தியை ஒழுங்கமைத்து, மனித "தீமைக்கு" முற்றுப்புள்ளி வைத்து, ஒரு முழுமையான உருவாக்கம் போல, நியாயமான அடிப்படைகளில், சரியான பாதையில் முடிந்தவரை ஈர்க்கப்பட்டனர். suspіlstvo.

2. பிற்போக்கு காலத்தில் பீட்டர் I இன் மரணத்திற்குப் பிறகு ரஷ்ய கிளாசிக் குற்றம் சாட்டப்பட்டது, மேலும் புதிய ரஷ்ய இலக்கியம் பேரரசரின் செயல்களை மகிமைப்படுத்துவதன் அடிப்படையில் அல்ல, ஆனால் கான்டெமிரின் சதியர்களின் மீது நிறுவப்பட்டது, இதில் ஹீரோக்கள் பண்டைய ஹீரோக்கள் அல்ல. , ஆனால் சமகாலத்தவர்கள், மற்றும் vikrivaє சமூக nedolіki, சண்டை іz பிற்போக்குவாதிகள்.

3. முதல் ரஷ்ய கிளாசிக்வாதிகள் ஏற்கனவே மக்களின் இயல்பான சமத்துவத்தைப் பற்றி அறிவொளி பெற்ற சிந்தனையைக் கொண்டிருந்தனர். அந்த நேரத்தில் அலிசியா ஆய்வறிக்கை சட்டத்தின் முன் நிற்கும் அனைவரின் வைராக்கியத்தின் சக்தியில் விழவில்லை. கான்டெமிர், "இயற்கை சட்டம்" கொள்கைகளில் இருந்து கிராமவாசிகளுடன் ஒரு மனிதாபிமான சந்தர்ப்பத்திற்கு பிரபுக்களை அழைக்கிறார். பிரபுக்கள் மற்றும் விவசாயிகளின் இயல்பான பொறாமையை சுமரோகோவ் சுட்டிக்காட்டினார்.

4. ஐரோப்பிய எதிர்காலத்தில் ரஷ்ய கிளாசிக்ஸின் முக்கிய செல்வாக்கு அதுதான் வின் போட்னாவ், ஆரம்பகால ஐரோப்பிய அறிவொளியின் கருத்துக்களுடன் முழுமையான கொள்கை பற்றிய தனது சொந்த கருத்துக்களில். நாசம்பேர்ட், அறிவொளி பெற்ற முழுமையான கொள்கை. வெளிப்படையாக, கோட்பாட்டின் புள்ளியில், அதிகாரத்தை மன்னரால் புத்திசாலித்தனமாக "ஒளியிட" முடியும், இது தோல் ஆரோக்கியத்திற்கும் முழு சமூகத்தின் நலனுக்காக நேர்மையான சேவையின் சிறப்பு அம்சங்களுக்கும் உதவுகிறது. அத்தகைய பேரரசரின் பிட்டம் ரஷ்ய கிளாசிக் கலைஞர்களுக்கு பீட்டர் தி கிரேட். ரஷ்ய இலக்கியம் எதேச்சதிகாரத்தின் உயிர்த்தெழுதல் மற்றும் விஹோவானியா செயல்முறையைத் தொடங்குகிறது.

நான் பேரின்பத்திற்காக மக்களை ஆட்சி செய்கிறேன்,

மனச்சோர்வு முழுமைக்கு வழிவகுக்கிறது:

யோகத்தின் செங்கோலின் கீழ் அனாதையாக அழாதே,

ஒரு அப்பாவி யாரும் ஏளனம் செய்ய மாட்டார்கள்...

... ஒரு பிரபுவின் கால்களுக்கு வெட்கப்பட வேண்டாம்.

ஜார் - சம மீசை நீதிபதி மற்றும் சமமான மீசை தந்தை ...

- பிசாவ் ஏ.பி. சுமரோகோவ். ஜார் நினைவு குற்றவாளி, அத்தகைய மனிதனே குற்றவாளி, அவர் ஒரு முட்டாள் போல், அவர் சரியான ஒழுங்கை நிறுவ முடியாவிட்டால், அதே "அருவருப்பான சிலை", "மக்களின் எதிரி".

5. "வெளிச்சம்" என்ற வார்த்தையானது ஒரு ஒளிமயமான நபரை மட்டுமல்ல, ஒரு பெரிய நபரையும் குறிக்கிறது, இது சஸ்பென்ஸில் ஒருவரின் சொந்த உறுதிப்பாட்டைக் கண்டறிய உதவியது. "அரசு இல்லாதது" தெருவில் போதாது, அறிவு மட்டுமல்ல, அதிகாரத்திற்கு புரியாத பணிவும். அதே போல, ரஷ்ய கிளாசிக்ஸில் 30-50 ஆண்டுகள், அறிவியல், அறிவு, அறிவொளி ஆகியவற்றிற்கு பெரும் இடம் வழங்கப்பட்டது. மைஷே தனது எல்லா ஓட்களிலும் எம்.வி.யின் அறிவியலின் அர்த்தத்தைப் பற்றி பேசுகிறார். லோமோனோசிவ். முதல் நையாண்டி கான்டெமிர் “அவரது மனம் வரை. முக்கியமில்லாத vchennya அன்று.

6. சர்ச், சர்ச் சித்தாந்தத்திற்கு எதிரான அறிவொளியாளர்களின் போராட்டத்திற்கு ரஷ்ய கிளாசிக்வாதிகள் நெருக்கமாக இருந்தனர். துர்நாற்றம் வீசுபவர்கள் முரட்டுத்தனமான மதகுருமார்களின் அல்லாத அரசாங்கத்தை கொச்சைப்படுத்தினர், அறிவியலை திருடி, தேவாலயத்தின் பக்கத்திலிருந்து திணறினார்கள்.

7. ரஷ்ய கிளாசிக் கலை பழங்கால படைப்புகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது மட்டுமல்ல, அது தேசிய பாரம்பரியத்துடன் நெருக்கமாக பிணைக்கப்பட்டுள்ளது. நாட்டுப்புற கலை, நவீன இலக்கியம் பெரும்பாலும் podії vії vіtchiznyаї іstorії க்கு ஒரு அடிப்படையாக எடுத்துக் கொள்ளப்படுகிறது.

