Q.Verdi operası "Vadinin gücü"

“Dolinin gücü” operası bu barədə insanlarla düzgün danışır. Qəhrəmanların hekayəsinin "i-dən yuxarı" bütün nöqtələrin qalıq yerləşdirməsindən faciəli finala qədər gözlərini qırpdıqlarının payı. Qəhrəmanların namus və qaya haqqında dediklərini hisslər üstələmir. Vіyna, monastırların divarları, uzaqdan görmə və yanma - dolenin taleyinə dözə bilməzsən - operanın ilk aktında qəhrəmanlara atılan wyklik. Nüfuzlu bir performans, güc klassik opera hərəkətində çərçivəyə salınır, xüsusi səslənən dəri təsviri - hər şeyə qadir olan taleyin şəhvətli və ləyaqətli ayinləri, hər şeyi öz yolu ilə qırır. Böyük bir güc hissi ilə operanın süjetinə klassik formaların mənimsənilməsi, biz böyük musiqi ilə fırlanırıq - bütün bar'єri və həmsərhəd yeməklərin çatımını qıran bütün opera.

Verdi operasının qısa zm_st "" və l_ch olmadan tsikavix faktları bizim tərəfdəki tvir haqqında oxuyun.

Dіyuchі liseyi		təsvir etmək
Markiz Calatrava	bas	ailənin başçısı, ata Leonorie və Carlos, köhnə İspan aristokratiyasının zəkasıdır.
Donna Leonora	soprano	Markiz Kalatravanın qızı, çubuq və ehtiraslı gənc xanım,
Don Karlos de Varqas	bariton	Kalatrava'nın baş sinonimi, mən onun kabinəsinin şərəfinə qayğı göstərmək üçün yaşayıram.
Don Alvaro	tenor	Zəhmli və səxavətli gənc Ludin, mehriban ürəkli, Leonoru sevən.
Preciosilla	mezzo-soprano	xalq həyatının xarakterini saxlayacaq gənc qaraçı qadın
Padr Qvardiana	bas	Evangelist lagidnistu və iddiasız növdən olan Fransiskan.
Fra Melton	bas	Franciscans Katolik Ordeninin üzvü, qalmaqaldan əvvəl hiyləgər və şilast idi.
Kurra	mezzo-soprano	qulluqçu Leonori
Trabuko	tenor	poqoniç mulev
likar	bas	həkim, yaky ryatuє Alvaro həyat

Qısa zm_st "Sili doli"

Diya vidbuvayetsya yaxın 1750 qaya, İspaniya və İtaliyada böyümək üçün gedir. Batkivin Markiz Kalatravanın sevimli qızı üçün sevimli sevgilisi və Markizin qızı Leonora ilə Don Alvaro arasındakı sevgi haqqında bəyanatlarına qarşı sürtünən mürəkkəb bir süjet, Leonorinin əlində hökmranlığı ailə başçısını görür. Markiz Kalatravanın faciəli ölümü, şərabın hərfi mənasında, qızının ünvanındakı dəhşətli atanın lənətləri ilə başa çatacaq.

Sin Markiza Karlos öz bacısı Leonora və kohan Alvaronu sürərək atasının qisasını alacağına söz verir. Eyni saatda zəxana ölümdə oxuyur, birdən, bir dəri yolda.

Leonora geyinib, monastıra qaçdı, abbatın xeyir-duası ilə tamaşaçı mövqeyində yerləşdi. Alvaro İspaniya ordusunun anbarlarında görünəcək, İtaliya ordusunun ərazisində nimtlərə qarşı döyüşəcək, günün sonuna qədər qızdırılacaqlar. Ön cəbhədəki döyüşün bir hissəsi və qəhrəmanlıqlar sevimli Leonoriyanı xilas edir. Vіyna rozgortaєtsya, İspan ordusunun düşərgəsindəki ən kiçik yaramazlar və aludəçiliklər, cəsarətdən əvvəl poroların aşağı siniflərə doğru getdiyi. Alvaronun bir saatlıq döyüşlərindən sonra Karlosun həyatı və üfunətli qoxusu qardaşlığa and içir. Ale, əgər Karlos əsgərini gizlətdiyini bilirsə - eyni Alvaro, o zaman qəhrəmanlarla duel edir, nəticədə hərəkət monastıra köçürülür ....

Şəkil:

Tsikavi faktları

• Françesko Piavın "Vadinin Gücü" operasının libretosu Verdi pratsyuvav dovgy qayalı. Süjet ispan yazıçısı Anxel Saavedrinin "Don Alvaro və ya Dolinin Gücü" adlı tvirinə əsaslanırdı.
• Operanın müavini Rusiya İmperator Teatrları Direktorluğu idi. "Dolinin gücü" Verdinin rus teatrı üçün xüsusi olaraq yazılmış ilk və yeganə operasıdır.
• "Seeli Doli"nin premyerası Leonorinin partiyasında günahkar olan məşhur soprano Emmy Lagroix-in xəstəliyi ilə bir mövsümə qoyuldu. Mən 1862-ci ildə Rusiya İmperiyasının paytaxtının Böyük Kamyan Teatrında torbada 10 yarpaq düşdüyünü görmüşəm.

• Pislya premyerası İmperator II Aleksandrı özünə wikklikle Verdi, operanın müvəffəqiyyəti ilə qarşıladı.
• Cüzeppe Verdi spilo Antonio Gislanzoni ilə operaya dəyişikliklər, o cümlədən şəklin bəzən dəyişdirilməsini təqdim etdi. Yeninin premyerası, dəyişikliyi və ən geniş yayılmış versiyası olan versiya 27 fevral 1869-cu ildə Milanada, La Scala teatrında buraxıldı.
• Milan versiyasında Peterburq süjetinin animasiya versiyası var. Açılış uvertüra ilə əvəz olundu, üçüncü pərdədə üçüncü və dördüncü səhnələr hissə-hissə yadda qaldı. Karlos və Alvaronun ilk duelinin əsgərlər tərəfindən həzm edilməsi səhnəsi üçəm atəşə tutulub. Nareshty, Bula, Yakiy Alvaro vizhivan'da, Kintzivka tərəfindən dəyişdirildi, monastırın abbatı Guardiano'nun yalvarışını eşitdikdən sonra.
• Mariinsky Teatrı zberigak, Poçatkov üçün repertuarında Verdinin "Doli gücü" operasının kanonik quruluşudur. Opera trivaє chotiri godini iki fasilə ilə. Eyni saatda Rusiya teatrları operanın Milan versiyasını səhnələşdirəcəklər.
• Operanın motivləri üçün italyan rejissor 1950-ci ildə premyerası olan "Dolinin gücü" filmini bilirdi.
• “Dolinin gücü” operası Jan de Floret (1986 rik, Fransa-İtaliya), Manon Dzherela (1986 rik, Fransa-İtaliya-İsveçrə) və Chervona Litera (2004 ric) filmlərinin musiqi partiturasının əsasını təşkil etmişdir. Koreya).
• "Dolinin Gücü" Verdi və Piavın son ruh robotu oldu. 1867-ci ildə P'yave apoplektik insult tələsi keçirdi, bunun üçün mən iflic edə və robotu hərəkətə gətirə bilməyəcəkdim.

"Dolinin gücü" operasından populyar arxivlər və nömrələr

Ariya Leonori "Pece, temp, mio ​​Dio!" - şayiələr

Don Alvaronun "La vita e inferno all'infelice" ariyası - şayiələr

Don Karlosun "Urna fatale del mio destino" ariyası - şayiələr

Uvertüra - şayiələr

Tarix tarixi

Opera o zaman direktor müavini olan (Rusiya İmperator Teatrlarının Direktorluğu) Viktor Hüqonun "Ruy Blaz" dramına və Angel Saavedrinin "Don Alvaro, ya da Vadinin Gücü" dramına saundtreklərə əsaslanır. 1962-ci ildə Sankt-Peterburqda Pislya premyer vistavi, imperator II Aleksandr Verdini İmperator və Müqəddəs Stanislav Kral Ordeni ilə təltif etdi.

Sankt-Peterburq operası 1863-cü ildə Roma və Madriddə, Nyu-Yorkda və 1865-ci ildə bu yaxınlarda, 1866-cı ildə Buenos-Ayresdə, 1867-ci ildə Londonda və 1869-cu ildə Milanda yeni nəşrdə tamaşaya qoyuldu.

Əgər “Romeo və Cülyetta”da sevgi ölümdən, qocalıqdan narahatdırsa, Verda qəzəb gücünə, işığın üzərində süzülən hər şeyə malikdir. ni faciəli, Nə ölümə getməyə hazır olmaq, nə qardaşlıq, nə vətən, nə din - yaxşılığa heç nə etmək olmaz. Payın gücü belədir. Xüsusilə fundamental tamaşaların yeri üçün iki alternativ opera tamaşasının ortaya çıxması " güc payı". İşarələrdən birində vadinin gücü güvənmək üçün hər şeyi məhv edir, sonuncuda isə onunla mübarizə aparmaq üçün o həyatlar alınır.

Cüzeppe Verdi "Dolinin gücü"

İnsanlar üzərində panuє payı və biz onun qarşısında gücsüzlükdən asılıyıq.

Tilki scho Maryinski teatrından gəldi. Verdinin musiqisi mənə aşiq oldu.

Payın gücü (іtal.La forza del destino) - Angel Saavedrinin "Don Ulvaro, Vadinin Gücü üçün" dramı üçün Françesko Mariya P'avenin libretoda Cüzeppe Verdinin operası. Sankt-Peterburqun Böyük Kamyaniy Teatrı üçün yazılmış, ilk dəfə 1862-ci ilin payızında 10 yarpaq səhnələşdirilmişdir. Verdinin operalarından biri, Mərkəzi Teatrda ilk tamaşa üçün xüsusi olaraq yazılmışdır. Bula operası Roma, Madrid, Nyu-York, Vidni, Buenos-Ayres və Londonda da tamaşaya qoyulmuşdur. Pislya Verdi tərəfindən Milanda La Scala-da 27-ci qəddar 1869-cu ildə Vikoristovuvanoi ninanın premyerasının deşikix ilanlarının operasına daxil edilmişdir.

Dedik ki, nə opera, 16 əsrdə İtaliyada bir sirr kimi doğulub. Ale Lishhe, 1735-ci ildə Anni Ioanivny operasının sifarişi ilə bir italyan dramı bir sahibkar və bir bəstəkarla birlikdə Sankt-Peterburqa gəldi. Françesko Arai... İtalyan operası Peterburq 3 rokunda oynanıldı. Xüsusilə tamaşalarda rəqs nömrələrinə hörmət edirəm. 1731-ci ildə inşa edilmiş Vykonuvali vypuskniki torpaq Shlyakhtetskiy korpusu. Onların vichonts uğurları haqqında görən, Korpus üçün Empress Viclads siyahısında Jean Baptiste Lande Sankt-Peterburqda bir rəqs məktəbi yaratmaq təklif. Landenin layihəsi başa çatdı və 1737-ci ildə tamamlandı Rus Balet Akademiyası, Yaka indi A.Ya Vaqanova geyinir.

18-ci əsrdə Sankt-Peterburq Avropa musiqi mədəniyyətinin mərkəzinə çevrildi. Çar II Katerininin dövründə Peterburqda dahi italyan bəstəkarlarının dövrü başladı. Baltasar Qaluppi pravoslav kilsə xidməti üçün musiqi yazmaq. Tomaso Traetta Sankt-Peterburq Opera Teatrının repertuarının genişləndirilməsi. Giovanna Paisiello 1782-ci ildə Sevilski bərbərinin qoyulması. Domeniko Cimarosa Peterburqda 4 opera yazmışdır. İtalyan ulduzlarının dövrünü başa vuracağam Cüzeppe Sarti Yakiy 18 rockyv saray bandmasterini qucaqlayacaq. İtalyan cəsədi II Katerinanın ölüm mahnısı Peterburqdakı işini tamamladı. Yalnız 19-cu əsrin ikinci rübündə İtalyan teatrı Rusiya paytaxtında meydana çıxdı. 1827-ci ildə rotsi Leninqrad üfüqündə peyda oldu Joakino Rossini... Vin burada 12 operasını səhnələşdirib. Ale operası 4 raketin üzərindən maliyyə problemləri ilə bağlandı və 20 raketin ardından təkrar görüldü. Peterburzi pratsyuvali-də Donitsetti, Bellіnі... Və sonra gəldi Verdi dövrü... Rusiyada Polina Viardo, Qrizi, Tamburin, Rubin kimi böyük italyan idmançıları var idi.

