Kor musiqiçi İohan Sebastyan Baxın faciəsi

İohan Sebastyan Bax. 21 ağcaqayın 1685 - 28 əhəng 1750 r.r.
Alman bəstəkarı və musiqiçisi.

Bax həyatı boyu 1000-dən çox əsər yazmışdır. Yoqo yaradıcılığı o saat Krım operası üçün bütün mühüm janrlarla təmsil olunurdu... Prote bəstəkar musiqidə yaxşı işçi idi. Ailə həyatı naminə yenisində iyirmi uşaq dünyaya gəldi.
Təəssüf ki, böyük sülalənin çoxlu xəzinələrinin tam yarısı diri-diri itdi ...

sülalə

İohan Sebastian Bax skripkaçı İohan Ambroz Baxın simfonunda altıncı uşaq idi və yoqanın gələcəyi diqqətli idi. 16-cı əsrin əvvəllərindən Gürcüstan Türinqiyası yaxınlığında yaşayan baxların bığları fleyta ifaçısı, trubaçı, orqan ifaçısı, skripka ifaçısı idi. Bu musiqi istedadı nəsildən-nəslə ötürülür. İohan Sebastyan beş il xeyir-dua aldısa, atası ona skripka bağışladı. Oğlan tez onu çalmağı öyrəndi və musiqi onu həyatdan uzaqlaşdırdı.
Ancaq gələcək bəstəkarın 9 yaşı tamam olduqda xoşbəxt uşaqlıq erkən bitdi. Yoqo anası kürəyində, ata isə çay üçün öldü. Oğlan məhkəmədə orqan ifaçısı işləyən böyük qardaşını götürdü. İohann Sebastian gimnaziyaya daxil olduqdan sonra qardaşı orqan və klavier üzərində yoqa öyrətdi. Ale bir vykonannya oğlan kifayət deyildi - o, yaradıcılığa can atırdı. Bir dəfə sən bir qardaş kimi o dövrdə məşhur olan bəstəkarların əsərlərini yazaraq, müşahidəçi notun qapalı şafisindən qurtula bildin. Gecələr gizlicə yenidən yazdım її. Əgər iş artıq sona yaxınlaşırdısa, qardaş yoga ilə məşğul oldu və artıq pozulmuş hər şeyi gördü. Yuxusuz ilin özü, aylıq işığı ilə, I səhər tezdən ölümcül şəkildə qeyd olundu. S. Bax.

Taleyin iradəsindən

15 yaşında Bax Lüneberqə köçdü və burada kilsə yığıncaqları məktəbindəki məktəbdə oxumağa davam etdi. 1707-ci ildə Bax Mühlhauzendə Müqəddəs Peter kilsəsindəki orqançı yerində xidmətə girdi. Vlasiya. İlk kantatislərimi burada yazmağa başladım. 1708-ci ildə Johann Sebastian əmisi oğlu, eyni zamanda yetim Meri Barbara ilə dost oldu. Von səni və onun övladlarını dünyaya gətirdi, onlardan dördü sağ qaldı. Bir çox tarix bu vəziyyəti öz yaxın mübahisələri ilə bağlayacaq. Ancaq 1720-ci ildə ilk heyətinin ölümündən sonra saray musiqiçisi Hanna Magdalene Wilkenin qızı ilə yeni bir toy, musiqiçinin ailəsini əhəmiyyətli bir taleyi izləməyə davam etdi. 13 uşaq dünyaya gəldi, ancaq altısı sağ qaldı.

Yege rəsm. Rosenthal. I. S. Bax iz sіm'єyu.

Ola bilsin ki, bu, peşəkar fəaliyyətdə uğur üçün bir növ ödəniş idi. Hələ 1708-ci ildə Bax ilk yoldaşları ilə Veymara köçəndə bəxt ona güldü və o, saray orqanisti və bəstəkarı oldu. Bu saat musiqinin müəllifi və gərgin yaradıcılıq saatı kimi Baxın yaradıcılıq yolunun qabağında qəbul edilmişdir. Weimarda Bax bəstəkarlar Wilhelm Friedeman və Carl Philip Emmanuilin evində mavi, gələcək dünyaya gətirdi.
.

Baltazar Denner. I. S. Bax iz sinami.

Blukayucha məzarı

1723-cü ildə İvan üçün Ehtirasın ilk təqdis mərasimi Müqəddəs Peter kilsəsində qeyd edildi. Leypsiqdə Homi və Bax problemsiz olaraq kilsədə məktəb müəlliminin bir saatlıq tərənnümü ilə kilsənin kantoru vəzifəsini aldı. Bax Leypsiqdə bütün kilsələrin “musiqi rəhbəri” olur, musiqiçilərin və müğənnilərin xüsusi anbarını qoruyur, onların təlimlərinə nəzarət edir.

Abidə I. Leypsiq yaxınlığındakı Müqəddəs Homi kilsəsinin S. Bax .

Ömrünün qalan hissəsində Bax ağır xəstədir - bu, gəncliyində götürülən gözlərinin həddindən artıq yorğunluğunun əlaməti idi. Ölümündən bir müddət əvvəl onu katarakta çıxarmaq üçün əməliyyata çağırıblar, lakin bundan sonra o, kor qalıb. Prote tse zupinilo bəstəkarı - kürəkəniniz Altnikkola qatlamağa, diktə etməyə, yaratmağa davam edərək. 18 lime 1750-də başqa bir əməliyyatdan sonra bədbəxt bir mənzərə gördü, lakin axşam saatlarında bir zərbə aldı. On gün ərzində Bax öldü. Bəstəkar Müqəddəs Peter kilsəsinin yaxınlığında dəfn edildi. Homi, Yakіy Vіn-də 27 il xidmət etdi.

Tsvintarın ərazisindən yol çəkdilər və dahi şəxsiyyətin qəbri xaraba qaldı. Və 1984-cü ildə bir möcüzə baş verdi, Baxın qalıqları həftənin iş günləri saatlarında, hətta uroxistdə dəfn edildikdə belə tapıldı.

Bax haqqında hər şey

İohan Sebastian Bax (31 mart 1685 - 28 aprel 1750) — barokko dövrünün alman bəstəkarı və musiqiçisi. Vіn zhrobiv alman klassik musiqisində əhəmiyyətli janrların inkişafına, kontrpunkt, harmoniya və motiv təşkilatında ustalığının inkişafına, həmçinin xarici ritmlərin, formaların və strukturların, İtaliya və Fransanın zokremasının uyğunlaşdırılmasına töhfə verdi. Baxın musiqi yaradıcılığına Brandenburq Konsertləri, Qoldberq Variasiyaları, Kiçik Kiçikdə Kütlə, İki Ehtiras və üç yüzdən çox kantata daxildir ki, onlardan iki yüzə yaxını qorunub saxlanılmışdır. Yoqo musiqisi texniki mükəmməlliyi, bədii gözəlliyi və intellektual dərinliyi ilə məşhurdur.

Baxın orqan ifaçısı kimi qüdrəti ömür boyu yüksək qiymətləndirilmişdi, böyük bəstəkar kimi o, hələ 19-cu əsrin birinci yarısına qədər geniş tanınmamışdı, əgər bu musiqiyə maraq yenidən canlansa. Bu şərab saatında bütün dövrlərin ən böyük bəstəkarlarından biri hesab olunur.

Baxın tərcümeyi-halı

Bax musiqiçilərin böyük vətənində, Saks-Eyzenax hersoqluğunun yaxınlığındakı Eyzenaxda anadan olub. Ata İohan Ambrosius Bax rus orkestrinin dirijoru idi və əmilərinin hamısı peşəkar musiqiçilər idi. Yoqo atası ymovіrno, yoqonu skripka və klavesin çalmağı öyrədən, qardaşı İohan Kristof Bax isə yoqonu klavikordlarda ifa etməyi öyrətmiş və zəngin müasir bəstəkarların yaradıcılığından öyrənmişdir. Aydındır ki, təşəbbüsün gücündən Bax, Lüneburzda Sankt-Mikayıl məktəbinə daxil oldu, de navchavsya iki taleyi. Bütün Almaniyada bir sıra musiqi məskənlərini bitirdikdən sonra: Anhalt-Keten şahzadəsi Leopoldda din xadimi (musiqi ustası) və Leypsiqdə tomaskantor, Lüteran kilsələrində musiqi qravürü və Sankt-Peterburqda müəllim kimi xidmət etmişdir. Tomas Məktəbi. 1736-cı ildə III Avqust "məhkəmə bəstəkarı" adını verdi. 1749-cu ildə Baxın səhhəti pisləşdi və həmin zir. 28 əhəng 1750 vin öldü.

Baxın uşaqlığı

İohan Sebastyan Bax 1685-ci ildə aşağı Nimeççin ərazisində məskunlaşan Saks-Eyzenax hersoqluğunun paytaxtı Eyzenaxda anadan olub. Sənət üçün. üslub (Birch 31, 1685, N. üslubuna uyğun olaraq). Moskva orkestrinin təntənəli mühəndisi İohan Abrozius Baxın sinomu Elizabeth Lemmerhirtdir. Bu Johann Abrozius ilə, o, səkkizinci və ən kiçik uşaq idi və atası, ymovirno, skripka və musiqi nəzəriyyəsinin əsasları üzərində yoga öyrətdi. Bığlı əmilər peşəkar musiqiçilər idi, onların arasında kilsə orqançıları, saray kamera musiqiçiləri və bəstəkarlar da var idi. Onlardan biri İohan Kristof Bax (1645-93 s.) orqanla İohan Sebastianı və onun böyük əmisi oğlu, məşhur bəstəkar və skripkaçı İohann Lüdviq Baxı (1677-1731 s.) tanıyırdı.

Baxın anası 1694-cü ildə, ayların yazında isə atası vəfat etdi. 10 yaşlı Bax böyük qardaşı İohan Kristof Baxın (1671-1721) yanına köçdü, o, Saks-Qota-Altenburq əyalətinin Ohrdruf şəhərindəki Müqəddəs Maykl kilsəsində orqan ifaçısı kimi xidmət etdi. Orada o, cəsarətli olmaq istəyən güclü bir qardaşın qələminin bu sayından tutmuş, o dövrdəki partituraların daha xüsusi və çox az dəyərli olduğuna və təmiz bir kargüzar kağızına qədər musiqini həkk etməyə və yenidən yazmağa başladı. oxşar növü bahalı koshtuvav idi. Vіn otrimav tsіnі znіnі vіd qardaş, yakіy navchav yogo grі klavikordlarda. İohan Kristof Bax öz dövrünün böyük bəstəkarlarının, o cümlədən İohan Paçelbel (İohan Kristofun başladığı) və İohann Yakob Froberqer kimi alman-alman bəstəkarlarının əsərlərindən yoqa öyrənmiş; pіvnіchno-Nіmetskih bəstəkarları; Jean-Baptiste Lully, Louis Marchant və Marin Mare kimi fransızlar; eləcə də italyan pianoçu Girolamo Freskobald. Vodnocha tibb gimnaziyasında mən ilahiyyat, latın, yunan, fransız və italyan öyrəndim.

3 aprel 1700-cü ildə Bax və iki yaş böyük olan məktəb yoldaşı Georg Erdmann Lüneburzdakı prestijli Müqəddəs Mixail Məktəbinə daxil oldular, ondan əvvəl Ohrdrufdan daha iki yol vardı. Havada ən çox üfunət, imovirno, podolali pişki. Baxın bu məktəbdə tutduğu iki tale Avropa mədəniyyətinin müxtəlif qüllələrinin maraqlarının formalaşmasında ən mühüm rol oynamışdır. Krim spivu Məktəbin trimanual orqanında və klavesinlərdə xor şərab qəbirlərində. Digər fənlər üzrə karyera qurmaq üçün daha güclü məktəb səviyyəsinə aparan pivnіchnoї Nіmechchini aristokratlarının sinamisi ilə əməkdaşlıq etmək.

Lüneburzі ildə Perebuvayuschie, Bax maw St John I kilsəsinə giriş, bəlkə də, 1553-cü ildə kilsənin məşhur orqanı qazandı ki, yeni oyma yogo orqan vikladach Georg Behm. Musiqi istedadının başlanğıcı olan Bax, Lüneburzda bir stajyer saatı üçün Böhm ilə sıx əlaqə saxladı, həmçinin Hamburq yaxınlığındakı satış nöqtələrinə səyahət edərək "böyük alman pivə orqanisti İohan Adam Reinkenin" ifasını nümayiş etdirdi. Stauffer 2005-ci ildə orqan tablaturasının meydana çıxmasından danışır, məsələn, Bax bir az Reinken və Buxtehude əsərlərinin davamı kimi idi, - onlar "intizam, metodik, yaxşı hazırlıq, öz orqanlarının inkişafı haqqında dərin biliklərə meyllidirlər. incəsənət."

Bax orqan ifaçısı kimi xidmət edir

1703-cü ildə, Müqəddəs Maykl məktəbini bitirdikdən və Sangerhauzendə orqan ifaçısı kimi tanınan Bax, Veymar yaxınlığındakı Hersoq III İohann Ernst kilsəsində saray musiqiçisi kimi xidmətə girdi. Sanki obov'yazkiv yoqosuna qədər orada nəyin getdiyini bilmək mümkün deyil, amma üfunət, bəlkə də, musiqiyə yüz gün qalmış qara idi. Bu ay Veymarda məzəmmət etdiyi üçün Bax, Arnstadtda təxminən 30 km məsafədə tikilmiş Yeni Kilsəyə (Bax kilsəsinin yaxınlığında) yeni orqana baxmaq və açılış konserti üçün müraciət edən bir musiqiçi-klaviaturaçı kimi məşhurlaşdı. Veymar cəbhəsindən (19 mil) uzaqda. Serpnі 1703-də Yeni Kilsədə orqançı kreslosunu qucaqlayan şərabların taleyi, sadə bağlamalarla, səxavətli ödəniş və gözəl bir yeni orqanla birlikdə, musiqi çalmağa icazə verdikləri temperamenti tənzimləyərək yazılmışdır. ən geniş klaviatura diapazonunda.

Robotun musiqisindən boğulan vlivovі sіmeynі zv'yazki üzərində nadan, Baxın xidmətində olan illər ərzində ki, güc vinicla gərginləşdi. BAVE OPERSOVAKIVA DIVEROVA TRIVA RODVAKA SPIVAKIVA NOVIA, A ROBODOVA NOVYA VIKOVAVA SAMLOVNOVA VІDELTKA ZA ARNSTADTTA - YOUNG ON 1705-06 PR., Kolya Bach on Kilka Vízyatts, St. Məryəm Lübek meyxanasında. Buxtehude'yi görmək üçün yel dəyirmanının 450 kilometrini (280 mil) təmir etmək lazımdır - sübutlara görə, Bax bütün yolu keçib.

1706-cı ildə Bax Mühlhauzen yaxınlığındakı Müqəddəs Blasius kilsəsində (Müqəddəs Blasius kilsəsi və ya Divi Blasii kimi də tanınır) orqan ifaçısı olmaq üçün müraciət etdi. Öz ölümlərinin nümayişi olaraq, Böyük Günə, 24 aprel 1707-ci ilə qədər bir kantata vikonav - bu bula, imovirno, "Todes Bandendə Məsih lag" ("Məsih ölüm kaydanlarında yatan") kompozisiyasının erkən versiyası. . Bir ay ərzində, bu ifadəyə görə, Bax qəbul edildi və cökə şərablarında bazhana qəsəbəsini döydü. Bu xidmətin maaşı çox idi, o xoru daha yaxşı yuyun. Bir neçə ay sonra o, ikinci əmisi oğlu Meri Barbara Baxla dostluq edərək Mühlhauzen Baxa gəldi. Bax, Mühlhauzeni idarə edən kilsəni barışdırmaq və Blasius Kilsəsində orqanın bərpası üçün yolu maliyyələşdirmək üçün çox uzaqda idi. 1708-ci ildə Bax "Gott ist mein König" ("Rəbb mənim padşahımdır") - yeni konsulun andiçmə mərasimindən əvvəl Milad kantatasını yazdı və onun pulunu konsulun özü ödədi.

Baxın yaradıcılığının başlanğıcı

1708-ci ildə Bax Mühlhauzendən ayrıldı və bir daha orqan ifaçısı kimi Veymara müraciət etdi və 1714-cü ildə saray müşayiətçisi (musiqi qravürü) kimi de vin maw böyük, yaxşı maliyyələşdirilən peşəkar musiqiçilərin anbarında məşq edə bildi. Bah ki, yoga komandası dukal sarayının yaxınlığındakı bir kabinəyə köçdü. Həmin taledən sonra mənim ilk qızım Katarina Doroteya dünyaya gəldi; onlardan əvvəl Meri Barbarinin əvəzolunmaz böyük bacısı da köçdü. Vaughn hakimiyyəti dövründə Baxın ailəsinə kömək etdi, 1729-cu ildə ölümünə qədər onlarla yaşadı. Veymarda Bax, həmçinin üç mavi dünyaya gətirdi: Wilhelm Friedemann, Carl Philip Emmanuil və Johann Gottfried Bernhard. İohan Sebastian və Mariya Barbaranın üç övladı var idi, lakin onların heç biri 1713-cü ildə doğulan əkizlər də daxil olmaqla, taleyindən sağ çıxa bilmədi.