8. செய் கலைத்துறைரஷ்ய கிளாசிக் கலைஞர்கள் மிகவும் சிக்கலான பணிகளை முன்வைத்தனர். அந்த காலகட்டத்தின் ரஷ்ய இலக்கியம் நன்கு உருவாக்கப்பட்ட இலக்கிய இயக்கத்தை அறிந்திருக்கவில்லை, ஒரு சிறிய பாடும் வகை அமைப்பு அல்ல. எனவே, 18 ஆம் நூற்றாண்டின் மற்ற மூன்றில் உள்ள ரஷ்ய எழுத்தாளர்கள் நேரடியாக ஒரு புதிய இலக்கிய மொழியை உருவாக்க முடிந்தது, மேலும் இலக்கிய மொழியை நெறிப்படுத்தவும், எழுதும் முறை மற்றும் ரஷ்யாவில் அந்த நேரத்தில் தெரியாத வகைகளில் தேர்ச்சி பெறவும் முடிந்தது. பெர்ஷோவிட்கிரிவாச் நாவலின் ஆசிரியர்களிடமிருந்து கோஜென்: கான்டெமிர் ஜாபோசாட்குவா ரஷ்ய நையாண்டி, லோமோனோசோவ் ஓட் வகையை சட்டப்பூர்வமாக்குகிறார், சுமரோகோவ் சோகங்கள் மற்றும் நகைச்சுவைகளின் ஆசிரியராக செயல்படுகிறார்.

9. ரஷ்ய கிளாசிக் கலைஞர்கள், வகைகள், இலக்கியத் திரைப்படங்கள் மற்றும் நிகழ்ச்சிகளின் கேலரியில் ஆள்மாறான தத்துவார்த்த படைப்புகளை உருவாக்கினர். வி.கே ட்ரெடியாகோவ்ஸ்கி "ரஷ்ய வசனங்களை மடிக்க ஒரு புதிய மற்றும் குறுகிய வழி" (1735) என்ற கட்டுரையை எழுதினார், அதில் அவர் புதிய பாடத்திட்ட-டானிக் அமைப்பின் முக்கிய கொள்கைகளை கோடிட்டுக் காட்டினார், மேலும் "ரஷ்ய வசனத்தின் விதிகள் பற்றிய தாள்" இல் லோமோனோசோவ். (1739) விரிவாக மற்றும் எஞ்சிய முறைப்படுத்தப்பட்டது சிலபோ-டானிக் வயலின் அமைப்பு /41 /. லோமோனோசோவ் தனது சொந்த உலகில் இலக்கிய இயக்கத்தின் சீர்திருத்தத்தை "ரஷ்ய மொழியில் தேவாலய புத்தகங்களின் ஊழல் பற்றி" "மூன்று அமைதி" பற்றிய வசனத்தை உச்சரித்தார். "போவ்சன்யா பஜாயுச்சிம் புட்டி ஸ்க்ரைப்ஸ்" என்ற கட்டுரையில் சுமரோகோவ் கிளாசிக்கல் வகைகளின் பாணி மற்றும் பாணியின் விளக்கத்தை அளித்தார்.

இதேபோன்ற விசாரணைகளின் விளைவாக, ஒரு இலக்கியப் படைப்பு நேரடியாக உருவாக்கப்பட்டது, இது ஒரு நிரல், ஒரு படைப்பு முறை மற்றும் வகைகளின் அமைப்பு ஆகியவற்றை உருவாக்கியது.

கலை படைப்பாற்றல்செவ்வியல்வாதிகளால் பார்க்கப்பட்டது பழங்கால எழுத்தாளர்கள் மற்றும் XVII நூற்றாண்டின் பிரஞ்சு இலக்கியம் பற்றிய சிறந்த புரிதலின் அடிப்படையில் உருவாக்கப்பட்ட "நியாயமான" விதிகள், நித்திய சட்டங்கள், Suvore dotrimannya.. கிளாசிக்கல் நியதிகளின்படி, "சரியான" மற்றும் "தவறான" விஷயங்கள் பிரிக்கப்பட்டன. ஷேக்ஸ்பியரின் படைப்புகள் "தவறான" படைப்புகளுக்கு முன் வைக்கப்பட்டன. சுவோரி விதிகள் தோல் வகையை அடிப்படையாகக் கொண்டவை மற்றும் மிகவும் சரியான டோட்ரிமான்யாவைக் குறிக்கின்றன. வகைகள் அவற்றின் "தூய்மை" மற்றும் தெளிவற்ற தன்மைக்காக மதிக்கப்பட்டன. உதாரணமாக, "வேடிக்கையான" அத்தியாயங்களை நகைச்சுவையாகவும், காமிக்ஸை ஒரு சோகமாகவும் அறிமுகப்படுத்த அனுமதிக்கப்படவில்லை. கிளாசிக்வாதிகள் சுவோருக்கான வகைகளின் அமைப்பை உடைத்துள்ளனர். வகைகள் "உயர்" மற்றும் "குறைந்தவை" என பிரிக்கப்பட்டன. "உயர்" வகைகளுக்கு முன் ஒரு ஓட், ஒரு காவியக் கவிதை, ஒரு பாராட்டுக்குரிய மொழி. "குறைந்த" - நகைச்சுவை, கட்டுக்கதை, எபிகிராம். ஸ்கோப்ராவ்டா, லோமோனோசோவ் "நடுத்தர" வகைகளை உச்சரிக்கிறார் - சோகம் மற்றும் நையாண்டி, ஆனால் சோகம் "உயர்ந்த" மற்றும் நையாண்டி - "குறைந்த" வகைகளுக்கு கனமாக இருந்தது. "உயர்" வகைகளில், ஹீரோக்கள் சித்தரிக்கப்பட்டனர், இது வாரிசுக்கு ஒரு பட் ஆக இருக்கலாம் - மன்னர்கள், தளபதிகள் கூட. முதலியன, அவற்றில் மிகவும் பிரபலமானது பீட்டர் தி கிரேட் படம். "குறைந்த" வகைகளில், மற்ற "அடிமையாளன்" மூலம் திகைத்து, பாத்திரங்கள் வளர்க்கப்பட்டன.

அடிப்படையில் படைப்பு முறைகிளாசிசிஸ்ட் பூலோ பகுத்தறிவு சிந்தனை. கிளாசிசிஸ்டுகள் மக்களின் உளவியலை எளிய கிடங்கு வடிவங்களில் பரப்ப முயன்றனர். சைம் தொடர்பாக, இலக்கியத்தில், தனிப்பயனாக்கம் இல்லாமல், படங்கள் (கஞ்சன், பாசாங்கு, செபுருனோக், பாராட்டு, பாசாங்குத்தனம் டோஷ்ச்சூ) இல்லாமல், சுருக்கம் மற்றும் நோடலுக்கு கிளாசிக் குற்றம் சாட்டப்படுகிறது. ஒரு பாத்திரத்தில் இது "அடிமைகள்" மற்றும் அதிகமான "தீமைகள்" மற்றும் "செஸ்னோ" ஆகியவற்றின் வேறுபாட்டிற்கு எதிராக திட்டவட்டமாக பாதுகாக்கப்பட்டது என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். பெரிய (தனியார்) மக்களின் வாழ்க்கையின் அந்தரங்கமான, அந்தரங்கமான பக்கம் கிளாசிக்கல் எழுத்தாளர்களிடம் சிலாகிக்கவில்லை. இந்த ஹீரோக்கள், ஒரு விதியாக, ராஜாக்கள், தளபதிகள், வழக்கமான தேசிய நபர்களைச் சேர்ப்பது, சுருக்கமான திட்டங்கள், ஆசிரியரின் யோசனைகளைச் சுமந்து செல்வது.