Həmin saatda Peterburqda və Moskvada italyan operalarının tamaşaları nəzarət altında olan aranjimanla təchiz edilmişdi və italyan spywak həmin qonorar saatında kabus görmüşdü, ən yaxşı tamaşaların rəhbərlik etdiyi rus operası. P.I.-ə yazın. Çaykovski 1871-ci ilin 15-ci yarpaq payızından "Suchasna Litopis" qəzetində: " Bir az gözləməyə hazıram, amma italyan operası olmadan özümü ədəbsiz bir şəkildə paytaxt elan edirəm. Ale, rus musiqiçisi kimi, Patty paninin trillərini niyə eşidirəm, bir gənəni unutmaq istəyirəm, doğma sənətimizi alçaltmaq şəklində Moskvada qoyurlar, bir az da olsa bilməsin, amma indi ? O saat bizim rus operasının xırda dolanışığını niyə unuda bilərəm ki, repertuarımızda belə operalar çoxdur, məsələn, paytaxt bahalı əşyalar kimi yazılıb? "... Yan tərəfdə yüksək vəzifəli məmurlara, opera teatrlarının paylarını təşkil edənlərə, rus operasının nümayəndələrinə etirazlar daha az idi. Onlar “italiya”ya (Odoyevski, Çaykovski, Stasov, Surov) qarşı oynayıb, əsas etibarilə Cüzeppe Verdinin təkcə Rusiyada deyil, bütün dünyada məşhur olan operalarına qarşı silahlanıblar. Qoxular çox italyan operasındakı çatışmazlıqları nəzərdə tuturdu, həm də ork realizmini əhatə edirdi: hərəkətin quruluşunda romantik üst-üstə düşmə, melodik vəziyyətlərin dramatik rolu kontekstində və s., vokal davranışı. Eyni zamanda, rus klassik operalarının realizmi yüksək rivn realizmə uyğun olaraq, Verdinin Riqoletto, Troubadour və Travata kimi görkəmli operalarını oxumaq. Sağda, 1860-cı ildə rus operası daha da mühüm rol oynamağa, tarixin yeni dövrünü başlatmağa başladı. “Bir sıra möhtəşəm podiyalar var teatr həyatı: Rus meyiti üçün nəzərdə tutulmuş Maryinski teatrına giriş, ... rus səhnəsinin repertuarına əlavə etmək. 1870-ci illərə qədər, s. qalib güclü və güclü fövqəltəbii oldu - həm repertuar, həm də canlılıq üçün. Bunun üçün rus nəşrində 1870-ci illərin sonunda bir winiklo var idi. İtalyan operasına soyuq düşən kimi, italyan teatrı öz pulunu ödəməyi dayandırdı. Ale, Tim az deyil, italyan operası, sən də Verdini özün yaradırsan, paytaxtın sərhəddinə qədər rus səhnəsində rol alırsan. Rus opera teatrlarının repertuarlarında durğunluq dövründə və daha əvvəl Panuvav Verdi. Və bu vipadkovo deyil. Cüzeppe Verdi nəinki atamın İtaliyadakı torpağında, hətta bütün dünyada mistisizm və mədəniyyətdəki ximalları kölgədə qoyduğu üçün daha da xüsusi bir yaskradır. Rusiyada Verdi Bula musiqisi məşhur italyan bəstəkarının operalarının səhnəyə qoyulmadığı o qədər də populyar olmayan rus opera teatrına görə məşhurdur. I ox, xüsusən də Verdi rus teatrı üçün “Dolinin gücü” operasını yazır. Verdi o deməkdir ki, rus nəşri avropalı deyil, daha təmiz və müasirdir.

“Dolinin gücü” operası Verdinin yaradıcılığında, rus səhnəsində isə Verdi operalarının tarixində xüsusi yer tutur. Cildin sağ tərəfində "Doli gücü" Verdi tərəfindən xüsusi olaraq Rusiya üçün quraşdırılmışdır. Vona Nabulaya "Peterburq Operası Verdi" deyin. Həmin saatda bəstəkar artıq 50 illik yubileyində dayanan və artıq 21 opera yazaraq şöhrət qazanmışdı. "Dolinin gücü" Verdi şche Çotiri tərəfindən yazılmış operadır - "Don Karlos", "Aida", "Otello" və "Falstaff". "Dolinin gücü" ilə əvəzlənmə bəstəkar tərəfindən imperator teatrlarının direktoru A.I. Saburov Enriko Tamberlik vasitəsilə - Sankt-Peterburq Böyük Teatrının solisti, Sankt-Peterburq italyan cəsədinin kordonunun arxasında sənətçiləri işə götürdü. Opera bütün italyan cəsədi üçün başladı və tədricən (1843-44 mövsümündən) paytaxtın Böyük Teatrının səhnəsində göründü. Opera səhnəsində fitnə-fəsad törədənlər yox idi. Bully, yeni dekorasiyalar (Andreas Rollerin pərakəndə bəzəkləri, eyni zamanda Sankt-Peterburq Teatr və Teatr Muzeyində toplanır) musiqi sirri) (Qocalardan gələn "zbirnim" bəzəklərinə qarşı, eyni mövzular haqqında). "Vadinin gücü", zəngin bir opera kimi, "Qatlanabilirlik... və bütün bunlara baxmayaraq, solo partiyaların gözəlliyi, üzvi təbiəti, həddindən artıq qanlı melodiyası"... Belə ki, A.N. Surov ("İtaliya"nın ən məşhur güləşçilərindən biri) baş nazirin ünvanına bir neçə söz atmaq istədi, amma yenə də sözlər nüfuz edici idi: “Zəkanın günahıdır ki, müəllifin bütün mühüm uğurunu vicdanlı səbəblər olmadan tapmaq mümkün deyil, müəllifin özünün yaradıcılarında, şan-şöhrətsiz hər hansı bir təbliğat kütləsi tərəfindən boğulmaq narahatdır. izzətsiz daxili böyüklük. Bu, bacaran hər bir istedad kimi, Verdi öz milliyyətini və dövrünü özündə göstərir. Vin öz torpağınız üçün etiketdir. Vin xoşbəxt İtaliyanın səsidir ... İtaliya, oyanmış svidomosty, İtaliya, siyasi fırtınalara qapılmış, İtaliya cəsarətlə və zarafatlara çubuqla "... İpolit Ten Verdinin musiqisi haqqında belə dedi: “ Verdi musiqisinin gərginliyi – mübarizə ab-havası alt-üst olub... ölkədə çoxlu insan var, bir çox insan kimi, qasırğa kimi, qasırğa kimi”.... Bütün image yak mümkün deyil "Strength taleyi b" üçün daha pre-çay, musiqi de dramatik gərginlik xurafat böyükdür. L.Kazarnovska (1986-cı ildə Leonoriyanın vikonavitsya partiyasının çıxışlarında) hərarəti “ruhun əzəmətli temperamenti” adlandırırdı və operanın musiqisi özünü “gözəl dramatik arii və qonaqpərvərliyi, əsəbi qiraətləri ilə səxavətli” kimi xarakterizə edirdi.

Verdinin cadugərləri üçün deyil, "Dolinin gücü" operası Sankt-Peterburqdakı premyerada soyuq qarşılandı. Bir fikir çıxarıldı, amma "Doli Gücü" yaradıcılığı oğurlayır Verdi, zəngin dramaturgiyadan, psixoloji detalların incəliyindən və musiqinin qeyri-adi anlarının melodik gözəlliyindən təsirlənmir. Operanın dünya mənasında uğursuzluğu kor libretosu olmayan ölkədə izah ediləcək, ispan romantik dramlarına şübhə ilə yanaşacağıq. 1862-ci ildə 10 yarpaq düşməsinin xatirəsi Sankt-Peterburqun Böyük Teatrında "Sili Doli"nin premyerası oldu. Böyük Teatr Leninqrad Konservatoriyasının Opera Studiyasında yerləşir və akustikası ilə məşhurdur, vaxtında yaradılmış (1860-cı ildə yaradılmış) Maryinski Teatrının girişində. Çar II Oleksandr xəstəliklərə görə yalnız dördüncü tamaşaya gəldi. Kіntsі vistavi vіn wiklikak Maestro-da sizi xüsusilə xoş qarşılayacaqsınız. Bir neçə gün ərzində belə bir qeyri-rəsmi viznannya çar tərəfindən gələrək rəsmi olaraq: Verdi şəhərinin İmperator və Kral Ordeninin St. Stanislav 2-ci mərhələ. Rus nəşri, böyük böyüklər tərəfindən "Vadi qüvvələri" verən priyom haqqında şəhadət. Üç birinci dərəcəli təzahürləri aparan şəxs haqqında çaşqınlıq hissi var - Edvard Bavera (1847-ci ildən İtalyan Operasının bandmeysteri) və ya Maestro Verdinin özü. Beş gündən sonra baş nazir Verdi L.Eskudaya yazırdı: “Üç dəfə” Sili Doli “yenidən qurulmuş teatrla və böyük uğurla eşidildi”. Aparıcının sözlərinin arxasında İn. Popova, Verdi nikoli, gənc yaşlarında rok görmək, bir neçə sıçrayışla sakitləşməyib, onu buraxa bilərsiniz, amma Verdi özü 22-ci operasının qəbulundan məmnun qalacaq. Günün sonuna qədər Mühafizəçilər Korpusunun bandmeysteri Derfeldt 1863 rіk p'єsi nin "Sili Doli" üçün məşhur "Vіyskovo Musiqi Albomu"nu dəstəkləmək üçün xidmət edə bilər. Beləliklə, operanın aktyorları populyarlıq qazandılar, 1863-cü il üçün "Vіyskovo-Musiqi Albomu"nda nəfs alətləri üçün operanın aranjimanının təşkilatçıları. Yaxşı olacaq hər şey böyük uğurun şahidi oldu və repertuardan böyük pay gördü.

Ale navpaki oldu: “Dolinin gücü” repertuara daxil deyildi. Tsomu іsnu bir az izahat verdi. Belə ki, іnshі rəhbər tutaraq, daha az vacib ideya operanı rus səhnəsinə çıxarmaqdır. Çox musiqi biliyi vvazayutdur, amma yenə də "Dolinin Gücü" bəstəkarı döyənlərin sayına qədər getmir və uğur operanın deyil, adın uğuru olacaq. .

Opera inqilab zamanı heç vaxt səhnəyə çıxmadı: 1934-cü ildə Leninqrad Filarmoniyasının Böyük zalında konsert verildi və Xalq Verde gününün 150 illiyinə qədər, 1963-cü ildə Kirov Rus Teatrında premyerası oldu. .

Digər tərəfdən, operaya layiq görüldü. Xüsusilə musiqi. Və gənc, demokratik Rusiyada İtaliyaya qarşı mübarizə aparmağın zəruriliyini izah etmək üçün izaholunmaz sövqlər.

Yaxşı, indi opera haqqında məlumat demək olar ki, tamamilə Angel Saavedri ilə bağlıdır, operanın librettosu bir bulonun dramlarına cavab olaraq yazılmışdır.

Mələk Saavedra(Isp. Ángel de Saavedra və Ramírez de Baquedano, Duque de Rivas; — ) - İspan yazıçısı və siyasi dyach, hersoq.

Gəncliyində liberal oldu və müstəqillik üçün Viyninin taleyini öz üzərinə götürdü; zədələrdən sonra on bir dəfə. İnqilabın taleyində o, kralın taxtdan endirilməsinə səs verərək parlamentə deputat seçildi. Zasudzheniy for tse to death kari, Gibraltarda oxuyur, Maltada, İngiltərədə və Fransada yaşayır. 1834-cü ildə amnistiya məktubu böyük güclərdə getdikcə daha çox Batkivşçinaya çevrildi.

A. de Saavedranın yazıları erkən vətənpərvərlik ənənəsindən ilhamlanmışdır; mühacirət dövründə yenisində romantik səyahətə dönüş baş verdi.

Romantizmdən danışmaq üçün bir saatdır.

Romantizm (fr. Romantisme)- xəyal Avropa mədəniyyəti XVIII - XIX əsrlərdə maarifçilik və stimullaşdırma və elmi-texniki tərəqqiyə reaksiyadır. Təhsil dövründə romantizm və sənaye inqilabı üçün ayağa qalxmaq üçün buxar mühərriki, buxar lokomotivi, buxar qayığı, fotoqrafiya, teleqraf və fabrik kənarlarının görünüşü ilə ifadə edilir. Maarifçilik rüsum kultu ilə səciyyələnən və sivilizasiyanın pusqularından yarandığı üçün romantizm də insanlarda təbiətə, hissiyyata və təbiiliyə pərəstişdir.

Romantizmi "məktəb" deyil, "baxışlar sistemi" adlandırmaq olar, çünki onun fövqəl-müfəssəlliyinə, eləcə də insanlar haqqında çoxlu istəklərə deyil, prinsipcə yeni düşüncə tərzinə əsaslandığına görə. universallığın səs vasitəçiliyi sistemi. "Marnovirstvodan daha gözəl, nіzh sistemverіe"(Vakkenroder) - romantizm şeytanlarından biridir. Romantizm daha sürətli "həyatı yaşamağın yeni yolu"dur(O. Blok) Çünki insanlarla işıq arasındakı yeni xarakterin yeni xarakterini dərk etməyə və tarixə sahib olmağa çalışmaq adekvatdır.