Baxın Veymardakı həyatı uzun müddət klavier və orkestr işlərinə başladı. Onun majsternіstіnі və nabіv іієї vpevnenosti dоvtоvіng, yak yom-a ənənəvi musiqi strukturlarını genişləndirməyə və onlardan əvvəl xarici musiqi titrəyişlərini daxil etməyə imkan verdi. Dramatik yazıları, qalib dinamik ritmləri və harmonik sxemləri, Vivaldi, Corelli və Torelli kimi italyanların yerli musiqilərini yazmağı öyrənirəm. Baxın Tsі stylіstіchnі aspektləri tez-tez klavesin və orqan üçün Vivaldi tərəfindən simli və külək konsertlərinin dəyişdirilməsindən əldə edilir; Yoqa uyğunlaşmasında bu yaradıcılığın çoxu müntəzəm olaraq hazırlanır və edilir. Xüsusilə Bax, italyan üslubunu mənimsəmiş, çoxlu alətlərdən birinin solo hissələrini bütün orkestrin gurultusu ilə bütün hissənin uzadılması ilə çəkmişdir.

Veymarda Bax musiqi çalmağa və orqan üçün yazmağa, həmçinin hersoq ansamblı ilə konsert musiqisi ifa etməyə davam etdi. Bundan əlavə, prelüdlər və fuqalar yazmağa başlayandan illər keçdikcə onlar “Klavirin yaxşı xasiyyətləri” (“Das Wohltemperierte Klavier” – “Klavier” klavikord və ya klavesin mənasını verir) adı altında monumental dövrəyə keçdilər. Silsilənin 1722 və 1744-cü illərdə qatlanmış iki kitabı var, bütün əsas və kiçik düymələrdə 24 prelüd və fuqa əhatə edir.

Bundan əlavə, Veymarda Bax ənənəvi Lüteran xoralarının (kilsə ilahilərinin melodiyalarının) qatlanan aranjimanlarından intiqam almaq üçün "Orqan Kitabı" üzərində işləməyə başladı. 1713-cü ildə Baxın qardaşları, Kristof Kuntzius tərəfindən həyata keçirilən Müqəddəs Məryəm Katolik Kilsəsinin arxa qalereyasında baş orqanın bərpası saatında hökumət nümayəndələri ilə məsləhətləşsələr, Qallidə oruc elan etdilər. İohan Kuhnau və Bax 1716-cı ildə yenidən yoqa oynadılar.

1714-cü ilin yazında Baxın taleyi kənddə konsertmeyster vəzifəsinə qaldırıldı - bu şərəf məhkəmə kilsəsində min kilsə kantatası tərəfindən edildi. Baxın Veymarda tərtib etdiyi ilk üç kantata boules idi: "Himmelskönig, sei willkommen" ("Cənnət Padşahına, lütfən, səndən xahiş edirik") (BWV 182), Palm Həftəsindən əvvəl yazılmışdır. The Annunciation, "Weinen, Kla, Zagen "("Ağlama, ağlama, narahatlıqlar və narahatlıqlar") (BWV 12) Böyük Gündən sonra üçüncü həftəyə qədər ki, "Erschallet, ihr Lieder, erklinget, ihr Saiten!" ("Yuxu, hori, oxu, simlər!") (BWV 172) Pentikost gününə qədər. Baxın ilk kantatası "Christen, ätzet diesen Tag" ("Xristianlar, bu günü düzəldin") (BWV 63) ilk dəfə 1714 və ya 1715-ci illərdə vikonan edilib.

1717-ci ildə Roci Bax vreshti-resht Veymarda gözdən düşmüşdü və əlavə məhkəmə katibinin köçürülməsi ilə bir ay ərzində bir varta, sonra isə rüsvayçılıq təzahürlərindən olan zənglər dəyişə bilərdi: bir vartu üçün. onların cəzası haqqında vimogahda yerüstü həbs və uzaqda, rüsvayçılıq təzahüründən xəbərdar olmaq üçün 2 sinə həbs edilməsi əmri verildi.

Baxın uşaqları Sim'ya

1717-ci ildə Anhalt-Keten şahzadəsi Leopold Baxı bandmeyster (musiqi dülgəri) vəzifəsinə işə götürdü. Özü də musiqiçi olan Şahzadə Leopold Baxın istedadlarını yüksək qiymətləndirir, ona yaxşı maaş verir və qalib musiqi yaradıcılığının yaradıcılarına əhəmiyyətli azadlıq verirdi. Prote şahzadə bir Kalvinist idi və liturgik xidmətlərində qatlanan musiqini qalib deyildi. Nəticədə Baxın bu dövrdə yazdığı əsərlər daha mühüm dünyəvi xarakter daşıyırdı, o cümlədən orkestr süitaları, violonçel süitaları, sonatalar və solo skripka üçün partituralar, həmçinin "Brandenburq konserti". Bax həmçinin "Die Zeit, die Tag und Jahre macht" ("Daşlar etmək üçün saat və günlər") əsərini yazmışdır (BWV 134a). Şahzadə Stauffer ilə xidmətinin taleyində Baxın mühüm musiqi inkişafı anbarı ilə, o, "onun üçün rəqs musiqisini necə qəbul etsə də, bunu bacardı, daha da əhəmiyyətlisi, bir sıçrayışla, ona həvalə edildi" Veymar tərəfindən mənimsənilən Vivaldinin musiqi üslubu".

Bax və Handelin eyni çayda, bir-birindən təxminən 130 kilometr (80 mil) aralıda doğulmasından asılı olmayaraq, üfunət qoxusu heç iy vermirdi. 1719-cu ildə Baxın rosi Bax, uzun müddətdir Halledəki Ketendən 35 kilometr (22 mil) məsafədə bahalaşaraq Handellə tanış olmaq üçün Prote Handel artıq həmin saatda oranı tərk etmişdi. 1730-cu ildə Baxın böyük oğlu Wilhelm Friedemann, Handeldən Baxın ailəsini Leypsiqdə görməsini xahiş etmək üçün Halledə məskunlaşdı, lakin ziyarət olmadı.

7 iyul 1720-ci ildə Bax Karlsbad yaxınlığında şahzadə Leopold olanda Baxın dəstəsi öldü. Şərab çayları vasitəsilə mən gənc və yüksək istedadlı soprano Hannah Magdalena Wilka ilə tanış oldum, o, yeni soprano üçün on altı yaş kiçik idi və Ketendəki məhkəmədə yatırdı; 3 döşündə, 1721, üfunət qoxusu dost oldu. Bu gəmidən daha on üç uşaq dünyaya gəldi, onlardan altısı yetkin yaşa qədər sağ qaldı: Gottfried Heinrich; Elizabeth Juliana Friederika (1726-81 s.), Bax İohan Kristof Altnikolun tədrisi üzrə müavin kimi; İohan Kristof Fridrix və İohan Kristian, - təhqiramiz üfunət iyi, xüsusən də İohan Kristian görkəmli musiqiçi oldular; Johanna Carolina (1737-81); ki, Regina Susanna (1742-1809).

Bəh yak müəllim

1723-cü ildə Bax, Leypsiq yaxınlığındakı Tomaskirchedə (Müqəddəs Homi kilsəsi) Müqəddəs Homi məktəbində tomaskantorun - kantorun yerini alaraq, şəhərin bir neçə kilsəsində: Thomaskirche, Nikolaikirche (St. Mykoli kilsəsi), Neu Kirch (Yeni kilsə) və Peterskirche (Müqəddəs Pyotr kilsəsi) kiçik dünyasında. Tse buv "protestant Nіmechchini cantorate təmin", Saksoniya seçici ildə ticarət şəhərində roztashovanie, de vin ölümünə qədər iyirmi yeddi il bir uzanır kimi xidmət edir. Bu şərab dövründə biz Ketenidə və Weissenfelsdə, həmçinin Drezden yaxınlığındakı Seçici Fridrix Avqusun (o, həm də Polşa kralı idi) sarayında qucaqlaşaraq saray əyanlarının məskunlaşdığı yerlərə hörmətlə yanaşdıq. Bax mav chimalo razbіzhnosti zі ії їїїmnym robodavtsі - mіskoy administratsієyu leipzig, vіnі vіv vvazhav "sknari". Məsələn, tomaskantorun plantasiyaya qəbul edilməsi təklifindən asılı olmayaraq, Baxın Leypsiqdən kifayət qədər çox xahişi var idi, məsələn Telemann dediyi kimi, Leypsiqə köçmək üçün heç bir sorğunun olmaması. Telemann virushiv at Hamburg, de "mav vlasni münaqişələri şəhər senatından".

Baxın obov'yazkіv əvvəl Leipzig baş kilsələrində St Homie məktəb və konsertlər təlimlərinə oxuyur. Krіm tsogo Bax buv xəcalət vikladati latina, lakin o chotirioh "prefects" (pomіchnіv) işə icazə verildi yakі tse zamіst yeni qarət. Prefektlər musiqi diplomu ilə də əlavə köməklik etdilər. Kantati bir həftəlik və müqəddəs xidmətlər zamanı qalib gəldi, köhnə kilsə taleyini uzatdı. Bir qayda olaraq, Baxın özü kantatalarının qələbələrini kerub etdi, bu şərabların əksəriyyətini Leypsiqə köçdükdən sonra ilk üç ildə yazdı. İlk bula "Die Elenden sollen essen" ("Bir gün və yat") (BWV 75), ilk dəfə 30 may 1723-cü ildə, Üçlükdən sonra ilk həftədə Nikolay Kilsəsində vikonasiya edildi. Bax kantatilərini çay dövrələrindən götürdü. Nekroloqlarda qeyd olunan beş belə dövrədən yalnız üçü salamat qalmışdır. Baxın Leypsiqdə yazdığı üç yüzdən çox kantata, yüzdən çoxu gələcək nəsillər üçün sərf edilmişdir. Ən yaxşı konsert işləri Lüteran Kilsəsində hər həftə dəri üzərində oxunan İncil mətnlərinə və çay boyunca müqəddəs liturgiyaya əsaslanır. Yaranmazdan əvvəl 1724-cü ildə Üçlükdən sonra ilk həftə Bax rozpochav olan başqa bir çay dövrü, yalnız xor kontasından ibarətdir, onun dərisi oxuyan kilsə himninə əsaslanır. Onların qarşısında "O Ewigkeit, du Donnerwort" ("Əbədiyyət haqqında, gurultulu söz") (BWV 20), "Wachet auf, ruft uns die Stimme" ("Dön, səs sənə çatacaq") (BWV) eşidə bilər. 140), "Nun komm, der Heiden Heiland" ("Gəl, xalqların Xilaskarı") (BWV 62) və "Wie schön leuchtet der Morgenstern" ("Oh, möcüzəli rütbə ulduzu necə də parlayır") (BWV 1) ).

Soprano və altiv Bax, xordan Müqəddəs Homi məktəbinin tələbələrindən, tenorlar və baslar isə təkcə səsləri deyil, Leypsiq şəhərindən toplaşıb. Toylarda, yas mərasimlərində danışın, kollektivləri əlavə gəlirlə təmin etdilər - bəlkə də, xüsusən də onlara, həm də məktəbdə şərab yetişdirməyə, ən azı altı motiv yazmağa. Böyük kilsə fəaliyyətinin bir hissəsi olaraq, onlar digər bəstəkarların qalib motetləri idi və üfunət qoxusu Tanrının yoqasının simvolu kimi xidmət edirdi.

Baxın kantorun mülkündəki tərəfdarı İohan Kunau, Leypsiq Universitetinin kilsəsi olan Paulinerkirhuda keçirilən konsertləri yüksək qiymətləndirdi. Baxmayaraq ki, Bax 1723-cü ildə bu yeri tutduqda, onun əmrinə Paulinerkirchedə yalnız "urochistlər" (kilsə müqəddəslərinə görə keçirilirdi) xidmətləri üçün konsertlərin keçirilməsi; Bu kilsədə konsertlərin keçirilməsi və böyük həftəlik xidmətlərlə bağlı bütün səs-küy (haqqına xüsusi əlavə ilə) seçicinin özünə çatdı, lakin qəyyumluğu əlindən aldı. Bundan sonra, 1725-ci ildə Bax, Paulinerkirchdəki uroxist xidmətləri üzərində işləməyə "maraq verdi" və orada yalnız "xüsusi rəhbərlər" oldu. Paulinerkirche-dəki orqan zəngin şəkildə azaldılmış və yeni (1716), Tomaskirche və ya Nikolaikirche-də daha aşağı idi. 1716-cı ildə, orqan tələb olunarsa, Baxdan Ketendən gələn şərablara baş çəkərək, öz əlavəsini təqdim edərək, rəsmi məsləhətləşmələr tələb olundu. Baxın formal bağlamalarına heç bir orqanda mahnı daxil deyildi, lakin o, Paulinerkirchdə orqanda ifa etməyi "özünü qane edəcək" şəkildə sevməsi vacibdir.

1729-cu il ağcaqayın ağacı ilə Bax, Musiqi Kollegiyasının (Collegium Musicum) - Telemann tərəfindən qurulan dünyəvi konsert ansamblının məzar işçisinin yerini alaraq, ona bəstəkar və kilsələrarası xidmətlər üçün vikonavtsya kimi fəaliyyətini genişləndirməyə imkan verdi. Musiqi Kollegiyası böyük alman yerlərində yaradılmış universitetlərin musiqi istedadlı tələbələri kimi şəxsiyyətsiz qapalı kollektivlərdən biri idi; belə kollektivlər o saatlarda gərgin musiqi həyatında böyük əhəmiyyət kəsb edən daedalları ifa edirdilər; bir qayda olaraq, yerin ən peşəkar musiqiçiləri məəttəl qalmışdılar. Kristof Vulfun Vistula ilə Zgіdno, onun kerіvnitstvo tərifi "Leypsiqin əsas musiqi qurğularını Baxın qavrayışını qeyd edən" nüfuzlu bir timsah oldu. Uzun müddətdir ki, Leypsiq Musiqi Kolleci əsas bazar meydanından uzaq olmayan Ketrin küçəsindəki Zimmermann kafesi - kav'yarn kimi yerlərdə müntəzəm konsertlər verirdi. Baxın 1730-1740-cı illərdə yazdığı zəngin əsərləri Musiqi Kolleci üçün yazılmış və onun tərəfindən qeyd edilmişdir; onların arasında geniş çeşiddə "Clavier-Übung" ("Klavirnі sağ"), eləcə də zəngin yoqa skripka və klaviatura konserti yaradın.

1733-cü ildə Bax Drezden məhkəməsi üçün ("Kyrie" və "Gloria"nın hissələri) bir məclis oxudu, sanki təsadüfən Do minorda Mesa-nı işə saldı. Əlyazmanı seçiciyə təqdim edərək, şahzadəni yenidən nəzərdən keçirərək, saray bəstəkarı kimi tanındı və bu il sınaq uğurla keçdi. Bütün ay ərzində bu televizoru yenidən quraraq, "Credo", "Sanctus" və "Agnus Dei" hissələrini əlavə edərək, bəziləri üçün musiqi, yaş kantatalarda tez-tez yuxuya getmiş, tez-tez əl çalır. Baxın saray bəstəkarı kürsüsünə təyin edilməsi Leypsiq şəhərindən olan super qızlar arasında onun nüfuzunun tanınması uğrunda mübarizənin bir hissəsi idi. 1737-1739-cu illərdə Baxın böyük tələbəsi olan Karl Gottelf Gerlax Musiqi Kollegiyasının roku idi.

1747-ci ildə Bax Potsdamda Prussiya kralı II Frederikin qapısını gördü. Kral Bax üçün bir melodiya çaldı və onu söylədikdən sonra oxuduğu musiqi mövzusuna uyğun olaraq fuqa sadələşdirdi. Bax Fridrixin pianolarından birində üçsəsli fuqanın improvizəsini, sonra yeni kompozisiyanı ifa etdi, daha sonra isə krala fuqa, kanon və triolardan ibarət “Musiqi təklifi” əlavə edildi. Fridrix motivi. Bu altı səsli fuqa eyni musiqi mövzusu daxildir və bir sıra dəyişikliklər müxtəlif variasiyalar üçün daha uyğundur.

Bundan əlavə, Bax Musiqi Elmləri Assosiasiyasına Lorenz Christoph Mitzler-ə qoşuldu. Suspіlstvo Baxına daxil olduğum ərəfədə "Vom Himmel hoch da komm ich her" ("Göylərdən mən yerə enəcəyəm") himni üzərində Kanonik Variasiyaları yazdı (BWV 769). Tərəfdaşlığın dəri üzvü 1746-cı ildə Baxın tamaşaya hazırlaşdığı saatda rəssam Elias Gottlob Hausmann bu il məşhurlaşan portretini çəkdiyi portreti təqdim etməli idi: "Altı Səs üçün Üçlük Kanonu" (BWV 1076) təqdimatların bu portretlə birlikdə, sanki Suspіlstvu-ya həsr olunmuş. , musiqi nəzəriyyəsi üzərində qurulmuşdur.Sadə mövzular üzərində qurulmuş 18 yığıla bilən fuqa və kanondan ibarət olan “Fuqa sənəti” silsiləsinin əsərləri arasında “Fuqa sənəti” yalnız ölümündən sonra 1751-ci ildə nəşr edilmişdir.

Baxın qalan əhəmiyyətli əsəri, Staufferin "Baxın ən mühüm kilsə xidməti" kimi təsvir etdiyi kimi, Do minorda (1748-49 s. -beş il Baxın yüksəlməsinə imkan verir. Onların vokal hissələrinə nəzər salın və uzaqdan nəzərdən keçirmək və abbreviatura üçün okremi hissələrini seçin". Bir bəstəkarın həyatı üçün eyni vaxta aid bir ay qeyd olunmasa da, bütün dövrlərin ən böyük xor əsərlərindən biri hesab olunur.