வியத்தகு படைப்புகளை உருவாக்கும் போது, ​​அதே கடுமையான விதிகளை பின்பற்ற வேண்டியது அவசியம். TSI விதிகள் சிக்கிக்கொண்டன" மூன்று வேளை உணவு" - மாதம், அந்த நாள் மணி.கிளாசிக் கலைஞர்கள் மேடையில் வாழ்க்கையைப் பற்றிய தங்கள் சொந்த மாயையை உருவாக்க விரும்பினர், எனவே தியேட்டரில் செலவழிக்க ஒரு எட்டிப்பார்ப்பது போல மேடை நேரத்தை ஒன்று வரை அணுகலாம். நாளின் மணிநேரம் 24 வருடங்களை மறுபரிசீலனை செய்ய ஒரு தருணம் அல்ல - tse ஒரு மணி நேரம். மாதத்தில் ஒரு நாள்டிம், ஸ்கோ தியேட்டர், மேடையில் பிரிவுகள் என்று பீக்-எ-பூ மண்டபம், வேறொருவரின் வாழ்க்கையைப் பற்றி பேச பார்வையாளர்களுக்கு வாய்ப்பளிக்கிறது. நாள் வேறு இடத்திற்கு மாற்றப்பட்டால், மாயை அழிந்துவிடும். அவர்கள் ஒரு வீடு, கோட்டை அல்லது அரண்மனையின் எல்லையில் வளர்ந்தால், சிலவற்றில், மாறாத இயற்கைக்காட்சி, பணக்கார, ஆனால் ஏற்றுக்கொள்ளக்கூடிய வகையில் ஒரு டைஸ் விளையாடுவது சிறந்தது என்பது அவருக்கு முக்கியமானது. ஒற்றுமை dії p'єсі இல் ஒரே ஒரு இருப்பு மட்டுமே இருந்தது கதைக்களம்மற்றும் குறைந்தபட்ச எண் தியோவிஹ் ஓசிப். Naysuvorishe dotrimannya triokh єdnosti, நாடக ஆசிரியர்களின் மனநிலையைப் பெற்றுள்ளது. இருப்பினும், அத்தகைய நிலை ஒழுங்குமுறை ஒரு பகுத்தறிவு தானியத்தைக் கொண்டிருந்தது - ஒரு தெளிவான அமைப்பு. நாடக உருவாக்கம், மாவீரர்கள் மீதும் அவர்களது பரஸ்பர உறவுகள் மீதும் உளவாளியின் மரியாதை செறிவு.

படைப்பாற்றலின் கடுமையான ஒழுங்குமுறையைப் பொருட்படுத்தாமல், தோல் கிளாசிக்ஸின் படைப்புகள் அவற்றின் தனிப்பட்ட அம்சங்களால் மகிழ்ந்தன. எனவே, கான்டெமிர் மற்றும் சுமரோகோவ் பெரும் மதிப்புஒரு சிவில் vihovannya அறைந்தார். துர்நாற்றம் பெருந்தொகையை அணிந்து, சுயநலம், அறியாமை என்று கூக்குரலிடும் அளவிற்கு பிரபுக்களை அழைத்தது. இலக்கை அடைய, கான்டெமிர் தனது நையாண்டிகளை எழுதினார், மேலும் சுமரோகோவ் தனது சோகங்களை எழுதினார், மன்னர்களின் கடுமையான தீர்ப்பை ஒத்திவைத்து, அந்த மனசாட்சியை நாகரீகமாக பிணைக்க அழைப்பு விடுத்தார்.

