Матеріал з Вікіпедії – вільної енциклопедії
Історичний нарис
Сама ідея одночасного музикування групи виконавців-інструменталістів йде в давнину: ще в Давньому Єгипті невеликі групи музикантів разом грали на різних святах і похоронах. Раннім зразком оркестрування є партитура «Орфея» Монтеверді, написана для сорока інструментів: саме стільки музикантів служили при дворі герцога мантанського. Протягом XVII століття ансамблі складалися, як правило, із споріднених інструментів, і лише у виняткових випадках практикувалося об'єднання різноманітних інструментів. На початку XVIII століття склався оркестр на основі струнних інструментів: перші та другі скрипки, альти, віолончелі та контрабаси. Такий склад струнних давав можливість використовувати повнозвучну чотириголосу гармонію з октавним подвоєнням басу. Керівник оркестру одночасно виконував партію генерал-басу на клавесині (при світському музикування) або на органі (у церковній музиці). Надалі до оркестру увійшли гобої, флейти і фаготи, причому найчастіше на флейтах і гобоях грали одні й самі виконавці, і ці інструменти було неможливо звучати одночасно. У другій половині XVIII століття до оркестру приєдналися кларнети, труби та ударні інструменти (барабани чи літаври).
Слово «оркестр» («орхестра») походить від назви круглого майданчика перед сценою у давньогрецькому театрі, де розміщувався давньогрецький хор, учасник будь-якої трагедії чи комедії. В епоху Відродження і далі в XVII столітті орхестра трансформувалася в оркестрову яму і, відповідно, дала назву колективу музикантів, що міститься в ній.
Симфонічний оркестр
Симфонічним називається оркестр, складений із кількох різнорідних груп інструментів - сімейства струнних, духових та ударних. Принцип такого об'єднання склався в Європі у XVIII столітті. Спочатку до симфонічного оркестру входили групи смичкових інструментів, дерев'яних та мідних духових інструментів, до яких примикали нечисленні ударні музичні інструменти. Згодом склад кожної з цих груп розширювався та урізноманітнювався. Нині серед низки різновидів симфонічних оркестрів прийнято розрізняти малийі великийсимфонічний оркестр. Малий симфонічний оркестр - це оркестр переважно класичного складу (який грає музику кінця XVIII - початку XIX століття або сучасні стилізації). У його складі 2 флейти (рідко мала флейта), 2 гобою, 2 кларнети, 2 фаготи, 2 (рідко 4) валторни, іноді 2 труби і літаври, струнна група не більше 20 інструментів (5 перших і 4 других скрипок, 4 альта, 3 віолончелі, 2 контрабаси). Великий симфонічний оркестр (БСО) включає мідну групу тромбони з тубою і може мати будь-який склад. Число дерев'яних духових інструментів (флейт, гобоїв, кларнетів і фаготів) може доходити до 5 інструментів кожного сімейства (кларнетів іноді і більше) і включати їх різновиди (мала та альтова флейти, гобой д'амур та англійський ріжок, малий, альтовий та бас- кларнети, контрафагот). Мідна група може включати до 8 валторн (у тому числі і вагнерівські (валторнові) туби), 5 труб (включаючи малу, альтову, басову), 3-5 тромбонів (тенорових та басових) та тубу. Іноді використовуються саксофони (всі 4 види див. джазовий оркестр). Струнна група сягає 60 і більше інструментів. Можлива величезна різноманітність ударних інструментів (основу групи ударних складають літаври, малий та великий барабани, тарілки, трикутник, тамтам та дзвіночки). Часто застосовуються арфа, фортепіано, клавесин, орган.
Великий симфонічний оркестр налічує близько ста музикантів.
Духовий оркестр
Духовим оркестром називають оркестр, що складається виключно з духових та ударних інструментів. Основу духового оркестру складають Мідні духові інструменти, провідну роль у духовому оркестрі серед мідних духових інструментів мають широкомензурні мідні духові інструменти групи флюгельгорнів - сопрано-флюгельгорни, корнети, альтгорни, теноргорни, баритон-еуфоніуми, басова і контра. використовується лише одна контрабасова туба). На їхню основу накладаються партії вузькомензурних мідних духових інструментів труби, валторни, тромбони. Також у духових оркестрах використовуються дерев'яні духові інструменти: флейти, кларнети, саксофони, у великих складах – гобої та фаготи. У великих духових оркестрах дерев'яні інструменти багаторазово подвоюються (на кшталт струнних в симфонічному оркестрі), використовуються різновиди (особливо малі флейти та кларнети, англійський гобой, альт і бас-кларнет, іноді контрабас-кларнет і контрафагот). Дерев'яна група ділиться на дві підгрупи, подібні до двох підгруп мідних духових: кларнетно-саксофонову (яскраві за звуком одномовні інструменти - їх трохи більше за кількістю) і групу флейт, гобоїв і фаготів (слабших за звуком, ніж кларнети, двомови) . Група валторн, труб і тромбонів часто ділиться на ансамблі, використовуються видові труби (мала, рідко альтова та басова) та тромбони (бас). У таких оркестрах є велика група ударних, основу яких складають ті самі літаври і «яничарська група» малий, циліндричний і великий барабани, тарілки, трикутник, і навіть бубон, кастаньєти і там-там. Можливі клавішні інструменти – фортепіано, клавесин, синтезатор (або орган) та арфи. Великий духовий оркестр може грати не лише марші та вальси, а й увертюри, концерти, оперні арії та навіть симфонії. Гігантські зведені духові оркестри на парадах насправді засновані на подвоєнні всіх інструментів та їх склад дуже бідний. Це лише багаторазово збільшені малі духові оркестри без гобоїв, фаготів і з малою кількістю саксофонів. Духовий оркестр відрізняється потужною, яскравою звучністю і тому часто застосовується не в закритих приміщеннях, а на відкритому повітрі (наприклад, супроводжуючи ходу). Для духового оркестру типове виконання військової музики, а також популярних танців європейського походження (так звана садова музика) – вальсів, ліків, мазурок. Останнім часом духові оркестри садової музики змінюють склад, зливаючись з оркестрами інших жанрів. Так при виконанні креольських танців – танго, фокстроту, блюзового джайву, румби, сальси залучаються елементи джазу: замість яничарської групи ударних, джазовий набір ударних (1 виконавець) та ряд афрокреольських інструментів (див. джазовий оркестр). У разі дедалі частіше використовуються клавішні інструменти (рояль, орган) і арфа.