Baxın xəstəliyi və ölümü

1749-cu ildə Baxın səhhəti yaxşılaşmağa başladı; Çerninin 2-ci günü Heinrich von Brühl Leipzig merlərindən birinə musiqi qravüraçısı Johann Gottlieb Garrer-i "Pan Baxın ölümü ilə bir tomaskantor və musiqi qravüracı" əkərkən tanımaq üçün nota yazdı. , yaxınlaşan ...". Bax çox vaxt sərf etdi, buna İngilis tam ştatlı cərrah Con Taylor 1750-ci ildə Leypsiqdə ağcaqayın ağacının yanında qaldığı ilk saat ərzində iki əməliyyat etdi.

28 mart 1750-ci ildə Bax 65 yaşında vəfat etdi. Ölümün səbəbi kimi yerli qəzetlərin xəbərlərində “gözlərin son əməliyyatının faciəvi nəticələri” göstərilirdi. Shpitta sizə ətraflı məlumat verəcəkdir. Baxın insultdan "apoplektik insult"dan öldüyünü yazırıq. Qəzetlərdə çıxan xəbərləri təsdiqləyən Şpitta deyir: "Sevgi, sanki [ehtiyatsız tam zamanlı] əməliyyatla əlaqələndirilmişdi, o qədər də pis deyildi ki, sağlamlığım ... ciddi şəkildə itirildi" və Bax yenidən zir keçirdi. Yoqa alimi İohan Fridrix Aqrikolanın həmmüəllifi olan Yoqo oğlu Karl Filip Emmanuil 1754-cü ildə Mitzlerin Musiqi Kitabxanası tərəfindən nəşr olunan Bax üçün nekroloq yazdı.

Maino Baxın tərkibinə beş klavesin, iki leyta klavesin, üç skripka, üç viola, iki violonçel, bir viola və qamba, leyta və spinet, o cümlədən Martin Lüter və Josipin əsərləri daxil olmaqla 52 "müqəddəs kitab" daxil idi. Bəstəkarın çiynini Leypsiqdəki Müqəddəs İoann kilsəsindəki köhnə tsvintariyada dəfn etdilər. Daha sonra məzar daşının üzərindəki yazı silinib, 150 il ərzində məzar dağıdılıb, lakin 1894-cü ildə qalıqlar aşkar edilərək Müqəddəs İoann kilsəsindəki qripə köçürülüb. Başqa bir müqəddəs müharibə saatı altında, kilsə müttəfiqlərin bombardmanı zamanı məhv edildi, buna görə də 1950-ci ildə Baxın külü Müqəddəs Homi kilsəsində öz dəfn olunduğu yerə köçürüldü. Araşdırmaların dibində məzarda yatan qalıqların həqiqətən Baxa aid olub-olmaması ilə bağlı şübhələr var idi.

Baxın musiqi üslubu

Baxın musiqi üslubu, epik barokko üslubunda son mərhələyə çevrilərək, saat ənənələrini izləyənlərlə zəngindir. Əgər Handel, Telemann və Vivaldi kimi bəzi yoldaşlar konsertlər yazır, onları elə düzəldirdilər. Əgər üfunətli qoxu qutuları bükübsə, şərabları da elə düzəldir. Reçitativlərlə eyni olanlar, ardınca ariyalar da kapo, xora xoraları, basso continuo və s. Bu üslubun xüsusiyyətləri kontrapuntal müdaxilə və motivi idarə etmək bacarığı, eləcə də məzlum səslərdən hiyləgər şəkildə bir-birinə qarışmış musiqi əsərləri yaratmaq istedadı ilə xarakterizə olunur. Əsrin əvvəllərindən mən Avropa bəstəkarlarının, o cümlədən fransız və italyan bəstəkarlarının yaradıcılığından, həmçinin Almaniyanın yaxşı əsərlərindən və onlarda bir neçə məşhur qadının yaradıcılığından əlimdən gələni çəkərək, müasir nəsillərimin əsərlərindən ilham aldım. məlum deyildi.

Bax həyatının böyük hissəsini mənəvi musiqiyə həsr etmişdir. Onun yaratdığı yüzlərlə ruhani əsərlər sanki öz ustalıqlarını və Allah qarşısında həqiqətən pərəstişkar olduqlarını nümayiş etdirirlər. Leypsiqdəki tomaskantorun plantasiyasında o, kiçik bir katexizm qoydu və bu, bəzi yoqa robotlarında göründü. Lüteran mahnıları zəngin yoqa kompozisiyaları üçün əsas rolunu oynadı. Obroblyayuchi himnləri onların xor prelüdləri, daha çox nüfuz edən və bütöv kompozisiyalar, aşağı bığlar yaratmaqla yanaşı, vacib və köhnə əsərlər yetişdirməyə çalışmağa dəyər. Baxın bütün əhəmiyyətli kilsə vokal əsərlərinin geniş miqyaslı quruluşu incəlikləri, ustad ideyalarını, bütün mənəvi və musiqi dünyasının binasını göstərir. Məsələn, "Metyu üçün ehtiras", eləcə də bu qəbildən olan digər kompozisiyalar, Ehtiras-ı təsvir edən, bibliya mətnini resitativlərdə, ariyalarda, xorlarda və xorlarda çatdırmaq; Bax bu misranı yazaraq, indi zəngin kapital vasitəsilə musiqi cəhətdən boğuq, ruhən dərin kimi tanınan bütün mövsümi dosvid yaratdı.

Bax əlyazmalardan çoxlu sayda əsərlər toplusuna qədər çap edir və cızırır, sanki o dövrün bütün musiqi janrları, Krım operası üçün mövcud olan bədii və texniki imkanlar spektrini davam etdirirdi. Məsələn, "Klavirin yaxşı xasiyyətləri" iki kitabdan ibarətdir ki, bunlara bütün major və minor düymələrində prelüdlər və fuqalar daxildir ki, bu da struktur, kontrapuntal və fugal üsulların valehedici müxtəlifliyini nümayiş etdirir.

Baxın harmonik üslubu

Çotiri səsli harmoniyalar Baxdan əvvəl tapılmışdır və qərb ənənələrində modal musiqi ton sisteminin titrədiyi ilə zəngindirsə, ale şərabı o saatda canlıdır. Bir akkorddan o biri akkorda keçmək, oxuma qaydalarına keçmək mümkündür ki, bu akkordla akkord chortirma notları ilə xarakterizə olunur. Xor harmoniyasının prinsipləri Baxın xor əsərlərində, həmçinin, məsələn, onun yazdığı ümumi bas müşayiətində də az bilinə bilər. Yeni sistem Baxın bütün üslubunun əsasını təşkil edirdi, bu kompozisiya tez-tez qəliblənmiş sxemin əsas komponentləri kimi qəbul edilir, çünki o, növbəti əsrlərin musiqi ifadəsində üstünlük təşkil edirdi. Deyakі tsієї xüsusiyyətlərini Bax üslubuna və її infuziyasına tətbiq edir:

Kolya Roca Baxın 1740-cı illərində Onun Aranzhuvanna Toror qoyaraq "Stabat Mater" Pergolazі, Vіn Udkonalniy Partіja (Unison zbasovo part_yu Originalnіyi Kraspіji Vikonuzhnayu ilə Yaka) Yak Dopinq üçün Garmіf sizin tərkibi Vііd Tim Himochnd.

Kohdi Discusii, Scho Vikniki 19th Century Skodo Corrivniki Viklade CHTIRIGHOLOGICAL CHEFT PISNESPIVIVIV, VOD CHTIRYIGHOLOGY KHORALIV BAHA - CƏRƏMƏLİ, QISA KHORAL 'CRITERY, 'Cant.

Bax tez-tez priyomіv і janrlarına, scho vyyshli z modiyə müraciət edir. Yoqo "Xromatik fantaziya və fuqa" buna misal ola bilər - bu tvir xromatik fantaziya janrını yaradıb ki, bu janrda Dowland və Svelinck kimi qabaqcıl bəstəkarlar belə işləmişlər və o, D Dorian rejimində yazılmışdır (də reminorda ton sistemi).

Baxın musiqisində modulyasiyalar

Modulyasiya - yaradılış zamanı açarın dəyişdirilməsi - Bax kimi başqa bir üslub xüsusiyyətidir, öz saatınızın qlobal səviyyədə qəbul edilmiş ənənələrinin hüdudlarından kənara çıxmaqdır. Barokko musiqi alətləri də modulyasiya imkanlarını əhatə edirdi: klaviaturalar, bəzilərinin temperament sistemi köklənməni dəyişdirdi, registr modulyasiyasında kiçik olanlar və küləklər, xüsusən də orta külək, məsələn, truba və truba. Yüz klapanla təchiz edilmiş Fransız buynuzları yüz klapanla təchiz edilmişdir Bax imkanların sayını genişləndirdi: o, öz orqanına “gözəl tonlar” əlavə etdi, sanki danışıqda itiblər, zənglər üçün Arnstadtda susmaq şansınız var idi. Modulyasiya ilə başqa bir erkən eksperimentator olan Louis Marchand, açıq-aydın, Baxla qarşıdurmadan qaça bilmədi, onun təhrik etdiyi zaişovun qalan hissəsi, hətta rəqiblərindən heç biri olmasa da, uzaqda idi. "Suscepit Israel" hissəsində yastı truba üçün "Magnifikat" (1723) hissələri yaradın, qeyri-adi miqyasda qalib melodiyanı minorlara qədər daxil edin.

Baxın saatlarında mühüm rol oynayan ən mühüm texnoloji sıçrayış klaviatura alətlərinin mükəmməl temperamenti idi ki, bu da onlara bütün düymələrdə (12 major və 12 minor) oxumağa imkan verir, həm də modulyasiya çatışmazlığını verir. Yogo "Kapriççio Koxan Qardaşının Baxışında" - hətta erkən tvir, yenisində prote artıq modulyasiyada geniş dalğalanmalara meyllidir, o saatda nə qədər sakit olsa da, bu kompozisiyanı yaratdıqları ilə. Ancaq ən yaxşı texnika yalnız "Yaxşı xasiyyətli Klavierdə" ortaya çıxır, bütün tonallıqlar pozulur. Above її təkmilləşdirilmiş Bax pratsyuvav təxminən z 1720 rock, scho zustrіchayutsya yogo haqqında ilk tapmacalar "Klavierbüchlein für Wilhelm Friedemann Bax" ("Klavirnіy kniechtsi Wilhelm Friedemann Bax").

Baxın musiqisi ilə bəzəyin

Wilhelm Friedemann Baxın "Klavirnoi kiçik kitabı"nın bəzəyi deşifrə etməyə çalışmaq üçün başqa bir tərəfi, Baxın o zaman doqquz yaşında olan böyük oğlu üçün yazdığı qələbələrin köməyidir. Ümumiyyətlə, Bax öz yaradıcılığında ornamentasiyaya böyük əhəmiyyət verirdi (baxmayaraq ki, o vaxtlar bəzəkləri bəstəkarlar çox nadir hallarda düzəldirdilər, daha imtiyazlı vikonavtsa idi), bu bəzəklər çox vaxt daha ətraflı şəkildə cızılırdı. Məsələn, "Aria" və "Goldberg-variations" dəri tonunda mayzhenin zəngin ornamentindən qisas alır. Baxın bəzəməyə hörməti onun Marçellonun “Qoyan konserti” üçün yazdığı klaviatura aranjimanında da öz əksini tapır: bu bəzəklərlə notlar əlavə edərək, yüz il ərzində qoboyçular yoqa vikonni ilə ifa olunur.

Baxın heç bir opera yazmamasından asılı olmayaraq, o, janrın, eləcə də qalib bəzəkləri ilə vokal üslubunun əleyhinə deyildi. Kilsə musiqisində italyan bəstəkarları Neapolitan ayı kimi janrların opera vokal üslubunu təqlid edirdilər. Streamerin protestant suspenstvosu, liturgik musiqidəki üsluba bənzər Viktoriya ideyasına əsaslanırdı. Məsələn, Baxın Leypsiqdə tərəfdarı olan Kunau sanki öz yazılarında italyan virtuozlarının vokal kompozisiyaları haqqında mənfi fikir səsləndirirdi. Bax buv nalaştovaniya mensh qəti; zgіdno qalib yoqo "Passion for Matthew" öncəsi baxışlardan biri ilə bütövlükdə bütün tvіr daha çox operaya bənzəyirdi.

Baxın Clavier musiqisi

Bir qayda olaraq, müşayiətin rolu orqan və/və ya alta, qamba və klavesin kimi alətlərdən ibarət olan Bax basso continuo-nun konsertin qalib hissəsinə həvalə edilmişdir: kompozisiyanın harmonik və ritmik əsasını təmin etmək. Məsələn, 1720-ci illərdə Bax kantataların instrumental hissələrində orqan və orkestr üçün vvіv vykonannya solo hissələri - on il əvvəl, Handel kimi, ilk orqan konsertini nəşr etdirdi. Krіm "5-ci Brandenburq Konserti" və 1720-ci illərin "Cənazə Konserti", burada hələ də klavesin üçün solo hissələr var, Bax 1730-cu illərdə klavesin konsertlərini yazıb aranjeman etdi, yoqa sonatalarında isə tək alta, qamba və klavesin üçün. bu alətlərdən kontinuonun hissələrində iştirak edin: ümumi basın hüdudlarından çox-çox kənara çıxan bütün solo alətlər kimi üfunətli qoxu da qalib gəlir. Bax bu sensasiya üçün əsas konsert kimi bu cür janrların inkişafında əsas rol oynayır.

Baxın musiqisinin xüsusiyyətləri

Bax xüsusi alətlər üçün virtuoz əsərlər və alətlərdən asılı olmayaraq navit musiqisi yazdı. Məsələn, "Skripka solo üçün sonata və partiti" eyni alət üçün yazılmış bütün əsərlərin apofeozu hesab olunur, yalnız əsas musiqiçilər üçün əlçatandır: musiqi aləti öz qabiliyyətindən tam şəkildə gizlədərək çalır və musiqinin canlılığı. virtuoz, proteaural. Musiqi və alətin tək-tək yaradılmadığından asılı olmayaraq, Bax kolleksiyanın bir neçə hissəsini başqa alətlər üçün tərcümə etmişdir. Eynilə, violonçel üçün suitlərlə - virtuoz musiqi xüsusi olaraq bu alət üçün yaradılıb, binanın şərablarının ən yaxşısını çatdırır, Baxı böyüdür və suita üçün bu suitlərdən birini təşkil edir. Ən virtuoz klaviatura musiqisinin böyük hissəsinə layiq olmaq. Bax, müstəqilliyindən Viktoriya aləti kimi musiqinin əsasını götürərək, alətin imkanlarını tam şəkildə araşdırdı.

Qiymətə nəzər saldıqda, Baxın musiqisinin tez-tez və asanlıqla səssiz alətlərdə çalınması, onun üçün həmişə yazılmadığı, tez-tez yenidən aranjeman edilməsi və bir çox melodiyaların ən təsvirolunmaz əhval-ruhiyyə ilə çalınması təəccüblü deyil. məsələn, cazda. Bundan əlavə, Baxın aşağı kompozisiyalarına alətlər daxil deyildi: BWV 1072-1078 kanonları, həmçinin "Musiqi təklifi" və "Fuqa sənəti" nin əsas hissələri kateqoriyaya daxildir.

Baxın musiqisində əks nöqtə

Baxın üslubunun başqa bir xarakterik üslubunda kontrpunt (məsələn, xor xoralında qalib gələn homofoniya əsasında) geniş vurğulanır. Baxın kanonları və ilk növbədə, yoqa fuqaları bu üslub üçün ən xarakterikdir: Bax şərab içən olmasa da, yoqa bu döşəməyə döşənmə tərzini təqdim etdi, bu orijinala çevrildi. Döşəmədəki fuqalar Baxın üslubuna bənzəyir, məsələn, klassik dövr bəstəkarları arasında sonataların forması kimi.

Bununla belə, nəinki ciddi əks-səda kompozisiyaları mövcuddur, həm də bütövlükdə Baxın musiqisinin əksəriyyəti dəri səsləri üçün xüsusi musiqi ifadələri, mahnı saatında səslənən notlardan ibarət de akkordlarla xarakterizə olunur, xori-səslilərin qaydalarını tamamlayır. harmoniya. Baxın ilk bioqrafı Forkel, musiqinin müasirliyini yüksəltmək üçün Baxın əsərlərinin özəlliyini belə təsvir edir:

Sanki mənim musiqim yalnız Vimian musiqi ifadəsi, musiqi notlarının sadə ardıcıllığı kimi xidmət edir, belə musiqiləri haqlı olaraq pis insanlar adlandırmaq olar. Musiqinin harmonik əsasını təmin etmək üçün bas əlavə etmək və onu aydınlaşdırmaq, ancaq bir anda daha böyük əhəmiyyət kəsb edir, onu aşağı salın. Belə bir müşayiəti olan bir melodiya, bütün notlar düzgün basa qədər uzanmasa da, melodiyanı sadə bəzəklərdən və ya yuxarı səslərin hissələrində sadə akkordlardan adlandırmaq adət idi, çağırmaq adət idi " homofoniya". Prote zovsіm іnshiy vpadok, əgər mərtəbədəki iki melodiya bir-birinə sıx bağlıdırsa, bir, sonra iki nəfərlə bir söhbət aparmaq, sanki eyni ekvivalenti paylaşırlar. İlk vipadkuda, müşayiət є podleglim і əsas partiyanın birinci hissəsinə daha az müşayiət kimi xidmət edir. Başqa növ partiyanın fərqli əlaqəsi ola bilər. Їхнє musiqi ifadəsinin yeni formalarına səbəb olan yeni melodik birləşmələrin özəyi ilə bir-birinə qarışır. Əslində daha çox partiya azad və müstəqil şəkildə birləşir, mövcud mexanizm genişlənir, şərabların forma və ritm müxtəlifliyi əlavə olunduqda isə praktiki olaraq tükənməz olur. Sonralar harmoniya sadəcə melodiyanın müşayiəti deyil, daha çox musiqi zənginliyinin və rəngarəngliyinin gərgin alətinə çevrilir. Sadə müşayiət hər kəs üçün kifayət deyil. Düzgün harmoniya yuxarı hissədə, sonra ortada, digər tərəfdən isə aşağı hissələrdə ittiham olunan bir-birinə qarışan melodiyalarda yatır.