மிகைலோ வாசிலோவிச் லோமோனோசோவ் 19 (8) இலை வீழ்ச்சி 1711 இல் பிறந்தார். மிஷானின்ஸ்கி கிராமத்திற்கு அருகில், இது கோல்மோகோரி நகருக்கு அருகிலுள்ள பிவ்னிச்னாயா டிவினா தீவுகளில் ஒன்றில் அமைந்துள்ளது. உடனடியான சிறந்த போதனைகள், ஒரு கருப்பு ஹேர்டு கிராமவாசியின் ஒளியை மழுங்கடிக்கின்றன (இறையாண்மையுள்ள கிராமவாசிகள் vіdmina vіd kripakіv என்று அழைக்கப்பட்டனர்) Vasil Dorofіyovich Lomonosov. அமைதியான நகரத்தில் வசிப்பவர்களில் பெரும்பாலானவர்களான Vasil Dorofiyovich, விவசாய பண்ணைக்கு வேலை செய்ய நேரமில்லை (விரைவில் கோடைகாலத்திற்கு pіvnіchne) மற்றும் கடல் வர்த்தகத்தில் ஈடுபட்டார். எந்த ஒயின்களுக்காக, ஒரு சிறிய கப்பலை எடுத்து, அதில் பெலா மற்றும் பேரண்ட்ஸ் கடலுக்கு அருகில் பயணம் செய்து, வந்தாஜ் கொண்டு சென்று, கடல் விலங்குகள் மற்றும் மீன்களைப் பிடித்தார். மைக்கேல் பத்து விதிகளால் ஆசீர்வதிக்கப்பட்டிருந்தால், யோகோ, மற்ற பொமரேனியன் பையன்களின் பணக்காரனைப் போல, தந்தையாகி, அவனிடமிருந்து ஒரு கேபின் பையனைப் போல எடுத்துக் கொண்டார். நீச்சல், முத்திரைகள், புதிய பயணங்கள் மற்றும் மக்கள் மீதான தாக்குதல்கள் மிகவும் வலுவானவை, அவை எல்லா உயிர்களின் தடயத்தையும் விட்டுவிடவில்லை. எல்லாவற்றையும் விட சிறந்தது, அதே நேரத்தில், பையனின் வெல்ல முடியாத குடிப்பழக்கம் பரவியது, அது சரியான அறிவாக மாறியது. எம்.வி. லோமோனோசோவ் ஆரம்பத்தில் படிக்கவும் எழுதவும் கற்றுக்கொண்டார், ஆனால் மிகவும் மந்தமாக சிந்திக்க வேண்டும். Vіn பேராசையுடன் அறிவை அடைந்து, உதாரணமாக 1730 r ஐ மீறுகிறது. மாஸ்கோவிற்கு, ஸ்லாவிக்-கிரேக்க-லத்தீன் அகாடமியில் சேர்ந்தார். தொடக்கத்தின் விதிகள் எளிதானவை அல்ல, ஆனால் லோமோனோசோவ் எல்லாவற்றையும் காட்டினார் மற்றும் குடும்பங்களுக்கிடையில் மாற்றங்களின் சோதிரி பாறைகள் மூலம் இன்னும் கொஞ்சம் குறைவாக, மற்றவர்களுக்கு முன், அகாடமியின் வகுப்பு, மற்றும் 1735 இல் இருந்தால். அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸில் உள்ள பல்கலைக்கழகத்திற்கு செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் செல்ல மிகவும் வெற்றிகரமான மாணவர்களைத் தேர்ந்தெடுப்பது அவசியம், லோமோனோசோவ் அவர்களின் எண்ணிக்கையைப் பற்றி கருத்து தெரிவித்தார். பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் சயின்சஸ் 1725 இல் பீட்டர் தி கிரேட் அவர் இறந்த பிறகு நிறுவப்பட்டது. நாட்டின் அறிவியல் மையமாக மட்டுமல்லாமல், ரஷ்ய விஞ்ஞான பணியாளர்களுக்கு பயிற்சி அளிக்கும் மையமாகவும் இது போதாது. இந்த காரணத்திற்காக, ஸ்லாவிக்-கிரேக்க-லத்தீன் அகாடமி உட்பட மற்ற பள்ளிகளின் சிறந்த மாணவர்களுக்கு அவர்கள் கற்பித்ததால், அகாடமியில் ஒரு உடற்பயிற்சி கூடம் மற்றும் ஒரு பல்கலைக்கழகம் உருவாக்கப்பட்டது. பல்வேறு galuzes ஸ்வீடிஷ் வளர்ச்சிக்கு, இயற்கையை ரசித்தல் உற்பத்தி fakhivtsy தயாரிப்பு தேவைப்படும். குறிப்பாக காலணித் தொழிலின் அலங்காரத்தில் அவற்றின் தேவை மிகவும் உன்னிப்பாகக் கவனிக்கப்பட்டது, இது மூன்று ரஷ்ய இளைஞர்கள் அலங்காரத்தைக் கற்றுக்கொள்வதற்காக கார்டன் வழியாக அனுப்பப்பட்டபோது நிரூபிக்கப்பட்டது. டி.வினோகிராடோவ் மற்றும் ஜி. ரைசரிடமிருந்து செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் லோமோனோசோவ் வந்த பிறகு, நிமெச்சினியை உடைத்துக்கொண்டு நான் சாலை வழியாகச் சென்றேன். இலையுதிர் காலம் 1736 அவர்கள் மூவரும் மார்பர்ஸுக்கு அருகிலுள்ள பல்கலைக்கழகத்தின் மாணவர்களாக ஆனார்கள். மூன்று ஆண்டுகளில் கல்விப் படிப்பை முடித்து, நிறைய நவீன இயற்கை அறிவியலில் தேர்ச்சி பெற்ற ரஷ்ய மாணவர்கள், அந்த நேரத்தில் நான் பிறந்த விக்லாடாச் வரை ஃப்ரீபெர்க் நகரத்திற்குச் சென்றனர். நான். ஜென்கல் கைவினைப் பொருட்களைக் கற்றுக்கொள்கிறார். லோமோனோசோவ், கடினமாக உழைக்கத் தொடங்கினார், ஆனால் வெல்டிங், அவரது அபிலாஷைகளைப் புரிந்து கொள்ளாமல், ஜென்கெல் திறப்புக்கு கொண்டு வந்தார், மற்றும் புல் 1740 ப. லோமோனோசோவ் மார்பர்க் பக்கம் திரும்பினார். சில சோதனைகளுக்குப் பிறகு (மற்றும் போனெவிரியன் நிமெச்சினா) லோமோனோசோவ் ரஷ்யாவுக்குத் திரும்ப முடிவு செய்தார். வின் பீட்டர்ஸ்பர்க் வந்தார். அந்த நேரத்தில், கிராமப்புறங்களில் நிலைமை, மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கலாச்சார அகாடமி, அமைதியற்றதாக இருந்தது. அந்நியர்களின் ஆதிக்கத்தால் அதிருப்தி ஏற்பட்டது. இந்த நோக்கத்திற்காக, அகாடமியின் சர்வவல்லமையுள்ள ஆட்சியாளர், கல்வி அலுவலகத்தின் ராட்னிக், ஐடி ஷூமேக்கர், இளம் ரஷ்ய விஞ்ஞானியை அவருடன் நெருக்கமாக்கினார். Genkel உடன் வெல்டிங் மற்றும் ஒரு புதிய வழியில் தன்னிறைவு மறந்துவிட்டன. ரஷ்யாவின் முதல் இயற்கை அருங்காட்சியகமான செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் குன்ஸ்ட்கமேராவின் கற்கள் மற்றும் கற்களின் பட்டியலைத் தொகுக்கும் பொறுப்பு லோமோனோசோவ்விடம் ஒப்படைக்கப்பட்டது. அதே நேரத்தில், நான் "கணித வேதியியலின் கூறுகள்" என்ற அறிவியல் நடைமுறையை எழுதுகிறேன் மற்றும் ஒரு கேடோப்ட்ரிக்-ஆப்ட்ரிக் பற்றவைப்பு கருவிக்கான திட்டத்தை உருவாக்குகிறேன் - ஒரு வகையான சோனி அடுப்பு. செப்டம்பர் 19 (8), 1742 லோமோனோசோவ் அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸின் இயற்பியல் வகுப்பின் துணைவராக நியமிக்கப்பட்டார் மற்றும் கல்வியாளர்களின் கூட்டங்களில் கலந்துகொள்ள ஒயின்களுக்கு உரிமை உண்டு.

1743-1747 இயற்பியல் மற்றும் வேதியியல் துறைகளில் லோமோனோசோவின் அறிவியல் செயல்பாடுகளுக்கு குறிப்பாக பயனுள்ளதாக இருந்தது. அதே ஒயின்கள், நம் நாட்டில் முதல் அறிவியல் திட்டத்தை உருவாக்கி, இயற்பியல் மற்றும் வேதியியல் படித்தனர், பின்னர் "இயற்பியல் மற்றும் கார்பஸ்குலர் தத்துவத்திலிருந்து 276 குறிப்புகள்" என்ற பெயரைப் பெற்றனர். (உதாரணமாக, 19 ஆம் நூற்றாண்டில், ஒரு மூலக்கூறு என்று அழைக்கப்படும், மற்றும் தத்துவம் விஞ்ஞானம் அல்லது அறிவியல் என்றும் அழைக்கப்படும், அந்த மணிநேரத்தின் சொற்களஞ்சியத்தில், கார்பஸ்கிள் ஒரு பேச்சுத் துண்டு. rozchinnіkіv vzagalі", "உலோக கண்ணை கூசும் பற்றி", "வெப்பம் மற்றும் குளிர்ச்சிக்கான காரணத்தைப் பற்றி சிந்தியுங்கள்".