Romantizm dövründə turizm fenomeni, alpinizm və pikniklər, yeniliklər və insanlar və təbiət kimi bir görünüş formalaşır. “Xalq müdrikliyi”nə qəzəblənən, sivilizasiyaya əsir düşməyən “nəcib vəhşi” obrazını görməyi tələb edəcəyik. Folklor, tarix və etnoqrafiyaya marağı oyatmaq və millətçilikdə siyasi layihələndirmək.Romantizm elmin və ağılın əvəzedicisi kimi tamamilə estetik bir inqilabdır bədii yaradıcılıq bütün mədəni fəaliyyət növləri üçün köhnə kimi fərdi.

Əsas odur ki, düyü romantizmə yak ruhu - şüurun işığına, qanuna, təbiət şüuruna, antisosializmə, süspansiyonun atomlaşdırılmasına qarşı pragnenya, xətti tərəqqidə ilk dəfə - yeni dəyərlər sistemi: yaradıcılıq kultu, birincillik ağıl üzərində ağıl, məntiqi tənqid, təbii insanlar mif, simvol, praznennya sintezi və bizimlə hər şeyin vyavlennya qarşılıqlı əlaqəsi.

Romantizm hüdudsuz azadlığa birbaşa və “yarımçıq”, hərtərəflilik və yenilənmə susuzluğu, xüsusi və nəhəng müstəqillik pafosu ilə xarakterizə olunur. İdeal və sosial fəaliyyətin böyük parçalanması romantik qavrayışın və sənətin əsasını təşkil edir. Romantikləri özünəməxsus mənəvi və yaradıcı xüsusiliyin möhkəmliyi, güclü aludəçilik obrazı, təbiətin təbiəti və gücü cəlb edir.

Özünüifadə azadlığı incəsənətdə yeni meyarlara çevrilmiş, 18-ci əsrin klassik şagirdlərinin miras alması fonunda insanların fərdi, təkrarolunmaz düyünə, təbiətə, genişliyə və açıqlığa hörmət yüksəldilmişdir. Romantiklər rasionalizmi və praktikliyi görmüşlər.Təhsil mexaniki, təkmil olmayan və parça-parçadır. Fars siçanlarının bütün üfunət iyini əvəz etmək üçün virazi, natchnennya emosiyasını qoyurlar. Özünüzü aristokratik idarəetmə sisteminin qərb tərəfinə gəlməkdə yaxşı görən üfunətli qoxu yeni görkəminizi itələdi, həqiqəti onlar gördü. Süspansiyonda dəyişən yer. Smells öz oxucusunu böyüklərin orta təbəqəsinin ortasında tanıyırdı, rəssamın - dahi və peyğəmbərin qarşısında emosional tərbiyə etməyə və qucaqlamağa hazırdır. Bully vidkinutinin gücü və təvazökarlığı. Om güclü duyğular dəyişikliyə gəldi, tez-tez ifrata çatdı. Romantizm demokratik, milli və inqilabi ruhlarla qismən sarılıb. Saatın sonunda Nimeççində "Fırtına və Hücum", Fransada primitivizm, Jan-Jak Russonun dayandığı bir çolda, qotika romanı kimi təqdim olunanların ədəbi rütubətləri toplusu var. qədər maraqlıdır Romantizm nümayəndələri 18-ci əsrin müasir pedaqoqlarında təsbehçiliklə səciyyələnir. Romantizm utilitarizmə və özəlliyin təkmilləşməsinə qarşı çıxdı, hüdudsuz azadlığa doğru düzəldi, hərtərəfli və yenilənməyə, xüsusi və nəhəng müstəqilliyin pafosuna qənaət etdi. Romantik ruxun nümayəndələri milli keçmişə (bunu kifayət qədər etmədilər), özlərinin və başqa xalqların folklor ənənələrinə, mədəniyyətinə böyük maraq göstərir, dünyanın universal mənzərəsini yaratmaq istəmirdilər ( regionda hamı üçün birinci). XIX əsrin 20-30-cu illərində dossyaq romantizminin özünəməxsus inkişafı var.

“Romantizm hər yerdə var, milliyyətsizlik var, romantizmə sevgi yoxdur, amma nimetska, fransız, ingilis romantizmi var – hamımız böyümüşük”.

XIX əsrin birinci yarısında. yaratmaq Heinrich Heine(1797-1856), böyük şair Nimeççini.

İngiltərədə əzəmətli bulvar lirik romantizmlə doludur Corc Noel Qordon Bayron (1788 -- 1824). Beləliklə, orta ingilis yazıçıları romantik nəsri və şeir yazısını onun bədii formalar zənginliyi kimi görmək Walter Scott.

Viktor Hüqo fransız romantikasının başı ilə oxuyur və oxuyur. Gəlin yoqonun qəhrəmanını “Kafedral Paris xaç anası“İnsanlar, onların payı, tarixdəki rolu.V.Hüqonun yaradıcılığının svitov rəssamının mədəniyyətinə böyük axını.

Musiqidə romantik bir düz irəli, zəngin və canlı daruvanların mərhəmətinə gəldi.Böyük Nimetskinin əsərlərində səslənmək üçün bir saat qabaqcıl ideyaların bədii cəlb edilməsi Lüdviq van Bethoven. Mi chuєmo yoqo simfoniyalarında inqilabın musiqisinə. Üçüncü “Qəhrəmanlıq” simfoniyasında qəhrəman mövzusu var, həyat xalqın azadlığı uğrunda mübarizədə görünür. Doqquzuncu simfoniyada xalq kütlələrinin rüxü, milyonlar gününə çağırış səslənir. Ehtiras, lirik qəhrəmanın ruhu, özünə verdiyi məhəbbət - Bethovenin bu cür əsərlərinin əsas mövzusu " mininci sonata"Mən" Apassionata. musiqi əsərləriє antitez (çıxıntı).

Avstriyalı bəstəkarın romantik yaradıcılığında səndələmək üçün musiqidə romantizm ideyaları Frans Peter Şubert, Duyğuların bir parıltısı ilə görünən romantik mahnıların, baladaların, vokal sikllərinin, fortepiano miniatürlərinin, simfoniyaların yaradıcısı. “Pisni Şubert – sadə, təbii düşüncələrin və böyük insanların lirikası” (B.Asəfiyev). Melodiya zənginliyi, parlaq obrazlılığı, bəstəkarın iddialı musiqisinin musiqi obrazlarının görünməsi. Yogonun azalması getdikcə artır musiqi formaları... Şubertin rəsmləri musiqi miniatürlərinin şedevrləridir (“Ave Maria”, “Serenada”, “Çar tülküsü”). İ.V.Göte, F.Şiller, Q.Heyne ərəfəsində 600-ə yaxın pissen təyin edərək, xalqın özünü idarə edən keşikçiliyini hiss etmənin hiss olunmaz ilanının incə ötürülməsidir..

Polşa romantik bəstəkarının yaradıcılığı Frederika Şopen Polşa xalqının adət-ənənələrinə bağlıdır. Bəstəkarın əsərlərində yoqo mazurka və polonezlərdə aydın şəkildə görünən Batkivşina obrazı üstünlük təşkil edir. Bəstəkar vikorist ritm və ruhun xarakteri xalq rəqsləri qatlanan hisslərin ötürülməsi, musiqi obrazlarının qurulması üçün. Şopen - "piano oxuyur" (F. List). Mən fortepiano musiqisinin yeni janrlarını yaratmışam: gecələr, prelüdlər, fantaziyalar, ifadəli musiqi, romantik musiqi xidməti. Onlar hisslərin incəliyini və dərinliyini, melodiya gözəlliyini, musiqinin parlaq obrazını, Şopenin qalib əzəmətinin virtuozluğunu və nüfuzunu görürlər.

Romantik olaraq, bir qarğıdalı qulağı yaradıcılıqda bükülür Robert Schumann... İstedadlı bəstəkar, musiqi tənqidçisi, estetika və romantizmə qarşı çıxan Robert Şuman (1810-1856). Proqramlaşdırılmış fortepiano sikkələrinin ("Qar fırtınaları", "Karnaval", "Fantastik P'usi", "Kreisleriana"), lirik-dram-vokal sikllərinin, "genіv" operalarının, "Cənnət və Peri" natiqlərinin və natiqlərin yaradıcısıdır. yaradılması. Heinenin "Şairin məhəbbəti" misrasında silsiləsi - musiqi və poeziyanın şər, glibok və daha dəqiq şəkildə poeziya musiqisində böyük şairin obrazları, Şumanın romantik ironiyası təsvir edilmişdir.

Fransız bəstəkarı və dirijoru Hector Berlioz(1803-1869). Youmu yalan "Fantastik simfoniya", "Cənazə-zəfər simfoniyası", opera-dilogiya "Troya", Requirem. Romantik birbaşa təmsil Nimetsian bəstəkarı, dirijoru, musiqi yazıçısı, opera poeziyasının islahatçısı Rixard Vaqnerin (1813-1883) əsərlərində təqdim olunur. Məşhur və geniş şəkildə göstərilən operalar: "Rienzi", "Uçan hollandiyalı", "Tannhäuser", "Loengrin", "Tristan və İzolda" və bir çox başqa musiqi əsərləri.

Romantizm ideyaları Ugorsk bəstəkarı, pianoçu, dirijorun əsərlərində göründü Ferens Lista(1811-1886). “Faust-Simfoniya” oratoriyasının, 13 proqram simfonik mahnının, 19 rapsodiyanın, etüdün, valsın və 70-ə yaxın başqa musiqi əsərinin özüyəm.

Polşa bəstəkarı və pianoçusu Frederik Şopen(1810-1849). 2 konsert, 3 sonat, 4 baladi, şerzo, bir sıra ekspromt, nocturnal, etüd və pisen yazmışam.

Tsi bəstəkarları - təkcə Avropanın deyil, mədəniyyətin işığında da fəxrdir

Voluntaryism (Zhittya fіlosofіya) ki, marksizm, psikanaliz, ekzistentsіalіzm, pozitivіzm, strukturalіzm: vsomu taєmnitsyu i deyil stіlki rozgaduvati, skіlki vibudovuvati її ilə də Bezsumnіvno scho sama romantik nastrіy bachiti novіtnіh fіlosofsko-antropologіchnih rozrobok üçün vsіlyakі kontseptsії, hədəf іntelektualnu atmosfer spriyatlivu sürücü .

Dürüst mühakimə etmək, pis davranmaq,
Qanun yaratmaq üçün yaxşılıq,
De rozum haqqını silkələmək və qiymətləndirmək,
Orada mənim xoşbəxtliyimin ruhu ətrafı əhatə edir.

Aleguin saf viri krallığı,
Yazı toz oldu,
Amansızların paytaxtı, pislik girməz,
I Gözəllik slola getdi.

Təqvalıların ruhlarının oyanması,
Tanrı adlanır, de vona?
Vaxt itirmədən,
Zlochnoy jart öldürüldü.

De kabinələr, bir növ, hər şey gözəldir,
Ruh möcüzələrin bütün işığını görür,
Mən Chesny Pratsya, Sevgi gözəldir
Mən müqəddəs həyatı bilmirəm?

Tsі vіrshi A. Saavedraya yazır. Vin gliboko nadra romantizminə nüfuz etdi. Vin o paytaxtda yaşayır, çünki romantik ideyalar əsas ideyaya çevrilib.

1833-cü ildə rotsi vin yazır dram "Don Alvaro, Vadinin Gücü abo". Olanlar haqqında bir düşüncə kimi səslənirlər gözəllik aludəçiliyini əzəmətə, uzaq dişlərə və bir az da sevgiyə ram edin.

Don Alvaronun əsas qarşıdurması dayandırılma ilə bağlıdır. Sabobonlara çevrilin, şərəf qanunları, necə kömək edə bilərsiniz və qəhrəmanın öz çubuğu, təhlükəyə və görüntüyə necə dözməmək, onu fəlakətdən fəlakətə sürükləmək. Alvaronun folklorunun mesajı - Peru kralı və İnka şahzadəsinin şərabı - qəhrəmanın monoloqlarında tez-tez ay işığı olan mahnının motivi ilə hazırlanır. Zvichnoy metafora kimi ifadə edilən bütün təsvir dəstəklənmir. xəyal hissi: Aje İnki günəşə sitayiş edib, göy oğlu ilə padşahlarına hörmət edirdi. İspaniyanın tənəzzülü üçün (18-ci əsrin ortalarında) kədərlənən Batko Alvaro "təpədən vəhşi hindlilərə küfr etdi və küfrlə sağlamlıq döyüşçüsündən imtina etdi və onu bıçaqlayaraq öldürdü". Bula dramı, İspaniyanın Amerika koloniyalarında müstəqillik uğrunda müharibə başa çatdıqdan sonra on ildən az bir müddət sonra yazılmışdır. Döyüşün qəhrəmanı, "praporşik bıçaqlanmazdan əvvəl" doğulmuş, azadlıq uğrunda mübarizənin əsl elementini vіlyuvav.Əbədi abstraksiya üçün іnkіv pririkaє Alvaronun Hindistan sığınacağı. Alvaro, ispan icmasının yoxsulluqdan əziyyət çəkən himayədarlığı ilə fəxr edir, qan imtiyazını fanatik şəkildə qoruyur, yaxşı görür və hiss edir və ortada problemlər varsa, hisslərə gətirir. Bu, o romantik əsərlərdə olduğu kimi, məskunlaşan kilsənin qəhrəmanları üçün dözülməz bağlar, zəiflik və görmə hədiyyəsidir. І Alvaro, і th kohan Leonor onları məhv etməyə hazırdır - їkh temperamentli təbiətlər üçün azadlıq çanağı dözülməzdir. "Bütün işıq qaranlıq bir zindan kimidir!" - viguku don Alvaro, mayuchi təkcə sosial deyil, həm də insanların metafizik azadlığının olmaması. “Beləliklə, səma çökəcək! Salam insandan xilas ol! Günah, məhv olmaq ... " - bu qəzəbli Alvaronun son sözləridir.