Təxminən 1720-ci ildən, otuz beş yaşım olsaydı və 1750-ci ildə vəfat edənə qədər Baxın ahəngdarlığı müstəqil motivlərin bu melodik bir-birinə qarışmasında idi, döşəmənin zibilində mükəmməl idi, dəri detalı qurulmayıb. Bax kiminlə dünyanın bütün bəstəkarlarını təhvil verir. Səninlə bərabər heç kimi qəbul etmədim saz evimdən. Siz tez-tez bu chotiri səsli viklady ilə yuxarı və aşağı hissələri bükə bilərsiniz və orta hissə daha az melodik və xoş olmayacaq.

Bax kompozisiyalarının strukturu

Bax kompozisiyaların quruluşuna daha çox hörmət edir, müasirləri aşağı salırdı. Mən bir saatdır başqalarının əsərlərini tərcümə etməyə çalışdığım kimi əhəmiyyətsiz dəyişikliklərlə xatırlamağa dəyər, məsələn, “Müqəddəs Ehtiras”dan “Kaiser”in ilk versiyasında yoqa Leypsiq tərəfindən yazılmışdır” Addictions ". Ömrünün qalan hissəsində Bax, daha böyük erkən kompozisiyalarının bəzilərində dəyişikliklər edərək, çox vaxt ən vacib irsi, C minorda Kütlə kimi əsərlərdən əvvəl bu cür əsərlərin strukturunun genişləndirilməsi idi. Baxın struktura inandığı Vіdome dəyəri 1970-ci illərdə zirvəyə çatan yoqa kompozisiyalarının müxtəlif numeroloji nailiyyətlərinə gətirib çıxardı. İllər keçdikcə bu cür transsendental təfərrüatlı çoxlu şərhlər kəşf ediləcək, xüsusən də onların mənası hermenevtikanın yeni simvolizmi tərəfindən məhv edilibsə.

Bax vokal əsərlərinin mətnlərinə libretto böyük əhəmiyyət verirdi: onun kantataları və əsas vokal kompozisiyaları üzərində müxtəlif müəlliflərlə əməkdaşlıqda işləmək və bir saat ərzində başqa müəlliflərin istedadına arxalana bilməsə, yazmaq. və yaratmaq kimi onu kompozisiyaya əl ilə uyğunlaşdırmaq. "Metyu üçün ehtiras"a libretonun yazılmasında Pikanderlə eyni spivprasiya ən çox yayılmışdır, lakin ondan bir neçə il əvvəl oxşar proses olub, nəticəsi "Ehtiras"a libretonun Baqatoşar strukturu olub. İvan üçün".

Baxın əsərlərinin siyahısı

1950-ci ildə Volfqanq Şmider “Bach-Werke-Verzeichnis” (“Baxın əsərlərinin kataloqu”) adı altında Baxın əsərlərinin tematik kataloqunu nəşr etdirir. Schmieder "Bach-Gesellschaft-Ausgabe" haqqında olduqca acınacaqlıdır - bəstəkarın 1850-1900-cü illər arasında nəşr olunan ən son əsəri. Kataloq görünməzdən əvvəl 1080 kompozisiya var idi, şübhəsiz ki, Bax tərəfindən saxlanılmışdır.

BWV 1081-1126 kataloqa 20-ci əsrin ikinci yarısında əlavə edildi və BWV 1127 və daha sonra əlavələr oldu.

Baxın ehtirasları və natiqlikləri

Bax, Yaxşı Cümə günü xidmətlər və natiqliklər üçün "Ehtiras" yazdı, məsələn, "Yeni il oratoriyası" Yeni ilin liturgik mövsümündə qalib gələnlər üçün altı kantata dəstini ehtiva edir. Bu formada qısa əsərlər və yogo "Böyük oratoriya" və "Müqəddəs yüksəlişə qədər oratoriya".

Baxın ən böyük televizoru

Əsas xor və orkestr ilə "Metyu üçün ehtiras" Baxın ən yaxşı əsərlərindən biridir.

"İvana ehtiras" oratoriyası

"İvan üçün ehtiras" Baxın ilk yazdığı "Ehtiras" idi; vin Leypsiqdəki tomaskantor plantasiyasında xidmət etdikləri ilk saatı yazır.

Ruhani kantati Bax

Baxın nekroloqu ilə Zgіdno, o cümlədən müqəddəs kantataların beş qısa dövrü, həmçinin əlavə kilsə kantatiləri, məsələn, həmin dəfn mərasiminin əyləncəsi üçün. Verilən saatda müqəddəs əsərlərin sayından 200-ə yaxın, yəni onun bəstələdiyi kilsə kantatalarının ümumi sayının təxminən üçdə ikisi var. "Bach Digital" saytı bəstəkarın təxminən yarısı qorunub saxlanmış 50 dünya kantatasını paylaşacaq və ya onlar əhəmiyyətli dünyaya ilham gətirəcək.

Cantati Baja

Baxın kantatiləri öz formalarına və alətlərinə görə artıq heyran qalır. Onların arasında solo viktorian, xor, kiçik ansambllar və böyük orkestrlər üçün yazılmışdır. Çox şeylər böyük bir xor girişinə, ardınca solistlər (və ya duetlər) üçün bir və ya iki cüt "reçitativ-ariya" və son xora əlavə olunur. Son xoralın melodiyası tez-tez giriş hissəsinin kantus firması kimi çıxış edirdi.

Nayranish kantatiləri, Baxın Arnstadt və Mühlhauzendəki kəşfləri kimi qaya ilə tarixlənir. Yazı tarixi görünən onlardan birincisi, yoqa kantatalarından biri olan 1707-ci ilin Böyük Günündən əvvəl yazılmış "Todes Bandendə Məsihin lagı" ("Ölümün kaidanlarında yatan Məsih") (BWV 4) əsəridir. Actus Tragicus kimi də tanınan "Gottes Zeit ist die allerbeste Zeit" ("Tanrının vaxtı ən yaxşı vaxtdır") (BWV 106), Mühlhauzen dövrünün dəfn kantatasıdır. Bu saata qədər Weimarda son dövrə yaxın 20 kilsə kantatası yazılmışdır, məsələn, "Ich hatte Viel Bekümmernis" ("Ürəyimdə kədərlər çoxaldı") (BWV 21).

Mən 1723-cü ilin mayında olduğu kimi, dəri həftəsində və müqəddəs xidmətdə tomaskantorun əkilməsinə daxil olduqdan sonra, Bax dəri tyzhnya haqqında mühazirələrin materialını oxuyarkən kantata oxudu. Yoqa kantatalarının ilk dövrü Üçlükdən sonrakı ilk həftədən 1723-cü ildən gələcək taleyin Üçlüyünün həftəsinə qədərdir. Məsələn, Məryəm Elizabeth'i görən günə qədər kantata, "Herz und Mund und Tat und Leben" ("Ağızla, ürəklə, hüquqlarımızla, həyatımızla") (BWV 147), xoranın qisasını almaq üçün, mənim İngiliscə mənim adım "İsa, İnsanın İstədiyi Sevinc"dir ("İsa, mənim sevincim"), birinci dövrəyə qədər uzan.

Digər kilsə kantatilərinə "Ein feste Burg ist unser Gott" ("Rəbb bizim qalamızdır") (BWV 80) (qalıq versiya) və "Wachet auf, ruft uns die Stimme" ("Flip over, səs olacaq") xor kantatiləri daxildir. səninlə olsun") (BWV 140). Yalnız üç ilk leipcy dövrü açıq şəkildə qorunub saxlanılmışdır. Allah sənə rəhmət eləsin, Bax da Telemanın kantati ilə onun uzaq qohumu İohan Lüdviq Baxı döydü.

Baxın müqəddəs musiqisi

Bax, məsələn, kral-polşa və knyaz seçici Sakson ailələrinin üzvləri üçün (məsələn, "Trauer-Ode" - "Cənazə qəsri") və ya digər ictimai və ya özəl rejimlərdə (məsələn, "Mislivska") kantatilər də yazdı. Kantata"). Bu kantataların mətni həm də dialektlə (məsələn, “Kəndli kantata”) və ya italyan dilində (məsələn, “Amore traditore”) yazılır. İl ərzində çoxlu dünyəvi kantatalar tükəndi, lakin onlardan heç də az olmayan bəzilərinin mətninin yaradılmasının səbəbi saxlanıldı, buna görə də Pikanderin librettosunu nəşr etdirməsi (məsələn, , BWV Anh. 11-12). Bəzi dünyəvi kantataların süjetləri Yunan antik dövrünün mifik qəhrəmanlarının (məsələn, "Der Streit zwischen Phoebus und Pan" - "Fob və Pan arasındakı super qadın") bir hissəsini tuturdu və digərləri praktiki olaraq miniatür camışlar idi (məsələn, " Cava Cantata").

Bir kapela

Baxın viconnancy a capella musiqisinə motetlər və xor harmonizasiyaları daxildir.

Moteti Baha

Moteti Bax (BWV 225-231) - solo instrumental hissələrdən xor və kontinuo üçün müqəddəs mövzularda yaradın. dəfn üçün Deyakі їх yaradılmışdır. Baxın motivlərindən ibarət altı kompozisiya orijinaldır: "Singet dem Herrn ein neues Lied" ("Rəbbə yeni mahnı oxu"), "Der Geist hilft unser Schwachheit auf" ("Ruh zəifliklərimizdə bizi dəstəkləyir"), "İsa , Meine Freude ("İsa, mənim sevincim"), "Fürchte Dich Nicht" ("Döyüşmə..."), "Komm, Jesu, komm" ("Gəl, İsa") və "Lobet den Herrn" , alle Heiden" ("Bütün insanlar, Rəbbə həmd olsun." "Sei Lob und Preis mit Ehren" ("Həmd və şərəf") (BWV 231) moteti "Jauchzet dem Herrn, alle Welt" ("Bütün dünyada Rəbbə həmd olsun") anbar motetinin bir hissəsidir (BWV Anh. 160), digər hissələri, ehtimal ki, Telemannın robotlarına əsaslanır.

Xorali Bax

Kilsə musiqisi Bax

Baxın latın dilindəki kilsə əsərlərinə yoqa "Magnifikat", chotiri messi "Kyrie-Gloria" və C minorda Mass daxildir.

Magnificat Bax

Baxın Magnificat əsərinin ilk versiyası 1723-cü ilə aid edilir, lakin bu əsərin Do major-da olan yeni variantı 1733-cü il rokuna aiddir.

Bax tərəfindən C minorda Mesa

1733-cü ildə Bax Drezden məhkəməsi üçün "Kyrie-Gloria" yaratdı. Ömrünün qalan hissəsində, 1748-49-a yaxın. vin bu kompozisiyanı C minorda möhtəşəm Mesaya əlavə etdi. Baxın həyatı üçün bu tvir heç bir şəkildə hər kəs tərəfindən diqqətdən kənarda qalmadı.

Clavern Muzika Bax

Bax öz dövrünün orqan və digər klaviatura alətləri üçün, əsasən klavesin üçün, həm də klavikord və onun xüsusi sevimli aləti: lavta-klavesin aləti üçün yazıb.

Baxın orqan əsərləri

Bax həyat boyu ən məşhur orqan ifaçısı, orqan məsləhətçisi və alman janrlarının alman ənənələrində olduğu kimi orqan əsərlərinin bəstəkarı idi - prelüdlər, fantaziyalar və tokkatalar və qabaqcıl formalarda, məsələn, xor prelüdləri və fünyeler. Gəncliyində o, əzəmətli yaradıcılıq potensialı və orqanında xarici üslubları inteqrasiya etmək bacarığı ilə məşhurlaşdı. Lüneburzda Baxı tanıyan yeni Georg Böhm və gənc orqançının 1704-cü ildə Lübekdə gördüyü Buxtehude üzərində fasiləsiz pіvnіchnоnіmetsky infuziyası Arnstadtda əkilmişdir. Təxminən eyni vaxtda Bax çoxsaylı fransız və italyan bəstəkarlarının əsərlərini onların bəstəkarlıq musiqiləri haqqında məlumatları nəzərə almaq üçün yenidən yazdı, sonralar Vivaldi və başqalarının orqan və klavesin üçün skripka konsertlərini tərtib etdi. O, ən məhsuldar dövrünün sonunda (1708-14 s.) ona yaxın uşaq prelüdiyası və fuqa, beş tokkata və fuqa, həmçinin “Kiçik orqan kitabı” – qırx altı qısa xoral prelüddən ibarət yarımçıq kolleksiya, vikonanna xor melodiyalarında kompozisiya qəbullarını nümayiş etdirmək kimi. Veymardan ayrıldıqdan sonra, Bax orqan üçün daha az yazı yazmağa başladı, ən mühüm əsərlərindən bəzilərini (altı trio-sonata, "Clavier-Übung III" 1739-da "Nimets orqan kütləsi" s. Veymardan qayıdışı) ifa etmək istədi. Bax orqan təkliflərinin müzakirəsində, yeni oyanmış orqanların sınaqdan keçirilməsində və gündəlik məşqlərdə orqan musiqisinin səsləndirilməsində fəal iştirak edirdi. "Vom Himmel hoch da komm" ich her" ("Göydən mən yerə enirəm") və "Şyublerin xorları" mövzusunda kanonik variasiyalar, Baxın həyatının qalan taleyini nəşr etdirməsi kimi orqan əsərləridir.

Klavsen və klavikord üçün Bax musiqisi

Bax klavesin üçün şəxsi olmayan əsərlər yazır; onların diakonları, bəlkə də, klavikordlarda qalib gəldilər. Səslərin daha böyük həcmi yaradın, iki klaviatura ilə klavesin təyin olunur, belə ki, bir klaviatura (məsələn, bir fortepiano) olan bir klaviatura alətində vikonnі їх əllərin çarpaz çubuğu ilə çətinliklərə görə günahlandırıla bilər. Bir çox yoga klaviaturası işləyir - almanaxlar, ensiklopedik bir şəkildə, bütün nəzəri sistemə böhtan atırlar.

"Clavier'in yaxşı xasiyyətləri", 1 və 2-ci kitablar (BWV 846-893). Dəri kitab 24 böyük və kiçik düymələrin dərisindəki prelüdlərdən və fuqalardan ibarətdir (ümumilikdə bütün seçimlər vasitəsilə onlar tez-tez "48" kimi oxuyurlar). Addakı “yaxşı xasiyyət” sözü temperamentə (təmizləmə sistemi) gətirilir; dövrün zəngin temperamenti, Baxın saatını aşaraq, güc çatışmazlığından məhrum olmuş və daha böyük, aşağı, iki tonallığın yaradıcılığında qalib gəlməyə imkan vermişdi.

"İxtiralar və Simfoniyalar" (BWV 772-801). Nömrələr qısa iki və üç səsli kontrapuntal robotlardır və "Yaxşı Temperli Klavier"in hissələri ilə eyni xromatik ardıcıllıqla düzülüb, ardınca bir neçə nadir açar açarı var. Baxın fikrinə görə hissələrin sayı əsas məqsədlər üçün təyin edilmişdir.

Rəqs süitlərinin üç kolleksiyası: "English Suites" (BWV 806-811), "French Suites" (BWV 812-817) və "Keyboard Scores" ("(Clavier-Übung I", BWV 825-830). , ilhamlanmışdır. standart modellər üzrə (allemande-curanta-sarabande-(gözəl hissə)-zhiga).

"Goldberg-Variations" (BWV 988) - otuz variasiyadan ibarət əsas ariya. Kolleksiya qatlana bilən qeyri-standart quruluşa malik ola bilər: variasiyalar ariyanın bas hissəsində olacaq və її melodiyalar və musiqi kanonları möhtəşəm bir ideyaya çevrilə bilər. Otuz dəyişikliyin doqquz kanonu var, buna görə də üçüncü variant yeni kanondur. Variasiyaların sayı birinci kanondan doqquzuncuya qədər ardıcıl olaraq verilmişdir. Birinci vіsіm - uşaqlar (birinci və dördüncü, digəri ikinci, üçüncü ikinci, dördüncü beşinci). Doqquz canon onun kompozisiya vіdmіnnosti roztashovaniya okremo vasitəsilə. Variasiyanın qalan hissəsi, kanon üçün təmin edilmiş onuncu ilə əvəz edilməsi dördlükdür.

"Fransız üslubunda uvertüra" ("Fransız uvertürası", BWV 831) və "İtalyan konserti" (BWV 971) ("Clavier-Übung II" kimi tam nəşr olunur) kimi müxtəlif şeylər yaradın, həmçinin "Xromatik fantaziya və fugue" (BWV 903).

Baxın kiçik klaviatura işlərinə sim toccata (BWV 910-916), chotiri duetləri (BWV 802-805), klaviatura sonataları (BWV 963-967), Six Little Prelüdlər (BWV 933-938), variata alla maniera italiana (BWV98) daxildir. ).

Baxın orkestr və kamera musiqisi

Bax müxtəlif alətlər, duetlər və kiçik ansambllar üçün yazıb. Solo robitlərin zəngin çeşidi, məsələn, skripka üçün altı sonata və partita (BWV 1001-1006) və violonçel üçün altı süita (BWV 1007-1012) repertuardakı ən güclü əsərlər arasında geniş populyarlıq qazana bilər. Vin abo continuo klavesin müşayiəti ilə viola de qamba kimi alətlərdə solo vikonans üçün sonatalar, həmçinin trio sonatalar (iki alət və kontinuo) yazdı.