1744 முதல் எம்.வி. லோமோனோசோவ் கல்வியியல் பல்கலைக்கழக மாணவர்களுக்கு இயற்பியல் பற்றிய விரிவுரைகளை வழங்கினார். வெற்றிகரமான பயிற்சிக்கு, ஒரு உதவியாளர் தேவை என்பதை Qi பிஸி காட்டினார். லோமோனோசோவ் தனது மார்பர்ஸ் ஆசிரியர்களில் ஒருவரான எனது “பரிசோதனை இயற்பியலை” லத்தீன் ரஷ்ய மொழியில் இருந்து மொழிபெயர்த்தார் - எக்ஸ். ஓநாய். புதிய மணிநேரத்தின் படி, இயற்பியலாளர்கள் நாட்டின் பல்வேறு தலைமை அலுவலகங்களில் வேலை செய்யத் தொடங்கினர். ஏறக்குறைய அதே காலகட்டத்தில், மிகைலோ வாசிலோவிச் இடியுடன் கூடிய மழை மற்றும் வளிமண்டல நிகழ்வுகளின் முறையான வளர்ச்சியைக் கண்டுபிடித்தார், அணு-மூலக்கூறு கோட்பாட்டை அடிப்படையாகக் கொண்ட வெப்ப நிகழ்வுகளின் கோட்பாட்டைப் பரப்பினார், மேலும் நிகழ்வுகளின் கோட்பாட்டை உருவாக்கினார். அவர்கள் ரஷ்ய வரலாறு மற்றும் இலக்கியத்தில் தீவிரமாக ஆக்கிரமித்துள்ளனர், கிராஸ்னோமோவ்ஸ்டோவின் உதவியாளரைத் தயார் செய்கிறார்கள்.

1745 இல் ப. லோமோனோசோவ் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸின் வேதியியல் பேராசிரியராக (கல்வியாளர்) ஆனார் மற்றும் ஒரு இரசாயன ஆய்வகத்தை உருவாக்குவதை தீவிரமாக ஊக்குவிக்கத் தொடங்கினார். Yogo zusilla சிறிய வெற்றி. 1748 இல் ப. வாசிலெவ்ஸ்கி தீவின் மற்றொரு வரியில், அந்த சாவடியின் முற்றத்திற்கு அருகில், பல பயிற்சிகளுக்குப் பிறகு, ரஷ்யாவின் முதல் அறிவியலும் முதல் ஆய்வகமும் எழுந்தன. 1748, ஒரு விஞ்ஞானியின் வாழ்க்கையில் பிரபலமானது, இரசாயன ஆய்வகத்தின் பெயரில் மட்டுமல்ல. யோக ஒளியால் என்ன விதி அடிபட்டது அறிவியல் ரோபோக்கள்இயற்பியல் மற்றும் வேதியியலில் இருந்து, டி மிடில் ஆஃப் தி கடைசியில் "காற்றின் வசந்தகாலக் கோட்பாட்டிற்கான கணக்கு" லோமோனோசோவ் உருவாக்கிய வாயுக்களின் இயக்கவியல் கோட்பாட்டின் சுருக்கத்துடன் வெளியிடப்பட்டது. மற்றவர்களுக்கு, புகழ்பெற்ற கணிதவியலாளர் எல். யூலருக்கு (1707-1783) ஒரு பெரிய தாளை எழுதி, அதில் அவர் தனது உலக எடையின் கோட்பாட்டை வெளிப்படுத்தினார், ஒயின்கள், நிறைய பணத்தை மிச்சப்படுத்தும் சட்டத்தைப் பெற்ற பிறகு ( பிரஞ்சு விஞ்ஞானி ஆர். டெஸ்கார்ட்ஸ் மூலம் முதன்மையானது) ஒரு சூத்திரத்தில் விஞ்ஞான நடைமுறையால் ஒன்றிணைக்கப்பட்ட பொருளின் அளவைப் பாதுகாக்கும் சட்டம். இந்த சூத்திரம் 1760 இல் மட்டுமே வெளியிடப்பட்டது. Z 1749 பக். லோமோனோசோவ் Zainє Himіchniy ஆய்வகத்திலுள்ள ரோபோவால் தீவிரமானது, டி நடத்து ஒரு அனலிஸ் zrazkiv தாது, Scho to overshadow with the Rizniki Mіstsi Rosії, reved by Novі Barvniki, Vida Domelіdi z іன்யால்ஸ் இன்வல்யூஷன் Svіtі Chimі's மாணவர்கள் "Istinno ", R. Boyle க்கு, இரசாயன நிகழ்வுகளின் உடல் விளக்கத்தை அளிக்க பரிந்துரைக்கப்படுகிறது. 1753 இல் ப. லோமோனோசோவ் உஸ்ட்-ருட்னிட்சா கிராமத்திற்கு அருகில் ஒரு வண்ணத் தொழிற்சாலையை உருவாக்கினார், இது ஒரானியன்பாம் (இப்போது லோமோனோசிவ் நகரம்) அருகே அமைந்துள்ளது. இந்த ஒயின் தொழிற்சாலையில், கிடங்கில் இருந்து பல்வேறு வகையான ஒயின்கள் தயாரிப்பை ஏற்பாடு செய்து, மொசைக் படங்களின் அத்தகைய படைப்புகளிலிருந்து சிறப்பு வண்ண ஒளிபுகா தவறுகளைத் தயாரித்தனர். லோமோனோசோவ் தொழிற்சாலையின் வாழ்க்கைக்கு இணையாக, கல்வியாளர் ஜி.வி. ரிக்மான் (1711 - 1753) இடியுடன் கூடிய மழையைப் பாதுகாக்கும் மின்சாரத்தின் இயல்பு வேலையில் ஈடுபட்டார். Naprikintsi லிண்டன் 1753 ஆர். ரிக்மான் தனது சொந்த வீட்டில் கொலைகளை ஒரு பேரின்பத்துடன் கொன்றார், அவர் கடைசி நேரத்தைக் கழித்தால், அறிவொளியை எதிர்த்தவர்கள் அனைவரும் தங்கள் அவலத்தை விமாகதினர். விலையைப் பொருட்படுத்தாமல், லோமோனோசோவ் அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸின் பொதுக் கூட்டங்களில் பேசினார் மற்றும் "நிகழ்வுகளின் வெளிப்பாடுகள், பயன்படுத்தப்படும் மின் சக்தி வகைகள் பற்றிய ஒரு வார்த்தை", வளிமண்டலத்தின் அடையாளத்தின் முதல் அறிகுறிகளில் ஒன்று மற்றும் " துண்டு” மின்சாரம் என்பது மின்சாரம் நிலையானது என்று நாம் கருதுகிறோம்.