Dəri hərəkəti iki hissəyə bölünür. Bir tamaşada geniş miqyaslı xalq xoru, digərində mərkəzi personajlar, əyalət intriqaları var. Natov: tacirlər, qaraçılar, əsgərlər, qızlar - podun şərhi, її pіdtrimka - Alvaro tərəfdən asılıdır. Qəhrəman yak bi otocheniya xalq xoru, їm-i ön plana çıxarır. Və hər şey kilsə personajları ilə bağlıdırsa (Canon, qardaş Meliton və Batko Guardian) - qayıqda "pidvalin" və Alvaronun ixtisaslarının özünə inamı, o zaman su satıcısı Paco insancasına söndürülür: "Kozhen - günah svoih sağ" .

29 İyun 2015-ci ildə Orfey radiosunda opera haqqında mükəmməl danışıldı. Bir saat üfürməməyi və ötürülməsinə qulaq asmağı məsləhət görürəm). Məmnuniyyətinizdən qurtulun. Yaxşı, onda Maryinski Teatrının qalib solistlərindən bütövlükdə operaya qulaq asın. dirijor V. Gergiev

G. Verdinin operası DOLİNİN GÜCÜ

Otzhe, Cüzeppe Verdi, "Doli gücü" operası və ya sadəcə olaraq "Forza". Loengramlarda coeffіcіnt pathos - təxminən bir loengramın müəllifi, yəni. İlahi "Vadinin Gücü" nün arxasında əzəmətə böyük operalara bir başlanğıc verin. Bulo vicurity olub-olmadığını bilmirəm, vipito libretonun yaradılması prosesində yaradılmışdır, lakin halüsinogenlər olmadan bu, qətiyyən mümkün deyil.

Dіyuchі liseyi:

Markiz Kalatrava (bas)
Leonora de Varqas, yoqo qızı (Gözəl Sopranolar)
Don Carlos de Vargas, Yogo Sin (Pogany Bariton)
Don Alvaro (Yaxşı Tenor)
Padre Guardiano, monastırın abbatı (Religiniy Bass)

Bir neçə qəribə komik personajlar:
Pretsiozilla, gənc qaraçı (mezzo, əlavə çox yönlülük üçün - clinko DEYİL)
Fra Meliton, rahib (bariton gurultu)
Meister Trabuko, poqoniç qatır, tacir (xarakter tenoru)

Misce diy: İspaniya, daha sonra İtaliya, 19-cu əsrin ortaları.

Seria Diya persha.
Markiz Kalatravinin Budinok. Axşam. Markiz bazhak dontsi Lazımdır Leonoranın qızı Gözəl Soprano isə həyəcan içindədir. Hviliuvannyanın səbəbi tatın girişindəki məktubla izah olunur: ondan əvvəl Koxaniy, Yaxşı Tenor Don Alvaro gəlməyi və onu uzaq bir gözəl ölkəyə aparmağı xahiş etdi. Papa Markiz Don Alvaronu çox bəyənmir, ona görə də Leonor "Dovgiy Daughter and Love" filmindən Don Alvaroya çəkilir. (Pafosla movlyasiya etmək lazımdır) Yüksək notlarda çoxlu hilin p'yat, əl çalan və zahirən əziyyət çəkən var.

B'є opinochi, Ale don Alvaro, mabut, punktual olmayın, є birdən-birə deyil, bir az da ajiotaj deyil. Nareşti Yaxşı Tenor həmişə eyvandan sevdiyi mənzilə daxil olur. (Zobun tenoru görünəndə sıçrayışlar bağlanır.) Don Alvaro, yüksək notlarda, orada gördüyüm kimi, "Sonja İnkiv" kəndinin şəkillərini almaq və təsvir etmək üçün kohan götürəcək. (Tənqidi kölgədə olan şəxs peyote kaktusuna nəzər salır.)

Leonora, yak, artıq dedikləri kimi, Dovgiy və Lyubova Mіzh qızına gül, sən, əslində, dərhal gözləyə və dəhşətli Çağırışlara əzab verməyə başlaya bilməzsən. Kiçik bir Vijska qulluqçusunun çolinin üzərində markasının cingiltisi ilə tenor və soprano sürüşür (bu heyrətamiz deyil: yalnız karsınızsa, bütün ev üçün belə bir mesaj hiss etmirəm). İşarə, Xarkov vilayətinin sirdaş Don Alvaronun ifadəsini əks etdirir, o, soprano təmiz, liliya kimi təmizdir və mən heç bir shkodi istəmirdim, amma Tim daha çox əziz soprano ilə ata kimidir. Onun dinc niyyətlərinin bir əlaməti olaraq, Don Alvaro onun silahı, atəşi və ölümcül yarası Markiz Calatravi münasibətilə kidnah. (Nəyə gülürsən? Sənə deyirəm, mіzh іnshim, sənə faciəni deyirəm!) Markiz Kalatrava ölümündən əvvəl cüzi qızını lənətləmişdi. Tenordan eyvan vasitəsilə birdən-birə soprano zbigak oxumaq.

Bir dostum.
Evdən ev tikərkən tenor və sopranonun birini oynamağa öyrəşdiyini öyrənmək daha çətindir. Birtəhər tenor çuxurdakı çuxura düşdü, amma mən bilirəm. Üstəlik, mahnıdan inciyərək öldü və çox narahat oldu. Bəli, bir dost üçün ...

Perch səhnəsi.
İspaniyada meyxana. Ümumiyyətlə xalqa. Meyxanada oturan Leonorinin qardaşı Don Karlos de Varqas tələbə kimi həddən artıq uzanır (sizin qırx başlı Ettore Bastianini və ya tələbə kimi ona bənzər birini görməyə çalışın). Don Carlos, Poganiy Bariton və rozshuku sevgilisi-bacısı və əziz qohumunun şərəfinə Sahil qanını içmək istəyən kohantsyanın süjeti səbəbindən süjeti məmnuniyyətlə izlədi. Trabuko qatırının təqibçilərinə daxil olmaq və onunla birlikdə - xoloviç kombinezonunda sadəlik, gözlərə damcı vurmaq mümkündür. Qardaşına baxmayaraq, Leonora, yak, orada bir çox görünüşlər var. (Aydındır ki, bütün İspaniya üçün yalnız bir meyxana var və burada mav bi spatid don Alvaronun mavisində, bizim bundan xəbərimiz belə yox idi.) Leonora tələsik zirvəyə çıxdı. Don Carlos Trabuco'ya keşişlər təxribatlı yeməklər və yoldaşlarının xüsusiyyətləri ilə gəlir.

Gənc Cygana Pretsiozilla gələcək, mən bariton olacağam və hər kəsin özünü yaxşı və xoşbəxt hiss etməsinə kömək edəcəyəm, ən qısa zamanda cəbhəyə getmək üçün əsgərlərə ehtiyac duyacaq. (Mabut, Vijskovo Partiyasının Mistseva fəalı var.) Qoy Preziozilla peyğəmbər hamını paylaşsın. Don Karlos qaraçıya qədər gedə bilər və hətta: "Tələbə üçün nə hazırlığın var?" Pretsiozilla yoqo dolonyaya nəzər salaraq şübhə ilə gülümsəyir: "E, əzizim, mənə lokşin baxma, tamam? Niyakoi tələbə deyil, amma əvvəl uzaq bir bakuya, bürokratik dim baçuya və çətənə sürülərindəki kaktusda."

Meyxananın xaricində, sentlərə gedin və bütün hüzuruna gələnə qədər dözülməz dərəcədə darıxdırıcı dua çəkin. Rahiblər çoxlu çilindən keçməlidirlər və don Carlos, kolanı sındıraraq, bir daha Trabukonun məktəbi və dasta poqoniç nastilkasını düzəldəcək ki, zibilxanada spati gözəl içmək üçün vazhaє, darıxdırıcı buruqda ayıb olsun. Napoleglivi otpituvannya Karlos müntəzəm qidalanmanın rahatlığında viklikayut - bəs sən özün də belə bir şeysən, oğlan? Amma Karlos, sən çox əylənmirsən, bütün öz tarixini üçüncü bir fərddən danışa bilərsən, qarşısında özünü tələbə adlandırırsan. Bütün ohayut və ahayut, Leonora, yak bütün chuє, daha böyük zhakh düşür.

Dost səhnəsi.
Okolitsi monastır (xoloviç). Leonora səhnədə təsadüfən maviləşdi, çünki o, əvvəllər xolovi odeagına çəkilmişdi (xüsusən də Montserrat Kabala hiyləgərcəsinə baxaraq) və əllərini sıxaraq, onun Baxımsız Vadisi haqqında acınacaqlı şəkildə kədərlənirdi. Yak sürüşməsindən əziyyət çəkdikdən sonra monastırın qapılarına gedin, zəngi çalın və abbat üçün xahiş edin. Vəzirin telefonunda, axır ki, ondan keçən qoca burkotun Fra Meliton qalib gəldi. Father Superior (Padre Guardiano), basso relіjozo və boz saqqalla gəzin (bax, 27-ci rok oğlanısan). Leonora onunla danışmağı xahiş etdi, vidkriva, hto vona taka, və yaxınlıqdakı mağarada bir tarix istəməsini xahiş etdi, bundan əvvəl o, uzun müddət müşahidəçi kimi yaşadı. Baba bir az gözləyəcək, Leonori adlı şəxs haqqında heç kimə demə. Leonora bir cəfəng geyindirilir və mağaradakı zahidin yanına göndərilir, gündə bir dəfə yemək keyfiyyətində quru yanma gətirmələri xahiş olunur.

Dia üçüncü.
Perch səhnəsi.
Viyna burada, İtaliyadadır. Ön planda, bədbəxt viqlyad ilə, vіyskovіy formada tenor və şərdən bədbəxt olanlar haqqında çillin var (“La vita e inferno al infeliche!”). Asılmış karton kolların arxasından "Göndər!" Tenor şabbuya sızıldayır və özünü kabinəyə atır. Tenor və bariton kolların arasından çilin vasitəsilə görünür. Vis'kov formasından təsirlənməmiş qalanda, Leonorinin qardaşı Don Carlos de Vargas ilə köklü şəkildə tanış görünür. (Yaxşı, vizual olaraq, bütün İtaliya üçün döyüş meydanı bir ola bilərdi və baritonlu tenor inkişaf etməyə kömək edə bilməzdi.)"Sən mənim həyatımı gizlədin! - viquku bariton. - Mən sizin navi dostunuzam!" Bir viqadanim adı kimi görünən tenor və bariton gizlicə əbədi dostluğa and içirlər ("Don Carlos"da Rodriqo və Karlosun div. Andı, təxminən eyni: tra-la-la, biz bir dəfə, bir daha yaşayacağıq). Üç hilin keçmədi, döyüş kimi təmir ediləcək. Bariton, zychano ilə tenor, birinci sıralarda mübarizə aparır. Tenoru zədələmək vacibdir, bariton hamını arxasınca aparır, ritm çalınır (bütün səhnə bravura musiqisi ilə doludur). Xərəyə yaralı tenoru gətirmək, baritonu yenisinə və ziyarətçi cərraha köçürmək. "Vi, - hətta bariton tenoru da - ölməyəcəksən, mən səninləyəm, səni Calatravi ordeni ilə taclandırmalısan ..." "Kalatrava" sözündə kədərli bir tonda bir bariton çıxarmaq. Tenor hamıdan çölə çıxmağı xahiş edir ki, o, bir-bir baritonla danışsın (zədə və qanaxmaya əhəmiyyət verməyin). Don Alvaronun baritona kağızlarla ekran qoruyucusunun açarını verdiyi və ölən səslə onu tenor kimi öldüyü andan yandırmağı xahiş etdiyi gözəl sürüşmə zərbələri. Ale shhob bariton onlara baxmadan! Don Carlos obitsyaє bütün viconati, tenor əməliyyat aparılır. Bariton düşünməyə davam edəcək, amma tse tenorun "Kalatrava" sözü ilə bu qədər narahat olduğu şey. Chi sənədləşmə işində chi qazmayın, məncə bariton. Bəli, bacarmıram, şərəfə söz verdim! Bu mövzuda, bariton "Urn fatal" adlı gözəl bir ölkədə çilləni genişləndirəcək, əgər hər şeydən sonra bir ekran görsəniz - bəlkə qapılar kimi görüləcək daha çox şey var? Mən əminəm: Leonorinin portreti var. "A-ah-ah!" Don Karlos qışqıracaq. Burada otaqda hirurq və zahirən tenor var. "Oh, Coya! - qaniçən radio baritonu. - Vin viduzhaє, mən onu öz əllərimlə boğacağam! Və sonra baldızımı tanıyacağam və onu boğacağam!" (Artıq baxanlar bilmirlər ki, sizi tərəddüd edir.)