"Musiqi təklifi" və "Fuqa musiqisi" - bunlar əhəmiyyətsiz alətlər üçün qisas almaq kimi eyni kontrapunktur əsərlərdir (əks halda onlar birlikdə olacaqlar).

Skripka üçün Bax yaradın

Konservasiya konsertlərinə iki skripka konserti (A minorda BWV 1041 və E majorda BWV 1042) və iki minorda iki skripka üçün konsert (BWV 1043) daxildir ki, bu da tez-tez Baxın "əsas" konserti adlanır.

Baxın Brandenburq konserti

Baxın ən məşhur orkestr əsərləri - "Brandenburq konserti". 1721-ci ildə Margrave Christian Ludwig Brandenburg-Schwedt'in əkilməsini götürməyə çalışaraq, düzəldilməsə də, üfunət qoxusunun adını müəllifin təqdim etdiyindən götürdülər. Tsi roboti є qrosso janrının konserti.

Baxın Klavye Konsertləri

Bax klavesin konsertlərini birindən digərinə yazır və köçürürdü. Bir çox klavesin konsertləri orijinal əsərlər olmaqla yanaşı, həm də onlardan istifadə edilən digər alətlərin ən yaxşı konsertlərinin aranjimanı idi. Onlardan skripka, qoboy və fleyta üçün yalnız bir neçə konsert uzaqdan görünürdü.

Bax Orkestr Suitləri

Krım Konsertləri Bax bir neçə orkestr səhnəsi yazdı - onların dərisi orkestr üçün fransız uvertürasının ön girişi olan bir sıra stilizə edilmiş rəqslərlə təmsil olunur.

Baxın özünü işıqlandırması

İlk gənclik illərində Bax öyrənmək üçün başqa bəstəkarların əsərlərini köçürürdü. Mən vikonnannya və/yaxud tələbələrim üçün başlanğıc material kimi musiqini köçürdüm və aranjiman etdim. Bu əsərlərin əməlləri, məsələn, "Bist du bei mir" ("Sən mənimlə") (Bax özü tərəfindən deyil, Hannah Magdalena tərəfindən köçürülmüşdür) şöhrət qazandı, onlardan birincisi Baxla əlaqəli olmağı dayandırdı. Bax, Vivaldi (məsələn, BWV 1065), Pergolesi (BWV 1083) və Palestrina (Missa Sine Nomine) kimi italyan ustalarının, Fransua Kuperin (BWV Anh. 183) kimi fransız ustalarının əsərlərini köçürdü və aranjeman etdi, eyni zamanda sakit yaşadı. . alman ustalarının daha geniş diapazonunda, onların arasında Telemann (məsələn, BWV 824 = TWV 32:14) və Handel (arii zі "Brokes üçün Passion"), eləcə də qohumlarının musiqisi. Bundan əlavə, onlar tez-tez musiqiləri əl ilə köçürür və aranjeman edirdilər (məsələn, BWV 233-236), həmçinin digər bəstəkarların musiqilərini köçürür və aranjeman edirdilər. Deyakі z tsikh aranjimanı, məsələn, 19-cu əsrdə yaradılmış "Güclülərin simlərindəki ariya" Bax musiqisinin məşhurlaşmasına kömək etdi.

Bəziləri ağılsız idi, kim kimə köçürdü. Məsələn, Forkel Baxın yaratdığı əsərlərin ortasında xor üçün yer yaradır. Kompozisiya nəşr olundu və 19-cu əsrdə vikonan idi və əl yazısının, yazıldığı kimi, Baxın üzərinə qoyulduğuna dair az dəlil olsa da, hər il bu tvir təriflə and içildi. Oxşar robotlar 1950-ci il kataloqu "Bach-Werke-Verzeichnis" nəşrlərində görünmədi: ciddi əlamətlərin aydın olması üçün Baxın yalan danışmalı olduğu nəzərə alındı, buna görə də robotlar kataloqa əlavə olaraq nəşr olundu (mənim almanca: Anhang, qısaldılmış). "Anh."), buna görə də təxmin edildi, məsələn, xor üçün kilsə "BWV Anh. 167" təyinatını aldı. Bununla belə, bu müəlliflik problemi ilə bağlı atributlar, məsələn, "Schlage doch, gewünschte Stunde" ("Punch the hour") (BWV 53) sonradan Melchior Hoffmann əsərinə yenidən daxil edilmişdir. Baxın müəllifliyi ilə bağlı digər əsərləri nəzərə alaraq, onlar tələbin birmənalı təsdiqini götürmədilər: BWV kataloqunda ən məşhur orqan kompozisiyasını tapmaq üçün "Toccata and Fugue in D Minor" (BWV 565) məsələn, iyirminci əsr bu yaradıcılıq səviyyəsinə qədər içdi.

Baxın işinin qiymətləndirilməsi

18-ci əsrdə Baxın musiqisi yalnız ən görkəmli mütəxəssislərin dar payı ilə qiymətləndirildi. 19-cu əsr bəstəkarın ilk tərcümeyi-halının nəşri ilə başladı və Baxın bütün əsərlərinin Alman Baxiv Suspility tərəfindən yeni nəşri ilə başa çatdı. Baxın dirilməsi 1829-cu ildə Mendelsonun qalibiyyət qazanmış "Metyu üçün ehtiras" əsəri ilə başladı. Gözlənilmədən qalib gələn 1829-cu ildən sonra Bax bütün saatların ən böyük bəstəkarlarından biri kimi tanınmağa başladı, lakin ən böyük deyil - bu nüfuz onun üçün qorunur. Baxın yeni böyük tərcümeyi-halı 19-cu əsrin ikinci yarısında nəşr olundu.

20-ci əsrdə Baxın musiqisi geniş şəkildə qeyd olundu və lentə alındı; Bir vaxtlar New Bakhivske Suspіlstvo nəşr etdi, okrіm іnshih robіt, bəstəkarın yaradıcılığına verdiyi töhfə. Baxın musiqisinin son uyğunlaşmaları 20-ci əsrin ikinci yarısında Baxın populyarlaşmasına böyük töhfə verdi. Onların arasında Baxın qalib “Swingle Singers” ansamblının əsərlərinin versiyaları (məsələn, 3 nömrəli orkestr süitasından “Hava” və ya “Vaçet Auf...”dan xor prelüdiyası), eləcə də albomu var. Bütün Moog elektron sintezatoruna sahib olan Wendy Carlos "Switched On Bach" (1968 .) tərəfindən.

20-ci əsrin sonlarına qədər klassiklərin getdikcə daha çox vikonavtsivləri addım-addım vikonnannya üslubunda və romantizm dövrü ilə məşhur olan alətlərdə idi: barokko dövrünün tarixi alətlərində Baxın musiqisini vikonuvat etməyə başladılar, təcrübə etdilər. texnika və tempi vikonannya, ibadətgah və Bax qalib əvvəl xor xarakterik. Bəstəkarın öz bəstələrində ifa etdiyi B-A-C-H motivi 19-cu əsrdən XXI əsrə qədər olan dövrdə Baxa yazdığı onlarla ithafda yer alıb. 21-ci əsrdə onlayn olaraq dahi bəstəkara həsr olunmuş saytlarda saxlanmış yoqa yaradıcılığının yeni kolleksiyası mövcuddur.

Baxın yaradıcılığının müasir rəssamlar tərəfindən tanınması

Eyni zamanda, Bax daha az tanış deyil, aşağı Telemann, Graun və Handeldir. Şərab ömrü boyu böyük şöhrət, zokrema, Polşanın III Avqust saray bəstəkarı titulunu əlindən alaraq Böyük Fridrix və Herman Karl fon Kayzerlinq kimi bu təriflər onun yaradıcılığına özünü göstərdi. Möhtəşəm xüsusiyyətlərin yüksək qiyməti, məsələn, doğma Leypsiq yaxınlığında dözməli olduğunuz rüsvayçılıqla ziddiyyət təşkil edirdi. Bundan əlavə, son bir saatda Baxın sizi “daha ​​az qatlanan” musiqi yazdığını söyləyən İohann Adolf Şeybe kimi xoşagəlməz insanlar, məsələn, Johann Mattheson və Lorenz Christoph Mitzler kimi narkomanlar var idi.

Baxın ölümündən sonra onun reputasiyası aşağı düşməyə başladı: onun yaradıcılığına yeni cəsarətli üslubla köhnə moda uyğunluğu hörmət edilməyə başladı. Bir ovuc şərab virtuoz orqan ifaçısı və musiqili vikladach kimi tanınırdı. Bəstəkarın həyatında görünən bütün musiqilər, ən məşhuru orqan və klavesin üçün yazılmış yoqo yaratma olacaq. Məhz buna görə də bəstəkarın bəstəkar kimi populyarlığı klaviatura musiqisi ilə qarışdırılmış və onun musiqi ifaçılığındakı əhəmiyyətini təlqin etmək üçün çox az qiymətləndirilmişdir.

Baxın sakit qohumlarının heç də hamısı onun əlyazmalarının böyük hissəsini rədd etsələr də, öz qənaətlərinə eyni dərəcədə əhəmiyyət verdilər və əhəmiyyətli itkilərə səbəb oldular. Karl Filip Emmanuil, başqa bir oğlu, atasının yıxılmasının qayğısına ən çox qayğı göstərdi: atasının nekroloqunun müəllifi oldu, atasının xor səsli xorlarının nəşrlərini cızdı, atasının bəstəsinə deakonlar qoydu; Atanın əvvəllər çap olunmamış əsərlərinin çoxu da onun səyi ilə ürək döyüntüsündən çox xilas oldu. Böyük oğlu Vilhelm Fridemann Qallidə atasının zəngin bir kantatını oxuyub, bir il sonra torpaq sərf edərək, Baxın böyük kolleksiyasının sizə məxsus olan hissəsini satıb. Köhnə ustadın deyakі tələbələri, zokrem, yoga kürəkəni Johann Christoph Altnikol, Johann Friedrich Agrikola, Johann Kirnberger və Johann Ludwig Krebs, keçmişin yoqasının genişliyini qəbul etdilər. İlk rəqqasların hamısı musiqiçi deyildi, məsələn, Berlində yoqa musiqisinin qabaqcıllarından biri Böyük Fridrixin sarayında yüksək şəhər sakini Daniel İtzix idi. Yoqonun böyük qızları Kirnbergerdən dərs aldılar; Bacım Sara 1774-cü ildən 1784-cü ilə qədər Berlin yaxınlığında yaşayan Vilhelm Frideman Baxdan musiqi təhsili aldı. İlin sonunda Sarah Itzіkh-Levi Johann Sebastian Baxın və yogo blue əsərlərinin aludəçisi oldu; o, həm də Karl Filip Emmanuil Baxın "patronu" kimi çıxış edirdi.

Baxmayaraq ki, Leypsiqdə Baxın kilsə musiqisi bəzi yoqo motetlərdən başqa heç nə ilə əhatə olunmasa da, "Ehtiras" yoqosundan olan dekilkom olan kantor Dolinin marağı ilə Baxın yeni nəsli bədbəxt şəkildə meydana çıxdı: məsələn, C minorda Mesa və qeyri-rəsmi її qalib gəldi. Bu şairlərdən biri də Baxın süqutunun Videns məktəbinin bəstəkarlarına keçməsində mühüm rol oynamış yüksək vəzifəli Avstriya məmuru Qotfrid van Svieten idi. Haydn volodiv əlyazma "Yaxşı xasiyyətli Klavier" və Do minorda Mass və Baxın musiqisini onun yaradıcılığına daxil etdi. Motsart Baxın motivlərindən birinin surətini yaratdı, onun instrumental əsərlərindən dyakonları köçürdü (K. 404a, 405) və xoş bir üslubda kontrapuntal musiqi yazdı. Bethoven on birinci qayada bütün "Yaxşı Tempering Clavier"i həkk etdi və Bax haqqında, "Urvater der Harmonie" ("harmoniyanın əcdadı") haqqında danışdı.

İlk tərcümeyi-halı İ. S. Bax

1802-ci ildə İohan Nikolaus Forkel "Über Johann Sebastian Bachs Leben, Kunst und Kunstwerke" ("İohan Sebastian Baxın həyatı, sənəti və yaradıcılığı haqqında") kitabını nəşr etdi - bəstəkarın ilk tərcümeyi-halı, onun xalq arasında məşhur olmasına kömək etdi. ümumi ictimaiyyət. 1805-ci ildə onlardan biri ilə dost olan Abraham Mendelssohn qardaşları, Karl Filip Emmanuil Baxın səyləri ilə saxlanılan Baxın böyük əlyazma kolleksiyasını əlavə edərək Berlin Nitq Akademiyasına bağışladılar. Zrіdka nəğmə akademiyası, Baxın musiqisinin qeyd olunduğu ictimai konsertlər keçirdi, məsələn, Sara Itzіkh-Levinin pianoçu kimi ilk klaviatura konserti.

19-cu əsrin ilk bir neçə onilliyində Baxın musiqisinin ilk nəşrlərinin sayı artır: Breitkopf xor prelüdlərini görməyə başladı, Hoffmeister - klavesin üçün yaratdı və 1801-ci ildə "Klavişin yaxşı xasiyyəti" dərhal böhtanlandı. Hoffmeister (Nimeççina və Avstriya). Eyni şey vokal musiqi üçün də keçərlidir: "Moteti" 1802-1803-cü illərdə göründü, sonra "Maqnifikat" ın Flat major-da, "Kiriya-Gloria" a majorda, həmçinin "Ein feste Burg ist" kantatası göründü. unser "Gott" ("Bizim Tanrımız qaladır") (BWV 80). 1818-ci ildə Hans Georg Negeli C minorda Kütləni bütün saatların ən böyük bəstəsi adlandırdı. , 13-cü əsrdə o, ilk aranjimanını oxudu. Magnificat, o, Baxın "Maqnifikat" əsərinin həmin ildə hələ də nəşr olunmamış D-major versiyası ilə nəfəs aldığı açıq-aşkar görünürdü.

Feliks Mendelssohn 1829-cu ildə Berlində "Metyuya görə ehtiras" əsərində Baxın yaradıcılığına olan marağın tanınmasına mühüm töhfə verdi - bu, bir il ərzində bu hərəkatın təşkilində əsas məqam oldu. "Baxın dirçəlişi" adını aldı. 19-cu əsrdə "John üçün ehtiras"ın premyerası 1833-cü ildə keçirildi və 1844-cü ildə ilk vikon C minorda kütləvi şəkildə qeyd edildi. 1830-40-cı illərdə Baxın digər vokal əsərlərinin də ilk nəşrləri var idi: altı kantata, "Matvessa-m üçün ehtiras" tanor. 1833-cü ildə orqanın əsərləri ilk dəfə nəşr olundu. 1835-ci ildə Şopenin atası “Yaxşı xasiyyətli Klavier”dən boğularaq özünün 24 prelüd, Op. 28 və 1845-ci ildə Schumann "Sechs Fugen über den Namen B-A-C-H" ("B-A-C-H-də altı Fuqa") əsərini nəşr etdi. Baxın musiqisi Carl Friedrich Zelter, Robert Franz və Franz Liszt kimi bəstəkarlar tərəfindən öz saatlarında həzz və məşq ediləcək şəkildə yenidən aranjeman və aranjeman edilib və onlar da yeni musiqi ilə oxuyurlar, məsələn, melodiya kimi. Charles Gounod tərəfindən "Ave Maria". Baxın musiqisinin genişliyini oğurlayan və bu mövzuda çaşqınlıq edən bəstəkarlardan əvvəl Brahms, Bruckner və Wagner daxil olur.

1850-ci ildə Baxın musiqisini uzaqlara çatdırmaq üsulu ilə “Bach-Gesellschaft” (Bax Assosiasiyası) yaradıldı. 19-cu əsrin ikinci yarısında Suspіlstvo bəstəkarın böyük əsərlərini nəşr etdi. Eynilə, 19-cu əsrin ikinci yarısında Filip Şpitta "Johann Sebastian Bax" kitabını nəşr etdi - Baxın həyat və musiqisinin standart təsviri. Bax o zamanlar “musiqi tarixində üç böyük B”dən birincisi kimi tanınırdı (İngiliscə viraz, bizim dövrümüzdə adları B hərfi ilə başlayan ən böyük üç bəstəkar var – Bax, Bethoven və Brahms). 19-cu əsrdə Baxa həsr olunmuş 200 kitab nəşr olundu. Əsrin sonlarına qədər zəngin yerlərdə Baxa həsr olunmuş tərəfdaşlıq quruldu və bu əsər bütün mühüm musiqi fondlarında qeyd olundu.

Nіmechchinі-də bir əsr ərzində Baxın işi milli hisslərin simvolu kimi xidmət etdi; beləliklə, bəstəkarın dini yeniləşmədə mühüm rolu təsəvvür edilirdi. İngiltərədə Bax kilsədən və barokko musiqisindən ilham alaraq qeyd olunurdu. Bax əsrin sonlarına qədər həm instrumental, həm də vokal musiqisində tanınan ən böyük bəstəkarlardan birinin şöhrətini qazandı.

Baxın əsərlərinin dəyəri

XX əsr Baxın əsərlərinin musiqi və pedaqoji dəyərinin tanınması prosesini davam etdirdi. Yeri gəlmişkən, violonçel partituralarının ən böyük populyarlığını partituraları yazan ən görkəmli musiqiçilərdən birincisi Viconan Pablo Casals əldə etdi. Baxın musiqisini, həmçinin Herbert von Karajan, Artur Grumio, Helmut Walha, Wanda Landowska, Karl Richter, I Musici, Dietrich Fischer-Dieskau, Glenn Gould və bir çox başqaları kimi digər məşhur klassik musiqi qalibləri də yazmışdır.