லோமோனோசோவ் அவர்களின் முக்கிய பணிகளில் ஒன்றான ரஷ்ய மக்களிடையே அறிவொளியின் விரிவாக்கத்தை மதிக்கிறார். Vcheny நீண்ட காலமாக கல்வி உடற்பயிற்சி கூடம் மற்றும் பல்கலைக்கழகத்தின் இழிவான முகாமால் தொந்தரவு செய்யப்பட்டார். இந்த முன்மொழிவுக்காக, அந்த திட்டம் 1755 இல் சிச்சால் அறிவிக்கப்பட்டது. மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகம். இந்த விதியில், லோமோனோசோவ், ரஷ்யாவின் முதல் இலக்கண ஆசிரியரான "ரஷ்ய இலக்கணம்" என்ற நண்பரிடமிருந்து கற்றுக்கொண்டார் மற்றும் "நீண்ட ரஷ்ய வரலாறு" மற்றும் 1756 இல் தனது பணியை முடித்தார். "ஒளியின் எக்ஸோடஸ் பற்றிய வார்த்தை..." கல்வியாளர்களுக்கு முன்னால் படித்த அவர், ஒளி மற்றும் வண்ணமயமான வெளிப்பாடுகள் பற்றிய தனது கோட்பாட்டை வெளிப்படுத்தினார். 1758 இல் ப. அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸின் புவியியல் துறையின் தலைவரின் நியமனங்களின் எம்.வி.லோமோனோசோவ். புதிய "ரஷ்ய அட்லஸ்" மடிப்பு பணியை தொடங்கி உள்ளோம். அதே நேரத்தில், குறைந்த வெப்பநிலைக்காக கல்வியாளர் பிரவுனுடன் படுக்கையில் நேரத்தை செலவிடுவோம். முதலில், பாதரசத்தை உறையவைத்து, உலோகத்துடன் அதே இடத்திற்கு கொண்டு வர முடியும், ஆனால் குறைந்த உருகும் புள்ளியுடன். சிவப்பு 1761 பக். ஐரோப்பாவின் அறிவியல் உலகம் சூரியனின் வட்டு வழியாக வீனஸைக் கடக்கச் செய்துள்ளது. யாரோ ஒரு பணக்கார பார்வை, ஆனால் லோமோனோசோவ் மட்டுமே கிரகம் வளிமண்டலத்தால் மெருகூட்டப்பட்டது என்பதை அறிவார். அத்தகைய ஒரு விஸ்னோவோக் அறிவால் சிதறடிக்கப்பட்டது, ஒளி எவ்வாறு உயர்ந்தது மற்றும் வெவ்வேறு நடுப்பகுதிகளில் உடைந்தது. விளிட்கா 1761 ஆர். லோமோனோசோவ், கைப்பணியாளரின் உதவியாளரான “உலோகம் மற்றும் சுரங்க ஸ்ப்ராவின் முதல் அடிப்படைகள்” பற்றிய தனது வேலையை முடித்துவிட்டு, இரண்டு “சேர்க்கைகளை” வைத்து, அவற்றில் ஒன்று, “பூமியின் கோளங்களைப் பற்றி”, ஒரு அற்புதமான வரைபடமாக மாறியது. XVIII நூற்றாண்டின் புவியியல் அறிவியல்.

Naprikintsy 1762 ஆர். லோமோனோசோவ் ஒரு மாநில காவலர் பதவியைப் பெற்றார். இந்த நேரத்தில், லோமோனோசோவ் ஒரு புதிய மற்றும் சிறந்த நிறுவனத்தைத் தொடங்கினார். Vіn vyslovlyuє dumka, scho நீண்ட நேரம் யோகா ஆக்கிரமித்து, வழியில் Pivnіchny பனிக்கட்டி பெருங்கடல் வழியாக வழி தெரிந்து கொள்ள வேண்டும் பற்றி. லோமோனோசோவின் பரிசுகளுக்காக, I.Ya கட்டளையின் கீழ் ஒரு பயணம் உத்தரவிடப்பட்டது. சிச்சகோவா, திருமணமான ஒரு பெண் (1765 மற்றும் 1766) இறந்தவுடன், அவர் வெளியேற முயற்சித்தார், ஆனால் அவர் விரைவில் ஒரு பெண்ணின் மனைவியை அணிந்தார்.

உதாரணமாக, 50 கள். லோமோனோசோவின் அறிவியல் மகிமை உச்சத்தை அடைகிறது. மூலிகை 1760 ப. யோகோ ஸ்வீடிஷ் அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸின் கெளரவமான உறுப்பினரிடமிருந்து கொள்ளையடிக்கப்பட்டார், மேலும் தேதி 1764 பி. - போலோக்னா அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸின் உறுப்பினராக கௌரவிக்கப்பட்டார். அவரது வேட்புமனு பாரிஸ் அகாடமிக்கு முன் வரிகளால் தயாரிக்கப்பட்டது, ஆனால் அது ஏற்கனவே பிஸ்னோவாக இருந்தது. 15 (4) ஏப்ரல் 1765 லோமோனோசோவ் மிட்சியில் வீட்டில் குளிரில் இறந்தார். ஏப்ரல் 19 (8) அன்று, அலெக்சாண்டர் நெவ்ஸ்கி லாவ்ராவின் லாசரேவ்ஸ்கயா ஸ்விண்டரியில் மக்கள் பெரும் கூட்டத்தை அவர்கள் நினைவு கூர்ந்தனர்.

அடிப்படை விஷயங்களுக்கு உங்கள் ஹார்னை ரோபோவுக்கு அனுப்புவது எளிது. Vikoristovy வடிவம், கீழே raztastovanu

மாணவர்கள், பட்டதாரி மாணவர்கள், இளைஞர்கள், அவர்களின் பயிற்சி பெற்ற ரோபோக்களில் வெற்றிகரமான அறிவுத் தளம் போன்றவர்கள் உங்கள் சிறந்த நண்பராக இருப்பார்கள்.

இதே போன்ற ஆவணங்கள்

19 ஆம் நூற்றாண்டில் ரஷ்ய கிளாசிக்வாதம். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் ரஷ்ய கலாச்சாரத்தின் வளர்ச்சி. 19 ஆம் நூற்றாண்டில் பீட்டர்ஸ்பர்க் கிளாசிக். புதிய மேடைசெயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பகுதியில். சோபி விராஸ்னோஸ்டி கிளாசிக், நியமன மோவா. கிளாசிக்ஸின் நெருக்கடியின் முக்கிய காரணங்கள்.

பாடநெறி வேலை, நன்கொடைகள் 08/14/2010


XVIII நூற்றாண்டின் ரஷ்ய கலையில் கிளாசிக்ஸின் உருவாக்கம். அரிசியின் பண்புகள்ஓவியத்தில் கிளாசிக்: சிறியவரின் கண்டிப்பு, பாடல் விதிகளுக்கு இசையமைப்பின் டோட்ரிமன்னா, வண்ணத்தின் புத்திசாலித்தனம், பைபிளில் இருந்து பல்வேறு சதித்திட்டங்கள், பண்டைய வரலாறு மற்றும் புராணங்கள்.

சுருக்கம், சேர்த்தல் 09.02.2011


லூயிஸ் XIV ஆல் பிரான்சில் மோவின் அரசாட்சியின் நேரம் ஒரு இலக்கிய உத்தரவாக கிளாசிக்ஸை நியாயப்படுத்துவதற்கான சகாப்தம். ரஷ்யாவில் கிளாசிசிசத்தை குற்றம் சாட்டுதல். கேத்தரின் II இன் கோல்டன் நூற்றாண்டு. ஓவியத்திற்கு கிளாசிக்ஸைப் பயன்படுத்துங்கள். கிளாசிக்ஸின் வளர்ச்சியின் சகாப்தத்தின் ரஷ்ய ஓவியம்.