Струнний оркестр
Струнний оркестр по суті є групою смичкових струнних інструментів симфонічного оркестру. У струнний оркестр входять дві групи скрипок ( першіскрипки та другіскрипки), а також альти, віолончелі та контрабаси. Такий тип оркестру відомий із XVI-XVII століть.
Оркестр народних інструментів
У різних країнах набули поширення оркестри, складені з народних інструментів, виконують як переклади творів, написаних інших складів, і оригінальні твори. Як приклад можна назвати оркестр російських народних інструментів, що включає до свого складу інструменти сімейства домр і балалайок, а також гуслі, баяни, жалейки, тріскачки, свистульки та інші інструменти. Ідея створити такий оркестр була запропонована наприкінці XIX століття балалаєчником Василем Андрєєвим. У ряді випадків у такий оркестр додатково вводять інструменти, що фактично не належать до народних: флейти, гобої, різні дзвони та багато ударних інструментів.
Естрадний оркестр
Естрадний оркестр - колектив музикантів, які виконують естрадну та джазову музику. Естрадний оркестр складається з струнних, духових (у тому числі саксофонів, які зазвичай не представлені в духових групах симфонічних оркестрів), клавішних, ударних та електромузичних інструментів.
Естрадно-симфонічний оркестр – великий інструментальний склад, здатний поєднати виконавські принципи різних видів музичного мистецтва. Естрадна частина представлена в таких складах ритм-групою (ударна установка, перкусія, фортепіано, синтезатор, гітара, бас-гітара) та повним біг-бендом (групи труб, тромбонів та саксофонів); симфонічна – великою групою струнних смичкових інструментів, групою дерев'яних духових, літаврами, арфою та інших.
Попередником естрадно-симфонічного оркестру був симфоджаз, що виник у США в 20-х роках. і створив концертний стиль популярно-розважальної та танцювально-джазової музики. У руслі симфоджазу виступали вітчизняні оркестри Л. Я. Теплицького (Концертний джаз-банд, 1927), Державний джаз-оркестр під керівництвом В. Кнушевицького (1937). Термін "Естрадно-симфонічний оркестр" з'явився в 1954. Так став називатися Естрадний оркестр всесоюзного радіо і телебачення під керівництвом Ю. Силантьєва, створений в 1945. У 1983, після смерті Силантьєва, ним керував А. А. Пєтухов, потім М. Кажлаєв. До естрадно-симфонічних оркестрів належали також оркестри Московського театру «Ермітаж», Московського та Ленінградського театрів естради, оркестр «Блакитний екран» (керівник Б.Карамишев), Ленінградський концертний оркестр (керівник А. Бадхрадський) Паулса, Державний естрадно-симфонічний оркестр України, Президентський оркестр України та ін.
Найчастіше естрадно-симфонічні оркестри використовуються під час пісенних гала-вистав, телевізійних конкурсів, рідше для виконання інструментальної музики. Студійна робота (запис музики у фонд радіо та кіно, на звукові носії, створення фонограм) переважає над концертною. Естрадно-симфонічні оркестри стали своєрідною лабораторією вітчизняної, легкої та джазової музики.
Джазовий оркестр
Джазовий оркестр - одне із найцікавіших і своєрідних явищ сучасної музики. Виникший пізніше від інших оркестрів, він став впливати інші форми музики - камерну, симфонічну, музику духових оркестрів. Джаз використовує багато інструментів симфонічного оркестру, але має якість радикально його відрізняє від усіх інших форм оркестрової музики.
Головна якість, що відрізняє джаз від європейської музики - це більша роль ритму (набагато більша, ніж у військовому марші або вальсі). У зв'язку з цим у будь-якому джазовому оркестрі є особлива група інструментів – ритм-секція. Джазовий оркестр має ще одну особливість – превалююча роль джазової імпровізації призводить до помітної варіабельності його складу. Однак є кілька видів джазових оркестрів (приблизно 7-8): камерне комбо (хоча це область ансамблю, але його необхідно вказати, тому що в ньому суть дії ритм-секції), камерний ансамбль диксиленд, малий джазовий оркестр – біг-бенд малого складу , великий джазовий оркестр без струнних – біг-бенд, великий джазовий оркестр зі струнними (не симфонічного типу) – розширений біг-бенд, симфоджазовий оркестр.
У ритм-секцію всіх видів джазового оркестру зазвичай входять ударні, струнні щипкові та клавішні інструменти. Це джазова ударна установка (1 виконавець), що складається з кількох тарілок ритму, кількох акцентних тарілок, кількох том-томів (чи китайських, чи африканських), педальних тарілок, малого барабана та особливого виду великого барабана африканського походження - «ефіопської (кенійської) бочки »(її звук набагато м'якший за турецький великий барабан). У багатьох стилях південного джазу та латиноамериканської музики (румба, сальса, танго, самба, ча-ча-ча та ін.) використовуються додаткові ударні: набір барабанів конго-бонго, маракаси (чокало, кабаса), бубонці, дерев'яні коробочки, сенегальські дзвони (агого), клаві та ін. Інші інструменти ритм-секції, що вже тримають мелодико-гармонічний пульс: рояль, гітара або банджо (особливий вид північно-африканської гітари), акустична бас-гітара або контрабас (на якому грають лише щипком). У великих оркестрах іноді буває кілька гітар, гітара разом із банджо, обидва види басів. Туба, що рідко використовується - духовий басовий інструмент ритм секції. У великих оркестрах (біг-бендах всіх 3 видів та симфоджазі) часто використовують вібрафон, марімбу, флексатон, гавайську гітару, блюзову гітару (обидві останні злегка електрифіковані разом з басом), але ці інструменти вже не входять до ритм-секції.