20-ci əsrin digər yarısında, Nikolaus Arnoncourt kimi tarixən səriştəli bir vikonun təcrübəsi, Baxın musiqisindəki viconesses ilə məşhurlaşdı. Baxın musiqisinin klaviaturaları, Baxın dövrü üçün güclü olan, bugünkü royal və XIX əsrin romantik orqanlarının əvəzedicisi olan alətlərdə yenidən qalib gəlməyə başladı. Baxın instrumental və vokal kompozisiyalarında qalibiyyət qazanan ansambllar nəinki qalib Bax saatlarının instrumental üslubunu tamamlaya bilməyiblər, həm də onların kollektivlərinin anbarı, konsertlərində qalib gələn Bax kimi sükuta qədər qısalmışdı. Baxın 20-ci əsrdə musiqisinin gündəmə gəlməsinin bir səbəbi yoxdur: onlar Ferruççio Busoninin romantik üslubunda fortepiano aranjimanlarından başlayaraq, "Swinders" kimi caz orkestrlərinin şərhlərindən başlayaraq ən məşhur vikonlar arasında populyarlıq yaratdılar. məsələn, Uolt Disneyin "Fantaziya" filminin girişində və Wendy Carlosun "Switched-On Bach" filminin səsyazması kimi sintezator qələbələri ilə bitəndə.

Baxın musiqisi həmin digər janrların biliklərini əlindən aldı. Məsələn, caz musiqisi çox vaxt Baxın yaradıcılığını uyğunlaşdırırdı; Yoqa kompozisiyalarının caz versiyaları musiqiçi Jak Lüsi, Yan Anderson, Uri Keyn və “Modern Caz Kvarteti” tərəfindən ifa edilmişdir. 20-ci əsrin bir çox bəstəkarları öz əsərlərini bəstələyərkən Baxın yaradıcılığına etibar edirdilər, məsələn, Ezhen İzaї skripka solo üçün altı sonatası, Dmitro Şostakoviç 24 prelüd və fuqa ilə, Heitor Villa-Lobos isə Braziliya Bahianahları ilə. Bax ən məşhur mənbələrdə yaradılmışdır: burada təkcə Yeni Baxiv Assosiasiyası tərəfindən nəşr olunan qısa "Bach Jahrbuch" almanaxı deyil, digər yeni tərcümeyi-hallar, o cümlədən Albert Schweitzer, Charles Sanford Terr, John Batt, 1950-ci ildə "Bach Werke Verzeichnis" kataloqu, həmçinin Duqlas Hofstadterin "Godel, Escher, Bach" kimi kitabları bəstəkarın mistisizminə daha geniş prizmadan baxırdı. 1990-cı illərdə Baxın musiqisi fəal şəkildə dinlənilir, oxunur, radio və televiziyada yayımlanır, aranjeman edilir, yenidən aranjeman edilir və şərh edilirdi. Təxminən 2000-ci ildə üç səsyazma şirkəti Baxın ölümünün 250-ci ildönümünə qədər onun qeydlərinin ən son kolleksiyalarından ibarət zərgərlik dəstlərini buraxdı.

Baxın əsərlərinin qeydləri bir aydan çox səhəri tutur, Voyagerin Qızıl Yaylasında hər hansı digər bəstəkarın aşağı bəstələri - qramplatistlər, kosmik zondlarda bir boşluq kimi Yer kürəsinin böyük bir sıra şəkilləri, dərin səsləri, hərəkətləri və musiqilərinin intiqamını alırlar. Voyager. XX əsrdə Baxın şərəfinə şəxsiyyətsiz heykəllər sporudzheno idi; Onun adı həm də küçələr və kosmik obyektlər də daxil olmaqla bir çox çıxışlarla əlaqələndirilir. Bundan əlavə, bəstəkarın şərəfinə "Bach Aria Group", "Deutsche Bachsolisten", "Bachchor Stuttgart" və "Bach Collegium Japan" kimi musiqi ansamblları da adlandırılıb. Bakhivska festivalları dünyanın müxtəlif kiçik guşələrində keçirilirdi; Məsələn, İohan Sebastyan Bax Beynəlxalq Müsabiqəsi və Kral Musiqi Akademiyasının Baxiv Mükafatı bu şərəfə görə adlandırılmışdır. Necə ki, 19-cu əsrdə Baxın yaradıcılığı milli-mənəvi yeniləşməni simvolizə edirdisə, sonra 20-ci əsrdə Bax bir din kimi qeyri-mənəvi mistisizmin obyekti kimi görünürdü (Kunstreligion).

Onlayn Bax Kitabxanası

21-ci əsrdə Baxın bəstələri onlayn olaraq, məsələn, Beynəlxalq Musiqi Skor Kitabxanası Layihəsinin internet saytında mövcud oldu. Baxın yüksək keyfiyyətli avtoqraflarının faksimilləri Baxa həsr olunmuş internet saytlarında yerləşdirildi. Bəstəkara və ya onun yaradıcılığının digər hissələrinə həsr olunmuş vebsaytlara jsbach.org və Bax Cantatas Veb saytı daxildir.

Baxın 21-ci əsrdə bioqrafları arasında Peter Williams və dirijor Con Eliot Gardiner var. Bundan əlavə, cari əsrdə klassik musiqinin ən yaxşı əsərlərinə baxın, bir qayda olaraq, Baxın bir çox əsərlərini ehtiva edir. Məsələn, The Telegraph tərəfindən görülən 168 ən yaxşı klassik musiqi qeydlərinin reytinqində Baxın musiqisi daha çox mövqe tutur, hər hansı digər bəstəkarın yaradıcılığı daha azdır.

Baxın yaradıcılığından əvvəl protestant kilsəsinin yaranması

Yepiskop Kilsəsinin Liturgiya Təqvimi, 28-ci ilin himayədarlıq günündə George Frideric Handel və Henry Purcell ilə birlikdə Baxın xatirəsinə; Bax, Handel və Heinrich Schutz-un xatirəsinə Müqəddəs Lüteran Kilsəsinin eyni günün təqvimi.

Eidam, Klaus (2001). İohan Sebastian Baxın Əsl Həyatı. Nyu York: Əsas Kitablar. ISBN 0-465-01861-0.

Bioqrafiyası zəngin musiqisevərlərin marağına səbəb olan Bax Johann Sebastian bütün tarixin ən böyük bəstəkarlarından birinə çevrildi. Bundan əlavə, o, Vikonian, virtuoz orqan ifaçısı və istedadlı müəllim idi. Bu yazıda biz İohan Sebastyan Baxın həyatını görə bilərik, həmçinin onun yaradıcılığını təsəvvür edə bilərik. Bəstəkarı tez-tez bütün dünyanın konsert salonlarında səsləndirin.

İohan Sebastyan Bax (31 ağcaqayın (21 - köhnə üslub üçün) 1685 - 28 əhəng 1750) - barokko dövrünün alman bəstəkarı və musiqiçisi. Nіmechchinі musiqi üslubunda Vіn zbagativ yaradıcılığı İtaliya və Fransada qeyri-band ritmləri və formaları, zapozichenі, zokrema uyğunlaşdıraraq, kontrpunkt və harmoniyada onun maisternosti zavdyaki. Bax yaradın - tse "Goldberg Variations", "Brandenburg Concerti", "Mass in C Minor", 300-dən çox kantata, onlardan 190-ı saxlanılıb və bir çox başqa əsərlər. Bu musiqi texniki cəhətdən qatlana bilən, bədii gözəlliyi və intellektual dərinliyi ilə hörmətlə qarşılanır.

İohan Sebastyan Bax. qısa tərcümeyi-halı

Bax Eisenachda eyni dekadent musiqiçilərdə anadan olub. Ata Johann Ambrosius Bax Moskva musiqi konsertlərinin banisi idi və bütün əmiləri peşəkar qaliblər idi. Bəstəkarın atası oğluna skripka və klavesin, qardaşı İohan Kristof isə klavikordlarda dərs deyir, həmçinin İohann Sebastianı müasir musiqidən öyrənir. Qismən güc təşəbbüslərindən, Bax 2 il ərzində Luneburz yaxınlığında Müqəddəs Mayklın vokal məktəbini təqdim etdi. Şərabların sertifikatlaşdırılmasından sonra, Nimechchina, zokrem, Weimar yaxınlığında hersoq İohann Ernst'in saray musiqiçisi, Arnstadt yaxınlığında, Müqəddəs Boniface adına kilsənin yaxınlığında orqanı vizuallaşdıraraq, musiqi məskənlərinin bir spratını qucaqlayaraq.

1749-cu ildə səh. Bax bir anda arıqladı və sağlamlığını itirdi və 1750 roci, 28 limesdə öldü. Müasir tarixçilər onun ölümünün səbəbi sətəlcəm ilə insult olduğunu vvazhayut. İohan Sebastianın möcüzəvi orqan ifaçısı kimi şöhrəti Baxın həyatı boyu bütün Avropaya yayıldı, baxmayaraq ki, o, o qədər də məşhur bəstəkar deyildi. Bir bəstəkar kimi o, 19-cu əsrin birinci yarısında yoqa musiqisinə maraq yenidən canlansa, üç yaşında oldu. Bu saatda ən son versiyada tərcümeyi-halı aşağıda təqdim olunan Bax Johann Sebastian tarixin ən böyük musiqi yaradıcılarından biri hesab olunur.

Uşaqlıq (1685 - 1703)

İohan Sebastyan Bax 1685-ci ildə Eyzenaxda köhnə üslubun 21-də (yenisi üçün - həmin ayın 31-də) anadan olmuşdur. İohann Ambrosius və Elizabeth Lemmerhirtin sinonimidir. Bəstəkar ailənin səkkizinci övladı oldu (Baxın doğulduğu zaman böyük oğlu yenisi üçün 14 yaş böyük idi). Gələcək bəstəkarın anası 1694-cü ildə ata kimi öldü - səkkiz ay sonra. Bax 10 il əvvəl həmin saatda öldü və o, böyük qardaşı İohan Kristofun (1671 - 1731) qarşısında yaşamağa köçdü. Orada xalat hasarına hörmət etmədən, döyərək, musiqini yenidən yazaraq, qardaşının işini yandıraraq öyrənməyə başladı. İohan Kristof Vindən musiqi qalereyasından zəngin biliklər mənimsəyib. Bax eyni zamanda tibb gimnaziyasında ilahiyyat, latın, yunan, fransız, italyan dillərindən dərs deyir. Johann Sebastian Bach bunu sonradan necə bildiyini bilir, klassiklər ah çəkdilər və kobuya heyran oldular.

Arnstadt, Weimar və Mühlhausen (1703 - 1717)

1703-cü ildə Lüneburzdakı Müqəddəs Maykl məktəbində şagirdlik kursunu başa vurduqdan sonra bəstəkar Veymar yaxınlığındakı hersoq III İohann Ernst kilsəsində saray musiqiçisi təyin edilir. Orada yeddi ay davam edən bir saatlıq məzəmmət üçün Bax möcüzəli klaviatura ustası kimi şöhrət qazandı və Müqəddəs Peter kilsəsində vizual orqanın yeni plantasiyası üçün sorğular aldı. Asılı olmayaraq yaxşı ailə əlaqələri ki, yogo vlasny musiqi həvəsi, uzun illər xidmət sonra, hakimiyyətdən stosunkas arasında gərginlik. 1706-cı ildə Bax Müqəddəs Peter kilsəsində orqançı vəzifəsinə təyin edildi. Yeni qəsəbə zəngin şəkildə ödənildi, zəngin daha yaxşı ağıllar, həmçinin Baxın məşq etməsi üçün lazım olan daha böyük bir peşəkar xor daxil idi. Bir neçə ay sonra Johann Sebastianın toyu Meri Barbaradan gəldi. Onların yeddi övladı var idi, onlardan dördü yetkinliyə qədər sağ qaldı, o cümlədən Wilhelm Friedemann və Carl Philip Emmanuil və nəticədə məşhur bəstəkar oldular.

1708-ci ildə səh. Bioqrafiyası yeni istiqamət alan Bax İohan Sebastyan Mühlhauzendən imtina edərək bir daha orqan ifaçısı, 1714-cü ildən isə konsertlərin təşkilatçısı kimi Veymara üz tutur və peşəkar musiqiçilərlə işləyə bilər. Bu məkanda bəstəkar musiqi çalmağa və orqan üçün yaradıcılığa davam edir. Vіn həm də prelüdlər və fuqalar yazmağa başladı və nəticədə iki cilddən ibarət olan "Klaviyerlərin yaxşı temperasiyası" adlı monumental təcrübəyə çevrildi. Dərilərə bütün mümkün kiçik və əsas düymələrdə yazılmış prelüdlər və fuqalar daxildir. Beləliklə, Veymarda bəstəkar İohan Sebastyan Bax Lüteran xoralarının qisasını alan orqan üçün xor prelüdlərindən ibarət "Orqan Kitabı"nın yaradılması üzərində işləyir. 1717-ci ildə Veymarda rüsvayçılıq içində çoxlu şərablar sərf edərək, bir ay və bir il əkinçilikdən zvіlneniy həbs olundum.

Keten (1717 - 1723)

Leopold (əhəmiyyətli şəxs - Şahzadə Anhalt-Ketensky) 1717 roci-də Baxın bandmeysterinin robotunu tərənnüm edir. Şahzadə Leopold özü musiqiçi olduğu üçün İohan Sebastianın istedadını boğdu, ona xeyirxahlıq etdi və vikonanın işinə əhəmiyyətli azadlıq verdi. Şahzadə Kalvinist idi və üfunət qoxusu liturgik xidmətlərdə vikorist qatlama və qalib musiqi deyil, açıq-aydın, o dövrün İohan Sebastian Baxın işi dünyəvi idi və orkestr süitaları, solo violonçel, klavier üçün süitalar, eləcə də məşhur qrup. 1720-ci ildə roci, 7 limes, yogo komandası Mary Barbara, uşaqları ilə birlikdə yoma dünyaya gətirdiyi üçün öldü. Bəstəkarın digər yoldaşlarla tanışlığı irəliləyən taleyin qarşısındadır. Johann Sebastian Bach, populyarlıq qazanmaq üçün addım-addım edin, Hann Magdalena Wilke adlı qızla dostluq edin, spivachtsі (soprano), 1721 roci, 3 döş.

Leypsiq (1723 - 1750)

1723-cü ildə Bax yeni qəsəbəni ələ keçirdi və Müqəddəs Homi xorunun pratsyuvati kantoru oldu. Bu, Saksoniyada 27 illik bir bəstəkar kimi ölümünə qədər prestijli bir xidmət idi. Baxın obov'yazkіv əvvəl Leipzig əsas kilsələr üçün kilsə musiqi yazmaq tələbələrə tədris daxildir. Bəli, İohann Sebastian latın dili dərsləri verməkdə günahkardır, lakin o, özü üçün xüsusi bir adam da tuta bilər. Həftəlik ibadət saatlarında, həmçinin kilsədəki müqəddəs ibadət yerində onlara kantati lazım idi və bəstəkar öz yaradıcılığını heyran edərək zəng çalmağa başladı, onların əksəriyyəti dünyada ilk dəfə göründü. Leypsiqdə 3 qayalı yogo rebuvannya.

1729-cu ilin ağcaqayın ağacında bəstəkar və vikonav bacarıqlarını genişləndirən, Musiqi Kollecinin keramikasını, dünyəvi kolleksiyaları və bəstəkarın keramikasını götürərək, varlı insanların evində bir növ yaxşılığın müəllifliyinin klassiki Johann Sebastian Bax Georg Philip Telemann. Kollegiya musiqi fondlarının təşəbbüsü ilə yaradılmış Nimeççinanın böyük şəhərləri arasında o dövrdə məşhur olan onlarla özəl tərəfdaşlıqdan biri idi. Həmkarlar ittifaqları alman musiqi həyatında mühüm rol oynayıb, ən tanınmış fahivtsilər tərəfindən əziz tutulurdu. Baqato 1730-1740-cı illərdə Bax üçün işləyir. Musiqi Kollecində həmin vikonan tərəfindən yazılmışdır. İohan Sebastianın son böyük əsəri - "Mesa in C Minor" (1748-1749) dünyanın ən böyük kilsə tvirası kimi tanınıb. “Mesa” müəllifin ömrü boyu bir dəfə də olsun layiq görülməsə də, bəstəkarın ən mühüm əsərlərindən biri kimi ona hörmətlə yanaşırıq.

Baxın ölümü (1750)

1749-cu ildə səh. bəstəkarın səhhəti pisləşdi. Bax Johann Sebastian, tərcümeyi-halı 1750-ci ildə qırxılmış, davamlı olaraq pul xərcləməyə başlamış və 1750-ci ildə ağcaqayın ağacında 2 əməliyyat keçirən İngilis oftalmoloqu Con Taylordan kömək üçün müraciət etmişdir. Protein təhqirləri uzaqda göründü. Zir bəstəkara üz tutmadı. 28 əhəng, 65 rokiv, İohann Sebastian öldü. Cari qəzetlər "ölüm gözlərindəki son əməliyyatdan sonra gəldi" yazırdı. Tarixçilərdən heç biri bəstəkarın ölüm səbəbini pnevmoniya ilə ağırlaşan insult hesab etmir.