வழங்கல், நன்கொடை 24.11.2013


அறிவொளி மற்றும் її சிறப்பு சகாப்தத்தின் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் ஆன்மீக கலாச்சாரம். கிளாசிக்ஸின் உறுதிப்பாடு கலை கலாச்சாரம்பீட்டர்ஸ்பர்க். உருவப்படம் மற்றும் ரஷ்ய வரலாற்று ஓவியத்தின் தோற்றம். புதிய பதுங்கி, இடத்தை மறந்து, கட்டிடக்கலையில் கிளாசிக்ஸை வரையவும்.

பாடநெறி வேலை, நன்கொடைகள் 03/12/2010


XVII இன் கலை மற்றும் இலக்கியத்தில் நேரடியாக ஒரு கலைஞராக கிளாசிக்ஸின் தனித்தன்மையைப் புரிந்துகொள்வது - cob XIXகலை. தோற்றம் கலை பாணிகிளாசிக்வாதம். விட்மின்னோஸ்டி மற்றும் இசையில் கிளாசிக்ஸின் முக்கிய அம்சங்கள் மற்ற வகை மாயவாதத்தில் உள்ள கிளாசிசிசத்துடன் ஒப்பிடப்படுகின்றன.

ரோபோவின் கட்டுப்பாடு, சேர்த்தல் 04.10.2011


பதினெட்டாம் நூற்றாண்டின் கடைசி மூன்றில் ரஷ்யாவில் முக்கிய நேரடி கலை மற்றும் கட்டிடக்கலை என கிளாசிக்ஸின் தனித்தன்மையைப் பாருங்கள். புதிய கிளாசிக் பாணியை எழுப்ப அந்த வடிவமைப்பை உருவாக்குங்கள். அந்த நேரத்தில் காணக்கூடிய கட்டிடக் கலைஞர்கள். அறிவியல் மற்றும் மர்மங்கள் அகாடமியின் உருவாக்கத்தின் வரலாறு.

விளக்கக்காட்சி, நன்கொடை 10/18/2015


பிரான்சில் ரோகோகோ பாணியின் வளர்ச்சியின் வரலாறு. கிளாசிக்ஸின் வளர்ச்சியில் ஜாக்-ஏங்கே கேப்ரியல் படைப்பாற்றலின் பங்கு. வெர்சாய்ஸ் பூங்காவிற்கு அருகிலுள்ள Maliy Trianon 18 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் கிளாசிக் பாணியின் முதல் நாட்களைப் போன்றது. ஓவியம் மற்றும் சிற்பத்தில் ரோகோகோ பாணி.

வழங்கல், நன்கொடை 27.11.2011


ஒரு கலை பாணி மற்றும் அழகியல் இயக்கம் என கிளாசிக்ஸின் வளர்ச்சியின் முக்கிய கட்டங்களைப் புரிந்துகொள்வது ஐரோப்பிய கலை XVII-XIX நூற்றாண்டுகள் இலக்கியம், கட்டிடக்கலை, சிற்பம், ஓவியம், இசை, ஃபேஷன் ஆகியவற்றில் யோகாவின் முக்கிய நன்மைகள் மற்றும் தனித்தன்மைகள்.

ரஷ்ய மற்றும் மேற்கு ஐரோப்பிய கிளாசிசிசத்தின் தனித்தன்மைகள்

அஸ்திவாரங்களின் ரஷ்ய கிளாசிக்வாதம், வெளிப்படையாக, ஐரோப்பிய கிளாசிசம் போன்ற அதே பதுங்கியிருந்து. Vіn மிகவும் prihilny பெரிய zagalnen, zagalnolyudskogo, pragne இணக்கம், தர்க்கம், ஒழுங்குமுறை. "இயற்கை மக்கள்" ரூசோவின் யோசனையைப் போலவே விச்சிஸ்னியின் யோசனை, மகத்துவம், முக்கிய யோகா திட்டமாகும். வைசோகோக்ரோமடியன்ஸ்கே முதலில் கட்டிடக்கலையில் குறிப்பிடப்பட்டார், அனைத்து மாயவாதங்களின் கலவை மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக் அடிப்படையாக, பெரும்பாலான நேரங்களில், மக்கள் ஒரு புதிய பாணியாகத் தெரிகிறது, - அரண்மனைகள், சாதாரண கட்டிடங்கள், கோட்டைக் குழுமங்களின் கட்டிடக்கலையில்; மேலும், நினைவுச்சின்னம்-அலங்கார சிற்பம், வரலாற்று ஓவியம் மற்றும் ஊக்கமளிக்கும் வகையில், இது அந்த வகையின் இறையாண்மை பற்றிய யோசனையின் நேரடி வெளிப்பாடாக, அந்த நிலப்பரப்பின் உருவப்படம் போல, தொலைவில் தெரிகிறது. கிளாசிசிசம், ஒரு உலகளாவிய நிகழ்வாக மாறிவிட்டது, ஜூம்களின் துண்டுகள் எல்லா வகையான கலைகளிலும் தங்களை இந்த உலகத்தைக் காட்டுகின்றன.

XVIII நூற்றாண்டின் அலே ரஷ்ய கிளாசிக்வாதம். குறிப்பிட்ட அரிசியாக இருக்கலாம். புதியது முழுமையான இறையாண்மைக் கொள்கைக்கு ஒரு தனிநபரின் மிக முக்கியமான வரிசையின் யோசனையைக் கொண்டுள்ளது. இந்த அர்த்தத்தில், ரஷ்ய கிளாசிக் என்பது பண்டைய கலைக்கு திருப்பங்களுக்கு அருகில் உள்ளது. அலே ரோமானிய பழங்காலத்திற்கு அல்ல, ஆனால் கிரேக்கத்திற்கு, அதன் சிறப்பியல்பு தாக்கங்களுடன் புரிந்து கொள்ள ஏற்றதுதர்க்கரீதியான மற்றும் நியாயமான, இயல்பான தன்மை, எளிமை மற்றும் இயற்கையின் நம்பகத்தன்மை, இது அறிவொளி தத்துவத்தால் அழகானவற்றின் அளவுகோலாக தொங்கவிடப்பட்டு நவீன ரஷ்ய மனதில் எடுக்கப்பட்டது. பழங்கால, அந்த மறுமலர்ச்சி அமைப்பு அமைப்பு சாதனங்கள் மற்றும் பிளாஸ்டிக் வடிவங்கள் ரஷ்ய கலைஞர்களால் நூற்றுக்கணக்கான தேசிய மரபுகள், ரஷ்ய வாழ்க்கை முறைக்காகப் பார்க்கப்பட்டன.