Інші групи джазового оркестру залежить від його виду. У комбо зазвичай 1-2 солісти (саксофон, труба або смичковий соліст: скрипка або альт). Приклади: ModernJazzQuartet, JazzMessenjers.
У малому біг-бенді можуть бути 3 труби, 1-2 тромбони, 3-4 саксофони (сопрано=тенору, альт, баритон, усі грають ще й на кларнетах), 3-4 скрипок, іноді віолончель. Приклади: перший оркестр Еллінгтона 1929-1935 (США), Bratislava Hot Serenaders (Словаччина).
У великому біг-бенді зазвичай 4 труби (1-2 грають високі сопранові партії на рівні малих зі спеціальними мундштуками), 3-4 тромбони (4 тромбони тенор-контрабас або тенор-бас, іноді і 3), 5 саксофонів (2 альта, 2 тенори = сопрано, баритон).
У розширеному біг-бенді можуть бути до 5 труб (з видовими трубами), до 5 тромбонів, додаткові саксофони та кларнети (5-7 загальних саксофонів та кларнетів), струнні смичкові (не більше 4-6 скрипок, 2 альти, 3 віолончелі) , іноді валторна, флейта, мала флейта (тільки у СРСР). Подібні експерименти в джазі проводили в США Дюк Еллінгтон, Арті Шоу, Гленн Міллер, Стенлі Кентон, Каунт Бейсі, на Кубі - Пакіто д'Рівера, Артуро Сандоваль, в СРСР - Едді Рознер, Леонід Утьосов.
Симфоджазовий оркестр включає велику струнну групу (40-60 виконавців), причому можливі смичкові контрабаси (у біг-бенді можуть бути лише смичкові віолончелі, контрабас учасник ритм-секції). Але головне це використання рідкісних для джазу флейт (у всіх видах від малої до басової), гобоїв (всі 3-4 види), валторн і зовсім не типових для джазу фаготів (і контрафагота). Кларнети доповнюються басом, альтом, малим кларнетом. Такий оркестр може виконувати спеціально написані йому симфонії, концерти, брати участь у операх (Джордж Гершвін). Його особливість - виражений ритмічний пульс, якого немає у звичайному симфонічному оркестрі. Від симфоджазового оркестру слід відрізняти його повну естетичну протилежність - естрадний оркестр, заснований не так на джазі, але в біт-музиці.
Особливі види джазових оркестрів - духовий джазовий оркестр (духовий оркестр із ритм-секцією джазу, включаючи гітарну групу та зі зменшенням ролі флюгельгорнів), церковний джазовий оркестр ( існує нині лише у країнах Латинської Америки, включає орган , хор, церковні дзвони, всю ритм-секцію, ударні без бубонців та агого, саксофони, кларнети, труби, тромбони, струнні смичкові), ансамбль стилю джаз-рок (колектив Майлса Девіса , з радянських та російських «Арсен ін).
Військовий оркестр
Військовий оркестр- спеціальний штатний військовий підрозділ, призначений для виконання військової музики, тобто музичних творів під час стройового навчання військ, під час відправлення військових ритуалів, урочистих церемоній, а також для концертної діяльності.Існують військові оркестри однорідні, що складаються з мідних та ударних інструментів, та змішані, що включають також групу дерев'яних духових інструментів. Керівництво військовим оркестром здійснює військовий диригент. Вживання музичних інструментів (духових та ударних) на війні було відоме вже давнім народам. На вживання інструментів у російських військах вказують вже літописи XIV в.: «І почали багато голоси ратних труб трубити, і варгани тепут (звучать), і бадьорі ревуть неволчені».
У деяких князів при тридцяти прапорах чи полицях було 140 труб і бубон. До бойових старих російських інструментів належать літаври, що застосовувалися за царя Олексія Михайловича в рейтарських кінних полицях, і накри, відомі нині під назвою бубон. За старих часів бубнами називалися невеликі мідні чаші, обтягнуті зверху шкірою, по яких ударяли палицями. Їх нав'язували перед вершником біля сідла. Іноді бубни доходили до надзвичайних розмірів; їх везли кілька коней, по них ударяли вісім чоловік [ джерело не вказано 31 день]. Ці ж бубни були відомі нашим предкам під назвою тимпанів.
У XIV ст. вже відомі набати, тобто барабани. Застосовувалася за старих часів теж і сурна, або сурма.
На Заході пристрій більш менш організованих військових оркестрів відноситься до XVII стол. За Людовіка XIV оркестр складався з дудок, гобоїв, фаготів, труб, літавр, барабанів. Всі ці інструменти ділилися на три групи, які рідко з'єднувалися разом
У XVIII столітті вводиться у військовий оркестр кларнет, і військова музика набуває мелодійного значення. До початку XIX століття військові оркестри як у Франції, так і в Німеччині укладали в собі, крім вищезазначених інструментів, валторни, серпенти, тромбони та турецьку музику, тобто великий барабан, тарілки, трикутник. Винахід пістонів для мідних інструментів (1816) мало великий вплив на розвиток військового оркестру: з'явилися труби, корнети, бюгельгорни, офлікєїди з пістонами, туби, саксофони. Слід згадати ще про оркестр, що складається лише з мідних інструментів (фанфари). Таким оркестром користуються у кавалерійських полицях. Нова організація військових оркестрів із Заходу перейшла до Росії.
Історія військової музики
Петро I дбав про поліпшення військової музики; з Німеччини виписані знаючі люди для навчання солдатів, які грали від 11 до 12 години дня на адміралтейській вежі. За царювання Анни Іоанівни і пізніше на оперних придворних спектаклях оркестр посилювався найкращими музикантами з гвардійських полків.
До військової музики слід віднести хори полкових пісеньників.
При написанні цієї статті використовувався матеріал з Енциклопедичного словника Брокгауза та Єфрона (1890-1907)
Шкільний оркестр
Колектив музикантів, що складається з учнів школи, очолюваний, як правило, педагогом початкової музичної освіти. Для музикантів нерідко є відправною точкою їхньої подальшої музичної кар'єри.