Səhnə üçüncü.
Trabuko, Meliton və Pretsiozilli'nin iştirakı üçün Masovi xalq səhnələri. Hekayənin əsas süjetindən əvvəl, bir dedekky yumor və şən musiqi qisasını almaq üçün heç bir yol yoxdur, lakin gözlər kaktus qönçələrinə və Santa Barbari dusidəki süjetə öyrəşməyib.

Səhnə dördüncü.
Vidujali tenor bilecek ki, tudi-syudini prosceniumda geyinsin (qiymet her seye gozeldi). Arada bir tenor diri-diri düşmüş komandanı danlayır, kaş ki, istəməyəydi. Nichogo, Lyudin, yak, sizə problemlərinizdə kömək edin! Don Karlos de Varqas gələcək və keçərək, tenorun sağlamlığı ilə doludur, kömək edəcəyini söyləyəcək və hətta: "Qılıncını burax, səni dərhal təpikləyəcəm". Tenor Don Karlosu qətiyyən döymək istəmir, çünki o, qardaşına aşiq olub (yaxşı, yak, biz belə kiçik oğlan kollarında bir az üfunət iyi bilirdik, eyni zamanda beş çilin döyüşündə rizikuval yaşayırlar .. dostlar navi!) ... İnsanlar gəldi duelə hörmət edin raznimє. Don Karlos, səhnə üçün çətindir, yer üzünə getmək istəyən don Alvaronun negidnikinin yolunda qaniçən and içir. Don Alvaro virishu böyük bir depressiyadadır ki, dostunu boşa çıxarsın və itməsin, yak Piti Vid the World ilə əhatə olunsun (söndürür!). Don Alvaro ilk dəfə Leonorun həyatının mağarasında şahid kimi eyni monastırda rahib idi. (Uzun müddətdir ki, bir oynaq bükmək və keçid olmadan, süjetdəki bakirəliklərdən həzz alın.)

Dia dördüncü.
Monastir burada İspaniyadadır, 2-ci günün 2-ci səhnəsində olduğu kimi. Kifayət qədər qaya keçdi, beş də qaldı.

Səhnə 1. Köhnə dəlik Fra Meliton uşağa və uşağa xeyir-dua verir. (Burada yumor günahkardır.) Problemə düşmək prosesində Melitonu davakar xasiyyətinə görə sevmək çətindir, amma sonra mənim fikrimcə Melitondan, Çernyayevdən olan, arıq və kişi kimi olan yaxşı qoca Rafaeli sevmək çətindir. , bir sözlə, Alvaro deyil. Səs-küyə cavab verən Padre Guardiano səbir və qonşuya sevgi mövzusunda Meliton əxlaqını oxuyur. stusan_v-ə bükülmək və başına bir opolonik vurmaq kimi, ən yaxın sevgi, toplu olaraq Meliton.

Səhnə 2. Don Karlos de Varqas monastırın qapısına gəlib bizi görəcək, hamısı günün sonundan keçib, elə bil Don Alvaronun yaramaz adamının səsini eşitmişlər. (Ancaq o, mehriban və punktual gənc cholovikdir.) Mən ox, nareshty, bilirəm! Sevinc haqqında! Don Karlos məsum bir şəkildə Rafael ataya səslənən Fra Melitona həyasız bir səs tonu ilə qapını döydü. "Nə cür Rafael istəyirsən? - Meliton qidalandıracaq. - İkimiz var: bir yoldaş və bir kar yak, bir arıq, bir qara, bir də ona bənzər manyak." "Bundan əlavə, bişmiş!" - hesabat Carlos. Nasіlki vycherpnogo təsvirindən təxmin edərək, don Alvaro haqqında scho mova ide, Meliton tenora gedir. Don Carlos səhnədə ora-bura dolaşır, qəhvəyi gözləri ilə amansızcasına canlı və bizim üçün Mstivi Plani üçün amansızcasına yenilməzdir. Nareshti є Don Alvaro, qara cəfəng geyinmiş və aydınlanmış cholidə xristian təvazökarlığının virazı. "Qardaşım ..." - gəlin Alvaro bilmir tonda qaşqabaq edək. "Ah, axis de, əclaf! Pobach, hto qarşında!" - viguku don Carlos, plaşın başlığını at. Don Alvaro heyrətlənir, amma çox deyil: o, artıq praktiki olaraq Taonu itirib və hər şey hazırdır. Don Karlos iki qılınc və sadə Alvaro üçün yer buraxdı: "Qılıncı vibrasiya et, mən səni vuracağam!" Don Alvaro gözlərini göyə qaldırsın və Don Karlosun xeyir-duasının bariz səsi ilə hər şeyi unut və cəhd et. Gözlərini qıyaraq mənasız hilin visim, don Alvaro navit stan kolinin üstündə, ale don Carlos b'є yogo üzündə və iyrənc bir mulatta zəng çalır (pam'yataєte, syayvo sontsya іnkіv haqqında vızıltı var ki, іnshy peyote?). Bütün Taoizmindən təsirlənməmiş belə bir Don Alvaroya dözmək olmazdı. Win vistachaє qılınc və baritonun qoxusu pap'є-mache z'yasovuvati stosunki ilə məktəbəqədər kollarda görünür.

Səhnə 3. bariton və tenorun getdiyi kollardan bir qədər aralıda zahid mağarası. Kilsələrdən Leonor cübbədə gəzir və bizə oruc tutan və dua edənlər haqqında danışır, amma hamısı ecazkardır - Don Alvaronu və başqa heç nəyi sevə bilməzsiniz. Burada kolların arasından gözəl bir baritonda dramatik bir viguk eşidilir: "Spovidnika!" Leonora, səs-küyü hiss edərək, samovito volaє deyil: "Maledits'OOOOOOOOOOOOOOOOOOEEEEEEEEEEEE !!!" - mənasında, lənətə gəlmiş müqəddəslər, məhv etmək və iddia etmək üçün istehza etdikləri kimi, - və mağaraya qayıdın. Don Alvaro başını tutub saçını oxşayır: “Mən Varqasın əllərimdəki sığınacağını bilirəm! Əsəbi halda ətrafa baxır, mağaranın qapılarını döyür və döyür: "Qardaş, dünyada olana kömək et! Təcili lazımdır!" Leonoranın peçeryası o mənada, amma pisov bi vin, tenor, nafiq deyil. Tenor oynamır. Nareshtі Leonora qapıları vіdmikє, buna görə də çağırılmamış qonağa düz demək kifayətdir, hara gedirsən, mən - oops! - Don Alvaroya qayıt! Don Lvaro, Leonorini döyərək ürəyini tut, məncə, o, poyhav dakh, і zadkuє. "Alvaro! Sevgi!" - yeni sopranoya radial olaraq atın. "Getmə! - Don Alvaro onun içindən get!" Leonora zhakatsya və özünü kabinəyə atdı. Qeyri-samovitli soprano fəryad. Kabinələrdəki pisliyə görə, bir royal var ... tobto, Sopranianın qanını təkbaşına axan Padre Guardiano. "Oh-oh-oh, unutmadan və bağışlamadan şərabın ölümündən əvvəl! - acınacaqlı viguku Leonora. Sliddovgiy terzet, bir soprano hələ reziduly ölmək zaman, Don Alvaro bir rozpach düşür, və sizə dua və post üçün bir dini bas. Son. (Qeyd: operanın birinci buraxılışında tenor özünü təraşdan atdı, bütövlükdə Verdi virişiv, cəsədlər arxaya qayıdır və tenoru yığışdıraraq hamısı depressiyaya düşmüşdür.)

Doli Gücü - Cüzeppe Verdinin operası, Françesko Mariya P'ave tərəfindən libretoda. Sankt-Peterburqun Böyük Kamyaniy Teatrı üçün yazılmış, ilk dəfə 1862-ci ilin payızında 10 yarpaq səhnələşdirilmişdir. Verdinin operalarından biri, Mərkəzi Teatrda ilk tamaşa üçün xüsusi olaraq yazılmışdır. Bula operası Roma, Madrid, Nyu-York, Vidni, Buenos-Ayres və Londonda da tamaşaya qoyulmuşdur. Hekayə Verdi tərəfindən Antonio Gislanzoni ilə bir anda Milanda La Skalada 27-ci şiddətli 1869-cu ilin yeni, qalib Nina premyerasının "Deşik ilanları" operasına daxil edilmişdir. Görəsən, opera vikonavtlara bədbəxtlik gətirə bilərmi?

Gün 1750-yə yaxın görünür, birinci, digər və dördüncü gün İspaniyada, üçüncü - İtaliyada görülür. Maryinsky Teatrında cich bayramlarına qədər saxlanılmalı olan ilk Peterburq nəşrində (1862 qayalı) aşağı qalib operativ.

Markiz Kalatravinin Budinok. Marques şəhidləri və Leonorun yoq qızı virtualda otururlar, marques öz sevgiləri və turbo haqqında danışır, layiq olmayan sağlam əlin - Alvaronun kabinəsini görməyə gedənlər haqqında təxmin edir. Tim bir saatdır, Leonor və Alvaronun bütün gecəsi böyük şeylərə hazırlaşır. Leonori atanın yanına girəndə o, bir az xvilini itirəcək, sonra kabinə fikri ilə vidalaşacaq (“Me pellegrina ed orfana” – “evsiz yetim”). Alvaronun dəfnləri görünür, Leonora ("Ah, per semper, o mio bell'angiol") götürməyə hazırlaşır, növbəti gün yogo vіdklasta xeyir-duasının ale Leonorunu atamla vidalaşmaq istərdim. Alvaro dorikє Leonor ki, pis bir sevgi, və hətta yarımcins bir hindistan var. Leonora tərəfindən öldürüldü böyük olmağa hazırdır ("Son tua, son tua col core e colla vita!" Alvaro markizə bildirir ki, Leonora günahsızdır və o, əlini qocanın üstünə qoymur. Pistolet mimovilno wistriluє, öldürüldü markiz vmirє, lənət qızı. Metushnі Alvaro-da bu, çox əyləncəlidir.

Perşa şəkli (meyxana)

Meyxana poqoniçi qatırları ilə doludur. Onların arasında Leonoranın baş paltarında irəli-geri uzanan Trabucco da var. Gəlin, Leonorinin zarafatları ilə içəri girin və qardaş Karlos, sehrbazın bacısını öldürəcəyinə and iç. Marno Carlos Trabucco yoldaşının özəlliyindən xəbərdar olacaq - o, uzaqlaşacaq, sonra üzünü çevirəcək. Meyxanada şanuvalniklər bazar qadını Pretsiosilla'ya girməyi seçdilər, o, bütün iştirak edənləri İtaliyadakı adlarla veb saytına daxil olmağa çağırır ("Al suon del tamburo" - "Beat baraban"). Burkhlivy şənlikləri zəvvarlara qalib gəlmək, vidalaşmaq üçün; namaza oturanların hamısı ("Padre eterno Signor, pieta di noi").

Carlosun qidalanma xidməti qidalanır, ancaq özüdür. Karlos atasının avtomobilə getməsinin tarixindən danışdı, baxmayaraq ki, eyni zamanda, o, əvvəllər özünü çağırdı - Karlosun biri və sevgili-bacı və sehrbazın uğursuz zarafatları ("Son Pereda son ricco d'onore") . Leonora chuє ciu tarixi və ağıl, lakin qardaşınıza mərhəmət tərbiyə olunmayacaq.

Başqa bir şəkil (monastırın həyəti)

Yenidən bəzədilmiş xoloviç ogyaq Leonora gecə monastıra gəlir (“Sono giunta! Grazie, o Dio!”). Vona sum'yatti, yalnız monastırlarda, ciddi özünə inamla, vonit, ancaq babanın ölümündə mimik taleyi üçün Allahdan qardaşın lütfündən və bağışlanmasından qayıdacaq. Alvaronun ölümündə Von şərəfləndi. Qapı döyüləndə içəri buraxmaq istəməyən Meliton görünür. Sonra bir anda Leonora ilə danışmağa yarayan abbat Quardiano (“Or siam soli” – “Mi odi”) yolumuza gedir. Leonora rozpovіdaє Guardiano onun tarixi ( "Infelice, delusa, rejetta" - "Unchaste, axmaq, atılan") və vidokremlenіy mağaralarında birinci zolağın verilməsi xeyir-duası. Guardiano Melitona qardaşları yeni qardaşlarının tonusunda iştirak etmək üçün kilsəyə aparmağı əmr etdi.