கேத்தரின் ஆட்சியின் முதல் பத்து ஆண்டுகால அரசியல் நிலைமை, எங்கள் வாரிசுகளின் ஜனநாயக மாற்றத்திற்கு பிரபுக்கள் பரந்த ஆதரவை வழங்கினால், அவர்கள் புனிதமான முடியாட்சியின் யோசனையான கேத்தரின் II க்கு அடிபணிந்தனர். ஐரோப்பிய அறிவொளியின் கருத்துக்களுக்கு ஏற்றது, ஒரு பருமனான மனிதன், தாய்நாட்டின் அன்பான பங்கு, மகிழ்ச்சியான வழியில், இயற்கையுடன் இணக்கமாக வாழ்வது போல், அத்தகைய மதுவுடன் அவர் தனது தார்மீக வலிமையை ஈர்க்கிறார். ரஷ்ய கிளாசிக், நிச்சயமாக, சூடான மற்றும் நேர்மையான உணர்வுகளை பாராட்டுகிறது, குறைந்த உத்தியோகபூர்வ, குறைந்த ஐரோப்பிய முன்மாதிரி.

கிளாசிக்கல் பாணியில் சேர்த்தல், யோகா காலகட்டம். ரஷ்ய உணர்வுவாதம்

ரஷ்ய கலை கலாச்சாரத்தில் கடந்த நூற்றாண்டில் உற்சாகமாக, அதன் வளர்ச்சியில், ரஷ்ய கிளாசிக் பல கட்டங்களுக்கு உட்பட்டுள்ளது (அவை ஒவ்வொன்றிற்கும், கலை வரலாற்றாசிரியர்கள் மாயவாதத்தின் குழுக்களில் ஒரு கலவை மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக் அடிப்படையாக கட்டிடக்கலைக்கு முன்னோக்கி செல்கிறார்கள்): ஆரம்ப (1760கள் - 1780களின் முதல் பாதி) அதிகமாகவும் குறைவாகவும் உச்சரிக்கப்படும் பரோக் மற்றும் ரோகெய்ல் அரிசி; சுவையான, அல்லது முதிர்ந்த (1780 களின் மற்ற பாதி - 1790 கள், 1800 வரை), பழங்காலத்திற்கான பதற்றத்தின் கொள்கைகளுடன்; நான் பிஸ்னி, 1830 வரை விழித்துக் கொண்டது. உள்ளடக்கியது, ஐனோட் என்று அழைக்கப்படுகிறது ஆம்பிர், நெப்போலியன் பேரரசு (1804) உருவான பின்னரே இந்த வார்த்தை நியாயப்படுத்தப்பட வேண்டும் என்றும், மூன்று தசாப்தங்களாக விரிவடையாமல் இருக்க வேண்டும் என்றும் நான் விரும்புகிறேன்.

ஒரு புதிய தீவிர நெறிமுறையில் நிகழ்காலத்தின் நட்சத்திரங்கள் ஒரே நேரத்தில் மற்ற திசை பாணிகளை உருவாக்குகின்றன. கற்பனை கலைசெண்டிமெண்டலிசம் மற்றும் ப்ரீ-ரொமாண்டிஸம் ஆகியவற்றின் கிளாசிக்ஸுடன் ஸ்பைவிங் ஒரு கோளமாக மாறுகிறது - மோசமான செயல்முறை, இலக்கியத்தில் குறைவானது, ஆனால் குறைவான மன அழுத்தம் இல்லை. ரோகெய்லின் சகாப்தத்தில் கூட, போலி-கோதிக், அதே போல் சினோசெரி ("சீன"), துர்கேரி ("துருக்கி") மற்றும் ஜப்பனீஸ் ("ஜப்பானிய"), கலையின் விகோரிஸ்ட் மரபுகள் போன்ற தங்கள் சொந்த கோப்களை வழிநடத்தும். மட்டைக்கு வெகு தொலைவில்மற்றும் மேற்கு ஆசியா. விசுகனோகோ ரோகோகோ மற்றும் சித்திர எலிசபெட்டன் பரோக் ஆகியவற்றின் நரம்பில் விளாஸ்னே கிளாசிசிசம் ரஷ்யாவில் உருவானது. யோகாவின் உயர்ந்த பாத்தோஸ் அடித்தளத்தின் நெருக்கமான பக்கத்தில் ஆர்வத்தை சேர்க்கவில்லை. படத்தில், ஒரு மாற்றம் உள்ளது, ஒரு புதிய அழகு, பூமிக்குரிய வாழ்க்கை, இளம் N. M. கரம்சின் மாறும் என்று ஒரு அரிசி பார்க்க முடியும். ரோகோகோ, என்ன நடக்கிறது, உணர்வுவாதத்தின் மீது ஒரு பாடல் ஊசி போட்டார், இது XIX நூற்றாண்டின் ரொமாண்டிசிசத்தை அதன் சொந்த இதயத்தில் ஊற்றுவது போல் உருவாகிறது. பின்னிப்பிணைந்த வெவ்வேறு பாணிகள், ஒரு வித்தியாசமான வழியில் narodzhenny ஒன்று, ரஷ்ய கிளாசிக்ஸின் அழகைக் கொண்டுள்ளது. சிற்பத்தில், பரோக்கின் ஒரு நிலையான போராட்டம் உள்ளது, இது கிளாசிக் மக்களின் மக்களுடன் செல்கிறது (இந்த டிவி. அத்தியாயம் 14 பற்றி).

ஆங்கில மொழியில் தேசம், உணர்வுவாதம் ரஷ்யாவில், நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியின் பண்டைய கலையுடனான தொடர்பு - ரோகோகோ கலையுடன்: யோகாவைக் கொன்றது உள் ஒளிமக்கள், ஆன்மாவின் யோகாவின் அதிர்வுகளின் அதிர்வுகளுக்கு. அதே நேரத்தில், ரஷ்ய உணர்ச்சிவாதமும் ஆன்மீக வைராக்கியத்தின் வழிபாட்டு முறையும் கிளாசிக்ஸுக்கு இன்னும் நெருக்கமாக இருந்தன, அதனுடன் இணையாக வளர்ந்தது, ஒளியைப் பார்க்கும் தன்மையைப் பார்த்தது.

எடுத்துக்காட்டாக, 1800 களில் வி.எல். போரோவிகோவ்ஸ்கியின் "அனுபவ" உருவப்படங்கள். அவர்களின் குடும்ப வாழ்க்கை வழிபாட்டுடன், அவர்கள் முக்கிய யோகா ஏற்பாடுகளான உணர்வுவாதத்தின் ஆவிக்கு நெருக்கமானவர்கள். 1790 களின் அதே மாஸ்டரின் அவரது கருப்பு, "உணர்வு" உருவப்படங்கள். "இயற்கை மனிதர்களின்" கருத்துக்கள் பயன்படுத்தப்படுவதில் நிறைந்தவை, தரையமைப்பு கிளாசிக்ஸின் திட்டங்களின் சிறப்பியல்பு. Shvilyovanist, pіznіh D.G யின் உருவப்படங்களில் எட்டிப்பார்க்க உயிருள்ள விலங்கு. நோவிம் XIXநூற்றாண்டுகள்.