Див. також
Напишіть відгук про статтю "Оркестр"
Примітки
Уривок, що характеризує Оркестр
Стара людина, настільки ж досвідчена у придворній справі, як і у військовій, той Кутузов, який у серпні того ж року був обраний головнокомандувачем проти волі государя, той, який вилучив спадкоємця і великого князя з армії, той, який своєю владою, у противність волі государя, наказав залишення Москви, цей Кутузов тепер відразу ж зрозумів, що його час закінчено, що роль його зіграна і що цієї уявної влади в нього вже немає більше. І не за одними придворними стосунками він зрозумів це. З одного боку, він бачив, що військова справа, те, в якій він грав свою роль, – кінчено, і відчував, що його покликання виконане. З іншого боку, він у той же час став відчувати фізичну втому у своєму старому тілі та необхідність фізичного відпочинку.29 листопада Кутузов в'їхав у Вільно – до своєї доброї Вільни, як він казав. Два рази на свою службу Кутузов був у Вільні губернатором. У багатій уцілілій Вільні, крім зручностей життя, яких він уже давно був позбавлений, Кутузов знайшов старих друзів і спогади. І він, раптом відвернувшись від усіх військових і державних турбот, поринув у рівне, звичне життя настільки, наскільки йому давали спокою пристрасті, що кипіли навколо нього, наче все, що відбувалося тепер і мало відбутися в історичному світі, анітрохи його не торкалося.
Чичагов, один із найпристрасніших відрізувачів і перекидачів, Чичагов, який хотів спочатку зробити диверсію до Греції, а потім до Варшави, але ніяк не хотів йти туди, куди йому було велено, Чичагов, відомий своєю сміливістю мови з государем, Чичагов, який вважав Кутузова собою облагодіє, тому що, коли він був посланий в 11 м році для укладання миру з Туреччиною крім Кутузова, він, переконавшись, що світ вже укладений, визнав перед государем, що заслуга укладання миру належить Кутузову; цей Чичагов перший зустрів Кутузова у Вільні біля замку, в якому повинен був зупинитися Кутузов. Чичагов у флотському віцмундирі, з кортиком, тримаючи кашкет під пахвою, подав Кутузову стройовий рапорт та ключі від міста. Те зневажливо шанобливе ставлення молоді до старого, що вижив з розуму, виражалося найвищою мірою в усьому зверненні Чичагова, який знав вже звинувачення, що зводяться на Кутузова.
Розмовляючи з Чичаговим, Кутузов, між іншим, сказав йому, що відбиті в нього в Борисові екіпажі з посудом цілі і повернуть йому.
– C'est pour me dire que n'ai pas sur quoi manger… Je puis au contraire vous fournir de tout dans le cas meme ou vous voudriez donner des dinero, [Ви хочете мені сказати, що мені нема на чому є. Навпаки, можу вам служити всім, навіть якби ви захотіли давати обіди.] – спалахнувши, промовив Чичагов, кожним своїм словом хотів довести свою правоту і тому припускав, що й Кутузов був стурбований цим самим. Кутузов усміхнувся своєю тонкою, проникливою усмішкою і, знизавши плечима, відповідав: - Ce n'est que pour vous dire ce que je vous dis.
У Вільні Кутузов, на противагу волі государя, зупинив більшу частину військ. Кутузов, як казали його наближені, надзвичайно опустився і фізично послабшав у своє перебування у Вільні. Він неохоче займався справами по армії, надаючи все своїм генералам і, чекаючи государя, вдавався до розсіяного життя.
Виїхавши зі своєю почетом – графом Толстим, князем Волконським, Аракчеєвим та інші, 7 го грудня з Петербурга, государ 11 го грудня приїхав у Вільню й у дорожніх санях прямо під'їхав до замку. Біля замку, незважаючи на сильний мороз, стояло чоловік сто генералів і штабних офіцерів у повній парадній формі та почесна варта Семенівського полку.
Кур'єр, що підскакав до замку на спітнілій трійці, попереду государя, прокричав: «Їде!» Коновніцин кинувся в сіни доповісти Кутузову, який чекав у маленькій швейцарській кімнатці.
За хвилину товста велика постать старого, у повній парадній формі, з усіма регаліями, що покривали груди, і підтягнутим шарфом черевом, перекачуючись, вийшла на ґанок. Кутузов одягнув капелюха фронтом, взяв до рук рукавички і бочком, насилу переступаючи вниз сходинок, зійшов із них і взяв у руку підготовлений государеві рапорт.
Біготня, шепіт, трійка, що ще відчайдушно пролетіла, і всі очі кинулися на підскакуючі сани, в яких вже видно були постаті государя і Волконського.
Усе це за п'ятдесятирічною звичкою фізично тривожно вплинуло на старого генерала; він стурбовано квапливо обмацав себе, поправив капелюх і враз, в ту хвилину як государ, вийшовши з саней, підняв до нього очі, підбадьорившись і витягнувшись, подав рапорт і почав говорити своїм мірним, запобігливим голосом.
Государ швидким поглядом окинув Кутузова з голови до ніг, на мить насупився, але одразу, подолавши себе, підійшов і, розставивши руки, обійняв старого генерала. Знову за старим, звичним враженням і по відношенню до задушевної думки його, обійми це, як і зазвичай, подіяли на Кутузова: він схлипнув.
Пан привітався з офіцерами, з Семенівською варти і, потиснувши ще раз за руку старого, пішов з ним у замок.
Залишившись віч-на-віч із фельдмаршалом, государ висловив йому своє невдоволення за повільність переслідування, за помилки в Червоному та на Березині і повідомив свої міркування про майбутній похід за кордон. Кутузов не робив ні заперечень, ні зауважень. Той самий покірний і безглуздий вираз, з яким він, сім років тому, вислуховував накази государя на Аустерліцькому полі, встановився тепер на його обличчі.
Коли Кутузов вийшов з кабінету і своєю важкою, пірнаючою ходою, опустивши голову, пішов по залі, чийсь голос зупинив його.
- Ваша світлість, - сказав хтось.