Üçüncü səhnə (monastir)

"Il santo nome di Dio Signore" - "Rəbbin müqəddəs adlarına" Quardiano qardaşlara Rəbbin qalasında yaşayacaqlar haqqında danışacaq. Hər kəsə, cinayətkar Quardianoya kartof qızartmasına ("Maledizione" - "Lənət olsun") yaxınlaşmağa icazə verilmir. Leonor salamat olmasa, dzvine bir zərbə ilə çəntlərə kömək edə bilər.

Persha şəkli (lis at Velletri)

Bütün Duma Leonorie, Alvaro The Canlı və Digər İnsanlar üçün (Don Federico Herreros) İtaliyada İspan Ordusunda xidmət etmək üçün. Viyişovşi şəkildə əsgərləri görür ("Attenti al gioco, attenti, attenti al gioco, attenti"), Alvaro kohannyanı darmadağın etmək üçün kədərlənir ("La vita è inferno all'infelice" - "Həyat bədbəxtlər üçün cəhənnəmdir"), baxın uzun müddət əvvəl vəfat etmiş Leonorada, yogo dumka ("Leonora mia, soccorrimi, pietà" - "Leonora bax"). Vinikak biyka düşərgəsində dəstəklənməyən Alvaro, Karlosun xatirinə ona və köməkçi Don Feliche Bornosun həyatına qarışacaq. Alvaro і Carlos, adı ilə əbədi dostluğa and içir ("Amici in vita e in morte" - "Həyatda və ölümdə dostlar").

dost şəkli

Alvaro döyüşündə yaralanmaq vacibdir və əməliyyatı göstərmədən ölə bilərsiniz. Alvaro Karlosa xüsusi sənədləri olan bir tabut verdi ("Solenne in quest'ora"), Karlos da Alvaro öz növbəsində and içdi ki, sən onu oxuya bilməyəcəksən. Tək yatarkən, Karlos baxışlarını sərbəst buraxır - yaxşı, ona yeni dost və sürücülük atası olduğunu deyə bilər. Sumnіvi asanlıqla virіshiti, sənədləri oxuduqdan sonra ale andı müqəddəsdir ("Urna fatale del mio destino" - "Mənim payımın ölümcül tabutu"). Qutunu açan Karlos orada təkcə sənədlər üçün deyil, həm də ilk medalyon üçün peyda oldu. Medalyon yerinə uzanmayacağına and içən Karlos orada Leonorinin portretini açdı. Sizə hər şey aydındır və yalnız Alvaro əməliyyatdan sağ çıxanlar üçün Allaha dua etmək istəyirsinizsə, ananın gücü qapını idarə edə bilsin. Cərrah daxil edin və Alvaro vryatovaniyah əgər baxın. Karlos radin - atanızdan qisas ala bilsəniz (“È salvo!” - “Vryatovano!”).

Üçüncü rəsm (Velletridə tabir)

İspan ordusunun izdihamını təmsil edən kütləvi səhnə. Əsgərlərə peyğəmbər payına Precisilla (Venite all'indovina), Trabucco öz yoldaşını satmağa hazırdır (“A buon mercato”), mərhəmət diləmək üçün (“Pane, pan per carità”), Precisilladan olan koli üzərində marketoloqlar vergivna! Su, coraggio! "), Meliton əsgərləri sıra ilə doldurur. Son mərhələdə, hamı viynu ("Rataplan, rataplan, della gloria") tərifləmək üçün döyülən nağara ilə Pretsiosilla ilə çolda iştirak edir.

Dördüncü şəkil (alvaronun adı)

Alvaro yoldan çıxmaq məcburiyyətində qaldı və Karlos hər dueldən yalnız bir dəfə gələcəkdi. Alvaro tam qarşısında olduğunu bilərək, Karlosun xeyir-duası, obrazı unudub qardaşlaşır. Ale Carlos mərhəmətli deyil: Alvaroda bir ovuc döyməklə bazhak qazanın və sonra Leonorada bilin və döyün (videoda Alvaroya baxın, Carlos bacısının hələ də sağ olduğunu düşünəcək). Döyüşün gedişində Alvaronun qılıncı Karlosu deşir və həmin yıxılma ölür. Razumiyuchi, başqa bir Varqasın yeni damında scho, Alvaro özünü döyüşə atdı, bazhayuchi orada ölümü bilir.

Perşa rəsm (monastir)

Rahibənin həyətində xlibi ("Fate, la carità") soruş. Mərhəmətin qardaşı Melitondan, bir az şişkinliyindən və laqeydliyindən narazıdır - vyachnist qoxusu ata Rafaeli yaxşı və mərhəmətli edəcəkdir ("Il padre Raffaele! Era un angelo"). Pislya, abbat Guardiano stverdzhu ilə qarışıqlıqda Meliton ilə evliliyin ləğvi, scho Rafaeli heyrətamiz bir insandır və bəlkə də sahibdir. Guardiano perekonu Meliton mərhəmətli olsun və Rafaeli miras alsın.

Monastırlarda bir nevidomy kabaluro gəlir, buna görə Meliton onu Rafaelə necə aparacağını bilirdi. Rafaeli tələsik getdi və qapıçılar bir şeyi bilirlər - keçmişdə qayalı Alvaro Chent oldu və Carlos kömək üçün susamadan bir saat itirmədi. Karlos napolyaqa dueldə, Alvaro unudaraq obraz yaratmağa çağırıb ("Fratello! Riconoscimi ...") Karlos Alvaronu görünməz bir şəkildə qoymalıdır - düşmənlər monastırdan gedir, ölümcül dublda döyüşən insanlardan uzaqda hönkürür.

Başqa bir şəkil (Pechera Leonori)

İnsanlardan uzaq olan Leonor mağarada yaşayır. Tale keçdi, ale vona to tsikh pir Alvaronu unuda bilməz və sakit bilir ("Pace, temp, mio ​​Dio!"). Timsahlar sürətlə aylanır, Leonora burada olanlar, insanlar üçün yer yoxdur və mağarada saxlanılanları dzvinin qabağına ataraq səslənir.

Alvaro və Karlos görünür. Qoxunun gücü ilə onlar bir matç üçün titrədilər, rok üslubu Leonora tərəfindən məğlub edildi. Karlos vimagah keşişini ölümcül yaraladı ("Io muoio! Confessione!"). Alvaro yardımı qəbul edə və tamaşaçı istəyə bilməz. Qoy Leonor sobadan çıxsın və səhnənin hər üç iştirakçısı birini tanıyır. Carlos yogo ətrafında almaq üçün bacısı xahiş, bir xəncər ilə bir zərbə başlayan və dünyaya, məmnuniyyət. Alvaro in rozpachі dağlarda yaşamaq.

Miserere spins ilə təpəyə bir saat Tim, biz Guardiano və Meliton ilə bir chol üçün pul alırıq. işıqlar zaman, rahiblər ölü Carlos və o, daha zhahu, zhinkoy qədər irəli əyilmiş müşahidəçi, döydü. Nemaє yalnız baba Rafaeli - ale şərab oxu skeletin zirvələrində görünür. Böyümüş qardaşların gözündə Alvaro (Rafaelin qardaşı) prirvaya düşür. Faciəli səhnəni Miserere tamamlayacaq.

	Operanın musiqili çıxışı üçün kimera kostyumlarını sınaya bilərsiniz Foto Svitlani Privalova / Kommersant
	Sergey Xodnev. ... Moskvada "Doli Gücü" ( Komersant, 09.10.2010). Marina Qaykoviç. Moskvada məşhur Verdi operasının premyerası ( NG, 11.10.2010). Maya Krilova. ... Moskovski Musiqili teatr"Vadinin gücü" operasını səhnələşdirir ( Novi visti, 12.10.2010). Dmitro Morozov. ... Georgi İsaakyan Moskvada Cüzeppe Verdinin operasını tamaşaya qoyub. Mədəniyyət, 14.10.2010). Mariya Babalova. ... Musiqili teatr imene K.S. Stanislavski və Vl.I. Nemiroviç-Dançenko yeni mövsümün ilk opera premyerasını təqdim edir - Cüzeppe Verdinin "Vadinin gücü" ( İzvestiya, 14.10.2010).

Payın gücü. Musiqili teatr im. Stanislavski və Nemiroviç-Dançenko. Vistava haqqında presa

Komersant, 9 iyun 2010-cu il

Muzyka qayaya qarşı

Moskvada "Doli Gücü"

Stanislavski və Nemiroviç-Dançenko adına Teatrda “Dolinin gücü” operasının premyerası olub. Cüzeppe Verdinin xüsusi olaraq Rusiya üçün yazdığı operanı Perm operasının keçmiş bədii rəhbəri, rejissor Georgi İsaakyan (indiki Moskva Sats adına teatrda) səhnələşdirib. SERGIY Khodnevin ziyarətindən sonra birinci anbarla ümumi məşqdə.

"Dolinin gücü" - tse taka "opera operadır". Süjet gözəl musiqiyə verilir, onun aktiv melodramatikliyi ilə qalmaqallı tanışlığı və korluğun olmaması, çox qalın zirvəli Latın Amerikası mile dastanlarından mabut oynamaq mümkündür. Don Alvaro, hökmranlıq etdiyi əsaslarla (Latın Amerikası haqqında nitqdən əvvəl), atası Leonorie ilə sürür - ale sırf vipadkovo, silahın özü atəş edirdi. Rokun taleyini xatırlamayan Alvaro, bütün saatını bacılarının zarafatlarında və sehrbazın addımlarında keçirən qardaşı Leonorie Carlos ilə dost olmaq üçün ayağa qalxdı, sonra qalanını Alvaroda keçirdi. . Daha on beş il keçmək üçün, Karlos Alvaro monastırında tapılmaq üçün nareshty, duelin yanında, Carlos ölümcül yaralanır və bir keşişdən soruşur; yaxınlıqda yaşayan hər hansı bir müşahidəçi Leonora adı ilə görünməyə çağırılır. İlk ölən Yaku Karlos bunun öhdəsindən gəlir.

Tobto bumu radio üçün idealdır, lakin burada konsert performansı üçün ideal opera; teatr direktorlarının tələblərində, çünki onlar bunu ondan daha çox düzəltməyə çalışırlar. Doqquzuncu tamaşaya nəzər salsaq, o, Georgi İsaakyansız, belə demək mümkünsə, həddindən artıq reaksiya vermədən qurulacaq. Mebellərin qurulması və səhnənin ilk mərhələsi üçün bütün ölümləri istəyirəm. Sergiy Barxinin əlini bilə-bilə, onun sınıqlarının heyrətamiz dərəcədə canlı olduğunu - nəhəng həndəsi cisimlərin belə səmərəli mücərrəd kompozisiyasından xəbərsiz ola bilərsiniz. İlk tərtibat, melodik olaraq, yenisi də ola bilər. Ancaq həyata keçirilən dekorasiyanı görəndə, ağır bir yemək növünü bitirmək lazımdır və hamısı köhnə ofis mebellərinin anbarları haqqında düşünmək üçün sərt ağac ləkəli kontrplak ilə parçalanmış, gözəl şəkildə doğranmışdır. Söhbət canlılıqdan getmir, amma dizaynın bütün səhnəni tutması, qızlar üçün səhnənin kənarını üst-üstə düşməsi, sənətçilərin yatmağa bir saat qaldığı bu yan masalarda dayanmaq istərdi. Yataq masaları simmetrik şəkildə qurulmuşdur, trocha siçanları, buna görə də ərazidən və statikdən gələn hər hansı bir uyğunsuzluq var (vinyatok - Leonora, dördüncü pərdədə oynayan "Pe, temp, mio ​​Dio" ", anın sütunu kimi) ... Ale іnodі iylənir və bezgluzdі - əgər Karlos ölümcül yaralı təsəvvür edirsə, qılıncını qasıqdan əvvəl boğur, çünki bu, əlini bıçaqla arxasına qoymaq və sanki Leonoru diri-diri burnuna vurmaq üçün düşmən ruhudur. Çünki hökmdarlarda xor titrəyirsə, müqəddəslər üçün yak, gizir kimi heraldika baxımından mahak, yakimis zhakhlivy. Mən orada heraldika istəyirəm, bu da Barxin xalanın geyimlərində problem yaradır. Qəhrəmanlar operetta formasında geyinmişlər, forması zərli və Nikolay məmurlarının canişinindən daha tezdir və monastırda cübbənin rənginə və üslubuna görə abbat Papa, qapı isə kardinaldır. .