Yoqa tələbəsi Johann Friedrich Agricola, Johann Sebastianın oğlu Karl Philip Emmanuil, nekroloq yazdı. Lorenz Christoph Mіtsler tərəfindən 1754-cü ildə bir musiqi jurnalında nəşrlər. Qısa tərcümeyi-halı daha çox təqdim olunan Johann Sebastian Bach, Leipzig yaxınlığında, St John kilsəsinin yaxınlığında bir ovuc başsağlığı. Qəbir 150 rokiv olan yarımçıq bir hissə ilə örtülmüşdür. Daha sonra, 1894-cü ildə qalıqlar St John kilsəsində xüsusi iclasa köçürüldü və 1950-ci ildə onlar Müqəddəs Homi kilsəsinə köçdülər, de bəstəkar qoyub dosi.

Orqan yaradıcılığı

Bax ömür boyu bütün ənənəvi alman janrlarında (prelüdlər, fantaziyalar) yazdığı kimi orqan musiqisinin orqanisti və bəstəkarı kimi tanınırdı. Bax Johann Sebastianın yaratdığı sevimli janrlar - tokkata, fuqa, xora prelüdləri. Yoqo orqan yaradıcılığı çox fərqlidir. Gənc şair İohan Sebastyan Bax (onun tərcümeyi-halı ilə artıq qısaca tanış olduq) böyük orqan musiqisinə zəngin xarici üslubları uyğunlaşdıraraq böyük yaradıcı bəstəkar kimi şöhrət qazandı. Yenisinə böyük tüpürmək Pivnіchnoi Nіmechchini, bəstəkarın Lüneburzda tanış olduğu zokrema Georg Böhm və İohann Sebastianın 1704-cü ildə üç saatlıq qəbulun fırlanması kimi gördüyü Ditrix Buxtehude ənənəsinə atıldı. Təxminən eyni vaxtda Bax zəngin italyan və fransız bəstəkarlarının əsərlərini, daha sonra isə Vivaldinin skripka konsertlərini, orqan vikonyonu üçün yaratdığınız kimi onsuz da onlara yeni nəfəs vermək üçün yenidən yazdı. Ən məhsuldar yaradıcılıq dövrünün bir saatı üçün (1708-ci ildən 1714-cü ilə qədər) Bax Johann Sebastian fugues və tocatti, onlarla cüt prelüdiya və fuqa və "Bir Orqan Kitabı" - 46 xor prelüdünün tamamlanmamış kolleksiyasını yazın. Bəstəkar Veymardan ayrıldıqdan sonra keyfiyyətsiz əsərlər yaratsa da, orqan musiqisini daha az yazır.

Klavier üçün digər işlər

Bax klavesin üçün çoxlu musiqi yazıb, bəzilərini klavikordlarda ifa etmək olar. Bu əsərlərin bir çoxu ensiklopedikdir, nəzəri metodları ehtiva edir və Bax Johann Sebastian kimi məhəbbətlə qalib gəlir. Aşağıda (siyahı) yaradın:

• "Yaxşı xasiyyətli Klavier" - ikicildlik əsər. Dəri, 24 əsas və kiçik düymələrin bütün birgə mövcudluğunda, xromatik sıranı təşkil edən prelüdlər və fuqaların qisasını almalıdır.
• İxtiralar və uvertüralar. Tsі dvu-ta trivolosnі eyni qaydada roztashovanі yaratmaq, scho və "Clavier Yaxşı Temperaments", deyakіh rіdkіsnih tonallıq bir şərab üçün. Qoxunu Bax ilkin məqsədlər üçün yaratmışdır.
• Rəqs süitlərinin 3 seçimi, "Fransız süitləri", "İngilis süitləri" və klavier üçün notlar.
• "Goldberg Variasiyaları".
• Fərqli p'єsi, məsələn, "Fransız üslubunda uvertüra", "İtalyan konserti".

Orkestr və kamera musiqisi

İohan Sebastyan müxtəlif alətlər, duetlər və kiçik ansambllar üçün də əsərlər yazıb. Onların bir çoxu, məsələn, solo skripka üçün partitalar və sonatalar, solo violonçel üçün altı müxtəlif süitalar və solo fleyta üçün partitura bəstəkarın repertuarında ən görkəmli yerlərdən birini tutur. Bax Johann Sebastian simfoniyalarını yazmış, həmçinin solo leyta üçün bir neçə əsər yaratmışdır. O, həmçinin trio-sonatis, fleyta, viola və qamba üçün sonati soloları, çoxlu zəngin avtomobillər və kanonlar yaratdı. Məsələn, "Fuqa sənəti", "Musiqi təklifi" silsilələri. Baxın ən mühüm orkestr əsəri olan "Brandenburq konserti" 1721-ci ildə Brandenburq-İsveçli Kristian Lüdviqin əsərini təqdim edən İohann Sebastianın adını daşıyır. Yoqonun nümunəsi uzaqda göründü. Janr tsієї roboti - konsert grosso. Baxın orkestr üçün digər əsərləri: skripka üçün 2 konsert, konsert, iki skripka üçün yazılar (tonallıq "D minor"), klavier və kamera orkestri üçün konsert (birdən dörd alət üçün).

Vokal və xor yaradın

• Cantati. 1723-cü ildən başlayaraq Bax Müqəddəs Homi kilsəsində və şonedildə, eləcə də müqəddəs şərablarda kantataları kerub edərək işləyirdi. Digər bəstəkarların bəzi kantatlarını qoyanlardan asılı olmayaraq, İohan Sebastian Leypsiqdə əsərlərinin 3 silsiləsindən az yazıb, Krım sakitdir, Veymar və Mühlhauzendə saxlanılır. Ruhani mövzulara həsr olunmuş 300-dən çox kantata bəstələnmiş, onlardan 200-ə yaxını qorunub saxlanılmışdır.
• Moteti. Motetti, müəllifi Johann Sebastian Bach - xor və basso continuo üçün mənəvi mövzularda yazın. Dəfn mərasimləri üçün aktlar yaradıldı.
• Ehtiraslar və ya ehtiraslar, natiqlər və böyütmələr. Baxın xor və orkestr üçün böyük əsərləri - "John üçün ehtiras", "Metyu üçün ehtiras" (Müqəddəs bayram xidmətinin kilsələrində Yaxşı Cümə üçün təhqiramiz yazı)). Qısa əsər – “Böyük oratoriya” və “Maqnifikat”.
• "Mesa in C Minor". Bax 1748-1749-cu illər arasında son böyük əsəri "Mesu C Minor"u yaratdı. “Mesa” bəstəkarın həyatı boyu bir daha səhnəyə qoyulmadı.

Musiqi üslubu

Baxın musiqi üslubunu onun kontrpuan etmək istedadı, motivi ağıllı aparması, həssaslıqla improvizə etməsi, Pivniçnaya və Pivdenni Nіmeççini, İtaliya və Fransanın musiqisindəki yaxınlığı, həmçinin lüteran ənənələrinin tanınması formalaşıb. Üçün Johann Sebastian CCB çıxış Zavdyaki fakt scho bagatoh іnstrumentіv i tvorіv da ditinstvі ki yunostі və takozh zavdyaki yazılı bütün ARTIR istedad schіlnoї tkanini muzyky scho volodіє prigolomshlivoyu zvuchnіstyu, Riss tvorchostі Bach napovnilisya eklektichnіstyu ki energієyu da yakіy zarubіzhny vpliv vzhe іsnuyuchoyu Alman kamil musiqi məktəbi. Barokko dövrünün saatlarında zəngin bəstəkarlar özlərinin bir az daha çox çərçivə işlərini yaradırdılar və hətta qaliblərin özləri də onları öz melodik bəzəkləri və rozetləri ilə tamamlayırdılar. Tsya təcrübəsi Avropa məktəbləri arasında əhəmiyyətli dərəcədə fərqlidir. Bununla belə, Bax özü bütün melodik cizgilərin və təfərrüatların əksəriyyətini əlavə etdi, bu da təfsir üçün yer buraxmaya bilər. Bu xüsusiyyət, musiqi xətlərinin kortəbii dəyişmə azadlığı arasında bəstəkarın yükləri kimi kontrapuntal fakturaların gücünü göstərir. İohan Sebastian Baxın yazdığı kimi, bəzi dzherelaxda digər müəlliflərin əsərləri təxmin edilir. Məsələn, "Aylıq Sonata". Biz səninləyik, zviçayno, bu vitveri Bethoven yaratdığını xatırlayırıq.

vikonannya

Baxın əsərlərinin müasir qalibləri iki ənənədən birinə riayət etməlidirlər: sözdə autentik (tarixi yönümlü canlılıq) və ya müasir (çox vaxt böyük ansambllar tərəfindən müasir alətləri ifa etmək). Baxın dövründə həmin xorun orkestrləri bizim dövrümüzdə xeyli dərəcədə daha təvazökar, aşağı idi və ən iddialı əsərlərə ilham verir - ehtiraslı və "Mass in C Minor" - əhəmiyyətli dərəcədə az sayda vikonavtsiv üçün yazılmışdır. Bundan əlavə, bu gün demək olar ki, bir və eyni musiqinin səsinin müxtəlif versiyalarını hiss edə bilərsiniz, çünki İohann Sebastianın bəzi kamera işlərində alətlər yox idi. Baxın əsərlərinin hazırkı "asan" versiyaları 20-ci əsrdə yoqa musiqisinin populyarlaşmasına böyük töhfə verdi. Onların arasında Viconan Swinger Singers-in melodiyaları və 1968-ci ildə Wendy Carlos Switched-On-Bach tərəfindən yeni kəşf edilmiş sintezatorun səs yazısı var. Baxın və caz musiqiçilərinin, məsələn, Jak Lüsyenin musiqisinə maraq göstərdilər. Joel Spiegelman, New Age üslubunda öz yaradıcılığını yaradaraq məşhur "Qoldberq Variasiyalarının" surətini yaratdı.

İohan Sebastyan Bax
Qayalı həyat: 1685-1750

Bax elə bir miqyasda bir dahi idi ki, bu gün ruhlandırmaq tamamlanmamış, vinnyatkovdur. Onun yaradıcılığı doğrudan da misilsizdir: 19-cu əsrdə Baxiv musiqisinin “açılmasından” sonra ona maraq durmadan artır, tamaşaçıları dinləyicilərin qulağına çatdırmaq üçün Bax yaradın, guya onlar “müsiqiyə” maraq göstərmirlər. ciddi” sənət.

Baxın yaradıcılığı, bir tərəfdən, bir növ əclaf pidbags oldu. Bəstəkar öz musiqisi ilə musiqi sənətinə çatan və aşkarlananların hamısına arxalanmışdır yeni qədər. Bax möcüzəvi şəkildə alman orqan musiqisini, xor polifoniyasını, xüsusən də alman və italyan skripka üslubunu bilirdi. İndiki fransız klavesinlərinin (Kuperinin adını daşıyan), italyan skripkaçılarının (Korrelli, Vivaldi), italyan operasının ən böyük nümayəndələrinin əsərlərini az bilməməklə yanaşı, onların əsərlərini də kopyalayır. Mayuchi yeni hər şeyə ecazkar kortəbiilik, Bax yaradıcı bilik yığımlarını genişləndirdi və dərinləşdirdi.

Tim Vin ilə birlikdə parlaq novator, yüngül musiqi mədəniyyətinin inkişafı üçün bir növ qabaqcıl yeni perspektivlər. Bu güclü sıçrayış 19-cu əsrin dahi bəstəkarlarının (Bethoven, Brahms, Vaqner, Qlinka, Tanyev) və 20-ci əsrin görkəmli ustalarının (Şostakoviç, Honegger) yaradıcılığında da qeyd edilmişdir.

Baxın yaradıcılığı hüdudsuzdur, o, ən populyar janrların 1000-dən çox yaradıcılığını əhatə edir və onların arasında eynidir, miqyası saatlarına görə vinyatkovym (MP). Yarat Bax haqqında paylaşıla bilər üç əsas janr qrupu:

• vokal və instrumental musiqi;
• orqan musiqisi,
• digər alətlər (klavier, skripka, fleyta) və instrumental ansambllar (o cümlədən orkestr) üçün musiqi.

Baxın yaradıcılıq tərcümeyi-halının oxuma dövrü ilə əlaqəli dəri qrupları yaradın. Ən böyük orqan əsərləri Veymar tərəfindən yaradılmış, klavierlər və orkestrlər Keten dövründən əvvəl əsas rütbə idi, vokal və instrumental əsərlər Leypsiqdə yazılmışdır.

Bax kimi əsas janrlar ənənəvidir: tse miksləri və ehtirasları, kantati və oratoriyalar, xor adaptasiyaları, prelüdlər və fuqalar, rəqs səhnələri və konsertlər. Bu janrları öz davamçılarının işığında azaldan Bax onlara elə bir zərbə vurdu ki, onlar nə üfunət iyini bilmirdilər. Onları yeni təbliğat üsulları ilə yenilik, düyü ilə zənginləşdirmə, musiqi yaradıcılığında digər janrlardan mövqe tutmaq. Kəsərəm, bəlkə buti ilə. Klavier üçün yaradılmışdır, o, böyük orqan improvizasiyalarının müxtəlif gücünü ehtiva edir və teatr macərasının dramatik oxunmasına ilham verir.

Baxovskinin yaradıcılığı bütün çoxşaxəliliyinə və hər şeyə qadirliyinə baxmayaraq, dövrünün aparıcı janrlarından birinin - operanın "yanından keçdi". Eyni zamanda, Baxın köhnə dünyəvi kantatiləri komediya intermediyası kimi az idi, çünki o saat İtaliyada artıq yenidən doğuldu. opera-buffa. Bəstəkar onları tez-tez ilk italyan operaları kimi "musiqi üzərində dramlar" adlandırırdı. Demək olar ki, Bax bunu edir, “Kavova”, “Selyanska” kantati kimi, gündəlik həyatdan mükəmməl janr səhnələri kimi, alman mahnılarını köçürdülər.

Kolo şəkilləri və ideyaları

Baxın musiqisinin təsviri onun genişliyində sərhədsizdir. Youmu, lakin daha asan əldə edilə bilər. Baxovskinin sənətində dərin matəm və sadə ürəkli yumor, ən gərgin dram və fəlsəfi düşüncə var. Bax Handel kimi, öz dövrünün orijinal tərəflərini - XVIII əsrin birinci yarısını, prote іnshі - bir qəhrəmanlıq qəhrəmanı deyil, Reformasiyadan asılı olan dini və fəlsəfi problemləri gördü. Öz musiqisində bu, insan həyatının ən mühüm, əbədi qidasından - insanın tanınmasından, mənəvi vəsvəsəsindən, həyat və ölümdən bəhs edir. Bunu daha çox dini mövzularla bağlı düşünün, hətta Bax bütün ömrünü kilsədə işləmiş, kilsə üçün musiqinin böyük bir hissəsini yazmış ola bilər, özü də dərin imanlı bir insan idi, sanki möcüzəvi şəkildə Müqəddəs Kitabı tanıyır. Məktub. Vіn dorimuvavsya kilsə müqəddəsləri, oruc tutmaq, tövbə etmək, ölümdən bir neçə gün əvvəl, birlik alaraq. İki dildə - alman və latın dillərində olan İncil həm də yataq kitabı idi.

Baxın İsa Məsihi həmin idealın əsas qəhrəmanıdır. Bəstəkarın bütün obrazı ən yaxşı insani keyfiyyətlərin ixtisaslaşması ilə zəngindir: ruhun gücü, seçilmiş yola sədaqət, düşüncələrin saflığı. Bax üçün Məsihin tarixində ən vacib şey Qolqota və İsanın bəşəriyyətin xilası üçün göstərdiyi qurbanlıq xaçdır. Baxın yaradıcılığında ən vacib olanı bu mövzu tutur etik, mənəvi cəhətdən bulanıq.

Musiqi simvolları

Baxın əsərlərinin dağıla bilən dünyası barokko estetikası xətti ilə formalaşmış musiqi simvolizmi vasitəsilə açılır. Baxın yoqa musiqisinin instrumental, “saf” iştirakçıları onu davamlı melodik növbələrində aydınlığın ağılları əyən dili kimi qəbul etmiş, sanki dərketmə, duyğu, ideya mahnılarını ifadə etmişlər. Klassik natiqlik sənəti və səs düsturlarına bənzətməklə, ad musiqi və ritorik xadimlər. Bəzi ritorik fiqurlar kiçik obrazlı xarakter daşıyır (məsələn, anabasis – yaxınlaşma, catabasis – yaxınlaşma, circulatio – sarma, fuqa – böyük, tirata – ox); başqaları insan hərəkətinin intonasiyalarını miras aldılar (exclamatio - viguk - vishіdna altıncı); digərləri isə affekti (suspiratio - zіtkhannya, passus duriusculus - kədər, iztirab ifadə etmək üçün istifadə olunan xromatik baş) çatdırırdılar.

Zavdyaki stіykіy semantikası, musiqi mövqeləri "işarələrə" çevrildi, başa düşə biləcəyiniz mahnıların emblemləri. Məsələn, alçaq melodiyalar (katadazlar) bəla, ölüm, bəla düşərgəsi simvolizminə görə qalib gəldi; vyskhіdnі səs sıraları dirilmə və іn simvollarını oynadı.

Motivasiya simvolları Baxın bütün əsərlərində mövcuddur, üstəlik, onlar musiqi və ritorik mövqelərdən heç də az deyil. Simvolik mənada melodiyalar çox vaxt çalır Protestant şüarları,їх vіrіzki.

Protestant xor Bax bov poov'azany protyazh svogo svogo həyat ilə - і etiraflar üçün, і kilsə musiqiçisi kimi diyalnistyu üçün. Vіn postіyno pratsyuvav z xora müxtəlif janrlarda - orqan xor prelüdləri, kantatalar, ehtiraslar. Tamamilə təbiidir ki, P.X. Baxın musiqisinin görünməz anbarına çevrilir.