Кутузов підняв голову і довго дивився в очі графу Толстому, який, з якоюсь маленькою дрібницею на срібному блюді, стояв перед ним. Кутузов, здавалося, не розумів, чого від нього хотіли.
Раптом він ніби згадав: трохи помітна усмішка майнула на його пухкому обличчі, і він, низько, шанобливо нахилившись, узяв предмет, що лежав на блюді. Це був Георгій 1-го ступеня.
На другий день були у фельдмаршала обід та бал, які государ удостоїв своєю присутністю. Кутузову наданий Георгій 1-го ступеня; государ надавав йому найвищі почесті; але невдоволення государя проти фельдмаршала було відомо кожному. Дотримувалося пристойності, і государ показував перший приклад цього; але всі знали, що старий винен і нікуди годиться. Коли на балі Кутузов, за старою катерининською звичкою, при вході государя в бальну залу велів до ніг його скинути взяті прапори, государ неприємно скривився і промовив слова, де деякі чули: «старий комедіант».
Незадоволення государя проти Кутузова посилилося у Вільні особливо оскільки Кутузов, зрозуміло, не хотів чи міг розуміти значення майбутньої кампанії.
Коли другого дня вранці государ сказав офіцерам, які зібралися в нього: «Ви врятували не одну Росію; ви врятували Європу», – всі вже тоді зрозуміли, що війну не закінчено.
Один Кутузов не хотів розуміти цього і відкрито говорив свою думку про те, що нова війна не може покращити становище і збільшити славу Росії, а тільки може погіршити її становище і зменшити той високий ступінь слави, на якому, на його думку, тепер стояла Росія. Він намагався довести государю неможливість набрання нових військ; говорив про тяжке становище населення, про можливість невдач тощо.
За такого настрою фельдмаршал, природно, уявлявся лише на заваді і гальмом майбутньої війни.
Для уникнення зіткнень зі старим сам собою знайшовся вихід, який полягає в тому, щоб, як в Аустерліці і як на початку кампанії при Барклаї, вийняти з-під головнокомандувача, не турбуючи його, не оголошуючи йому про те, ґрунт влади, на якому він стояв. і перенести її до самого государя.
З цією метою потроху переформувався штаб, і всю істотну силу штабу Кутузова було знищено і перенесено до государя. Толь, Коновніцин, Єрмолов – отримали інші призначення. Всі голосно казали, що фельдмаршал став дуже слабким і засмученим здоров'ям.
Йому треба було бути слабким здоров'ям, щоб передати своє місце тому, хто заступав його. І справді, здоров'я його було слабке.
Як природно, і просто, і поступово з'явився Кутузов з Туреччини в казенну палату Петербурга збирати ополчення і потім в армію, саме тоді, коли він був необхідний, так само природно, поступово і просто тепер, коли роль Кутузова була зіграна, на місце його з'явився новий, необхідний діяч.
Війна 1812-го року, крім свого дорогого російському серцю народного значення, мала мати інше – європейське.
За рухом народів із заходу Схід мало наслідувати рух народів зі Сходу захід, і цієї нової війни потрібен був новий діяч, що має інші, ніж Кутузов, властивості, погляди, рухомий іншими спонуканнями.
Олександр Перший для руху народів зі сходу на захід і для відновлення кордонів народів був так само потрібний, як потрібний був Кутузов для порятунку і слави Росії.
Кутузов не розумів те, що означало Європа, рівновагу, Наполеон. Він не міг цього розуміти. Представнику російського народу, після того, як ворог був знищений, Росія звільнена і поставлена на вищий ступінь своєї слави, російській людині, як російській, робити більше не було чого. Представнику народної війни нічого не залишалося, окрім смерті. І він помер.
П'єр, як це здебільшого буває, відчув весь тягар фізичних поневірянь і напруг, випробуваних у полоні, тільки тоді, коли ці напруження і поневіряння скінчилися. Після свого визволення з полону він приїхав до Орела і на третій день свого приїзду, коли він зібрався до Києва, захворів і пролежав хворим в Орлі три місяці; з ним стала, як говорили лікарі, жовчна гарячка. Незважаючи на те, що лікарі лікували його, пускали кров і давали пити ліки, він таки одужав.
Все, що було з П'єром з часу визволення і до хвороби, не залишило майже ніякого враження. Він пам'ятав лише сіру, похмуру, то дощову, то снігову погоду, внутрішню фізичну тугу, біль у ногах, у боці; пам'ятав загальне враження нещасть, страждань людей; пам'ятав його турбота офіцерів, генералів, які розпитували його, свої турботи про те, щоб знайти екіпаж і коней, і, головне, пам'ятав свою нездатність думки і почуття в той час. У день визволення він бачив труп Петі Ростова. Того ж дня він дізнався, що князь Андрій був живий більше місяця після Бородінської битви і лише нещодавно помер у Ярославлі, у будинку Ростових. І того ж дня Денисов, який повідомив цю новину П'єру, між розмовою згадав про смерть Елен, припускаючи, що П'єру це давно відомо. Все це П'єру здавалося тоді лише дивним. Він відчував, що не може зрозуміти значення всіх цих повідомлень. Він тоді поспішав тільки скоріше, якнайшвидше виїхати з цих місць, де люди вбивали один одного, в якийсь тихий притулок і там отямитися, відпочити і обміркувати все те дивне і нове, що він дізнався за цей час. Але як тільки він приїхав до Орела, він захворів. Прокинувшись від своєї хвороби, П'єр побачив навколо себе своїх двох людей, які приїхали з Москви, - Терентія і Ваську, і старшу княжну, яка, живучи в Єльці, в маєтку П'єра, і дізнавшись про його звільнення та хворобу, приїхала до нього, щоб ходити за ним.
Під час свого одужання П'єр лише потроху відвикав від вражень останніх місяців, що стали звичними йому, і звикав до того, що його ніхто нікуди не пожене завтра, що тепле ліжко його ніхто не забере і що в нього напевно буде обід, і чай, і вечеря. Але уві сні він ще довго бачив себе все в тих же умовах полону. Так само потроху П'єр розумів ті новини, які він дізнався після виходу з полону: смерть князя Андрія, смерть дружини, знищення французів.