Belə bir vizual cərgə "The Power of the Doli" musiqili sensasiyasında podiv, ale ilə qısa vipada səpilir, doğrudur, bunu etmək üçün heç bir yol yoxdur. Əsas anbar bəzədilib robot bölməsi soprano Natalia Petrozhitskaya (Leonora); "Cosi fan tutte"də Despinanın mesajını təxmin edən Larissa Andrvoinin ziyarətində Zvava Pretsiozilla, Andriy Baturkin (Karlos) və Dmitri Stepanoviç (abat Guardiano) başqa heç kimi görməyib. Özbəkistanlı Nazhmiddin Mavlyanovdan Alvaroya daha çox iddia edir, "rusca" səslənən dramatik fərbi praktiki olaraq laldır. Ancaq bütün bunlara baxmayaraq, orkestr Feliks Korobovun rəhbərliyi altında bütün orkestr üçün o qədər də çətin deyil, ünvansız temperamentli, cılız, ifadəli və cəsarətli idi, çünki dirijorun özünün məşğul olduğu qəbul edildi "

NG, 11 oktyabr 2010 rock

Marina Qaykoviç

Kimin gücü var?

Moskvada məşhur Verdi operasının premyerası

Stanislavski və Nemiroviç-Dançenko adına Musiqili Teatr mövsümün premyerasının ilk operasını - rejissor Georgi İsaakyan və rəssam Sergey Barxinin çıxış etdiyi Verdinin “Vadinin gücü” operasını təqdim etdi.

Verdi Sankt-Peterburqun İmperator Teatrları Direktorluğu ilə əvəzlənməsi üçün "Vadinin Gücü"nü yazdı. Ancaq opera operanın indiki rəhbərliyi qədər pis deyil, ədalətlidir - cənazə daha da güclü lazımdır. O vaxta qədər Meksika serialının qoxusu kimi gələn opera klişelərinin pərdəsi olan süjetin yaşaya bilməsi ehtimalı azdır. Leonorinin qızları ilə qədim inkiv nəslindən olan Don Alvaro ilə anlaşa biləcək ata, qeyri-müəyyən şəkildə qurulmuş atılmış silahda maşın sürür. Don Carlos - Leonorinin qardaşı qisas almağa and içir və bacısını kohanla döyür. 20 qayalı iydən sonra üfunət qoxusu canlanacaq: tam bir saat ərzində Alvaro səfərdə olub və Karlosla dostluq edir (adlar verilir), Leonora ölüb tamaşaçı olur, Alvaro pis şeytanın monastırlarında yaralanır. .. Güc onları Hatini Leonorinin yanına aparmağa məcbur etməkdir, rahib duelə supernick aparır və o, yıxılaraq bacısını bıçaqlayır.

Zaqalom, smut - forma deyil (musiqili dramaturgiya nöqteyi-nəzərindən Verdinin tvitteri nəzarətsizdir), zmist, tobot musiqisi, Verdidə gözəl və nəcibdir. Tsia operası "ziqran" yalnız solistlərin ədalətli zorya anbarının iştirakı ilə, bu tipdə bel kanto üçün kanonik bir cüt tenor və soprano ilə qarışmır. Є shche bass - monastırların abbotu, scho virіshu Leonorie'nin payı, əsas səhnələrdə və grada (vokal hissəsi baxımından da daxil olmaqla) iştirak edəcək bariton Don Carlos DEYİL başqa rol... Є Cygana Preciosilla - її vikhіd xor ilə vistavidə ən qüsurlulardan biri (və opera ədəbiyyatında ən çox yayılmışlardan biri).

Göründüyü kimi, Permdəki opera teatrının direktoru, “modernist” robotların təqdim etdiyi “Qızıl maska” mükafatı laureatı rejissor Georgi İsaakyan Permdəki opera teatrının direktoru, rejissor Georgi İsaakyan idi. keçmişdə opera teatrının direktoru olmuş, musiqiyə daha çox yer vermiş, rolunu cüzi ölçüdə götürmüşdür. Yoqo, ağılla deyəsən, səhnə dekorasiya və geyimlərdəki konsert performansına daha çox oxşayır, sözlə onları heyrətləndirir. Səhnənin bütün məkanı dizayn baxımından möhtəşəmdir - boruların səpilməsi, boş və ya kəsilmiş "dişlər", rəssam Sergiy Barxinin bir robotunun qiyməti. Onlara Radian dövrünün kənd ev təsərrüfatlarının sağlamlığını yaxşılaşdırmaq üçün istifadə edilə bilən taxta korkuluklu eyvanlarla çatmaq olar. Bir səhnə, qalib dərnəyin bəzəyi, kilsədəki bir səhnədir, əgər onu deyək ki, orqan trubalarının yanında ziyarət edə bilsəniz. Üç kvadrat metr artıq ərazidə bir atanın əlaqəsini kəsmək, yapışqan nəfəs almaq, bir qız ağlı, görünməmiş bir abbat tapmaq ədalətlidir - nə qədər çətin olsa da, rejissorun iştirakı olmadan bir opera evi kimidir. Və yivli qılınc və dramqurtok olan bir səhnə də var. Zaqalom, İsaakyan kimi, artıq Moskvada daimi yaşamaq icazəsi almış (o, Natalya Sats adına Uşaq Musiqili Teatrında fəxri ad almış) belə obyektiv güclü rejissordan, rejissoru idarə etmək asan olmasa da, lakin onun istehsalı üçün.

Sağda, orkestr və solistlərin arxasında. Feliks Korobov orkestrə daha gözəl əl yelləmək, dua həyəcanı, qılınc səsi və ölümcül soyuqluq kimi enerjili üslubunun gücündədir. Üç soprano öz qaydasında arıqdır: Natalya Petrozhitskaya - baş partiyanın viconavity - qorunması və nіzhnіstu yol və boş səs, ale Leonor gücü ilə güc heyran edir; Pretsiozilla Larissa Andrєєvoi - dashing və groovy - bir səhnədə bir nağara ilə səhnə həyata keçirmək, və ya hətta onun israf getmək üçün yolda. Teatrın yeni solisti Nəcmiddin Mavlyanov (Alvaro) yaxşıdır, amma gələcəkdə. Dmitri Stepanoviç səhnəyə çıxmadı, amma ata-abbat biganə idi, o, sadəcə olaraq səhnəyə çıxıb basda çalırdı (kaş ki, partiyanı opera klavişləri kimi şərh etmək olardı), amma Andrey Baturkin səhnəyə qoyulanda sakitcə Mozhlivo, bariton səslə deyil, Don Carlos zanadot zadəgandır.

12 noyabr 2010-cu il

Maya Krilova

Bağati yenə ağlayır

Moskva Musiqili Teatrı "Dolinin gücü" operasını səhnələşdirir

Paytaxtın Stanislavski və Nemiroviç-Dançenko adına Musiqili Teatrında Verdinin “Dolinin gücü” operasının premyerası nümayiş olunub. 18-ci əsrin nəcib həyatından olan faciəli melodramı Perm Opera Teatrının kollegial bədii rəhbəri Georgi İsaakyan, ikinci mövsüm üçün isə Moskva Uşaq Musiqili Teatrının rəhbəri Georgi İsaakyan idarə etmək üçün verildi. Rejissor rəqsin ispan-italyan ləzzətini təqdim edərək, “viçnıx istins”lərin evində tamaşanı asket şəkildə yayımlayıb.

Tsia Verdi operası rus tərcümeyi-halında iştirak edir: bəstəkar Sankt-Peterburqdan bir əvəz üçün "Doli Gücü" yazdı, de 1862-ci ildə rotsi və vidbulasya premyerası. Düzdür, müəllif həm partituranı, həm də libretonu yenidən yazandan sonra kanonikləşdikcə redaksiya heyətinin dostu belə peyda oldu. Onun qarşısında (kiçik hesabları sındıraraq) musiqili teatr çıxdı. Gotuyuchi əvəz, Verdi çaşqın-tutqun İspan p'єsoyu üçün ümid, belə bir vəziyyətdə, ölümcül nəcib simvol payına tökülür. Amansız lütfün daha az güclü motivləri, elçinin özünün həyatı, ümidsiz sevgi və o dünyada güclü boşanma pis idi. Qəhrəmanın başçısı Alvaro və Leonora vipadkovoda sürməzdən əvvəl asma budaqlarından keçə bilmirlər və Batka Markiz və qəhrəmanın qardaşı Novy Markiz ailənin şərəfini götürərək sürücüyə doğru irəliləyirlər. . Hamısı böyük Avropa müharibəsinin ən kiçikində görünür. Bağımlılıkların uçqununa mərhəmətlə icazə verilmir nə bir monastır, de, bir şey haqqında bir görmür, ancaq kohantların gücü ilə ayrı yaşamaq göstərişi vermək hüququ üçün. Yaşlı qardaş hələ də köhnə Alvaronu tanıyır, düşmənlər qoca Leonorinin qəzəbinin qarşısında qorxurlar. Markiz guine, ale, mane olan fikrin qarşısında dur, bacımı öldür. Xristian vtihinin vidçai şukakındakı qəhrəman.

Üç “r” hərfi ilə belə romantizmə xas olan rejissor tarixi dekorasiyalardan görünür, quruluşçu rəssam Sergey Barxin isə pilləkənlərdə, sütunlarda, podiumlarda və vejlərdə geniş konstruksiyalarla bəzədilmişdir. Barkhina, olduğu kimi, İslandiyadakı bazalt skeletlərini dürtdü və eyni şəkildə onlar ryzhavym zaliz oldular. Hamısı bir anda meqapolisdəki cheerleaders siluetinə bənzəyir, baxmayaraq ki, tələbata uyğun olaraq sarayların, meyxanaların, döyüş meydanlarının və kilsə divarlarının rolu.

Asimmetrik dizayn və konstruksiyaların hündürlüyü rejissorun həllinin əsası oldu. İsaakyan personajları və qəhrəmanları tribunalardan pilləkənlərə və arxaya salmaq istəyirdi. “Revizor”un finalında Qoqolun təsvir etdiyi standarta bir-iki “nimix səhnəsi” əlavə edirəm: ox əsgərin hücumu ilə tutuldu, ox isə duel nəticəsində öldü, bir iştirakçı digərini deşdi. qılıncla. Kostyum dizayneri Tetyana Barkhina köhnə dəbdə olan kostyuma toxundu, lakin bir qədər "milo-opera" kostyumunu təqdim etdi. Başqa qanlara aludə olan Markiz qızılı ilə əyri qırmızı pencək və eyni üçbucaqlı papaq geyinir, Leonora öz adi həyatı üçün yasını qara paltarda qeyd edir, sketada hamı ilə yaşayır. Mən özüm Alvaronun kostyumu üçün götürülmüş mavi kolleksiyanı bəzədim.

Feliks Korobovun orkestri musiqini gurultulu havaya, samovitsiz lirikanı isə Verdi kimi kəskin, bir az da həddindən artıq təzadlı şəkildə köçürdü. Musiqili Teatrın xoru (xormeyster - Stanislav Likov) sadəcə mehriban deyil, artıq iki əsas epizodu doldurdu. Birincisi - monastırda bir səhnə, de panuyut cholovichi səsləri Böyük bir apoteozda Allahı izzətləndirmək. Digəri - məşhurlar, çox vacib olan "Rataplan", nağara səsi və "wiklik xoru, meyit olun", de-jah əsgərləri ölümündən əvvəl (ehtiyatsızlıq maskası altında) orkestr zərb alətlərinin gurkotları ilə çırpınırdılar. Aparıcı partiyaların Viconavtsi buzlaq uğurunda göründü - lakin onlar heç oynamadılar. Tamaşaçılar buna xəsis olmayan şən soprano Natalya Petrojitskayanı (Leonor) və Daşkənddən Moskvaya gətirilən güclü tenor Nəjmiddin Mavlyanovu (Alvaro), həmçinin Andrey Baturkimi səslə qarşıladılar... Aydındır ki, italyan operamız varsa, nə edəcəyinizə acsınız. Ale, bütün iddialarla, vrahuvati etmək lazımdır, lakin, məsələn, Mavlyanov üçün musiqili teatrda debüt, pekelny vokal fəndləri ilə qəhrəmanın hissəsi və nəticədə boğaz quruyur. Bu arada stress Alvaro və Leonorinin iştirakı üçün son terceti Lieta poss'io precederti ("Mən sizə bir şans verirəm") geri qayıdıb: böyük dini hisslərə keçmiş ansambl, buna görə də çox emosional olacaq. Premyera qarşısında bir musiqili teatr olaraq, italyan məşqçisinə (stildə və yeni orijinalda idman üzrə mütəxəssis) yüksəldi, bula solistlərinə çatmaq daha yaxşıdır.

Mədəniyyət, 14 oktyabr 2010-cu il rock

Dmitro Morozov

Yak payı üstələyir

Georgi İsaakyan Moskvada Cüzeppe Verdinin operasını səhnələşdirir

Georgi İsaakyan nikoli həftəsonuna əhəmiyyət vermir. Onlardan ən azı ikisi incidilib, incidilib. Bunlardan biri də mədəniyyət nazirinin Nataliya Sats adına Uşaq Musiqili Teatrını təqib etmək təklifi idi; Mən, pomititi lazımdır, bütün son vipadku elementi rizik buv kudi yak vishche.