Xorlar bütün protestant icması tərəfindən oxunurdu, üfunət iyi insanların mənəvi aləminə işığa həssaslığın təbii, zəruri elementi kimi daxil oldu. Xor melodiyalarının və onlarla əlaqəli dini zmistlərin dermal olduğu bilinirdi, Bax saatının insanları Müqəddəs Məktubun xüsusi bir podia ilə xor xora ilə birləşməkdə asanlıqla günahlandırılırdı. Baxın bütün əsərlərinə, P.X.-nin melodiyalarına nüfuz edərək. zehni aydınlaşdıran instrumental, mənəvi proqramı da daxil olmaqla yoqa musiqisini xatırladır.

Rəmzlər є stіykі zvukospoluchennya, scho mayut postіyni znachennya. Baxın ən vacib simvollarından biri - xaç simvolu, Bir neçə müxtəlif düzəldilmiş qeydlərdən ibarət olan nədir, üçüncüdən birincini necə qrafik olaraq göstərmək və dördüncüdən dosta, xaç kiçik olanları həll edir. (Klikləyin, musiqili deşifrə ilə BACH nə ləqəbi belə bir balaca özü edir. Ağıllıdır, bəstəkar barmağını döyüntü kimi götürdü).

Nareshti, є Baxın kantata-oratoriya (yəni mətn) əsərləri ilə yoqo instrumental musiqisi arasında ədədi əlaqələr. Əlaqələrin bütün yenidən işlənməsi və müxtəlif ritorik fiqurların təhlili əsasında bölünür. Baxın musiqi simvol sistemi. A. Schweitzer, F. Buzon, B. Yavorsky, M. Yudina її paylanmasına böyük töhfə verdilər.

"Xalqın dostu"

Baxın dahiyanə yaradıcılığı onun tələbə yoldaşları tərəfindən ədalətli şəkildə qiymətləndirilmişdir. Koristuyuchis bir orqançı kimi şöhrət, bəstəkar kimi hörməti döndərmədən ömür boyu günah. Yoqa yaradıcılığı haqqında hər bir ciddi əsər yazılmışdır, əsərlərin yalnız kiçik bir hissəsi nəşr edilmişdir. Baxın ölümündən sonra əlyazmalar arxivlərə mişar kimi düşdü, bir çoxları dönməz şəkildə məhv oldu, bəstəkarın adı itdi.

Baxa düzgün maraq 19-cu əsrdə daha az yayılmışdır. Kitabxanada “Metyu üçün ehtiras”ın qeydlərini bilən F.Mendelson youmunun qabağını soxdu. Yoqa keramika altında bu tvir Leypsiq yaxınlığında təqdis edildi. Musiqiyə sözün əsl mənasında düşmən münasibət bəsləyən dinləyicilərin əksəriyyəti heç bir şəkildə müəllifin adını qaçırmayıb. Tse Bulo Baxın digər xalqlarına.

Leypsiqdə ölüm gününün yüz illiyinə (1850) qədər təşkil edildi bakhivske suspіlstvo, bu, əsərlərin ümumi seçimi (46 cild) baxımından bəstəkarın saxladığı bütün əlyazmalarını görmə nişanı kimi qoyulmuşdur.

Baxın blyuzunun dekilkaları aparıcı musiqiçilər oldu: Filip Emmanuel, Vilhelm Fridemann (Drezden), İohan Kristof (Bükenburq), İohan Kristian (ən gənc, "London" Bax).

Baxın tərcümeyi-halı

ROKKİ	HƏYAT	YARADICILIQ
	Anadan olub m.Eisenach bu səliqəsiz musiqiçi ilə. Bu peşə bütün Baxivlər ailəsi üçün ənənəvi idi: bəlkə də uzun müddət bütün nümayəndələr musiqiçi ola bilərdi. Johann Sebastian bov batkonun ilk musiqi mentoru. Üstəlik, xorda oxuyan möcüzəli bir səs gəlir.
9 rokda	Yetim qalaraq böyük qardaşı - orqan ifaçısı olan İohan Kristofun ailəsinə aparıldı. Ohrdrufe.
	15 yaşımda Ordruf Liseyini bitirdim və köçdüm Lüneburq, de "tamaşaçılar" (Michaelschule) xoruna qoşulur. Klavsen, skripka, viola, orqan ilə 17-yə qədər Volodymyr qayası.
	Gələcək talelərin bir neçə ili uzanaraq, kilkə bir dəfə yaşayış yerini dəyişdi, kiçik alman yerlərində musiqiçi (skripkaçı, orqançı) kimi xidmət etdi: Veymar (1703), Arnstadt (1704), Mühlhausen(1707). Hərəkətin səbəbi yalnız bir və eynidir - robotun şüurundan narazılıq, boş düşərgə.	İlk dəfə yaradın - orqan, klavier üçün (“Kapriççio Koxanın qardaşının mənzərəsi”)), ilk mənəvi kantati.
	VEYMAR DÖVRÜ Veymar hersoqunun xidmətinə girərək, saray orqanisti və kilsədə kamera musiqiçisi kimi.	Baxın ilk bəstəkarının yetkinliyinin qayaları, yaradıcılıq planı üçün daha məhsuldardır. Orqan yaradıcılığının kulminasiya nöqtəsinə çatdı - Baxın bu alət üçün yaratdığı ən yaxşı şeylər ortaya çıxdı: Do Minorda Tokkata və Fuqa, Kiçikdə Prelüd və Fuqa, Do Minorda Prelüd və Fuqa, Do Majorda Tokkata, Do Minorda Passacaglia həm də məşhurdur "Orqan kitabı". Orqan əsərləri ilə paralel olaraq o, kantati janrında, italyan skripka konsertlərinin klavierinə tərcümələr üzərində işləmişdir (əsasən Vivaldi). Veymar rok solo skripka sonatası və hekayə janrından əvvəlki ilk illər üçün də xarakterikdir.
	KETHEN DÖVRÜ Keten şahzadəsinin sarayında saray musiqi həyatının qoruyucusu olmaq üçün "kamera musiqisinin direktoru" olun. Praqmatik olaraq universitetin sinamlarına verin, böyük yerə çatmağa çalışın.	Ketenidəki qəlpələr yaxşı orqan və xor kapellası idi, əsas diqqəti klaviaturaya ("HTK"nın I cildi, Xromatik fantaziya və fuqa, fransız və ingilis mahnıları) və ansambl musiqisinə (6 "Brandenburq" konserti, skripka üçün sonatalar) yönəldirdi.
	Leypsiq dövrü Sankt-Peterburq kilsəsindəki Tomaşhuli məktəbində kantor (xor üçün sertifikat) olur. Homi. Krım kilsə məktəbində böyük yaradıcılıq işi və xidməti var, "Musiqi kolleci" məkanının fəaliyyətində fəal iştirak edir. Meşkants şəhəri üçün dünya musiqisinin konsertlərini idarə edən musiqisevərlərin vicdanı idi.	Baxiv dühasının ən böyük vəhyinin saatı. Orada xor və orkestr üçün ən yaxşı əsərlər yaradılmışdır: Minorda Mesa, Con Passion və Matthew üçün ehtiras, Rizdvyana oratoriyası, daha çox kantata (təxminən 300-ə yaxın - ilk üç qaya). Onilliyin qalan hissəsində Bax ən çox musiqi ilə maraqlanır, tətbiq olunsa da, sərbəst şəkildə. Bunlar “HTK”nın II cildi (1744), eləcə də partiti, “İtalyan konserti. Orqan mesa, müxtəlif variasiyalı ariya” (Baxın ölümündən sonra Qoldberqin adları ilə).
	Gözlərin xəstəliyi ilə örtülmüş qayaları saxlayın. Bu yaxınlarda keçirdiyi əməliyyatdan sonra o, kor olsa da, yazmağa davam edirdi.	İki polifonik sikl - "Fuqa musiqisi" və "Musiqi təklifi".

Mövzu üzrə metodik təqdimat: "XVIII ƏSR MUSİQİSİ. J. S. BAXIN YARADICILIĞI".

Paylanma uşaq musiqi məktəblərinin, uşaq incəsənət məktəblərinin vikladaçıları, ZOSH-un musiqi oxucuları üçün koris kimi veriləcək. Orta və böyük məktəb yaşlı uşaqlar üçün riyazi təyinatlar.
Hədəf: J. S. Baxın tərcümeyi-halı və yaradıcılığından öyrənin.
Menecer:
İşıqlandırma:
İ.S.-nin əsərləri haqqında məlumat əldə edin. Bax, tələbələrin daxili dünyasına musiqi tökür;
Musiqinin əhəmiyyətli dərəcədə yüksək insani təbiəti;
İnkişaf edir:
Öyrənmənin emosional sahəsini, sensor eşitməni, musiqi yaddaşını inkişaf etdirmək;
Formuvati vminnya musiqinin təbiətini ifadə edir, її emotsіyny zmіst;
Vikhovny:

Alimlərin yaradıcılığa və mənəvi tənəzzülə marağını artırmaq üçün İ.S. Bax;
Klassik musiqi və musiqi sənətinə rəğbət göstərmək;
Vihovuvati xüsusi mənəvi və əxlaqi keyfiyyətləri;
17-18-ci əsrlərdə kilsə musiqisi haqqında ifadələr dəyişdi. İndi bəstəkarlar insanı dünyəvi ehtiraslardan ilham aldığı dərəcədə, onun mənəvi təcrübələrinin incəliklərini üzə çıxarmaqda səhv etdilər. kilsədə obov'yazkovy vikonannya. Bu cür əsərlər mənəvi adlanır, çünki “mənəvi” sözü “kilsə”dən daha geniş məna daşıya bilər. dramatik süjet.
Dünya musiqisinin əhəmiyyəti artdı: sarayda, aristokratların salonlarında, əlçatmaz teatrlarda səsləndi. Musiqili operanın yeni növünü yaratdı.
Instrumental musiqi həm də yeni janrların yaranması ilə seçilir və instrumental konsertin birinci cərgəsində. Skripka, klavesin və orqan mərhələ-mərhələ solo alətlərə çevrildi. texniki çətinliklərin öhdəsindən gəlmək.
XVII-XVIII əsr bəstəkarları musiqi yaradırmış kimi səslənir, alətlərdə ustalıqla ifa edir, pedaqoji fəaliyyətlə məşğul olurlar.
Onlardan ən məşhuru İohann Sebastyan Baxdır (1685-1750). Bax həyatı boyu virtuoz orqan ifaçısı və əla müəllim kimi məşhur idi, lakin ustadın musiqisindən əvvəl axınla çox məşğul idi. Baxın yaradıcılığı dərin və zəngin yönlüdür, ona görə də iştirakçılar onu lazımi rütbə ilə qiymətləndirə bilmirdilər. Mav bütün əsr keçmək, böyük bəstəkar kimi Bax otrimav vyznannya hönkürmək. Bütün dünya musiqiçiləri Baxın musiqisini ifa etməyə başladılar, onun gözəlliyinə, incəliyinə, ustalığına və mükəmməlliyinə heyran qaldılar. Alman dilində "Bach" "qələm" deməkdir. Böyük Bethoven Bax haqqında belə demişdi: “Stəkan yox! - Dəniz yomu im'ya ola bilər.
İohan Sebastyan Bax 1685-ci ildə Almaniyanın kiçik Eyzenax şəhərində musiqiçilərin nəslindən olaraq anadan olub. İlk başlayanlar skripkaçı, otrimav atanı ifa edirlər. Mayuçi möcüzəli səsi, Bax Moskva məktəbinin xorunda oxuyurdu. 10 yaşında böyük qardaş İohan Kristofer yetim qaldı və onun haqqında şərab götürdü. Qardaş uşağı gimnaziyaya yüksəltdi və musiqidən dərs deməyə davam etdi. 17-də rok Bax artıq orqanda həkk olunub, skripka, viola, xorda oxuyur. Nadali vіn protestant kilsələrində məhkəmədə xidmət edirdi: orqan ifaçısı kreslosunu qucaqlayaraq, Veymarda saray müşayiətçisi, sonra isə Kettendə bandmester, xorun dirijoru, orqan ifaçısı və Leypsiqdə kilsə bəstəkarı olub, fərdi dərslər verib.
Bax, əgər o, Nimeççinadan ayrılıbsa, daha çox paytaxtda yaşayır, amma əyalət yerlərində. Tim heç də az deyil, o, musiqidə o vaxtkı mühüm nailiyyətləri ilə tanınır. Bəstəkar Avropa musiqi məktəblərinin ənənələrindən protestant xorasının ənənələrini yaxınlaşdırır.
Baxın yaradıcılığı fəlsəfi dərinlikləri, düşüncə mərkəzini, gündəlik narahatlığı xatırladır. Yoqa musiqisinin ən mühüm xüsusiyyəti onun heyrətamiz formasıdır. Burada hər şey sərhəddi vivireno, vrіvnovazheno və eyni zamanda emosionaldır. Musiqi hərəkatının müxtəlif elementləri vahid obrazda yaradılır və nəticədə bütövün harmoniyasına nail olur. Bəstəkar ömrü boyu mindən çox vokal, dramatik və instrumental əsərlər yazıb.
Bax buv orqanının sevimli aləti. Bəstəkar şəxsi olmayan əsərlərini yazmışdır. Onların arasında xor prelüdləri, xoralar, fantaziyalar, tokkatilər, prelüdiyalar, fuqalar, sonatalar var. Orqan ən böyük musiqi alətlərindən biridir. Vin bütün orkestrə bənzəyir. Bu külək düyməsi alətindən qədim misirlilər, yunanlar və romalılar istifadə edirdilər. Qərbi Avropa ölkələrində şərablar VII əsrdə yaranıb. Arxa tərəfində, orqan suprovodzhuvav kilsə spіv pіd saat ibadət. Postupovo vin solo alətə çevrildi.
İndiki orqan sayı 1000 ədəd olan taxta və metal borular dəstindən ibarətdir. Orqanizm sözdə çınqıl masasında oturur. Stolda təlimatların səpilməsi var - əl ilə qril üçün klaviaturalar; altda nіg üçün pedal klaviaturası var. Orqanın bığ düymələri yoqo boruları ilə birləşdirilir. Düyməni basmaq bir və eyni hündürlüyün, gücün səsini verir. Xüsusi vacib səslərin dəyişdirilməsinin köməyi üçün orqan orkestrdə müxtəlif müxtəlif alətləri qəbul edə bilər. Orqandakı o gra böyük ustalıq tələb edəcək.
Orqan üçün Bax 150-dən çox xor əsəri yaratmışdır. Xoral alman xalq melodiyalarına əsaslanan bütün köhnə ruhani mahnılardır. Çox vaxt xor xotiri səslənirdi. Kilsə yaxınlığındakı xalq ruhlarının Vikonannisi bu ruhun canlılığını və parlaqlığını tədricən zəiflətdi. Bax xor melodiyalarını virtuozluğun əsas gücünə çevirməkdən çox uzaq idi.
Fa minorda xor prelüdiyası lirik personajın kiçik bir parçasıdır. Yuxarı səsdə xora səslərinin Nathnenny poetik melodiyası. Bax nachebto doruchaє її oboy. Aşağı səslərin nəzərə çarpmayan, sakit ritmi yumşaqlıq və xüsusi dərinlik səsi verir.
(F minorda səsli xor prelüdiyası

.
Tokkata və orqan üçün D minor fuqa böyük populyarlıq qazanır. Onların yaradıcılığı öz təvazökarlığını, polifonik zənginliyini və virtuozluq parlaqlığını itirmişdir.
(D minorda Tokkata və Fuqa səsi

.
Baxın klavier əsərləri arasında böyük bədii dəyəri 48 prelüd və fuqa təşkil edir və iki cild hazırlanır (hər biri bir dəridə 24 prelüd və fuqa). Tvіr tsey otrimav adını "Yaxşı Temperament Clavier". Bax bu, Bax dovіv işidir ki, 24 tonallığın hamısı bərabərdir və eyni yaxşı səslənir. Do minorda müqəddimə və fuqanı ilk növbədə Yaxşı Tempered Clavier-ə bitirmək üçün. Müqəddimə çeynənən və ruhludur, aydın və enerjili bir ritm yayır. Enerjili və zhvava fugue prelüdün oxşarlığını xatırlaya bilər.
(Müqəddiməni və fuqanı birincidən Yaxşı xasiyyətli Klavyeyə qədər C minorda səsləndirin)

.
Bax orkestr musiqisi də yazır. 6 "Brandenburq konserti", klavierlər, skripka konsertləri, skripka üçün əsər, violonçel yazıb. Orkestr əsərlərində Bax Vivaldi ənənələrini davam etdirmişdir. Venesiya bəstəkarı kimi o, tembrlərin zənginliyi, alətlərin orijinal kombinasiyası ilə forma sərtliyini tətbiq etmişdir. "İnci" yoqo orkestri - kornet. Bütün vuzka yüksək nüfuzedici səsə malik bir borudur. Kornet nadaє svyatkovy musiqi, şirəli ləzzət.
Həyatın taleyi ilə dayan, zіr sərf edən bəstəkar mayzhe və zmusheny buv diktəsi yaratmağı dayandır. Baxın ölümü xəbərdar olmadı. Yenisini unudublar.
Baxın musiqisinə böyük davamlı maraq onun ölümündən sonra bir çox talelərlə öz əksini tapdı. 1802-ci ildə Baxın tərcümeyi-halı görüldü, professor I. N. Forkel. 1829-cu ildə Alman bəstəkarı Mendelssohn-un ilhamı ilə Baxın ən böyük əsəri olan "Matviye ehtiras" xalq qarşısında təqdis olundu. Birincisi - Nіmechchinі-də - zdіysnyuєtsya Baxiv yaradıcılığının nəzərindən kənarda.