Радісне почуття свободи - тієї повної, невід'ємної, властивої людині свободи, свідомість якої він вперше випробував на першому привалі, при виході з Москви, сповнювало душу П'єра під час його одужання. Він дивувався з того, що ця внутрішня свобода, незалежна від зовнішніх обставин, тепер начебто з надлишком, з розкішшю обставлялася і зовнішньою свободою. Він був один у чужому місті, без знайомих. Ніхто від нього нічого не вимагав; нікуди його не посилали. Все, що йому хотілося, було в нього; Думки, що вічно мучила його, про дружину більше не було, так як і її вже не було.
– Ах, як добре! Як славно! – казав він собі, коли йому посунули чисто накритий стіл із запашним бульйоном, або коли він на ніч лягав на м'яку чисту постіль, або коли йому згадувалося, що дружини та французів немає більше. - Ах, як добре, як славно! - І за старою звичкою він робив собі запитання: ну а потім що? що я буду робити? І зараз же він відповів собі: нічого. Буду жити. Ах, як славно!
Те, чим він раніше мучився, чого він шукав постійно, мети життя, тепер для нього не існувало. Ця мета життя, що шукалася, тепер не випадково не існувала для нього тільки зараз, але він відчував, що її немає і не може бути. І ця відсутність мети давала йому ту повну, радісну свідомість свободи, яка в цей час становила його щастя.
Він не міг мати мети, тому що він тепер мав віру, – не віру в якісь правила, чи слова, чи думки, але віру в живого, завжди відчувається бога. Раніше він шукав його з метою, яку він ставив собі. Це шукання мети було лише шукання бога; і раптом він упізнав у своєму полоні не словами, не міркуваннями, але безпосереднім почуттям те, що йому давно вже говорила нянюшка: що бог ось він тут, скрізь. Він у полоні дізнався, що бог у Каратаєві більший, нескінченний і незбагненний, ніж у визнаному масонами Архітектоні всесвіту. Він відчував почуття людини, що знайшла шукане у себе під ногами, тоді як він напружував зір, дивлячись далеко від себе. Він усе життя своє дивився туди кудись поверх голів оточуючих людей, а треба було не напружувати очей, а тільки дивитися перед собою.
Він не вмів бачити колись великого, незбагненного і нескінченного ні в чому. Він тільки відчував, що воно має бути десь, і шукав його. У всьому близькому, зрозумілому він бачив одне обмежене, дрібне, життєве, безглузде. Він озброювався розумовою зоровою трубою і дивився в далечінь, туди, де це дрібне, житейське, ховаючись у тумані дали, здавалося йому великим і нескінченним через те, що воно було неясно видно. Таким йому уявлялося європейське життя, політика, масонство, філософія, філантропія. Але й тоді, в ті хвилини, які він вважав своєю слабкістю, розум його проникав і в цю далечінь, і там він бачив те саме дрібне, житейське, безглузде. Тепер же він навчився бачити велике, вічне і нескінченне в усьому, і тому природно, щоб бачити його, щоб насолоджуватися його спогляданням, він кинув трубу, в яку дивився досі через голови людей, і радісно споглядав навколо себе, що вічно змінюється, вічно велику , незбагненне і нескінченне життя. І що ближче він дивився, то більше він був спокійний і щасливий. Страшне питання, яке раніше руйнувало всі його розумові будівлі: навіщо? тепер йому не існував. Тепер на це запитання – навіщо? у душі його завжди готова була проста відповідь: тому, що є бог, той бог, без волі якого не спаде волосся з голови людини.
П'єр майже змінився у своїх зовнішніх прийомах. На вигляд він був таким самим, яким він був раніше. Так само, як і раніше, він був розсіяний і здавався зайнятим не тим, що було перед очима, а чимось своїм, особливим. Різниця між колишнім і теперішнім його станом полягала в тому, що колись, коли він забував те, що було перед ним, те, що йому казали, він, страшенно зморщивши лоба, ніби намагався і не міг розгледіти чогось далеко віддаленого від нього. . Тепер він також забував те, що йому говорили, і те, що було перед ним; але тепер з трохи помітною, ніби глузливою усмішкою він вдивлявся в те саме, що було перед ним, вслухався в те, що йому говорили, хоч очевидно бачив і чув щось зовсім інше. Раніше він здавався хоч і доброю людиною, але нещасною; і тому мимоволі люди віддалялися від нього. Тепер усмішка радості життя постійно грала біля його рота, і в очах його світилася участь до людей – питання: чи задоволені вони так само, як і він? І людям приємно було у його присутності.
Раніше він багато говорив, гарячкував, коли говорив, і мало слухав; тепер він рідко захоплювався розмовою і вмів слухати так, що люди охоче висловлювали йому свої найзадушевніші таємниці.
Княжна, що ніколи не любила П'єра і відчувала до нього особливо вороже почуття з тих пір, як після смерті старого графа вона почувала себе зобов'язаною П'єру, на жаль і здивування своєму, після короткого перебування в Орлі, куди вона приїхала з наміром довести П'єру, що, незважаючи на його невдячність, вона вважає своїм обов'язком ходити за ним, княжна незабаром відчула, що вона його любить. П'єр нічим не підлещувався розташування княжни. Він лише з цікавістю розглядав її. Раніше князівна відчувала, що в його погляді на неї були байдужість і глузування, і вона, як і перед іншими людьми, стискалася перед ним і виставляла лише свій бойовий бік життя; тепер, навпаки, вона відчувала, що він ніби докопувався до найзадушевніших сторін її життя; і вона спочатку з недовірою, а потім із вдячністю виявляла йому приховані добрі сторони свого характеру.
Найхитріша людина не могла б майстерніше вкрастись у довіру княжни, викликаючи її спогади кращого часу молодості та виявляючи до них співчуття. А тим часом вся хитрість П'єра полягала тільки в тому, що він шукав свого задоволення, викликаючи в озлобленій, літній і за своєю гордою князівні людські почуття.