"Dolinin gücü" Verdinin ən "vampi" operalarından biridir və bütün opera ədəbiyyatında ən qeyri-texniki operalardan biridir. Mənzərəni necə "canlandırmaq" üçün cəhd edin - özünü küçümseyən aktuallaşdırma yolu ilə, vuha anlayışı ilə cəlb olunanların qalibləri tərəfindən, lakin, navpaki, itirilmiş psixologiya və titrəmə köməyi üçün ... Zdavalosya b, daha gözəl, burada rejissoru öldürə bilərsiniz - "kostyum konserti" janrında bir performans göstərərək bir şouda oynamaq. Əvvəla, verilişin birinci hissəsində mən yaxşı idim, İsaakyan Pişov özü belə bir səfərdə idi. Alene Nezabara aydın oldu ki, bizi belə çağırmayıblar, ya da o qədər də yaxşı zəng etmirik.

Sonuncudakı kütləvi səhnələrin və solo epizodların statik statikası daxili dinamikdir. Ancaq bu kontekstdə, bu kontekstdə statistikadan deyil, arxasında çoxlu yanlış adların yaradıldığı canlı şəkillər prinsipindən danışmaq lazımdır. Mənim üçün, məsələn, onların hərəkətləri Göyü ilə ("Rozstril 3 Travnya" və ya "Likha Vіyni" şənlikləri) uyğun gəlmir. Bu rəsmlərin Çerguvannyası mənim mittvuyu ilan kadrlarımla (çox vaxt onun üçün işıqda olan rəssamın robotu - hər yerdə rast gəlinən Dəmir İsmayılov anadan olub) kinematoqrafı dərhal cəlb etmir.

Sergiy Barxinin ssenarisinin memarlıq və konstruktiv üslubu xüsusilə "mövzuda" ortaya çıxdı. Bacaların fraqmentlərinin əmələ gəlməsi və ya bacaların qırılması, otochenny fortechny divarlarında qotik bir kafedralın görünüşü ilə nəticələnə bilər. Sizə və orta əsr İspaniya atmosferinə ox düz irəli deyil, yalnız bizim uyavidə qalib gəlmək mümkündür, onun üçün sənətkar onu yaşamağa icazə verəcəkdir. İspan birliklərinə Barxin xalanın kostyumları verilir.

Cazibədar süjet - belə tamaşada olduğu kimi burada da lazım olan aktyorlar var, onları çəkmək asan deyil. Hətta üfunət qoxusu da günahkardır, bir tərəfdən bütün "rəsm" prinsipinə uyğundur, digər tərəfdən isə onlara "yatan manekenlərlə baxmamaq", є "istehsal" pozalarında özlərində gəzmək, təbiilikdən dadıram. . Tse birinci anbarın vikonavtlarına daxil olanlarla zəngindir və digərindən daha az kudi yak.

Çıxışdan əvvəl anbar haqqında. Göründüyü kimi, "Dolinin Gücü" baş partiyaların vikonavtları qarşısında yüksək nəzarətlə elan edilir və Musiqili Teatr öz planına partiyanı daxil edibsə, Verdinin operalarından olan dayaqların özlərini sevmək iyrəncdir. xəyalpərəstlərin əmrləri - "Sicilian Vechirnya", "Legnano döyüşü", "Ernan", - dünya ənənələrində ruhlar əsrinin qalan hissəsi üçün). Yaxşı, anam çantadadır?

"Vadinin Gücü" özbək tenor Nazhmiddin Mavlyanov bir göz ilə doqquzuncu yerdə cəsəd üçün sorğular, birbaşa Alvaro partiyası üçün yaradılacaq. Ola bilsin ki, bu, sadəcə olaraq, bəzi anlarda gözəl fırıldaq səsi çıxmağa başlamadı, amma Romans Alvaro ilk dəfə Karlosla vuruşanda Mavlianovun ideal vikonavtlar olmadığını bilirdi. Ondan əvvəl səhnədə mən bunu mümkün qədər üzvi şəkildə, təklif olunan mühitdə görürdüm. Digər Alvaro, Dmytro Polkopin, sənətkarlıq və əyalət vokal mədəniyyətinin qeyri-müəyyən çatışmazlığını ortaya qoydu. Bu gün, bu gecə, digər tərəfdən, fonda dramatik səslər, tenor daha çox dəyişiklik var, mən sadəcə olaraq hissənin əhəmiyyətini, hətta qiymətini "izah etmək" istərdim ...

“Evgeniya Ongina”nın premyera saatında ciddi fasilə verən Natalya Petrojitskaya Leonoranın xəyanətinə dözmək üçün özünü göstərib. Onun, istehza ilə, dramatik sopranodan uzaq, günün dibi və kilkənin zirvələri gərginləşdi, ortada və yuxarı registrə gedərkən, Petrozhitskaya çox gözəl səsləndi, bütün lazımi, gözəl və mükəmməl olduqda həddindən artıq konvertasiya ilə ötürdü. üslub. Səhnəni möhtəşəm izlədim. Leonorun dostu Amalya Qoqeşvili xüsusi çəkişmənin öhdəsindən gəlmədi, o, bir saat əvvəl saxta idi. Leonorinin partiyası açıq şəkildə ortada deyil.

Andriy Baturkin, Karlosun hissəsində, hökm hökmünü nümayiş etdirən Avropa keyfiyyətli vokal. Amma bəlkə hətta bir az başqa vikonavts, teatrın veteranı Evgen Polikanin tərəfindən aşılan ekspressdən imtina. Düzdür, şüursuzca məcbur edilən səs-səs prosesi tez bir zamanda tək bir çoxlu farbları düzəldib və ondan əvvəl davamlı olaraq səs çətinliklərinin artması prosesini düşünərək Baturkinin kürəyini tamamilə zəhmli hala gətirdi.

Partiya Fra Meliton Anatoli Loshak'ı nəzərəçarpacaq dərəcədə qarşıladı, üstəlik, axşam o, partiyanın radikal sürəti haqqında bildiyi insanlar haqqında shkoduvati ilə incidi.

Ali Atanın məclisində ifa edən Dmitri Stepanoviçə, prinsipcə, vokal materialı göstərici deyil, bu, vimaga cantіleni, o melodiya ansamblı. Kudi yak bilsh on mіstsі buv here Dmytro Ulyanov, əgər kiçik trochlarla problem istəyirsinizsə, ədavət gedir.

Bütün operada rolu önəmli olan xor Stanislav Liçanimin qlamurundan sonra özünü ən yaxşı tərəfdən göstərdi.

Əgər sizin güclü və ifadəli dirijor robotunuz Feliks Korobov varsa, etiraz etməyin iki yolu var. Musiqi epizodları ilə incə bir şəkildə dolaşan möcüzəli anların nizamı, bir dəfə yırtıcılarla və əsl kəskin dinamik dəyişikliklərdən və son dərəcə sürətlənmiş sürətlərdən asılı olmaqdan uzaq, bir saat qapıda dayana bilməzsiniz. İstəsəm, deyəsən, o cür deyil və "Dolinin gücü" operasının özü belə bir atəşdə qeyri-müəyyən dərəcədə böyükdür, məntiq yoxdur ...

Səhnəyə başlamazdan əvvəl dönsəniz, mən daha çox tərpənərəm və prinsipial şansdan istifadə edirəm. Hamı belə bir qiymətləndirməni gözləmir: ilk mesajlara görə, deyəkim açıq-aydın "hazrətdən düşmək" istəyirdi, ona görə də hər şey "yöndəmsiz, kobud, görünən" idi. İncə və qeyri-aqressiv istiqamət, çünki bu il qurmaq üçün zəif olmayan qiymətə hakim olmaq iddiasında deyil. Tim bir saata, əgər “Vadinin gücü”nə operanın özü və tamaşalar kontekstində baxsanız, o zaman mənzərə sizə görünür. Rejissor üçün uğursuz olan materialı həll edən İsaakyan səhnəni dəyişdi, qalan vaxta deyil, rejissora, musiqiyə və eşitmə qabiliyyətini səhnə toxumasına daxil etdi.

İzvestiya, 14 zhovtnya 2010 rok üçün

Mariya Babalova

Gücü є, paylaşma tələb olunmur

Musiqili teatr imene K.S. Stanislavski və Vl.I. Nemiroviç-Dançenko yeni mövsümün ilk operasını - Cüzeppe Verdinin "Vadinin gücü"nü təqdim etdi.

"Vadinin gücü" - böyük Verdi. Bu operanın bitdiyi vaxt o, artıq italyan senatoru idi və yalnız bu təkliflər, məsələn, bully yomu tsikavi haqqında məlumatlı idi. "Doli gücü" onun Sankt-Peterburqa İmperator Teatrları Direktorluğunun əvəzində qoyduğu "Rus" italyan operasıdır. Premyera 1862-ci ildə Maryinski Teatrının səhnəsində göründü. Tənqidi səhnə üçün bəstəkar həm Moskvada, həm də Peterburqda keçirərək Rusiyaya iki səfər etdi. Doğrudur, Verdinin yeddi qayası vasitəsilə onların yaradılması mənalı şəkildə dəyişdi. Birinciyə - dostuna - redaksiyaya və dərhal teatrda Velikiy Dmitrovtsi haqqında bir nəşr təqdim etdilər.

Yenidən nəzərdən keçirmək üçün, Feliks Korobov teatrının baş dirijorunu istəyən pay kifayət qədər güclüdür. Bütün aksiomaları izah etməyə çalışdım: “Payın gücü” ancaq canlı səslərə verilir. Korobov ustalığı tamaşaçılara yönəldiyi üçün super ulduz komandasına deyil, teatrın kadr solistlərinə göstərdi.

Perm Opera və Balet Teatrının bədii rəhbəri və M.İ. adına Musiqili Teatrın son buraxılışından. Sats - Georgi İsaakyan istiqaməti irəli sürərək, onu "spivaklar dünyası" adlandırmaq olar. Üslublar və çıxışlar - və solistlərə bir növ "konseptual" işgəncə. Belə bir tələbdə Ale spіvati gözəldir, і nіyak іnakshe. Tim daha çox verdy operanın siklinin süjetidir - partituradan görünüşə görə - qapı oğurlanmır və opera markalarının kolleksiyasından yenidən qisas alır.

Batko Leonorinin qızı ilə Don Alvaro ilə anlaşa biləcək. Vipadkovim binası Alvaro atada sürür. Don Carlos, Leonorinin qardaşı, qisas almağa and içir - bacısını döyür і її kohantsya. İyirmi ildən sonra bütün qəhrəmanlar meydana çıxacaq. Tam bir saat idi ki, Alvaro yolda idi və Karlosla (adların adları ilə) dostluq edirdi, Leonora tamaşaçı oldu, Alvaro yaralı pişivi monastıra göndərdi ki, günahını əvəz etsin. Orada yoqo və ürəyini itirməyən Karlosu tanıyın. Hatini Leonorinin bunu etmək gücü var. Qara kişi duelə supernik vurur, biri isə yıxılaraq bacısını bıçaqlayır.

Feliks Korobov bir çox "yazma" və enerjili, lakin hər hansı bir maraqlı mesajların "Vadinin Gücü"ndə açıq şəkildə deyil. Vokal, yumşaq görünür, həddindən artıq qarışıq deyil. Natalya Petrozhitskaya gözəl lirik soprano volodarkadır, Leonorinin ale hissəsi, səsi daha dramatikdir. Dördüncü pərdədə "Pace, temp, mio ​​Dio"nu qeyd edin, özünüzü zəngin hiss etdirin və operaya qulaq asın, məktəbli kimi səsləyin. Alvaro ilə duetdə "Andiam, dividerci il fato non potra!" spіvachtsі sadəcə səsə fit çalmadı.

Bir müddət əvvəl cəsədin bəlası özbək tenoru Nazhmiddin Mavlyanovdur, o, təbiəti danışmağı sevir, bir saat almaq və Alvaro ilə yatmaq asandır, düzgün sosiallıq və heyranlıq haqqında düşünmür. Bariton Andriy Baturkin (Karlos) hər şeyi yüksək səslə səsləndirəcək. rəhbəri olan Bas Dmytro Stepanoviç, pratsyuє "pid Shalyapina", onun xarakteri haqqında zabuvayuchi - ata Gvardiana. Mezzo Larisa Andrva (gənc marketoloq Pretsiozilla) səhnədə gözəl və qoruyucu ilə düzəldir, lakin "Rataplan" hit mahnısı da daxil olmaqla, bütün keçidlərdə yatmaq üçün heyəti səliqəli və maksimum canlılıqla uyğunlaşdırmağa ehtiyac yoxdur. Zagalny muzichny rivn vikonannya zorla "triyka"ya çatdı.

Uzun müddət operada işləməyən möcüzəli teatr rəssamı Sergiy Barxin isə sadəcə yanğınsöndürən kimi görünür. Maidanchik üçün sp_vak_v-ni boru yuvarlanması üçün ayrı-seçkilik olmadan rəngli metalların toplanmasına düzəldərək. Kreslonun bütün məqsədləri səhnədə görünənlərin korluğunun olmamasıdır. Məşuqənin taleyindən əvvəl belə bezsilya hiyləgər ...