– Так, він дуже, дуже добра людина, коли перебуває під впливом не поганих людей, а таких людей, як я, – казала собі княжна.
Зміна, що відбулася в П'єрі, була помічена за своїм та його слугами – Терентієм та Ваською. Вони виявляли, що він багато попростшав. Терентій часто, роздягнувши пана, з чоботями і сукнею в руці, побажавши добраніч, зволікав іти, чекаючи, чи не вступить пан у розмову. І здебільшого П'єр зупиняв Терентія, помічаючи, що хочеться поговорити.
– Ну, то скажи мені… та як же ви діставали собі їжу? – питав він. І Терентій починав розповідь про московське руйнування, про покійного графа і довго стояв із сукнею, розповідаючи, а іноді слухаючи розповіді П'єра, і, з приємною свідомістю близькості до себе пана та дружелюбності до нього, йшов у передпокій.
Лікар, який лікував П'єра і відвідував його щодня, незважаючи на те, що, за обов'язками лікарів, вважав своїм обов'язком мати вигляд людини, кожна хвилина якої дорогоцінна для людства, що страждає, засиджувався годинами у П'єра, розповідаючи свої улюблені історії та спостереження над вдачами хворих взагалі. і особливо жінок.
ОРКЕСТР
Значення:
ОРКЕСТР, -а, м.
1. Група музикантів, які спільно виконують музичні твори на різних інструментах. Симфонічний, духовий, струнний, джазовий о. Камерний о. народних інструментів.
2. Місце перед сценічним майданчиком, де розміщуються музиканти.
| дод. ~овий, -а, -е. Оркестрова музика. Оркестрова яма(поглиблене місце для ~а попереду сцени).
С.І. Ожегов, Н.Ю. Шведова Тлумачний словник російської мови
Значення:
орк еСтор
м.1) Група музикантів, що спільно виконують музичний твір на різних інструментах.
а) Ансамбль музичних інструментів.
б) Партія ансамблю музичних інструментів у складних музичних творах.
3) Місце перед сценою, де розміщуються музиканти.
Сучасний тлумачний словник вид. "Велика Радянська Енциклопедія"
ОРКЕСТР
Значення:
(Від орхестру), колектив музикантів (12 чоловік і більше), які грають на різних інструментах і спільно виконують музичні твори. Термін «оркестр» у 17-18 ст. замінив поширений у країнах Європи термін капела. За складом розрізняються оркестр струнний, народних інструментів, духовий, симфонічний та ін; за жанровою ознакою – естрадний, джазовий, військовий. Камерний оркестр відрізняється невеликою кількістю виконавців.
Словник іноземних слів
ОРКЕСТР
Значення:
1. Група музикантів, що спільно виконують музичні твори на різних інструментах. Симфонічний о. Камерний о. народних інструментів. Оркестрант – музикант з оркестру.
Оркеструвати - викладати (викласти) музичний твір до виконання його оркестром чи хором.||Ср. АНСАМБЛЬ, КАПЕЛЛА I, ХОР.
2. Місце в театрі перед сценою, де розміщуються музиканти. Сидіти в оркестрі. Оркестровий - що відноситься до оркестру, оркестрів.
Малий академічний словник російської мови
оркестр
Значення:
А, м.
Сукупність музичних інструментів, що у виконанні музичного твори, і навіть колектив музикантів, спільно виконують музичний твір різних інструментах.
Духовий оркестр. Симфонічний оркестр. Струнний оркестр.
Полк витягнувся в довгу колону і мірно попрямував під звуки полкового оркестру, що гримів веселий марш.Гаршин, Зі спогадів рядового Іванова.
Місце перед сценою в театрі, де розміщуються музиканти.
(Франц. orchestre від грец. "ορχήστρα - майданчик перед сценою у давньогрецькому театрі)
Збірний словник іноземних слів
оркестр
Значення:
ОРКЕСТР
(грец. orchestra). 1) всяке з'єднане. кілька інструментів разом. 2) місце у театрі, де розміщуються музиканти.
Музика – це, перш за все, звуки. Вони можуть бути голосними та тихими, швидкими та повільними, ритмічними і не дуже…
Але кожен із них, кожна нота, що звучить, якимось певним чином впливає на свідомість людини, яка слухає музику, на її душевний стан. А якщо це оркестрова музика, то залишити байдужими когось вона точно не зможе!
Оркестр. Види оркестрів
Оркестром називають об'єднаних у колектив музикантів, що грають на музичних інструментах твори, призначені спеціально для цих інструментів.
І від того, який цей склад, оркестр має різні музичні можливості: за тембром, динамікою, виразністю.
Які види оркестрів є? Головні з них – це:
- симфонічний;
- інструментальний;
- оркестр народних інструментів;
- духовий;
- джазовий;
- естрадний.
Ще буває військовий оркестр (що виконує військові пісні), шкільний (у складі якого школярі) тощо.
Симфонічний оркестр
Цей різновид оркестру у своєму складі містить струнні, духові та ударні інструменти.
Є малий симфонічний оркестр та великий.
Малий – це той, що грає музику композиторів кінця XVIII – початку XIX століть. У його репертуарі можуть і сучасні варіації. Великий симфонічний оркестр відрізняється від малого додаванням до його складу більшої кількості інструментів.
У складі малого обов'язково присутні:
- скрипки;
- альт;
- віолончелі;
- контрабаси;
- фаготи;
- валторни;
- труби;
- літаври;
- флейти;
- кларнету;
- гобою.
У великій включені такі інструменти:
- флейти;
- гобої;
- кларнети;
- контрафаготи.
До речі, у його складі може бути аж до 5 інструментів кожної родини. А також у великому оркестрі присутні:
- валторни;
- труби (басова, мала, альтова);
- тромбони (тенорові, тенорбасові);
- туба.
І, звичайно ж, ударні інструменти:
- літаври;
- дзвіночки;
- малий та великий барабан;
- трикутник;
- тарілка;
- індійський тамтам;
- арфа;
- рояль;
- клавесин.
Особливістю малого оркестру є те, що струнних інструментів у ньому близько 20, тоді як у великому – близько 60.
Керує симфонічним оркестром диригент. Він художньо трактує твір, який виконує оркестр за допомогою партитури - повного нотного запису всіх партій кожного інструменту оркестру.
Інструментальний оркестр
Цей вид оркестру відрізняється за своєю формою тим, що він не має чіткої кількості музичних інструментів певних груп. Також він може виконувати будь-яку музику (на відміну від симфонічного оркестру, який виконує виключно класичну).
Конкретних видів інструментальних оркестрів немає, але умовно до них можна зарахувати естрадний оркестр, і навіть оркестр, виконує класику у сучасній обробці.
Згідно з історичною довідкою, інструментальна музика почала активно розвиватися в Росії тільки за Петра Першого. Вона, звичайно, мала на собі західний вплив, зате вона вже не була під такою забороною, як у ранні часи. А раніше доходило до того, що забороняли не те що грати, а спалювали музичні інструменти. Церква вважала, що в них немає ні душі, ні серця, тому вони не можуть прославляти Бога. І тому інструментальна музика розвивалася здебільшого серед простого народу.
Грають в інструментальному оркестрі на флейті, лірі, кіфарі, сопілці, трубі, гобою, бубні, тромбоні, дудці, сопілці та інших музичних інструментах.
Найпопулярніший інструментальний оркестр XX століття – це оркестр Поля Моріа.
Він був його диригентом, керівником, аранжувальником. Його оркестр зіграв дуже багато популярних музичних творів XX століття, а також власного твору.
Народний оркестр
У цьому оркестрі основними інструментами є народні.
Наприклад, для російського народного оркестру найбільш типовими є: домри, балалайки, гуслі, баяни, гармоніки, жалейки, сопілки, ріжки володимирські, бубни. Також додатковими музичними інструментами для такого оркестру є флейта та гобой.
Вперше народився оркестр наприкінці ХІХ століття, організатором якого став В.В. Андрєєв. Цей оркестр дуже багато гастролював і набув широкої популярності в Росії та за її межами. А на початку XX століття народні оркестри почали з'являтися повсюдно: у клубах, при палацах культури тощо.
Духовий оркестр
Даний вид оркестру передбачає, що до його складу входять різні духові та ударні інструменти. Він буває: малий, середній та великий.
Джазовий оркестр
Ще оркестр такого виду мав назву джаз-бенд.
До його складу входять такі музичні інструменти: саксофон, фортепіано, банджо, гітара, ударні труби, тромбони, контрабас, кларнети.
Взагалі, джаз - це напрямок у музиці, який склався під впливом африканських ритмів та фольклору, а також європейської гармонії.
Вперше джаз з'явився Півдні США початку XX століття. І невдовзі поширився у всіх країнах світу. На батьківщині цей музичний напрямок розвивався і доповнювався новими характерними особливостями, які з'являлися в тому чи іншому регіоні.
У свій час в Америці терміни «джаз» і «популярна музика» мали однакове смислове значення.
Джазові оркестри почали активно формуватися вже у 1920-х роках. І такими вони залишалися аж до 40-х.
У ці музичні групи учасники надходили, зазвичай, ще підлітковому віці, виконуючи свою конкретну партію - завчену чи з нотам.
Вершиною слави джазових оркестрів вважаються 1930-ті роки. Керівниками найвідоміших на той час джазових оркестрів були: Арті Шоу, Гленн Міллер та інші. Їхні музичні твори звучали на той час усюди: на радіо, у танцювальних клубах тощо.
В даний час також дуже популярні джазові оркестри та мелодії, написані у стилі «джаз».
І хоча видів музичних оркестрів існує більша кількість, у статті розглянуто основні з них.
ов, як правило, виконує інструментальні твори.
- ru (муз.)
- Сонце грало на броні, мідь військових оркестрівкликала на битву.
Синоніми до слова оркестр
- ансамбль
Гіпоніми до слова оркестр
- капела
Гіпероніми до слова оркестр
- ансамбль
- група
- колектив
- приміщення
Однокореневі слова для оркестр
дієслова
- оркеструвати
прикметники
- оркестровий
іменники
- оркестрування
- оркестрант
- оркестрантка
умласк
- оркестрик
Фразеологізми для слова оркестр
- військовий оркестр
- духовий оркестр
- камерний оркестр
- симфонічний оркестр
- струнний оркестр
- людина-оркестр
Усім, мабуть, доводилося грати у шкільному оркестрі чи бути на концерті у філармонії, де грає симфонічний оркестр? Це просто диво, коли виникає почуття гармонії, а багато різних інструментів грають в унісон, керуючись загальною темою музичного твору. Про те, що таке оркестр і які різновиди його існують, ми розповімо в цій статті.
Визначення
Це досить великий колектив музикантів, які грають злагоджено на багатьох музичних інструментах, деякі з яких грають ту саму мелодію (утворюють невеликі гурти, що звучать в унісон). Оркестр відрізняється від ансамблю, де кожен виконавець – соліст, фактичний чи потенційний. Кожен член ансамблю має свою партію. В оркестрі ж кілька музикантів можуть виконувати одну й ту саму. При цьому група інструментів набуває звучання, не характерне окремого інструменту.
Походження слова
Саме слово «оркестр» грецьке і означає – «майданчик для танців». В античному театрі на «орхестрі» містився хор. Згодом майданчик трансформується в те, що ми тепер називаємо «оркестровою ямою», яка поділяє сцену та глядача. А назва перейшла на сам музичний колектив.
Класифікація
- Симфонічний. Оркестр, що складається зі струнних, ударних та духових інструментів. Розрізняють малий та великий. У великій кількості музикантів понад сто осіб. Часто застосовують і арфу, і клавесин, і орган.
- Духовий. Складається виключно з інструментів сімейства духових та ударних.
- Струнний. По суті, є струнною частиною симфонічного.
- Оркестр народних інструментів. Складається, наприклад, із російських народних інструментів.
- А ще: естрадний, джазовий, військовий та шкільний оркестри.
Про те, що означають інші слова російської мови, читайте у розділі
